Alexandre Belacora Nazar de Albuquerque Pedro Bochechas 12 F Lnguas e Humanidades

Ttulo: Arte e Cultura na 1 Repblica

Arte e Cultura na 1 Repblica

Autores: - Alexandre Belacora - Nazar de Albuquerque - Pedro Bochechas Escola Secundria de So Loureno 12 F Lnguas e Humanidades Disciplina Histria A Docente da Disciplina Professor Francisco Rolo Ano Lectivo 2010/2011

ndice
Introdu0 4

Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas

1. 1.1. 1.2.

Literatura5 Autores...5 Movimentos / Publicaes.21 Artes Plsticas25 Pintura25 Escultura.30

2. 2.1. 2.2.

3. Arquitectura31 Concluso.34 Bibliografia...35 Anexos.....36

Introduo
A 1 Repblica foi, como do conhecimento geral, uma poca conturbada, marcada por uma agitao social, uma insegurana econmica e, acima de tudo, uma forte instabilidade poltica em que se sucederam governos provisrios. 3

Arte e Cultura na 1 Repblica Mas no foram s os planos polticos e socioeconmico que conheceram alguma agitao e mudanas radicais. Na verdade, o pas conheceu, neste perodo, uma infinidade de movimentos artsticos, culturais e intelectuais muito diversos e, por vezes antagnicos, que se expressaram em vrios domnios. Destes, pretendemos abordar neste trabalho, a literatura, as artes plsticas e a arquitectura, explorando os principais movimentos, ideologias, obras e protagonistas. comum associar-mos ao perodo da 1 Repblica o movimento Modernista, mas a verdade que, apesar de este ter deixado a marca mais profunda, este movimento foi contemporneo de outros, profundamente distintos nas suas bases, ideologias, objectivos e caractersticas. Este trabalho visa conceder uma noo geral dos aspectos mais relevantes da arte e cultura na 1 Repblica, sem descurar aqueles que possam ter sido menos divulgados.

1.

Literatura

A literatura portuguesa na 1 Repblica foi marcada por grandes divergncias. Assistiu-se ao aparecimento de numerosos movimentos

Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas e ideologias, todos eles com caractersticas prprias e representados por diferentes protagonistas. Os autores que se revelam nesta poca identificam-se com movimentos distintos, havendo ainda alguns que se mantiveram margem das ideologias caractersticas deste perodo. Para alm disso, apesar de terem marcado as primeiras dcadas do sculo XX, a influncia de muitos deles estende-se muito para l da 1 Repblica, sendo que isto se aplica tanto aos protagonistas como aos movimentos com origem neste perodo.

1.1. Autores
Almada Negreiros, Jos de
Data e Local de Nascimento: 7 de Abril de 1893, em S. Tom e Prncipe Data e Local de Morte: 15 de Junho de 1970, em Lisboa
Pela sua obra plstica, que o classifica entre os primeiros valores da pintura moderna; pela sua obra literria, que vibra de uma igual e poderosa originalidade; pela sua aco pessoal atravs de artigos e conferncias Almada Negreiros, pintor, desenhador, vitralista, poeta, romancista, ensasta, crtico de arte, conferencista, dramaturgo, foi, pode dizer-se que desde 1910, uma das mais notveis figuras da cultura portuguesa, e uma das que mais decisivamente contribuiu para a criao, prestgio e triunfo de uma mentalidade moderna entre ns. Assim apresenta Jorge de Sena, no primeiro volume das Lricas Portuguesas, Jos Sobral de Almada Negreiros, o autor que, com Fernando Pessoa e Mrio de S-Carneiro, mais marcou plstica e literariamente a evoluo da cultura contempornea portuguesa. 5

Arte e Cultura na 1 Repblica rfo desde tenra idade, partiu de S. Tom e Prncipe para Lisboa, onde viveu em casa de uma tia materna. Fez os estudos primrios e liceais em Lisboa, no Colgio Jesutico de Campolide, Liceu de Coimbra e Escola Nacional de Lisboa. Entre 1919 e 1920, seguiu estudos de pintura em Paris, a trabalhando como bailarino de cabaret e empregado numa fbrica de velas, elaborando na capital francesa muitos dos textos e grafismos que viriam a ser clebres como o auto-retrato. Viveu entre 1927 e 1932 em Espanha, onde realizou vrias encomendas. Embora j tivesse colaborado com textos e grafismos em algumas publicaes, como Portugal Artstico ou Ilustrao Portuguesa, e tivesse participado com xito no 1 Salo do Grupo dos Humoristas Portugueses, a sua colaborao no nmero 1 de Orpheu, em 1915, onde publica o texto ainda incompletamente revelador Frizos (A Cena do dio, destinada ao Orpheu 3, s viria a ser publicada em Contempornea), que lhe dar a base de lanamento para uma postura iconoclasta. O Manifesto Anti-Dantas (em anexo), apresentado no mesmo ano, modelar neste ataque generalizado a uma intelectualidade convencional, burguesa e passadista, promovendo-o a um dos principais representantes da vertente vanguardista do movimento modernista. Em 1917, participa no projecto Portugal Futurista, publicando nesse rgo do Comit Futurista de Lisboa, que co-fundara, no mesmo ano com Santa-Rita, o Ultimatum Futurista s Geraes Portuguesas do Sculo XX, texto que j tinha sido apresentado publicamente. Desenvolve paralelamente uma intensa actividade artstica, tendo colaborado, com grafismos e com criao literria, em vrias publicaes, como Dirio de Lisboa, Athena, Presena, Revista Portuguesa, Cadernos de Poesia, Panorama, Atlntico, Seara Nova, e tendo fundado outras, como os Cadernos de Almada Negreiros SW, onde, em 1935, no primeiro nmero, tenta equacionar, com o mximo de clareza, as relaes entre civilizao e cultura, entre arte e poltica, entre indivduo e colectividade, a vindo tambm a publicar um dos seus

Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas vrios textos dramticos, S.O.S., que, com Deseja-se Mulher, deveria integrar o projecto, originalmente escrito em castelhano, Tragdia da Unidade. Uma anlise da obra de Almada Negreiros, no pode deixar de considerar a complementaridade que nela assumem as vrias formas de expresso artstica, nem de verificar que, independentemente do suporte escolhido (argumentos e coreografia de bailados, exposies, happenings, produes publicitrias, cinema, jornais manuscritos, telas, frescos, mosaicos, vitrais, painis de azulejos, palestras radiofnicas, cenrios e figurinos, cartes de tapearia, etc.), toda a realizao artstica de Almada Negreiros se distingue por certos traos comuns, no necessariamente antitticos, como a graciosidade e a irreverncia, a ingenuidade e a inteligncia, o populismo e o esteticismo, a abstraco e o concreto. A bibliografia editada e indita de Almada Negreiros foi coligida em Obras Completas, 7 volumes, 1988 93.

Ferreira, Jos Gomes

Data e local de nascimento: 9 de Junho de 1900, no Porto Data e local de morte: 8 de Fevereiro de 1985, em Lisboa

Jos Gomes Ferreira nasceu em 1900, no Porto. Licenciado em Direito, em 1924, pela Universidade de Lisboa, foi, entre 1926 e 1930, cnsul de Portugal na Noruega. Em 1918 estreia-se com Lrios do Monte, que, mais tarde, vem a renegar, e trs anos depois publica Longe, que esgota rapidamente. 7

Arte e Cultura na 1 Repblica Nos anos 30 a 50, traduz filmes e redige, sob vrios pseudnimos, crnicas, historietas, intrigas policiais, para pequenas publicaes, ao mesmo tempo que colabora em revistas, jornais e antologias poticas, como Presena, Galo, O Diabo, Revista de Portugal, Portucale, Gazeta Musical e de Todas as Artes, Europa ou Cadernos do Meio-Dia. A partir de 1948, inicia a publicao da sua obra, reunida posteriormente nos volumes de Poeta Militante Viagem do Sculo Vinte em Mim (1977, 1978), uma criao potica caracterizada pela violncia da denncia de todo o tipo de situaes de injustia e de alienao. Ao mesmo tempo, essa voz potica autocrtica parece debater-se numa tenso entre a vontade de gritar a plenos pulmes a revolta diante da injustia () e, por outro lado, a morna resignao de quem se v condenado a ir apodrecendo na comezinha repetio de um ritmo cicardiano sem honra e sem glria, imerso na vulgaridade de um tempo e de um espao asfixiantes (Amaral, 1999). Jos Gomes Ferreira tambm autor de uma considervel obra em prosa, da fico recriao da memria, com ttulos como O Mundo dos Outros Histrias e Vagabundagens (1950), Imitao dos Dias Dirios Inventados (1966), Gaveta de Nuvens Tarefas e Tentames Literrios (1975), Relatrio de Sonhos, ou a Memria das Palavras II (1980), ou Passos Efmeros Dias Comuns I (1990). Esta escrita ficcional surge marcada, desde as conhecidas Aventuras de Joo Sem Medo (1963), pelo simbolismo, por situaes surrealizantes, pela criao de um novo imaginrio de mitos e sonhos, que no decorre do absurdo, mas de uma linguagem alegorizante, imposta por uma situao de escrita subversiva, sob censura, e ditada pela crena ntima do autor no poder da imaginao para enobrecer e embelezar todos os sentimentos reles e as coisas vis da Terra.

