O aspecto vocal no rdio jornalismo

Mariana Forbes Bessa 2004

ndice
1 Aparecimento e Evoluo da Rdio. . . . . . . . . . . 2 A voz e o estilo radiofnico . . . . . . . . . . . . . . . 3 O rdio jornalismo e a voz . . . . . . . . . . . . . . . 4 O animador e o seu surgimento no contexto radiofnico 5 Metodologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.1 Problemtica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.2 Hipteses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.3 Procedimentos metodolgicos . . . . . . . . . . . . 6 As escolhas dos directores de informao . . . . . . . 6.1 Anlise dos resultados das entrevistas aos directores de informao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 A perspectiva dos prossionais da voz . . . . . . . . . 7.1 Anlise dos resultados das entrevistas aos animadores 8 Do uso construo da voz . . . . . . . . . . . . . . . 8.1 Anlise dos resultados das entrevistas aos professores de tcnica vocal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 Concluses das entrevistas . . . . . . . . . . . . . . . 10 Anlise dos dados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Tese de licenciatura apresentada no curso de Comunicao Social, do Instituto Superior de Cincias Sociais e Polticas, da Universidade Nova de Lisboa. Ano lectivo 2003/2004.

Mariana Bessa

10.1 Frequncias das variveis sociogrcas . . . . . . . . 10.1.1Frequncia da varivel Classique a voz que ouviu 10.1.2Frequncias das variveis Das vozes masculinas que teve oportunidade de ouvir qual a que lhe agradou mais e Das vozes femininas que teve oportunidade de ouvir qual lhe agradou mais. . . . . . . . . . . . 10.2 Vozes masculinas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10.2.1Cruzamento das variveis classique a voz que ouviu com sexo e habilitaes literrias . . . . . . . . 10.3 Vozes Femininas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Concluso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Bibliograa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 Anexos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Agradecimentos
Antes de mais quero agradecer minha orientadora Dra Carla Cruz pelo empenho e acompanhamento que dedicou a este trabalho e sem os quais no teria sido possvel levar esta pesquisa a bom porto. Agradeo tambm aos meus nove entrevistados: os directores de informao Dro Franscisco Sarseld Cabral, Lus Marinho, Jos Mendes e ao Jos Fragoso - aos animadores/jornalistas Pedro Ribeiro, Isabel Pinto e Miguel Fernandes - e ao Jorge Alves e Glria de Matos, que to prontamente se disponibilizaram para me fornecer as informaes necessrias que tornaram este trabalho concretizvel. Bem como Susana Branco pela disponibilidade e aos quatro rdio jornalistas que gentilmente me cederam as suas vozes. No posso esquecer as minhas colegas e amigas Soa Aureliano, Carina Sequeira e Rita Silva com quem construi o princpio e uma parte to importante deste Seminrio de Investigao, deixando aqui um sincero e sentido obrigada pela fora e amizade que sempre manifestaram. E como este tambm o m de uma etapa de quatro anos intensos, quero agradecer aos amigos que z na turma de Comunicao Social de 2000/2004, pelos bons momentos e pelas tantas aventuras e desventuras que partilhamos. Tambm por isso, tenho que referir e agradecer aos meus pais por acreditarem em mim, por me darem fora, carinho e um incondicional amor sem o qual no era possvel estar aqui hoje. Quero deixar tambm um sentido obrigado a todos os meus amigos e conhecidos que de alguma forma tiveram alguma interveno nesta pesquisa ou que simplesmente ofereceram a sua amizade e apoio, no s ao longo da realizao desta pesquisa, mas ao longo da minha vida.

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Introduo
Um dia um cego, ouvinte el, quis conhecer o stio onde eram feitas as notcias e aqueles que ali trabalhavam. Mas antes de entrar fez um pedido, algo embaraado: havia uma ou duas pessoas que ele na verdade no queria conhecer, porque por aquilo que ouvia, no lhe inspiravam conana! (MENESES, 2003:108). A Rdio como meio encontra na voz o seu veculo privilegiado, aquele que lhe permite chegar aos ouvintes, que amputados de todos os outros sentidos como a viso ou o olfacto encontram um espao de criao nesta ausncia, que constitui no fundo a prpria especicidade da rdio. Da e por os estudos nesta e noutras reas ligadas Rdio serem escassos, decidimos explorar o peso da voz na prtica do rdio jornalismo. Tivemos em conta todo o contexto actual, bem como as particularidades deste meio de comunicao de massas que j tantas cartas deu no mercado meditico, mas que se teve de reinventar para conseguir sobreviver, em contextos fortemente concorrenciais, onde o auditrio tambm se segmentou. No negamos o fascnio que este meio de comunicao sobre ns exerce e que este tenha sido um dos impulsionadores desta pesquisa, numa tentativa de desmisticao de certos aspectos que seriam dados no passado como adquiridos. No entanto, no decorrer e nal do trabalho estaro bem mais ntidos, tendo mesmo mudado a nossa viso sobre a prtica do rdio jornalismo e do peso que a voz ter nesta prtica prossional. O desenvolvimento deste estudo ser feito com base em cinco linhas de orientao: em primeiro lugar, o peso da voz nas opes dos directores de informao; em segundo lugar a opinio e entendimento dos rdio jornalistas da sua voz e como esta condiciona o seu desempenho prossional, a viso dos professores de tcnica vocal e a sua percepo cerca da voz e qual o seu pa-

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pel na comunicao de massas, e por ltimo o auscultamento das escolhas e preferncias dos ouvintes. Como fundamento metodolgico deste estudo, para alm do recurso pesquisa bibliogrca, analisaremos as entrevistas semidirectivas e exploratrias aos quatro directores de informao, bem como as de trs jornalistas/animadores e de dois professores de tcnica vocal. Com base nos dados daqui retirados realizaremos um pequeno painel com 20 pessoas, s quais pediremos para escutarem quatro vozes de rdio jornalistas e posteriormente, o preenchimento de um Inqurito por questionrio. Este procedimento metodolgico, que no fundo todo o culminar da nossa pesquisa, traduzir o peso dO Aspecto Vocal no Rdio Jornalismo e permitir-nos- chegar a resultados mais completos, nos quais as entrevistas j referidas tero um papel de complementariedade das concluses aferidas. O ponto de partida terico para este trabalho foi um estudo realizado por Emma Rodero, Professora da Universidad Pontifcia de Salamanca, intitulado El Tono de la voz masculina e feminina en los informativos radiofnicos: Un anlisis comparativo? Artigo apresentado no Congreso Internacional Mujeres, Hombres y Mdios de Comunicacin, em Valladolid, em Novembro de 2001 e que resultou de uma investigao com um painel seleccionado, a que se propunha o escutar de uma srie de vozes masculinas e femininas com diferentes tons, lendo notcias para rdio, e cujo objectivo era determinar quais as vozes mais agradveis para a informao radiofnica e procurar explicar a razo das escolhas. Chegou-se concluso que as vozes preferidas pelos ouvintes so aquelas que se situam num registo grave- para os homens- e grave e mdio-grave, no que respeita s mulheres. Partindo destes pressupostos, ao longo deste Seminrio de Investigao tencionamos perceber qual a real importncia da voz no meio Rdio, qual o seu espao nos critrios de seleco dos rdio jornalistas e se a sua importncia ainda a mesma. Partimos assim para a pesquisa com a plena conscincia que as mudanas que se zeram sentir nas ltimas dcadas foram decisiwww.bocc.ubi.pt

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vas para todos os meios de comunicao de massas e que a Rdio no sendo excepo, necessitou de procurar uma nova identidade, que lhe permitisse subsistir e cativar os investimentos publicitrios. neste contexto que procuraremos perceber qual a inuncia da voz dos prossionais da Rdio na percepo das mensagens por parte dos ouvintes, se a prpria utilizao da voz por parte das cheas e dos jornalistas se modicou e mais importante que isso, como mudou, qual o rumo que tomou e o seu papel nesta nova Rdio que se adaptou Era da Informao rpida, da Internet e da concorrncia feroz que caracteriza o mercado meditico.

Aparecimento e Evoluo da Rdio.

Uma gazeta que aboliu o papel e as distncias a denio de Lenine para o meio rdio. Idealizada em 1895, pelo talentoso cientista Alexandre Popov, como (...) um novo mdium tcnico susceptvel de expandir a transmisso de comunicaes e de facilitar o convvio humano, atravs da difuso sem os de informaes e de vastas possibilidades de contacto de longo alcance, a rdio no tardou a armar-se como importante factor da vida pblica.(MINKOV, 1983:7)

Porm, a rdio apenas se armou quando lhe foi dado um uso social, cristalizando-se numa nova instituio social, a partir do nal da Primeira Guerra Mundial com a utilizao em massa pelos rdios amadores que realizavam experincias de transmisses como actividade de lazer, no despertando qualquer interesse comercial ou de estado. Desenvolveu-se como meio de comunicao de massas no incio dos anos 20, quando um funcionrio da empresa norte americana Westinghouse sugeriu direco que esta realizasse uma emisso regular, para assim servir de motivao para a compra dos receptores que fabricava. A empresa no reconheceu qualquer interesse comercial na emisso em si.
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Este funcionrio chamava-se Frank Conrad e era um radioamador que produzia um programa musical na garagem de sua casa e j tinha conquistado um nmero considervel de is ouvintes. Com o comeo das emisses na empresa onde trabalhava, Conrad transferiu o seu estdio para a Westinghouse e inaugurou a primeira emissora prossional do mundo no dia 2 de Novembro de 1920, transmitindo oito horas seguidas de programa, emitindo os resultados das eleies presidenciais americanas. Em 1923, existiam mais de quinhentas emissoras prossionais licenciadas na Amrica do Norte. Com a prossionalizao, as rdios norte-americanas comearam a explorar a venda de espaos publicitrios no tempo de antena. A abertura de mais emissoras montadas por outras empresas americanas levou a que a American Newspaper Publishers Assoiciation conclusse em 1927 que as emisses radiofnicas aumentavam as vendas de jornais, o que veio contribuir ainda mais para a proliferao das rdios nos EUA e para a consagrao deste meio de comunicao de massas. Porm, com o crash da Bolsa de Nova Iorque em 1929, assistiuse uma competio feroz entre os jornais e as rdios que lutavam desenfreadamente pelos escassos investimentos publicitrios que desapareciam a olhos vistos. Devido a isso, as emisses de blocos informativos foram restringidas para duas emisses dirias e s podiam entrar no ar quando os jornais tivessem sado. Esta situao s veio a ser alterada no decorrer da Segunda Guerra Mundial quando a rdio comeou a ser utilizada para ns propagandsticos e de uso social e mesmo assim ainda subsistiram algumas reservas impostas aos blocos informativos radiofnicos. Em Portugal, na dcada de 60 a rdio considerava que no devia competir com os jornais (MEDITSCH,1996.12), no Brasil tambm aconteceu o mesmo e o rdio jornalismo foi implementado com a mxima a imprensa a anlise, a rdio a sntese (Idem, Ibidem). Os anos 30 e 40 foram as dcadas douradas da Rdio, esta ocupou uma posio hegemnica entre os restantes meios de cowww.bocc.ubi.pt

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municao social, sobretudo com um meio de entretenimento por excelncia e de propaganda, ascendendo ao patamar de ...oitava arte, nadou em recursos econmicos e desenvolveu como nunca as suas potencialidades, como centro das atenes de artistas e intelectuais. (Ibidem:12) A rdio assim fruto da poca histrica e das relaes existentes. Com todas as suas realizaes, a rdio desempenha o papel de lao invisvel, mas forte, entre o indivduo e a sociedade, e constitui parte integrante desse fenmeno essencial e activo que, em abstracto, se denomina opinio pblica (MINKOV, 1983:7) Com o aparecimento da televiso como meio de comunicao de massas e, mais recentemente, dos novos media, a Rdio perdeu o seu espectro dominante mas de qualquer forma no perdeu o seu estatuto de instituio social reinventando-se num espao s seu, aliado s novas tecnologias que contriburam para o aperfeioamento do aparelho radiofnico tornando-o porttil, melhorando as qualidades de radiodifuso, manipulao e reproduo do som. Sendo tambm importante sublinhar o aumento das emissoras ao longo das ltimas dcadas, a nova faixa de frequncias e a comercializao dos aparelhos radiofnicos cada vez mais baratos e simples de manusear e de transportar, tal como a incorporao dos mesmos nos carros, segmentando s por si parte do pblico actual deste meio. A segmentao do auditrio levou a que a prpria televiso tivesse bastante diculdade em delizar este mesmo pblico: (...) o caso, por exemplo, de parcelas de elites sociais, que no se identicam com o gosto mdio que norteia a TV generalista... (MEDITSCH,1996:14). Ao longo destas ltimas dcadas a Rdio foi construindo um caminho independente dos outros meios de comunicao social, tendo-lhe sido exigido que se reinventasse apostando bastante nos blocos informativos e no crescimento de uma rea de informao imediata que desse aos seus ouvintes notcias constantemente actualizadas e em primeira mo.

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De qualquer forma podemos dizer que a histria da Rdio no est colada Rdio Informativa; a maior parte das pessoas ainda identica este meio como um veculo de entretenimento, sendo que a maior parte do tempo que lhe dedicado para ouvir programas musicais. Como refere Eduardo Meditsch, na Europa existe uma tendncia para se ver a Rdio como um meio mais racional e srio que a televiso, apesar das rdios terem menos audincias que a ltima, so preferidas pelos opinion makers, sugerindo que o papel da Rdio menos relevante na circulao do uxo informativo da sociedade e no entanto to inuente como a televiso j que os lderes de opinio utilizam como fonte a Rdio, transmitindo o que ouvem noutros media como os jornais ou a televiso. Outros estudiosos como Golding e Elliot averiguaram que a rdio constri muitas vezes as agendas dos restantes jornalistas, tornando-se uma das principais fontes dos mesmos. Muitas pesquisas realizadas nas ltimas dcadas descobriram que a credibilidade da Rdio Informativa tende a aumentar enquanto que a dos restantes media tende a baixar. Estes estudos indicaram tambm que os prossionais radiofnicos so considerados credveis, colocando-os em primeiro lugar num ranking das prosses pblicas. Evidentemente que estes dados devem ser interpretados no seu contexto social e geogrco, o que no impossibilita o facto de podermos armar que a rdio enquanto veculo de informao veio construindo uma imagem nova depois da implementao da televiso, contrariando as opinies mais cpticas e pessimistas que profetizavam, na segunda metade do sculo XX, a sua extino. A sua relevncia como veculo de informao varia consoante a conjuntura poltica e social, contribuindo determinantemente para o seu sucesso a capacidade de reaco rpida e agilidade j comprovada em situaes de guerra ou forte instabilidade. Caractersticas estas que posicionam a Rdio na linha da frente dos meios de comunicao social, especialmente til na cobertura de
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eventos no programados antecipadamente. A Rdio goza tambm do estatuto de ter sido o primeiro artefacto a entrar no espao domstico muito antes da televiso. Juntos, este dois meios de comunicao de massas so produtos da era da informao, o que torna obsoleta a distino que feita frequentemente entre a era da rdio e a era da imagem. A primeira prpria de um passado recente, mas que se quer distante e a ltima, fruto do presente e veculo privilegiado do futuro: Tanto a rdio como a TV pertencem era da informao, e o rdio foi a manifestao mais precoce da era electrnica na comunicao de massa (MEDITSCH, 1997:2-3).

