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t randello 3) de Luigi

Traducao isAillOr Fernandes

PATROCINIO

Teatro dos 4
SHOPPING DA GAVEL - 2. AMR TEL : 2749895

;hell

Desde 1983, quando a Shell comecou a patrocinar o teatro, tern sido intenso o apoio dessa empresa para o Teatro dos 4. Esse apoio se deu graces ao born nfvel des producaes apresentadas por esse competente grupo. Assim, corn a patrocinio da Shell ja foram montados: "Rei Lear", de Shakespeare; "Tio Varna", de A. Tchecov e agora "Assirn 6 se lhe parece, de Pirandello. Outros textos, ainda este ano, sere() encenados polo Teatro dos 4 corn o patrocinio da Shell. Pode-se concluir que esse relacionamento entre a empresa e a arte benefico para a culture. E pare os artistas. Como tambern para a ernpresa, que se identifica como uma des mais emocionantes formas de expresso artistica: o teatro. Temos certeza que a Shell, patrocinando este ano 12 pecas, de au tores brasileiros e estrangeiros, encenadas no Rio e ern Ski Paulo, est cumprindo o seu papel em relack ao nosso metro. Afinal, est imular a culture 6 tambern papel de uma grande empresa.

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"Tentei contar algo a outros homens, sem quaisquer outras ambicees, exceto tatvez a de me vingar por ter nascido." Luigi Pirandello

a dramaturgia do "homem so"


et BETI RABETTI A producdo pirandelliana, desde sets periodo inicial, provocou until reacdo de pnblico c uma reflexdo teOrica grande quanta variada c quo extrapolou as fronteiras italianas de sua origem. 0 primciro dado quo sobressai a aquele quo permite ver em Pirandello uma daquclas figuras artisticas raras na cultura contemporimea c multi) mais tipicas de uma epoca anterior onde a presenca do 'escritor total' ndo causava espanto. Pirandello a urn artista contemporimeo que nab Sc contenta corn os moldes rigidos da especializacdo, quc apresenta urna vasta gama de conhecimentos, um selido acervo cultural e que, inscrido no sou tempo, produz uma grande quantidade do obras que abarcam e permitem desnudar uma `pitstura diante do mundo. E par isso quo ao falai de Pirandello artistafescritor, fica (lifted deixar de [enthral- (le Italzac qua, tempos antes, coin sou conjunto de obras, pretendia discorrer sobre 'comedia humana'. No entanto, a lembranca nao e suficiente c a comparacdo pode ate ser enganosa. 0 fame que, diante deste artista con tempordneo, impar na sua diversidadc, a critica moderna se depara corn urna serie de desafios. E procurou resolve-los buscando no conjunto de suas obras poesias, novelas, escritos teericos sobre arte, ciencia... urn possivel tic condutor. E assist' vieram tona as chamadas 'central idades da obra (forma) x vida de Pirandello: (movimento); 'persona x personagem1; a vida como metitfora, quc anula a oposicdo arte/vida'; o 'team) grotesco; 'cerebralisnio e/ou veri gno cm Pirandello, para citar os exemplos mais significativos. E, no entanto, desde os primciros cnsaios do sous contemporancos Silvio D' Amico e Adriano Tither as mars recentes interpretacnes de Giovanni Macchia c Juan G. Zamora, por exempla, a obra de Pirandello continua inquietante, solicitadora c possibilitadura do unta reflexio abrangente, que leve em conta sua poetica, sua estetica, sua filosofia e sua vida. blio a pretensio deste ensaio sintctizar as diversas conelusries obtidas pela critica pirandelliana e nem mesmo trazer alga de extremamente novo sabre o autor. Tenta-se fazer aqui uma sleitura' prOxima de Pirandello, quase afetiva, procurando colher, a partir de sua obra mesma, alguns elementos quo consideramos significativos. Aqueles (lidos que nos 'tocant', hole, no Brasil, em 1985. E que nos tocam atraves da univcrsalidade da obra pirandelliana. E o respaldo (testa leitura possivel, o encontramos em Piramfello mesmo, pela Macao que cle estabelecia entre sua arte e sua vida, pclas rellexOes quo ele sugeria no confront corn a ()bra de arts. 0 fato 6 quo Pirandello 'escritor total' se dedicou tambern ao teatro e este ocupou rido apenas uma parte importante de sua vida, de sua producdo artistica, count tarnbem, tomou-se camp() privilegiado para verificar algumas questOes cssenciais de sua arte e de sua v ida. E certo quo os anos vividos par Pirandello viram lambent o surgimento de importantes movimentos no campo teatral. As decadas finais do seculo passado e as primeiras desic sculo presenciaram aquilo que alguns autores chegam a dcfinir como uma verdadeira "revolucdo do (cation , devida sobretudo aos movimentosque originaram o surgimento da encenacdoE e certo tambem que nffo se pode compreender a teoria e a pratica da encenacilo sem Taxer referencia as posigOes mais amplas, eStaticas e filosOficas, que or ientaram os passim tcatrais dos =demos Idiretores. No entanto, Pirandello se insere neste context da histOria do teatro modern, sobretudo por sua contribuiclo enquanto autor dramatic. E verdade quo redigiu projctos do leatros do estado', quo se tornou 'diretor artistico', de uma comparthia estavel (o'Teatro de Arta de Komi), corn sedc pr6pria c pap a qual conscguiu subvenciies oficiais. Mas estas praticas parecem quase episadicas, diante do carater que sua producio dramatingica assume no process de inseredo do teatro no mundo das artes, no mundo cultural. processo ao qual pertencem as movimentos de encenacdo. Portanto, para sc aproximar de Pirandello, para 'attendee Pirandello, b necessario entrar por suas obras adentro, percorrer sua escritura, cenica incluida. Quandu escrever n a uma filusofia da vida mas uma fdosofia de vida. A dramaturgia pirandelliana ocupa urn espaco i ntoderno' 1150 tante polo 'contend filosOfic& que pode ser caplado cm suas obras. Quando etc fala de 'senso filosinfico' que orients seu trabalho de au for ndo se refers necessariantente a uma questio de contend quo. alias, ele diz ndo existir: "Na Italia parece que querem insistir em seguir o caminho falso de algum critic queacreditou descobrir nas minhas coisas um contend filosefico que ndo cxiste, garanto a vows quo lido existo". E a forma mesma da dramaturgia pirandelliana quo permite ver neste 'artesio da lingua', urn constante instigador do pensamento teatral que antes ou depois 6 urn pensamento sabre o mundo e urn assiduo trabalhador da linguagem do teatro enquanto obra de arte especifica, ai inclu (dos: autor, ator, dirctor, espaco calico c pnblico. 0 procedimento peculiar corn qua trabalha suas obras, colhando nficleos temiticos e formals, constantemente, revisitados e retrabalhados, atraves dos mais diferentesgeneros de producdo, permite notar uma tendencia constants a `confundie realidade, fantasia, cincia, enquanto 'linguagens'. A linguagem o inquieta tanto quanto o terra quo aborda. Torna-so urn campo de experimentaco necessaria para `chegar a elc. E certo que a vida, aos olhos

PIRANDELLO-.02,0e

ti 6e tSt

Luigi Piramlello e Marta ANA% no Rio eom a Cat Jaime Costa, quamk)da reapresentactio de "Pols cm 1927

("Cbsie, se vi pare...").

de Pirandello, Lido anda tao bem c nit.) apenas por urn princtpio filosOfico que mostra scus 'Unites, sua mutabilidade, diantc das fonnas fixas da arte. Como diy. C. Macchia, "a sociedade siciliana foi, para Pirandello, urn condensado, entre espeihos deformantes, da sociedade human: urn lugar de ensaios, de experiencias c de visOcs. Naqucle espelho curvo, onde as imagens apareciam lancinadas numa expresszio quase sempre grotesca, e onde implicitamente se operava a critica e a superac5o do verisrno, se (e get ia o atraso de ulna sociedade, ligada aos r.zconceitos c as supeiticOes, ao parecer mais que ao ser. E o teatro de Pirandello, diante disto, no t reacle' mas &forma, desconstrbi; torna-se campo de batalha, campo de experiencia, modo de interferir. Sea vida mesma se apresenta cm Pirandello corm) uma granite 'legit), ulna 'bufonaria', o scu chamado 'teatro metaferico' adquire urn significado particular. Etc nao tern pretensio naturalista de fazer da fiecdo' e seu teatro torna-se local de vida, de ordem diversa, 'privilegiada', que permit a t manipulaco'. E e assirn que Pirandello urde suas tramas, constrOi scus personagens, agiliza scus dialogos, cm forms suficientemente abertas para serem constantemente remexidas

