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CARTAS DO RESTAURO

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Fundamentao terica do Restauro

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Traduzido do original em italiano, em http://maxpages.com/achille32, por Antnio de Borja Arajo, eng. civil, IST
15 de Maro de 2003

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Teoria e solues para o restauro da pedra, dos monumentos e arqueolgico


A obra de arte um produto especial da actividade humana, e assim por um reconhecimento individual que provm da conscincia, e s depois desse reconhecimento se distingue de uma forma definitiva relativamente vulgaridade dos seus outros produtos. Esta a caracterstica peculiar da obra de arte j que no se determina pela sua essncia, mas enquanto faz parte do mundo da vida, e tambm do raio da experincia individual. O restauro constitui o momento metodolgico do reconhecimento da obra de arte na sua consistncia fsica e na dupla polaridade esttico-histrica, tendo em vista a sua transmisso ao futuro. (Cesare Brandi)

Os fundamentos tericos do restauro


Entende-se geralmente por restauro qualquer actividade desenvolvida para se prolongar a conservao dos meios fsicos a que est atribuda a consistncia e a transmisso da imagem artstica, e tambm se pode aplicar este conceito para nele se compreender a reintegrao, tanto quanto possvel aproximativa, de uma imagem artstica mutilada. Estes dois plos, de que um confina o restauro mera conservao, e o outro o pode levar at usurpao dos privilgios da criao artstica, caracterizam as atitudes discordantes que se adoptaram e ainda se adoptam relativamente ao restauro. Desta inegvel e fundamental ambiguidade nascem ento, muito mais do que dos procedimentos errneos e dos materiais infelizes, as maleitas que se imputam ao restauro e aos restauradores, e nascem tambm as estreis polmicas que inutilmente tentaram impor uma destas concepes em detrimento da outra. Pelo que, em definitivo, se deve reconhecer, neste mesmo caso, que s com uma clara fundamentao terica do problema se pode atingir uma soluo equilibrada, e que, vice-versa, de uma forma emprica na formulao deste quesito no poder resultar mais do que uma soluo emprica e provisria.

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Evolues do conceito de restauro


O restauro dos monumentos, entendido como consolidao e conservao, um conceito totalmente moderno que exige no s um interesse pelo objecto a ser restaurado, mas tambm um elevado grau de maturidade histrico-artstica. Antes do sculo XVIII, o restauro dos monumentos tinha sobretudo um carcter prtico e contingente : de facto, isto era ditado por um interesse pelo que o monumento representava ou tinha em vista reparaes e modificaes introduzidas nos edifcios consequentes de novas exigncias de utilizao. Faltava, de qualquer forma, a conscincia sobre a obra de arte em si, enquanto obra de arte. Para se atribuir valor artstico a um objecto necessrio que ele seja produto de um artista, o qual geralmente assina a obra consagrando a sua autenticidade. Um tal indicao conseguiu, no passado, tornar facilmente reconhecvel a obra de arte, quando se tratava de um quadro ou de uma escultura. Pelo contrrio, reconhecer-se o valor artstico de um edifcio pela autenticao feita pelo autor nem sempre foi assim to simples, j que o produto arquitectnica era o resultado de uma ideia do gnio artstico e de uma execuo material realizada por uma mo-de-obra annima. GRCIA E ROMA ANTIGAS Se virarmos a nossa ateno para a Grcia clssica, percebemos que o restauro era sentido sobretudo como uma funcionalidade espiritual e no exprimia nenhuma exigncia cultural ou documental. A arte da mesma natureza e o restauro serve para restabelecer no monumento uma relao simpattica com a natureza ou com a divindade. Na Grcia no existe o restauro no sentido moderno : trata-se principalmente de uma reutilizao, de uma recuperao dos objectos, no tanto pelas suas funes mas mais pela espiritualidade que representam. Podemos dizer, de facto, que o restauro, neste perodo, tem um valor evolutivo e no crtico. Os gregos, e ainda menos os romanos, no reconheciam a matria como um elemento da autenticidade artstica, tanto que verdadeiro que em tais perodos uma cpia podia ser avaliada em medida igual da obra original. A conservao de um objecto era mais ditada por motivaes econmicas ou religiosas do que por preocupaes de salvaguarda do original. Na Roma antiga, a arte e a religio eram meios polticos de propaganda e de conquista; a arquitectura especialmente importante pela sua utilizao funcional, enquanto que a escultura assume sobretudo um valor celebrativo. Restaurar significa reparar e refazer com formas mais grandiosas baseadas nas exigncias do momento. O objectivo do restauro perpetuar a memria e a glria do povo romano tornando-o imortal. Os romanos e os gregos no tinham desenvolvido tcnicas especficas para o restauro. Edificava-se sobrepondo-se novas construes s runas ou aos monumentos j existentes. Olhava-se principalmente funcionalidade. A reutilizao era feita em funo das necessidades contingentes. No sector da arquitectura, restaurar consistia na substituio dos elementos originais degradados por outros de fabricao nova. Em alguns casos procedia-se substituio de materiais pobres por materiais mais nobres.

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Fazer arte ou fazer restauro representava na Roma antiga, como de resto na Grcia clssica, uma actividade que no era tida em devida conta. De resto, nota-se a radical hostilidade do pensamento filosfico grego na sua confrontao com o mundo manual, quase completamente dedicado aos escravos (consideradas por Aristteles como mquinas animadas). O mundo grego no era particularmente atrado pela tcnica; existe neste perodo uma grande considerao pela vida liberal ocupada por ocupaes estudiosas, enquanto que as actividades prticas tinham mesmo um valor negativo. Na velha Roma, um monumento era mantido apenas se o poder o apreciava e queria que fosse mantido. Uma alterao de poder significava mesmo a decadncia dos monumentos erigidos pelo regime precedente, prtica j amplamente experimentada pelos egpcios quando removeram os revestimentos calcrios que recobriam as superfcies planas da pirmide de Qeops para construrem outros edifcios, tradio esta que se perpetuou ainda at aos nossos dias, como foi demonstrado durante as recentes alteraes de regimes na URSS e nos pases de leste. Durante os primeiros sculos da era crist, verifica-se uma grande obra de destruio perpetuada sobre os monumentos clssicos, sendo estes considerados retalhos do mundo pago. Desta forma, as igrejas exibem mrmores saqueados nos circos, sarcfagos historiados transformaram-se em pedra tumulares crists, os antigos monumentos transformaram-se em pedreiras. Apenas alguns edifcios se salvaram por terem assumido um novo significado. Assim, os templos pagos transformaram-se em igrejas : o caso, por exemplo, do Panteo que foi consagrado Virgem com o ttulo de Santa Maria ad Martyres. Na Idade Mdia, decai a figura do artista-escravo e a arte torna-se na expresso de uma ideologia exclusivamente religiosa, centrada na exaltao da divindade crist. Olha-se com desprezo e horror o mundo antigo, pago e politesta. Os trabalhos de conservao eram muito espordicos e destinavam-se exclusivamente a manterem vivas as lendas e as supersties, mais do que os valores histricos. CONCEPO HUMANSTICA Desde a Idade Mdia at ao Renascimento, continuam-se a praticar apenas transformaes sobre as obras do passado, novas adaptaes e reconstrues mais ou menos radicais. No sculo XIV, uma das primeiras vozes autorizadas que se levantou contra o estado de abandono dos velhos monumentos foi a de Francisco Petrarca; ele olhava com nostalgia para os monumentos da Roma antiga antecipando a atitude dos romnticos na associao das runas ideia da fugacidade do tempo. Em 1462, o Papa Pio II publica um dito que probe a destruio e a reutilizao dos materiais retirados dos monumentos antigos para as novas construes. Os primeiros alinhamentos de uma ideologia que olha para o passado como um patrimnio que deve ser salvaguardado e como um testemunho a ser perpetuado pelo presente, manifestam-se com o Humanismo e com o Renascimento. no testemunho de artistas como Ghiberti, Brunelleschi e Leon Battista Alberti que se declara a concepo humanista do monumento antigo, entendido como fonte a ser abordada com critrio cientfico e pela aprendizagem de um mtodo. Descobre-se o tratado De Archittetura de Vitrvio, que Alberti tente actualizar pela sua obra De re aedificatoria, em que predomina o estudo da Roma antiga. O restauro est ao servio da ideologia poltica e cultural, a qual valoriza essencialmente um momento circunscrito da histria do homem, a Idade Clssica. Restaurar significava reintrepretar-se o antigo com uma chave moderna, razo pela qual uma tal operao no era atribuda a executantes

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especialistas mas antes aos artistas, os quais tinham plena liberdade na execuo deste trabalho. O princpio da renovao s se tornou obsoleto quando, muito mais tarde, um dos conceitos bsicos do restauro e da conservao passou a ser o do respeito absoluto pela obra de arte em si, pela sua autenticidade, desde o ponto de vista histrico ao esttico, e quando no foram mais admitidas intervenes que podessem alterar ou falsificar a obra original. Humanismo e Renascimento, ao se reclamarem herdeiros da antiguidade, foram, no entanto, muito pouco respeitadores pelo passado; o amor pela antiguidade provocou vastas destruies com a finalidade de serem isolados os pormenores mais significativos de um monumento. RESTAURO EMPRICO Durante o perodo neoclssico, acentua-se o culto pelos monumentos, iniciando-se assim os primeiros restauros que tendem a valorizar o monumento, no com a finalidade de uma sua melhor funo, mas enquanto obra que detem um interesse como realizao artstica ou recordao histrica. As descobertas arqueolgicas que trouxeram luz do dia esttuas e baixos-relevos, frequentemente mutilados ou desfeitos em cacos, requiseram um desenvolvimento das tcnicas de reparao, ao mesmo tempo que os artistas se transformaram em restauradores, especializados na reconstruo das partes em falta ou na remontagem dos fragmentos. Da mesma maneira, alguns pintores revelaram interesse pelas tcnicas de consolidao dos frescos e pela reproduo das partes em falta nas pinturas, imitando o estilo original do autor. Durante este perodo comea a distinguir-se a figura do restaurador da do artista, tendo o primeiro adquirido, de facto, uma especializao e uma competncia tcnica que no interessavam ao artista criativo. O restauro deste perodo, preocupado com a conservao do objecto e caracterizado por uma ausncia de teoria, foi definido como emprico. A necessidade de se conservar na sua integridade uma obra de arte, foi melhor percebida com as descobertas arqueolgicas de Ercolano e de Pompeia, que exerceram um grande fascnio e um notvel interesse em todo o mundo da cultura. TENDNCIAS ROMNTICAS Segue-se, ento, um perodo que vai desde a primeira metade do sculo XIX at ao primeiro decnio do sculo XX, dominado por dois tericos de tendncias romnticas opostas, Eugne Viollet-Le-Duc e John Ruskin. Com Viollet-Le-Duc chega-se ao considerado restauro estilstico, em que se convida o restaurador a penetrar na mentalidade do arquitecto original e a executar projectos que, talvez, o construtor medieval nunca tivesse concebido. Viollet-Le-Duc desenvolve desenvolvidamente as suas ideias em 1858 no seu Dictionnaire raisonn d'architecture em que se exprime dizendo Restaurar um edifcio no , de facto, mant-lo, repar-lo o refaz-lo, o seu restabelecimento num estado completo que pode mesmo nunca ter existido num dado momento. Tais princpios levaram frequentemente a operaes de restauro totalmente arbitrrias e falsificao de numerosas obras de arte em que os seus elementos originais foram, por vezes, sacrificados sem quaisquer escrpulos. A igreja de Notre Dme de Paris representa um exemplo gritante das intervenes de Viollet-Le-Duc em que, com as reparaes, as complementaes e as substituies foram destrudas as caractersticas especficas deste monumento. Mesmo em Itlia existiu neste perodo um fervor para a complementao de fachadas, de que so mais notveis as de Santa Croce (1857-1863) e S. Maria del Fiore (1857-1887) em Florena e o Duomo em Arezzo (1891). Pelo contrrio, John Ruskin, testemunha do desenvolvimento da Inglaterra e das transformaes da Europa na sequncia da Revoluo Industrial tinha grandes dificuldades em aceitar estas alteraes e, no campo da arte, recusou todas as inovaes que as novas descobertas cientficas e tecnolgicas poderiam trazer. Ligado mentalidade artesanal, enquanto expresso da criatividade humana, da sua individualidade e do seu equilbrio com a natureza e com Deus, Ruskin ope-se produo industrial

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enquanto causas de alienao e de despersonalizao. Nesta ptica, Ruskin afirma que o monumento deve permanecer como est, no deve sofrer nenhuma interveno a posteriori, nem deve ser tocado, deve ser deixado morrer serenamente mas procurando-se distanciar esse dia fatal por meio de uma contnua manuteno. A posio de Ruskin responde a um culto mstico pela natureza e pela liberdade. O monumento, quando est em runa, acaba por ter uma imagem finita e adquire uma dimenso infinita que se confunde com a natureza. Para Ruskin, o restauro como conservao uma mentira porque sibstituindo-se as pedras antigas destri-se o monumento e obtm-se apenas um modelo do velho edifcio. RESTAURO CIENTFICO E RESTAURO CRTICO Entre estes dois conceitos contrrios, elaborou-se uma teoria intermdia, sustentada por C. Boito e G. Giovannoni, que prope dar-se a maior importncia s obras de manuteno e de consolidao. Mais do que com a unidade arquitectnica, preocupa-se com a salvaguarda do monumento, de todas as obras de todos os perodos que tenham um carcter de arte. Depois de cinquenta anos de predomnio do mtodo estilstico, afirma-se, na dcada de 1880 1890, o restauro histrico. Este fundamenta-se nas conquistas da filologia e na convico de que cada monumento um facto distinto e completo. Ao restaurador, definido como um artista recriador que procura confundir-se com o primitivo arquitecto, substitui-se o arquivista histrico, que fundamenta a sua aco exclusivamente em testemunhos seguros, desde os documentos de arquivo aos pintados, desde a anlise aprofundada do monumento aos textos literrios da sua poca. Em 1883, Camilo Boito tinha j enunciado os princpios fundamentais do restauro no seu sentido moderno : - Os monumentos valem no s para o estudo da arquitectura, mas como documentos da histria dos povos e, por isso, devem ser respeitados. - Devem ser preferencialmente consolidados do que reparados, preferencialmente reparados do que restaurados, evitando-se adies e renovaes. - As adies executadas em tempos diferentes devem ser consideradas como partes do monumento e mantidas. Esta doutrina consolida-se, mas s se espalha muito lentamente, e s na Conferncia Internacional de Atenas, em 1931, se recolhem os seus princpios, recomendando-se uma constante obra de manuteno e de consolidao dos monumentos antigos, admitindo-se o emprego dos meios tcnicos e dos sistemas construtivos mais modernos. Em Itlia, estes pontos foram retomados no mesmo ano pela Carta Italiana del Restauro, redigida por Gustavo Giovannoni, onde se evidencia a importncia da aplicao destes mesmos princpios, quer nos restauros particulares, quer nos executados por entidades pblicas, a comear pelas Soprintendenze dedicadas conservao e descoberta dos monumentos. Em 1939 institucionalizada a figura do restaurador. At 1944 o restauro cientfico revela a sua inadequao quando se tem que enfrentar as consequncias das destruies provocadas pela guerra; acaba por ser substitudo pelo restauro crtico, que sublinha como a primeira preocupao do restaurador deve ser necessariamente a que se dirige para a revelao no monumento da plena presena da sua qualidade artstica. Assim, o trabalho comea por uma aco estritamente crtica, que se exprime por um juzo baseado no critrio de atribuio da prevalncia absoluta ao valor artstico, em confronto com outros aspectos e caractersticas do edifcio, os quais lhe ficam subordinados e em plano secundrio.