A voz e o estilo radiofnico

So elementos essenciais da rdio o som1 , a propriedade acstica e o udio na percepo das transmisses radiofnicas. A Rdio uma arte para ouvir, mas ouvir, neste caso, no apenas um dos cinco sentidos do organismo humano.(MINKOV; 1982:11), Trata-se (. . . ) de uma relao em que a presena do corpo no entra, em que todo o trabalho feito pela voz (CLMENT, 1975:183). Este trabalho referido pela autora abre espao imaginao do ouvinte para a construo do corpo que este no v, e na medida em que este espao imaginrio se abre, os limites do espao so abolidos2 . que esta e ainda segundo Lavoinne, tem por funo
Este um fenmeno vibratrio capaz de provocar uma sensao auditiva originada pela vibrao(...) produzindo ondas que se propagam no espao tridimensional, transmitindo por sua vez a vibrao para os demais corpos que encontram pelo caminho(MEDITSCH;1996:127). 2 E apesar de o nosso objecto de estudo no ser a utilizao da Rdio pelos grandes regimes autocrticos do sculo XX, nos impossvel no referir a instrumentalizao deste meio entre as duas Grandes Guerras, j que esta intma ligao sinnimo do prprio desenvolvimento da Rdio, assim esta abolio do espao que referimos foi o que levou os grandes lderes do sculo passado a verem a rdio como um instrumento fascinante de poder e de armao na sociedade. Isto porque e ainda segundo Yves Lavoinne, a rdio os ajudou a
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assegurar e manter o contacto com o ouvinte, sendo que quando o discurso tem pouco interesse a voz se converte na prpria mensagem (LAVOINNE,1975:2-3). No entanto preciso salvaguardar que esta construo de imagens por parte dos ouvintes no se d com todo o tipo de mensagens que so transmitidas pela Rdio, na informao, por exemplo, tal dispensvel, j que no essencial para a compreenso da mensagem. Porm, quando esta criao de imagens se d no interior da mente do ouvinte, so de um carcter extremamente rico, comportando em si trs dimenses: a tctil, a olfactiva e auditiva, sendo (...) a selectividade e a versatilidade proporcionadas pela sua condio invisvel que garantem a ecincia do discurso do rdio (MEDITSCH,1997:13). A voz conta com trs traos vocais o timbre, o tom e ritmo que permitem trabalhar os enunciados de duas formas diferentes que caracterizam estilos de comunicao vocal, a saber: - a expressividade da fala fornece indicaes suplementares [a distncia e a distanciao so as equivalentes sonoras de processos tipogrcos tais como as aspas ou o itlico(...)]- a escolha das entoaes modica eventualmente o sentido do enunciado(...). Traos estes que esto para alm das caractersticas individuais e que tm como pressuposto que a voz participa na signicao da mensagem(LAVOINNE;1975:1). Antes de mais torna-se necessrio denir o que o tom e o timbre, j que estes so os conceitos orientadores desta pesquisa. Assim, segundo Emma Rodero entende-se por tom de voz a altura ou elevao da voz, que resulta da frequncia das vibraes das cordas vocais. Se estes msculos vibram num nmero elevado de vezes por segundo a sua tenso aumenta, a altura da voz maior e a voz eleva-se, ao contrrio, quanto menor for a frequncia, menos vibraes por segundo so emitidas e a tenso das cordas vocais diminui, a voz desce de tom e logo, torna-se mais aguda. O tom mede-se pela frequncia vibratria das cordas vocais, sendo que
identicarem-se perante os demais como super-egos sociais, tornando a comunicao radiofnica num factor de concordncia social (LAVOINNE;1975:3).

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a frequncia diz respeito nmero de vibraes emitidas por segundo, bem como de ciclos vibratrios por segundo e medida em hertezes (ANTN,2001:2). O timbre por seu lado, o que faz a distino entre um instrumento musical e a voz humana entre milhes. O fenmeno desenrola-se desta forma: quando um corpo vibra propaga ondas sonoras com uma determinada frequncia e pem em movimentao uma srie de outras ondas sonoras com frequncias diversas. O timbre de cada pessoa produto da juno entre a frequncia bsica e uma multiplicidade de harmnicos produzidos (MEDITSCH,1996:129). Por outro lado a voz referida por muitos tericos como um elemento de identicao social; os seus atributos acsticos vocais como o timbre, o tom, a intensidade e a durao so um produto resultante das relaes sociais e pessoais dos indivduos e representam factores condicionantes perante os demais. A questo do gnero determinante nesta pesquisa quando percebemos que o tom um atributo vocal intimamente ligado ao sexo do indivduo. Quando pensamos numa qualquer voz distinguimo-la consoante homem ou mulher, uma voz feminina tem um tom mais agudo, enquanto que uma voz masculina se insere num tom mais grave. Aqui que as relaes sociais e neste caso radiofnicas, cam condicionadas, pois esta que transmite a informao difundida pela rdio e que estabelece a ligao entre o ouvinte, sendo determinante quando estes se delizam a esta ou outra emissora radiofnica. A voz um elemento decisivo no processo de personalizao e de "vedetizao"da informao, introduzindo uma dimenso de intimidade e de liberdade na comunicao. Liberdade esta que explicada atravs do facto de o rdio jornalista no ser visto pelos ouvintes, estando menos constrangido, passando assim um tom de voz mais descontrado, e ainda segundo Yves Lavoinne a voz passa uma maior subjectividade do jornalista que favorece o ouvinte, visto que o jornalista deixa ao seu auditrio uma imprenso que vem das palavras e tambm do tom da sua voz. Impresso
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esta diferente da deixada por um texto escrito passvel de ser consultado pelo leitor sempre que este queira. A voz, com as suas innitas capacidades, possibilita a criao de arqutipos fsicos e psicolgicos que evocam no ouvinte uma srie de imagens preconcebidas quanto mais no seja, elaboradas pela cultura popular ocidental. Essa imagem mental suscitada pela voz est associada a uma srie de pers masculinos e femininos fsicos e psicolgicos positivos ou negativos. Assim podemos armar que uma voz masculina grave cria uma imagem positiva, quase de gal de cinema, um homem bonito que interpreta o papel de heri. Por outro lado temos a voz masculina aguda pouco tolerada no meio radiofnico e que no representa to pouco uma imagem social positiva, evocando uma gura infantil, afeminada e como sublinha Emma Rodero Ni siquiera los galanes malos poseen una voz aguda (ANTN, 2001:9). Outro exemplo ser o facto de ao gnero feminino ser permitida uma voz mais aguda e esta caracterstica vocal no surpreender. Os tons mais altos so admitidos e tolerados socialmente, pois correspondem sua prpria natureza. As vozes femininas graves so associadas a pers psicolgicos e fsicos negativos, uma mulher com voz de tipo grave sempre a feia, a m do lme. No entanto as posies em relao a uma voz aguda no so to consensuais como no caso dos homens: uma mulher com uma voz demasiadamente aguda mais tolervel, porm no deixa de suscitar sentimentos negativos aos demais, os tons mais apropriados s mulheres sero os tons mdios-graves (Idem, ibidem). A percepo da importncia da voz e o discurso do rdio jornalista abordada pelos prprios prossionais da Rdio. Apesar de o fazerem ainda de uma forma pouco distante, baseando-se apenas na prtica e depois transpondo-a para um plano terico que toca mais o campo de dicas para melhor desempenhar o seu papel, revelam (como seria de esperar) uma preocupao cerca deste tema. Exemplo disto mesmo ser o livro de estilo da TSF elaborado
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por Joo Paulo Meneses, rdio jornalista desta emissora e que dedica cerca de 20 pginas importncia da voz, a redaco do texto aliado a esta e a posterior leitura do texto no ar. Joo Paulo Meneses aborda a questo da leitura, dando dicas de como a leitura de um texto deve comear pela redaco da pea, que o prossional se dever preocupar em diferenciar na altura da leitura o seu texto, interrogaes e armaes. Passando a ideia de que no importar ter s uma boa voz, seja l o que isso for, j que podemos armar que ser uma atribuio bastante subjectiva. Apesar de a voz ser a matria-prima da Rdio, o autor sublinha que o jornalista tem que procurar um "desempenho vocal escorreito"(MENESES, 2003:107) e que tal composto por vrias componentes: a entoao, a respirao, a dico, a atitude, o ritmo interno, as pausas de tenso - que do cor leitura - e por m a atitude que o autor caracteriza como um conjunto de sentimentos que se passam (inconscientemente) para o ouvinte. A percepo da importncia da voz e o discurso do rdio jornalista abordada pelos prossionais e a criao de um estilo prprio ou de uma assinatura auditiva torna-se importante para demarcar fronteiras e estilos tanto entre os rdio jornalistas, bem como entre as vrias estaes de rdio. As estaes de rdio antes de demarcarem o estilo dos prossionais, marcam vincadamente o seu pblico-alvo e o seu carcter. Pblico este que vai denir a produo da mensagem, tanto na sua forma como no seu contedo. Consoante o produto que vendem, as emissoras radiofnicas procuram um determinado estilo de jornalistas, no entanto, tal como um actor, um rdio jornalista e um animador, apesar de fronteiras diferentes, devem ter capacidade para criarem personagens vocais mais apropriadas possveis ao seu auditrio. Assim, podemos dizer que mais do que o prossional criar uma s personagem, ele cria um vasto rol de imagens vocais que para seu benefcio, tero de ser credveis. Alm do mais um prossional da rdio tem que se aproximar do ouvinte e no o contrrio. Ao comunicar, o rdio jornalista newww.bocc.ubi.pt

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cessita ter em considerao que, apesar de ser o ouvinte a procurar uma determinada estao cabe-lhe a ele cativar o auditrio, utilizando no s os atributos vocais, mas tambm as suas qualidades enquanto comunicador. A credibilidade no procurada s por parte dos que fazem informao, mas simultaneamente por aqueles que animam os programas das emissoras. Atravs das entrevistas que realizamos ao longo deste trabalho e que sero analisadas mais profundamente no captulo 6 e seguinte, tanto os animadores como os directores de informao tm conscincia que a voz um instrumento com grande inuncia no produto nal. Porm, a sua relevncia tem vindo a mudar ao longo das ltimas dcadas, e por isso, interessa perceber o lugar lugar dado a importncia dada da voz na hierarquia dos critrios de seleco das vozes que ouvimos nas emissoras. Actualmente, a preocupao dos prossionais recai no s nas capacidades intrnsecas da voz, mas tambm no prossional como um todo, dando grande destaque s suas capacidades enquanto comunicador e se o comunicador adequado para o produto que se pretende vender ou a imagem que se quer passar. Tal como refere Emma Rodero Antn no seu estudo emprico Los principales errores que debe evitar todo locutor de informativos radiofnicos: un estudio prtico, um rdio jornalista no se deve s preocupar com o domnio sobre a locuo ". . . debe acompanrlas de un adecuado conocimento e manejo de su voz, aplicado a el tipo de message que transmite."(ANTN, 2001:1) frisando tambm que "al buen locutor de informativos se le exigem ambas circunstancias: que posea un buen instrumento sonoro pero, asimismo, que conozca las tcnicas vocales necesarias que le asegurem el dominio de la prosodia y la pronunciacin, aplicadas siempre al discurso informativo radiofnico"(Idem Ibidem). Estes pressupostos avanados por Emma R. Antn so focados tambm pelo autor, j referido, do Livro de Estilo da TSF, o que nos permite traar uma linha orientadora e de conduta na
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prtica do rdio jornalismo, que se encontra reforada ao longo deste seminrio de investigao com as entrevistas aplicadas aos animadores e aos directores de informao.

O rdio jornalismo e a voz

O jornal radiofnico um elemento especializado, no podendo ser comparado ao jornal impresso ou ao jornal televisivo, (...)ele no vai pronto ao estdio. um jornal aberto, no se limita divulgao dos factos ocorridos, (BARBEIRO,2001:12) da que constra uma ponte imediata que anula as distncias entre os jornalistas e ouvintes. A voz cria o tom da informao, (...) os caracteres das vozes dos locutores equivalem a caracteres tipogrcos: h vozes em itlico, em romano, em garamond, h vozes em maisculas - com elas que se fazem os grandes ttulos. H vozes nas e vozes grossas, vozes legveis e vozes angulosas e cheias de rodriguinhos. (. . . ) H vozes annidas, discretas e inspidas (SCHAEFFER, in Lavoinne, 1975:169). Torna-se ento indiscutvel a importncia da voz para o meio rdio, porm mais que provar a importncia da voz para a rdio, interessa perceber de que forma surge a linguagem radiofnica, enquanto uma forma de expresso autnoma da escrita e o consequente lugar da voz em todo este processo. Durante muitos anos a rdio foi desprezada pelos jornalistas e intelectuais por ser considerada incompatvel com o pensamento autntico. Esta representa a oralidade3 e desde o princpio que lhe foi difcil criar um estilo jornalstico que lhe permitisse uma distino e autonomizao do discurso da imprensa escrita. Nos primrdios do rdio jornalismo os seus prossionais esEste confronto entre as duas realidades vem do facto de se considerar a oralidade como a sobrevivncia cultural legada pelos primrdios da humanidade e que foi superada pelo progresso da cincia e com a generalizao da alfabetizao. Porm, vrios autores denem o discurso radiofnico como um produto intelectual eletrnico, a par com a televiso, que se diferenciam tanto da oralidade como da escrita (MEDITSCH; 1997:1).
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tavam presos mquina de escrever e tudo aquilo que ia para o ar era primeiramente escrito4 . A formalidade deste primeiro discurso radiofnico era to acentuada que no estdio os locutores exerciam a sua actividade de fato e gravata para que o espirito de seriedade fosse realmente sentido e passasse para o ouvinte. A Rdio deveria adoptar simplesmente a forma do jornalismo impresso, no se preocupando demasiado em encontrar um estilo prprio. O contedo era mais importante que a forma, que por sua vez, aliado diculdade da comunicao deste mesmo contedo, devido ausncia de imagem e os condicionamentos organizacionais da sua forma de produo, contriburam para a adopo de uma linguagem de uma excessiva simplicao. Isto porque, pretendia-se atrair a ateno dos leitores dos jornais, pensando-se que s se iria conseguir tal, seguindo elmente os hbitos jornalsticos impressos, ou seja, a palavra usada era a congelada em forma de escrita. Passando literalmente para a informao radiofnica (...)os hbitos e convenes da pgina impressa(...). O resultado seria Ttulos quase gritados, com os artigos suprimidos, e a ideia de uma paginao rgida com seces xas e espaos limitados por assunto(...), tudo para chegar ambicionada, mas inalcanvel, transposio do jornal escrito para a comunicao verbal (MEDITSCH,1997: 4). Assim, durante muito tempo a linguagem radiofnica foi elaborada como puro texto na procura incessante do locutor/jornalista (...)absolutamente neutro, despessoalizado, mero instrumento de estdio (Ibidem:5). No entanto, a mesma voz neutral5 deveria
A vontade de trnspor a linguagem prpria da imprensa era de tal forma levada ao exagero, que chegava a roar o caricato, exmplo disto mesmo ser o facto de a BBC de Londres produzir debates previamente gravados, transcritos para o papel e s depois levados a antena pelos participantes que liam as suas intervenes, tentando-lhes dar um ar de naturalidade(MEDITSCH;1997: 5). 5 Esta neutralizao da voz veio privilegiar a qualidade da dico quando se entregou a leitura dos noticirios aos locutores e nos nais dos anos 50 passouse a procurar a diversidade de vozes que encarnassem a naturalidade vocal, que concorria e segundo McLuhan, com o desabrochar de uma Civilizao do Ouvido (LAVOINNE;1970:3).
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estar conotada de credibilidade, conana, autoridade, correco, elegncia e proximidade para que o pblico de elite que procurava um locutor sbrio se sentisse identicado e acreditasse no que escutava, dito por um jornalista dotado com uma voz neutral ambicionada, porm humanamente impossvel. Esta ser uma armao sustentada por Roland Barthes, na obra O Gro da Voz, onde refere a componente psicolgica inseparvel da voz, indo mais longe ao localizar na fala a presena de uma varivel scio-lingustica. Os indivduos so assim identicveis atravs do que dizem, mas mais do que isso, expem-se consoante se expressam e como a sua voz levada at aos com quem interage. Uma nica palavra o pode denunciar, revelando imediatamente a sua posio social e at a sua experincia de vida( BARTHS,1981:67). Na rdio a voz a matria-prima por excelncia dos seus prossionais e o veculo facilitador da identicao da estao de rdio sintonizada pelo ouvinte. Esta mesma identicao estabelece o processo comunicativo, sinaliza os diferentes momentos da programao, distingue claramente o que humor, do que informao, do que entretenimento, demarca fronteiras que se desejam vincadas e que estabeleam com os ouvintes uma sinaltica, criando (...)uma srie de processos que tendem a transpor para uma simbologia sonora os smbolos grcos a que nos habituaram (SCHAEFFER in LAVOINNE, 1970:2). O que se passa na informao no em nada diferente, as vozes chamam a ateno dos ouvintes, sinalizam as mudanas de assunto e a procedncia das notcias, informam sobre a identidade e o contexto. At o som estabelece uma hierarquia das mesmas vozes intervenientes no espao informativo quando nos detemos na qualidade do mesmo: (...)na base o entrevistado, com postura amadora; acima dele o reprter, treinado com o microfone; no pice o apresentador no estdio, com as melhores condies de emisso. O estdio insonorizado cria distanciamento em relao aos acontecimentos noticiados (MEDITSCH, 1997:6). Com o advento dos novos meios tecnolgicos a programawww.bocc.ubi.pt