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Guisado, Alfredo
Data de nascimento: 1891 Data de morte: 1975
Poeta, Alfredo Guisado, assinou, entre 1915 e 1917, algumas obras com o nome de Pedro de Meneses. Licenciado em Direito pela Universidade de Lisboa, foi deputado pelo Partido Republicano Portugus, tendo tambm desenvolvido a actividade de jornalista. Colaborou, entre outras publicaes, nas revistas Renascena, Orpheu, Exlio e SW. O essencial da sua obra potica foi publicado na segunda dcada do sculo XX, no contexto da renovao potica do Modernismo, produo eu viria a ser coligida ainda em vida do autor, em 1970, num volume designado Tempo de Orpheu. Se em Distncia (1914) ecoa a esttica sintetizada pelo poemaprograma publicao Impresses de 15 de Crepsculo no de Fernando nmero Pessoa, do a Sonetos, primeiro Orpheu,

posteriormente coligidos em nfora (1918), confirmaram-no como um poeta na confluncia de estesias vrias como o Paulismo, o Simbolismo, o Decadentismo e o Saudosismo. No artigo Bibliografia Movimento Sensacionista, publicado em Exlio, em 1916, a propsito de uma recenso de um livro de Pedro Meneses, Elogio da Paisagem, Fernando Pessoa, ao fazer um balano das actividades do grupo de Orpheu, insere o autor no movimento sensacionista, enaltecendo nas suas composies, a exuberncia abstracto-concreta das imagens, a riqueza de sugesto na associao delas, a profunda

Arte e Cultura na 1 Repblica intuio metafsica. Destas influncias, Alfredo Guisado cria uma arte potica original, que tem como traos recorrentes as liberdades lexicais e sintcticas, com recurso a e criao de regncias inslitas, maiusculao de nomes, os compostos por justaposio. Ao mesmo tempo, as sinestesias, a alegorizao e a metaforizao aristocrtica, medievalista e extica, redundam num preciosismo que tende menos para a expresso de sentimentos do que para figurar como motivos do trabalho esttico do poema.

Pascoaes, Teixeira de
Data de nascimento: 1877 Data de morte: 1952

De seu verdadeiro nome Joaquim Jos Teixeira de Vasconcelos, foi poeta e ensasta. Acabou os estudos liceais e frequentou o curso de Direito em Coimbra e exerceu advocacia at 1908. Integrado no movimento cvico e cultural portuense Renascena Portuguesa, e co-fundador de A guia, em 1911, Teixeira de Pascoaes foi um dos principais teorizadores do Saudosismo, movimento literrio, religioso e filosfico de autoconhecimento e reconstruo nacional, desencadeado pela convulso poltica e social de1910. Arreigadamente nacionalista, profetizador de um ressurgimento nacional, Pascoaes encontrar na Saudade o carcter definidor da especificidade do ser portugus: para o autor, quem surpreender a alma portuguesa, nas suas manifestaes sentimentais mais ntimas e delicadas, v que existe nela, embora sob uma forma difusa e

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Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas catica, a matria de uma nova religio, tornando-se a palavra religio como querendo significar a ansiedade potica das almas para a perfeio moral, para a beleza eterna, para o mistrio da Vida Ora a alma portuguesa sente esta ansiedade de uma maneira prpria e original, o que se nota facilmente analisando os cantos populares, as lendas, a linguagem do povo, a obra de alguns poetas e artistas e, sobretudo, a suprema criao sentimental da Raa a Saudade! Simultaneamente movimento literrio de cariz neo-romntico e propenso metafsica, e doutrina religiosa, poltica e filosfica, o Saudosismo de Pascoaes concorre para o adensamento, nas primeiras dcadas do sculo, de um clima proftico, de expectativa sebastianista e messinica, que no deixaria de eivar o esprito do Modernismo e, muito particularmente, a reflexo e criao potica de Fernando Pessoa. Retirado, desde 1913, no solar de Pascoaes, para se dedicar exclusivamente meditao e criao potica, o conjunto dos volumes da poesia de Teixeira de Pascoaes apresentam-se como modelares relativamente a alguns traos de uma esttica literria saudosista: assim sucede com as alegorias referidas Ptria Saudade ou uma transfigurao messinica, as correspondncias e a realizao verbal do inefvel, os smbolos de natureza patritica ou relacionados com a especiosa emergncia duma alma portuguesa (Guimares, 1988); bem como com uma tendncia para a fuso entre contemplao e paisagem, para sugerir um clima proftico e visionrio, para o culto da tradio, do misticismo, do pantesmo, do gnio da Raa e, finalmente, para a valorizao da fisionomia das palavras (Guimares, 1988), isto , do valor expressivo das prprias formas grficas. A obra e aura de Teixeira de Pascoaes exerceram, assim, uma influncia que extravasou os limites cronolgicos do movimento saudosista, enquanto paradigma de uma postura de humildade do homem diante da criao; de compreenso da poesia enquanto forma de revelao e intuio extasiada do desconhecido; da importncia

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Arte e Cultura na 1 Repblica concedida s palavras que, elemento regional nacional conduzindo transcendncia, importa como objecto de prospeco ao lugar onde o Verbo se individualizou (Margarido, 1961); ou da vivncia da poesia enquanto epicentro de uma tenso prpria ao homem e resultante de tendncias contraditrias que o dividem e fazem oscilar entre o informe e o pensamento forma, entre o mal e o bem, entre o tempo e a eternidade. (Lopes, 1987).

Pessanha, Camilo
Data e local de nascimento: 7 de Setembro de 1867, Coimbra Data e local de morte: 1 de Maro de 1926, Macau

Camilo de Almeida Pessanha formou-se em Direito pela Universidade de Coimbra, em 1891. Trs anos depois partiu como professor para Macau, onde permaneceu, depois como conservador do registo predial, grande parte da sua vida. Ocupando uma posio marginal relativamente aos movimentos, polmicas e publicaes portugueses que marcaram a ltima dcada de oitocentos, chegou a integrar o grupo decadentista dos Nefelibatas constitudo no Porto, em 1890, por Antnio Nobre, Alberto de Oliveira, Justino de Montalvo, Jlio Brando e Ral Brando, entre outros, e a publicar alguns poemas na revista simbolista Ave Azul. 12

Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas Em Macau, Camilo Pessanha foi compondo uma pequena mas significativa obra potica, esparsamente divulgada em pequenas revistas e jornais, e penas coligida em 1920, no volume Clepsidra. Considerada o que de melhor produziu o Simbolismo portugus, a sua obra aponta em vrios aspectos para a esttica modernista, sendo alis da responsabilidade de Lus de Montalvor, um dos elementos de Orpheu, a divulgao de um conjunto de poemas de Pessanha na revista Centauro. Fernando Pessoa chegou a solicitar a sua colaborao no terceiro nmero da revista Orpheu. A poesia de Pessanha articula o equilbrio musical do verso, a capacidade de sugesto de sentidos atravs de elementos significantes, provenientes de um Simbolismo de matriz verlainiana, com elevao da imagem categoria de smbolo numa escrita elaborada ao ponto de ocultar o seu rigor construtivo e encarada como forma intelectualizada de compreenso da relao entre o eu e a realidade. Fazendo corresponder nos seus sonetos a paisagem interior a uma viso melanclica da paisagem exterior, entre os temas mais recorrentes em Clepsidra contam-se o sentimento da fugacidade e caducidade da vida, a inutilidade de qualquer aco humana, o desdobramento do eu ou a impresso apenas fenomnica da realidade. Revelado pelos modernistas, este autor deve a sua redescoberta, at certo ponto, iluminao recproca que estabelece com a obra de Fernando Pessoa. Segundo scar Lopes, Pessanha traz poesia portuguesa toda a dinmica at ento insuspeitada do momento subjectivo no domnio da percepo, desarticulando a perspectiva puramente geomtrica a que a descrio parnasiana obedece, mobilizando os modos afectivos de reaco realidade sensorial, e alcanando, na expresso estilstica concreta, a dialctica das percepes ou imagens e de uma subjectividade individual (Lopes, 1987).