AS INSTRUES, AS CARTAS DO RESTAURO

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E A CARTA DE RISCO DO PATRIMNIO CULTURAL Em 1945 foi convocada, em Londres, uma conferncia encarregada de constituir uma organizao dentro das Naes Unidas para a educao, para a cincia e para a cultura, a UNESCO, com o objectivo de promover a colaborao internacional no estudo e na conservao e restauro dos bens culturais. Em 1964, a carta de Veneza do restauro tem um carcter internacional, assinala a importncia da salvaguarda do patrimnio cultural pelos povos, enquanto patrimnio comum a ser transmitido ao futuro na sua completa integridade. Por outro lado, acaba assim a noo de munmento histrico entendido como uma criao isolada, o qual como ambiente urbano e paisagstico constitui testemunho de uma civilizao em particular. Em 1972 foi emitida a Carta Italiana del Restauro que agrupa tudo o que deve ser objecto de salvaguarda, recomenda que sejam usadas na conservao tcnicas e materiais que permitam no futuro a realizao de outras intervenes de restauro. Em 1975, a Carta Europeia do Patrimnio Arquitectnico, assinala a importncia espiritual, cultural, econmica, educativa e social do patrimnio arquitectnico. Ainda em 1975, a Declarao de Amsterdo pe a tnica sobre a responsabilidade dos tcnicos e dos executantes do restauro e da conservao, e sobre a necessidade de uma investigao contnua e de inovaes quanto ao uso de materiais e tcnicas. Em 1987, a Declarao de Washington assume como objectivo a salvaguarda das cidades histricas e a conservao do conjunto entre os elementos materiais e os espirituais de que aqueles exprimem a imagem. De instituio muito recente (anos 1995 96), a Carta de Risco do Patrimnio Cultural Italiano promovida pelo Ministero dei Beni Culturali e Ambientali, que constitui uma iniciativa destinada a fornecer aos responsveis da tutela sobre o territrio e administrao central, um suporte para as actividades cientfica e administrativa. De tudo o exposto, ressalta no s como o conceito de restauro tem sofrido fortes transformaes no tempo, sob influncia das modas, dos acontecimentos polticos e do prprio conceito de arte e de arquitectura, mas como o prprioexecutante desta operao, o considerado restaurador, mudou de personalidade e de profisso. Aos perodos de admirao, de nostalgia e de quase culto pelas obras do passado, socederam-se outros de forte averso pelos smbolos e pelos monumentos de uma precedente cultura scio-religiosa, especialmente em ligao com drsticas revolues ideolgicas. Com o advento da revoluo industrial, com o desenvolvimento das tcnicas de extraco e de trabalho da pedra, com os novos meios de transporte disposio e, sobretudo, pelo grande respeito que a cincia suscita no mundo contemporneo, at a conservao dos monumentos se encaminhou para uma estrada totalmente nova que no tem precedentes em pocas passadas.

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Orientaes metodolgicas relativas a intervenes de restauro a serem executadas em edifcios histricos


CRITRIOS FUNDAMENTAIS VLIDOS PARA TODOS OS TRABALHOS : Deve-se conservar a autenticidade da obra : Qualquer hipottica adio deve, geralmente, ser reconhecvel e diferente da preexistncia na quantidade mnima mas suficiente para no sacrificar inutilmente a unidade figurativa prpria de cada construo individual. Para tal, devem-se manter as preexistncias com o seu aspecto e na sua consistncia originais. Deve-se ter o maior cuidado, pelo contrrio, com as sistematizaes ao redor e/ou ao ambiente necessrio para se prolongar naturalmente a vida das fachadas exteriores, pela eliminao das mais graves causas de degradao. Devem-se evitar as imitaes ao estilo Um bom hbito aquele que consiste em se evitarem as tentativas injustificadas de imitaes ou de efeitos de falso antigo; onde forem necessrias pequenas mas indispensveis modificaes, prefervel, sem se sacrificar a unidade formal da obra, proporem-se expresses equilibradas e discretas possuidoras de uma valncia expressiva da cultura contempornea. Devem-se evitar as tentativas de renovao da obra Os embelezamentos, as maquilhagens, as cosmticas, as modernizaes generalizadas e todas as formas de se reconduzir ao novo, de reparao ou de presumvel procura do estado original da obra, so operaes que nada tm a ver com a conservao. Em todos os casos, deve-se considerar que os sinais da passagem do tempo so valores histricos e estticos de extraordinria eficcia. Deve-se respeitar, na execuo de qualquer gnero de obra, o princpio da interveno mnima Na aplicao de qualquer tcnica, mesmo que pouco invasiva e reversvel, deve-se parar um pouco antes da perfeio, evitando-se, por esta forma, exceder-se ou exagerar-se, em todos os casos, em todos os trabalhos que no sejam estritamente necessrios (directa ou indirectamente) para a conservao da obra. Deve-se respeitar o princpio da reversibilidade das intervenes Sob esta ptica, melhor trabalhar-se por adies do que por remoes; cada adio , efectivamente, removvel, enquanto que o acto de remover sempre irreversvel. Devem-se respeitar os princpios da compatibilidade mecnica, qumica e fsica O respeito pela compatibilidade entre os materiais constituintes da preexistncia e os que forem adicionados por integrao ou por reparao uma condio que garante ao conjunto um comportamento homogneo no tempo. Desta forma evitam-se as diferentes reaces s solicitaes devidas ao ambiente e os consequentes fenmenos de destacamento, de deslizamento diferencial, de estados de coaco e/ou de sobrecarga localizada; tais fenmenos so perfeitamente capazes de acelerarem a degradao em correspondncia com as zonas localizadas nas margens da interveno. Deve-se garantir a durabilidade efectiva das intervenes A durao das partes antigas e das modernas (adies) deve ser substancialmente igual. Para a substncia protectora e para os trabalhos de manuteno, pode-se aceitar uma durao de cinco a dez anos, enquanto que para as intervenes de substituio ou de integrao a sua durao deve ser comparvel das partes originais envolventes.

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CRITRIOS VLIDOS PARA TRABALHOS ESPECFICOS Em conformidade com estas indicaes metodolgicas, as modalidades para se executarem intervenes correctas sobre as superfcies das fachadas dos edifcios podem ser exemplificadas pelos casos seguintes : 1) Intervenes sobre materiais ptreos artificiais (rebocos) - O reboco apresenta-se bem conservado mas marcado de diferentes formas pela passagem do tempo. Nestes casos possvel usar-se do mximo respeito pela preexistncia limitando-se as operaes ao mnimo indispensvel; como se recomenda, tambm, a salvaguarda desse reboco sem se renovarem as cores (N.T tintas), com o objectivo de se manterem os vestgios da sua passagem pelo tempo. Recomenda-se, tambm, a limpeza e a consolidao das partes mais erodidas ou a reteno e a fixao dessas cores (N.T tintas) existentes. - O reboco apresenta-se bem conservado mas as suas cores (N.T tintas) esto irreversivelmente comprometidas. Nestes casos torna-se indispensvel a renovao da colorao (N.T. pintura) das fachadas. A interveno no deve, no entanto, assumir um carcter excessivamente competitivo ou prevaricante relativamente figurao em que se insere, nem deve ser imitativa ou mimtica no respeito pela imagem arquitectnica; se forem profusamente seguidas estas disposies, provoca-se uma grave alterao aos valores histricos. As novas cores (N.T tintas) no devem, no entanto, voltarem a propor as originais ou uma das que se lhes tenham seguido; a utilizao de uma cor nova destina-se a constituir uma adio crtica, ou seja, uma contribuio que a cultura actual pode legitimamente trazer soluo do problema. - O reboco apresenta zonas (mais ou menos amplas) lesionadas e em fase de destacamento. Nestes casos a demolio injustificada por existirem tcnicas que permitem a reparao das leses e a readerncia das partes destacadas. - O reboco apresenta-se bem conservada, mas algumas partes (mais ou menos amplas) esto ausentes. A presena de lacunas (localizadas frequentemente na base da construo, por patologias consequentes da humidade ascendente) no justifica (seja em termos culturais, seja em termos econmicos) nem a substituio sistemtica de todo o revestimento nem a pintura das fachadas exteriores. Neste caso deve-se proceder reparao das partes em falta, pelo emprego de argamassas cromaticamente controladas ou pela utilizao de tcnicas de tipo pictrico de recuperao em pinturas. - O reboco est em pssimas condies e irrecupervel, ou completamente ausente. Neste caso ftil encararem-se obras de conservao ou de manuteno. Encontramo-nos perante um problema de reintegrao da imagem, a ser conduzido com rigor filolgico e sentido crtico; os edifcios danificados perderam, de facto, a sua imagem assumindo o aspecto de figuras mutiladas. Na proposta de um novo reboco devem-se evitar, assim, quaisquer tentativas de reposio de um inverosmil estado original, ou de procura de efeitos de trao antigo, ou de imitaes ao estilo. Devem-se resolver os problemas de reinterpretao desse edifcio, procurando-se o objectivo da definio caso a caso, dentro dos limites cromticos, historicamente circunscritos, propostos pelo ambiente.

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2) Intervenes sobre materiais ptreos naturais - Os elementos em pedra apresentam-se bem conservados. Entendendo-se por boa conservao uma condio em que os aparelhos decorativos, apesar de apresentarem sinais consistentes da passagem do tempo, se apresentam formalmente ntegros e sem lacunas, as operaes de manuteno consistem na execuo de uma ligeira mas cuidadosa limpeza. Onde particulares condies de agresso ambiental tenham provocado a formao de crostas (de natureza qumica, inequivocamente activa e evolutiva) correcto executar-se uma interveno de limpeza mais profunda, mas sempre com total respeito pelo princpio da interveno mnima e evitando-se a obliterao irreversvel dos sinais do tempo. - Os elementos em pedra apresentam-se, geralmente, bem conservados mas com pequenas lacunas. Continuando correctas as recomendaes para o caso anterior, devem-se distinguir as seguintes situaes : a) a lacuna consiste na forte degradao de poucos elementos em pedra de cantaria isentos de decoraes, mas com funes construtivas precisas. Neste caso, procedendo-se por modelao ou por substituio de alguns elementos no se altera, geralmente, a forma da obra; b) a lacuna consiste na forte degradao ou na ausncia de uma parte de um aparelho decorativo. As intervenes podem consistir em pequenas reparaes; sempre na condio de que estas resultem distinguveis, reversveis e teis para a salvaguarda da obra, e que no se assumam tentativas de interpretao ao estilo ou como cpias. - Os elementos em pedra apresentam-se fortemente degradados com lacunas consistentes. Quando os aparelhos decorativos tiveram perdido a sua imagem, assumindo o aspecto de figuras mutiladas, encontramo-nos frente a um problema de reintegrao da imagem, a ser conduzido, como indicado no caso da ausncia dos rebocos, com rigor filolgico e sentido crtico. Devem ser evitadas todas as tentaes de restituio do trao antigo ou da imitao ao estilo. Por conseguinte, os problemas de reinterpretao do edifcio devem ser resolvidos pela execuo de adies a serem definidas caso a caso sem responder a regras previamente fixadas ou a dogmas; procurar-se-o reinventar, de vez em quando, com originalidade os critrios e mtodos de interveno. prefervel, nestes casos, sem se sacrificar a unidade formal da obra, proporem-se solues equilibradas e discretas possuidoras de uma valncia expressiva contempornea; e tudo com a conscincia de que a obra que se est a restaurar, uma vez investigada com sensibilidade histrico-crtica e com competncia tcnica especfica, sugerir, por ela mesma, a correcta via para a sua interpretao.

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Carta de Atenas 1931


Conferncia Internacional de Atenas

I A Conferncia, convicta de que a conservao do patrimnio artstico e arqueolgico da humanidade interessa a todos os Estados tutores da civilizao, deseja que os Estados se prestem reciprocamente uma colaborao, sempre mais completa e concreta, para o favorecimento da conservao dos monumentos da arte e da histria; tem por altamente desejvel que as instituies e os grupos qualificados, sem beliscarem minimamente o direito internacional, possam manifestar o seu interesse pela salvaguarda das obras-primas pelas quais a civilizao encontrou a sua mais alta expresso e que paream ameaadas; emite o voto de que os pedidos, para este efeito, sejam propostos Organizao para a Cooperao Intelectual, aps investigao feita pela Organizao Internacional dos Museus e por preocupao voluntria dos prprios Estados. Competir Comisso Internacional para a Cooperao Intelectual, aps pedido feito Organizao Internacional dos Museus, e depois de ter recolhido, dos seus rgos locais, todas as informaes teis, pronunciar-se sobre a oportunidade dos passos a serem cumpridos e sobre os procedimentos a serem seguidos em cada caso particular. II A Conferncia elaborou os princpios gerais e as doutrinas respeitantes proteco dos monumentos. Constatou tambm que, pela diversidade dos casos especiais a que podem corresponder solues particulares, predomina nos vrios Estados representados uma tendncia geral para se abandonarem as restituies integrais e para se evitarem os riscos, mediante a instituio de manutenes regulares e permanentes destinadas garantia da conservao dos edifcios. No caso de ser igualmente indispensvel um restauro, em consequncia de uma degradao ou de uma destruio, recomenda que se respeite a obra histrica e artstica do passado, sem se proscrever o estilo de nenhuma poca. A Conferncia recomenda que se mantenha, quando tal for possvel, a ocupao dos monumentos que melhor lhes assegure a sua continuidade vital, desde que essa moderna utilizao seja capaz de respeitar o respectivo carcter histrico e artstico. III A Conferncia recomendou a divulgao da legislao que tenha por objectivo, nas diferentes naes, a proteco dos monumentos de interesse histrico, artstico ou cientfico; aprovou unanimemente a tendncia geral que consagra, desta forma, um direito da colectividade que se sobrepe ao interesse privado. E constatou que a diferena entre essas legislaes provm das dificuldades em se conciliar o direito pblico com o direito dos privados; e, em consequncia, aprovando a tendncia geral, estima que essa legislao deve ser apropriada s circunstncias locais e ao estado da opinio pblica, por forma a encontrar a menor oposio possvel e a ter em conta os sacrifcios que os proprietrios sofrem a favor do interesse geral. Emitiu o voto de que, em todos os Estados, a autoridade pblica seja investida do poder para tomar medidas conservativas nos casos urgentes. Por fim, desejou que a Organizao Internacional dos Museus Pblicos tenha actualizada uma recolha e uma relao comparada da legislao vigente nos diferentes Estados, sobre este assunto. IV A Conferncia constata com satisfao que os princpios e as tcnicas expostas nas diferentes comunicaes particulares se inspiram numa tendncia comum, ou seja : quando se trata de runas, mas se impe uma conservao escrupulosa, e, quando as condies o permitem, trabalho feliz a devoluo aos seus lugares dos elementos originais encontrados (anastilose); e que os materiais novos