0 eterno jogo dos contririos, nos temas, nas estorias, nos personagens, nas falas de cada urn, denota ulna denOncia das 'aparencias' mss, ao mesmo tempo, uma tentativa de supers-las. Sc the era impossivel interferir na t aparencia da vida', ou melhor,se o eterno parecer torna-se condico do vida, Pirandello constrOi urn teatro que sc apresenta como 'Iaborat6rio', como moment() privilegiado na busca do aprimoramento human. e que o teatro, ao mesmo tempo em que apresenta !Unites muito sutis corn a vida, pennanece enquanto arte e assim, como tal, permite a intervenedo ttscnica. Dal um verdadeiro carter de "(bra aberta. nal) apenas para nen que a consuminms, mas para 0 prbprio autor, que corn ela brinca de viver, tecendo os fios a seu modo. Personagens ou marionctes? Urn ponto de vista praticamente comum as anilises do teatro pirandelliano 6 aquele que se refere forma como se apresentam scus personagens...... em muitas comedias de Pirandello, paste-se tie um dado arbitririo fatigante e complicado, que pennite ao autor agitar algumas marionctes mais ou menus angulosas, numa seqUencia de

cenas rapidas c secas; ate que a urn dado momento... no qual uma mola salts, a marionete se torna homem, um rio de cornocao, pequeno ou grande, revela o tormento secret() daquelcs fantoches que acreditavamos rfgidos e de madeira: Com estas palavras Silvio D' Amico dava inicio a soda uma linha que se elleal inhou 'em busca dos personagens de Pirandello. certo que o t espaco' de Pirandello estava en trecortado por este tipo de figural: dos famosos t pupi. sicilianos, as mascaras da teommedia dell' arte', passando pela ocupacdo de urn teatro (a 'Teatro d' Arte') onde justamente haviam brilhado as marionetcs de V. Podrecca. Isto ludo sem falar que no grande teatro da vida italiana Pirandello via urn grande marionetista, que atraves de has mais ou merlin requintados manipulava verdadeiras massas humans... No cntanto, pan entender o 'personagem marionete' pirandelliano 6 preciso lembrar suas consideracees sobre thumorismo'. Ilumorismo, enquanto teenica artistica de interferencia sobre a vida. tao certo o tato de ele conduzir os fios de seus personagens, como 6 certo seu objetivo de miff construir !waifs. Scus personagens tambem resultam de urn trabalho de decomposicAo, de desconstrucao, oferccendo a possihilidade de experimentar scu "desmascaramento'.

E por isso que se diz quc Pirandello maltrata scus personagens ou, para usar um jargdo teatral, faz doles figuras 'chapadas'. 0 'pogo das contradicOes' que comumente serve a construed() de personagens plenos e grandiosos aqui ndo tern lugar. Pirandello brinca corn as contradicees mesmas, mostrando ora urn lado, ora outro, sob a luz de urn ampliador que os faz 'pequenos'. No entanto esta resistencia em dar vida aos personagens da qual o texto 'Seis personagens a procura de urn autor' urna sintese exemplar n nos leva a definir suas figuras como contornos ou linhas man acabadas. E que des tern uma grandeza de outra ordem, sobre a qual as referincias do 'teatro realists' ndo s5o suficientes. Os personagens teatrais exercem urn grande fascfnio em Pirandello pelo faro mesmo de serem criados pela vontade de urn autor. sao obras de arte, ndo sofrem a ago do cotidiano e fiesta possibilidadc de suspensao do tempo, possuem uma vida 'de piano superior': "A natureza se serve do instrumento da fantasia humana para prosseguir sua obra de criago. E quern nasce devido a atividade criadora; que tern cede no espirito do homem, ordenado a ter, por natureza, ulna vida rnuitu superior a aquela de quern nasce do ventre mortal de uma !nuttier." Psi esta aparencia sinuowa ou mesmo fantasmag(rica que adquirem; imagens especulares. quase imOveis, ou girando cm tomb de urn fio, do fonna a mostrar um lad() por inteiro, depois outro, numa verdadeira amostragent de fragmentos. esta nossa realidade imutavel, que deveria provocar I nos atores) urn rnlafrio ao se apruximarem de nOs!' Na peca citada, assin) se dirige um person:igen) (0 pai) a() diretor da companhia, para reclamar da 'interpretacdo dos atores. Como se ye, Pirandello se defrontou corn o problema da interpretago dos atores ndo apenas em seusensaios teOricos dentre os quais 'llustradores, Atores e Tradutores adquire significado especial , mas ern sua prOpria obra dramatingica. E aqui trata-se de um case extremo: o personagem adquire uma tal independencia, inclusive do autor que se negara a the dar vida, que o problema da interpretacdo do ator resolve-se num impasse: ou se accita quc o trabalho du ator sobre urn personagem e sempre 'relativo'. a uma 'interpret:Igo', ou se nega a possibilidade do drama. E nao e casual que Pirandello, no ensaio citado, se lembre daquele tipo de teatro onde o

autor escrevia apenas urn "roteiro' sobrc o qual os atores 'improvisavam', a partir nffoji de personagens mas de 'mascaras fixas',com as quais confundiam suas pr6prias vidas. Mas a sempre corn muito cuidado mesmo coin mu ito afeto que Pirandello se volts pan os atores, estas criaturas vivas, que mudam a cada dia e que tem quase o privilegio de interpretar, todos os dias, por of fel(); tern a furled() explicita de se aproximar destas 'realidades imutiveis, que giram, mostrando suas diversas faces, manipuladas por lies de Luna ordem divcrsa da natureza. Como diz C. Macchia: "a operacio corn a qual Pirandello ira se defrontar sera a de substituir a "fovea psiquica" corn a Fantasia, tido mais bruxa mas criada, c o medium corn aquela criada. Aquila pode ser entrevista a ideia do personagem quc dispOe de uma Corea autbnoma, e ao mean() tempo a vitOria do personagem sobrc a prOpria vontade do au tor; forca vital que deseja manifestar-se e realizar-se nao mais nuns romance, corn meios narrativos, mas sobrc o palco, onde aquela "essencia plastica" toma corpo e se torna visfvel tambern para (is outros, para nOs cspectadores. 0 espaco teatral tornar-se-A o lugar de urn rite migico." 0 'artesanato da palavra' como mode de vida e Tao como mein de viver. Sc sdo as diferentes 'versOes que constrOem os personagens, sae clas tambem quc se constituent nos temas de suas obras, desencadeando as Iramas de suas diferentes pecas. E como se, constatada a impossibilidade de viver verdadciramente, de 'existif, Pirandello se dedicasse a 'construcOes' continuas. Esta pi:Arica revela uma verdadeira 'ansiedade de comunicago" e no entanto ndo camufla a() autor a verdade de quc a linguagem tamb6m e uma fonte de equivocos. Se se pode dizer que Pirandello 6 urn 'arteso da palavra' e que tal fato poderia definir seu cstilo 6 porque a linguagem tambern a urn labirinto de aparencias corn as quais ele se diverte em brincar. Ao mesmo tempo em que sua dramaturgia resulta de uma 'tentative de se fazer entender', de sabe que c l atraves da palavra que nos tornamos personagens'. Por isso 6 que se diz que toda sua dramaturgia se constitui numa (mica tragdia, a sua. Nem mesmo pensar 6 ex istir. A mascara 6 a condiedo da ex istencia. Se tirarmos a mascara e olharmos no espelho, teremos o destino tragic() de Narciso: a morte. E desta condenacio a comunicago que Pirandello faz seu

officio e corn ele brinca incessantemente. Cerro, urn brinquedo tido fascinante quanto iluminador. Para idle, e pan nbs que nos diverthnos em interpret-lo. Sua obra 6 a sua 'cara falante', enquanto mascara e enquanto Pala e, por isso mesmo, enquanto vida. Uma obra de arte que, por mais s influencil que tenha sofrido de seu autor, perm anece, cm sua perenidadc, a nos 'tocar', c suficientemente aberta a permitir nossa entrada nela. E por mais que sejarnos relativos, parciais, intiirpretes do nosso tempo, diante dela, temos sempre a sensago de aproximago a algo universal e at emporal. Mas a bem possivel que, ao final, de sua digna soliddo, Pirandello, como born humorista, mais urna vez chegasse a nOs e dissesse: "Assim (se vos parece) "!

A verdade de cada urn: o vermelho as vezes pode ser verde.


