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19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

O FAZER ARTSTICO DE PORTINARI ATRAVS DA HISTRIA DA ARTE TCNICA


Alessandra Rosado, Escola de Belas Artes/Universidade Federal de Minas Gerais; Nelyane G. Santos, Escola de Belas Artes/Universidade Federal de Minas Gerais; Luiz A. C. Souza, Escola de Belas Artes/Universidade Federal de Minas Gerais. RESUMO: Este trabalho tem como objetivo o estudo dos materiais e tcnicas das pinturas a leo sobre tela de Candido Portinari atravs de levantamento bibliogrfico, das prticas de atuao da Histria da Arte e das Cincias Naturais no estudo de pinturas sobre tela com o propsito de investigar as interferncias desses trabalhos na conformao da prtica interdisciplinar proposta pela Histria da Arte Tcnica. Dentro dessa perspectiva de anlise, o estudo da vida e obra do artista e contextualizao histrica de sua formao e perodos de criao so temticas balizadoras para esta metodologia. O intuito deste trabalho desenvolver a linha de pesquisa da Histria da Arte Tcnica contribuindo para o conhecimento da produo artstica do modernismo brasileiro que tem na obra de Portinari, um dos seus principais expoentes. Palavras-chave: pintura leo sobre tela, modernismo, Portinari, Histria da Arte Tcnica RESUMEN: Este documento tiene como objetivo estudiar los materiales y tcnicas de pintura al leo sobre lienzo por Candido Portinari, a travs de revisin de la literatura de las prcticas en la Historia del Arte y las Ciencias Naturales en el estudio de las pinturas sobre lienzo con el fin de investigar la interferencia de estos estudios en la conformacin de la prctica interdisciplinaria propuesto por la Historia del Arte Tcnica. Dentro de esta perspectiva de anlisis, el estudio de la vida y obra del artista y el contexto histrico de su educacin y etapas de la su creacin son indicadores temticos de esta metodologa. El propsito de este estudio es desarrollar una lnea de investigacin de la Historia del Arte Tcnica de contribuir al conocimiento de la produccin artstica del modernismo brasileo, donde la obra de Portinari es, uno de sus principales exponentes. Palabras clave: pintura al leo sobre lienzo, modernismo, Portinari, Historia del Arte Tcnica

Introduo Na Histria da Arte Tcnica a metodologia de anlise de um objeto de arte aborda sistematicamente critrios de julgamento subjetivos (discursos proferidos, por exemplo, por crticos, historiadores da arte, peritos na atribuio de estatuto de arte a um objeto que perpassam o julgamento puramente tcnico) e de julgamentos que primam pelo rigor cientfico, desejo de objetividade (categorias de classificao formais e estilsticas, anlises documentais, histricas e fsico qumicas). Esse
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silogismo, efetuado por uma leitura interdisciplinar, admite, portanto, uma anlise mais aprofundada da obra que, apesar de complexa, permite a compreenso das especificidades do fazer artstico considerado todo um conjunto de elementos como: tcnica, ruptura estilstica, sensibilidade, sociedade, comrcio, etc. Para o estudo dos materiais e tcnicas das pinturas sobre tela do pintor Joo Cndido Portinari, foi realizado um levantamento sobre os grupos temticos percebidos nas publicaes produzidas sobre a obra do artista com o foco nas referencias feitas sobre as suas tcnicas e materiais. Constatou-se que grande parte das obras referem-se a biografia, anlises formais e estilsticas e contexto do modernismo e que, as informaes sobre os materiais e tcnicas adotadas pelo artista, ficam restritas uma identificao genrica atravs de dados sumrios como por exemplo: pintura a leo sobre tela, aquarela sobre papel, desenho a lpis de cor sobre papel, etc. Como as obras desse artista encontram-se sob a guarda de instituies museolgicas, prdios pblicos, proprietrios particulares (o Projeto Portinari catalogou mais de 5.400 obras atribudas ao pintor) em vrias regies do Brasil e do mundo, o levantamento e caracterizao dos materiais e tcnicas de suas produes s sero possveis se forem feitos in loco atravs da utilizao de equipamentos portteis de anlise, como o equipamento de Fluorescncia de Raios X. A simples utilizao do equipamento de Fluorescncia de Raios X1 em trabalhos de campo no suficiente para a obteno de um diagnstico das obras dentro dos moldes da Histria da Arte Tcnica. Diante desse contexto, indica-se tambm como suporte a esse tipo de anlise o uso de outros equipamentos portteis como, por exemplo, equipamento de Raio-X, lmpada Wood, cmeras fotogrficas, etc.. A possibilidade da utilizao de equipamentos portteis de anlise ser importantssima no somente para anlises das pinturas de Cndido Portinari bem como para anlise de obras de outros artistas brasileiros, modernistas e contemporneos cujo fazer artstico permanece no total desconhecimento.