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o abre-se a uma enorme quantidade de vozes e de discursos que ao juntar as quatro variveis observadas na fala: inexo da voz, sequncia, ritmo e cadncia das palavras, abrem um enorme mundo de possibilidades. Consequentemente, origina uma srie de estilos passveis de identicao de variados contedos e formas programticas. Sendo que a informao radiofnica se caracteriza por uma estreita adequao ao pblico e que traz ao de cima o carcter instantneo da comunicao, por uma dupla dimenso factual e subjectiva (papel da voz), mais aberta ao imaginrio que ao analtico (LAVOINNE,1975:68). De qualquer forma a velha dicotomia geradora de grande polmica mantm-se mesmo quando a Rdio j detm uma identidade e estilo jornalstico prprio, rero-me ao discurso improvisado e ao discurso escrito e planeado. O improviso, segundo Eduardo Meditsch e tendo por referncia Erving Goffman6 , faz parte de trs distines de produo da fala na sociedade contempornea letrada e que compem no seu todo a fala na rdio: a recitao (de um texto previamente escrito); a leitura em voz alta de textos no memorizados e a fala de improviso ou instantnea e que a composio ou codicao simultnea do texto sob a exigncia de uma resposta audincia numa situao corrente( Idem, Ibidem, 7). Na busca incessante do tom coloquial, o jornalista muitas vezes cai no erro de conar excessivamente no seu poder oratrio e at de memria ao arriscar ir para o ar apenas com umas folhas que lhe indicam os tpicos a serem abordados naquela emisso. Se algo corre mal origina o rudo na comunicao e o ouvinte repara, sendo que para isso no necessrio um ouvido muito treinado. Essa quebra faz com que o ouvinte se distraia e que at mude de emissora. Nesta etapa podemos referir que a voz apenas o veculo de um trabalho de edio mais ou menos bem elaborado, contendo maior ou menor dose de prossionalismo e de experincia.
Referente metodologia de anlise de conversao tratada por este autor, na obra Forms as Talk, de 1981.
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O animador e o seu surgimento no contexto radiofnico

O surgimento do animador, como apontado por Joo Paulo Meneses deu-se por razes histricas como o aparecimento das rdios piratas, nos anos 80 que vieram exigir uma maior dedicao de quem estava em antena, no esquecendo o papel importante da evoluo tecnolgica que simplicou o seu papel, libertando o animador para outras funes (MENESES, 2003:296). Actualmente, o animador mais que um locutor ou apresentador como refere Meneses e esta no s uma transformao apenas de ordem morfolgica, todo o conceito evoluiu e em muito se deve ao facto de o jornalista ter comeado a escrever os seus textos o que (...)libertou os locutores de uma funo papagaio e obrigou a redenir a sua existncia. (Idem, Ibidem), coincidindo com uma rdio que tem de fazer frente a um crescente nmero de meios de comunicao e formatos programticos. O animador d voz a uma rdio que se quer mais dinmica e que exige aos seus prossionais mais que (...)o apresentador- de discos-que tambm-diz-as-horas! (idem ibidem). De qualquer forma este no desempenha a mesma funo que um jornalista. O seu papel, e tal como o prprio nome indica, animar e prender a ateno dos ouvintes, cruzando uma boa conversa com msica e a apresentao de outras e variadas rubricas peridicas como pequenos blocos informativos do mundo do espectculo que podem chegar a roar os fait-divers sociais e as curiosidades. Estas caractersticas, mais descontradas, no devem mesmo assim aligeirar o seu papel e responsabilidade perante o pblico. Um animador ter que adquirir o rigor do jornalista no que toca linguagem usada e os factos transmitidos, adoptando uma postura e atitudes prprias que o diferencie dos restantes, consoante o programa que anima: Um animador com estas caractersticas recusa o estatuto de mero locutor e tenta, sempre que possvel, elaborar os seus textos ou, pelo menos adapt-los s suas cawww.bocc.ubi.pt

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racterstica. (Idem ibidem). O que consequentemente implica a sua integrao e participao activa na redaco que lhe permita desenvolver um trabalho intimamente ligado ao do editor, j que actuam no mesmo espao. Tal facto, defendido pelo autor, mencionado acima deve-se delegao no animador da leitura de informaes meteorolgicas, da bolsa de valores ou do trnsito e de sugestes na rea cultural, alm da apresentao do editor e a referncia a assuntos de ltima hora, especiais, lanamento de entrevistas gravadas ou de rubricas regulares. Assim, ao animador exigida uma certa credibilidade perante o ouvinte, que passa pelo alargamento das suas funes, mas tambm pela delimitao do seu papel na rdio- Prope-se, portanto, uma separao de reas informativas, no tanto por falta de competncia ou capacidade dos animadores, mas pela necessidade plstica de mostrar isso mesmo ao ouvinte(...) ( Idem ibidem). As programes das diferentes estaes articulam-se em torno de quatro eixos: a informao, a cultura, o entretenimento e o servio e como refere Lavoinne a analogia entre "grelhas"de programao prende-se com a concorrncia entre as estaes e com aquilo que o pblico espera das mesmas. Acentuando a noo da comunicao "afectiva", tornada mais efectiva pela utilizao do Rdio amigo, companheiro, ominepresente e que se quer como um prologameneto de cada ouivinte que fala, aconselha, canta e ajuda de forma incansavel (LAVOINNE,1975:115). Os programas surgem do hbito, que se chegou a tornar num hobby com publicaes especializadas, na dcada de 20- que os ouvintes tinham de praticar o zapping, captando o maior nmero de estaes vindas de locais longnquos, sendo que o desao estava na identicao das estaes radifnicas. Assim, os programas surgem da necessidade de disciplinar o auditrio, marcando o comeo e trmino dos vrios programas e que veio inventar, consequentemente os contedos dos mesmos, acabando por denir a Rdio actual. Modelo este importado do mundo do espectculo (MEDITSCH,1997:3).
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No entanto esta concepo da programao rediofnica vem sofrendo mudanas e hoje em dia e depois da constatao que os hbitos dos ouvintes no podem ser to facilmente padronizados, as emissoras radiofnicas optaram pela programao contnua, abandonando assim (...) o programa com princpio, meio e m, herdada da pgina impressa e do mundo dos espectculos(...) (MEDITSCH;1996:75).

5 5.1

Metodologia Problemtica

Dos Mass Media, a Rdio o meio menos explorado, da que exista uma innidade de temas por tratar. Um dos estudos visivelmente necessrios o de compreender a importncia da voz como elemento essencial da Rdio. A Rdio ao estabelecer-se como um meio de comunicao e cristalizando-se como instituio social passou por vrias fases que lhe forneceram um lugar na vida dos indivduos bastante forte e que determinou em muito algumas situaes sociais de conito. Alm de que foi o meio privilegiado de comunicao durante uma srie de dcadas, transmitindo informao e programas de entretenimento, criando grandes personalidades de referncia na comunicao e at aproximando mundos bem distantes. Sendo nestas grandes personalidades que nos queremos debruar, ou seja, perceber at que ponto a Rdio actualmente feita de vozes como no passado ou se a sua evoluo em todos os campos tambm se estendeu a um novo uso da voz, enquanto veculo preferencial deste meio de comunicao social.

5.2

Hipteses

Como hipteses adaptamos uma srie de sete armaes dedicadas a todos os pontos da nossa pesquisa e que tocassem de preferncia em todas a s fontes dfe informao por ns usadas. Assim chegamos s seguintes armaes:
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1. As vozes graves e mdias-graves so as mais agradveis para se escutar na Rdio. 2. As vozes graves e mdias-graves so as preferidas pelos ouvintes de Rdio. 3. O tom de voz dos rdio jornalistas inuncia de forma determinante a compreenso do contedo das mensagens radiofnicas. 4. A voz um critrio determinante para a seleco dos rdio jornalistas. 5. Os prossionais tm conscincia da importncia da sua voz. 6. Os ouvintes de Rdio so sensives s vozes dos rdio jornalistas.

5.3

Procedimentos metodolgicos

Os instrumentos metodolgicos devem ser escolhidos em funo quer das referncias tericas, quer das questes orientadoras da investigao, pelo que o mtodo de recolha de informao deve ser adaptado ao tipo de dados que se pretende investigar (RUQUOY; 1997). Assim, escolhemos trs tcnicas de investigao qualitativas , entrevista semi-directiva, a anlise de contedo e o painel e uma de carcter quantitativo inqurito por questionrio. Esta mistura dos dois mtodos de pesquisa social permitemnos chegar a concluses mais completas onde a incorporao de material descritivo e quantitativo acaba por actuar como suporte dos argumentos qualitativos (C.F. MOREIRA;102:1994). que se com os mtodos qualitativos pudemos assumir uma forma de pesquisa quase exploratria vista por muitos tericos como percursora dos mtodos quantitativos, ou seja, como estudo piloto que suscita ideias e hipteses interessantes com os mtodos quantitativos poderemos testar de uma forma mais sistemtica
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as atitudes, normas e caractersticas comportamentais dos indivduos. Viso que ser complementada com uma abordagem qualitativa e que percepciona os indivduos como "(. . . )actores cujos os respectivos quadros de referncia necessitam de investigao detalhada antes que as suas aces possam ser devidamente interpretadas e explicadas" (MOREIRA; 94: 199). Como o objectivo desta pesquisa perceber se os ouvintes de rdio so sensveis s vozes dos rdio jornalistas e se estas interferem de algum modo na percepo dos contedos transmitidos, parece-nos lgico que aps uma aferio e explorao do posicionamento dos prossionais em relao ao seu instrumento de trabalho -a Voz - a viso das cheas e o parecer tcnico dos professores de tcnica vocal, seja til aferir o posicionamento e opinio dos ouvintes da rdio, testando a sua sensibilidade em relao ao Aspecto Vocal no Rdio Jornalismo, ajudando-nos assim a traar uma linha evolutiva da utilizao e percepo da Voz como um elemento essencial na comunicao radiofnica. Escolhemos ento por comear pela elaborao e aplicao das entrevistas. A entrevista porque e como refere Raymond Quivy e Luc Van Campenhoudt permite ao investigador retirar destas informaes e elementos de reexo muito matizados e ricos. Caracterizando-se por um contacto directo entre os investigadores e os seus interlocutores e por uma fraca directividade por parte daquele, instaurando-se uma verdadeira troca, durante a qual o entrevistado exprime as suas percepes de um acontecimento ou de uma situao, as suas interpretaes ou as suas experincias. Estabelecendo-se a variao de opinio respeitante a um determinado tpico que denir as dimenses mais relevantes de uma ou mais atitudes, exigindo ao pesquisador que entre no mundo do seu entrevistado e o perspective de igual forma. A entrevista aliada ao mtodo de anlise de contedo permite ao pesquisador aferir as suas hipteses de trabalho. Dentro das entrevistas, deparamo-nos com trs hipteses viveis: a directiva, a semi-directiva e a no directiva; para este es-

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tudo pareceu-nos mais indicada a segunda opo, pelos predicados enunciados abaixo. A entrevista semi-directiva no sendo um mtodo rgido, ao qual o entrevistador poder fugir um pouco lanando perguntas que lhe paream oportunas, alm daquelas que j esto preestabelecidas pelo guio, oferece tambm ao entrevistado maior liberdade na explorao de algumas questes que lhe paream pertinentes, cabendo ao entrevistador direccionar o rumo da conversa, sempre que esta se afaste francamente do assunto a discutir, alm de que o mtodo mais aconselhado para aorar um novo campo de pesquisa do qual existe pouca bibliograa e estudos, dando ao investigador uma manobra de aco mais exvel e possibilitando-lhe averiguar que tipo de coisas sucedem mais do que determinar a frequncia dos mesmos acontecimentos (C.F. MOREIRA; 134 e 136:1994). Sendo o caso desta pesquisa que alm de contar ainda com poucas referncias bibliogrcas e de acesso difcil, conta com uma linguagem e prticas especcas que tornam necessria uma primeira abordagem mais exploratria da nossa parte, que mais tarde permita a utilizao do painel e da posterior aplicao do questionrio concebido tambm a partir dos resultados das entrevistas e de todo o trabalho de investigao bibliogrca. Este mtodo que se encontra no plano intermdio dos trs tipos de entrevistas j referidas, contm em si uma particularidade que ao m e ao cabo dene a sua especicidade: permite que o entrevistador e o entrevistado estabeleam uma relao de maior proximidade, sem a qual no se consegue obter o mximo de informao "(. . . )respeitando os seus prprios quadros de referncia a sua linguagem e as suas categorias mentais" (QUIVY e CAMPENHOUDT, 1998: 195). Importante referir que nos pareceu pertinente transcrever integralmente as entrevistas realizadas j que a amostra utilizada para esta pesquisa no excede os 30 depoimentos (C.F MOREIRA, 142: 1994). Como o mtodo das entrevistas est sempre associado a um mtodo de anlise de contedo neste estudo no foi exwww.bocc.ubi.pt

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cepo. Procurou-se, ento, que a anlise da entrevista permanecesse focada na problemtica escolhida e seguisse, de certa forma, os prprios objectivos da investigao e o enquadramento terico anteriormente delineado, de forma a que aparecesse "(. . . )o mximo possvel de elementos de informao e de reexo, que serviro de materiais para uma anlise sistemtica de contedo que corresponda, por seu lado, s exigncias de explicitao, de estabilidade e de intersubjectividade dos processos"(QUIVY e CAMPENHOUDT, 1998: 197). Assim, e de acordo com esta tcnica, comeou-se, num primeiro momento, por se proceder a uma anlise intensiva da entrevista realizada. Quer isto dizer, que se leu vrias vezes a entrevista, de maneira a fazer emergir certas interpretaes por meio do estabelecimento de relaes entre elementos de diversos tipos (DIGNEFFE; 1997), anotando nas margens do material uma primeira tentativa de codicao de unidades centrais de signicado, ideias soltas, temas emergentes, categorias ou conceitos. Porm, esta primeira interpretao vai sendo depois revista e reformulada medida que se l novamente a entrevista, acrescentando-se elementos do relato que no tero sido, anteriormente, tidos em conta. Depois de destacados os elementos mais pertinentes, dedicamonos a um procedimento de abstraco que tem por objectivo reduzir ou resumir determinadas partes do relato por palavras ou grupos de palavras que exprimem determinada representao do entrevistado (RUQUOY, 1997). A reduo realmente uma parte essencial da anlise, na medida em que necessrio formular um certo nmero de opes para decidir que dados devem ser conservados ou excludos. No entanto, utilizou-se sempre na reproduo a terminologia do entrevistado, descrevendo as mais elmente possveis as suas ideias, resultando deste processo uma grelha de sistematizao da informao, da qual surgiu a posterior anlise das declaraes dos nove participantes nesta pesquisa. Importa acrescentar que as grelhas no puderam ser elaboradas a priori, foi a leitura da entrevista em relao com a problewww.bocc.ubi.pt