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Pessoa, Fernando
Data e local de nascimento: 13 de Junho de 1888, em Lisboa Data e local de morte: 30 de Novembro de 1935, em Lisboa
Poeta, dramaturgo, ficcionista, filsofo, prosador, Fernando Pessoa , inequivocamente, a mais complexa personalidade literria portuguesa e europeia do sculo XX. Aps a morte de seu pai, partiu com sete anos para a frica do SUL, onde o seu padrasto ocupava o cargo de cnsul interino. Durante os dez anos que a viveu, realizou com distino os estudos liceais e redigiu alguns dos seus primeiros textos poticos, atribudos a pseudnimos. Com dezassete anos abandonou a famlia e regressou a Portugal, com inteno de ingressar no Curso Superior de Letras. Em Lisboa, acabou por abandonar os estudos, sobreviveu como correspondente comercial de ingls e dedicou-se a uma vida literria intensa. Desenvolveu colaborao com vrias publicaes, algumas delas dirigidas por si. Com Mrio de S-Carneiro e Almada Negreiros, entre outros, leva, em 1915, a cabo o projecto de Orpheu, revista que assinala a afirmao do Modernismo portugus, e cujo impacto cultural e literrio s pde cabalmente ser avaliado por geraes posteriores. Tendo publicado em vida, em volume, apenas os seus poemas ingleses e o poema pico Mensagem, a bibliografia que legou contemporaneidade de tal forma extensa que o conhecimento da sua obra se encontra ainda em curso, sendo alargado ou aprofundado medida que vo saindo para o prelo os textos que integram um

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Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas vastssimo esplio. Mais que a dimenso dessa obra, cujos contornos no so ainda completamente conhecidos, profcua em projectos literrios, em esboos de planos, em verses e refundies de textos, em interpretaes e reflexes sobre si mesma, impe-se, porm, a complexidade filosfica e literria de que se reveste. Dificilmente se pode chegar a snteses simplistas diante de um autor que, alm da obra assinada com o seu prprio nome, criou vrios autores aparentemente autnomos e quase com existncia real, os heternimos, de que se destacam Ricardo Reis, lvaro de Campos, Alberto Caeiro e Bernardo Soares, cada um deles portador de uma identidade prpria, de uma arte potica distinta, de uma evoluo literria pessoal, ainda capazes de comentar as relaes, literrias e pessoais, que estabelecem entre si. A esta poderosa mistificao acresce ainda a obra multifacetada do seu criador, o ortnimo, que recobre vrios gneros, vrios interesses e vrias correntes literrias (por si criadas e teorizadas). Elevando-se aos milhares e milhares de pginas j publicadas sobre a obra de Fernando Pessoa, e, muito particularmente, sobre o fenmeno da heteronmia, uma das premissas a ter em conta quando se aborda o universo pessoano , como alerta Eduardo Loureno, no cair no equvoco de tomar Caeiro, Campos e Reis como fragmentos de uma totalidade que convenientemente interpretados e lidos permitiriam reconstitu-la ao pelo menos entrever o seu perfil global. A verdade mais simples: os heternimos so a Totalidade fragmentada []. Por isso mesmo e por essncia no tm leitura individual, [] seno na luz dessa Totalidade de que no so partes, mas plurais e hierarquizadas maneiras de uma nica e decisiva fragmentao (Loureno, 1973). Avaliando a posteriori o significado global dessa aventura literria extraordinria, revestem-se de particular relevo, como aspectos subjacentes a essas mltiplas realizaes e a essa Totalidade apenas dos entrevista, sistemas entre poticos outros, e a o sentido de de construtividade capacidade

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Arte e Cultura na 1 Repblica despersonalizao obtida pela relao de reciprocidade estabelecida entre intelectualizao e emoo. Nessa medida, a obra de Fernando Pessoa constitui uma referncia incontornvel no processo que conduz segundo afirmao da modernidade, representa nomeadamente o esbatimento pela da subordinao da criao literria a um processo de fingimento que, Fernando Guimares, subjectividade que conduzir poesia dramtica dos heternimos, procura da complexidade entendida como emocionalizao de uma ideia e a intelectualizao de uma emoo, admisso da essencialidade expressiva da arte, bem como valorizao da prpria estrutura das realizaes literrias (Guimares, 1999). Deste modo, a poesia de Fernando Pessoa Traou pela sua prpria existncia o quadro dentro do qual se move a dialctica mesma da nossa Modernidade, constituindo a matriz de uma filiao textual particularmente ntida medida que a sua obra e a dos heternimos iam, ao longo da dcada de 40, sendo descobertas e editadas, a tal ponto que, a partir da sua aventura potica pessoana se tornou impossvel escrever poesia como se a sua experincia no tivesse tido lugar. (Loureno, apud Martinho 1983).

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Ribeiro, Aquilino
Data e local de nascimento: 13 de Setembro de 1885, em Carregal de Tabosa, Sernancelhe Data e local de morte: 27 de Maio de 1963, em Lisboa

A vastssima obra de Aquilino Ribeiro abrange domnios variados, sendo composta por romances, novelas, contos, memrias, estudos etnogrficos e histricos, biografias, dramas, ensaios ou contos infantis. Aquilino Ribeiro dedicou-se ao jornalismo, tendo colaborado, entre outras publicaes, como Jornal do Comrcio, o Sculo, A Ptria, Ilustrao Portuguesa, Dirio de Lisboa e Repblica, e pertencido ao grupo que, em 1921, fundou: Seara Nova. A sua vida atribulada foi marcada por perseguies, evases prodigiosas da priso e, sobretudo, pelo envolvimento permanente em actividades pr-revolucionrias, quer durante o perodo conturbado que cerca os anos de implantao da Repblica, quer aps a instaurao do regime salazarista. Na sequncia dessa atitude de resistncia, foi obrigado a exilar-se por trs vezes em Paris. A evocao de peripcias da sua existncia em algumas obras ficcionais impe, assim, a apreenso de uma inspirao autobiogrfica, ao mesmo tempo que os seus escritos de ndole memorialista, pelo registo impressivo das dcadas durante as quais o pas e a Europa sofreram profundas convulses, constituem um testemunho histrico precioso no esboo da histria de uma metade de sculo tragicamente protagonizada por guerras, ditaduras,

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Arte e Cultura na 1 Repblica revolues, morticnios, [] inocncias e desenganos, bateladas de mortos. Tendo chegado a exercer entre 1914 e 1927, data do seu segundo exlio, as profisses de professor e de conservador na Biblioteca Nacional, s regressou definitivamente a Portugal em 1933, j amnistiado. Foi, em 1956, eleito o primeiro presidente da Associao Portuguesa de Escritores, como prova do reconhecimento de que a sua obra gozava, mas tambm do consenso reunido volta de uma figura tornada carismtica pela sua postura cvica quase herica. No momento em que se preparava para ser homenageado pelo cinquentenrio da publicao de O Jardim das Tormentas (1913), morreu subitamente em 1963. Vrios caracteres distinguiram, desde o momento da sua estreia e ao longo de mais de seis dezenas de volumes, o lugar singular que Aquilino veio ocupar na narrativa contempornea. Desses traos, o mais evidente seria, ao nvel do estilo, a tendncia para a integrao de um manancial vocabular regional na sua prpria escrita, efeito que, conjugado com a erudio e atravessando coloquialmente todos os nveis de discurso, se certo que levantava certos obstculos de legibilidade, dotava tambm os seus romances e narrativas curtas de certo casticismo linguisticamente sugestivo, na evocao do ambiente da Beira serrana nas primeiras dcadas do sculo. Indiferente aos contextos histrico-literrios que foram seus contemporneos, a obra de Aquilino foi recebida com entusiasmo pelos leitores que nela auscultavam a imagem de um Portugal ancestral, perdido num tempo e num espao genesacos, no propriamente utpicos, mas onde a aco do homem dependia da natureza, dos instintos, de uma religiosidade popular prxima da crendice e da superstio, de uma integrao no cosmos anterior ruptura entre a natureza e a civilizao na poca contempornea. Mas a sua novelstica foi tambm vista de forma redutora pelos que puseram em evidncia a falta de universalismo de Aquilino Ribeiro, o

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Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas carcter pouco espontneo e barroco da sua expresso lingustica e a oposio modernidade na manuteno dos moldes de composio tradicionais. A crtica mais recente, partindo redescoberta do romancista no caiu na cilada de acusar ausncias que, num homem como Aquilino, no podiam deixar de ser intencionais, para atentar no modo como a sua escrita deve ser estruturada que a partir da articulao estrutural de grandes plos temticos, quer a partir de unidades construtivas mnimas. Segundo scar Lopes, por um entranhado mas desapiedado amor vida sempre em risco e, no plano das sociedades humanas histricas, constantemente reprimidas sob a m das exploraes e ideologias dominantes, por este apego a todas as grandes ou pequenas impresses e vivncias que a palavra pode captar e reduzir a reconto, por isso que Aquilino constitui, na nossa literatura, to pobre de cor, to pobre de todo o arco-ris dos sentidos carnais, na nossa literatura to inada de sorumbticos, de pregadores e de falass, um rasgo inovador. (Lopes, 1999).