YAN MICHALSKI
Sempre five um especial fascinio pelo mecanismo atravds do qual o nosso olhar flu a leitura das cores. Uma superficie ist5 coberta de substancias cuja combinacao quimica produz para a nossa retina a sensacao visual que se convencionou chainar de "cor vennelha". Eu &So sci, e nao saberci nunca, se o "meu" vermelho o lima sensacao extamente igual a do "teu" vermelho. Ou seja, se a imagem sensorial do vermelho que se fomia no meu olho 6 identica a que se forma no teu. Mas existe urn denominador CORIUM inquestionavel: para vote como pan mint, as propriedades quimicas da superficie vermclha que estamos vendo procluzem um efeito suscetivel de ser traduzido por um detenninado conceito, e por nenhurn outro. Esta e a verdade. Quern diz. que urn objeto pintado de vennelho c vermelho est5 dizendo a verdade. Quern diz que etc e verde esta mentindo. Muito bent. Ai entra em cena urn daltbnico e afinna que a superficie que vote e eu winos vermelha O verde. As propriedades quimicas da superficie ntio mudaram: sao as que, clef' tificamente, provoccun, atraves de uma relaclo direta de causa e efeito, a sensaylio do vermelho. SO que a conformacao do olho do nosso amigo daltonico a diferente, etc ndo capta as propriedades "objetivas" do vennelho como nOs as captamos; para ele, o vermelho pode muito bent ser verde; esta 6 a verdade dele. Ao afirmar que o vermelho 6 verde ele no esta mentindo. Onde, entao, esta a verdade? Podemos considerar que se pelo fato de Minter daqueles que captain o vermelho canto vermelho ser Inuit superior ao nrnero dos que captam o vermelho como verde, os que sac) mais numerosos sao automaticamente detentores da verdade? Naci existino. no caso, pelo menos dual verdades, incompativeis urns corn a uutra, etas ambas igualmente verdadenas'? 0 daltonismo talvez seja urn problerna pirandelliano. Assitn E, Se Die

Parece talvez seja unia peca sobre o daltonismo. Nao urn daltonismo ocular, mas urn daltonismo moral. A crande sample) do Pi Ta ndello. quo ele transformou num cixo de praticamente toda a sua obra dramathrgica, mas quo nesta pica ele exp6e por assim dizer cm estado puro, quo as contradicises mas diversas pereepcatis da verdade perpassiun angustiachunente u cotidiano de todos n6s, pois todos nOs precisamos nos bascar, para nos SCI111111105 Milthruunente seguros na vida, em verdades que passim& considerar objetivainente inquestiondveis. QUM' ja nao Sc olhou no espelho, c lido foi tornado de panic ao pensar: "E assim quo cu vejo a minha cara: mas coma saber quo imagem formam da minha emu aqucles quo me veeni de fora? Qual sera a [India "verdadeira" cara?" () raciocinio quo Pirandello coloca em movimento em Asshn E, Se Lhe Parece 6 diabOlico. Estamos nurna pequena cidade siciliana, onde a recente chegada de uma desconhecida e estranha familia causa grande rebulicto. 0 chafe da familia, Sr. Ponza, que foi contratado C(1I710 Sccretario da Prefeitura, instala-se corn a sua minter na periferia da cidade, onde mantem a esposa reclusa, rigor osamen to protegida dos olhares da populacaM Ja pan a sua sogra, a Sr? Frola, etc aluga um apartamento na zona nobre da cidade, onde ele vai assiduamente, dedicando-lhe atencOes e cu idados que se os mais carinhosos filhos dispensam as suas macs. A Sr? Frola, por sua vet, procura diariamente a sua fart, muffler de Ponza, mas absterrnse ou 6 impedida de entrar na sua residencia, c contunica-se con) ela atravis de bilhetinhos. Os aspectos ex travagantes do comportamento do trio despertam a curiosidadc da comunidade, quo, movida por urn repressive espirito coletivo de censura e controle, chama a familia as falas. Em sucessivos encontros corn prestigiosos representantes das instituiclies locals, a Sr? Frola e o Sr. Ponza, ora separadamente, ora acareados urn ao outro, ciao as suas respect ivas versOesque procuram explicar as singularidades do sea comportamento. A primeira versa apresentada pela Sr? Frola parece plenamente viavel c confiavel; ai vent o Sr. Portia e !area uma versa) igualmente viavel e confiavel, mas que contradiz frontalmente aqucla apresentada pela sogra. A medida quo a agar) progride, novas dados sae progressivamente acreseentados a cada uma das dual versbes, dando sempre populacao da cidade a sensacilo exata de

Prof.' A I ., r-1,-,

quc "a verdade", Unica c objetiva, e sucessivamente a de quern esta falando no momenta. Apenas urn dos presentes, defende desde o in icio ate o firm a tese de que nao adianta procurar a tal "verdade" imica, porque a realidade rnolunda das pessoase multipl y c intangfvel, c depende essencialmente da natureza do olhar que cada um de nas lanca sobre elas. Expand aos sous conterrancos a sua prepria visa do inisterio quo pesa sobre o Sr. Ponza e a Sr? Frola, Laudisi, que a obviamente o porta-vai do autor, sustenta que: .. os dois anularam, destruiram esses fatos em si mesmos, no mais fundo da alma. Criando, ela para ele, ou ele para cla, urn fantasma quo tern a exata consistencia da realidade, e no qual os dois concord= corn perfeita harmonia, pacificados. E essa realidade doles nao pode ser destrufda por nenhum document, pais des a respiram, a %teem, sentem-na... e tocam-na! No maxim o document serviria a votes, stli a vat, satisfazendo uma tola euriosidade. E mesmo ai estariam condenados ao tnaravilhoso suplicio de ver, ao mesmo tempo, aqui o fantasma, a aqui a realidade, e nao saber distingiiir urn do autro!" No desfecho, palace que o misterio vai ser esclarecido: a Sr? Ponza, que ate wino nao havia aparecido em cena, surge finalmente para, segundo tudo indica,

deslazer as otividas. Como a Sr? Frola insistia quo a sua filha, casada coin Portia, se chama Lina, e comet Ponza, pelo cordial-to, jurava que Lina morrcra quatro arms atras, c que a sua atual e segunda esposa tern o nome de Erna e nao a filha da Sr? Frola, parece impossivel quc pit/trio objeto da controversia nao possa, revelando a sua real identidade, caracterizar uma das vcrsees canto "cotta" c a outra corno"errada". Mas Pirandello nos prega uma Ultima e irOnica pep: impenetravel, corn o rosto embed por um vau negro, a Sr? Ponza !area o paradoxo final: "0 qui ? A verdade? E se csta: eu sou, Min, a filha da Sr? Frola... e a segunda mulher do Sr. Ponza sim. E para mim, =diurnal Nenhuma! (... ) Pra mim eu sou aquela que me cream." E Laudisi desata a rir. Urn dos aspectos fascinantes da demonstracdo empreendida por Pirandello e que ao mesmo tempo cm que nos convence de que n adianta procurar a "verdade objetiva' acerca das pessoas, ele, por outro lado, nao chega a negar que, sob certos aspectos, tal verdade possa existir. Se as pessoas que investigam a vida do estranho trio deseobrissem algum document autentico e, afinal, ninguem discutc a possibilidade de existencia de documentos autenticos contendo dados

StAkrbaut Prof w. mlaide osooa ae Qinteuts eaculdade de EducacSo da UFMC.,

reveladores da idcntidade da Sr? Ponza, saberiamos se cla e a primeira mulher do Sr. P01113 e filha da Sr? Frola, como a Sr? Frola susienia, ou se cla 6 a segunda mullion do Sr. Ponza, cuja versa estaria assim confirmada: c todo 0 misterio quo Pirandello faz questa de manter estaria, afinal, esclarecido. Para evitar quo into aconteca, o autor recorre a urn artificio assumidamente teatral c arbindrio, embora nao de todo implausfvel, sobretudo em se tratando da Sicilia: o trio vein de uma regiao onde acontecera urn forte terremoto, que destrufu todos os arquivos de registro civil. Nao ha como se achar urn document quo pcmiita identificar a Sr? Ponza. Pois been: e se um document tivesse sido localizado? Eis aqui mais um lado surpreendente da dialetica pirandelliana. Se urn document tivesse sido localizado, saberfamos quern estava contando a histOria condizeate cons OS chamados dadosobjetivos: Se o Sr. Ponza, se a Sr? Frola. E do quo 6 quo into nos adiantaria? Cada um dos dois poderia, ainda assint ater-se a sua prOpria versa, ainda que uma delas est ivesse em desacordo coin os dados do documento, sem que o responsivel por essa versa devesse necessariamente son considcrado mentiroso. It quo dentro do universo de cada son human que concede na sea vida o devido lugar a fantasia e qual dos personagens CCIlltais de Pirandello nao o faz? estabelece-se. no convivio corn os sous fantasmas particularcs, tuna convericao peculiar de realidade, quo para a prOpria pessoa quo a cria c tao solida e autentica quanto a realidade "objetiva" comprovivel atravirs de documentos. Aceita esla prcmissa, nao temos corno exigir quo s6 um dos dois. Sr. Ponza ou Sr? Frola, esteja corn a radii. ernbora as seas verthes sejam mutuamente excludentes. E nao tC11105 por que nao admitir que a Sr? Ponza possa son ao Frola mesmo tempo Lina, filha da e primeira mother do Sr. Ponza, e Julia, segunda mullion do Sr. Prima, cons quern ele se casou depois da mode de Lina: ou, ainda, nenhuma das duas... Este delirante 17135 perfeitamente articulado pensamento de Pirandello comporta alguns perigos. A implieita condenacao da lOgica quo eta contem, c a proposta do sua substituicao per uma fantasia subjetiva quo acaha asanninclo as dimensdes de uma verdade inabaldvel, pode conduzir-nos a terrcnos minados. Um doles pode ser o da exaltacao da irracionalidade, que costuma varrer periodicarnento a cultura ocidental,