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mtica da investigao e com o guio de entrevista que permitiu destacar os factores analticos que pareceram susceptveis de ilustrar O Aspecto Vocal no Rdio Jornalismo, levando em conta a percepo dos directores de informao, dos prossionais da voz e dos professores de tcnica vocal. Quanto ao painel este um procedimento metodolgico qualitativo que frequentemente se desenvolve em vrias etapas, onde o investigador procura conhecer as opinies e posturas dos participantes em relao a uma determinada temtica em vrios momentos. Ou seja, ao longo de vrias sesses o pesquisador vai conhecer as opinies dos intervenientes e procurar encontrar evolues e mudanas na postura dos participantes, em relao ao objecto de estudo (C.F. NICHOLS, 1991:71). Nesta pesquisa e por limitaes de ordem temporal, desenvolvemos apenas uma situao de painel que nos deu pistas para aferir e conhecer quais as preferncias dos ouvintes em relao s vozes que escutam nas emissoras, o que estas lhes transmitem e o porqu da sua escolha. O painel desenvolvido com uma amostra de 16 indivduos com diferentes pers scio-econmicos ao qual pedimos para escutar quatro vozes de rdio jornalistas (duas vozes femininas e duas masculinas) e a quem posteriormente solicitamos o preenchimento de um pequeno inqurito de caracterizao e classicao das vozes escutadas. Atravs deste procedimento procuramos perceber quais as vozes que os ouvintes preferem escutar na rdio, o porqu da sua escolha e mais importante que isso, como as classicam e quais as sensaes que estas lhes transmitem. Quanto h amostra, esta construda de cariz no-probabilstica intencional ou de convenincia, j que no nos foi possvel estimar a possibilidade que cada elemento tem de ser includo na amostra, alm de no haver certezas que todos os elementos tenham alguma oportunidade de serem includos. Isto porque este tipo de amostragem a mais indicada quando o investigador tem por objectivo desenvolver uma teoria e uma compreenso de processos ou aces sociais, visto que a representatividade da amos-

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tra assume-se como o menos importante. A soluo passa ento pela escolha de uma amostra focalizada ou de julgamento. Porm e para melhor cumprir os nosso objectivos e melhor estruturar a nossa amostra escolhemos recorrer tambm amostragem em bola-de-neve, j que era nosso objectivo contactar com indivduos de vrias idades e com caractersticas socioeconmicas diversas. Este tipo de amostra apropriada para pesquisas de cariz mais qualitativo e de pequena escala como o caso. Este ser o mtodo, e segundo Carlos Diogo Moreira para obter amostras de grupos pequenos. Assim, feito um contacto com um elemento da populao alvo a quem perguntado se se conhece mais algum com as caractersticas pretendidas, pressupondo uma recomendao pessoal para um contacto (C.F. MOREIRA; 77-81: 1994). Para que tal seja possvel utilizamos tambm um Inqurito aps a audio das quatro vozes. Isto porque nos pareceu o instrumento mais adequado nesta fase da pesquisa que permitiu tratar estatisticamente os dados atravs do SPSS e que nos deu uma representatividade das opinies da amostra em relao ao Aspecto Vocal no Rdio Jornalismo. Assim, o Inqurito por questionrio permite ao investigador uma abordagem mais sistemtica. Questionrios esses que podero ser aplicados ou no de forma directa (C.F. MOREIRA;161: 1994). Neste caso, o questionrio ser aplicado aps a audio das quatro vozes dos rdio jornalistas (auto-administrado) e como o autor referido acima sublinha, a principal vantagem deste tipo de questionrios assenta no facto de permitir uma abordagem sistemtica, j que os dados so tratados de forma quantitativa e recorrendo a mtodos computorizados, acabando quase com o enviesamento do entrevistador. O questionrio permite-nos uma quanticao de uma multiplicidade de dados e de proceder, por conseguinte, a numerosas anlises de correlao. No entanto necessrio salvaguardar que a representatividade nunca absoluta, s tendo sentido em relao a um certo tipo de perguntas. Aquelas que se aplicam totalidade
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da populao em causa, bem como bom no esquecer que a supercialidade das respostas no permitem a anlise de certos processos e por isso, muitas vezes os resultados apresentam-se como simples descries, desprovidas de elementos de compreenso penetrantes (C.F. CAMPENHOUDT & QUIVY;189-190:1995). Nesta pesquisa o questionrio foi elaborado aps as entrevistas semi-dirigidas a prossionais da voz como os animadores/rdio jornalistas, professores de tcnica vocal e s cheas que nos forneceram as linhas gerais e pontos relevantes desta investigao, na medida em que estas entrevistas so de cariz exploratrio e tambm complementar ao painel e aplicao do questionrio em foco. Na elaborao do questionrio tivemos ento em ateno os mesmos factores analticos das entrevistas realizadas, bem como os resultados da sua anlise que nos forneceram as linhas orientadoras para a elaborao das questes que nos permitem medir a sensibilidade dos ouvintes em relao voz que escutam na rdio, o tipo de voz que preferem e o que estas lhes transmitem. Levando em conta que um questionrio permite atravs de quatro principais categorias obter informao em relao ao objecto de estudo: os atributos, os comportamentos, as atitudes e as crenas. Por atributos entendem-se os dados de carcter socioeconmico como a idade, o sexo, as habilitaes literrias ea ocupao7 e estas so as que vamos usar. Por seu lado, os comportamentos dizem "(. . . )respeito ao que o indivduo fez, faz actualmente e pode vir a fazer no futuro", as atitudes, por sua vez avaliam o grau de concordncia ou discordncia, empregando geralmente escalas e por ltimo, as crenas que podem ser avaliadas atravs de verdadeiro ou falso (C.F. MOREIRA; 168: 1994). A construo destas cinco perguntas, onde quatro so fechadas e pr-codicadas8 e uma aberta, a saber: Classique a voz
7 Estas podem ser completadas pela religio ou etncidade, bem como outros factores que permitam a caracterizao dos atributos da populao a ser estudada. 8 As perguntas pr-codicadas compreendem ento uma lista de opes de

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que ouviu; O que lhe transmite esta voz; Caracterize a voz que acabou de ouvir; Das vozes que teve oportunidade de ouvir qual a que lhe agradou mais e Explique numa frase o porqu da sua escolha, procuram descodicar e avaliar numa situao de painel, ou seja, aps a audio das quatro vozes em questo a percepo dos ouvintes em relao Voz, medir a sua relevncia nas escolhas que fazem quando escutam rdio e se estas lhes transmitem sensaes de credibilidade, conana, proximidade, infantilidade ou frieza - entre outras - ou como as caracterizam consoante uma srie de adjectivos que nos pareceram pertinentes e que podem classicar uma voz (se esta suave, spera, fria quente ou distante). Para que tal seja possvel, optamos ento por na primeira questo fechada recorrer a uma escala para que o ouvinte classique a voz que ouviu consoante ache que Muito Grave; Grave; Nem Grave; Nem Aguda; Aguda ou Muito Aguda. Isto porque o propsito de uma escala procurar medir uma varivel que assume um conjunto de valores, sendo que a medio um processo que comporta dois estdios: o primeiro, o valor e depois o nmero. A escala de intervalo implica, para alm da ordenao de classes, informaes sobre a grandeza das diferenas entre elas, o que envolve obrigatoriamente uma unidade de medida em termos da qual se exprimam e comparem as diferenas, o que torna possvel armar que a diferena entre 2 e 1 igual diferena entre 3 e 2 e por isso, comparvel com a diferena entre 3 e 1, por exemplo (C.F. ALMEIDA e PINTO, 119-123: 1975). Assim, e a partir destes quatro mtodos escolhidos, pretendese (entre outros aspectos) compreender se o tipo de voz inuencia a escolha dos directores de informao quando estes seleccionam
resposta que se querem exclusivas e exaustivas, adicionando frequentemente a opo "Outros". As perguntas abertas por seu lado do total liberdade de resposta ao inquirido. Reservando-se o seu uso para os casos em que no h forma de saber previamente que tipo de respostas podem vir a ser dadas (C.F. MOREIRA;1994).

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os editores, procedendo realizao de quatro entrevistas aos directores de informao9 de quatro rdios nacionais. Como este estudo de mbito nacional, optmos por seleccionar quatro directores de quatro rdios difundidas em todo o pas e uma de cada um dos grandes grupos de comunicao radiofnica: TSF (Telefonia Sem Fios), Grupo Renascena, MCR (Grupo Media Capital Rdios); e RDP (Radiodifuso Portuguesa). Grupo Grupo Renascena RDP TSF MCR Rdio Director de Informao Rdio Re- Francisco nascena Sarseld Cabral Antena 1 Lus Marinho TSF Jos Fragoso Rdio Co- Jos Mendes mercial Data da Entrevista 23/10/2003

29/10/2003 04/11/2003 07/11/2003

Tabela no 1- Directores de informao entrevistados

O primeiro contacto com os entrevistados foi estabelecido via e-mail (ver anexo), e a marcao de entrevistas foi efectuada por e-mail e telefone. As entrevistas foram realizadas no perodo entre os dias 23 de Outubro e 7 de Novembro, nas respectivas redaces das rdios. A primeira entrevista foi realizada a Jos Fragoso, atravs da utilizao de um primeiro guio de entrevista (ver Anexo). Por concluirmos que este guio foi inecaz relativamente aos nossos objectivos, decidimos construir um segundo guio (ver Anexo), mais objectivo. Este segundo guio foi utilizado em todas as entrevistas posteriores. Ao alterarmos as perguntas, tivemos em considerao o facto de pretendermos fazer uma anlise compa9 O entrevistado Jos Mendes no gura nos trs ltimos indicadores por no ter sido possvel levar a aplicao da sua entrevista at ao m, devido a circunstncias que nos ultrapassaram.

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rativa das entrevistas, ou seja, tentmos no nos distanciar muito do primeiro guio. semelhana das entrevistas anteriores entendemos que o nosso estudo no caria de forma alguma completo se no fossemos conhecer a postura dos animadores de rdio em relao voz, a sua utilizao e o peso desta nas decises que tomam na sua actividade prossional, levando em conta que a voz a matriaprima deste meio de comunicao. Entre outras coisas pretendemos perceber se os rdio jornalistas se apercebem do peso da voz na recepo da mensagem por parte dos ouvintes e qual a sua utilizao no quotidiano da sua prosso. Quando comeamos a contactar os possveis entrevistados o nosso objectivo era escutar quatro animadores das rdios seleccionadas no incio deste trabalho e que correspondem aos directores de informao j entrevistados. No entanto tal no foi possvel, j que os animadores do programa matinal da Antena 1 no nos responderam ao primeiro e-mail a solicitar uma potencialentrevista. Assim, contactamos e entrevistamos os animadores dos programas matinais dos seguintes grandes grupos de comunicao radiofnica TSF (Telefonia Sem Fios), Grupo Renascena, MCR (Grupo Media Capital Rdios).

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G RUPO TSF

Rdio TSF

Animadores M IGUEL F ERNANDES Isabel Pinto Pedro Ribeiro

Data da Entrevista 14/01/04 20/01/04 09/06/04

Grupo Renascena R ENASCENA MCR Best Rock Fm

o

Tabela n 2- Animadores entrevistados e Rdio s quais pertencem

6 6.1

As escolhas dos directores de informao Anlise dos resultados das entrevistas aos directores de informao

Para analisar estas quatro entrevistas efectuadas aos directores de informao das rdios TSF, Renascena, Antena 1 e Rdio Comercial decidimos elaborar uma Grelha de anlise das mesmas para assim facilitar a tarefa e tornar a aferio de possveis padres de respostas mais claros. Do guio das entrevistas aplicadas surgem os oito factores de anlise que nos permitem conceptualizar a viso dos directores sobre o Aspecto Vocal no Rdio jornalismo. Os factores de anlise so os seguintes: Espao dedicado informao; Processo de seleco de vozes; Tipos de vozes para os prime-times; Gnero de vozes privilegiados para o prime-time; Tipo de voz para a edio; Transmisso de sensaes como credibilidade, segurana, infantilidade e/ou ingenuidade, consoante o seu tom de voz; Voz eleita e a viso das preferncias dos ouvintes, em relao ao tom de voz. Dos quais se segue a anlise usando no s as frases-chave retiradas das entrevistas e patentes na Grelha- disponvel para consulta em Anexo- como outras ideias que nos parecem essenciais

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para melhor traar a concepo dos entrevistados h cerca deste assunto. Para os quatro directores de informao o espao dedicado informao na sua rdio suciente, realando que cada vez mais as grelhas de programao do respectivo meio que gerem apostam na interligao da informao com o entretenimento, permitindolhes uma maior elasticidade nas mesmas, o que consequentemente exige prossionais mais completos e cientes que apesar das funes distintas que desempenham, o entretenimento e a informao vivem de mos dadas. No caso da TSF, tal evidente j que esta uma rdio especializada em Informao e que por isso, requer jornalistas e animadores polivalentes, Segundo Jos Fragoso a TSF no desenvolve um real processo de seleco de vozes e a sua procura dos recursos humanos depende basicamente de dois factores: (...) se houver uma vaga ou eu sentir que h uma necessidade de ter um jornalista com determinado perl, vou a outra rdio ou a outro meio buscar um jornalista com o perl desejado que vem preencher essa lacuna que ns eventualmente tenhamos(...), o que no implica que os possveis jornalistas da TSF no faam testes de voz e que o director de informao em causa no arme que (...) Quem tiver vozes relativamente estranhas, tambm nunca trabalhar numa rdio. Sarseld Cabral por seu lado refere que na Renascena se faz uma seleco de vozes algo criteriosa, mesmo que este tenha um carcter bastante emprico- [(...)h pessoas que ns sabemos que no devem ir antena, porque no tm voz para isso, uma voz agradvel ou perceptvel; e h outras pessoas que achamos que devem ir muitas vezes porque tm uma boa voz.] No que diz respeito aplicao de qualquer critrio na escolha de vozes para a equipa de rdio jornalistas, Lus Marinho arma que este processo deveria ser mais rgido (. . . ) at vos digo j com toda a honestidade, devia haver um processo mais fechado, portanto uma seleco mais rigorosa (. . . ). Jos Mendes, director de informao do Grupo Media Capital Rdios, defende que a seleco dos jornalistas e animadores a tarefa mais complexa
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que enfrenta no desempenho das suas funes, alm de achar que tanto nas rdios que dirige como nas emissoras a nvel nacional o processo que menos se cumpre com rigor. Em relao denio de um padro de vozes para os primetimes, trs dos entrevistados concordam que estas existem, ou seja, para o horrio nobre da rdio estes procuram escolher vozes que chamem a ateno dos ouvintes, que os cativem e que principalmente no sejam excessivas. Como sublinha J.Fragoso, um jornalista mais completo aquele que tem mais hiptese de trabalhar nos prime-times e que apesar de para este a voz no ser um critrio com muito peso um elemento importante e que decide se um prossional ou no integrado nas equipas dos prime-times: (...) Um jornalista que tenha uma boa voz(...) tm sempre mais facilidade de estar num bom horrio, do que um jornalista com uma voz menos boa. Francisco Sarseld Cabral, por seu lado, frisa claramente que existem tipos de vozes mais apropriadas para os prime-times, sejam masculinas ou femininas, tendo predicados como agradveis e perceptveis, indo mais longe ao armar que existe uma diferena importante entre as vozes agudas e graves, e FSC considera que as graves so mais agradveis, logo, mais adequadas para os prime times: (. . . ) as vozes agudas s vezes so menos agradveis do que as vozes graves. Lus Marinho na sua escolha para as vozes procura que estas sejam mdias. Nem muito graves nem muito agudas. A qualidade reside num tom intermdio quase coloquial que faa o ouvinte sentir-se prximo do jornalista, no deixando de demarcar uma certa distncia. Admite que a informao uma rea que necessita de mais cuidado na escolha das vozes, frisando ainda o facto de no existir qualquer tipo de registo cientico que determine vozes mais apropriadas que outras para rdio. Procura essencialmente rdio jornalistas completos e equilibrados que possuam uma boa dico. Jos Mendes considera que no existem vozes mais adequadas para os prime- -times. Admite, no entanto, a existncia de vozes que do credibilidade, segurana, conforto. Mas a credibilidade
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no est apenas na voz est em tudo Eu no andei a escolher vozes mais graves ou menos graves, eu escolhi boas vozes, com um bom ritmo de dico, agora se calhar se ouvirmos estas pessoas todas que trabalham no meu departamento se calhar a grande maioria ter vozes mais graves(. . . ). Quando interrogados se existe um gnero de voz privilegiado para os prime-times os quatro entrevistados so unnimes e dizem que no, respondendo at com dados reais da sua grelha de prossionais destacados para os dois horrios nobres da rdio(7-10 e 16-20 horas), como possvel observar na Grelha de anlise. Jos Fragoso diz-nos mais (...) o pblico acredita ou no no rgo de comunicao social. No pelo facto de ser uma mulher que vai achar que tem mais ou menos credibilidade. No que toca a vozes mais apropriadas para a edio, seja esta no prime-time ou no, o director da TSF comea por armar veemente que a questo das vozes mais apropriadas para a informao j est h muito ultrapassada e que no ser por isso que os ouvintes vo ou no ouvir um bloco informativo. Opinio da qual Sarseld Cabral no partilha, pois para este as vozes agudas esto imbudas de sentimentos menos agradveis. De qualquer forma, existem outros factores que o levam a escolher um editor, j que actualmente os locutores no existem no panorama radiofnico, que ser o mesmo que dizer que as tarefas para elaborar um bloco informativo no esto distribudas como antigamente, no temos uma equipa de jornalistas a escrever para um s prossional que se limitaria apenas a ler os textos, e por isso, os critrios de seleco tero que se coadunar com esta congurao. Este ser um indicador no qual as opinies dos directores esto divididas, visto que para o director de informao da RDP, uma voz adequada para a edio que passa credibilidade e seriedade q.b., mas que no marque uma distncia excessiva entre o ouvinte e o jornalista, admitindo no entanto que uma voz aguda em rdio pouco possvel. Jos Mendes por seu turno acredita que no existe uma voz mais adequada para editar blocos informativos, porm quando eswww.bocc.ubi.pt

