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Arte Cintica Outros Nomes

Cinetismo Definio O termo cintico est etimologicamente ligado idia de movimento. Na tradio artstica, possvel localiz-lo, por exemplo, no Manifesto Realista de Antoine Pevsner (1886-1962) e Naum Gabo (18901977), em escritos de Lszl Moholy-Nagy (1895-1946) e nas pginas da revista de arte argentina Mad (1946), ainda que saibamos ser a preocupao com o movimento nas artes visuais muito mais antiga, remontando, no limite, aos animais representados nas paredes de Lascaux. Se isso verdade, o termo efetivamente incorporado ao vocabulrio artstico em 1955, por ocasio da exposio Le Mouvement [O Movimento], na galeria parisiense Denise Ren, com obras de artistas de diferentes geraes: Marcel Duchamp (1887-1968), Alexander Calder (1898-1976), Vasarely (1908), Jesus Raphael Soto (1923) Yaacov Agam (1928), Jean Tinguely (1925), Pol Bury (1922), entre outros. A especificidade da arte cintica, dizem os estudiosos, que nela o movimento constitui o princpio de estruturao. O cinetismo rompe assim com a condio esttica da pintura, apresentando a obra como um objeto mvel, que no apenas traduz ou representa o movimento, mas est em movimento. o caso dos famosos mbiles de Calder, cujo movimento independe da posio e do olhar do observador. Construdos com peas de metal pintadas, suspensas por fios de arame, os mbiles movem-se ao sabor da aragem mais suave, produzindo efeitos mutveis em funo da luz. Ao observador cabe contemplar o movimento inscrito nas obras, "desenhos quadridimensionais", como quer Calder. As mquinas e motores construdos por Tinguely (por exemplo, Homenagem a Nova York: obra de arte que se autoconstri e se autodestri, 1960), assim como as esculturas cibernticas de Nicholas Schffer (1912) - a primeira data de 1956 - representam outros exemplos de trabalhos que implicam movimento real. Crticos como Frank Popper (Naissance de l'Art Cintique, 1967) tendem a alargar o sentido do termo abrigando em seu interior conjuntos muito diversos de trabalhos: no apenas os que lidam com o movimento real, mas tambm aqueles que implicam em movimento tico. A partir desse sentido ampliado, pode-se pensar na op art como parte da arte cintica. Afinal, replica Victor Vasarely (1908), "o movimento tico, ainda que ilusrio, no pertence por acaso ao cinetismo?" Alm da Galeria Denise Ren, que rene um grupo de artistas envolvido com as investigaes visuais da op art - Julio Le Parc (1928), Luis Tomasello (1935), Carlos Cruz-Diez (1923) etc. -, o Groupe de Recherche d'Art Visuel (GRAV) outro plo aglutinador da produo da op art e da arte cintica, em Paris, entre 1960 e 1968. Nele se destaca o nome do venezuelano Jess-Raphael Soto. Entre 1950 e 1953, o artista cria obras em que elementos dispostos em srie no espao produzem efeitos de movimento virtual e vibrao tica (Estudo Para Uma Srie, 1953). Mas em 1955 que ele se lana mais diretamente em relao s pesquisas cinticas, fundamentadas nas alteraes perceptivas decorrentes seja da posio do observador diante da obra, seja do uso de elementos suspensos a vibrar diante um fundo. Os nomes de Karl Gerstner (1930), Almir Mavignier (1925), Jeffrey Steele (1931), Gehrard von Graevenitz (1934) e Larry Pons (1937) aparecem ligados arte tica e cintica. Alguns estudos, como o do crtico ingls Guy Brett, ampliam ainda mais a noo de arte cintica, pensando-a como ligada "linguagem do movimento". Com isso incorporam a ela trabalhos que evidenciam possibilidades de transformao, seja pela posio do observador, seja pela manipulao da obra. Os relevos justapostos que compem Meodia(1957), de Agam, por exemplo, apresentam figuras distintas em funo do deslocamento do observador. A obra, diz o artista, no est acabada, mas gestada em cada momento. A idia de metamorfose acompanha tambm os trabalhos de Soto (Metamorfoses, 1954 eModulao em Azul, 1965) e os de Le Parc (Anteojos Para Una Visin Distinta, 1965). As ambincias luminosas de Dan Flavin (1933), por sua vez, figuram entre as pesquisas com movimento a partir do uso da luz fluorescente. Brett inclui o movimento tico dos relevos deSrgio de Camargo (1930-1990), as transformaes dos bichos manipulveis de Lygia Clark (1920-1988) e a "fragilidade e energia" das droguinhas de Mira Schendel (1919-1988)como parte da arte cintica, j que exemplares da "linguagem do movimento" tal como utilizada na arte contempornea. Experincias com o cinetismo e o movimento aproximam artistas e grupos em diversas partes do mundo, por exemplo, na Itlia (Grupo T, de Milo, 1959-1964 e Grupo N, de Pdua, 1960), na Alemanha (Grupo Zero, 1958) e nos Estados Unidos, que tm na exposio The Responsive Eye [O Olhar Interativo], MoMA/Nova York, 1965, um marco da arte tica e cintica. No Brasil, alm dos nomes j mencionados, possvel pensar em alguns artistas que realizaram experincias ticas em seus trabalhos: Lothar Charoux (1912-1987), Almir Mavignier, Ivan Serpa (1923-1973), Abraham Palatnik (1928), entre outros. Nos anos 1950 algumas pinturas de Luiz Sacilotto (1924-2003) antecipam questes que sero desenvolvidas posteriormente pela op art propriamente dita. Trabalhos de Soto estiveram presentes na 7 Bienal Internacional de So Paulo, 1963. Da 8 Bienal, em 1965, participaram Vasarely e Tinguely. Mas na 9 Bienal, em 1967, que a arte cintica ganha destaque com a premiao de Julio Le Parc.