ern geral corn resultados ncfastos para a humanidade. Puff pm urn cam inho bastame parecido corn este clue a Akin:villa admitiu como "verdadeira" a quirnera do rap superior quo I title( the estava propondo, e recusou-se a enxergar a realidadc objetiva dos campus de coneentracao e outras atrocidades que estavam ao alcance do olhar de quern se recusasse a set daltbnico... Mas tudo depende da maneira pela qual cada um manipula o fascinante artificio da relatividade das verdades. E certamente nao 6 no sentido adotado no exemplo da Alemanha nazista quo Pirandello se serve dense artificio em Assign,, Se Die Parece. Polo contrario, a peca contem urn apelo perfeitarnente democratic c humanista: nao devemos impor a ninguem o nosso

conceit unilateral da verdade, coma us habitantcs da cidadezinha siciliana fazem coin os sous trOs novos vizothos. Devemos, isto sim, respeitar a verdade do cada um, memo quando cla nos parece en fraquecida polo vfcio de uma 6bvia subjetividade: porquo csta nao necessariarncntc um vfcio, etas talvez uma legitima delesa, e talvez ate mesmo uma forca. Por este prisma, talvez seja possivel fazer uma leitura do Assitn E, Se the Parece corno sendo um hino de louvor tolerancia.

Pirandello
Selea-0 e Traducdo de BET I RABETTI

A vida

"... as mulheres, elas sun, seguras A docura de suas carnes coma o perfume das florcs c a beleza de certas cores As coisas que se fazem; eu tambrn as liz, mas main/cote nao sei par que ha necessidade do codas cstas coisas? A seriedade me pareceu sempre uma coisa muito sidieula Gostaria de me fazer medo. A matte tiunbein, Deus. mas confess() que no me faz, no consegue me lam medo. Parece impossfvel. Estou aqui ainda. Palo. Estou vestido. Mas sou muito mais fcliz quando me fecho no sono e quando talvez. eu atinjo a minha verdadeira pada. Mas os meus sonhos Mc) obscuros.

A vida 6 uma coisa verdadeiramente curiosa." (Int ortnae6essobre a minha involuntaria estadia sobre a Term)

fragmentos
"Invejo todos aqucles que guardarn dentro de si e nao deixam perceber aquilo que pensam c Sell tem; cu tenho uma can falantc, pre sem abrir a boca diz Ludo; a ponto de levar tapas." (Notas) "A mulher amada, diante de voce esta silente parecc que olha talvez nit) veja nada. Nao arrisque perguntar a ela: 'Ern que pensas? ' Ela responders: 'Em nada'. E talvez realmente n pensasse cm nada; etas bastaria a pergunta para rapidamente faze-la pensar em alguma coisa que nao podera dizer a voce." (Notas) "Todas estas papoulas, quern iria imagina-las aqui em eima? F quern sale quantas coisas existem sem que ninguem as tenha vista sabre a terra, onde o orgulho humano presume (pc nada possa existir, se nao for pensado por ck. Estas papoulas, a alegria de queimar ao sal, assim tantas juntas, aqui em cima onde ninguem as via, esta alegria elan a tinham por si, neste silencio de azul que sobre seu vermeiho vibrante como urn estupor." (Notas) "Alegres! Alegres! As coisas que existem! Nth) importa como voce as veja; se sao verdadciras ou nao, procure ve-las beml Mas voce acredita realmente que voce seja necessario? Voce se vai e as coisas (team, a vida permanece! Ha necessidade de todos c lido ha neccssidade de !Unguent. Voce, corn este corpo, voce corn este name! 0 que voce acredita representar? A vida nao liga para isso!" (Folhetos) "Ji ii algum tempo estou convencido de que a verdadeira grandeza, numa estrela tao pequena como a Terra, nao podc scr obtida senao quando nos sentirnos tnuito pequenos; e, que, vice-versa, nunca somos tao pequenos quando nos sentimos grandes." (Informees sobre a minha involuntAria . estadia sobre a Terra)

Pirandello
A arte
"Esta a service de minha axle, ha muitos aims (embora pareca ter comecado ontem), uma eriada muito habil c que ncm por isso deixa de renovar sempre o seu offcio. Chama-se Fantasia... I: Sc diverte cm levar para minha casa, para que eu delas tire novelas, romances e comadias, as pessoas mais descontentes do mundo, homens, mulheres, inecos, envolvidos em casos estranhos, dos quais nit encontrarn modo de sair; contrariados em seus projetos; fraudados em suas esperancas; c coin os quais enfini, a quase sempre urn grande sacrificio tratar." "Qual autor poder dizer como e pox que urn personagem nasceu na fantasia? 0 misterio da criaco artistica 6 o prbprio misterio do nascimento natural. Pode uma mulher, amando, desejar tornar-se mile; mas o dcscjo s6, por mais intense que seja, na() pude bastar. Um bolo dia, eneontrar-se-a para ser mac, scm nenhum sinal preciso de quando tenha sido. Tambem o artista, vivendo, aeolhe em si tantos germes da vida,c nao pode jamais dizer como e por que, num certo moment, urn &skis gentles vitals se inscriu na fantasia para se tornar, ele tambern. uma criatura viva, num plane do vida superior a velvel existencia quotidiana." (idem)

(do tref 'Lica,' a Seis personagens procura de urn ardor/

fragmentos
"... t precise saber qua a mim jamais bastou representar uma figura de homem ou de mulher, por mais especial ou caracterfstica que fosse, apenas polo gosto de representa-la; 'tartar urn acontecimento particular, alegre ou triste, somente polo gosto de narra-lo; descrever uma paisagem somcnte polo gosto de descreve, la. Existem certos escritores (e nao poucos) qua tem este gosto, c, pagos, n procuram outra coisa. Sao escritores de natureza mais propriamentc histOrica. Mas existent outros qua, akin dente gosto, sentem uma necessidade espiritual mais profunda, c que por isso nao admitem figuras, acontecimentos, paisagens que nao se cmbebam, por assist dizer, de um particular sense de vida e que nao adquiram, corn isso, urn valor universal. Silo escritores de natureza mais propriamente filosOlica. Eu tenho a desgraca de pertencer a estes filtimos." (idem) "A arte em geral abstrai e concentra, isto 6, colhe c representa a idcalidadc essential dos individuos a das coisas. Ora, ao humorista parcce qua tudo isso simplifique demais a natureza, tornando a vida muito razoavel ou, ao menos, muito cocrente.... Para o humorista, na vida, as causas nu nca sat) tao legicas e tao ordenadas come em nossas obras de arte comuns, onde tudo, no fundo, 6 combinado, armado, ordenado de acordo corn os fins a que se propbs o autor." (0 humorismo) .. o humorismo consiste no sentimento do contrario, provocado pela especial atividade de reflexao que nao se oculta, que nao se Loma, como 6 comum na arte, uma forma de sentimento, mas o scu contrario, mesmo seguindo passe a passo o sentimento, como a sombra segue o corpo. 0 artista ordenado cuida sornchte do corpo; o humorista cuida do corpo e da sombra, e, as vezes, mais da sombra que do corpo; ..." (idem)
n

"Sorte qua seja prOprio da /dicta humorfstica o provocar o sentimento do coral-AIM; que, neste case, diz: Mas 6 mesmo realmente tao pequeno 0 homem, como se faz ver atraves do telesc6pio virado ao contrario? Se ale pode entender a conceber a sua pequenez infinita, quer dizer quo ele entende e concebc a infinita grandcza do universe. E como era o homem pode se dizer pequeno? Mas 6 vcidadc tarnbOm que, dcpois, se ale sc scrim grande e urn humorista vem a sab&lo, pode the acontecer como a Gulliver, gigante para Lilliput a brinquedo nas maos dos gigantes do Brobdingnag." (idem)

NOTA: Os textos colhidos cm FoThetas, Informacties... NON: C 0 humorismo Imam consultados ern Luigi Pirandello Saggi. Poetic. Smith writ. Milder Ed. Mondadori, 1965. Os textos colhidos no Prefecio a Sets persOnagens a procura de urn auto, foram consultados em Luigi Pirandello - Masehere Nude, vol. I, MilSo, Ed. Mondadori, 1981. LISDO3 ere urges., aioomeca Floe. Alalde educacao da UFWe, r actliclace de