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necessrios para este objectivo devem ser sempre reconhecveis. Quando, pelo contrrio, a conservao de runas, postas vista por uma escavao, for reconhecidamente impossvel, ser aconselhvel, em vez de a votar destruio, enterr-la novamente, depois, bem certo, de terem sido tomados registos precisos. bem evidente que a tcnica das escavaes e a conservao dos vestgios impem a estreita colaborao entre o arquelogo e o arquitecto. Quanto aos outros monumentos, os especialistas, reconhecendo que cada caso se apresenta com um carcter especial, encontraram-se de acordo em aconselharem, antes de qualquer obra de consolidao ou de restauro parcial, a realizao de uma investigao escrupulosa das patologias a que compete trazer remdio. V Os especialistas apresentaram vrias comunicaes relativas ao emprego de materiais modernos para a consolidao dos edifcios antigos, e aprovaram o emprego judicioso de todos os recursos da tcnica moderna, e mais especialmente do beto armado. Exprimiram o parecer de que, normalmente, estes meios de reforo devem ser dissimulados, para no alterarem o aspecto e o carcter do edifcio que se vai restaurar; e recomendaram o seu emprego, especialmente nos casos em que este permita conservar os elementos in situ, evitando-se os riscos da desmontagem e da reconstruo. VI A Conferncia constatou que, nas condies da vida moderna, os monumentos do mundo inteiro se encontram sempre mais ameaados pelos agentes exteriores; e, assim, no podendo formular regras gerais que se adaptem complexidade dos casos, recomenda : 1) a colaborao, em todos os pases, dos conservadores de monumentos e dos arquitectos com os representantes das cincias fsica, qumica e naturais para reunirem resultados seguros, sempre com maior aplicao; 2) a difuso, pela Organizao Internacional dos Museus, desses resultados, por meio de notcias sobre os trabalhos empreendidos nos diversos Pases e a sua regular publicao. A Conferncia, tendo em considerao a salvaguarda da escultura monumental, considera que a exportao das obras a partir do quadro onde foram criadas , como princpio, de ser considerada como inoportuna. Recomendou, a ttulo de precauo, a conservao dos modelos originais quando ainda existam, e a execuo de reprodues quando aqueles estejam em falta. VII A Conferncia recomenda que se respeite, na construo dos edifcios, o carcter e a fisionomia da cidade, especialmente na proximidade dos monumentos antigos, pelo que o ambiente deve ser objecto de cuidados especiais. Igual respeito deve ser tido pelas paisagens particularmente pitorescas. Podem, ainda, ser objectos de estudo as plantaes e a ornamentao vegetal anexas a certos monumentos, para lhes conservarem o seu carcter de antigos. Recomendou, sobretudo, a supresso de qualquer publicidade, de qualquer sobreposio abusiva de postes e de fios telegrficos, de qualquer indstria ruidosa e invasiva, na proximidade dos monumentos de arte e de histria. VIII A Conferncia emitiu o voto : 1. de que os vrios Estados, que tenham as suas prprias instituies criadas ou reconhecidas competentes para este fim, publiquem um inventrio dos monumentos histricos nacionais acompanhado de fotografias e notcias;

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2. que cada Estado crie um arquivo onde fiquem conservados os documentos relativos aos seus monumentos histricos; 3. que a Organizao Internacional dos Museus dedique, nas suas publicaes, alguns artigos sobre os procedimentos e os mtodos de conservao dos monumentos histricos; 4. que uma Organizao apropriada estude a melhor difuso e utilizao das indicaes e dos dados arquitectnicos, histricos e tcnicos assim centralizados. IX Os membros da Conferncia, depois de terem visitado, no decurso dos seus trabalhos e do cruzeiro de estudo realizado, alguns dos principais campos de escavao e dos monumentos da antiga Grcia, foram unanimes em renderem homenagem ao Governo helnico, que desde h muitos anos vem garantindo esse mesmo objectivo de realizao de trabalhos considerveis, e aceitou a colaborao dos arquelogos e dos especialistas de todos os pases. Viram aqui um exemplo que s pode contribuir para a concretizao dos objectivos de cooperao intelectual, da qual se mostrou to viva a necessidade no decurso dos seus trabalhos. X A Conferncia, profundamente convicta de que a melhor garantia para a conservao dos monumentos e das obras de arte provm do afecto e do respeito do povo, e considerando que estes sentimentos podem ser bastante favorecidos por uma apropriada aco dos poderes pblicos, emitiu o voto de que os educadores tenham a principal preocupao em habituarem as crianas e a juventude a absterem-se de quaisquer actos que possam degradar os monumentos e os eduquem a entenderem o significado e o interesse, mais gerais, da proteco dos testemunhos de todas as civilizaes.

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Carta Italiana do Restauro (1932)


Consiglio Superiore Per Le Antichit e Belle Arti Normas para o Restauro dos Monumentos
O Consiglio Superiore Per Le Antichit e Belle Arti reportando-se aos seus estudos sobre as normas que devem reger o restauro dos monumentos, que em Itlia se eleva ao grau de uma grande questo nacional, e ciente da necessidade de se manter e aperfeioar sempre mais o primado incontestvel que em tal actividade, feita de cincia, de arte e de tcnica, o nosso pas detm; convicto da mltipla e gravssima responsabilidade que cada obra de restauro envolve (tanto as que se avistam como as das escavaes) com a garantia da estabilidade dos elementos arruinados; com o manuseamento de um complexo de documentos histricos e artsticos traduzidos em pedra, no menos preciosos do aqueles que se conservam nos museus e nos arquivos; com o consentimento de estudos anatmicos que possam ter como resultado novas e imprevistas determinaes na histria da arte e da construo; convicto, por isso, de que nenhuma razo de urgncia, de utilidade prtica, de susceptibilidade pessoal pode impor, em tal assunto, manifestaes que no sejam perfeitas, que no detemos um controlo contnuo e seguro, sem que seja correspondente a uma bem solidificada unidade de critrios, e estabelecendo como evidente que tais princpios devem ser aplicados, seja ao restauro executado por particulares, seja por qualquer entidade pblica, a comear pelas prprias Sopraintendenze responsveis pela conservao e pela investigao sobre os monumentos; considerando que na obra de restauro se devem unir mas no anular, nem mesmo parcialmente, vrios critrios de naturezas diversas: quer dizer, as razes histricas que no querem ver cancelada nenhuma das fases atravs das quais foi composto o monumento, nem falseado o seu conhecimento com adies que induzam em erro os estudiosos, nem dispersos os materiais que as pesquisa analticas ponham vista; o conceito arquitectnico que pretende referir o monumento a uma funo de arte e, quando seja possvel, a uma unidade de linha (que no se deve confundir com a unidade dos estilos): o critrio que deriva do prprio sentimento (dos cidados), do esprito da cidade, com as suas memrias e as suas nostalgias; e, por fim, tudo quanto seja indispensvel para fazer frente s necessidades administrativas respeitantes aos meios necessrios e sua utilizao prtica; retm que, depois de trinta anos de actividade neste campo, desenvolvida na sua globalidade com magnficos resultados, se possa e se deva retirar desses resultados um conjunto de ensinamentos concretos para a validao e pormenorizao de uma teoria do restauro, agora estabelecida com continuidade nas deliberaes do Consiglio superiore e na direco seguida pela maior parte das Soprintendenze alle Antichit e all'Arte medioevale e moderna; e, a partir desta teoria verificada pela prtica, enunciar os seus princpios essenciais. Afirma, portanto: 1. que acima de qualquer outra inteno se deve atribuir a mxima importncia ao cuidados assduos de manuteno e s obras de consolidao, por forma a se proporcionar novamente ao monumento a resistncia e a durabilidade ameaadas de diminuio ou de desagregao; 2. que os problemas de reparao movidos por razes de arte e de unidade arquitectnica estreitamente conjuntamente com o critrio histrico, possam apenas levantar-se quando se baseiem sobre dados absolutamente certos, fornecidos pelo monumento a reabilitar e nunca sobre hipteses, ao redor de elementos em grande prevalncia existentes e nunca sobre elementos prevalentemente novos; 3. que nos monumentos actualmente afastados do nosso uso e da nossa civilizao, como so os monumentos antigos, deva excluir-se normalmente qualquer complementao, e que apenas seja

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considerada a anastilose, ou seja, a recomposio de partes existentes desmembradas com a eventual adio de alguns elementos neutros que representem o mnimo necessrio para a integrao das linhas e para se garantirem as condies de conservao; 4. que nos monumentos que possam dizer-se vivos, sejam albergadas apenas utilizaes nunca muito diferentes das primitivas, por forma a no serem necessrias alteraes essenciais no edifcio; 5. que sejam conservados todos os elementos que tenham um carcter de arte ou de registo histrico, pertencentes a qualquer poca, sem que o desejo de uma unidade estilstica e de retorno forma primitiva intervenha excluindo alguns em detrimento de outros, e que apenas possam ser eliminados aqueles que, tais como os entaipamentos de janelas e de vos de prticos, privados de importncia e de significado, representem deturpamentos inteis; mas que o juzo sobre tais valores relativos e apenas correspondentes a eliminaes deva, em todos os casos, ser acuradamente avaliado, e nunca remetido para o juzo pessoal do autor do projecto de restauro; 6. que, juntamente com o respeito pelo monumento e pelas suas vrias fases, provenha o respeito pelas suas condies ambientais, as quais no devem ser alteradas por isolamentos inoportunos, ou pela construo de novas fbricas invasoras, por massas, por cores ou por estilos; 7. que nas adies demonstradamente necessrias, ou para se conseguir a consolidao, ou para a concretizao do objectivo de uma reintegrao total ou parcial, ou para a utilizao prtica do monumento, o critrio essencial a seguir deve ser o de se limitarem esses elementos novos ao mnimo possvel, assim como se lhes deve dar um carcter de simplicidade desnuda e de correspondncia ao esquema construtivo; e que apenas se possa admitir em estilo semelhante continuao das linhas existentes, nos casos em que trate de expresses geomtricas privadas de individualidade decorativa; 8. que, em qualquer caso, semelhantes adies devem ser cuidadosamente e evidentemente assinaladas pelo emprego de materiais diferentes dos primitivos, ou pela adio de molduras de contorno, simples e isentas de modelaes, ou pela aplicao de sinais ou de epgrafes, de forma a que um restauro executado nunca possa provocar qualquer engano aos estudiosos e representar uma falsificao de um documento histrico; 9. que, com o objectivo de se reforar a solidez estrutural de um monumento e de se reintegrar a sua massa, todos os mais modernos meios construtivos podem trazer um precioso auxlio, sendo correcto utilizarem-se quando a adopo de meios construtivos anlogos aos antigos no cumpra com os objectivos; e que, a par dos subsdios experimentais das vrias cincias, devem ser sempre chamados, para contriburem, todos os outros exemplos, apontamentos e conjuntos de conservao sobre a estrutura em runa, mas nunca os procedimentos empricos devem ceder o campo aos rigorosamente cientficos; 10. que nas escavaes e nas exploraes que tragam vista obras antigas, o trabalho de libertao deve ser metodicamente e imediatamente acompanhado pela sistematizao das runas pela proteco estvel de qualquer obra de arte descoberta, que possa ser conservada in situ; 11. que, como nas escavaes, tambm no restauro dos monumentos seja condio essencial e taxativa, que uma documentao precisa acompanhe os trabalhos, mediante realizaes analticas recolhidas num dirio de restauro e ilustradas por desenhos e fotografias, de modo a que todos os elementos determinados na estrutura e na forma do monumento, todas as fases dos trabalhos de recomposio, de libertao, de complementao, fiquem registados de forma permanente e segura.

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Finalmente, o Consiglio convicto de que em tempos to difceis e complexos, em que cada monumento e cada fase do seu restauro apresenta questes nicas, e de que a afirmao dos princpios genricos deve ser completada e fecundada pelo exame e pela discusso sobre cada caso especfico, exprime os seguintes votos: a. que o juzo do Consiglio superiore seja sistematicamente requerido antes do incio dos trabalhos, para todos os restauros de monumentos que sejam objecto da actividade de conservao corrente, quer os referidos restauros sejam promovidos e coordenados por privados ou por entidades pblicas, ou pela prpria Sovraintendenza; b. que seja realizado em Roma, todos os anos, uma conveno amigvel (e que as suas actas possam ser publicadas no "Bollettino d'Arte" do Ministero dell'Educazione Nazionale) no qual cada Sovrintendenti exponha os casos e os problemas que se lhe apresentaram, para se chamar a ateno aos seus colegas e para se exporem as propostas de soluo; c. que seja tornada obrigatria a compilao e a conservao metdica dos referidos dirios do restauro, e, se possvel, dos dados e das informaes analticas deles resultantes, e se trate da sua publicao cientfica por forma anloga das escavaes.

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Carta de Veneza 1964


Art. 1 A noo de monumento histrico compreende tanto a criao arquitectnica isolada como o ambiente urbano ou paisagstico que constitua o testemunho de uma civilizao em particular, de uma evoluo significativa, ou de um acontecimento histrico (esta noo aplica-se no s s grandes obras, mas tambm s obras modestas que, com o tempo, adquiriram um significado cultural). Art. 2 A conservao e o restauro dos monumentos constituem uma disciplina que se vale de todas as cincias e de todas as tcnicas que possam contribuir para o estudo e para a salvaguarda do patrimnio monumental. Art. 3 A conservao e o restauro dos monumentos encaram a salvaguarda tanto da obra de arte como do testemunho histrico. Art. 4 A conservao dos monumentos impe igualmente uma manuteno sistemtica. Art. 5 A conservao dos monumentos sempre favorecida pela sua utilizao em funo til sociedade: desejvel uma tal vocao, mas ela no deve alterar a compartimentao e o aspecto do edifcio. As adaptaes consequentes da evoluo dos usos e dos consumos devem, portanto, ser contidas dentro destes limites. Art. 6 A conservao de um monumento implica tambm a da sua condio ambiental. Quando subsista um ambiente tradicional, este ser conservado; ser, por outro lado, abandonada qualquer que seja uma nova construo, destruio e utilizao que possa alterar as relaes de volumes e cores. Art. 7 O monumento no pode ser separado da histria de que testemunha, nem do ambiente em que se encontra. Assim, no pode ser aceite a remoo de uma parte ou de todo o monumento, a no ser quando a sua salvaguarda o exija, ou quando tal seja consequente de um excepcional interesse nacional ou internacional. Art. 8 Os elementos de escultura ou de decorao que fazem parte integrante do monumento no podem ser separados deste, a no ser quando esta seja a nica forma eficaz para se assegurar a sua conservao. Art. 9 O restauro um processo que deve manter um carcter excepcional. O seu objectivo a conservao e o destaque dos valores formais e histricos do monumento, e baseia-se no respeito pela substncia artstica, bem como na documentao autntica. O restauro deve ser detido onde comecem as hipteses: no plano da reconstruo conjectural, qualquer trabalho de complementao, reconhecido como indispensvel por razes estticas e tcnicas, deve-se poder distinguir de um projecto arquitectnico e deve ser portador da assinatura da nossa poca. O restauro ser sempre precedido e acompanhado por um estudo histrico e arqueolgico do monumento. Art. 10 Quando as tcnicas tradicionais se revelarem inadequadas, a consolidao de um monumento pode ser assegurada mediante o recurso a todos os mais modernos meios de estrutura e de conservao cuja eficincia esteja demonstrada por dados cientficos e esteja garantida pela experincia.