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colhe os seus editores procura que o critrio da voz pese um pouco na seleco, sendo que o fundamental a cultura do jornalista, a forma como se expressa na escrita e na oralidade. No que respeita ao sexto indicador, as opinies dos directores de informao voltam-se a dividir. Assim para Jos Fragoso qualquer que seja o tom de voz no transmite nenhuma sensao em especial, justicando que se este fosse um factor realmente importante j existiria um estudo de mercado que o comprovaria. Segundo Sarseld Cabral a voz capaz de transmitir uma srie de emoes tendo em conta que a credibilidade, por exemplo, na rdio depende muito da voz, admitindo que a voz grave seja a que mais segurana passa ao ouvinte. Salienta ainda que na rdio importante que o rdio jornalista tenha uma boa voz e uma boa dico, alis essas caractersticas podero determinar ou no a sua ida a antena. Argumentos igualmente usados pelo director de informao da RDP e que com a citao que se segue se tornam bem patentes: (...)se for uma voz que as pessoas, que deve ser uma garotinha, mesmo que tenha 60 anos, deve ser uma garotinha que me est ali a dar notcias, as pessoas tendem a no dar tanto crdito. Mais do que uma boa voz, para Jos Mendes uma pessoa que fala em pblico deve ter em ateno os chamados focos de luz presentes nas frases que enuncia, pequenos sublinhados vocais e auditivos que tm por objectivo prender a ateno dos ouvintes. Este ser um factor to importante nos polticos como nos jornalistas de rdio e de televiso. Frisa tambm que o jornalista dever desenvolver nuances na voz que lhe permita chamar a ateno dos ouvintes e prend-los ao longo do seu desempenho, no interessando tanto se uma voz grave ou aguda. No entanto, aquilo a que JM d importncia na voz como a entoao, a dico ou ritmo so componentes do todo que a voz. Apesar de os directores de informao ouvidos assumirem de forma relutante ou esbatida a relevncia da voz como o veculo do meio rdio, ca subentendido que esta ainda tem algum peso na seleco dos rdio jornalistas e que alguns padres so exigidos
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aos prossionais. As referncias que so encontradas quando lhes pedido que elejam vozes signicativas no panorama radiofnico nacional no fogem muito s referncias vocais tradicionais da rdio, isto , vozes que sejam presentes, envolventes e que prendam a ateno dos ouvintes ou que ento, como o exemplo de Sena Santos, vozes caractersticas e que transmitam uma certa assinatura vocal fora do comum e que por isso mesmo, se tornem referncias para os ouvintes e para os prprios entrevistados. De qualquer forma, torna-se necessrio ressalvar que os directores de informao do importncia capacidade comunicativa dos seus prossionais e que tenham a capacidade de se distinguirem entre as demais vozes concorrentes. O dinamismo, a personalidade e envolvncia so requisitos vocais aos quais do importncia e privilegiam quando seleccionam prossionais para as suas rdios, no esquecendo sempre um certo padro, nem que este seja um exemplo das vozes da rdio que estes tm como referncia. Exemplo disso mesmo sero as vozes eleitas como Francisco Mouro Ferreira, Henrique Garcia, Helena Vieira ou Fernando Alves. Quanto s preferncias dos ouvintes, as opinies dividem-se novamente: para J. Fragoso os ouvintes no se afeioam a nenhuma voz em particular, sendo que tal irrelevante na deciso do auditrio aquando da escolha de uma estao radiofnica. J o director de informao da Rdio Renascena no faz ideia das preferncias dos ouvintes, mas acredita que estes estabeleam laos quase afectivos com determinadas vozes (...)a rdio quente, companhia. E portanto (...) importante. Para Lus Marinho natural que os ouvintes preram vozes situadas nos tons mais graves e do sexo masculino.

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7 7.1

A perspectiva dos prossionais da voz Anlise dos resultados das entrevistas aos animadores

Com esta Grelha- disponvel para consulta em Anexo- pretendese chegar a concluses mais completas e interligadas que permitam aferir at que ponto a prtica do rdio jornalismo, no caso especco dos animadores, converge no mesmo sentido, no esquecendo as particularidades diferenciadoras das estaes de rdio onde os trs animadores esto inseridos. Visto que este critrio dissemelhante determina em muito o desempenho das suas funes, que passa pela prpria cultura da estao, o seu objectivo e pblico-alvo, bem como pelo facto de ser uma rdio temtica como o caso da TSF - ou generalista - Rdio Renascena e Rdio Comercial, e que no entanto esto direccionadas para targets diferentes. Assim, construmos um conjunto de onze factores analticos retirados das questes colocadas, a saber: O processo de seleco de vozes; Outros critrios; Tipos de vozes para os primetimes; A voz como caracterstica mais importante para o desempenho da sua prosso; Inuncia do tom de voz na compreenso dos contedos; Tipo de tom mais indicado; Transmisso de sensaes como credibilidade, segurana, infantilidade e/ou ingenuidade, consoante o seu tom de voz; Improviso; Acesso prosso levando em conta o critrio da voz; Evoluo da utilizao da voz na Rdio (contexto nacional) e Experincia prossional. Para os trs entrevistados torna-se claro que a voz um critrio importante na seleco dos jornalistas. No entanto o seu peso na seleco dos rdio jornalistas no o de outra hora. Critrios como a espontaneidade10 - referido por Miguel Fernandes - ou o factor comunicabilidade como frisam Isabel Pinto e PeA espontaneidade est intimamente ligada com o improviso e ao microfone radiofnico distingue-se por ser muito planeada, isto porque sendo oralidade electrnica uma oralidade mais deliberada e autoconsciente(ONG in
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dro Ribeiro, tm actualmente uma importncia redobrada. Miguel Fernandes, animador da TSF diz-nos que a cultura geral ser um trao de referncia para desempenhar o seu papel, caracterstica sublinhada pelos restantes entrevistados. Este prossional refere assim, a particularidade do meio onde trabalha enfatizando que na TSF, e por ser uma rdio virada para a informao, o animador no pode s saber escolher msicas, ter que ser o mais completo possvel j que o locutor chega a ser o protagonista. No entanto admite que a sua escolha para integrar a TSF poder ter tido tambm o critrio da voz mistura: Eu quando fui escolhido acho que tambm um bocadinho foi pela voz, de certeza. Porm, os entrevistados relembram que a voz contnua a ser o veculo privilegiado do meio Rdio, e que por isso mesmo, no deve ser posto de lado. Alis um prossional que junte a tal capacidade de comunicar com uma "boa"voz um elemento mais completo e que por isso, tem at mais hipteses de integrar as equipas do prime-time. Isabel Pinto, por seu lado, atribui ao longo de toda a entrevista grande relevncia ao factor comunicabilidade do animador e sua capacidade de se transformar, quando se encontra em antena, quase num editor assumindo um tom mais informativo e jornalstico, o que poder justicar a relevncia de o animador estar sempre em contacto com a actualidade noticiosa e ciente do que se passa sua volta: (...)e importa sobretudo ter uma noo muito grande do que se passa sua volta, porque est a comunicar. J Pedro Ribeiro foca como outros critrios relevantes a dico e a expresso escrita no caso do jornalismo, bem como o factor comunicabilidade, isto porque de manh, por exemplo, os ouvintes procuram na rdio conversas interessantes e que os estimulem, que lhes forneam as linhas da actualidade, no s ao nvel puramente informativo, mas tocando em assuntos mais simples e que pautam o quotidiano que lhes prximo, tanto em casa como no trabalho.
MEDITSCH; 1997:7), deixando bem clara a distncia que h entre o enunciado radiofnico e uma possvel naturalidade(MEDITSCH;1997:7).

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Quando questionados se existe um tom de voz mais indicado para os prime-times, apenas Pedro Ribeiro pensa que cada vez menos a voz determina a entrada do animador no horrio nobre: Sinceramente no,(...). Acho que no o timbre da voz, o tom de voz, o tipo de voz que determina se fazes bem ou no programas de prime-time, sobretudo nos prime-time(. . . ). Opinio da qual Miguel Fernandes discorda porque (...)a rdio s tem o som(...). importante. Portanto quem tem uma boa voz, em princpio j tem uma vantagem, mas a voz no tudo(...), para alm desta existe a capacidade de o animador criar empatia com o ouvinte de forma bem disposta e cativ-lo. Bem como Isabel Pinto que nos diz: (...)se eu fosse seleccionar uma pessoa para prime-time, escolheria uma boa voz, ia pela voz e depois iria ento para o factor comunicabilidade. Apostando simultaneamente em duas vozes, uma masculina e outra feminina, vozes expressivas que acordem os ouvintes de forma dinmica e os puxe para cima, capacidade essa exigida a um bom comunicador. De qualquer forma, os trs entrevistados concordam entre si que a voz no a hoje em dia a caracterstica mais importante para o desempenho da sua prosso, Miguel Fernandes acredita at que em rdios de cariz generalista, ao contrrio da TSF, a voz tenha mais peso na contratao do prossional, facto que Isabel Pinto vem contradizer, o que realmente importante e mais uma vez, a capacidade de comunicao do potencial animador, alm de que um rdio jornalista no precisa de se conformar com a voz que tem. Para Isabel Pinto as aulas de tcnica vocal e os exerccios existem para melhorar as capacidades dos prossionais, ou seja, no se justica que um jornalista no seja aceite numa rdio levando em conta apenas a voz como critrio fundamental No, cada vez menos. (...)e da que existem professores de voz, colocao de voz, existem aulas de dico(...). No que toca inuncia do tom de voz na compreenso dos contedos, os entrevistados acreditam que existe uma ligao estreita entre este dois factores, na verdade uma voz agradvel