S-Carneiro, Mrio de
Data e local de nascimento: 19 de Maio de 1890, em Lisboa Data e local de morte: 26 de Abril de 1916, em Paris

Poeta e ficcionista, a par Fernando Pessoa e de Almada Negreiros, Mrio de S-Carneiro constitui um dos principais representantes do Modernismo portugus.

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Arte e Cultura na 1 Repblica Partindo para Paris, em 1912, para cursar Direito, estudos que abandonaria pouco depois, a figura de Mrio de S-Carneiro assume uma importncia basilar para a compreenso do modo como o Modernismo portugus se foi formando com caracteres prprios na recepo das correntes de vanguarda europeias, processo de que a correspondncia que estabeleceu com Fernando Pessoa d um testemunho documental precioso que culminaria com a publicao de Orpheu, em 1915. Os poemas que edita no primeiro nmero de Orpheu, destinados a Indcios de Oiro (1937), so, a este ttulo, significativos da sua adeso s estticas palica e sensacionista, que na correspondncia entre os dois grandes poetas fora gerada, glosando, ento, em moldes muito devedores do Simbolismo-Decadentismo, a abjeco de um eu em conflito com um outro, reverso da sua frustrao e insatisfao. Ao mesmo tempo, a publicao de Manucure, no segundo nmero de Orpheu, revela a incurso por uma forma potica mais prxima da escrita da vanguarda futurista, no que contm de autonomizao do significante. J antes de Orpheu, a colaborao de Mrio de S-Carneiro na revista Renascena (1914), coma publicao de Alm, institura a sua experincia potica na charneira entre a herana simbolista e as tentativas palicas e interseccionistas. O seu nome comparece ainda em publicaes como Portugal Futurista, Revista Portuguesa, Athena, Contempornea, Presena ou SW. Mrio de S-Carneiro constitui um paradigma da prosa modernista portuguesa, pela publicao das Narrativas Princpio: Novelas Originais (1912), A Confisso de Lcio (1914) e Cu em Fogo (1915), construdas frequentemente a partir do estranhamento de um narrador insolitamente introduzido em situaes onde o erotismo, o onirismo e o fantstico se associam aos temas obsessivos do desdobramento e auto-destruio do eu. O seu suicdio, com 26 anos, parecendo vir selar aquele sentimento de inadaptao vida, de permanente incompletude, de

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Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas narcsico auto-aviltamento e sobretudo de conscincia dolorosa da irremedivel ciso da identidade, consubstanciada na dramtica tenso entre um eu, vil e prosaico, e um outro, seu duplo ideal, que alimenta tematicamente a sua obra, nimbou-o para a posteridade com uma aura de poeta maldito, exercendo um forte ascendente sobre a poesia de geraes posteriores sua. De facto, a mensagem potica do autor de Disperso (1914) ecoa postumamente, na literatura presencista, na poesia da Gerao de 50 e at na escrita surrealista, em nomes absolutamente diversos como Sebastio da Gama, Mrio de Cesariny ou Alexandre ONeill, entre muitos outros.

Antnio Srgio
Data e local de nascimento: 3 de Setembro de 1883, em Damo, ndia Data e local de morte: 12 de Fevereiro de 1969, em Lisboa
Antnio Srgio nasceu em Damo, na ndia Portuguesa, e viveu a sua infncia entre a frica e a Europa. Este autor constitui um dos expoentes da reflexo cultural e do ensasmo da primeira metade do sculo XX, sendo que o seu pensamento e magistrio marcaram

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Arte e Cultura na 1 Repblica vrias geraes de intelectuais, permanecendo um nome de

referncia no mbito da historiografia, da crtica literria, da histria poltica e das ideias ou da teoria do conhecimento. Abandonou a carreira da marinha de guerra aps a implantao da Repblica, em 1910, abraando com total dedicao uma actividade de reforma das mentalidades, misso que lhe parecia fundamental na consolidao de um regime democrtico. Integrando o projecto Renascena Portuguesa, publica vrios trabalhos de teor pedaggico, em publicaes como A guia, que abandonar (depois de acusar o carcter passadista e utpico do Saudosismo em polmica aberta com Teixeira de Pascoaes), para fundar a revista Pela Grei. Entretanto, casa com D. Lusa Estefnia, uma senhora de grande mrito, que secundou o marido na redaco da obra de cariz pedaggico e das histrias infantis. Em 1923, aceitou a pasta governativa da Instruo Pblica, de que se demitira, vendo a impossibilidade de realizar alguns dos projectos que propusera. Depois de um afastamento de sete anos, em Madrid e Paris, para onde fora compelido a exilar-se aps a instaurao da ditadura militar, em 1926, amnistiado em 1933. A sua actividade literria vai muito para alm da 1 Repblica, estendendo-se at dcada de 60.

1.2. Movimentos / Publicaes

guia, A

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Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas Revista publicada no Porto, em cinco sries, entre 1910 e 1932, de uma sociedade, a Renascena Portuguesa, que surgiu, aps a instaurao da Repblica, de um projecto de promoo da cultura nacional, que viria a ser cumprido na edio, na fundao de universidades populares, na realizao e cursos e colquios, na constituio de bibliotecas, entre outras aces. A revista nasce, pois, de uma nsia de ressurgimento nacional, do desejo de Criar um novo Portugal, canalizando para a realizao desse ideal, segundo Teixeira de Pascoaes, as energias intelectuais que a nossa Raa possui. Atravs de artigos sobre assuntos variados, desde escritos filosficos e literrios, at artigos sobre a reforma do ensino, a reforma agrria, reforma das instituies, a revista reunir, em torno deste programa de revitalizao social e cultural, a colaborao de Teixeira de Pascoaes, Mrio Beiro, Leonardo Coimbra, Jaime Corteso, Afonso Duarte, Antnio Carneiro, Sant Anna Dionsio, Hernni Cidade, Adolfo Casais Monteiro, Augusto Casimiro, Augusto Gil, Afonso Lopes Vieira, Raul Proena, Antnio Srgio, Antnio Correia de Oliveira, Manuel Laranjeira, Sampaio Bruno, entre outros, mantendo ainda correspondncia no estrangeiro. A direco de Teixeira de Pascoaes impregnar o programa da Renascena de um ideal saudosista, que incutir guia um clima proftico, de expectativa sebastianista e messinica, para o qual contribuir o jovem colaborador, Fernando Pessoa, com a srie de artigos A Nova Poesia Portuguesa Sociologicamente Considerada. A acusao do carcter idealista, passadista e utpico desta postura, levantada, ainda na segunda srie (1912 1921), ao longo de uma acesa polmica entre Teixeira de Pascoaes e Antnio Srgio, conduzir dissidncia de alguns colaboradores, que viriam a integrar o projecto da revista Seara Nova, como Antnio Srgio e Ral Proena.

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Arte e Cultura na 1 Repblica

Orpheu
Revista lanada em 1915, cujos dois nicos nmeros publicados, em Abril e Julho, marcam incio do Modernismo em Portugal. Com direco, no n 1, de Fernando Pessoa e do brasileiro Ronald de Carvalho, e, no n 2, de Fernando Pessoa e Mrio de S Carneiro, o escndalo provocado pela publicao de Orpheu deveu-se, entre outros motivos, afluncia de prticas de escrita e correntes artsticas vanguardistas, embora estas surjam na revista ainda compaginadas com leituras e prticas simbolistas e decadentistas. O n 1foi preenchido com a seguinte colaborao: Lus de Montalvor com Introduo; Mrio de S Carneiro, com Para os Indcios de Oiro (Poemas); Ronald de Carvalho, com Poemas; Fernando Pessoa, com O Marinheiro (Drama esttico); Alfredo Guisado comTreze Sonetos; Jos de Almada Negreiros, com Frizos (Prosas); Cortes-Rodrigues, com Poemas; e lvaro de Campos com Opirio e Ode Triunfal. O nmero dois recebeu os seguintes autores: ngelo de Lima, com Poemas Inditos; Mrio de S-Carneiro, com Poemas sem Suporte; Eduardo Guimares com Poemas; Ral Leal, com Atlier (Novela Vertgica); Violante de Cisneiros, com Poemas; lvaro de Campos, com Ode Martima; Lus de Montalvor, com Narciso (Poema); duplos. Para o projectado nmero trs, Orpheu contaria com os seguintes textos: de Mrio de S-Carneiro, Poemas de Paris; de Albino de Meneses, Aps o Rapto; de Fernando Pessoa Gldio e Alm-Deus; de Augusto Ferreira Gomes, Por Esse Crepsculo a Morte de um Fauno; de Jos de Almada Negreiros, A Cena do 24 Fernando Pessoa, com Chuva Oblqua (Poemas Interceccionistas); Santa-Rita Pintor, com Quatro Hors de texte

Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas dio; de D. Toms de Almeida, Olhos; de C. Pacheco, Para Alm Doutro Oceano; e de Castelo de Morais, Nvoa.