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Art. 11 No restauro de um monumento devem-se respeitar todos os contributos que definem a actual configurao desse monumento, pertencentes a qualquer poca, j que a unidade estilstica no objectivo do restauro. Quando num edifcio se apresentem diversas estruturas sobrepostas, no se justifica a libertao de uma estrutura de poca anterior seno excepcionalmente, e na condio de que os elementos removidos sejam de fraco interesse, que a composio arquitectnica trazida luz constitua um testemunho de grande valor histrico, arqueolgico ou esttico, e que o seu estado de conservao seja considerado satisfatrio. O juzo sobre os valores dos elementos em questo e a deciso acerca da sua eliminao a ser executada no podem depender apenas do autor do projecto. Art. 12 Os elementos destinados a substiturem as partes em falta devem integrar-se harmoniosamente no conjunto, no entanto distinguindo-se das partes originais, para que o restauro no falsifique o monumento, e para que permaneam respeitadas quer a exigncia esttica quer a histrica. Art. 13 No podem ser toleradas adies que no respeitem todas as partes integrantes do edifcio, o seu ambiente tradicional, o equilbrio do seu complexo e as suas relaes com o ambiente envolvente. Art. 14 Os ambientes monumentais devem ser objecto de cuidados especiais, com o objectivo de ser salvaguardada a sua integridade e de se assegurar o seu saneamento, a sua utilizao e a sua valorizao. Os trabalhos de conservao e de restauro que sejam executados devem inspirar-se nos princpios enunciados nos artigos precedentes. Art. 15 Os trabalhos de escavao devem ser executados em conformidade com as normas cientficas e com as Recomendaes que definem os princpios internacionais a serem aplicados em matria de escavaes arqueolgicas, adoptadas pela UNESCO em 1956. Devem ser asseguradas a utilizao das runas e as medidas necessrias conservao e proteco estvel das obras arquitectnicas e dos objectos descobertos. Por outro lado, devem ser tomadas todas as iniciativas que possam facilitar a compreenso do monumento posto vista, sem desnaturar nunca os seus significados. Deve ser excludo a priori qualquer trabalho de reconstruo, sendo apenas considerada aceitvel a anastilose, ou seja, a recomposio das partes existentes mas desmembradas. Os elementos de integrao devem ser sempre reconhecveis e limitados ao mnimo que seja necessrio para se garantir a conservao do monumento e para se restabelecer a continuidade das suas formas. Art. 16 Os trabalhos de conservao, de restauro e de escavao devem ser sempre acompanhados por uma rigorosa documentao, com relaes analticas e crticas, ilustradas por desenhos e fotografias. Devem ser includas todas as fases dos trabalhos de libertao, assim como os elementos tcnicos e formais identificados no decurso desses trabalhos. Essa documentao ser depositada em arquivos pblicos e ser posta disposio dos estudiosos. A sua publicao vivamente recomendada.

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Alguns anos mais tarde, acompanhado por uma circular (n. 117 de 6 de Abril de 1972), foi publicado o texto da Carta Italiana do Restauro, com uma relao introdutria e quatro anexos respeitantes execuo dos restauros arqueolgicos, arquitectnicos, pictricos e escultricos, bem como sobre a tutela dos centros histricos. Nos doze artigos dessa Carta, em que reconhece preponderante, seno exclusiva, a mo de Cesare Brandi, so definidos inicialmente os objectos interessados pela aco de salvaguarda e restauro: essa aco estende-se desde as simples obras de arte (Art. 1.) aos complexos de edifcios com interesse monumental, histrico ou ambiental, aos centros histricos, s coleces artsticas, aos mobilirios, aos jardins, aos parques (Art. 2.) e aos vestgios antigos descobertos em pesquissa terrestres e subaquticas (Art. 3.). Pela palavra salvaguarda compreende-se o conjunto de intervenes de conservao no directamente efectuadas sobre a obra; por restauro entende-se, pelo contrrio, qualquer interveno destinada a manter em estado de eficincia, a facilitar a leitura e a transmitir ao futuro as obras objecto de tutela (Art. 4.). Seguem-se, nos Artigos 6. e 7., indicaes detalhadas sobre intervenes proibidas em qualquer obra de arte (complementao ao estilo, remoes ou recolocaes em lugares diferentes dos originais, alteraes das condies acessrias, alteraes ou remoes da patine) e sobre as toleradas (adies por razes estticas e reintegraes de pequenas partes historicamente acertadas, limpezas, anastilose, novas sistematizaes de obras, quando estas no existam ou quando tenha sido destrudo o ambiente ou a sistematizao original). A propsito das novas tcnicas e dos materiais para o restauro, a s Carta admite o seu uso mediante autorizao do Ministero della pubblica istruzione (na poca ainda competente para o sector dos bens culturais), com parecer prvio do Istituto centrale del restauro (Art. 9.). novidade o interesse pelos danos provocados pela poluio atmosfrica e pelas condies termo-higromtricas: as intervenes no devem alterar a matria nem a cor das superfcies da obra de arte. Falta, no entanto, uma observao sobre as causas e sobre as eventuais aces destinadas a se evitarem estes danos. As indicaes fornecidas por esta Carta constituem uma fonte normativa geral para o sector responsvel pela conservao e pelo restauro das obras de arte: foi alvo, durante os vinte anos seguintes, de debates e de polmicas; mas a validade dos seus princpios continua a ser uma mestra reconhecida. Foi manifestada alguma perplexidade quanto incluso dos quatro anexos finais, nos quais os critrios gerais so especificados e aplicados aos diversos sectores (arqueolgico, arquitectnico, artstico e dos centros histricos). Mas a sua prpria qualidade de anexos deixa entender como eles foram concebidos, pelos redactores originais, como instrumentos renovveis e actualizveis segundo as necessidades consequentes das aquisies tcnico-cientficas.

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Sobre a Carta Italiana do Restauro (1972)

A conscincia de que as obras de arte, entendidas na acepo mais vasta que vai desde o ambiente urbano e dos monumentos arquitectnicos at s da pintura e da escultura, e dos achados paleolticos at s expresses figurativas das culturas populares, conduz necessariamente elaborao de normas tcnico-jurdicas que sancionem os limites entre os quais fica entendida a conservao, seja como salvaguarda e preveno, seja como interveno de restauro propriamente dito. Em tal sentido, constitui motivo de orgulho da cultura italiana que, como concluso de uma praxis de restauro que h pouqussimo tempo fora corrigida dos arbtrios do restauro de reabilitao, tenha sido elaborada logo em 1931 um documento a que se chamou de Carta do Restauro, onde, se bem que o seu objecto fosse restrito aos monumentos arquitectnicos, facilmente se podiam atingir e generalizar as normas gerais para o restauro, at mesmo de obras de arte pictrica e escultrica. Infelizmente, essa Carta do Restauro no ganhou fora de lei, e quando, seguidamente, pela sempre crescente conscincia que se vinha a ganhar sobre os perigos a que ficava exposta uma obra de arte submetida a um restauro sem critrios tcnicos precisos, se entendeu, em 1938, suprir a esta necessidade, encarregando-se uma Comisso Ministerial de elaborar normas unificadas que, a partir da arqueologia, abraassem todos os ramos da arte figurativa, tais normas, que foram definidas sem outra urea, permaneceram tambm sem fora de lei, por instrues da Administrao, e nem a teoria nem a prtica que em seguida foram elaboradas pelo Istituto Centrale del Restauro foram aplicadas a todos os restauros de obras de arte da Nao. A falta de aperfeioamento jurdico sobre esta regulamentao do restauro no tardou a revelar-se como nociva, quer para o estado de impotncia em que deixava perante os arbtrios do passado mesmo no campo de restauro (e sobretudo de esventramentos e alteraes em ambientes antigos), quer na sequncia das destruies blicas, quando um compreensvel mas no menor sentimentalismo, frente aos monumentos danificados ou destrudos, fez forar a mo e conduziu a reabilitaes sem quaisquer das cautelas ou precaues que eram mrito da aco italiana no restauro. Nem so de prever menores estragos pelo desejo de uma mal entendida modernidade e de uma urbanstica grosseira, que com o crescimento das cidades e com o aumento do trfego tm levado a desrespeitar-se o prprio conceito de ambiente, o qual, ultrapassando o restrito critrio do monumento isolado, tinha representado uma notvel conquista da Carta do Restauro e das instrues seguintes. Relativamente ao mais dominvel campo das obras de arte pictricas e escultricas, embora, mesmo faltando as normas jurdicas, uma maior cautela no restauro tenha evitado danos graves, tais como as consequncias das funestas limpezas integrais, que infelizmente aconteceram no estrangeiro, no entanto a exigncia da unificao dos mtodos revelou-se imprescindvel, at para se intervir validamente sobre obras de proprietrios privados, obviamente menos importantes para o patrimnio artstico nacional do que as de propriedade estatal ou, por outra forma, pblica.

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Carta Italiana do Restauro (1972)


Art. 1. - Toda as obras de arte de qualquer poca, na acepo mais vasta que vai desde os monumentos arquitectnicos s da pintura e da escultura, mesmo quando fragmentadas, e desde os achados paleolticos s expresses figurativas das culturas populares e da arte contempornea, pertencentes a qualquer pessoa ou entidade, so objecto das presentes instrues que tomam o nome de Carta do Restauro 1972. Art. 2. - Para alm de todas as obras indicadas no artigo anterior, devem ser a elas assimilados, para a garantia da sua salvaguarda e restauro, os conjuntos de edifcios com interesse monumental, histrico ou ambiental, as coleces artsticas e as sistematizaes conservadas na sua disposio tradicional; os jardins e os parques que sejam considerados de especial importncia. Art. 3. - Incluem-se da disciplina das presentes instrues, para alm das obras definidas nos artigos 1. e 2., as prprias operaes organizadas para garantia da salvaguarda e do restauro dos vestgios antigos respeitantes s buscas terrestres e subaquticas. Art. 4. - Entende-se por salvaguarda qualquer procedimento de conservao que no implique a interveno directa sobre a obra; entende-se por restauro qualquer interveno destinada a manter em eficincia, a facilitar a leitura e a transmitir integralmente ao futuro as obras e os objectos definidos nos antigos anteriores. Art. 5. - Todas as Soprintendenze e todos os Istituti responsveis em matria de conservao do patrimnio histrico-artstico e cultural organizaro um programa anual e especfico de trabalhos de salvaguarda e de restauro incluindo os de buscas no subsolo e de buscas subaquticas, a serem cumpridas por conta quer do Estado quer de outras entidades ou pessoas, que ser aprovado pelo Ministero della Pubblica Istruzione, conforme parecer do Consiglio Superiore delle Antichit e Belle Arti. No mbito desse programa, mesmo aps a apresentao do dito, qualquer que seja a interveno sobre obras de arte, conformes ao Art. 1., dever ser ilustrada e justificada por uma relao tcnica da qual resultaro, para alm das vicissitudes tcnicas da obra, o estado actual da mesma, a natureza da interveno considerada necessria e a despesa consequente para lhe fazer frente. Esta relao ser igualmente aprovada pelo Ministero della Pubblica Istruzione, e previamente, para os casos emergentes ou dbios e para os que esto previstos na lei, ser dado parecer pelo Consiglio Superiore delle Antichit e Belle Arti. Art. 6. - Relativamente aos fins aos quais, pelo Art. 4., devem corresponder operaes de salvaguarda e restauro, so proibidas indistintamente, para toadas as obras de arte conformes aos Art. 1., 2. e 3. : 1) complementaes ao estilo ou anlogas, mesmo em forma simplificada e mais ainda se existirem documentos grficos ou plsticos que possam indicar qual era o estado ou como devia parecer o aspecto da obra acabada; 2) remoes ou demolies que apaguem a passagem da obra atravs do tempo, a menos que se trate de alteraes limitadas deturpastes ou incongruentes relativamente aos valores histricos da obra, ou complementos ao estilo que falsifiquem essa obra;

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3) remoes, reconstrues ou recolocaes em lugar diferente do original; a menos que tal seja determinado por superiores razes de conservao; 4) alteraes das condies acessrias ou ambientais nas quais chegou aos nossos tempos a obra de arte, o conjunto monumental ou ambiental, o conjunto de mobilirio, o jardim, o parque, etc.; 5) alteraes ou remoes da patine. Art. 7. - Relativamente aos mesmos objectivos que o Art. 6., e indistintamente para todas as obras conformes aos Art. 1., 2. e 3., so toleradas as seguintes operaes ou reintegraes: 1) juno de elementos acessrios com funo esttica e reintegrao de pequenas partes historicamente acertadas, modernizadas, conforme os casos, ou determinando de forma clara a periferia da integrao, ou ainda adoptando um material diferenciado embora compatvel, claramente distinguvel a olho n, em especial nos pontos de ligao com as partes antigas, ou ento assinalado e datado onde possvel; 2) limpeza que, para a pintura e para a escultura polcroma, nunca deve chegar ao esmalte da cor, respeitando a patina e o eventual verniz antigo; para todas as outras espcies de obras no deve chegar superfcie nua da matria que constitui a prpria obra; 3) anastilose seguramente documentada, recomposio de obras transformadas em fragmentos, sistematizao de obras lacunares, reconstituindo-se os interstcios entre entidades semelhantes com uma tcnica claramente diferencivel a olho n, ou com zonas neutras, acertadas a nvel diferente das partes originais, ou deixando vista o suporte original, mas nunca integrando totalmente as zonas figuradas ou inserindo elementos determinantes para a figuratividade da obra; 4) modificaes e novas inseres com finalidades estticas e conservativas na estrutura interna ou no substrato do suporte, de maneira a que, no que respeita ao seu aspecto, depois de concluida a operao, no resultem alteraes nem cromticas, nem na matria que observvel superfcie; 5) nova envolvente ou sistematizao da obra, quando no existam j ou quando estejam destruidos a envolvente ou a sistematizao tradicionais, ou quando as condies de conservao exijam a sua remoo. Art. 8. - Todas as intervenes sobre a obra, ou na contiguidade da obra, com os objectivos definidos no Art. 4. devem ser executadas de forma tal que, e com tcnicas e materiais que, dem garantias de que no futuro no ser impossvel uma eventual nova aco de salvaguarda ou de restauro. Por outro lado, todas as intervenes devem ser previamente estudadas e justificadas por escrito (esta ltima condio, conforme o Art. 5.) e dever ser feito um dirio da sua execuo, o qual ser includo num registo final, com a documentao fotogrfica antes, durante e depois da interveno. Sero, ainda, documentadas todas as investigaes e anlises eventualmente efectuadas com recurso fsica, qumica, microbiologia e a outras cincias. De toda esta documentao ser guardada uma cpia no arquivo da Soprintendenza competente e enviada uma outra cpia para o Istituto Centrale del Restauro. No caso das limpezas, e num lugar possivelmente limtrofe da zona intervencionada, dever ser guardada uma amostra do estado anterior interveno, enquanto que no caso de adies, as partes removidas devem ser preferencialmente conservadas ou documentadas num arquivo depsito especial da Soprintendenza competente. Art. 9. - A utilizao de novos procedimentos de restauro e de novos materiais, relativamente aos procedimentos e aos materiais cujo uso usual ou de qualquer forma admissvel, dever ser autorizada pelo Ministero della Pubblica Istruzione, em conformidade e na sequncia de parecer do Istituto Centrale del Restauro, a quem competir tambm promover aces junto do prprio Ministero com o objectivo de

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desaconselhar materiais e mtodos antiquados nocivos e de qualquer forma no ensaiados, sugerir novos mtodos e o uso de novos materiais, definir as pesquisas a que se deve proceder com equipamento e com especialistas exteriores aos equipamentos e aos organismos sua disposio. Art. 10. - Os procedimentos adequados preservao contra aces prejudiciais e variaes atmosfricas, trmicas e higromtricas das obras referidas nos Art. 1., 2. e 3., no devem alterar sensivelmente o aspecto da sua matria e as cores das suas superfcies, ou exigirem modificaes substanciais e permanentes do ambiente em que essas obras historicamente foram transmitidas. Quando, no entanto, para os superiores fins da conservao forem indispensveis modificaes deste gnero, tais modificaes devem ser feitas de forma a se evitar qualquer dvida sobre a poca em que foram executadas e com a modalidade mais discreta. Art. 11. - Os mtodos especficos que devem ser adoptados como procedimentos de restauro especificamente para os monumentos arquitectnicos, pictricos, escultricos, para os centros histricos do seu conjunto, e ainda para a execuo de escavaes, so especificados nos Anexos a, h, c e d das presentes instrues. Art. 12. - Nos casos em que seja dbia a atribuio das competncias tcnicas ou existam conflitos nessa matria, o Ministero decidir, sobre a escolha das relaes entre os superintendentes ou chefes dos institutos interessados, ouvido o Consiglio Superiore delle Antichit e Belle Arte.