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poder cativar mais o ouvinte, prender a sua ateno e por isso, contribuir para que este se interesse pela mensagem. Isabel Pinto chega mesmo a distinguir trs tipos de vozes consoante os perodos do dia, assim, para esta um animador pode dar entoaes sua voz conforme faz um programa de manh(...)fazer esforo para despertar, tem mesmo de ter uma inexo animada, dinmica, activa(...), a tarde requer uma voz menos energtica, que se coadune com um programa de companhia, j noite o animador dever adoptar uma postura mais intimista, quase sussurrante. Pedro Ribeiro por seu lado d o exemplo de vozes muito estridentes que alm de serem incomodativas, distraem o ouvinte do que realmente interessa: a mensagem. Assim a voz ter que ser agradvel e compreensvel para o ouvinte. Miguel Fernandes arma que todas as pessoas cam atradas por uma voz que no seja irritante, uma voz bonita que prenda as pessoas e lhes transmite segurana - Normalmente em rdio as vozes bonitas so graves, no ? e que estas tm inuncia na compreenso das mensagens por parte dos ouvintes, admitindo que esse at pode ser o tom mais indicado para a Rdio por criar empatia com os ouvintes, por outro lado as (...)vozes mais agudas, as pessoas normalmente, por um lado no criam essa empatia e por outro lado,(...) nem se quer do tanta credibilidade. Pedro Ribeiro reala o carcter subjectivo da voz e da questo da classicao de qual o tom de voz mais indicado para a rdio, apesar de tradicionalmente o tom de voz grave ser o mais usual e aceitvel, armando que a voz na rdio at uma questo de modas, ou seja, de tempos a tempos surgem rdio jornalistas com vozes caractersticas e que so mais que vozes com um determinado tom. So expressivas e contm em si caractersticas que fazem com que os restantes prossionais os imitem Houve uma altura que era a voz tipo canho, a voz poderosa, a voz tipo Augusto Seabra, Miguel Quinto que so grandes vozes de facto. E depois j tinha havido uma altura que era a voz tipo Oceano Pacco, Joo Chaves...
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Sendo que uma voz aguda facilmente reconhecvel e gostar desta ou no j no em nada subjectivo, mas sim incomodativo. Armao curiosa, j que Pedro Ribeiro passa a impresso ao longo de toda a entrevista que a voz um factor demasiado subjectivo e que traar um padro de preferncias quase to impossvel como chegar a um padro esttico que rena o consenso. Segundo Isabel Pinto, os tons mais apropriados at podem ser os graves, porm essa voz ter de estar imbuda do factor comunicabilidade, admitindo mesmo que uma voz aguda, que reconhece ser um pouco irritante, pode atrair mais atenes se o seu dono for realmente um comunicador de excelncia. Miguel Fernandes por seu lado, admite que uma voz grave a que mais credibilidade oferece na Rdio As vozes mais agudas, (...) por um lado no criam essa empatia e por outro lado (...) nem se quer do tanta credibilidade., porm recusa esteretipos, os homens no tm necessariamente de ser troves a falar e as mulheres de corresponder ao preconceito vocal que construmos sua volta. No que toca capacidade de a voz transmitir sensaes como credibilidade, segurana, infantilidade e/ou ingenuidade, os entrevistados so unnimes na concordncia e vo mais longe ao ilustrar esta potencialidade da voz com exemplos do seu quotidiano, alm de atriburem outras caractersticas tanto s vozes de tom agudo como de tom grave. Assim, M. Fernandes acha que este fenmeno acontece tanto na informao como no entretenimento, deixando transparecer que uma voz aguda a dar uma notcia com o carimbo TSF quase desprestigiante, alm de associar este timbre de voz infantilidade e falta de credibilidade, no entanto salvaguarda que as excepes existem e conrmam a regra(...)h pessoas que apesar de no ter esse tipo de caractersticas conseguem mesmo assim fazer passar esse tipo de caractersticas, agora, acho que normalmente uma voz grave passa muito mais facilmente credibilidade(...). Isabel Pinto no hesita em classicar a voz aguda de histrica, retirandolhe credibilidade e atribuindo-lhe caractersticas incomodativas, qual vem associada uma certa imaturidade, ao
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contrrio da voz grave que apelida de protectora e que transmite segurana, e no caso da Voz feminina grave ento passa uma sensao de quase maternidade(...). Pedro Ribeiro grifa o facto de atravs da voz e da forma como as pessoas falam ser possvel traar um retracto bastante el do interlocutor, perceber se este est mais ou menos nervoso, seguro de si, perceber a sua experincia de vida e aferir at o nvel de ingenuidade do indivduo, frisando que na Informao tais caractersticas e preocupaes assumem uma relevncia acrescida: (...)z informao durante muitos anos e (...) ai percebo que a voz determinante, (...) nem que seja um tudo nada desagradvel tu distrais-te e quando a voz te est a dar informao, (...) no te pode distrair. Esta distraco tambm pode acontecer ao nvel da voz grave, que estas sendo demasiado envolventes provocam disperso nos receptores da mensagem radiofnica. O animador ilustra esta situao com a citao que se segue (...)ouvi uma vez uma entrevista do Tom Waits, que tem aquela voz cavernosa e aquilo chegou a incomodar, porque tu no fundo queres ouvir, porque achas que algum interessante, mas depois no aguentas porque de tal maneira cavernoso (...) no consigo ouvir, publiquem isso num jornal e eu leio. Como visvel na Grelha de anlise apenas a animadora da Rdio Renascena se refere ao improviso11 de uma forma sistematizada, enquanto Miguel Ribeiro o inclui inconscientemente quando se refere espontaneidade necessria para se ser um animador e ter controlo sobre a sua emisso. Isabel Pinto diferencia assim dois tipos de improviso, a saber: o improviso real, feito pelo prossional de microfone aberto, que o ouvinte identica como sendo isso mesmo, mas que mesmo assim aprecia e o improviso
Relativamente ao indicador improviso decidimos inclu-lo j que consideramos que tem grande relevncia no estudo e mais uma vez como frisa Meditsch o discurso na rdio exige um determinado rol de competncias adquiridas e que no passam s pelo manejar nas vrias bases de produo da fala (recitao, a leitura em voz alta e a fala de improviso), mas na sua combinao, para que o todo se torne uente e que oculte qualquer esforo de produo prvia atravs de uma aparncia de espontaneidade (Meditsch;1997:7).
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que no passa de um momento ensaiado, trabalhado e produzido para parecer aquilo que no : improviso. Este o improviso que a entrevistada elege como o melhor o que no deixa transparecer a sua origem e que mesmo assim cativa o auditrio suscitando-lhe admirao (...) a pessoa do outro lado (. . . ) "ai que engraados que eles esto hoje, com tanta graa!"e aquilo est gravado dois dias (...). A voz na prtica do rdio jornalismo, e como possvel aferir neste ponto da pesquisa, j foi mais relevante e determinante no acesso a esta prosso. De facto a Rdio na sua evoluo ao longo dos ltimos 25 anos no deixou de visionar as suas caractersticas intrnsecas de maneira diferente, abrindo-se a outros contextos e realidades, por via da passagem dos tempos e pela sua prpria necessidade de reinveno para assim conseguir sobreviver num mercado meditico crescentemente competitivo. E como no poderia deixar de ser, os seus prossionais no ignoram toda esta nova conjuntura, concordando que o acesso ao exerccio da sua actividade est nos nossos dias mais democratizada e livre, no dependendo s do factor voz, tal como esta era concebida h algumas dcadas atrs. Isabel Pinto refora exactamente este ponto de vista ao armar que at h uns tempos atrs a Rdio (...)era acessvel apenas aquelas vozes, ponto nal. , facto que Pedro Ribeiro tambm frisa ao referir que a Rdio j valorizou mais e de maneira diferente a voz, quando esta vivia da gura do mtico locutor. Realidade que hoje impensvel. Todos os jornalistas que vo a antena e mesmo os animadores produzem o que lem, introduzindo novamente a caracterstica que considera mais relevante num animador: a capacidade de comunicao, que sem dvida transmitida pela voz, mas que no est obrigatoriamente ligada aos apetrechos e particularidades do aparelho vocal. O indicador acesso prosso levando em conta o critrio da voz12 est na nossa perspectiva intimamente ligado ao penlTanto neste indicador como no seguinte, no possvel inserir as respostas do entrevistado Miguel Fernades, j que no lhe foi solicitada uma resposta,
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timo indicador desta grelha de anlise: evoluo da utilizao da voz na Rdio (contexto nacional), logo e no seguimento do discurso dos nossos entrevistados, chegamos quase a um ponto de ruptura nesta pesquisa, isto porque a voz j no o elemento de seleco decisivo no recrutamento dos rdio jornalistas. Isabel Pinto, por exemplo, traa quase uma genealogia do percurso do papel do rdio jornalista nos ltimos 20/30 anos, comeando pelo locutor como gura principal e omnisciente da rdio A cultura radiofnica portuguesa baseou-se durante muitos anos justamente no locutor (...)., at ao que chama a escola das muletas, onde o que interessava era falar muito e dizer pouco, terminando no modelo norte-americano que se rege pela jukebox, pelo dinamismo e energia, com pouco espao para o animador e jornalista, e por isso para o protagonismo da voz. Alis, o que temos hoje nas rdios a construo de personagens que diferem em muito da real personalidade dos animadores e que (...)no se destacam pela voz. Actualmente procuram-se jornalistas com capacidades comunicativas que permitam cativar um pblico cada vez mais fragmentado e disperso por um nmero imenso de alternativas e opes e por isso, (...)um bom prossional, mais completo ser a pessoa que consegue abarcar a comunicabilidade em geral. O animador da Best Rock Fm unnime mais uma vez e ao reforar este ponto demonstra que tambm est consciente desta mudana da utilizao e relevncia da voz na prtica do rdio jornalismo, frisando que actualmente no h espao para a gura omnipresente do locutor. Aquilo que valorizado a aptido do animador de se conseguir transformar em antena, tal como um actor em palco, e construir personagens que cativem o auditrio e que vo ao encontro das suas expectativas (...)quando as pessoas ligam o rdio porque sabem que ali h um gajo bem disposto, tu tens que ser bem disposto, deves isso s pessoas. No que toca ao ltimo indicador (experincia prossional)
pois como referimos no ponto 5.3 existem algumas questes pontuais nas trs entrevistas realizadas.

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Miguel Fernandes foi o nico que nunca esteve integrado no departamento de Informao antes de chegar TSF e como o prprio refere, hoje em dia est apenas integrado nas reunies matinais da redaco nas quais se prepara as emisses do dia seguinte. Os restantes entrevistados comearam justamente pela Informao e consideram que esta experincia os preparou bastante para o desempenho das suas actuais funes. Visto que tal como referido acima e segundo estes, o animador no passa apenas msica. O mais importante que o jornalista radiofnico faa quase um teatro bem disposto e animado pela manh, sendo que a vertente da conversa mais importante que a vertente musical. Esta conversa que o animador refere sobrevive - e no seu ponto de vista - da capacidade do prossional estar a par da actualidade e daquilo que o rodeia, mais valia essa que procura transportar para o programa matinal que anima, deixando transparecer s (...) pessoas (...) que tu falas a linguagem delas e ests no mundo delas. Isabel Pinto por seu lado, refora tambm que o rdio jornalista tem que ser um prossional completo com conhecimento do que o rodeia e ir de encontro s expectativas do auditrio. Conhecimento esse que construdo diariamente e que no se compadece - segundo a nossa entrevistada - com especializaes, ou seja, um rdio jornalista ter melhor desempenho se experimentar vrias reas como a informao e o entretenimento, que lhe vo fornecer um conhecimento abrangente de toda a actividade radiofnica e consequentemente, facilitar-lhe o trabalho. Esta correspondncia entre as duas reas - entretenimento e informao - permite-lhe delimitar o seu espao de aco e conhecer simultaneamente a actividade do colega de trabalho, o que vai melhorar o desempenho do rgo de comunicao social no seu todo. Assim e seguindo o raciocnio de Isabel Pinto, importante que um animador conhea as tarefas do jornalista para ele prprio, quando necessrio e em antena aberta, assumir essas funes, alm de que existe (...)uma grande diferena entre o entretenimento e a informao e um prossional que consiga entender o funcionamento de um e de outro, ser muito mais comwww.bocc.ubi.pt

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pleto a todos os nveis, porque (...) o tempo para um jornalista um tempo diferente para o entretainer. E apesar de o panorama nacional radiofnico estar de momento virado para o modelo norte-americano, Isabel Pinto prev que o futuro da rdio ser o retorno s razes, ou seja, o pblico vai-se cansar do estilo jukebox e pedir rdios generalistas que sigam um modelo quase televisivo- (...)um magazine (...) em rdio: informao, curiosidades, boa disposio, o trnsito(...). O objectivo destas ser a companhia e talvez ai retorne o protagonismo vocal do animador e do rdio jornalista com capacidade de criar imagens vivas aos auditrios atravs da construo de personagens (...)as pessoas olham para mim e dizem ela muito mais sria que eu pensava e as pessoas no tm muito a noo que tambm o comunicador um actor, tem que ser, tem que ser... Caractersticas estas que Pedro Ribeiro tambm refora. que a palavra a essncia da Rdio e por isso, sente falta - enquanto ouvinte - de programas de conversa que o estimulem e o prendam, visto que hoje considera fcil chegar msica por outros meios que no a rdio e logo a sua mais valia a comunicao e a arte de bem conversar. Para nalizar, este animador frisa mais uma vez que mesmo na rdio virada para a conversa, que valorize acima de tudo a palavra, no importante que seja servida com vozes fora de srie, a ele basta-lhe uma voz agradvel e compreensvel, que no disperse a ateno ou o repila.

8 8.1

Do uso construo da voz Anlise dos resultados das entrevistas aos professores de tcnica vocal

semelhana do que zemos com as restantes entrevistas exploratrias que levamos a acabo, tambm com os professores de tcnica vocal elaboramos uma Grelha que nos permitiu analisar

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de uma forma mais clara os depoimentos de Jorge Alves e Glria de Matos. Assim, isolamos uma srie de 12 factores analticos: Importncia atribuda voz; Componentes da voz; Classicao vocal; Inuncia do tom de voz na compreenso dos contedos; Transformao/construo da voz por parte do prossional; Transmisso de sensaes como credibilidade, segurana, infantilidade e/ou ingenuidade, consoante o seu tom de voz; Peso da socializao e vivncias no tom/tipo de voz; Atitude vocal/assinatura vocal; Transgurao vocal do rdio jornalista consoante o horrio da emisso; Sensibilidade dos ouvintes ao tom de voz do rdio jornalista/animador; A voz como caracterstica mais importante para o desempenho da prosso; Evoluo da utilizao da voz na Rdio (contexto nacional). Dos quais se segue a anlise mais aprofundada, contando no s com as frases-chave isoladas na Grelha de anlise, mas tambm outras ideias centrais patentes na entrevista. Tal como indica o primeiro factor de anlise das grelhas possvel perceber que tanto um entrevistado como o outro do uma importncia primordial voz, no tanto num contexto exclusivamente radiofnico mas sim num panorama mais lato que abrange todas as res da vida humana. que e como especica Jorge Alves, a voz um factor primordial na comunicao j que permite ao ser humano utilizar a linguagem. Glria de Matos, por seu lado no hesita em armar que a voz uma arma e que segundo a mesma "(. . . ) uma arma que muito pouca gente usa ou sabe usar". Estranhamente Glria de Matos no especca as componentes da voz da mesma forma que Jorge Alves o faz. Para esta aquilo que compem a voz corpo e a mente, que tero que estar em sintonia para que a construo da voz seja bem sucedido. Jorge Alves especica as componentes da voz, esta composta pelo timbre que nos permite reconhecer uma pessoa, quase como um carto de visita que desenvolvido pelos humanos muitas vezes atravs de um proceso de imitao. Sendo que os primeiros anos
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de vida de uma criana so muito importantes para o seu desenvolvimento vocal. Em relao classicao da voz Jorge Alves comea por dizer que esta classicvel atravs do seu timbre e extenso, o que Glria de Matos denomina por tecitura de uma voz. Ambos referem a classicao clssica das vozes, importada do canto. Assim temos seis classicaes bsicas (...)as vozes masculinas (. . . ): o baixo, o bartono e o tenor e nas vozes femininas: o contralto, o mesosoprano e o soprano. No que toca ao terceiro factor de anlise, os dois entrevistados so unnimes ao armarem que a voz tm inuncia na compreenso das mensagens veiculadas pelos rdio jornalistas, assumindo mesmo que pela fora do hbito e pela prtica as vozes graves tero mais sucesso que outro tipo de vozes, no meio Rdio. No entanto, ca bem claro que o que conta acima de tudo para evitar o rudo na comunicao oral a ausncia da monotonia do tom de voz do orador, este deve procurar falar com entoaes diferentes ao longo do discurso - (...)agora em termos de comunicao, de recepo o que interessante a maneira como a pessoa fala, no utilizar sempre a mesma regio (...)" (Jorge Alves)- que cativam e mantm os ouvintes interessados, no os fazendo esquecer que o importante a mensagem que se quer transmitir, a sua recepo e evitar que os ouvintes se alienem do contedo e apenas se concentrem na voz, que muitas vezes por ser demasiado melodiosa distra o receptor do propsito da mensagem. Ao longo das duas entrevistas ca bem patente que a voz um meio priveligiado para o orador passar, mesmo que no queira, as suas emoes em relao ao discurso que profere e que no caso da Rdio, visto que a imagem est ausente, essa variavl est presente e pode ser trabalhada ao longo da carreira do jornalista/animador. E como Jorge Alves frisa: A origem do som no ser humano so as cordas vocais,(...) alm disso h uma srie (...)de aparelhos no nosso corpo que ajudam a amplicar a voz, a construir o seu timbre, o tamanho da boca, o peito, vrias coisas na cabea, o nariz, tudo que est na lngua, os lbios. A voz
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trabalha-se conjugando todos estes elementos no equilbrio que permita o mximo de rentabilidade com o mnimo de esforo. Como refere Glria de Matos, os jornalistas que procuram aperfeioar a sua voz fazem-no consoante a sua personalidade e a sua forma de estar na vida. Isto e porque como Jorge A. sublinha, a voz de qualquer indivduo o espelho da sua vida e da sua vivncia, um factor que expem as pessoas face a quem o ouve e que pode ser usada de variadas formas, que transmite sensaes e que pode ou no afastar os receptores da mensagem em causa. Esta caracterstica de intimidade, tambm frisada por Roland Barths, revela at a origem social dos indivduos, a sua experincia e o percurso de vida, que muitas vezes pode ser decisivo nas relaes sociais estabelecidas e logo, com um peso decisivo no meio radiofnico. Apesar de se gostar ou no de uma voz, seja esta grave ou aguda, algo de subjectivo existem alguns tipos de vozes que podem reunir opinies concordantes, tendo este factor mais haver com a forma como a voz usada em funo da mensagem que quer passar, levando em conta o seu auditrio e toda uma srie de variveis que no podem deixar de estar presentes na construo da voz e da postura que cada orador toma para si. Essa postura ou assinatura vocal que cada rdio jornalista toma para si e que est intimamente ligada com a sua personalidade ou at personalidades, entendida por Glria de Matos como algo que s pode ser executado com xito por alguns, os mais dotados. Porm, para Jorge Alves a assinatura vocal indossiciavl de qualquer indivduo, que mesmo que no esteja consciente dessa variante, tm-na em si, construda e usada consoante o meio ambiente em que o indivduo se move. E se por um lado, esta uma caracterstica importante para os prossionais da Rdio, no deixa de ter um peso signicante na vida de todos os dias: Quantas vezes eu acabo de conhecer uma pessoa que ouo h anos na rdio e pelo tipo de voz parece uma pessoa muito rigorosa e depois no nada, mas construiu essa imagem vocal e isso realmente uma coisa muito importante. (...)A pessoa coerente tem uma perso-