Seara Nova
Revista fundada em Outubro de 1921, com direco de Aquilino Ribeiro, Augusto Casimiro, Faria de Vasconcelos, Ferreira de Macedo, Francisco Antnio Correia, Jaime Corteso, Jos de Azeredo Perdigo, Cmara Reis, Ral Brando e Ral Proena. Com capas de cuidado grafismo, construdas, por vezes, a partir dos temas da sementeira e da fertilidade da seara, na primeira pgina do nmero inaugural, por cima do sumrio, lem-se como objectivos: Renovar a mentalidade da elite portuguesa, tornando-a capaz dum verdadeiro movimento de salvao; Criar uma opinio pblica nacional que exija e apoie as reformas necessrias; Defender os interesses supremos da nao, opondo-se ao esprito de rapina das oligarquias dominantes e ao egosmo dos grupos, classes e partidos; Protestar contra todos os movimentos revolucionrios, e todavia defender e definir a grande causa da verdadeira Revoluo; Contribuir para formas, acima das Ptrias, a unio de todas as Ptrias uma conscincia internacional bastante forte para no permitir novas lutas fratricidas. Estes princpios so desenvolvidos nas pginas seguintes, ao longo de um editorial onde O grupo Seara Nova explicita os contornos da sua postura: opondo-se elite intelectual dominante, sequestrada no formalismo e no cabotinismo literrio, pela sua indiferena, o seu miservel contentamento de si prpria, o seu cepticismo moral, a sua intolervel vaidade, a sua falta de reocupaes largamente humanas e, sobretudo, por uma absoluta incompreenso da sua verdadeira misso social, os 25

Arte e Cultura na 1 Repblica colaboradores de Seara Nova assumem-se como poetas militantes, crticos militantes, economistas e pedagogos militantes. A violenta e sistemtica atitude de protesto dever contribuir para a criao de uma firme conscincia nacional que funde as condies da verdadeira democracia, excluindo, contudo, da sua aco processos de assalto revolucionrio e simpatizando com os que lutam, dentro da ordem, dos mtodos democrticos e desse esprito de realidades sem o qual so inteiramente ilusrias quaisquer reformas sociais, pelo triunfo do socialismo (Seara Nova, n 1). Publicada ao longo de cerca de 60 anos, a Seara Nova acompanhou as grandes transformaes histricas que marcaram Portugal entre 1921 e 1982, acolhendo nas suas pginas sucessivas geraes de intelectuais.

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Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas

2.

Artes Plsticas

2.1. Pintura
O Modernismo na Pintura
Irradiao e Implantao:
. O movimento ficou conhecido em Portugal a partir de duas exposies: a primeira, em 1915, ocorreu no Porto, tendo sido chamada de Humoristas e Modernistas; as segundas, em 1916, em Lisboa e no Porto, de Amadeu de Souza-Cardoso. . O pas, que entrara no sculo agarrado a uma pintura naturalista e romntica em que artistas como Jos Malhoa eram a referncia, reagiu violentamente ao movimento. A nova esttica internacional, desconhecida no pas, estava a ser mostrada por artistas que tinham estado em Paris.

A 1 Gerao de Paris (1911)

1 Gerao Modernista: ocorreu com o regresso ptria de artistas como Drdio Gomes e Santa-Rita Pintor. Seguiram-se os do 2 grupo modernista (cerca de 1914). Este segundo grupo era constitudo pelos artistas que regressaram de Paris com a ecloso da Grande Guerra (Diogo de Macedo, Eduardo Viana, Amadeo de SouzaCardoso). Estiveram ligados ao grupo do Orpheu. . At morte de Santa-Rita Pintor e de Amadeo de Souza-Cardoso (vtimas Orpheu. da pneumnica em 1918), a renovao da pintura portuguesa centrou-se nestes artistas e ainda nos grupos ligados ao

27

Arte e Cultura na 1 Repblica . O mais notvel representante desta gerao foi Amadeo de SouzaCardoso, que, inicialmente influenciado por Czanne, evoluiu para um cubismo misturado com todas as tendncias com que contactou.

Pintores portugueses da 1 gerao de Paris: Eduardo Viana:

1. Influncias de Czanne e do Fauvismo 2. Influncias do casal Delaunay com os crculos rficos, cores vibrantes.

Amadeu de Souza-Cardoso:
1. Experimentao e explorao de vrias correntes (naturalismo, impressionismo, expressionismo, cubismo, futurismo...) . Influncias e contactos com Modigliani, Brancusi, Picasso, Braque, os Delaunay . Pintou reinterpretando e reinventando a realidade. . Geometrizou as formas, usou de cores vibrantes, decomps as imagens maneira cubista, pintou crculos de cor, mscaras de influncia etnogrfica. . Usou colagens, areia, pasta de leo... inseriu letras. . Estilhaou e decomps a imagem em mltiplas partes esclarecedoras do significado e complementares entre si. . No tornou fcil a sua classificao em qualquer corrente artstica. . A sua obra foi esquecida durante muito tempo at Vieira da Silva o reabilitar. . Morreu demasiado cedo para uma obra to promissora.

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Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas

Santa-Rita Pintor:
Diplomado com 18 valores pela Escola de Belas-Artes de Lisboa. Partiu em 1910 para Paris como bolseiro. Em 1917 participou, com especial papel de orientador-agitador, na sesso futurista do Teatro da Repblica e foi um dos responsveis pela publicao do nmero nico de Portugal Futurista, apreendido sada da tipografia, onde saram 4 reprodues de quadros seus. Morreu em 1918 determinando que toda a sua obra fosse destruda, o que a famlia cumpriu. As obras reproduzidas em Orpheu introduzem no modernismo dos anos 10 uma dimenso potica imaginativa indita, tal como as do Portugal Futurista, entre as quais Perspectiva Dinmica de um Quadro ao Acordar caracteriza um vector de Futurismo. A Cabea constitui uma interessante tentativa de dinamizao interna pela sua estrutura significante, que no tem paralelo na pintura nacional contempornea.

A 2 Gerao de Paris (a partir da dcada de 20)

Foi constituda pelos artistas portugueses que regressaram a Paris depois da guerra (devido ausncia de pblico em Portugal), nos anos 20, e em que se destacaram Drdio Gomes, Abel Manta, Mrio Eloy, Diogo de Macedo, os irmos Franco e Almada Negreiros, entre outros. Fizeram diversas exposies divulgando a nova esttica internacional. A arte foi muito prejudicada a partir de 1935 com as limitaes impostas pela censura e pelo Secretariado de Propaganda Nacional, que organizava as mostras, promovia os artistas, impunha temas e esttica e levou ao exlio de muitos. As dcadas de 30 e 40 foram marcadas pela propaganda do regime salazarista com a Exposio do Mundo Portugus. Antnio Ferro, homem do governo de Salazar mas inteligente e moderno, chamou 29

Arte e Cultura na 1 Repblica diversos artistas para o trabalho com o Estado na preparao da Exposio (1940) que envolveu diversos projectos arquitectnicos e artsticos e desenvolveu um estilo de cariz nacionalista.

Pintores portugueses da 2 gerao de Paris: Almada Negreiros:

. Foi o maior representante do grupo pela sua genial produo expressa em diversas formas artsticas (pintura, desenho, vitral, tapearia) (Maternidade) no apenas plsticas mas tambm literria (poesia, romance, ensaio, crtica) e bailado. . Depois de ser influenciado pelas correntes do seu tempo e pela arte nova, experimentou o futurismo. . Participou na criao das revistas Orpheu e Portugal Futurista. . Foi um dos introdutores do modernismo em Portugal. . Foi autor apreciado por Antnio Ferro, sendo por isso contratado para numerosas obras do Estado. Entre essas destacam-se os frescos de Gara Martima de Alcntara que evocavam com colorido geometrismo a histria de Portugal nas memrias que cada viajante transporta. . No foi um artista enquadrado em qualquer movimento artstico nem poltico, tendo mantido uma atitude de marginalidade.