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Anexo a
Instrues para a salvaguarda e para o restauro das antiguidades
Para alm das normas gerais contidas nos artigos da Carta do Restauro, conforme o Art. 3., necessrio, no campo das antiguidades, ter presentes algumas exigncias especiais relativas salvaguarda do subsolo arqueolgico e conservao e ao restauro dos achados, durante a realizao de investigaes terrestres e subaquticas. O problema, de primordial importncia, da salvaguarda do subsolo arqueolgico est necessariamente ligado srie de disposies e de leis relativas expropriao, aplicao de vnculos particulares, criao de reservas e de parques arqueolgicos. Em concomitncia com as diferentes providncias a serem tomadas nos diferentes casos, de qualquer forma ser sempre o caso de se proceder ao adequado reconhecimento do terreno, com o objectivo de serem recolhidos todos os dados eventualmente encontrados sobre o terreno, os materiais cermicos espalhados, a documentao de elementos eventualmente aflorantes, recorrendo-se, por outro lado, ao auxlio da fotografia area e da prospeco (elctrica, electromagntica, etc.) do terreno, de forma a que o mais completo possvel conhecimento sobre a natureza arqueolgica do terreno permita a elaborao de directivas mais precisas sobre a aplicao das normas de salvaguarda, sobre a natureza e os limtes dos vnculos, sobre a elaborao dos planos regulamentares, e sobre a fiscalizao, no caso da execuo de trabalhos agrcolas ou de construo civil. Para a salvaguarda do patrimnio arqueolgico submarino, ligada s leis e disposies vinculativas para as exploraes subaquticas, e para se impedir a violao indiscriminada e desaconselhada dos restos de navios antigos e da sua carga, das runas submersas e das esculturas afundadas, impem-se providncias especialssimas, a comear pela explorao sistemtica das costas italianas por pessoal especializado, com o objectivo de se chegar compilao de uma Forma Maris com a indicao de todos os restos e monumentos submersos, seja para a sua tutela, seja para a programao de pesquisas cientficas subaquticas. A recuperao dos restos de uma embarcao nunca poder ser iniciada antes de se terem preparados os locais e os equipamentos necessrios que permitam a recuperao dos materiais encontrados no fundo do mar, e todos os tratamentos especficos que estes requerem, sobretudo as suas partes em madeira, com longas e profundas lavagens, banhos com substncias consolidantes especiais, e com o condicionamento do ar e da temperatura determinados. Os sistemas de elevao e de recuperao de embarcaes submersas devem ser estudados de vez em quando relativamente ao estado particular dos restos, tendo em conta a experincia adquirida internacionalmente neste campo, sobretudo nas tlimas dcadas. Nestas condies especiais de recolha assim como nas normais exploraes arqueolgicas terrestres devem-se considerar as exigncias especiais de conservao e de restauro dos objectos conforme o seu tipo e conforme a sua matria : por exemplo, para os materiais cermicos e para as nforas, devem ser tomadas todas as medidas que permitam a identificao de eventuais resduos ou de vestgios dos seus contedos, os quais constituem dados preciosos para a histria do comrcio e da vida na antiguidade; deve ser prestada uma ateno especial, por outro lado, descoberta e fixao de eventuais inscries pintadas, especialmente sobre o corpo das nforas. Durante as exploraes arqueolgicas terrestres, enquanto que as normas para a recuperao e para a documentao se inscrevem mias especificamente no quadro das normas relativas metodologia das escavaes, no que respeita ao restauro devem observar-se disposies que, durante essas operaes de escavao, garantam a conservao imediata dos achados, especialmente se estes forem

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mais facilmente degradveis, e a posterior possibilidade da sua salvaguarda e restauro definitivos. No caso de achados de elementos soltos de decoraes em estuque, em pintura, em mosaico ou em opus sectile necessrio, antes e durante a sua remoo, t-los consolidados com aguada de gesso, com uma gaze e cola adequadas, de forma a facilitar a sua recomposio e o seu restauro em laboratrio. Na recuperao de vidros aconselhvel no se proceder a nenhuma limpeza durante a escavao, pela facilidade que eles tm em se partirem. No que respeita cermica e terracota indispensvel no se prejudicar, com lavagens ou limpezas apressadas, a eventual presena de pinturas, vernizes ou inscries. Impe-se uma delicadeza especial na recolha de onjectos ou fragmentos de metal, especialmente se oxidados, recorrendo-se, antes de mais a sistemas de consolidao e, eventualmente, at a suportes adequados. Deve ser prestada uma ateno especial aos possveis vestgios ou marcas de tecidos. Est includo no quadro, sobretudo da arqueologia em Pompeia, o hbito de se obterem moldes negativos de plantas e de materiais orgnicos perecveis pela aplicao de gesso lquido nos vazios que permaneceram no terrenos. Para a aplicao destas instrues, torna-se necessrio que, durante o desenvolvimento das escavaes, seja garantida a disponibilidade de restauradores prontos, quando necessrio, para a primeira interveno de recuperao e de fixao. Deve ser considerado com especial ateno o problema das obras de arte destinadas a permanecerem o a serem recolocadas, depois de destacadas, nos seus lugares originais, especialmente as pinturas e os mosaicos. Foram experimentados com sucesso vrios tipos de suportes, de telas de reforo e de colas conformes s condies climticas, atmosfricas e higromtricas que, no caso das pinturas, permitem a sua recolocao nos ambientes adequadamente cobertos de um edifcio antigo, evitando o seu directo contacto com as paredes e realizando, pelo contrrio, uma montagem fcil e uma conservao segura. Devem-se, ainda, evitar as integraes que dem tinta uma tonalidade semelhante do reboco cinzento, assim como de ser evitado o uso de vernizes ou de ceras para se reavivar as cores, porque estes materiais esto sempre sujeitos a alteraes, pelo que basta uma cuidadosa limpeza das superfcies originais. Relativamente aos mosaicos, prefervel, sempre que possvel, a sua recolocao no edifcio de que provenham e de que constituam parte integrante da decorao, e, em tal caso, depois da sua extraco que com os mtodos modernos pode ser feita mesmo em grandes superfcies sem a produo de cortes o sistema de cimentao com alma metlica inoxidvel , por agora, o mais apropriado e resistente aos agentes atmosfricos. Para os mosaicos destinados, pelo contrrio, a uma exposio em museu, alternativamente mais usado o suporte em sanduche de materiais leves, resistentes e manejveis. Os interiores com pinturas parietais aplicadas tm exigncias especficas de salvaguarda contra os perigos provocados pelas alteraes climticas (grutas pr-histricas, tmulos, ambientes pequenos); nestes casos necessrio manterem-se constantes dois factores essenciais para a adequada conservao das pinturas : o grau de humidade ambiental e temperatura ambiental. Estes factores so facilmente alterveis por causas externas e estranhas ao ambiente, especialmente pela acumulao de visitantes, pela iluminao excessiva, por fortes alteraes atmosfricas exteriores; , portanto, necessrio serem estudadas providncias especficas at na admisso de visitantes, atravs de cmaras de climatizao interpostas entre o ambiente antigo que se quer preservar e o exterior. Estas precaues j so aplicadas na entrada de monumentos pr-histricos em Frana e em Espanha, e seriam desejveis tambm para muitos dos nossos monumentos (tmulos de Tarquinia). Para o restauro dos monumentos arqueolgicos, para alm das normas gerais contidas na Carta do Restauro e nas Instrues para a conduo dos restauros arquitectnicos, devem estar presentes algumas exigncias relativamente s tcnicas antigas especficas. Antes de mais, quando para o restauro completo de um monumento, que comporta necessariamente o prprio estudo histrico, se tem que

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proceder a ensaios de escavao ou revelao das fundaes, as operaes devem ser conduzidas com mtodos estratigrficos os quais podem oferecer dados preciosos sobre as vicissitudes e as fases do prprio edifcio. Para o restauro de panos de alvenaria em opus incertum, quasi reticulatum, reticulatum e vittatum, se for usada a mesma qualidade de tufo e os mesmos tipos de blocos, devem-se manter as partes restauradas num plano ligeiramente mais recolhido, enquanto que para as alvenarias em tijolo dever ser picada ou arranhada a superfcie dos tijolos modernos. Para o restauro de estruturas em opera quadrata tem sido experimentado com sucesso o sistema de se reproduzirem os blocos nas medidas antigas, usando-se, tambm, lascas do mesmo material cimentadas com uma argamassa composta com p desse material, para se obter uma certa afinao cromtica. Como alternativa a recuo das superfcies nas reintegraes do restauro moderno, pode ser facilmente executado um sulco de contorno que delimite a parte restaurada, ou introduzir-se uma faixa estreita de um material diferente. Assim como se pode aconselhar, em muitos casos, um tratamento superficial diferenciado dos novos materiais, atravs de um aparelho adequado da superfcie moderna. Finalmente, conveniente que sejam colocadas, nas zonas restauradas, etiquetas com a data ou gravarem-se siglas ou marcaes especiais. Pode ser til o emprego de beto, cuja superfcie seja revestida com p do prprio material do monumento a ser restaurado, por exemplo na integrao de rochas em colunas antigas de mrmore, de tufo ou de calcrio, estudando-se o tom mais ou menos carregado que se deve empregar, relativamente ao tipo de monumento; no ambiente romano, o mrmore branco pode ser integrado com travertino ou com calcrio, em afinaes j experimentadas com sucesso (restauro de Valadier no Arco de Tito). Nos monumentos antigos e especialmente naqueles da poca arcaica ou clssica deve-se evitar a afinao de materiais diferentes e anacrnicos nas partes que vo ser restauradas, porque o resultado estridente e ofensivo at sob o ponto de vista cromtico, ao mesmo tempo que se podem usar afinaes diferentes para se distinguirem da utilizao dos prprios materiais com que o monumento construdo, e que prefervel serem mantidos durante os restauros. Um problema particular dos monumentos arqueolgicos constitudo pela cobertura das paredes arruinadas, por se dever manter a linha quebrada dessas runas, tendo sido experimentada a aplicao de uma camada de argamassa mista de cocciopesto (N.T. composta com p de tijolo) que parece proporcionar os melhores resultados quer sob o ponto de vista esttico, sob o ponto de vista da resistncia aos agentes atmosfricos. Quanto ao problema geral da consolidao dos materiais arquitectnicos e das esculturas ao ar livre, devem ser evitadas as experincias com mtodos no suficientemente comprovados, capazes de provocarem danos irreparveis. Os preparativos para o restauro e para a conservao dos monumentos arqueolgicos devem ser tambm estudadas relativamente s diferentes exigncias climatricas dos diferentes ambientes, particularmente diferenciados em Itlia.

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Anexo b
Instrues para a conduo dos restauros arquitectnicos
Antes que uma obra de manuteno atempadamente executada garanta uma longa vida ao monumento, evitando o agravamento dos danos, recomenda-se o maior cuidado possvel no exerccio de uma vigilncia contnua dos imveis, com procedimentos da carcter preventivo, e com o objectivo de se evitarem intervenes de maior amplitude. Por outro lado, recorda-se a necessidade de serem consideradas todas as operaes de restauro sob um substancial perfil conservativo, respeitando-se os elementos adicionados e evitando-se nomeadamente as intervenes inovadoras ou de reparao. Sempre com o objectivo de se garantir a sobrevivncia dos monumentos, deve, por outro lado, ser atentamente vigiada a possibilidade de novas utilizaes para os edifcios monumentais antigos, quando da no resultem incompatibilidades com os interesses histrico-artsticos. Os trabalhos de adaptao devem ser limitados ao mnimo, conservando-se escrupulosamente as formas exteriores e evitando-se alteraes sensveis individualidade tipolgica, ao organismo construtivo e sequncia dos percursos interiores. A redaco do projecto de restauro de uma obra arquitectnica deve ser precedido por um atento estudo do monumento, conduzido sob diversos pontos de vista (que examinem a sua posio no contexto territorial ou no tecido urbano, os seus aspectos tipolgicos, a sua qualidade emergente e formal, os seus sistemas e caractersticas estruturais, etc.), relativamente obra original, assim como s eventuais adies ou modificaes. Sero partes integrantes deste estudo as pesquisas bibliogrficas, iconogrficas e arquivsticas, etc., para a obteno de todos os dados histricos possveis. O projecto basear-se- num levantamento completo grfico e fotogrfico, que ser interpretado nomeadamente sob o perfil metrolgico dos traados reguladores e dos sistemas proporcionais, e compreender um apurado e especfico estudo para a verificao das condies de estabilidade. A execuo dos trabalhos pertinentes aos restauro dos monumentos, consistindo em operaes frequentemente especializadssimas e sempre de grande responsabilidade, deve ser entregue a empresas especializadas e, se possvel, contratada despesa, em vez de ser contabilizada medio ou por preo global. Os restauros devem ser continuamente vigiados e dirigidos para se garantir a sua boa execuo e para se poder intervir no momento, quando se manifestarem acontecimentos novos, dificuldades ou derrocadas de alvenarias; para se evitar, tambm, especialmente quando trabalham o martelo e a marreta, que desapaream elementos anteriormente ignorados ou eventualmente escapados s investigaes prvias, mas certamente teis para o conhecimento do edifcio e para a conduo do restauro. Particularmente, o director dos trabalhos, antes de arriscar pinturas ou de, eventualmente, remover rebocos, deve certificar-se da existncia nem que seja de vestgios mnimos das decoraes, e de quais eram as texturas e as coloraes originais das paredes e das abbadas. exigncia fundamental do restauro que se respeite e salvaguarde a autenticidade dos elementos construtivos. Este princpio deve guiar e condicionar sempre as decises na execuo. Por exemplo, no caso de alvenarias desaprumadas, mesmo que necessidades inevitveis sugiram a sua demolio e

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reconstruo, devem ser previamente examinadas e tentada a possibilidade de reaprumo sem a substituio da alvenaria original. Da mesma maneira, podem ser executadas substituies de pedras degradadas desde que seja comprovada uma gravssima exigncia. As substituies e as eventuais integraes dos paramentos em alvenaria, onde necessrias e sempre dentro dos mais restritos limites, devem-se poder sempre distinguir dos elementos originais, diferenciando-se os materiais ou as superfcies de aplicao nova; mas, geralmente, parece ser prefervel executar-se, ao longo da periferia da integrao, um claro e persistente sinal destinado a testemunhar os limites da interveno. Este pode ser feito com uma barrinha metlica adequada, com uma srie contnua de pequenos fragmentos de tijolo, ou com sulcos visivelmente mais largos e profundos, conforme os diferentes casos. A consolidao da pedra ou de outros materiais, deve ser experimentalmente testada j que os mtodos longamente comprovados pelo Istituto Centrale del Restauro do garantias efectivas. Devem ser adoptadas todas as precaues para se evitar o agravamento das situaes; assim como em cada interveno devem ser empregues em obra para se eliminarem as causas dos danos. Por exemplo, assim que se notem pedras quebradas por unhas ou pernos em ferro, que expandem com a humidade, convm desmontar a parte ofendida e substituir o ferro por bronze ou por lato; ou melhor, por ao inoxidvel, que apresenta a vantagem de no manchar a pedra. As esculturas em pedra situadas no exterior dos edifcios, ou nas praas pblicas, devem ser vigiadas, intervindo-se quando seja possvel adoptar-se, pelas prticas anteriormente indicadas, um mtodo experimentado de consolidao ou de proteco, mesmo sazonal. Quando isto for impossvel, convir transferir-se a escultura para um local interior. Para a boa conservao das fontes empedra ou em bronze, deve-se descalcificar a gua, eliminando-se as incrustaes calcreas e as prejudicias limpezas peridicas. A patina da pedra deve ser conservada por evidentes razes histricas, estticas e mesmo tcnicas, j que geralmente desempenha uma funo protectora, tal como comprovado pela degradao que comea a desenvolver-se nas lacunas dessa patina. Podem-se retirar os materiais acumulados sobre a pedra detritos, poeiras, fuligens, guano dos pombos, etc. usando-se apenas escovas vegetais ou jactos de ar com moderada presso. Devem ser evitadas as escovas metlicas, os raspadores, tal como se devem excluir os jactos de areia natural, de gua e de vapor com forte presso, e, finalmente, so desaconselhveis as lavagens de qualquer natureza.