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nalidade vocal bem denida e consegue interpretar esse papel, mesmo que depois a voz no corresponde s pessoas. Esta construo de personagens vocais alm de estar dependente em muito do local e dos interlocutores com que nos deparamos quoatidianamente. Nos rdio jornalistas muitas vezes adequado conforme o momento do dia em que estes possam exercer as suas funes, isto porque existir uma vontade de adequao da sua assinatura vocal ao que o animador entende da disposio do seu ouvinte- Mas aquela maneira de falar dos programas da manh no tem nada a ver com aqueles programas que a gente ouve meia-noite ou uma da manh, mais intimista. Isso natural, at porque ns mudamos ao longo do dia(. . . )". Para Glria de Matos esta potencial adequao do animador altura do dia demonstra falta de prossionalismo. Para a nossa entrevistada nada legitima que de manh o animador tenha que ser energtico e tarde a sua postura seja mais intimista "Eu no sei muito bem o que a postura de uma pessoa diferente que fala de manh e fala tarde. Essa coisa que de manh se tem de falar aos gritos para acordar e tarde tem de se falar com uma voz muito sonolenta para adormecer as pessoas, eu em princpio acho mal (. . . )". Torna-se tambm claro que a opo e uso da voz na Rdio no um procedimento estanque ao longo do tempo. A forma como os prossionais olham para a voz mudou ao longo destes anos e esta mudana no deixa de ser permeavl a modas, ou seja (...)mas h queles jornalistas ou apenas as pessoas que falam nas rdios que realmente so referncias e que depois os outros imitam aquela maneira de falar e acaba por haver uma poca em que se fala daquela maneira, todos falam h moda do(. . . )". E apesar das vozes da poca dourada da Rdio estarem obsoletas e no fazerem qualquer sentido no momento presente, tal no invalida para os nossos entrevistados que os rdio jornalistas e o meio Rdio em geral, no se preocupe com as escolhas que faz e o uso que d voz : "No jornalista e no s, completamente. Ento de rdio completamente(. . . ). A rdio voz, som, rudo,
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msica, palavra se no for isso o que que ca?"(Glria de Matos).

Concluses das entrevistas

Neste ponto da nossa pesquisa consideramos por bem fazer um balano em jeito de concluso das nove entrevistas levadas a cabo para assim abrirmos caminho para a anlise dos resultados estatsticos do Inqurito por questionrio aplicado. Assim consideramos estar bem claro atravs destas entrevistas que todos os intervenientes consideram que a Voz tem um lugar de destaque no meio Rdio e que o seu uso por parte dos seus agentes se veio modicando ao longo dos ltimos anos. Sendo este um ponto ao qual atribumos relevncia, j que no desenvolvimento desta pesquisa consideramos mais importante aferir qual o rumo que o uso da Voz tem tomado nas ltimas dcadas do que determinar atravs da metodologia escolhidas, qual o tom de voz mais apropriado para a Rdio. De qualquer forma, os directores de informao no hesitam em dizer que o processo de seleco de vozes feito a nvel nacional pouco rgido, mas tambm uma tarefa complexa que obedece a um vasto conjunto de critrios. Assim, as vozes escolhidas para os prime-times so aquelas que mais se destacam na equipa de prossionais de cada emissora, procurando em geral vozes mdias e pouco excessivas, com boa dico, num tom que no afaste os ouvintes e crie quando o caso da Informao, uma certa distncia e seriedade. Basicamente estes so os critrios que decidem o posicionamento de um jornalista ou animador nos horrios da rdio e a sua distribuio pelas grelhas de programao, alm de outros que no so o objecto de estudo deste Seminrio de Investigao. E semelhana do que dito pelos animadores, tambm o factor comunicabilidade conta para determinar se um animador ou no adequado a determinado programa e at se adequa ao "esprito"da emissora em questo. Este factor to mencionado
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pelos entrevistados pressupem que mais de que uma voz grave ou aguda, o jornalista dever ser o mais completo possvel, com capacidade para manter uma "conversa"que prenda e estimule o ouvinte, visto que esta caracterstica est intimamente ligada credibilidade do animador e at da prpria Rdio. Cada voz de um rdio jornalista uma voz, o que o distingue juntamente com outros critrios, dos restantes colegas de prosso, alm de transparecer a sua personalidade e a sua forma de estar no meio. Esta forma de estar passa pela construo de vrias personagens vocais e de uma atitude vocal que espelha a sua personalidade e constri na mente dos ouvintes imagens que muitas vezes no correspondem realidade sca e psicolgica do rdio jornalista ou animador, mas que esto ou no imbudas de credibilidade e seriedade. A Voz como concebida a umas dcadas atrs mudou e evoluiu adaptando-se s novas formas de fazer rdio e aos gostos dos ouvintes. E estes so pontos a serem levados em conta se o nosso objectivo avaliar O Aspecto Vocal no Rdio Jornalismo, a segmentao dos pblicos e das rdios e a sua coadunando-se ao que os receptores procuram quando ligam a telefonia. Pontos considerados pelas prprias cheas das rdios quando recrutam os seus prossionais, fruto da realidade prossional e das novas prticas do jornalismo, levando em conta a diviso do trabalho numa redaco que j no se ajusta a que uma vasta equipa de jornalistas trabalhem nica e exclusivamente para um locutor distante e despessoalizado, nico protagonista da Rdio. Actualmente os jornalistas produzem o seu trabalho para irem a antena, consoante a sua compreenso da prosso que desempenham, de uma forma que se quer interligada e coerente com os restantes intervenientes do espao radiofnico. Esta polivalncia referida pelos prprios animadores entrevistados requer uma construo de vrias personalidades quando animam um programa levando em conta que se a Animao e a Informao andam de mos dadas, tambm a sua postura enquanto prossionais ter de ser o mais completo e exvel possvel.
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No entanto, ca claro que o trabalho produzido pelos seus prossionais e pedido pelas cheas o espelho tambm da utilizao da Voz neste meio, ou seja, actualmente a Rdio no tem espao para a Voz como o nico ou privilegiado meio deste Media. O que se escuta nas emissoras radiofnicas no a Voz e o que os ouvintes procuram tambm no tanto a palavra, mas sim a msica e programas que tenham mais alguma coisa que o a gloricao deste veiculo. O contedo da mensagem o mais relevante e o que atribui a credibilidade aos prossionais em geral, ser o meio onde estes trabalham. Atravs das entrevistas que realizamos aos professores de tcnica vocal torna-se bem claro que a Voz tem um peso denitivo na compreenso dos contedos por parte dos ouvintes, sendo que no tanto o tom de voz que determina como esta mensagem recebida, mas sim dependendo da forma como o prossional usa os seus atributos vocais, se este chama a ateno dos ouvintes e os atrai ou os repele, distraindo-os muitas vezes do contedo da mensagem que transmitem. Isto, porque quando um orador se quer fazer ouvir e compreender com sucesso ter que levar em conta a forma como diz o seu discurso e para quem o diz. Estas so duas variveis que determinam em muito o sucesso da recepo da mensagem que se quer passar e o garante de um processo comunicacional sem rudo. A Rdio, espao onde convivem elementos como a msica, a voz e frequentemente o rudo que toma vrias formas, sobrevive do som, este que transporta a mensagem que desprovida da imagem encontra nesta sua especicidade a sua identidade e essncia.

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Anlise dos dados

Aps a aplicao do nosso Inqurito por questionrio procedemos anlise dos resultados obtidos, fruto do tratamento estatstico atravs do SPSS. E como a nossa pesquisa de cariz exploratrio e a amoswww.bocc.ubi.pt

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tra utilizada para este questionrio demasiado pequena para que possam ser extrapoladas concluses para o universo que representa, escolhemos tratar os dados de uma forma que nos permita conhecer sobretudo, as disposies dos inquiridos em relao s questes colocadas e como as suas escolhas se distribuem. Ou seja, optamos por investir maioritariamente em frequncias simples e alguns cruzamentos que nos possam parecer pertinentes. Com as frequncias tencionamos comparar os resultados, seguindo sempre a dicotomia primeira e segunda voz masculina ou feminina e o Grave, Agudo que orientam a nossa pesquisa, no esquecendo que o que nos interessa perceber so as predisposies dos inquiridos para determinados tons de voz e a caracterizao desses mesmos tons vocais. Tentando perceber tambm quais as razes dessas mesmas escolhas e classicaes.

10.1

Frequncias das variveis sociogrcas

Para melhor carmos a conhecer a amostra utilizada para a nossa pesquisa efectuamos uma srie de frequncias simples s variveis sociogrcas presentes, a saber: Sexo, Idade, Habilitaes Literrias e Ocupao. Das quais apresentamos os grcos, estando as respectivas tabelas disponveis para consulta em Anexo.

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Grco 1: Frequncia do Sexo

Como possvel vericar 56% da nossa amostra constituda por homens e 43% por mulheres. Dos quais 75% tm idades13 compreendidas entre os 18 e os 44 anos. Os restantes 25% dos indivduos tm idades entre os 45 e os 64. A maioria dos inquiridos completou o Ensino Superior (43.8%) enquanto 25% destes ter completado o 11o /12o ou Equivalente, aos quais se seguem os ouvintes com o 9o ano (18.8%). Em ltimo lugar encontramos os indivduos com o 6o ano (6.3%) e aqueles que optaram por no responder a esta questo tambm com 6.3%. No que diz respeito ltima varivel sociogrca Ocupao 56.3% dos inquiridos Trabalham, enquanto 12.5% esto Desempregados, 6.3% Procuram o primeiro emprego ou so Domsticas. 6.3% dos nossos inquiridos so Estudantes e nalmente 12.5% destes pertencem categoria Outros.

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Os restantes grcos esto disponveis para consulta em Anexo.

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Grco 2 : Frequncia das habilitaes literrias

10.1.1

Frequncia da varivel Classique a voz que ouviu

Para percebermos quais as classicaes das quatro vozes do painel constitudo efectuamos quatro frequncias simples e semelhana do ponto anterior apresentamos os grcos remetendo para Anexo os respectivas tabelas. Os resultados so os seguintes. A primeira voz classicada pelos inquiridos como sendo Nem Grave Nem Aguda com um total de 50%, aos quais se seguem 43.8% que a classicam como Grave e 6.3% dos ouvintes que a classicam como Aguda. Por seu lado 62.5% dos inquiridos etiquetam a 2a voz masculina como Grave, 18.8% como Aguda e 12.5% como Nem Grave, Nem Aguda.

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O aspecto vocal no rdio jornalismo Grco 3 : Frequncia da 1a Voz masculina

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As vozes femininas por seu lado so classicadas como Nem Graves, Nem Agudas por mais de metade da amostra. A primeira com 56% das respostas e a 2a voz feminina com 75%, sendo que 25% dos ouvintes deste painel a classicam como Aguda. No entanto, na primeira voz as opinies esto mais divididas. Assim, 18.8% dos indivduos rotulam esta voz de Grave e outros tantos 18.8% de Aguda. Os restantes 6.3% dos informantes consideramna Muito Grave.

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Mariana Bessa Grco 4 : Frequncia da 2a Voz feminina

10.1.2

Frequncias das variveis Das vozes masculinas que teve oportunidade de ouvir qual a que lhe agradou mais e Das vozes femininas que teve oportunidade de ouvir qual lhe agradou mais.

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Grco 5 : Frequncia da voz feminina preferida pelos inquiridos

Efectuamos estas frequncias para conhecer a distribuio das preferncias dos entrevistados em relao s vozes escutadas. Assim, camos a saber que a voz masculina na qual recaem a maior parte das escolhas dos 16 inquiridos a primeira com 68.8% do total das respostas. A segunda voz contabiliza assim apenas 31.3% das preferncias. Por seu lado, a voz feminina preferida a segunda com mais de 80% das escolhas, classicada como Nem grave, Nem Aguda por mais de 70% dos informantes. Ser til relembrar que a voz masculina mais escolhida neste questionrio rotulada pelos informantes como Nem Grave, Nem Aguda semelhana da voz feminina mais seleccionada.

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Tabela 1: Frequncia Da voz masculina preferida

As razes pelas quais os informantes escolheram as vozes acima indicadas foram por ns solicitadas atravs da questo Explique numa frase/sucintamente o porqu da sua escolha e por isso achamos por bem proceder a uma frequncia desta mesma varivel. Sendo tambm essencial referir que esta pergunta era de natureza aberta e foi por ns codicada posterior, na fase da anlise dos dados, do qual surgem seis categorias: Leitura da pea jornalstica em causa, Melodia, Proximidade, Suavidade, Calma e Agradvel. A primeira categoria aquela que mais peso tem para os inquiridos com 37.5% das escolhas, seguindose a melodia inerente mesma com 18.8% e proximidade com a mesma percentagem de preferncia. A calma apura assim 12.5% das respostas.

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Grco 6: Frequncia da varivel Explique numa frase/sucintamente o porqu da sua escolha

10.2

Vozes masculinas

Vamos comear por apresentar os resultados consoante a voz que estamos a tratar, dividindo os resultados por vozes masculinas e vozes femininas. Do total dos inquiridos do sexo feminino 57% classica a primeira voz masculina como Grave, j para a maioria dos homens (55.6%) esta 1a voz situa-se num tom intermdio, ser til relembrar que esta a voz masculina preferida pelos inquiridos. A segunda voz masculina classicada como Grave tanto pelos homens como pelas mulheres com um total de 88.7% para os primeiros e 57% para as informantes do sexo feminino. Do total dos ouvintes que classica esta voz como sendo Grave, 60% so homens e 40% mulheres. A primeira voz masculina transmite as seguintes caractersticas aos entrevistados: Credibilidade 87.5%, seguindo-se Segurana com 43.8% e por ltimo Clareza com 31%. A segunda voz masculina por seu lado, transmite Credibilidade com 56.3%, Segurana com 31.3% e nalmente e Clareza com 25%. No que diz
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respeito sua classicao, os resultados so os seguintes: a primeira voz masculina considerada por 44% dos inquiridos como sendo uma voz Quente, Agradvel com 31% e por ltimo Segura com 31% das escolhas. A segunda voz masculina ouvida pelos inquiridos rotulada de Quente com 43.8% das respostas, Prxima com 18.8% em exequo com a caracterstica Segura e por ltimo, Agradvel com 12.5% e Segura tambm com 12.5% das respostas. Tabela 2: Frequncia da varivel O que lhe transmite esta voz

10.2.1

Cruzamento das variveis classique a voz que ouviu com sexo e habilitaes literrias

Do total dos inquiridos do sexo feminino 57% classica a primeira voz masculina como Grave, j para a maioria dos homens (55.6%) esta 1a voz situa-se num tom intermdio, ser til relembrar que esta a voz masculina preferida pelos inquiridos. A segunda voz masculina classicada como Grave tanto pelos homens como pelas mulheres com um total de 88.7% para os primeiros e 57% para as informantes do sexo feminino. Do total dos ouvintes que classicam esta voz como sendo Grave, 60% so homens e 40% mulheres.