Opiniees da critica pirandelliana

"Insist linos. pois, no fato de que o mundo curopeu dos primeiros anos do pOs-guerra, o mundo esgolado pclo esforco terrivel do acontecimento que havia ensangiientado a humanidade, encontrou na obra do Pirandello a cxpressio chi angnstia, da mina esphitual na qual se aprofundara. Aqui esta a grande conquista que a de devemos, a de ter recolocado no teatro italiano as grander correntes da vida espiritual da Europa.... Silvio D' Antic "Depois da Guerra, o futurisino se tornou mais profundo devido a desilusao e ao pcssimismo. A dramaturgia italiana passou a scr arnarga, lamuriosa e completamente cetica. Floresceu maneira de uma pungente ervadallitlha para se transformar num movimento quo designou a si me gno comp "grotesco" e se esforcou por ser extravagantemente zombetciro.... Tal era o men) de Luigi Pirandello quo se tornou uma figura importante da moderna dram aturgia. fovea de aplicar um refinado intelecto an negativism de seus colegas. Scu cerebro era aeuradatnente modern. pleno de filosofia rclativista c da ciencia psiquiatrica do seculo XX. Adernais, possufa um epirito original c inquiridor. o qual. depois do ponderar lucidamente sobre as relacdes entre o drama e a vida. nao hesitou em rebentar corn as Oltimas formalidades da est rutura dramatic:1 John Gas:crier

"0 testament pirandelliano reincide no seu constante pessimism. Nunca havera compreensao entre os homens. A realidade subjetiva 6 incomuniczivel. E. a Meta 6 um mundo impenetravel destinado c destinando aqueles quo a possuem a perecer nas garras impiedosas dessa bests universal. L. apesar do tudo, inserida 110 COIli unto da obra, esboca-se ulna tabula que Pirandello havia eserito em separado: a tabula do Filho Trocado, na qual se afirma que no amor materno que o homent adquire a sua mais pura realeza. Afirmaclo esta quo conduz aquela potencia criadora que, em Pirandello. 6 a vontade c, dentro dela. a vontade de amor. Disso ludo podemos inferir a ambi valencia que sempre caracterizou o dramaturgo c atraves da qual, agarrando-se a vida, cle n quis cnganar-se quanto a tudo quo cla tern de podre: pensando quo somos ille0111UlliCaVelS, fez do scu destino urn anscio de total comunicacio; cetico diante da realidade, eriou uma outra, subjetivamente mais estavel:incredulo diante de cpialquer espOcie de erica que dirija o universo, confiou na vontade eorretiva que, por arnor, possa recompor etieamente ludo aquilo que esta manchado de coisa nenhunia." Juan Guerrero Zamora

'Eu mosinva slue tact o mundo pirandelliano girava cm tomo de uma viso do Vida com p forea atorrnentada por uma inteira antinornia, pela quid a Vida 6, ao mesmo tempo, levada a dar-se forma, mas dove passar de forma cm forma. E a famosa, ou fain keerada antitese Vida e Forma, 'problenta central da arte pirandelliana'. Adriano Tilghcr

"E into estabeleeer uma ordem conseqUente entre suas trezentos c quarenta novelas... () au tor propositadamente confundiu as cartas, agrupando-as no em ordem cronolOgica ou tenntica, mas segundo uma sucesso ideal pela qual estava part iculamiente interessado. Em outros terms, quis fazer entender qtrs., as temas. na sua atividade criativa, recorriam a intervalos casuais c nao se devia avistar em scu trabalho unta "obra em progresso", mas, o conjunto de figuras das quais, gradativamente, estava se abastecendo, pan nzio coffer o risco de comeear daquela quc depois poderia figurar no final."
Vito Pandolfi "Ern Pirandello havia enlao, na concepedo da obra de arte, um MOVilitetllo de a feillOSa par t icipaeao, quase de deszilago pessual, c ulna aplicaeS habilidosa de boa tecnica. A obra podia ser rompida, d iv idida nos elementos que a formavam: nil exigia, par assim dint a sua forma insubstituivel. Meal/eclat/el. Aquele sentido artesanal. que tornar-se-a, em teatro. alta tecnica, o levava a tratar 'objeto' coin paixdo c com distancia." Giovanni Macchia "Pirandello torna-se, por isso, o autor mats represcntativo do tcatro moderno, por sua capacidade de exprimir a transicio dos "grander" do final do secula XIX europeu (Ibsen, Tchekov, Shaw) ao teatro contemporaneo (dc Brecht a Beckett, de Diirreninatt a lonesco, de 0' Neill a Arrabal). Coln a originalidadc de sua linguagein cnica influenciou muitas formas de renovaco da dramaturgia contemparanca..., mesmo sent ultrapassar o lintite, imprescindivel pan ele, da centralidade, do insubstituivel "texts)" eserito." Giorgio Pullin)

"Ele e a dilacerado poeta do subjetivismo c da relativittade: on seja, poeta deste nosso desafortunado tempo que perdeu a fe. numa realidade. numa verdade objetiva. Para ele, a realidade objetiva nao existe ("assim 6. se Ilie parece": a verdade consiste unicamentsna representaco que fazemos de nos mesmos); e o preprio hont cm no aquele que acredita ser. no 6 urn, 6 contemporaneamente dez e cem E necessir io entender isto pan entender a originalidade deste escritor de teatro: que ndo der iva de nenlium antra, c que hoje ocupa um lugar singulanissimo no teatro europeu. Tudo isso, pan tambein entender coma Codas as suas criaturas assumen em suas mios, aquele aspecto de fantoches, quc recitam um papel, ou antes tantos papeis de unta so vez." Silvio D' Amico

"Uma coisa. sem clOvida. a certa: nenhum aunt) an for expressou tau claramente, c corn tanta pericia, este contraste entre a aparncia e a realidade que constitui urna especie de leitmotiv na quase totalidade do teatro Sell0 do period entre guerras. Pirandello assume. assim, uma posiedo chave na histeria da Celia moderna." Aliardyce Nicoll

"Aquele tempo, corn as anos que se sucedem ate a guerra da Europa, assinala o fir do mundo romantic. nascido dezenove seculos antes. E na obra de Pirandello, o mundo romantic e suas derradeiras deducties destruidus ate a Ultima celula." Massimo Rontempclli

Teatro dos 4
apresenta

Assim (se the parece)


de LUIGI PIRANDELLO Direito: Cenografia: Figurinos: Traduplo: MILLOR FERNANDES PAULO BETTI PAULO MAMEDE MIMINA ROVEDA AURELIO DE SIMONI Tau Sonora: JOSS WILKER Lamberto Laudisi Amelia Agazzi Dina Agazzi Copeiro Sra. Sirelli Sr. Sirelli Sm. Cirri Conseiheiro Agazzi Sra. Frola Sr. Ponza Sra. Nenni Comissfirio Centuri Prefeito Sra. Ponza SERGIO slum YARA AMARAL CRLSTINA PEREIRA RUYTER DE CARVALHO VIC MILITELLO NILDO PARENTE HENRIQUETA BRIEBA ARY FONTOURA NATHALIA TIMBERG JOSS WILKER LIDIA MAGNA ALEXANDRE ZACHIA MARIO CESAR CAMARGO MARCIA RODRIGUES Personagens e Interpretes por ordem de entratk

Produclo executiva e Administrasto: JEFERSON FotOgre de cena: GASTON GUGLIELMI PI:x1U1Q rim di% ulgac:io o programa: YAN MICIIALSKY e BETI RABETTI Divulgacio:MARILENA CURY e MOACYR DERIQUEM CenotEcnico: MARIO ELIAS Pintura ODILON LIMA Aderecista: TONY RUGGIERO Contrainestra: ANTONIA MACHADO Alfaiate: WALTER A. PEREIRA Assistente de iluminacio: WAGNER PINTO Equipe cenotiatica: MARCIO ROBERTO M. ELIAS PEDRO PAULO DA SILVA ZE MARIA JORGE LUIS Eletricistas cnicos: IRLAM WALDIR PINTO EDIR PEDCE Costureiras: DNA OLIVEIRA DE DEUS CLAUDETE FERNANDES JARINA NEVES DE AZEVEDO Contra-regras: EDSON HERDADE TONY RUGGIERO Camareiras: MARIA LIDIA SILVA DULCE ABRAHAO

Operador de luz: WAGNER PINTO Operador de som: ANGELA DE SAND ANNA Qatar: Programa: Impressio: LUIZ TRIMANO STUBIO B (JOAO BAPTISTA PINTO) GRAFICA MEC EDITORA LTDA.

