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Cinetismo Definio O termo cintico est etimologicamente ligado idia de movimento. Na tradio artstica, possvel localiz-lo, por exemplo, no Manifesto Realista de Antoine Pevsner (1886-1962) e Naum Gabo (18901977), em escritos de Lszl Moholy-Nagy (1895-1946) e nas pginas da revista de arte argentina Mad (1946), ainda que saibamos ser a preocupao com o movimento nas artes visuais muito mais antiga, remontando, no limite, aos animais representados nas paredes de Lascaux. Se isso verdade, o termo efetivamente incorporado ao vocabulrio artstico em 1955, por ocasio da exposio Le Mouvement [O Movimento], na galeria parisiense Denise Ren, com obras de artistas de diferentes geraes: Marcel Duchamp (1887-1968), Alexander Calder (1898-1976), Vasarely (1908), Jesus Raphael Soto (1923) Yaacov Agam (1928), Jean Tinguely (1925), Pol Bury (1922), entre outros. A especificidade da arte cintica, dizem os estudiosos, que nela o movimento constitui o princpio de estruturao. O cinetismo rompe assim com a condio esttica da pintura, apresentando a obra como um objeto mvel, que no apenas traduz ou representa o movimento, mas est em movimento. o caso dos famosos mbiles de Calder, cujo movimento independe da posio e do olhar do observador. Construdos com peas de metal pintadas, suspensas por fios de arame, os mbiles movem-se ao sabor da aragem mais suave, produzindo efeitos mutveis em funo da luz. Ao observador cabe contemplar o movimento inscrito nas obras, "desenhos quadridimensionais", como quer Calder. As mquinas e motores construdos por Tinguely (por exemplo, Homenagem a Nova York: obra de arte que se autoconstri e se autodestri, 1960), assim como as esculturas cibernticas de Nicholas Schffer (1912) - a primeira data de 1956 - representam outros exemplos de trabalhos que implicam movimento real. Crticos como Frank Popper (Naissance de l'Art Cintique, 1967) tendem a alargar o sentido do termo abrigando em seu interior conjuntos muito diversos de trabalhos: no apenas os que lidam com o movimento real, mas tambm aqueles que implicam em movimento tico. A partir desse sentido ampliado, pode-se pensar na op art como parte da arte cintica. Afinal, replica Victor Vasarely (1908), "o movimento tico, ainda que ilusrio, no pertence por acaso ao cinetismo?" Alm da Galeria Denise Ren, que rene um grupo de artistas envolvido com as investigaes visuais da op art - Julio Le Parc (1928), Luis Tomasello (1935), Carlos Cruz-Diez (1923) etc. -, o Groupe de Recherche d'Art Visuel (GRAV) outro plo aglutinador da produo da op art e da arte cintica, em Paris, entre 1960 e 1968. Nele se destaca o nome do venezuelano Jess-Raphael Soto. Entre 1950 e 1953, o artista cria obras em que elementos dispostos em srie no espao produzem efeitos de movimento virtual e vibrao tica (Estudo Para Uma Srie, 1953). Mas em 1955 que ele se lana mais diretamente em relao s pesquisas cinticas, fundamentadas nas alteraes perceptivas decorrentes seja da posio do observador diante da obra, seja do uso de elementos suspensos a vibrar diante um fundo. Os nomes de Karl Gerstner (1930), Almir Mavignier (1925), Jeffrey Steele (1931), Gehrard von Graevenitz (1934) e Larry Pons (1937) aparecem ligados arte tica e cintica. Alguns estudos, como o do crtico ingls Guy Brett, ampliam ainda mais a noo de arte cintica, pensando-a como ligada "linguagem do movimento". Com isso incorporam a ela trabalhos que evidenciam possibilidades de transformao, seja pela posio do observador, seja pela manipulao da obra. Os relevos justapostos que compem Meodia(1957), de Agam, por exemplo, apresentam figuras distintas em funo do deslocamento do observador. A obra, diz o artista, no est acabada, mas gestada em cada momento. A idia de metamorfose acompanha tambm os trabalhos