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Para contextualizar o tema em funo da importncia da insero de anlises laboratoriais sobre os materiais utilizados pelos artistas, nos estudos para atribuio de autoria e datao apresentam-se consideraes preliminares a respeito da produo artstica de Portinari. Nesse estudo busca-se compreender a relao entre alguns aspectos tcnicos e estilsticos da produo artstica de Portinari e as orientaes recebidas por ele durante sua formao na ENBA bem como as influncias auferidas de alguns artistas europeus e latino-americanos. Portinari: pintor de todos os gneros No dia 8 de fevereiro de 1962, populares, figuras polticas partidrias e adversrias, artistas e intelectuais acompanharam o cortejo fnebre de Cndido Portinari que falecera dois dias antes, na Casa de Sade So Jos do Rio de Janeiro. A noticia de seu falecimento causou grande comoo aos brasileiros que conheciam a sua arte como tambm admiradores de outros pases nos quais sua obra se fizera presente. O reconhecimento do artista pintor crtico do corpo e da alma brasileira era fruto de seu talento e trabalho. A carreira artstica de Portinari perpassa uma poca de amplas mudanas nas artes plsticas de movimentos como o Muralismo, o Surrealismo, o Futurismo, o Cubismo, o Abstracionismo e de transformaes sociais, econmicas e polticas. Foi tambm um perodo marcado por duas grandes guerras mundiais que se concretizam tambm como pano de fundo para a anlise do fazer artstico de Portinari. A formao de Portinari primeiramente no Liceu de Artes e Ofcios e depois na Escola Nacional de Belas Artes, iniciada no ano de 1921 apesar de destituda de apoios ou ligaes prvias no espao da classe dirigente (MICELI, 1986), pois, era filho de modestos imigrantes italianos arraigados no interior de So Paulo no foi um empecilho para o desenvolvimento de sua carreira. Do seu aprendizado na Escola Nacional de Belas Artes (ENBA), durante oito anos, tm-se registros de suas participaes nos Sales Anuais que lhe valeram menes honrosas, medalhas, prmios em dinheiro, ateno da imprensa e o to ambicionado Prmio de Viagem em 1928. Para que seu trabalho fosse aceito pela comisso julgadora da XXXV Exposio Geral de Belas Artes concorrendo ao Prmio Viagem Portinari adotou os
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pressupostos acadmicos da ENBA com o retrato realista do poeta Olegrio Mariano. Percebe-se que Portinari era bastante consciente das regras e normas acadmicas. BENTO (2003) relata que, em 1926, Portinari relutara em adotar uma temtica brasileira, argumentando que composies desse gnero poderiam ser prejudiciais a sua carreira no Salo Nacional devido ao repdio ao modernismo mantido pelos professores da ENBA, que eram membros do Jri desse evento. Como seu grande objetivo era obter uma bolsa para estudar na Europa, o retrato convencional do amigo poeta Olegrio Mariano prestou ao seu intento em 1928. A pintura de Portinari, durante o perodo que estudou no Rio de Janeiro (de 1919 a 1928), rotulada por muitos historiadores e crticos da arte de acadmica. Entretanto, ele nunca foi um aluno que seguia passivamente os princpios da ENBA, como exemplo, a pintura intitulada Baile na Roa (1923/1924), recusada para participar do Salo de 1924. Essa pintura de temtica brasileira fugia dos temas convencionais (temas histricos e bblicos) ditados pelas instituies oficiais de ensino das artes. Alm disso, alguns de seus professores da ENBA no eram rigorosamente acadmicos como o professor de pintura Batista da Costa (cuja composio de suas paisagens eram de temas brasileiros com propsitos realistas) e os professores Rodolfo de Amoedo e Luclio de Albuquerque (que produziam obras do estilo impressionista) devendo, portanto, serem considerados de pr-modernistas (BENTO, 2003). importante ressaltar que os professores Batista de Costa e Rodolfo de Amoedo (ex-alunos da Academia Imperial de Belas Artes - AIBA) e os professores Luclio de Albuquerque e Rodolfo Chambelland (ex- alunos da ENBA) foram, durante o perodo de suas formaes acadmicas, ganhadores do Prmio Viagem subvencionado pela AIBA/ENBA e freqentaram, nesse perodo, os atelis da Academia Julian de Paris, Frana. A Academia Julian (Academie Julian) fundada em 1868 em Paris, Frana, foi uma instituio de ensino da arte que se tornou um importante ponto de confluncia dos artistas brasileiros na Europa . A forma de instruo dispensada nos seus atelis seguia as normas da instituio oficial de ensino das artes que frisava o desenho