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Anexo c
Instrues para a execuo dos restauros pictricos e escultricos
Operaes preliminares A primeira operao a ser executada, antes de qualquer interveno de restauro sobre qualquer obra de arte pictrica ou escultrica, um pormenorizado exame ao seu estado de conservao. Neste reconhecimento incluiem-se a deteco das diversas camadas de material e a determinao aproximada das diversas pocas nas quais foram produzidas as estratificaes, as modificaes e as adies. Ser, depois, redigido um relatrio que constituir parte integrante do programa e o incio do dirio do restauro. Seguidamente, devem ser tiradas da obra, as fotografias indispensveis documentao do seu estado anterior interveno de restauro, e tais fotografias sero executadas, conforme os casos, para alm de luz natural, com luz monocromtica, com raios ultravioleta simples ou filtrados, e com raios infravermelhos. sempre aconselhvel executarem-se, mesmo nos casos que no revelem sobreposies a olho nu, radiografias com raios de fraca intensidade. No caso de pinturas mveis, tambm deve ser fotografado o verso dessas pinturas. Se da documentao fotogrfica, que ser anotada no dirio do restauro, resultarem elementos problemticos, estes devem ser referidos na sua prpria problematicidade. Depois de terem sido exeutadas as fotografias, devem-se executar remoes mnimas que interessem todos as camadas at ao suporte, em lugares no capitais da obra, para se fazerem seces estratigrficas, desde que existam estratificaes ou com o objectivo de se afinar o estado da preparao. Deve ser assinalado o ponto exacto dessas remoes nas fotografias luz natural e colocada uma anotao com a referncia dessa fotografia no dirio do restauro. No que respeita s pinturas murais ou sobre pedra, terracota ou outro suporte (imveis), devero verificar-se as condies do suporte no que respeita humidade, definir-se se se trata de humidades provenientes de infiltraes, por condensao ou de capilaridade; retirarem-se amostras da argamassa e da matria da parede e medir-se o seu grau de humidade. E quando se note ou se suponha a formao de fungos, tambm sobre estes devero ser feitas anlise microbiolgicas. O problema mais especfico das esculturas, onde no se trate de esculturas pintadas ou envernizadas, ser o de nos assegurarmos sobre o estado de conservao da matria em que foram executadas, e de, eventualmente, lhes fazer radiografias. Precaues a serem tomadas na execuo da interveno de restauro Os exames preliminares tero a finalidade de orientarem a interveno de restauro na direco certa, quer se trate de simples limpezas, de fixaes, da remoo de sobreposies, de transportes, ou da recomposio de fragmentos. No entanto, o exame mais importante para a pintura, que a determinao da tcnica empregue, nem sempre poder ter uma resposta cientfica e, portanto, a cautela e a experimentao das matrias a serem usadas no restauro no devem basear-se apenas num reconhecimento genrico da tcnica usada na pintura em questo, feito numa base emprica e no cientfica.

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Sobre a limpeza, esta pode ser feita principalmente de duas maneiras : com meios mecnicos e com meios qumicos. Devem ser excludos todos e quaisquer meios que prejudiquem a visibilidade ou a possibilidade de interveno e controlo directo da pintura. Os meios mecnicos (bisturi) devem ser usados sempre sob controlo do pinacoscpio, at mesmo sempre sob a lente deste. Os meios qumicos (solventes) devem ser de natureza tal que possam ser imediatamente neutralizados, e tambm volteis e que no se fixem definitivamente nas camadas da pintura. Antes de serem usados, devem ser feitas experincias para se garantir que eles no lesionar o verniz original da pintura, em local em que, a partir da seco estratigrfica, se identifique uma camada, pelo menos, presumvel como semelhante. Antes de se executar essa limpeza, com qualquer meio que seja escolhido, deve-se ainda controlar minuciosamente a estabilidade da pintura sobre o respectivo suporte, e proceder-se fixao das partes destacadas ou periclitantes. Esta fixao pode ser feita, conforme os casos, ou localmente, ou com uma soluo uniformemente espalhada, cuja penetrao possa ser assegurada por uma fonte de calor constante e no perigosa para a conservao da pintura. Mas logo que essa fixao esteja feita, regra rigorosa que sejam removidos quaisquer vestgios do fixador que estejam sobre a superfcie pictrica. Por este motivo, durante a fixao, deve ser exercido um minucioso exame ao pinacoscpio. Quando se tenha que executar uma velatura geral sobre a pintura, consequente de operaes relativas ao suporte, taxativo que tal velatura seja feita depois da consolidao das partes destacadas ou periclitantes e com um colante facilmente solvel e diferente do que foi empregue na fixao dessas partes destacadas ou periclitantes. Se o suporte da pintura for em madeira e estiver atacado por carunchos, trmitas, etc., deve-se submeter a pintura aco de gases apropriados para matar os insectos sem danificar essaa pintura. Deve-se evitar seu o embebimento com lquidos. Quando o estado do suporte ou o da camada pintada, ou o dos dois em conjunto, exigir a destruio ou mesmo a remoo do suporte e a substituio da camada pintada, deve-se garantir que a remoo dessa camada pintada velha seja feita por inteiro, mo com bisturi, j que no ser suficiente desbast-la, a menos que apenas esteja arruinado o suporte e a canada pintada esteja em bom estado. A conservao da canmada pintada, onde possvel, sempre aconselhvel para que se mantenha a configurao original da superfcie pictrica. Na substituio de um suporte em madeira, quando tal for indispensvel, deve-se excluir a sua substituio por um suporte novo composto por aglomerado de madeira, e s aconselhvel fazer-se essa aplicao sobre um suporte rgido quando for absolutamente seguro que esse suporte no ir ter um coeficiente de dilatao diferente do que tinha o suporte removido. Tal como o colante do suporte tela de uma pintura transportada deve ser facilmente solvel sem danos, nem sobre a pintura, nem sobre o colante que ligar os estratos pictricos tela de transporte. Quando o suporte de madeira original estiver em bom estado, mas tiver necessidade de reparao, de reforo, ou de parchettatura (N.T. Procedimento usado pelos restauradores de tbuas pintadas para
impedir que estas sofram movimentos constantes, consequentes das variaes da humidade e da temperatura do ar. Efectuase pela aplicao de fasquias de madeira em sentido vertical e horizontal na face posterior da prpria tbua. Tambm se chama de grigliatura.), deve-se ter presente que, onde no for indispensvel finalidade da fruio esttica da

pintura, sempre melhor no se intervir sobre uma madeira velha e possivelmente estabilizada. Se se intervier, isso deve ser feito com regras tecnolgicas exactas que respeitem o andamento das fibras da

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madeira. Deve-se retirar uma seco desta, identificar-se a espcie botnica e conhecer-se o seu coeficiente de dilatao. Qualquer adio deve ser executada com madeira estabilizada e em pequenos segmentos, por forma a torn-la o mais inerte possvel, relativamente ao suporte velho em que vai ser inserida. A parchettatura, com quaisquer materiais que venha a ser executada, deve, fundamentalmente, garantir os movimentos naturais da madeira em que for fixada. No caso de pinturas sobre tela, a eventualidade de um transporte deve ser executada pela gradual e controlada destruio da tela arruinada, enquanto que para a camada pintada original (ou para a preparao) se devem seguir os mesmos critrios que para as tbuas. Quando se tratar de pinturas sem preparao, em que uma tinta muito lquida foi aplicada directamente sobre o suporte (como nos esboos de Rubens), o transporte nunca possvel. A operao de reentelagem, sempre que for executada, deve evitar compresses excessivas e, da forma mais taxativa, operaes de aplicao de uma pintura sobre tela com um suporte rgido (marouflage). As telas devem ser concebidas por forma a assegurarem no s a tenso certa, mas possivelmente a restabelec-la automaticamente quando, por causa das variaes termohigromtricas, essa tenso vier a ceder. Precaues a serem tomadas na execuo de restauros de pinturas murais Para as pinturas mveis, a determinao das tcnicas pode dar lugar, por vezes, a uma procura irresoluta e, no estado actual, irresolvel, mesmo no caso das vulgares pinturas a tmpera, a leo, a gua forte, a aguarela ou a pastel; para as pinturas murais, executadas vulgarmente sobre revestimentos ou sobre mrmore, pedra, etc., a definio dos procedimentos usados ser muito menos problemtica (como para as pinturas murais da poca clssica), mas mesmo assim indispensvel para se proceder a qualquer operao de limpeza, fixao, reparao de cortes ou de destacamentos. Sobretudo, quando se reparam cortes ou destacamentos, antes da aplicao das velaturas protectoras por meio de um colante solvel, necessrio verificar-se que esse diluente no vai dissolver ou manchar a pintura que se vai restaurar. Por outro lado, quando se tratar de uma tmpera, e geralmente para as partes dos frescos feitas a tmpera, porque certas cores no podiam ser dadas em boas condies a fresco, indispensvel uma fixao preventiva. Tal como, quando as cores da pintura mural se apresentam em estado mais ou menos avanado de pulverulncia, deve-se ter um cuidado especial na sua aspirao, por forma a se retirar a menor quantidade possvel da cor pulverulenta original. Acerca da fixao das cores, devemo-nos orientar para um fixador que no seja de natureza orgnica, que altere o menos possvel os tons originais, e que no se torne irreversvel com o tempo. Os ps devem ser examinados para se verificar se contm formaes de fungos e quais as causas a que se pode atribuir esta formao. Quando for possvel determinarem-se estas causas e se encontrar um fungicida adaptado, deve-se garantir que este no vai danificar a pintura e que pode ser facilmente removido. Quando se deva necessariamente orientarmo-nos para a remoo da pintura do seu suporte, entre mtodos a serem seleccionados, que tenham probabilidades equivalentes de sucesso, deve-se

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escolher a extraco por inteiro, pela possibilidade que oferece de se recuperar a sinpia de preparao, no caso dos frescos, e tambm porque liberta a pelcula pictrica dos resduos de um reboco arruinado ou degradado. O suporte em que se vai recolocar esta pelcula pictrica deve oferecer a mxima garantia de estabilidade, inrcia e neutralidade (ausncia de pH); deve tambm ter sido construdo com as dimenses da prpria pintura, sem estruturas intermdias, as quais ressaltariam inevitavelmente, com o tempo, na superfcie pictrica. O colante com que se ir fixar a tela aderente pelcula pictrica ao novo suporte dever poder-se diluir com toda a facilidade num solvente que no danifique a pintura. Sempre que se prefira manter a pintura transportada sobre tela, naturalmente reforada, a moldura dever ser estudada de forma a que, e com materiais que tenham a maior estabilidade, elasticidade e automaticidade no restabelecimento da tenso que, por quaisquer razes, climticas ou outras, possa sofrer variao. Se, em vez de uma pintura, se tratar de destacar mosaicos, dever-se- garantir que os elementos, onde no constiturem uma superfcie completamente plana, fiquem fixados e possam ser reaplicados com a colocao original. Antes da aplicao das velaturas e da armao de sustentao, deve-se verificar o estado de conservao dos elementos e, eventualmente, consolid-los. Deve ser dada uma particular ateno conservao das caractersticas tectnicas da superfcie. Precaues a serem tomadas na execuo de restauros em obras de escultura Depois de determinada a matria e, eventualmente, a tcnica com que as esculturas foram executadas (seja em mrmore, pedra, estuque, carto, terracota, terracota vidrada, terra no cozida, terra no cozida e pintada, etc.), onde no aparecerem partes pintadas e for necessria uma limpeza, deve-se excluir a execuo de lavagens que, mesmo que deixem intacta essa matria, vo manchar a patina. Por isso, no caso de esculturas provenientes de escavaes ou encontradas na gua (mar, rios, etc.) se existirem incrustaes, estas devem ser removidas preferivelmente por meios mecnicos, ou, se o forem com solventes, que estes no manchem a matria da escultura e que tambm no se fixem nela. Sempre que se trate de esculutras em madeira, e que esta esteja em estado degradado, o uso de fixadores dever estar subordinado conservao do aspecto original da matria lenhosa. Se a madeira estiver infestada por carunchos, trmitas, etc., dever ser submetida aco de gases adequados, mas tanto quanto possvel, deve-se evitar o embebimento com lquidos que, mesmo na ausncia de partes pintadas, possam alterar aspecto da madeira. No caso de esculturas reduzidas a fragmentos, o eventual uso de pernos, suportes, etc., dever ficar subordinado escolha de metais no oxidveis. Para os objectos em bronze, recomenda-se um cuidado especial na conservao da patina nobre (atacamite, malaquite, etc.), sempre que por baixo desta no exista nenhuma corroso activa. Advertncias gerais sobre a recolocao de obras de arte restauradas Como linha de conduta absoluta, nunca se deve remeter uma obra de arte restaurada ao seu lugar original, se o restauro tiver sido causado pelo estado termo-higromtrico desse lugar em geral, das paredes em particular, e se ou lugar ou parede no tiverem sido submetidos a uma interveno (saneamento, climatizao, etc.) que garantam a conservao e a salvaguarda da obra de arte.