UM POUCO SOBRE ARTE CINTICA


Arte relacionada com o movimento. A primeira mostra de Arte Cintica foi realizada em 1955 pela galeria Denise Ren, de Paris, intitulada de "Le Mouvement" reuniu trabalhos de Calder, Duchamp, Agam, Pol Bury, Tinguely e Yves Klein. Na ocasio Vasarely publicou o "Manifesto Amarelo". S nos primeiros anos da dcada de 60, contudo, o Movimento se confirma, atravs de Exposies em Zurique, Holanda e Iugoslvia entre outros centros da vanguarda da poca. O termo costuma ser usado para designar um tipo de Escultura que incorpora um motor ou as que so dirigidas por fluxos de ar. O Pintor e Escultor Americano Alexander Calder(1898-1976) foi um dos pioneiros em incorporar movimentos reais s suas Esculturas como tambm podemos encontrar alguma semelhana mesmo que distante na "Antecmara Realizada Para Apartamentos do Palcio do Elyse" de Yaacov Agam, porm Bava Ubi um dos expoentes mais significativos no contexto nacional quase tambm assimilou de maneira constante aquelas formas aplicadas por Calder. Nomeados Mobiles termo muitas vezes associado a lingua Francesa foi por Marcel Duchamp denominado assim pelo motores feitos para impulsionados com as prprias mos. Posteriormente, Calder acabou criando meios para que respondessem s correntes de ar com seu prprio peso, criando aquilo que chamamos "Desenho em Quatro dimenses". Os artistas Cinticos, porm, so conhecidos principalmente pela capacidade de Planejar e Dominar o Movimento, ao contrrio, ou seja, o oposto das Esculturas De Calder, que apresentavam movimento sem nenhum controle. Esse termo popularizou-se, sobretudo, em 1950 mesmo sendo j utilizado como maneira de expresso nos primrdios de 1920 presente no Manifesto Realista de Gabo e Pevsner em conexo com o conceitos das Belas Artes e outras maneiras de fazer arte. Num sentido que esmiusse generalizadamente temos a possibilidade sem rtulos, taxaes ou classifcaes precipitadas a incluso de expresses artsticas variadas no movimento Cintico, por exemplo, os Happenings, que costumam misturar Teatro e Artes Visuais criando uma ambincia mais profunda no resultado da emoo que o artista busca para atrair seu pblico. A preocupao dos Autores Cinticos era de criar obras ritmicas, como forma bsica da percepo do tempo real no imaginrio do ego do observador. utilizado o Termo-Lxico Cintico no s nas Artes Virtuais propriamente ditas como tambm na Fsica, Qumica, Biologia e Filosofia.

Os principais gerupos cinticos so o Equipo 57, 1957 e groupe de Recherche D'Art Visuel e Grav 1960; na Frana. Grupo Zero, Dusseldorf, 1958; na Alemanha, novas tendncias, 1961; na Iugoslvia, Grupo Dvegnie, 1966; Moscou.

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Calder. O Cinetismo, termo sinnimo de movimento e importado da fsica e da qumica, afirmou-se como corrente artstica autnoma em Paris, nos anos 50. Os meios de expresso deste movimento so inmeros. Se Vasarely descobre o movimento atravs da iluso tica no campo da pintura, j Tinguely procura na mquina a expresso mxima deste movimento, dentro de uma potica apologista da esttica industrial. Com as suas Meta-Matic, Tinguely fez do movimento um princpio de desconstruo irnica da mquina. Nas suas composies mecnicas, este artista entendia o movimento numa dupla vertente: este no s animava o objeto, mas tambm lhe conferia uma existncia. Como seres vivos, as suas mquinas em movimento causavam medo, espanto ou despertavam a admirao no espectador. So mquinas inteis, absurdas, que proferem movimentos desajeitados, que desenham ou mesmo cometem suicdio, ao se autodestruir numa apresentao no Museu de Arte Moderna de Nova Iorque, em 1960. Outra vertente da Arte Cintica desenvolvida pelo escultor Nicolas Schfer. Este artista conjugava simultaneamente o espao, a luz e o tempo para chegar a uma expresso artstica mais completa. Nas suas obras "luminodinmicas", as construes espaciais eram animadas pela introduo da luz artificial e do fator tempo programado. Na obra mais famosa deste autor, "Prisma", uma projeo animada de luzes coloridas compe-se em inmeros efeitos caleidoscpicos.

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