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(primeiro a partir de gravuras e moldagens de gesso e em estgios avanados a partir do modelo-vivo). Apesar desse vis acadmico o ensino na Academia procurava promover tambm a improvisao e liberdade de seus alunos, ou seja, seus instrutores permitiam que os estudantes desenvolvessem seus estilos pessoais desde que mantivessem os preceitos tericos que haviam aprendido com eles (WEISBERG,2000). Outra caracterstica da Academia Julian estava na absoro de tendncias temticas naturalistas, simbolistas e de ideal moral e engajamento social. Pode-se inferir que a Academia Julian possua um campo esttico privilegiado que permitia a intermediao entre a tradio e inovao e que influenciou os professores da ENBA que foram seus alunos. No se pode negar, diante das evidncias apresentadas, que alguns dos professores de Portinari da ENBA praticavam um ensino dentro dos moldes acadmicos com certo vigor dos elementos metodolgicos de cunho libertrio absorvidos da Academia Julian. Considera-se que o meio, o contexto em que o artista est inserido exerce sobre ele influencias, entretanto alm dele existe um espao de liberdade para cada indivduo (LEVI, 1992). nesse espao que Portinari exerceu sua liberdade que foi expressa, por exemplo, na declarao dada a um reprter de um jornal que o entrevistou quando ele havia ganhado o Prmio Viagem ao Exterior:
Entendo que a estadia na Europa no deve ser aproveitada pelo pintor para uma produo intensa e quase nada meditada, como tm feito alguns colegas. Considero-a um prmio de observao. O que vou fazer observar, pesquisar, tirar da obra dos grandes artistas do passado , nos museus, ou do presente, nas galerias os elementos que melhor se prestem afirmao de uma personalidade. Procurarei encontrar o caminho definitivo da minha arte fazendo estudos e nunca quadros grandes...Prefiro regressar da Europa sem nenhuma bagagem volumosa, aparentando ao juzo alheio nada ter feito, mas com um cabedal profundo de observaes e pesquisas. Era melhor acrescentava ele pintar e raspar uma tela cem vezes como pesquisa, do que pintar uma centena de telas acabadas, feitas sob formulas alheias, o que seria uma intil operosidade (BENTO, 2003.p. 40).