Abel Manta:

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Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas Tambm comeou por ser influenciado por Czanne, mas,

posteriormente, criou um estilo pessoal em que o intimismo e o retrato se destacaram (Jogo de Damas). Grande nmero de artistas procuraram sobreviver ligando-se a manifestaes grficas, a revistas e cartazes de carcter publicitrio como Stuart Carvalhais. A partir dos anos 30 destacou-se Maria Helena Vieira da Silva, pintora radicada em Paris que se tornou um dos expoentes do abstraccionismo. Ali realizou a sua primeira exposio individual (A Rua Noite; Atelier, Lisbonne e A Guerra). Embora tenha sido pouco reconhecida em Portugal e a sua arte tivesse estado mais ligada aos movimentos internacionais que ao movimento artstico portugus, no deixou de reflectir nas suas telas, num quadriculado que evocou os azulejos portugueses, as referncias ao seu pas. Por alturas da 2 Guerra Mundial, fez-se a primeira exposio de surrealismo dominaram em Portugal. anos O as surrealismo tendncias e o neo-realismo nacionais. durante artsticas

Destacaram-se como surrealistas Mrio Cesariny, Moniz Pereira, Fernando de Azevedo e Marcelino Vespeira e como neo-realistas Antnio Dacosta e Antnio Pedro (interveno romntica).

Algumas Pinturas:

A Mscara de Olho Verde, Almada (1935) Amadeo Cardoso de Souzade 1915, de Negreiros Maternidade,

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Arte e Cultura na 1 Repblica

Jogo de Damas, de Abel Manta

2.2. Escultura
O Modernismo na Escultura
. Paralelamente com a arquitectura, a escultura tambm no atingiu desenvolvimento importante nos incios do sculo. . S durante o Estado Novo se desenvolveu uma escultura de feio nacionalista, pouco aberta modernidade. . Principais escultores da primeira metade do sculo: Francisco Franco, Canto da Maia, Leopoldo de Almeida, Lagoa Henriques, Gustavo Bastos, lvaro de Bre e Barata Feyo.

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Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas

Torso de Mulher, de Francisco Franco (1922)

3.

Arquitectura

Arquitectura em Portugal na 1 Repblica

O clima de instabilidade social e poltica durante a 1 Repblica e a participao de Portugal na 1 Guerra Mundial contriburam para um atrasado na renovao artstica da arquitectura portuguesa. Apesar de tudo, alguns arquitectos distinguiram-se, dos quais podemos distinguir Jos Lus Monteiro (1848- 1942) e Ventura Terra (1866- 1919), em Lisboa, e Marques Da Silva (1869-1947), no Porto. Contudo, estes arquitectos continuaram a utilizar os esquemas da arquitectura oitocentista. Paralelamente a estes, um outro grupo de arquitectos procurou o reaportuguesamento da arte de construir. Deste grupo destaca-se

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Arte e Cultura na 1 Repblica Raul Lino (1879-1974), autor da clebre Casa dos Patudos, em Alpiara, projectada a pedido poltico Jos Relvas. Um outro grupo de jovens arquitectos procurou a criao de um estilo portugus: Carlos Ramos (1897-1969), Cotinelli Telmo (18971948), Raul Tojal, Pardal Monteiro (1897-1957) e Keil do Amaral so alguns dos nomes mais representativos deste movimento. Era a poca da renovao dos edifcios pblicos e da expanso urbana de Lisboa. O edifcio em que melhor se definiu a sntese arquitectnica entre as formas do modernismo e as tendncias decorativas e nacionalistas (influenciadas pela Ideologia do Estado Novo) foi o pavilho (em ferro, madeira e gesso) da Exposio do Mundo Portugus, na Praa do Imprio, em Belm (1940). Este pavilho, o mais importante de um complexo de edifcios, foi da autoria de um grupo de arquitectos coordenados por Cotinelli Telmo. Estes edifcios, da construo efmera, foram demolidos no final da exposio. Um arquitecto deste grupo Pardal Monteiro viria a ser o autor da primeira igreja construda em estilo assumidamente modernista: a Igreja de Nossa Senhora de Ftima, em Lisboa. Os vitrais desta igreja so da autoria de Almada Negreiros e o frio da entrada foi esculpido por Francisco Franco (1885-1955). No Porto, alguns arquitectos, como Morais Soares e Cunha Leo, iniciaram um movimento de renovao a caminho da modernidade, movimento que teria o seu impulso mais dinmico na obra de Carlos Ramos, quando este esteve frente da Escola de Belas-Artes da capital do Norte. Mais tarde, a partir da dcada de 50, esse movimento de renovao viria a ser marcado pelas obras do arquitecto Siza Vieira. A Arquitectura que tende a impor-se na 1 Repblica baseia-se num romantismo ampliado e num certo classicismo, entra-se num ciclo romntico ou moderno, dir-se-ia mesmo contemporneo, caindo por terra as razes metafsicas. Destaca-se, deste perodo, a

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Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas construo de pontes (Arquitectura do Ferro), a Arte Nova (janelas e fachadas com motivos florais) e ainda os edifcios modernos de cimento armado (Arquitectura mais leve). O Teatro Politeama, o Hotel Termal de Vidago e o Hotel Termal da Cria so alguns exemplos da arquitectura ligada ao espectculo e ao bem-estar desta poca que tambm investe na educao atravs da construo de escolas (arquitectura musculada).

Raul Lino foi um arquitecto portugus considerado como um dos primeiros exemplos de arquitectura ou design modernos numa linha tradicionalista. Ao longo dos seus 70 anos de artista e arquitecto, defendeu a tradio na concepo das formas, afirmando que a arte e a arquitectura so elas tambm um produto do homem e para os homens, com histria, genealogia, caractersticas e funcionalidades prprias do espao e do tempo em que se inserem e da comunidade para que so produzidas. Foi, assim, um defensor da tradio versus modernismo ou um modernista da tradio.

Igreja de Nossa Senhora de Ftima, em Lisboa de Pardal Monteito ( 1938)

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Arte e Cultura na 1 Repblica

Casa dos Patudos, em Alpiara, de Raul Lino (1905-1909)

Concluso
Mudana, radicalismo, conflitos, choques ideolgicos, inovao, liberdade expressiva, diversidade So estas e mais uma panplia infindvel de palavras que nos d a conhecer aquilo que foram a arte e a cultura em Portugal durante a primeira Repblica. Com o desenvolvimento deste trabalho tommos conscincia da extenso da produo artstica e cultural deste perodo e da sua vastido, bem como do seu alcance, mesmo a nvel cronolgico. De facto, verificam-se fortssimas influncias dos movimentos das primeiras dcadas do sculo XX em toda a produo contempornea. O desenvolvimento do trabalho esteve condicionado pela informao disponvel que no s escasseia como chega a ser por vezes incoerente, principalmente no que toca s Artes Plsticas e Arquitectura.

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Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas No obstante algumas dificuldades, os conhecimentos que adquirimos com o desenvolvimento do trabalho foram muito diversos, vastos e extremamente teis, contribuindo no s para a nossa cultura geral e o nosso crescimento pessoal, mas tambm com um grande contributo para o nosso percurso enquanto alunos de Histria A de 12 ano. Para alm disso, achmo-lo especialmente adequado situao, visto ter-se comemorado recentemente o Centenrio da Implantao da Repblica. Este trabalho, sugerido pelo docente da disciplina de Histria A, o Professor Francisco Rolo, ser complementado com uma componente prtica, que constar da apresentao do trabalho turma, e de uma apresentao pblica, onde figurar uma contribuio de todos os grupos da turma.

