Origem do violo

Os musiclogos, quando falam sobre a origem da guitarra (violo), citam duas hipteses provveis sobre a origem desse instrumento musical. Uma delas a de que o violo tenha sido derivado do Alade, que os Egpcios, os Persas e os rabes levaram junto para a Espanha. A outra hiptese de que o violo sofreu diversas transformaes e adaptaes a partir de um instrumento grego denominado Kethara Grega ou Assria (que foi precursora da Ctara ou Fidcula romana), da Rotta ou Crotta medieval inglesa e, finalmente, da Vihuela que surgiu na Espanha no Sculo XVI. bastante provvel que quando os rabes chegaram Espanha com seus Alades, teriam encontrado l a Vihuela. No sculo XVI na Espanha, a guitarra mourisca, com quatro cordas, era usada para acompanhar cantos e danas populares, enquanto que a guitarra latina a Vihuela, pertencia ao msico culto da corte. A Vihuela tinha trs denominaes distintas: Vihuela de mano (muito similar ao violo atual), Vihuela de arco e Vihuela de plectro. A Vihuela de mano constava de cinco cordas duplas mais a primeira que era simples. Os Vihuelistas, alm de precursores dos guitarristas do sculo XVII, foram tambm criadores de mtodos e formas musicais que serviriam de base para toda a msica instrumental que viria depois. A Vihuela veio a desaparecer devido busca de novos recursos e maior intensidade sonora. O povo, porm, fiel guitarra, continua descobrindo novos caminhos para ela, utilizando-a inicialmente para os rasgueados e acompanhamento do canto. Devido ao seu grande uso na Espanha, a guitarra passa a ser conhecida nos demais pases como Guitarra Espanhola, sendo que o seu perodo de triunfo ocorrer no sculo XVII.

Lira

Guitarra Mourisca

Vihuela de mano

Alade

O violo no Brasil
O primeiro instrumento de cordas que chegou ao Brasil foi a viola de dez cordas (cinco cordas duplas). Muito popular entre os portugueses e precursora do violo, foi trazida pelos jesutas que aqui chegaram para catequisar os ndios. A primeira notcia que se tem sobre este instrumento no Brasil ocorre no sculo XVII em So Paulo, vendida por um preo exorbitante na poca, por dois mil ris e pertencente a um bandeirante chamado Sebastio Paes de Barros. A confuso entre a viola e violo comea em meados do sculo XIX, quando a viola usada com uma afinao prpria do violo, isto : mi, si, sol, r, l. Atualmente, a viola passou-se a ser denominada de viola caipira, por ser um instrumento tpico do interior do pas, e a nomenclatura violo, ao instrumento que era caracterstico de uso urbano e teve sua forma atual estabelecida no final do sculo XIX. Com isso, o violo passou a tornar-se o instrumento favorito para o acompanhamento vocal (no caso das modinhas), na msica instrumental, acompanhando a flauta e o cavaquinho, e com isso formando a base de um conjunto de choro. O violo, por ser um instrumento muito usado na msica popular, passou a ter uma m fama, sendo considerado por muitos como um instrumento de bomios. Companheiro dos seresteiros e chores, tornou-se um smbolo de vagabundagem, carregando este estigma por muitos anos. Em virtude desta discriminao sofrida pelo violo no Brasil e sua associao, os primeiros que tentaram desmistificar esse rano pejorativo e discriminatrio do violo, divulgando-o como um instrumento srio foram considerados verdadeiros heris. Um dos precursores do violo moderno no Brasil foi o fundador da revista O Violo, publicando-a em 1928, foi Joaquim Santos (1873-1935) ou Quincas Laranjeira, considerado o Pai do violo moderno que nos ltimos anos de sua vida dedicou-se a ensinar a tocar o violo pelo mtodo do espanhol Francisco Trrega. O violo no Brasil desenvolveu-se, basicamente, em dois grandes eixos da expresso da arte: Rio de Janeiro e So Paulo, onde surgiram a maioria dos grandes violonistas brasileiros. Na cidade de So Paulo, o uruguaio Isaas Savio (1900-1977), desenvolveu um extenso trabalho de ensino do violo tornando-se, em 1947, professor de violo do Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo, fundando a primeira cadeira de violo no pas. Em 1951, ele participou da fundao da Associao Cultural de Violo de So Paulo, sendo responsvel pela composio de mais de 100 obras para o violo e cerca de mais ou menos 300 transcries e revises, sendo seus trabalhos usados atualmente por muitas escolas de msica em todo o Brasil e fora dele. A msica brasileira para violo tem por base a pequena obra de VillaLobos, que foi um importante compositor brasileiro, e conta basicamente com 12 estudos sobre violo.