Constata-se que a ENBA no fora uma camisa-de-fora para Portinari e sim uma ferramenta que lhe possibilitou com o domnio do desenho e da cor expressar livremente suas composies pictricas. Portinari havia adquirido atravs dos seus estudos na ENBA a formao tcnica necessria para exercer seu ofcio de pintor. A segurana dessa formao exemplificada pelo seu desinteresse no ensino artstico
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das academias parisienses, pois, ele sequer matriculou-se em uma delas durante o perodo que usufruiu o Premio Viagem. O virtuosismo tcnico e esprito experimentador de Portinari sempre foram reconhecidos pelos autores que escreveram sobre ele. Mrio de Andrade o definia como "o artista que se soma ao arteso". Ao retornar ao Brasil, em 1931, Portinari acolhido pela crtica moderna, sobretudo por Mrio de Andrade e Oswald de Andrade que o definem como um artista ao mesmo tempo clssico e moderno devido ao seu estilo expressionista que associado a um profundo conhecimento do desenho acadmico. Em 1935, a obra Caf foi premiada com meno honrosa na exposio do Carnegie Institute de Pittsburgh nos Estados Unidos. Essa premiao d a Portinari a notoriedade internacional e tambm reafirma o seu futuro como pintor muralista. De acordo com FABRIS (1990) definir estilisticamente Portinari no tarefa fcil,
[...] pois o artista, experimentador nato, atrado por todas as novidades e todas as descobertas, passa abruptamente de uma expresso a outra e, no raro, faz coincidir no mesmo perodo vrias expresses. Sua obra, entretanto, apresenta uma unidade subjacente - uma marcada tendncia expressionista [...]. Num primeiro momento ele funde o classicismo a alguns elementos expressionistas, e depois o expressionismo se mostra numa trgica e corrosiva deformao. Este segundo momento influenciado por Guernica de Picasso, conduz Portinari a executar uma srie de obras em que o colorido substitudo pela grisalha (FABRIS, 1990.p.69-70).

A partir da dcada de 40 o pintor passa a ser alvo dos crticos partidrios da arte abstracionista. Alm da crtica estilstica, Portinari recebe tambm, a partir da dcada de 50, a crtica de ser pintor do regime aps a realizao dos 50 dois painis intitulados Guerra e Paz, como encomenda do governo brasileiro, para a sede da ONU em Nova York. Verifica-se que Portinari figurava na crtica brasileira em dois plos extremos: como a maior expresso artstica do Brasil e como pintor do regime. Portinari, ento, no foi um artista que produzia suas obras para servir a um sistema poltica brasileiro, observando os temas de suas obras verifica-se claramente sua interpretao crtica da realidade brasileira, que nada tem do desenvolvimentismo e do ufanismo oficiais. Ele soube utilizar os estilos clssico, expressionista, cubista, surrealista e outros em voga na Europa para expressar sua arte peculiar cujas