Cronologia de Pirandello
BETI RABETTI "... Eu cilia sou litho do Caos; e alegoricamente. mas de modo real, ',cirque nasci num de nossos Campos. que Sc encontra junto a um bosque intricado, denominado atrusa. em forma dialetal, pelos habitantes de Girgenti. ... Aquele local, porem, leva escrito a denorninacao Lina, dada por ineu pal cm recordacao de sua primeira filha, reamnascida, e que e um nub mais velha. que eu; mas ninguem se adaptou ao novo nome e aquele ciunpo continua, para os demais, a se chamar Oirusu. corrupeao dialctal do genuine e a nt igo vocabulo grego Xdos.(Pirandello, 'Fragment() de au tobiograffa', &Aida ao amigo Pio Spezi, no redo de 1893)

ANOS 1867-1879
Dallas sobre o au tar:

ANOS 1880-1886

ANOS 1887-1891

Dodos sabre a autor:


familia se transfere para Palermo. Nascent as primciras inclinacOes de Pirandello menino c adolescente. Inicia-so sua vocacao humanistica e se manifesta sua vocacao Merida. Termina o Liceu e inscreve-se na Faculdade de Leis c Letras de Palermo, onde conhece alguns dos futuros dirigentes dos "fasci" sicilianos.
A

Dados sobre o autor:


Escolhe definitivamente a Faculdade de Letras c Sc transfere para a Universidade de Roma. Em 1889, publica cm Palermo sua primeira coletanea de versos Ma! Giocondo (Mal aprazivel). Em desavenca corn o professor de latim, abandona a universidade de Roma, partindo para a Alcmanha. Frequentard a Universidade de Bonn, durante tres cursos semestrais (1889-1891), ate sua formatura. Comp a traduzir em versos as Regius Romanas, de Goethe. Em 1891 forma-se em filologia romanca (neolatina), defendendo a test de graduacao sobre "Sons e desenvolvimentos de som da fala de Girgenti".

Luigi Pirandello (1867 1936) nasce em Girgenti (Agrigento, a partir de 1917), na Sicilia, cm 28 de junlio de 1867, litho de Caterina Ricci-Grzunitto c de Stefano Pirandello. A mile provinha de tuna familia que havia partleipado nas lutas pela unidade da It:ilia. 0 pal Stefano havia sido garibaldino. Pirandello vivo sua primeira infancia entre Girgenti c Porto Empedocic, ao mar, recebendo em casa a educacio primaria. Depois de freqiientar as dual primeiras series do 'Istituto Tecnico', passa para o gimisio.
Dodos

Dada: econOmicos-poltricos-sociais:
0 governo Depretis di relativa estabilidade ao pais mas nao resolve muitos de sews problemas, principahnente os sociais.

econennicos-politicos-sociais:

sao anos nos quais a Italia unificada enfrenta graves problemas. Roma torna-se capital do reino.
Dodos culnin2is:

Dados cultural::
Nascem Joyce, Kafka, Lukacs, Pound. Carducci domina a cultura literaria italiana e emerge a figura de 1..)' Annunzio. Ern 1883, Nietzche publica Assim folou
Zaratustra.

Dados ecorthmicas-politicos-sociais:
Nas maiores cidadcs italianas se constitucm as primeiras Carnere di tavoro Em 1889, cm Messina, na Sicilia, sac) fundados os primeiros laser sicilianos.

Nestes anos nascem Mar inet ti, Proust c Thomas Mann. A literatura europeia ganha novas obras de Dostoievski, Flaubert, Ibsen, Tolstoi, Zola.

Dodos alilnrais:

Nos palcos italianos tent notoriedade Os atores Zacconi e Salvini, stun repertOrio do Giacosa, Praga, Bertolazzi, Shakespeare, Ibsen. Vai ganhando relevo a figura de Stanislay ski, que funda o circuit) moscovita do arte c literatura. ANOS 1892-1902
Dodos sobre o au tor:

Pirandello volta para a Italia ern fins do 1892 c, line da convocacdo militar e recebendo uma mesada do pai, estabelecc-se em Roma. Ai conhece, atraves de Ugo Flores, Luigi Capuana, Mantica, Cesare), Ugo Ojetti. Em 1893 escreve seu primeiro romance, publicado em 1901 corn o titulo esclusa (A excluida). Publica sua primeira coletanea do novclas, Atnori senza snore (Amores sem amor). Escreve cada vez mais freqiientemente cm jornais e revistas. Em janeiro de 1894 se casa corn Maria Antonietta Portulano, filha de um stick) de scu pai. Em junho de 1895 nasce o primognito Stefano, que tambem irk, se tornar romancista c comediOgrafo. Fin 1896 traballia na primcira redacdo de was comedia em tees atos qua chega a ter o titulo Se non cosi (Sc ndo assim), para cm 1921 adquirir o titulo definitivo do La ragione degli cirri (A raga() dos outros). Em 1897 assume o cargo do Dados econamicos-politicos-sociais: professor de lingua italiana no 'Istituto 0 nacionalismo estimula a separaedo dos Superiore di Magistero di Roma'. Em imp6rios centrals. A Italia progride junho de 1896 nasce a filha Rosalia econonnica e socialmente, aumentando, (Lietta). Em 1898, junto a outros. funda no entaitto, a disparidade norte-sul. urn semanirio, do titulo shakesperiano Dodos culturais: "Ariel". Aqui 6 publicado pcla prinicira Nascent Moravia, Pavese, Sartre. Em 1909 vez uro texto teatral scu, o ato Mile epilogo (0 epilogo). Nasce em junho Marinetti publica o primeiro manifesto o filho Faust). Em 1900 a editora do futurismo. Nos palcos italianos. as Mazzorco publica seu ensaio obras do D' Annunzio e Sem Benelli. Scienza e critica estetica (Cincia e critica Stanislay ski. junto a Gordon Craig monta urn memoravel Hamlet. quo exemplifier' estetica). Rados econOtnicos-politicos-sociais: as novas teorias da representacdo. Freud As tensbcs socials se agravam em toda a publica Tres ensaios sabre a teoria da Italia. Humberto I 6 morto pelo anarquista Bresci.
Dodos otIntrais:

e a pedir a compensacdo por sues colaboraeUs em jornais e revistas, ate crud() gratuitas. Dentro deste quadro de experiencias escreve o alebre II fit Mania Pascal (0 falccido Matias Pascoal), em 1904. Multiplier' scu trabalho Merin-it). Nasce urna longa polemica corn Benedetto Croce. 0 sucesso obtido corn Fit Mattia Pascal. traduzido rapidarnente em virias lingual. the abre as portas da casa editora italiana mais importante da 6poca: Treves. (lembra-se que ainda ern 1985, esta obra-chave da produedo pirandelliana obtinha,na Italia o terceiro lugar na preferthcia de urn 'concurs) popular'). Valendo-se inclusive da publicacdo dos ensaios umoristno (0 humorismo)e Arte e Scicnza (Arte e Ciancia), 6 nomeado para o 'Istituto Superiore di Magistcro', devendo assumir a catedra de "lingua italiana, estilistica c preceituaedo e estudo dos classicos, compreendidos os egos c latinos nas melhores vcrsOes". Em outubro de 1909 inicia sua colaboraedo no "Corriere della Sera' que dura continuadamente ate sua morte. Em 1910, a pedido de Nino Maxtbglio, comediOgrafo siciliano e diretor da companhia `Teatro Minore', extrai de uma novela o ato Unico Lunde di Sicilia (Limas sicilianas), representado no mesmo ano.

sexualidade.

ANOS 1911-1917
Dodos sabre o autor: Em 1911 publica La vita nuda (A vida

nua), coletanea de novelas. Entre 1913 e 1915 escreve aproximadamente 50 novelas. Em 1913 a companhia `Teatro per tutti' representa II dovere del medico. (0 clever do medico), de 1912. Em 1916, Angelo Musco, ator siciliano corn grande lama na epoca. leva ao sucesso Pensaei, Giaconrino! (Pense nisso, Giacomino!), escrita em dialeto siciliano. Est imulado por estes cxitos, escreve outras obras teatrais: II berretto a sonagli (0 gorro de guiz.os) e Liol6. Em 1917 cscreve Cosi e Ise vi pare), (Assiut 6 (sc the pareced)), tirada da novela La signora Frola e il signor Ponza, S740 getzero (A senhora Frola e o senhor Ponza, scu geruo), quo no mesmo ano 6 representada pela Companitia Virgilio Talli, estreando a 18 do junho no 'Teatro Olimpia di Milano'. Escreve ainda La giara (A jarra) e II piacere dell' onesta (0 prazcr da lionestidade). Estas obras assinalam a passagem do verisrno arte prepr lamer' tc pirandelliana. Dados econmicos-politicos- sociais: A guerra da Libra (1911-1912) terrnina coma vitOria italiana sobre a Turquia. A Italia intervern na primeira guerra mut/dial declarando gucrra a Austria. Em 1917 a revalued social ista triunfa na ROssia.
Dodos culturais:

Na Italia, o neoidealismo de Croce0 se afirmou sabre as yentas correntes positivistas. 0 movimcnto futurists continua a publican sous manifestos na Italia enquanto qua na Russia surgem os primeiros gropes. Maiakovski cscreve, cm 1913. seu primeiro text() teatral. l fundada a Associaco Internacional da Psicanalise. Eistein difunde a teoria da relatividade.