Bibliografia
http://ha2sem3.blogs.sapo.pt/858.html Literatura Portuguesa no Mundo; Vieira, Clia; Rio Novo, Isabel; Porto Editora, 2005

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Arte e Cultura na 1 Repblica

Anexos
Manifesto Anti-Dantas, de Almada Negreiros
BASTA PUM BASTA! UMA GERAO, QUE CONSENTE DEIXAR-SE REPRESENTAR POR UM DANTAS UMA GERAO QUE NUNCA O FOI! UM COIO D'INDIGENTES, D'INDIGNOS E DE CEGOS! UMA RSMA DE CHARLATES E DE VENDIDOS, E S PODE PARIR ABAIXO DE ZERO! ABAIXO A GERAO! MORRA O DANTAS, MORRA! PIM! UMA GERAO COM UM DANTAS A CAVALO UM BURRO IMPOTENTE! UMA GERAO COM UM DANTAS PROA UMA CANA UNI SECO! O DANTAS UM CIGANO! O DANTAS MEIO CIGANO! O DANTAS SABER GRAMMTICA, SABER SYNTAXE, SABER 38

Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas MEDICINA, SABER FAZER CEIAS P'RA CARDEAIS SABER TUDO MENOS ESCREVER QUE A NICA COISA QUE ELLLE FAZ! O DANTAS PESCA TANTO DE POESIA QUE AT FAZ SONETOS COM LIGAS DE DUQUEZAS! O DANTAS UM HABILIDOSO! O DANTAS VESTE-SE MAL! O DANTAS USA CEROULAS DE MALHA! O DANTAS ESPECLA E INCULA OS CONCUBINOS! O DANTAS DANTAS! O DANTAS JLIO! MORRA O DANTAS, MORRA! PIM! O DANTAS FEZ UMA SORR MARIANNA QUE TANTO O PODIA SER COMO A SORR IGNEZ OU A IGNEZ DE CASTRO, OU A LEONOR TELLES, OU O MESTRE D'AVIZ, OU A DONA CONSTANA, OU A NAU CATHRINETA, OU A MARIA RAPAZ! E O DANTAS TEVE CLQUE! E O DANTAS TEVE PALMAS! E O DANTAS AGRADECEU! O DANTAS UM CIGANO! NO PRECISO IR P'R ROCIO P'RA SE SER UM PANTOMINEIRO, BASTA SER-SE PANTOMINEIRO! NO PRECISO DISFARAR-SE P'RA SE SER SALTEADOR, BASTA ESCREVER COMO DANTAS! BASTA NO TER ESCRPULOS NEM MORAES, NEM ARTSTICOS, NEM HUMANOS! BASTA ANDAR CO'AS MODAS, CO'AS POLTICAS E CO'AS OPINIES! BASTA USAR O TAL SORRISINHO, BASTA SER MUITO DELICADO E USAR CCO E OLHOS MEIGOS! BASTA SER JUDAS! BASTA SER DANTAS! MORRA O DANTAS, MORRA! PIM! O DANTAS NASCEU PARA PROVAR QUE, NEM TODOS OS QUE ESCREVEM SABEM ESCREVER! O DANTAS UM AUTOMATO QUE DEITA PR'A FRA O QUE A GENTE J SABE QUE VAE SAHIR... MAS PRECISO DEITAR DINHEIRO! O DANTAS UM SONETO D'ELLE-PRPRIO! O DANTAS EM GNIO NUNCA CHEGA A PLVORA SECCA E EM TALENTO PIM-PAM-PUM! 39

Arte e Cultura na 1 Repblica

O DANTAS N HORROROSO! O DANTAS CHEIRA MAL DA BOCA! MORRA O DANTAS, MORRA! PIM! O DANTAS O ESCARNEO DA CONSCINCIA! SE O DANTAS PORTUGUEZ EU QUERO SER HESPANHOL! O DANTAS A VERGONHA DA INTELLECTUALIDADE PORTUGUEZA! O DANTAS A META DA DECADNCIA MENTAL! E AINDA H QUEM NO CRE QUANDO DIZ ADMIRAR O DANTAS! E AINDA H QUEM LHE ESTENDA A MO! E QUEM LHE LAVE A ROUPA! E QUEM TENHA D DO DANTAS! E AINDA H QUEM DUVIDE DE QUE O DANTAS NO VALE NADA, E QUE NO SABE NADA, E QUE NEM INTELLIGENTE NEM DECENTE, NEM ZERO! VOCS NO SABEM QUEM A SOROR MARIANNA DO DANTAS? EU VOU-LHES CONTAR: A PRINCPIO, POR CARTAZES, ENTREVISTAS E OUTRAS PREPARAES COM AS QUAES NADA TEMOS QUE VR, PENSEI TRATAR-SE DE SORR MARIANNA ALCOFORADO A PSEUDO AUCTORA D'AQUELLAS CARTAS FRANCEZAS QUE DOIS ILLUSTRES SENHORES D'ESTA TERRA NO DESCANARAM ENQUANTO NO ESTRAGARAM P'RA PORTUGUEZ, QUANDO SUBIU O PANNO TAMBM NO FUI CAPAZ DE DISTINGUIR PORQUE ERA NOITE MUITO ESCURA E S DEPOIS DE MEIO ACTO QUE DESCOBRI QUE ERA DE MADRUGADA PORQUE O BISPO DE BEJA DISSE QUE TINHA ESTADO ESPERA DO NASCER DO SOL! A MARIANNA VEM DESCENDO UMA ESCADA ESTREITSSIMA MAS NO VEM S. TRAZ TAMBM O CHAMILLY QUE EU NO CHEGUEI A VER, OUVINDO APENAS UMA VOZ MUITO CONHECIDA AQUI NA BRAZILEIRA DO CHIADO. POUCO DEPOIS O BISPO DE BEJA QUE ME DISSE QUE ELLE TRAZIA CALES VERMELHOS. A MARIANNA E O CHAMILLY ESTO SZINHOS EM SCENA, E S ESCURAS DANDO A ENTENDER PERFEITAMENTE QUE FIZERAM INDECNCIAS NO QUARTO. DEPOIS O CHAMILLY, COMPLETAMENTE SATISFEITO DESPEDE-SE E SALTA P'LA JANELLA COM GRANDE MAGUA DA FREIRA LACRIMOSA. E ANDA HOJE OS TURISTES TEEM OCCASIO DE OBSERVAR AS GRADES ARROMBADAS DA JANELLA DO QUINTO ANDAR DO CONVENTO DA CONCEIO DE BEJA NA RUA DO TOURO, POR ONDE SE DIZ QUE 40

Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas FUGIU O CLEBRE CAPITO DE CAVALOS EM PARIS E DENTISTA EM LISBOA. A MARIANNA QUE HISTRICA COMEA DE CHORAR DESATINADAMENTE NOS BRAOS DA SUA CONFDENTE E EXCELLENTE PAU DE CABELEIRA SORR IGNEZ. VEEM DESCENDO P'LA DITA ESTREITSSIMA ESCALA (sic), VARIAS MARIANNAS TODAS EGUAES E DE CANDEIAS ACESAS, MENOS UMA QUE USA CULOS E BENGALLA E AINDA (sic) TODA CURVADA P'R FRENTE O QUE QUER DIZER QUE ABBADESSA. E SERIA AT UMA EXCELENTE PERSONIFICAO DAS BRUXAS DE GOYA SE QUANDO FALLASSE NO TIVESSE AQUELLA VOZ TO FRESCA E MAVIOSA DA TIA FELICIDADE DA VIZINHA DO LADO, E REPARANDO NOS DOIS VULTOS INTERROGA ESPAADAMENTE COM CADNCIA, AUSTERIDADE E IMMENSA FALTA DE CORDA... QUEM EST AHI?... E DE CANDEIAS APAGADAS? - FOI O VENTO, DIZEM AS POBRES INNOCENTES VARADAS DE TERROR... E A ABADESSA QUE S VELHA NOS CULOS, NA BENGALA E EM ANDAR CURVADA P'R FRENTE MANDA TOCAR A SINETA QUE UM D D'ALMA O OUVI-LA ASSIM TO DEBILITADA, VO TODAS P'R CRO, MAS EIS QUE, DE REPENTE BATEM NO PORTO E SEM SE ANNUNCIAR NEM LIMPAR-SE DA POEIRA, SOBE A ESCADA E ENTRA P'LO SALO UM BISPO DE BEJA QUE QUANDO ERA NOVO FEZ BRGEIRICES CO'A MENINA DO CHOCOLATE. AGORA COMPLETAMENTE EMENDADO REVELA ABBADESSA QUE SABE POR CARTAS QUE H HOMENS QUE VO S MULHERES DO CONVENTO E QUE AINDA H POUCO VIRA UM DE CAVALLOS A SALTAR P'LA JANELLA. A ABADESSA DIZ QUE EFFECTIVAMENTE J H TEMPOS QUE VINHA DANDO P'LA FALTA DE GALLINHAS E TO INNOCENTINHA, COITADA, QUE N'AQUELLES OITENTA ANNOS AINDA NO TEVE TEMPO P'RA DESCOBRIR A RAZO DA HUMANIDADE ESTAR DIVIDIDA EM HOMENS E MULHERES. DEPOIS DE SRIOS EMBARAOS DO BISPO QUE ELLA DEU COM O ATREVIMENTO E MANDOU CHAMAR AS DUAS FREIRAS DE H POUCO CO'AS CANDEIAS APAGADAS. N'ESTA ALTURA ESTA PEA POLICIAL TOMA UM PEDAO D'INTERESSE PORQUE O BISPO ORA PARECE UM POLCIA DE INVESTIGAO DISFARADO EM BISPO, ORA UM BISPO COM A FALTA DE DELICADEZA DE UM POLCIA D'INVESTIGAO, E TO PERSPICAZ QUE DESCOBRE EM MENOS DE MEIO MINUTO O QUE O PBLICO J EST FARTO DE SABER - QUE A MARIANNA DORMIU CO'O NOEL. O PEOR QUE A MARIANNA FOI SERRA CO'AS INDISCREES DO BISPO E DESATA A BERRAR, A BERRAR COMO QUEM SE ESTAVA MARIMBANDO P'RA 41