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caractersticas podero ser estudadas atravs da metodologia da Histria da Arte Tcnica. Metodologia A utilizao de metodologias de pesquisa histrica contribuiu para a execuo da primeira fase dessa pesquisa, atravs de estudos bibliogrficos que nortearo as anlises de fontes documentais no acervo do Pintor, presente na sede do Projeto Portinari na PUC do Rio de Janeiro. Por meio do contexto histrico de produo das obras, biografia do artista (formao e influncias) e anlise formal e estilstica possvel levantar hipteses e caminhos de investigao para que, de forma interdisciplinar, a Qumica, Fsica, Biologia e Conservao-Restaurao ofeream instrumentos metodolgicos de anlise cientfica da obra de arte. O que mais se destaca em todas as referncias como indcios para a pesquisa dos materiais e tcnicas so trechos biogrficos acerca de sua formao e revelaes sobre alguns dos materiais que utilizava a partir de seus estudos independentes. O contexto histrico do consumo e utilizao de alguns materiais mais freqentes em seu ateli sero investigados em relatos de aprendizes Portinari foi professor na Cadeira de Pintura do Instituto de Arte da nova Universidade do Distrito Federal de 1935 a 1938 e auxiliares. Provavelmente, poderemos encontrar em seu acervo, alm desses relatos, depoimentos, anotaes e documentos diversos permeados por indcios de compras de materiais, dificuldades e adaptaes para o uso, estudo de tcnicas e artifcios de artistas contemporneos. Como exemplo, no livro Guerra e Paz (2007), um depoimento de uma auxiliar de atelier, Maira Luiza Leo, revela que Portinari utilizava tintas dos mais famosos fabricantes europeus e confirma o uso do branco de titnio nos ltimos anos de sua carreira. A pesquisa bibliogrfica de obras de referncia de crticos e historiadores de arte foi desenvolvida nessa primeira etapa com o intuito de subsidiar a anlise formal e estilstica das pinturas realizadas pelo artista, na tcnica de leo sobre tela, entre as dcadas de 1920 a 1960. O corte temporal, abarcando quase toda sua carreira, inicia-se no perodo do fim da formao oficial do artista Portinari formou-se na Escola de Belas Artes em 1928 e completou seus estudos na Frana com o Prmio de Viagem nos anos de 1929 a 1931. Mesmo sendo um permanente estudioso da histria da arte e pesquisador metdico de novas tcnicas e materiais pictricos, o
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estudo do perodo de formao acadmica e seus principais contemporneos do movimento modernista no Brasil que trazem referncias sobre as preferncias de Portinari no fazer artstico durante toda sua carreira. Na dcada de 1930 sua produo esteve concentrada no gnero retrato. Os temas ligados ao trabalhador brasileiro preponderaram na dcada de 1940 (perodo que o consagrou no gnero de produes artsticas consideradas de cunho nacionalista) e na dcada de 1950 sua ampla produo baseou-se nas temticas de problemas sociais e cultura brasileira. Na dcada de 1960 percebe-se temas de maior introspeco e de figurao da vida pessoal do artista no perodo em que tentou adaptar as tcnicas e os materiais (utilizao de tintas menos txicas) s suas debilidades fsicas que provocaram sua morte em 1962. Na bibliografia consultada buscou-se traar uma inter-relao entre formas e estilos do pintor e principais correntes artsticas de influncia (expressionismo, cubismo, muralismo e surrealismo) na tentativa de identificar alguns materiais e tcnicas utilizados por Portinari e pelos artistas da poca. Essa via de anlise foi adotada para tentar suprir a defasagem de pesquisas e estudos mais aprofundados que apresentem, com maior especificidade, a anlise dos suportes, pigmentos e do fazer artstico dos pintores modernistas brasileiros. Resultados alcanados e discusso Entre aproximadamente 20 referncias bibliogrficas consultadas percebeu-se uma maior concentrao na temtica da biografia, da apresentao formal e estilstica de algumas obras de Portinari e o contexto do modernismo no Brasil. Para visualizao das obras e informaes sobre procedncia, data de realizao, situao de propriedade, local de guarda atual e algumas informaes sobre o aspecto e constituio da obra, alm de alguns detalhes sobre o estado de conservao, foi consultado o Catlogo Raisonn do artista (disponvel em dvd, no site do Projeto Portinari e em trs volumes publicados em 2004). Consultando essa bibliografia foi possvel cruzar informaes e levantar uma seleo de obras que tero um estudo mais aprofundado in loco. As referencias sobre o autor analisadas com o intuito de verificar os grupos temticos presentes nessas obras podem ser visualizadas no grfico a seguir:
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GRAFICO 1 Estudo das Referncias: Resultados e Sistematizao de dados

Concluses A importncia do estudo dos materiais e tcnicas da obra de Portinari est implcita na relevncia de seu nome na histria da arte brasileira. Esse trabalho agrega valores de reconhecimento no campo da Histria da Arte e da ConservaoRestaurao por propor medidas de investigao que revelem a materialidade da inspirao e da criatividade artstica desse pintor de renome mundial. As peculiaridades de Portinari, enquanto artista do modernismo brasileiro, so principalmente a de ter sido um estudioso de diferentes estilos, um pesquisador/experimentador de variadas tcnicas e por suas representaes dos aspectos sociais, culturais e histricos do Brasil. Alm do reconhecimento da riqueza que a obra deste artista nos oferece como objeto de estudo, importante destacar tambm a relevncia do desenvolvimento da Histria da Arte Tcnica como linha de pesquisa. Essa nova vertente de pesquisa acadmica pode oferecer novas metodologias de anlise cientfica da obra de arte e ferramentas de investigao que tendem a ser cada vez mais eficazes medida que
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forem colocadas como instrumentos de trabalho interdisciplinar entre as Cincias Naturais e Humanas a servio da Arte. Nessa medida, os resultados preliminares desse estudo proporcionam uma experincia fundamental para a percepo da anlise e estudo da obra de arte. A concentrao na investigao histrica do contexto de poca da formao e do fazer artstico de Portinari amplia os conhecimentos sobre a importncia que a Arte Brasileira tem no cenrio histrico do pas ficando evidente a necessidade do estabelecimento efetivo, de grupos de trabalho interdisciplinares, que envolvam diversos profissionais vinculados a museus, acervos e conservao, no seu sentido mais amplo para o efetivo sucesso dos trabalhos de catalogao e inventrio da obra de nossos artistas.
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Considerado um equipamento que permite o uso de uma metodologia de baixo custo e no destrutiva de resultados qualitativos e/ou quantitativos, as anlises de Fluorescncia de Raios-X tm sido empregadas por alguns grupos de pesquisa (em muitos casos compostos por fsicos que no possuem formao em Cincia da Conservao ou reas afins) como nico meio de fornecer respostas aos problemas demandados pelos estudos dos objetos culturais, apresentando, portanto, resultados pouco confiveis.