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Anexo d
Instrues sobre a tutela dos Centros Histricos
Para se identificarem os Centros Histricos, deve ser tomado em considerao, no s os velhos centros urbanos assim tradicionalmente entendidos, mas mais em geral todos os estabelecimentos humanos em que a sua estrutura, unitria ou fragmentada, ainda que parcialmente transformada pelo tempo, tenha sido constituda no passado ou, entre os mais recentes, aqueles que tenham eventualmente um particular valor como testemunho histrico ou marcada qualidade urbanstica ou arquitectnica. O carcter histrico est ligado ao interesse que os estabelecimentos apresentam como testemunho das civilizaes do passado e como documentos da cultura urbana, mesmo independentemente do seu valor artstico intrnseco ou formal, ou de seu particular aspecto ambiental, que possam enriquecer ou exaltar posteriormente os valores, j que no s a arquitectura, mas tambm a estrutura urbana possuiu, por si prpria, significado e valor. As intervenes de restauro nos Centros Histricos tm por finalidade garantirem com meios e instrumentos ordinrios e extraordinrios a permanncia no tempo dos valores que caracterizam estes complexos. O restauro no fica, portanto, limitado a operaes destinadas a conservarem apenas as caractersticas fundamentais da arquitectura isolada ou do ambiente isolado, mas destinada conservao substancial das caractersticas de conjunto do inteiro organismo urbanstico e de todos os elementos que concorram para a definio das suas caractersticas. Para que o referido organismo urbanstico possa ser adequadamente salvaguardado, nomeadamente na sua continuidade no tempo e no seu desenvolvimento dentro de uma vida civilizada e moderna, necessrio, acima de tudo, que os Centros Histricos sejam reorganizados no seu mais amplo contexto urbano e territorial e no seu relacionamento e nas suas ligaes com os desenvolvimentos futuros : tal como ser objectivo a coordenao das aces urbansticas por forma a se obter a salvaguarda e a recuperao do centro histrico, a partir do exterior da cidade, atravs de uma programao adequada das intervenes territoriais. Assim poder-se- configurar, atravs de tais intervenes (que actuaro mediante instrumentos urbansticos), um novo organismo urbano, pelo qual sejam retirados dos centros histrico as funes que no estejam adequadas sua recuperao em termos de saneamento conservativo. Esta coordenao deve ser tambm considerada em relao com as exigncias de salvaguarda de contextos ambientais territoriais mais gerais, sobretudo quando estes tiverem assumido valores de especial significado, estreitamente ligados s estruturas histricas tal como chegaram at ns (como, por exemplo, a coroa de colinas ao redor de Florena, a laguna Veneziana, a cintura romana de Valpadana, a zona dos trulli (N.T. construes primitivas em alvenaria no argamassada) na Puglia, etc.) No que respeita aos elementos isolados atravs dos quais se executa a salvaguarda do organismo no seu conjunto, devem-se tomar em considerao tanto os elementos edificados, como outros elementos constituintes dos espaos exteriores (estradas, praas, etc.) e interiores (ptios, jardins, espaos livres, etc.), e outras estruturas significativas (muralhas, portas, castelos, etc.), e ainda eventuais elementos naturais que acompanhem o conjunto caracterizando-o mais ou menos acentuadamente (contornos naturais, cursos de gua, singularidades geomorfolgicas, etc.).

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Os elementos edificados que dele faam parte, devem ser conservados no s nos seus aspectos formais, que qualificam a respectiva expresso arquitectnica ou ambiental, mas tambm nas suas caractersticas tipolgicas, enquanto expresso de funes que caracterizaram o uso prprio destes elementos no tempo. Todas as operaes de restauro devem ser precedidas, para se definirem todos os valores urbansticos, arquitectnicos, ambientais, tipolgicos, construtivos, etc., por uma atenta operao de leitura histrico-crtica : os resultados desta no so destinados tanto a determinarem uma diferenciao operativa j que em todo o complexo definido como centro histrico se dever operar com critrios homogneos mas muito principalmente para a identificao dos diferentes graus de interveno, a nvel urbanstico e a nvel edificativo, qualificando-se o necessrio saneamento conservativo. A este propsito, deve-se precisar que por saneamento conservativo se deve entender, acima de tudo, a manuteno da estrutura viria-edificaes em geral (manuteno do traado, conservao da malha viria, do permetro dos quarteires, etc.); e ainda a manuteno das caractersticas gerais do ambiente, as quais incluem a conservao integral das emergncias monumentais e ambientais mais significativas e a adaptao dos outros elementos ou organismos edificados individuais s exigncias da vida moderna, considerando-se apenas excepcionalmente a substituio, mesmo parcial, por elementos iguais e apenas na medida em que seja esta compatvel com a conservao do carcter geral da estrutura do centro histrico.

Os principais tipos de interveno a nvel urbanstico so : a) Reestruturao urbanstica. Destina-se a verificar, e eventualmente a corrigir onde necessrio, as relaes do centro histrico com a estrutura territorial ou urbana com a qual esse centro forma unidade. de especial importncia a anlise do papel territorial e funcional que o centro histrico desempenhou no passado e desempenha no presente. Neste sentido, deve ser prestada uma especial ateno na anlise e na reestruturao das relaes existentes entre o centro histrico e o desenvolvimento urbanstico de edifcios contemporneos, sobretudo sob o ponto de vista funcional, com particular cuidado na compatibilidade das funes directoras. A interveno de reestruturao urbanstica dever ter como objectivo libertar os Centros Histricos das utilizaes funcionais, tecnolgicas ou, em geral, de utilizaes que lhes provoquem um efeito catico e degradante. b) Reorganizao viria. Respeita anlise e reviso das ligaes virias e dos fluxos de trfego que atropelam a estrutura, com o principal objectivo de lhes reduzir os aspectos patolgicos e de reconduzir a utilizao do centro histrico a funes compatveis com a estrutura do passado. Deve ser considerada a possibilidade de incluso dos equipamentos e dos servios pblicos estreitamente relacionados com as exigncias de vida desse centro. c) Reviso do mobilirio urbano. Diz respeito s ruas, praas e todos os espaos livres existentes (ptios, espaos interiores, jardins, etc.), com a finalidade de uma homognea interligao entre edifcios e espaos.

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Os principais tipos de interveno a nvel de edifcios so : 1) Saneamento estrutural e higinico do edifcio, destinado manuteno da sua estrutura e de uma utilizao equilibrada da mesma; tais intervenes devem ser executadas conforme as tcnicas, as modalidades e as advertncias referidas nas recomendaes para a conduo dos restauros arquitectnicos. Neste tipo de intervenes de especial importncia o respeito pela qualidade tipolgica, construtiva e funcional do organismo, evitando-se as transformaes que lhe alterem as suas caractersticas. 2) Renovao funcional dos organismos interiores, que s sero permitidas onde se demonstrem indispensveis para o objectivo de manuteno em utilizao do edifcio. Neste tipo de interveno de fundamental importncia o respeito pela qualidade tipolgica e construtiva dos edifcios, proibindo-se todas as intervenes que lhes alterem as caractersticas, assim como o esvaziamento da estrutura edificada ou a introduo de funes que deformem excessivamente o equilbrio tipolgico e construtivo do organismo.

Os instrumentos funcionais de interveno tpicos acima indicados so, essencialmente : Planos regulamentares gerais, reestruturantes das relaes entre o centro histrico e territorial e entre o centro histrico e a cidade no seu conjunto; Planos de pormenor relativos reestruturao do centro histrico nos seus elementos mais significativos: Planos sectoriais de execuo, aplicados isoladamente a um ou aplicados a um conjunto de elementos organicamente agrupados.

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Recomendaes para as intervenes sobre o patrimnio monumental em zonas ssmicas (1986)


As numerosas intervenes sobre edifcios monumentais situados em zonas ssmicas, efectuadas no decurso dos ltimos anos (e ainda em curso), em particular na sequncia dos acontecimentos ssmicos destrutivos de Friuli e da Campania Basilicata, e de outros acontecimentos menos violentos, mas apesar disso sempre prejudiciais para as construes, foram caracterizadas por dificuldades frequentemente de monta, relacionadas com diversas ordens de factores : A intrnseca delicadeza consequente da natureza e da idade dos organismos interessados; A complexa exigncia de uma aproximao interdisciplinar que foi necessria; A pouca clareza normativa acerca dos aspectos tcnicos das intervenes, piorada pela tendncia para a aplicao de forma imprpria de normas tcnicas, tais como os DT/2 nos Friuli, a norma tcnica regional no Val Nerina, e o 1131.2/7/81 na Campania Basilicata, normas que tinham sido escritas para os edifcios ordinrios e no para edifcios monumentais de tipologias especializadas tais como, por exemplo, as igrejas e os palcios, compreendendo geralmente grandes ambientes, coberturas abobadadas, paredes e tectos pintados a fresco ou construdos com materiais de grande valor; O conflito entre as exigncias de conservao e restauro, por um lado, e a proteco das construes e das vidas humanas contra riscos ssmicos, por outro, com as respectivas presunes de responsabilidade que foram atribudas aos profissionais envolvidos nas intervenes pelos seus colegas pertencentes aos organismos de controlo; A pouca clareza tcnica, tecnolgica e por vezes conceptual ou cultural, que ao redor do emprego dos materiais de construo modernos nas construes antigas; A ausncia de modelos de clculo e de verificao reconhecidamente vlidos para as tipologias especiais, ausncia muito frequentemente colmatada de forma de todo imprpria pela adopo de modelos apenas vlidos dentro de limites precisos (pensa-se, por exemplo, na aplicao indiscriminada de mtodos do tipo POR). Assim, as intervenes sobre complexos monumentais foram frequentemente concebidas como reestruturaes estruturais executadas por uma srie de intervenes macias que utilizaram com critrios largamente abrangentes a cultura dos materiais modernos, em especial do ao e do beto armado, desenvolvendo-se assim uma estratgia de restauro estrutural que procurou remodelar a fbrica antiga de acordo com esquemas resistentes prprios dos materiais modernos. Os resultados deste estado de coisas traduziram-se muito frequentemente em : Intervenes inutilmente pesadas ( se no muitas vezes contraproducentes), que desnaturaram frequentemente os monumentos sob o ponto de vista da sua identidade e valor; Intervenes excessivamente dispendiosas, a que se contrape a no interveno noutros organismos arquitectnicos, por esgotamento das verbas disponveis, Garantia de segurana frequentemente de todo ilusrias, estando baseadas em modelos da clculo inadequados;

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Incapacidade generalizada, substancial e formal, de ser controlada eficcia das intervenes efectuadas (pense-se nas injeces armadas, nas injeces de argamassas e de resinas, etc.). Como exemplos dos fenmenos citados, verificaram-se algumas disposies de projceto to vulgarizadas como prejudiciais : Projectos elaborados sem nenhum elemento objectivo de conhecimento acerca da estrutura e dos terrenos de fundao; Uso sistemtico de estacas de pequeno dimetro (microestacas) quase sempre revelando-se suprfluas depois de um atento exame geotcnico; Ancoragem de estruturas macias com tirantes em ao injectados no terreno; Insero de elementos estruturais para assumirem funes estruturais consideradas pelo projectista como no compatveis com o organismo antigo; neste caso, para alm de se originar um comportamento mecnico hbrido, podem ter sido introduzidas incertezas especiais consequentes da interaco entre esquemas estruturais e materiais diferentes; Tentativa de se conseguir, pelas intervenes, um comportamento modelvel com os esquemas especficos das construes novas; Utilizao injustificada, relativamente ao quadro de fissuraes verificado e concepo original do monumento, de costuras e de injeces; Uso no ponderado de materiais modernos, nomeadamente no que se refere sua durabilidade e interaco com os materiais originais. Relativamente situao acima caracterizada, a recente publicao do D. M. 24/1/86 do Ministero de Lavori Publici (G. U. N. 108 do 121/86), com o ponto C9, introduz na normativa tcnica para as construes em zona ssmica, uma nova abordagem ao problema das intervenes sobre construes existentes, permitindo que se intervenha em sede de preveno, ao invs de reparao, e tambm sobre todo o territrio nacional; a principal inovao representada pela introduo de um duplo nvel de objectivos e perseguir, atravs de intervenes estruturais destinadas a aumentarem a resistncia dos edifcios contra as aces ssmicas; de facto, individualizaram-se : as intervenes de adequao, definidas como o conjunto de obras necessrias para tornarem o edifcio apto para resistir a aces de projecto equivalentes s previstas para as construes novas as intervenes de melhoramento definidas como o conjunto de obras adequadas a conseguirem um maior grau de segurana no confronto com as aces ssmicas sem, por outro lado, modificarem substancialmente o comportamento global do edifcio. A distino conceptual entre os dois tipos de interveno, apesar de no estar directamente referida aos edifcios monumentais no sentido do artigo 16 da lei 64/74, tem uma importncia relevante no confronto com os objectivos que se devem prever como base para uma interveno sobre o patrimnio monumental. Raciocinando por analogia, de facto, pode-se observar que, no ponto C.9.1.1, o D.M.24/1/86 define os casos em que obrigatria a adequao para os edifcios ordinrios; por outro lado, as intervenes sobre o patrimnio monumental no entram, pela sua natureza, em nenhum de tais casos : a obrigao de adequao surge, de facto, na presena de intervenes configurveis como sobreelevaes, ampliaes, ou reestruturaes de edifcios que tenham como consequncia a substancial modificao do comportamento esttico e dinmico do organismo edificado. Pode-se, portanto, afirmar que, luz do que est previsto para as edificaes ordinrias, o objectivo das intervenes sobre o patrimnio monumental assimilvel ao melhoramento, no que

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respeita segurana contra as aces ssmicas. Nesta ptica, pode-se concluir que as intervenes sobre o patrimnio monumental devem ser caracterizadas por um aumento da segurana no confronto com as aces ssmicas sem que, por isso, se ponha de uma forma rgida o problema do respeito pela verificao formal, em confronto com as aces ssmicas de projecto previstas para a construo nova. Sublinha-se, assim, relativamente definio das normas tcnicas especficas para o patrimnio monumental, para a qual foi chamado a dar uma proposta de contributo o Comitato Nazionale per la Prevenzione del Patrimonio Culturale dal Rischio Sismico, uma linha de comportamento baseada no recurso sistemtico s intervenes de melhoramento, tais como previstas no citado D.M.24/1/86, e na conduo das operaes de projecto que respeitem directamente conservao do valor cultural da construo considerada, as quais, frequentemente, at pelo esprito dos pontos CRE3. e 4. do mesmo Decreto, implicam : uma particular ateno aos materiais e mestrias originais, assim como s transformaes posteriores; uma atenta reconstruo da histria ssmica do objecto, com particular cuidado na observao das eventuais reparaes executadas em consequncia de acontecimentos ssmicos passados; uma rigorosa e sistemtica abordagem interdisciplinar em todas as fases projectuais, com especial referncia s contribuies arquitectnicas, histricas, geotcnicas, estruturais, canalizaes e cablagens (se for o caso) ; o recurso a tcnicas e materiais o mais possvel vizinhos dos originais, com um severo exame crtico interdisciplinar sobre as eventuais intervenes desfiguradoras.