Nascent Montale, Maiakovski, Brecht. Thomas Mann publica Os Buddenbrook o Bergson. O riso. ANOS 1903-1910 litnios solve o tor: Imprevistos desastrosus nos negOcios do pai provocarn ndo apenas a perda do apoio (Marro:nu corm) tambein a perda do dote que sua mulher emprestara ao sogro. As noticias atingem sua mulher de modo grave, descontrolando-a c levando-a paralisia das pernas e a tuna certa forma de paranoia. Pirandello chega a pensar em suicidio. E levado a dar aulas particulares

ANDS 1918-1922
Dados sobre o autor: Em 1918 escreve Ma non e unto cosa seria (alas nao 6 uma coisa seria),

representada por Emma Gramatica. Escreve ainda Il gluon, delle parti (0 logo dos papeis), representada por Ruggero Ruggeri e Vera Vergani. Em 1919 decide seguir as ordens medicase interna sua mulher numa casa de salide em Roma. Em maio do inesino ano, ocorre a representaylb de L'uotno, k bestk e la viral (0 homem, a hesta e a virtude). Em 1920 a ea/vanilla de Ruggeri apresenta Tune per bene ( Tudo para o mentor) c a companhia Ferrero Celli Paoli representa Come prima, meglin di prima (Como antes, mentor quo antes), primeiro sums's) pleno de Pirandello. A 10 de maio de 1921, a companhia de Dario Niccodemi represent a, cm Roma, Sei personaggi in cerca &aware (Seis personagens procura do urn autor), provocando divergencias no piiblico e na critica. No mesmo ano, a 27 de setembro, Sei personaggi... triunfa CM J iilao. Em 1922 ocorre a representacao de Enrico IV (Honrique IV), por Ruggero Ruggeri. Maria Melato, ainda em 1922 interpreta Vestire gli ignudi (Vest ir os nus). Neste mesmo ano, Adriatic. Trisha, amigo c admirador de Pirandello, publica 'Studi sul teatro contemporaneot , obra quo coloca as bases da critica pirandelliana.
Dados econamicos-politicos-socials:

Tenninada vitoriosamente a guerra, na Italia nascem o Partido Popular e o Partido Comunista. Crescimento das correntes nacionalistas. Mussolini guia o movimento fascista, quo chega ao poder em 1922.
Dodos culturais:

As experincias da vanguarda curopeia sax difundidas tarnban na Italia. Nos palcosaparecem os dramas de Bontempelli e de Rosso di San Secondo, com evidente influOncia de Pirandello. Em 1922, Joyce publica Ulisses. Brecht escreve e representa sous primeiros dramas. Na Rtissia florescent as experiancias toatrais de Maiakovski e Meyerhold. Sao publicadas as obras fundamentals de Freud c Yung ANOS 1923-1930
Dados sobre o au tor

de Pirandello corre o mundo, o que o leva a fazer viagens artfsticas a Franca e aos Estados Unidos. Na voila a Italia, entrega a companhia Niccodemi Clascum a sun tnodo (Cada urn a scu modo). lamina seu Ultimo romance: Una nessuno e centomila (Urn, nenhum e corn milk Em 1924, cm Sao Paulo Cosi i; (se vi pare), introduz Pirandello no teatro brasileiro, corn o tilulo "Poise isso " c montado pela Cia Jaime Costa e, em 1927, coin a presenca do autor a remontado pcla mama Cia no Rio. Em 1925, urn grupo de jovens escritores (dentre eles, o filho Stefano), funda em Roma o lean d' Arte di Roma', para o qual Pirandello c chamado a exercer a direalo artistica. Al 6 contratada Marta Abba, uma jovem atriz que tornar-se4 uma daS, maiores interpretes do teatro pirandelliano. Em 1927 ocorre a primeira representay go de Diana e la Tuck (Diana c Tuda) c ainda uma viagem da companhia do 'Teatro d' Arte' a Argentina c ao Brasil. Em 1929, numa viagem a Berlins, ai escreve Questa sera si reeita a soggetto (Esta noire se improvisa). Em 1930, Come to mi vuoi (Como me quiscres), obtem sucesso com Marta Abba. No final de 1930, Pirandello parte para os Estados Unidos, a chamado de Hollywood, pela Metro, para seguir as filmagens de Come tur mi vuoi, corn Greta Garbo.
Dados econennicos-politicos-sociais:

Piscator funda o 'Teatro Politico'. Brecht escreve uma serie de obras, dentre as quais A opera dos fres vintans. Ganham relevo os novos escritores americanos: Hemingway, Faulkner, Fitzgerald, Dos Passos. No cinema surgem as figuras de Eisenstein, Pudovkin, Pabst, Chaplin. ANDS 1931-1936
Dodos sobre o autor:

Pirandello viaja constantemente. Marta Abba representa Trovarsi (Encontrar-se). Pirandello comp& La A y ala del figlio oatnbiato (A fabula do filho trocado), considcrado libreto para mUsica'. Em 1933, em Buenos Aires, a estrOa mundial de Quando si a qualcuno (Quando se algum). Em 1934, Pirandello recebe o Prmio Nobel de literatura. Sua Ultima obra, I giganti della montagna (Os gigantes da montanha), que nio terminou de escrever, mas cujo final teria ditado ao limo, sera encenada em Boboli, a 5 de junho de 1937. Ja depois da morte de Pirandello quo faleceu a 10 de novembro de 1936, em Roma, vitirna de pneumonia.
Dados econOmicospoliticos-sociais:

Alemanha, Austria e Portugal caem sob regime fascistas. Na Fthssia, o stalinismo sufoca liberdades polfticas e culturais. A Italia invade a EtiOpia e se transforma em 'imperio'. Hitler rearma a Alemanha. Tern inicio a Guerra Civil Espanhola.
Dados culturais:

Em 1923, no "Teatro degli Indipendenti, de Anton Giulio Bragaglia a representada a novela La morte addosso (A morte sobre Os), depois dramatizada coin o titulo uomo dal Fiore in boeca (0 homem da flor na boca). 0 nome

Mussolini, superada a crise polo assassinato do Matteotti (1924), reforca seu poder. Ern 1925 suprimida toda liberdade c nos anos seguintes todas as organizacties democriticas sio dissolvidas. A quebra da bolsa de Nova York, em 1929, gera uma crise mundial.
Dados cultumis:

Nos palcos italianos, a presenca marcantc de De Filippo e Viviani, autores e atores. Nestes anos, as ditaduras trazem danos enormes a cultura europeia. Em 1934 sio publicados 0 pensanzento, de Blondel e o Assassinato na catedral. de Eliot.
NOTA : Para a confeccio da cronologia, dais
textos foram basicos: tronologia del la vita e della opere di Luigi Pirandello', de Manlio Lo VecchioMusrt e "Omnologia della vita di Pirandello e dei suoi tempi". de Corrado Simioni, de quem se adotou. inclusive, a sum& vlstro por anos.

Em 1929 sai a publicayao de Os


indiferentes, do Moravia. Na Franya se

afirmam os surrealistas. Na Alemanha, Toiler representa llomem massa.