Referncias AMARAL, Aracy. Arte para qu? A preocupao social na arte brasileira 1930-1970. So Paulo: Studio Nobel, 2003. AMARAL, Aracy. Artes Plsticas na Semana de 22. So Paulo: Ed. 34, 1998. BENTO, Antnio. Portinari. Rio de Janeiro: Lo Christiano Editorial, 2003. CAMARGO, Ralph. Portinari desenhista. Rio de Janeiro: Museu Nacional de Belas Artes; So Paulo: Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand, 1978. FABRIS, Annateresa. Portinari, pintor social. So Paulo: Perspectiva/Edusp, 1990. GUIDO, Maria Christina. Documento. Cndido Portinari por Mrio de Andrade. Introduo seguida de seis cartas de Mrio Portinari. In Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro: IPHAN, N 20/1984. LEVI, Giovanni. Sobre a Micro-Histria. In: BURKE, Peter. A Escrita da Histria. So Paulo: Editora da Universidade Paulista, 1992. LOURENO, Emlia Vicente. O tempo em Cndido Portinari. In MEDEIROS, Maria Beatriz de (org.). A arte pesquisa. Vol.2 Histria, teoria e crtica da arte. Braslia: ANPAD, UNB, 2003.

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MICELI, Sergio. Imagens Negociadas: retratos da elite brasileira. So Paulo: Cia das Letras, 1996. PORTINARI, Joo Candido (coord.). Guerra e Paz. Rio de Janeiro: Projeto Portinari, 2007. PORTINARI, Joo Candido. Portinari: o menino de Brodosqui. Rio de Janeiro: Livroarte, 1979. ZANINI, Walter. A Arte no Brasil nas Dcadas de 1930-1940. O grupo Santa Helena. So Paulo: Nobel; EDUSP, 1991. ZLIO, Carlos. A querela do Brasil. A questo da identidade da arte brasileira: a obra de Tarsila, Di Cavalcanti e Portinari, 1922-1945. Rio de Janeiro: Relume-Dumar, 1997. WEISBERG, Gabriel. The women of the Acadmie Julian: The power of professional emulation. In: WEISBERG, G.; BECKER, J. (edit.). Overcoming all obstacles: the women of the Acadmie Julian. Nova York/Londres, The Dahesh Museum / Rutgers University Press, 2000, p.20-21.

Alessandra Rosado Professora do Departamento de Artes Plsticas da Escola de Belas Artes da UFMG, Doutoranda em Artes pela Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), possui mestrado em Artes Visuais pela UFMG (2005), Especializao em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis pelo Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis (CECOR) da Escola de Belas Artes/UFMG (2002).

Nelyane G. Santos Graduada em Histria pela Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas da UFMG. Consultora em projetos de educao patrimonial e de inventrios, registros e dossis de bens culturais. Graduanda do curso de Conservao Restaurao de Bens Culturais Mveis da Escola de Belas Artes da UFMG. Bolsista de iniciao cientfica no Projeto Portinari: Materiais e Tcnicas de Fevereiro de 2009 a Fevereiro de 2010.

Luiz A. C. Souza Possui graduao em Qumica pela Universidade Federal de Minas Gerais (1986), mestrado em Qumica, Cincias e Conservao de Bens Culturais pela UFMG (1991) e doutorado em Qumica pela Universidade Federal de Minas Gerais (1996). Atualmente coordenador do LACICOR - Laboratrio de Cincia da Conservao, na Escola de Belas Artes da UFMG, onde Professor Associado e diretor.

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