Arte e Cultura na 1 Repblica TUDO AQUILLO. ESTEVE MESMO MUITO PERTO DE SE ESTRElAR COM UM PAR DE MURROS NA CORA DO BISPO NO QUE (SE) MOSTROU DE UM ATREVIMENTO, DE UMA INSOLNCIA E DE UMA DECISO REFILONA QUE EXCEDEU TODAS AS EXPECTATIVAS. OUVE-SE UMA CORNETA A TOCAR UMA MARCHA DE CLARINS E MARIANNA SENTINDO NAS PATAS DOS CAVALLOS TODA A ALMA DO SEU PREFERIDO FOI QUAL PARDALITO ENGAIOLADO A CORRER AT S GRADES DA JANELLA A GRITAR DESALMADAMENTE P'LO SEU NOEL. GRITA, ASSOBIA E REDOPIA E PIA E RASGA-SE E MAGA-SE E CAE DE COSTAS COM UM ACCIDENTE, DO QUE J PREVIAMENTE TINHA AVISADO O PBLICO E O PANNO TAMBM CAE E O ESPECTADOR TAMBM CAE DA PACINCIA ABAIXO E DESATA N'UMA DESTAS PATEADAS TO ENORMES E TO MONUMENTAES QUE TODOS OS JORNAES DE LISBOA NO DIA SEGUINTE FORAM UNNIMES N'AQUELLE XITO TEATRAL DO DANTAS. A NICA CONSOLAO QUE OS ESPECTADORES DECENTES TIVERAM FOI A CERTEZA DE QUE AQUILLO NO ERA A SORR ALCOFORADO MAS SIM UMA MERDARIANNA ALDANTASCUFURADO QUE TINHA CHELIQUES E EXAGEROS SEXUAES. CONTINUE O SENHOR DANTAS A ESCREVER ASSIM QUE H-DE GANHAR MUITO CO'O ALCUFURADO E H-DE VER, QUE AINDA APANHA UMA ESTTUA DE PRATA POR UM OURIVES DO PORTO, E UMA EXPOSIO DAS MAQUETES P'R SEU MONUMENTO ERECTO POR SUBSCRIAO NACIONAL DO SCULO A FAVOR DOS FERIDOS DA GUERRA, E A PRAA DE CAMES MUDADA EM PRAA DO DR. JULIO DANTAS, E COM FESTAS DA CIDADE P'LOS ANNIVERSRIOS, E SABONETES EM CONTA JULIO DANTAS E PASTAS DANTAS P'RS DENTES, E GRAXA DANTAS P'RS BOTAS, E NIVEINA DANTAS, E COMPRIMIDOS DANTAS E AUTOCLISMOS DANTAS E DANTAS, DANTAS, DANTAS, DANTAS... E LIMONADAS DANTAS - MAGNESIA. E FIQUE SABENDO O DANTAS QUE SE UM DIA HOUVER JUSTIA EM PORTUGAL TODO O MUNDO SABER QUE O AUTOR DOS LUZADAS O DANTAS QUE N'UM RASGO MEMORVEL DE MODSTIA S CONSENTIU A GLRIA DO SEU PSEUDNIMO CAMES. E FIQUE SABENDO O DANTAS QUE SE TODOS FSSEM COMO EU, HAVERIA TAES MUNIES DE MANGUITOS QUE LEVARIAM DOIS SCULOS A GASTAR. MAS JUYGAES QUE N'ISTO SE RESUME A LITTERATURA PORTUGUEZA? N! MIL VEZES NO! TEMOS, ALM D'ISTO O CHIANCA QUE J FEZ RIMAS P'RA ALUBARROTA QUE DEIXOU DE SER A DERROTA DOS CASTELHANOS P'RA SER A DERROTA DO CHIANCA. E AS PINOQUICES DE VASCO MENDONA ALVES PASSADAS NO TEMPO 42

Alexandre Belacora, Nazar de Albuquerque, Pedro Bochechas DA AVSINHA! E AS INFELICIDADES DE RAMADA CURTO! E O TALENTO INSLITO DE URBANO RODRIGUES! E AS GAITADAS DO BRUN! E AS TRADUCES S P'RA HOMEM (D) O ILLUSTRSSIMO EXCELENTSSIMO SENHOR MELLO BARRETO! E O FREI MATTA NUNES MXO! E A IGNEZ SYPHILITICA DO FAUSTINO! E AS IMBECILIDADES DO SOUSA COSTA! E MAIS PEDANTICES DO DANTAS! E ALBERTO SOUSA, O DANTAS DO DESENHO! E OS JORNALISTAS DO SECULO E DA CAPITAL E DO NOTICIAS E DO PAIZ E DO DIA E DA NAO E DA REPUBUCA E DA LUCTA E DE TODOS, TODOS OS JORNAES! E OS ACTORES DE TODOS OS THEATROS! E TODOS OS PINTORES DAS BELLAS ARTES E TODOS OS ARTISTAS DE PORTUGAL QUE EU NO GOSTO. E OS DA AGUIA DO PORTO E OS PALERMAS DE COIMBRA! E A ESTUPIDEZ DO OLDEMIRO CESAR E O DOUTOR JOS DE FIGUEIREDO AMANTE DO MUSEU E AH OH OS SOUSA PINTO HU HI E OS BURROS DE CACILHAS E OS MENS DO ALFREDO GUISADO! E (O) RACHITICO ALBINO FORJAZ SAMPAIO, CRITICO DA LUCTA A QUEM O FIALHO COM IMMENSA PIADA INTRUJOU DE QUE TINHA TALENTO! E TODOS OS QUE SO POLITICOS E ARTISTAS! E AS EXPOSIES ANNUAES DAS BELLAS ARTE(S)! E TODAS AS MAQUETAS DO MARQUEZ DE POMBAL! E AS DE CAMES EM PARIS! E OS VAZ, OS ESTRELLA, OS LACERDA, OS LUCENA, OS ROSA, OS COSTA, OS ALMEIDA, OS CAMACHO, OS CUNHA, OS CARNEIRO, OS BARROS, OS SILVA, OS GOMES, OS VELHOS, OS IDIOTAS, OS ARRANJISTAS, OS IMPOTENTES, OS SCELERADOS, OS VENDIDOS, OS IMBECIS, OS PRIAS, OS ASCETAS, OS LOPES, OS PEIXOTOS, OS MOTTA, OS GODINHO, OS TEIXEIRA, OS DIABO QUE OS LEVE, OS CONSTANTINO, OS GRAVE, OS MANTUA, OS BAHIA, OS MENDONA, OS BRAZO, OS MATTOS, OS ALVES, OS ALBUQUERQUE, OS SOUSAS E TODOS OS DANTAS QUE HOUVER POR AHI!!!!!! E AS CONVICES URGENTES DO HOMEM CHRISTO PAE E AS CONVICES CATITAS DO HOMEM CHRISTO FILHO! E OS CONCERTOS DO BLANCH! E AS ESTATUAS AO LEME, AO EA E AO DESPERTAR E A TUDO! E TUDO O QUE SEJA ARTE EM PORTUGAL! E TUDO! TUDO POR CAUSA DO DANTAS! MORRA O DANTAS, MORRA! PIM! PORTUGAL QUE COM TODOS ESTES SENHORES, CONSEGUIU A CLASSIFICAO DO PAIZ MAIS ATRAZADO DA EUROPA E DE TODO OMUNDO! O PAIZ MAIS SELVAGEM DE TODAS AS FRICAS! O EXILIO DOS DEGRADADOS E DOS INDIFERENTES! A AFRICA RECLUSA DOS EUROPEUS! O ENTULHO DAS DESVANTAGENS E DOS SOBEJOS! PORTUGAL INTEIRO HA-DE ABRIR OS OLHOS UM DIA - SE QUE A SUA CEGUEIRA NO INCURVEL E ENTO GRITAR COMMIGO, A MEU LADO, A NECESSIDADE QUE PORTUGAL TEM DE SER QUALQUER COISA DE ASSEIADO!

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MORRA O DANTAS, MORRA! PIM!

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