Paulo Betti diante de "Assim e, se the parece": a histOria de urn amor que sufoca os outros.
entrevista a YAN M ICHALSK I
ate agora, toda a sua trajetaria se fez basicamente junto a grupos jovens e mais ou stenos "alternativos". Quando veio o convite, tive ate um pouco de meth), comcnta Paulo Retti. Mas gostei da proposta do Teatro dos Quatro, e gostei do desalt que etc colocava diantc de mini, diante da minha indefinicao entre as functies de ator e de diretor: dirigir esta peca cam este tipo de denim c para este tipo de companhia seria para mim uma maneira de me colocar cm xcque. E achei tambem que stria curioso rental- transportar para este tipo de esquema o tipo de processo quo me acostumci a desenvolver corn os grupos CO rn os quais tenho trabalhado: nao ser o diretor que vem innpor a sua concepc5o prOpria e pronta, mas estimular toda a equipe a participar comigo da criacao dessa concepc5o. Antes de mudar-se para o Rio para o inicio dos ensaios. Betti passim um mes e mcio ern Sao Paulo estudando a peca c toda a obra de Pirandello, preparando-se para a tarefa, e tomando cuidado de evitar quo esse estudo Sc transt'ormassc desde ja na concepcao de Ulna proposta de espeticulo. Desde a primeira leitura, Assign E. Se the Parece. interessou e motivou o diretor: Lendo a peca, vi que se por urn lado eta firth a ver cam o testa da obra de Pirandello, Unita, por outro lado, mutt mats a ver corn os dias de hoje do quo a miliaria das suas outras pears Algumas delas eu positivamente 11:10 (aria: Vestir as Nits, por exemplo. Mas senti quo para esta devia exist ir uma passibilidade de se fazer uma leitura pessoal, que atendesse aos interesses do pUblico atual. Pears coma esta sari dificeis, ha de se fazer delas ulna leitura pessoal, sena() elas ganham sempre da gente, o texto resulta sempre mais forte do que o trahalho da gone. Mas veja hem quo !rasa procura de uma vis5o pessoal nao se trata do uma busca gratulta do moderno pelo moderno, mas de uma busca dos tempos de hoje. A primeira solucito quo passim pela cabeca de Paulo Retti foi a de ahordar Assim E, Se the Parece polo prima do drama policial, uma histOriae Hitchcock: a graca consistiria cm descobrir quern 6 quern, quern e inocente e quern e culpado. Mas esta idaa nao prevaleccu: "A forma como as pessoas falam, argumentam 6 genial, mas misterio policial &sauna-se aos poucos, ou pelo mcnos torna-se previsivel." Outra leitura missivel stria pelo ingulo do pirandelianismo. ou seja, da discussao sobre os diferentes pianos da verdade, sabre a capacidade ou incapacidade do ser human de captar ulna verdade una. Mas esta opcdo tampouco sensibilizou o diretor: "A diussiao a interessante, mas acaba girando em falso, c depois nilo uma coisa suficientemente tangivel para os atones trabalharem." la no process) dos esforcos conjuntos corn a equipe apareccu aquilo quo Betti chama de "o coracao do trabalho": a gduco consist iria cm "lemur deslocar a enfase do inteiectual para o emotional". 0 emotional, no caso, corresponde a um trzigica histaria de amor, do uma especie que sempre existiu, continua ex istindo e, segundo tudo indica, dificilmente deixari de existir urn dia. Para Paulo Retti, cis a explicacao dcsta abordagan: Trata-se da histaria de urn homemo Sr. Portia, que par amor c ciinne sufoca

Paulista, 32 anus, Paulo Betti COMCCOU a fazer teatro, como ator. em 1968, num grupo amador de Sorocaba. Sua primeira direc5o data de 1975. Desde entao, vent dividindo sua carreira entre as duas funcOes. Suas principals direcOes foram:
Na Carrera do Dirino, Cerimania Para urn Negro Assassinado, 0 Anti-Nelson

Rodrigues, e, recentemente, a consagracao atrava do enorme sucesso de Feliz Ano Velho, que agora esta excursionando por virios Estados. Como ator fez, entre outros trabalhos,
Vitor ou as Crianeas no Yoder, Os iks. 0 Process. A Vida F. Sonho, e a montagem paulista de A Aurora da

Minim Vida Grande parte de sua trajethria. na sua parte initial, esteve ligada ao grupo 0 Pessoal do Vitor, urn dos mais interessantes conjuntos que estiveram eta at ividade em Sao Paulo nos anon 70, orientado por Celso Nunes. Para Paulo Betti, a direcio de Assiut Li, Se Lhe Parece traz virias novidados. A primeira: um cantata direto corn a obra de Pirandello. Ate attar% ele havia lido, quando ainda fazia seu curs) de ator na Escola do Arte Dramatica, apenas algumas pecas do autor Italian, entre as quais nao estava Assim E. Se the Parece, quo de so leu depois de receber o convite do Teatro dos Quat ro. Na epoca, gostou de alguntas, particularmente de Scis
Personagens a Procura de um Amor.

decididamente nao the pareceu tratar-se de urn dramaturgo que ele espontaneamente escollieria para dirigir. A segunda novidade consiste cm trabalhar pela primeira vez para uma importante companhia do chamado teatro empresarial, corn urn demo integrado por atoresexperimentadissimos:
1113S

a sua mulher de tal modo que ela acaba nao tendo nem nome nem identidade; e, polo mesmo impulso de amor a esposa, sufoca tambem a sogra. Ampliando urn pouco o raciocinio, podemos considerar que a peca 6 sobre certas maneiras pelas quais as pessoas se relacionam, forcando-se mutuanjente a abandonarent as suas respectivas identidades; e sobre como as pessoas se submetem a isso, agarrando-se ao que podern conseguir, mesmo see pouco. Esse cirne de Ponza pela muffler nao sc allcra nunca ao longo da peca, mesmo se recorre a subterfngios muito variados nas suas tentativas do sc impor. E ate memo o misterioso final encaixa-se coerentemente ;testa interpretac5o. Este sentiment nos tocou muito, porque tragicamente a uma manifestac5o que vai acompanhar sempre o ser human. Alias, parece que o pr6prio Pirandello teve corn a sua mulher um relacionamento um pouco parecido corn este. E quern de nos ja nao passou, de alguma forma. por uma experiencia semelltante? Nao gostaria que esta ideia ficasse evidente no espetaculo, mas que ela passasse sutilmente para o pUblico. Quo passasse, inclusive, a consciOncia tragica quo Ponza tem da sua acao, quo ele, apesar disco, nao pode evitar. Esta interpretacijo do sentido da pcca acabou sendo encontrada de comum acordo entre o diretor c o elenco. Fazer corn que os atores participassem ativamente das buscas e das descobertas foi urn process nao isento de difictildades, considerando a diversidade de formacaes e geracees representadas no elenco, e a diferenca entre essas fomtacOes e a do jovem diretor. Paulo Betti nao esconde as

dificuldades que atravessou neste processo: - Trabalhando corn Mores de estilos tau diferentes fica diffcil as vexes conseguir a sua ades5o a esse tipo de process, as conversas tendem a alongar-se excessivamente. 0 ator mats "verde" nao tern a mesma gama de recursus, mas normalmente esta mais disponivel, mais acosturnado a propor formas novas, tern mais facilidade para se colocar na mesma posico de inseguranca do diretor. E depois, nao foi f5cil para mim ver de repente Ilenriqueta Brieba, Sergio Britto e Nathalia Timberg sentados juntos num mesmo banco - uma bola fatia da flisteria do nosso teatro sentada num mesmo banco - e eu tendo de explicar como acho que devem fazer... Voltam a tninha cabeca lembrancas de pessoas que tinharn lido meus idolos no meu tempo de teatro amador em Sorocaba, velhos atores amadorcs cum decadas de teatro nas costas, quo no fundo tinham as mesmas qualidades e fraquelas quo estes coin os quais estou trabalhando agora. No fundo, o process do ator a sempre o mesmo, ou polo menos semeihante, pot mais diferentes que sejan os caminhos pelos quais ele passa. 0 ator tern aquilo que eu chamo de "o dont da entrega possivel". E foi este dom que permitiu ao grupo do Assan P.; Se the Parece descobrir, junto comigo, o tal "coraclo do trabalho" - na medida em que possamos avali5-lo hoje, quando falta amnia um sites para a estreta. Corn efeito, no dia em que esta ontrevista foi realizada, u process de ensaios estava apenas chegando a motado do prazo de dois meses, a mac) de seis

horas de trabalho por dia, que a producao estipulou para a claboracio do espetaculo. Paulo Betti considera que o tempo de dois meses O curio, ele esta acostumado a ensaiar corn maior tranquilidade, mas reconhece que "a realidade do esqucina a esta". 0 que o preocupa 6 a necessidade de "estrear bruscamente e ter o trabalho logo avaliado definitivamento pela critica, pelos colegas, etc. Gosto de estrear no interior, como costumamos fazer nos grupos corn os quais tenho trabalhado em Sao Paulo, e it ajustando o espeticulo aos poucos antes do inicio da sua temporada na capital". Depois da estreia de Assam E, Se Lhe Parece. Paulo Betti esperar o fim da tournae de Feliz Ano Velho. para, em agosto, acornpanhar esse espeticulo a Nova lorque, onde ele, junto corn lirincando em Cline Daquilo, representara o Brasil num Festival de Teatro Latino. A seguir o espera.o inicio de urn novo trabalho corn o mesmo grupo do Feltz Am) Veiho. Rccebeu virios convites pans, antes mesmo da viagern aos Estados Unidos, realizar outras direcOes para companhiasprofissionais do Rio, alas preferiu dar urn tempo: "Gostaria' de fazer este tipo de trabalho sO esporadicamente, caso contrario correria o risco do esgotantento." E tudo indica quo nio 6 ainda desta vez que Paulo Betti find unia pea definitiva entre as fur/0es de encenador e de attn. Refletindo sobre 0 Cilium imediato da sua carreira, ele acaba por reconhecer: - Sox ator me revigora para dirigir.

BiblrOleca Pro". Alaide Lisboa de ()try; FAE UFMG p Material tombacto.comoattimertio /145 li/e.) LW em Origem: Camara Nota Fiscal i11- Data: Fornecedor: Valor: RS Don.50: Doador: Valor: RS

Agradecimentos

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(pela jia usada pela atriz Yara Amaral) MAURICIO QUADRIO AVELINO ANTIGUIDADES PAYOT (Maquiagem das atrizes) JOSE (Image Coiffeur)