de Soto (Metamorfoses, 1954 eModulao em Azul, 1965) e os de Le Parc (Anteojos Para Una Visin Distinta, 1965). As ambincias luminosas de Dan Flavin (1933), por sua vez, figuram entre as pesquisas com movimento a partir do uso da luz fluorescente. Brett inclui o movimento tico dos relevos deSrgio de Camargo (1930-1990), as transformaes dos bichos manipulveis de Lygia Clark (1920-1988) e a "fragilidade e energia" das droguinhas de Mira Schendel (1919-1988)como parte da arte cintica, j que exemplares da "linguagem do movimento" tal como utilizada na arte contempornea. Experincias com o cinetismo e o movimento aproximam artistas e grupos em diversas partes do mundo, por exemplo, na Itlia (Grupo T, de Milo, 1959-1964 e Grupo N, de Pdua, 1960), na Alemanha (Grupo Zero, 1958) e nos Estados Unidos, que tm na exposio The Responsive Eye [O Olhar Interativo], MoMA/Nova York, 1965, um marco da arte tica e cintica. No Brasil, alm dos nomes j mencionados, possvel pensar em alguns artistas que realizaram experincias ticas em seus trabalhos: Lothar Charoux (1912-1987), Almir Mavignier, Ivan Serpa (1923-1973), Abraham Palatnik (1928), entre outros. Nos anos 1950 algumas pinturas de Luiz Sacilotto (1924-2003) antecipam questes que sero desenvolvidas posteriormente pela op art propriamente dita. Trabalhos de Soto estiveram presentes na 7 Bienal Internacional de So Paulo, 1963. Da 8 Bienal, em 1965, participaram Vasarely e Tinguely. Mas na 9 Bienal, em 1967, que a arte cintica ganha destaque com a premiao de Julio Le Parc.
Os principais gerupos cinticos so o Equipo 57, 1957 e groupe de Recherche D'Art Visuel e Grav 1960; na Frana. Grupo Zero, Dusseldorf, 1958; na Alemanha, novas tendncias, 1961; na Iugoslvia, Grupo Dvegnie, 1966; Moscou.
Artes Todos os temas Artes Cincias Naturais e Exatas Cincias Sociais e Humanas Desporto e Lazer Geografia Histria Literatura Religio e Mitologia Sociedade Tecnologia Atlas Banco de RecursosEnciclopdia Mdulos Complementares >Almanaque >Atlas Pesquisa Local >Conhecer Portugal >Guia Curricular >Mapas Estatsticos >Obras Completas Arte Cintica A procura da representao do movimento uma das constantes presentes ao longo de toda a histria da arte. A possibilidade de uma arte em que o movimento fosse o prprio movimento havia sido j intuda e desenvolvida nos primeiros anos do sculo XX por alguns construtivistas, futuristas, dadastas, e por escultores como Moholy-Nagy e
Calder. O Cinetismo, termo sinnimo de movimento e importado da fsica e da qumica, afirmou-se como corrente artstica autnoma em Paris, nos anos 50. Os meios de expresso deste movimento so inmeros. Se Vasarely descobre o movimento atravs da iluso tica no campo da pintura, j Tinguely procura na mquina a expresso mxima deste movimento, dentro de uma potica apologista da esttica industrial. Com as suas Meta-Matic, Tinguely fez do movimento um princpio de desconstruo irnica da mquina. Nas suas composies mecnicas, este artista entendia o movimento numa dupla vertente: este no s animava o objeto, mas tambm lhe conferia uma existncia. Como seres vivos, as suas mquinas em movimento causavam medo, espanto ou despertavam a admirao no espectador. So mquinas inteis, absurdas, que proferem movimentos desajeitados, que desenham ou mesmo cometem suicdio, ao se autodestruir numa apresentao no Museu de Arte Moderna de Nova Iorque, em 1960. Outra vertente da Arte Cintica desenvolvida pelo escultor Nicolas Schfer. Este artista conjugava simultaneamente o espao, a luz e o tempo para chegar a uma expresso artstica mais completa. Nas suas obras "luminodinmicas", as construes espaciais eram animadas pela introduo da luz artificial e do fator tempo programado. Na obra mais famosa deste autor, "Prisma", uma projeo animada de luzes coloridas compe-se em inmeros efeitos caleidoscpicos.