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Carta de Cracvia 2000


Conferncia Internacional sobre a Conservao

Agradecendo s pessoas e instituies que, durante trs anos, participaram na preparao da Conferncia Internacional sobre a Conservao Cracvia 2000 e da sua sesso plenria de encerramento "Cultural Heritage as the Foundation of the Development of Civilisation", ns, participantes na Conferncia Internacional sobre a Conservao Cracvia 2000, conscientes dos profundos significados relativos ao patrimnio cultural, propomos os seguintes princpios aos responsveis pelo patrimnio, para que possam servirem de guia no esforo para a sua salvaguarda. PREMBULO Agindo no esprito da Carta de Veneza, tendo presentes as recomendaes internacionais e solicitados pelos desafios consequentes do processo de unificao europeia no limiar do novo milnio, estamos conscientes de vivermos num perodo em que as identidades, para mais dentro de um contexto cada vez mais alargado, se caracterizam e se mostram claramente sempre mais distintas. A Europa do momento caracteriza-se pela diversidade cultural e ainda pela pluralidade dos valores fundamentais em relao ao patrimnio mvel, imvel e intelectual, desde os diferentes significados que lhe esto associados e, consequentemente, at aos conflitos de interesses. Isto impe a todos os responsveis pela salvaguarda do patrimnio cultural o dever de estarem sempre mais sensveis aos problemas e s decises que devem enfrentar na prossecuo dos seus objectivos. Cada comunidade, atravs da sua prpria memria colectiva e da sua conscincia do passado, responsvel pela identificao e pela gesto do seu prprio patrimnio. E este no pode ser definido de uma maneira rgida. Apenas pode ser definida a forma como o patrimnio pode ser identificado. A pluralidade nas sociedades comporta ainda uma grande diversidade do conceito de patrimnio como concebido por toda a comunidade. Os monumentos, como elementos individuais do patrimnio, so portadores de valores que se podem modificar com o decurso do tempo. Esta variabilidade dos valores individuais nos monumentos constitui, de vez em quando, a especificidade do patrimnio nos vrios momentos da nossa histria. Atravs deste processo de transformao, qualquer comunidade desenvolve a sabedoria e a conscincia sobre a necessidade de tutelar os elementos individuais do construdo como portadores dos valores do prprio patrimnio colectivo. Os instrumentos e os mtodos desenvolvidos para serem reunidos a uma correcta salvaguarda, devem ser adequados s diferentes situaes, e submetidos a um processo contnuo de alterao. O contexto especfico de seleco destes valores necessita da predisposio de um plano de conservao e de uma srie de decises. Estas devem ser registadas num projecto de restauro redigido com base em critrios tcnicos e estruturais adequados.

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Conscientes do profundo valor da Carta de Veneza, e perseguindo esses objectivos, propomos os seguintes princpios para a conservao e restauro, no nosso tempo, do patrimnio construdo. OBJECTIVOS E MTODOS 1 - O patrimnio arquitectnico, urbano e paisagstico, assim como os seus objectos individuais, o resultado de uma identificao associada aos diversos momentos histricos e aos vrios contextos socioculturais. O nosso objectivo a conservao deste patrimnio. Esta conservao pode ser efectuada atravs de diferentes modalidades de interveno, tais como o controlo ambiental, a manuteno, a reparao, o restauro, a renovao e a restruturao. Qualquer interveno implica decises, seleces e responsabilidades em relao ao patrimnio na sua totalidade, mesmo para algumas partes que actualmente no tenham um significado particular, mas que podem vir a assumi-lo no futuro. 2 A manuteno e a reparao so partes fundamentais do processo de conservao do patrimnio. Estas operaes devem ser organizadas atravs da investigao sistemtica, de inspeces, de controlos, de monitorizaes e de ensaios. A possvel degradao deve ser prevista e descrita assim como submetida a medidas de preveno adequadas. 3 A conservao do patrimnio construdo passa pelo projecto de restauro, que compreende as estratgias para a sua conservao no tempo. Este projecto de restauro deve ser baseado numa srie de decises tcnicas apropriadas e preparado no mbito de um processo cognitivo que implica a recolha de informaes, bem como o profundo conhecimento do edifcio ou do local. Este processo compreende as observaes estruturais, as anlises grficas e dimensionais, e a identificao do significado histrico, artstico e sociocultural; o projecto necessita do envolvimento mtuo de todas as disciplinas pertinentes, e deve ser coordenado por uma pessoa qualificada e especialista no campo da conservao e do restauro. 4 A reconstruo de partes inteiras ao estilo deve ser evitada. As reconstrues de partes limitadas que detenham importncia arquitectnica podem ser aceites na condio de que sejam baseadas numa precisa e indiscutvel documentao. Se necessria, para uma correcta utilizao do edifcio, a concluso de partes mais importantes, com relevncia espacial ou funcional, deve ser realizada com uma linguagem conforme arquitectura. A reconstruo de um edifcio inteiro, destrudo por causas blicas ou naturais, apenas admissvel na presena de motivaes excepcionais de ordem social ou cultural, respeitantes identidade de uma inteira comunidade. TIPOS DIFERENTES DE PATRIMNIO CONSTRUDO 5 Por causa da particular vulnerabilidade do patrimnio arqueolgico, qualquer interveno de proteco do mesmo deve estar estritamente relacionada com o seu contexto, com o seu territrio e com o seu passado. A caracterstica destrutiva das escavaes deve ser limitada o mais possvel. Os objectos arqueolgicos devem ser totalmente documentados em todas as escavaes.

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Tal como nos outros casos, a interveno de conservao dos achados arqueolgicos deve seguir o princpio da interveno mnima, e deve ser executado por especialistas, com tcnicas e metodologias estritamente controladas. 6 O objectivo da conservao dos monumentos e dos edifcios histricos, num contexto urbano ou rural, a manuteno da sua autenticidade e integridade mesmo nos seus espaos interiores, nas suas ornamentaes e decoraes, nos acabamentos e em todas as conotaes arquitectnicas e documentais. Tal conservao requer um projecto de restauro apropriado que defina os mtodos e os objectivos. Em muitos casos, isto pressupe um uso adequado compatvel com os espaos e com os significados arquitectnicos existentes. As intervenes sobre os edifcios histricos devem prestar particular ateno a todos os perodos do passado neles testemunhados. 7 A decorao arquitectnica, a escultura e os objectos artsticos estreitamente relacionados com o patrimnio construdo devem ser conservados atravs de um projecto especfico coerente com o projecto geral. Isto pressupe que o restaurador detenha a competncia e a formao adequadas, para alm das capacidades tcnica, cultural e operacional, que lhe permitam a interpretao dos resultados das observaes relativas aos campos artsticos especficos. O projecto de restauro deve garantir uma aproximao correcta conservao do conjunto completo, das decoraes e das esculturas, no respeito pelas tcnicas artesanais tradicionais e pela sua necessria integrao como parte substancial do patrimnio construdo. 8 As cidades e vilas histricas, no seu contexto territorial, representam uma parte essencial do nosso patrimnio universal, e devem ser vistas em conjunto com as estruturas, os espaos e as actividades humanas, normalmente em processo de evoluo e transformao contnuas. Isto envolve todos os sectores da populao, e requer um processo de planeamento integrado, no qual se situa uma grande variedade de intervenes. A conservao em contexto urbano tem por objecto o conjunto dos edifcios e dos espaos descobertos que constituem partes de reas urbanas mais vastas, ou pequenos ncleos urbanos inteiros constitudos, urbanos ou rurais, compreensivos dos valores intangveis. Neste contexto, a interveno consiste na referncia sempre cidade no seu conjunto morfolgico, funcional e estrutural, como parte do seu territrio, do seu contexto e da sua paisagem envolvente. Os edifcios situados nas reas histricas podem nem ter um grande valor arquitectnico em si mesmos, mas devem ser salvaguardados pela sua unidade orgnica, pela sua conotao dimensional, construtiva, espacial, decorativa e cromtica, que os caracterizam como partes interligadas, insubstituveis na unidade orgnica constituda pela cidade. O projecto de restauro das cidades e das vilas histricas deve prever a gesto da transformao e uma verificao da sustentabilidade das decises, considerando os aspectos patrimoniais em conjunto com os aspectos sociais e econmicos. Neste sentido, torna-se necessrio o estudo preliminar dos mtodos correctos para a conservao das foras de mudana e dos instrumentos de gesto do processo, para alm do conhecimento dos objectos construdos. O projecto de restauro das reas histricas assume os edifcios do tecido conjunto na sua dupla funo : a) de elementos que definem os espaos da cidade pelo conjunto da sua forma, e b) de sistemas distribuidores de espaos interiores estreitamente consubstanciais ao prprio edifcio. 9 A paisagem entendida como patrimnio cultural resulta, nas diferentes sociedades, da prolongada interaco entre o homem, a natureza e o ambiente fsico. testemunho da relao evolutiva da sociedade e dos indivduos com o seu ambiente. A sua conservao, preservao e desenvolvimento deve ser referida s caractersticas humanas e naturais, integrando valores materiais e intangveis. importante compreenderem-se e respeitarem-se as caractersticas da paisagem e aplicarem-se leis e

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normas apropriadas para se harmonizarem as funes territoriais respectivas com os valores essenciais. Em muitas sociedades, a paisagem est historicamente correlacionada com os territrios urbanos. A integrao entre a conservao da paisagem cultural, o desenvolvimento sustentvel nas regies e nas localidades no dependentes da actividade agrcola, e as caractersticas naturais, exige a compreenso e o conhecimento das relaes actuais. Isto comporta a formao de laos com o ambiente construdo das metrpoles e das cidades. A conservao integrada da paisagem arqueolgica e fssil, e o desenvolvimento de uma paisagem altamente dinmica, envolve conjuntamente valores sociais, culturais e estticos. 11 O papel do tcnico no mbito da conservao e do restauro est estreitamente ligado investigao cientfica interdisciplinar sobre os materiais especficos e as tecnologias especficas utilizadas na construo, na reparao e no restauro do patrimnio construdo. A interveno decidida deve respeitar a funo original e assegurar a compatibilidade com os materiais, com as estruturas e com os valores arquitectnicos existentes. Os novos materiais e as novas tecnologias devem ser rigorosamente experimentados, comparados e adequados s reais necessidades da conservao. Quando a aplicao in situ de novas tcnicas assumir uma relevncia particular para a conservao da fbrica original, necessrio prever-se uma monitoragem contnua dos resultados obtidos, tendo em considerao o seu comportamento ao longo do tempo e a possibilidade da sua eventual reversibilidade. Deve ser estimulado o conhecimento dos materiais e das tcnicas tradicionais, bem como a sua preservao no contexto da sociedade moderna, por serem por si prprios uma componente importante do patrimnio. GESTO 11 A gesto do processo de evoluo, transformao, e desenvolvimento das cidades histricas, assim como do patrimnio cultural em geral, consiste no constante controlo das dinmicas da prpria evoluo, das decises apropriadas e dos resultados. Por outro lado, deve ser prestada uma especial ateno optimizao dos custos da execuo. Como parte essencial do processo de conservao, devem ser identificados os riscos a que o patrimnio pode estar sujeito, mesmo em casos excepcionais, e devem ser previstos os sistemas adequados para a preveno e os planos de interveno e de emergncia. O turismo cultural, at pela sua influncia positiva sobre a economia, deve ser parte integrante do planeamento e do processo de gesto de uma comunidade, e deve assim contribuir para o desenvolvimento sustentvel, qualitativo, econmico e social dessa comunidade. 12 A pluralidade dos valores do patrimnio e a diversidade dos interesses, necessita de uma estrutura de comunicao que assegure a real participao dos habitantes em tal processo, para alm da dos especialistas e dos administradores. da responsabilidade da comunidade o estabelecimento de mtodos e de estruturas apropriados para assegurar a real participao dos indivduos e das instituies em tal processo de deciso. FORMAO E EDUCAO 13 A formao e a educao na conservao do patrimnio construdo necessitam de um processo de envolvimento social e devem ser integradas nos sistemas nacionais de educao a todos os nveis. A complexidade do projecto de restauro ou de qualquer outra interveno de conservao que envolva aspectos histricos, tcnicos, culturais e econmicos, pressupe a nomeao de um responsvel com formao adequada. A formao dos conservadores deve ser do tipo interdisciplinar e prever estudos

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aprofundados de histria da arquitectura, e de teoria e tcnicas de conservao. Esta formao deve garantir-lhes a necessria e adequada preparao para a resoluo dos problemas de investigao, necessria para a realizao das intervenes de conservao e restauro de uma forma profissional e responsvel. Os profissionais e os tcnicos nas disciplinas da conservao devem conhecer as metodologias adequadas e as tcnicas apropriadas, para alm de estarem a par do debate corrente sobre as polticas e as teorias conservativas. A qualidade da mo-de-obra especializada tecnicamente e artisticamente para a realizao do projecto de restauro deve ser tambm acrescida atravs de uma melhor preparao dos operrios no campo das especialidades profissionais. MEIOS LEGAIS 14 A proteco e a conservao do patrimnio construdo pode ser melhor realizada se forem tomadas as devidas medidas legislativas e administrativas. Este objectivo pode ser conseguido garantindo-se que os trabalhos de conservao sejam contratados, ou submetidos fiscalizao de profissionais da conservao. As normas legais podem mesmo prever perodos de experincia prtica dentro de programas estruturados. Deve ser prestada uma especial ateno aos conservadores recm formados que estagiam para obterem a autorizao para o desenvolvimento da profisso livre, atravs da sua superviso por um profissional da conservao.

ANEXO DEFINIES A comisso de redaco da Carta de Cracvia usou os seguintes conceitos fundamentais na maneira como se exprimiu. a) Patrimnio : O patrimnio cultural o complexo de obras humanas nas quais uma comunidade reconhece os seus valores particulares e especficos, e nos quais se identifica. A identificao e a definio das obras como patrimnio tambm um processo de escolha de valores. b) Monumento : O monumento uma obra singular do patrimnio cultural, reconhecida como portadora de valores e constituindo um suporte para a memria. Esta reconhece nele os aspectos relevantes respeitantes ao fazer e ao pensar do homem, localizveis no curso da histria e ainda adquirveis por ns. c) Entende-se por autenticidade de um monumento a soma das suas caractersticas substanciais, historicamente averiguadas, desde a implantao original at situao actual, como resultado das diversas transformaes acontecidas no decurso dos tempos. d) Por identidade entende-se a referncia comum dos valores presentes, gerados no contexto de uma comunidade e dos valores passados encontrados na autenticidade do monumento. e) Conservao : A Conservao o conjunto das atitudes da colectividade com o fim de fazerem perdurar no tempo o patrimnio e os seus monumentos. Explica-se em funo dos significados que a obra singular assume, com os valores a ela ligados. f) Restauro : O restauro a interveno directa sobre cada objecto do patrimnio, tendente conservao da sua autenticidade e aquisio desta pela parte da colectividade.

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g) Projecto de restauro : O projecto, como consequncia das decises conservativas, o procedimento especfico pela qual a conservao actua sobre o patrimnio construdo e sobre a paisagem.

Redaco a cargo de : Comisso de redaco - Andrzej Kadluczka, Giuseppe Cristinelli, Mihly Zdor; Comisso dos Chairmen - Giuseppe Cristinelli, Sherban Cantacuzino, Javier Rivera Blanco, Jacek Purchla, J. Louis Luxen, Tatiana Kirova, Zbigniew Kobylinski, Andrzej Kadluczka, Andr De Naeyer, Tamas Fejerdy, Salvador Perrez Arroyo, Andrzej Michalowski, Robert de Jong, Mihly Zdor, Manfred Wehdorn, Ireneusz Pluska, Jan Schubert, Mario Docci, Herb Stovel e di Jukka Jokiletho, Ingval Maxwell, Alessandra Melucco.

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