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Grco 7: Classique a voz que ouviu com Sexo

No que respeita s habilitaes literrias os dados so os seguintes para 75% dos inquiridos com o 12o ano ou equivalente, a primeira voz masculina Grave. Para os indivduos com o 9o ano ou equivalente esta no Nem grave, Nem Aguda com uma percentagem de 33% das respostas, bem como para 74% dos inquiridos com o curso superior, para os inquiridos que completaram o 6o ano esta voz situa-se num tom intermdio com 100% das respostas obtidas. A segunda voz masculina considerada grave pelos inquiridos com o 12o ano ou equivalente (75%) e tambm pelos entrevistados com o curso superior com 57%e e nem Grave, Nem Aguda por 335 dos que tm o 9o ano ou equivalente.
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10.3

Vozes Femininas

No que toca s vozes femininas, a voz preferida pelos inquiridos a segunda com 80% das escolhas, situando-se num tom intermdio. A primeira voz feminina classicada por 71.4% das mulheres como Nem Grave, Nem Aguda e com 44% das respostas masculinas. A 2a voz feminina que a preferida pelos entrevistados, considerada Nem Grave, Nem Aguda por 71% do total das mulheres e 78% do total dos homens. Devido ao facto de 59% dos inquiridos que responderam a esta questo terem considerado que esta uma voz Aguda, pode-nos levar a concluir que a segunda voz feminina tende um pouco para o agudo, apesar de ser considerada pela maior parte da amostra intermdia. Quanto distribuio da pontuao consoante as habilitaes literrias, o quadro bastante claro em armar que seja qual for as habilitaes literrias dos inquiridos, maior parte destes classica esta voz como sendo nem Grave/ Nem Aguda. Os resultados do cruzamento da mesma varivel, mas desta vez com a varivel sociogrca Idade indicam que 75% dos inquiridos com idades compreendidas entre os 18 e os 24 classicam a 2a voz como sendo Nem Grave/nem Aguda, enquanto outros 75% dos indivduos entre os 35 e os 44 anos tambm concordam com este rtulo vocal. Dos 45 aos 64 anos esta uma classicao que alcana a unanimidade com 100% das respostas. Quando inquiridos com aquilo que lhes transmite esta mesma voz os resultados so os seguintes: Credibilidade com 62.5% como primeira opo, Clareza e Segurana com 25.5% na segunda opo e por ltimo, Conana tambm com 25% das opes. No que toca caracterizao, relativamente primeira voz, os resultados so os seguintes: Quente com 25%, Segura tambm com 25% e por ltimo Agradvel com 25%. A segunda voz feminina que se situa num tom intermdio caracterizada como Suave com uma esmagadora maioria de 63%, ao que se segue Quente com 31% e na ltima opo caracterizada como Doce com 18.8%, Segura com a mesma percentagem, Prwww.bocc.ubi.pt

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xima com 12.5%, bem como Agradvel com a mesma percentagem de escolha. No que toca aos sentimentos que esta voz poder transmitir nossa amostra, estes so os seguintes: Credibilidade com 50% das opes, Proximidade e Clareza com 25%. Grco 8 : Frequncia da varivel Caracterize a voz que acabou de ouvir AS 2a voz feminina

Para percebermos o que levou os inquiridos a escolher a voz que mais lhe agradou, decidimos cruzar esta varivel com a varivel Explique numa frase o porqu da sua escolha. Assim no que toca primeira voz feminina, a leitura da pea foi o que mais pesou para escolher esta voz como a preferida, apesar de a voz feminina eleita ter sido a 2a , e a percentagem foi de 33%, por seu lado a 2a voz recolheu 38% das justicaes da Leitura da pea, seguindo-se a melodia com 23% e a Calma com 15%, no que toca segunda voz feminina.

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Grco 9 : Cruzamento das variveis Explique numa frase/sucintamente o porqu da sua escolha com das vozes femininas que escutou qual a que lhe agradou mais.

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Concluso

Com este estudo, pretendemos construir uma ponte de base metodolgica entre as concluses do estudo de Emma Rodero, com aplicao em Espanha, e as nossas concluses. A Voz tem como funo assegurar e manter o contacto com o ouvinte radiofnico, transmitindo a mensagem. A ausncia da

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imagem faz com que este processo de comunicao se torne especial e que tenha de contar tambm com o empenho do prossional e at algumas caractersticas especcas, diferenciadas dos restantes comunicadores e prossionais do jornalismo. Os trs traos vocais como o timbre, o tom e o ritmo compem o todo que a Voz. Elemento de trabalho do rdio jornalista que transporta aquando da criao de imagens na mente do ouvinte, trs potenciais sensaes: a tctil, a olfactiva e a auditiva. A Voz funciona como um elemento de identicao social perante os demais, sendo que os atributos vocais como o timbre, o tom, a intensidade e a durao so produtos das relaes sociais e pessoais dos indivduos, factores condicionantes perante os demais. Comportando em si uma varivel scio-lingustica que revela e identica rapidamente o indivduo, de onde vem, qual a sua posio social, bem como a sua experincia de vida. Nesta pesquisa, e como j referimos, o sexo do sujeito determinante, isto porque o tom um atributo vocal intimamente ligado ao sexo do indivduo, criando esteretipos e construes fsicas e psicolgicas que emergem do tom de voz. Pers masculinos e femininos fsicos e psicolgicos positivos ou negativos. A Voz um elemento decisivo no processo de personalizao e vedetizao da informao, introduzindo uma dimenso de intimidade e de liberdade na comunicao, na medida em que o jornalista no visto pelo receptor da mensagem, sentindo-se por isso menos constrangido. Outra das caractersticas da Voz residem no carcter instantneo da comunicao radiofnica, que transporta em si uma dupla dimenso factual e subjectiva, e por isso, mais aberta ao imaginrio que ao analtico. Estas so algumas das concluses tericas a que chegamos e que sustentam a componente prtica desta pesquisa e as hipteses por ns construdas, que se basearam na ideia duma comunicao radiofnica que sobrevive em muito das capacidades e dotes vocais do jornalista, seja na rea da informao como na rea do entretenimento. Com as entrevistas exploratrias, procurmos delinear um caminho para a aplicao do inqurito por questionrio
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e que nos conduzisse s preferncias dos ouvintes em relao aos tons de voz dos rdio jornalistas, tentando ao mesmo tempo aferir qual a importncia atribuda voz na comunicao radiofnica e como ouvintes classicam e caracterizam as vozes, consoante o seu tom de voz. Partimos do princpio que a Voz contnua a ser o elemento decisivo na contratao do prossional, alm de determinar a sua colocao nas tarefas que desempenha numa redaco, no entanto vimos que esta hiptese no se conrma. O uso da Voz e como foi possvel perceber logo atravs das entrevistas realizadas, mudou, evoluindo juntamente com a forma como se faz Rdio actualmente, dependendo tambm da distribuio do trabalho e da produo dentro das redaces. A excelncia de outros tempos da gura do locutor j no existe, seja por estas razes da modicao da distribuio das tarefas, seja pelo facto de uso dado Voz por parte destes prossionais mitcos, j no fazer qualquer sentido nos dias que correm, mesmo a nvel estilstico. A transformao da Rdio sente-se assim a todos os nveis. Antes de o jornalista demarcar o seu prprio estilo ou personalidade vocal, recrutado consoante o pblico-alvo do meio de comunicao e o cariz temtico, ou a sua ausncia, da Rdio em que poder trabalhar. Este novo rdio jornalista tem por obrigao cativar o seu auditrio, ir de encontro ao ouvinte que mais convm quele meio de comunicao e no o contrrio. Para isso, servesse da sua Voz para construir uma srie de personagens ou personalidades vocais, que podem diferir consoante determinadas variveis. Neste ponto, entra tambm aquilo que as cheas idealizam ou pedem ao rdio jornalista, seguindo os padres construdos para aquela rdio e para o auditrio que pretendem cativar. Sendo assim, efectuam a seleco de vozes para os prime-times, tentando sempre preencher lacunas e as necessidades do meio. Este processo de seleco das vozes radiofnicas visto pelos entrevistados como uma tarefa emprica, que pouco tem de reexo consciente e que obedece tambm aos padres vocais de referncia e
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que segundo os mesmos directores, se cumpre actualmente com pouco rigor, visto que uma tarefa complexa, que exige mais dedicao e tempo do que aquele que estes dispem. Os directores de informao procuram jornalistas completos e que cativem o pblico, dando nfase ao comunicador, ao rdio jornalista que exvel e que se encaixa tanto na Animao como na Informao. Predicados que os prprios jornalistas chamam para si e referem. A Voz, que no deixa de ter um peso signicativo, no condiciona toda a actuao dos actores ligados a este meio de comunicao. A Rdio som e necessita da Voz para fazer passar a mensagem, inuenciando, sem dvida, a recepo desta mensagem por parte dos ouvintes, porm no , nem pode ser, o elemento determinante na contratao ou colocao do rdio jornalista em determinadas tarefas e nos horrios nobres. De qualquer forma, todos os nossos informantes assumem que por ser mais caracterstica, a voz grave e mdia-grave a mais adequada para a Rdio, quanto mais no seja, por ser esta a imagem tpica dos rdio jornalistas, ou porque na realidade as vozes agudas no se adequam a este tipo de meio de comunicao. A forma como o jornalista se expressa, tanto a nvel oral como escrito, a sua cultura geral e a sua capacidade de cativar e at criar laos afectivos com os seus ouvintes, determinam em muito o seu lugar na estao de rdio. Ficando aqui claro, que por mais que a Rdio tenha mudado, este contnua a ser um meio que se quer quente, prximo e omnipresente que suporta uma concepo da comunicao radiofnica afectiva e logo, mais efectiva. O dinamismo vocal poder ser e efectivamente, uma dessas caractersticas que so to queridas e desejadas, tanto pelos rdio jornalistas como pelos prprios directores, que aliado ao factor comunicabilidade dos seus prossionais desenha o prossional perfeito. No esquecendo algumas componentes tcnicas como a dico, saber ler e fazer-se entender ao ouvinte com clareza e segurana, criando empatia com o seu auditrio. Pela parte dos professores de tcnica vocal, percebemos que
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mais importante que o tom de voz, mesmo que este tenha inuncia na compreenso do contedo das mensagens, forma como o orador se expressa, levando em conta nessa ocasio o seu auditrio e a mensagem que tenta transmitir. E mesmo que a voz transmita sensaes e revele sentimentos, pode ser sempre moldada, sendo esta capacidade que confere aos prossionais da voz e a todos ns a capacidade da construo de personagens, que se adequam s diversas situaes quotidianas, mas que surgem e se consolidam consoante a prpria personalidade do indivduo. As sensaes que so transmitidas pela Voz e o seu tom so conrmadas pela amostra que consultamos no painel. Aqui os resultados vieram conrmar que os ouvintes preferem as vozes que situam em tons graves e mdio-graves, que so caracterizadas como seguras, credveis e claras. Transmitindo sensaes semelhantes, que se coadunam em muito com que leva os 16 inquiridos a escolher as suas vozes preferidas das que tiveram oportunidade em escutar. Mencionando assim, factores como a leitura da pea, a melodia que estas vozes lhes transmitem e a proximidade que lhes suscita audio destas quatro vozes. Tanto a caracterizao como a transmisso daquilo que as vozes despertam aos informantes esto em consonncia com os resultados aferidos por Emma Rodero Antn, as que foram referidas pelos nossos entrevistados, estando tambm de acordo com as hipteses construdas e que orientaram todo o trabalho produzido. As preferncias dos inquiridos recaem maioritariamente sobre as vozes intermdias, que no so excessivas

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Bibliograa

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Anexos

Anexos A Anexo 1
Proposta de tema para o trabalho nal da cadeira de Tcnicas de Rdio - apresentada a 9 de Outubro Tema: As Vozes da Rdio: a voz masculina e a voz feminina em blocos informativos Depois de constatarmos que a Rdio o meio de comunicao de massas menos explorado por investigadores, foi mais fcil ter uma viso abrangente (embora um pouco abstracta) dos temas j tratados. Por este motivo, consideramos til e inovador estudar as diferenas entre as vozes masculina e feminina na perspectiva do ouvinte, do redactor, e do director de informao, no plano especco ao rdio jornalismo, ou seja, em relao aos blocos informativos em rdio (noticirios e informaes de trnsito). No encontrmos esta temtica explorada por qualquer investigador portugus, pelo que achamos que este estudo seria um contributo para o desenvolvimento da temtica geral - Rdio. Queremos, no entanto, esclarecer, que este estudo incidir apenas sobre o contexto radiofnico nacional. Objectivos: 1. Analisar as caractersticas dos blocos informativos em rdio e o tipo de linguagem utilizada. 2. Constatar se existem preferncias por parte dos ouvintes em relao ao sexo dos rdio jornalistas, atravs da aplicao de um questionrio de auto-preenchimento. Caso existam, tentar encontrar justicaes para cada uma dessas preferncias.
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3. Constatar se existem preferncias por parte dos directores / responsveis de informao em relao ao sexo dos rdio jornalistas, atravs da realizao de entrevistas. Caso existam, tentar encontrar justicaes para cada uma dessas preferncias.

Anexo 2
Pedido de entrevista - enviado por e-mail aos directores de informao a 21 e 22 de Outubro de 2003 Exmo. Senhor Director de Informao No mbito de uma investigao acadmica sobre As vozes da Rdio: A voz feminina e a voz masculina em blocos informativos, vimos por este meio solicitar a Vossa Ex.a uma entrevista, com a brevidade que lhe seja possvel. Mais informamos que somos um grupo de quatro elementos, nalistas da Licenciatura em Comunicao Social, com especializao em Jornalismo de Actualidade Internacional e Poltica, do Instituto Superior de Cincias Sociais e Polticas da Universidade Tcnica de Lisboa. Agradecemos, desde j, a ateno dispensada e sublinhamos a importncia da sua colaborao para a investigao em causa, e para o consequente enriquecimento da documentao (ainda escassa) sobre esta temtica. Para efeitos de contacto so estes os nossos contactos: Carina Sequeira 96 5452689 Mariana Bessa 93 607 75 82 Rita Silva - 91 913 62 76 Soa Aureliano 91 607 21 81 Sem mais assunto, enviamos os nossos melhores cumprimentos.

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Anexo 3
Pedido de entrevista - enviado por mail aos animadores Exmo. Senhor Sou aluna do 4o ano de Comunicao Social, no Instituto de Cincias Sociais e Polticas, da Universidade Tcnica de Lisboa e estou a executar o meu seminrio de investigao, na rea da Rdio. O tema do meu trabalho "As Vozes da Rdio: a voz feminina e a voz masculina em blocos informativos."e venho por este meio solicitar a sua participao neste estudo. Para que tal seja possvel, necessito que me conceba uma entrevista exploratria subordinada ao tema do trabalho. Esta investigao consiste em perceber e apurar se realmente as vozes dos locutores/rdio jornalistas escolhida seguindo um critrio de seleco que se relacione com o seu tom e timbre e se os prossionais se apercebem deste mesmo critrio de seleco por parte dos directores de informao. Alm do mais, tenciono averiguar se os ouvintes do qualquer relevncia ao tipo de voz que escutam nos programas de entretenimento ou/e informao. Esta pesquisa que tenciono levar a cabo baseada numa j existente realizado por Emma Rodero Antn, professora da Universidade Pontifcia de Salamanca, subordinada ao tema "El tono de la voz masculina y femenina en los informativos radiofnicos: un anlisis comparativo." Emma Rodero Antn chegou concluso atravs da anlise de um painel constitudo por oito radio jornalistas que existem tons de vozes mais apropriados que outros para a rdio, depois de aplicar tambm um inqurito a uma amostra de ouvintes previamente seleccionado segundo os critrios de representatividade amostral. meu objectivo aplicar este estudo realidade portuguesa, e por isso, solicito a sua participao. Peo-lhe que me informe por favor da sua vontade de participar nesta pesquisa e a sua consequente disponibilidade para tal,

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atravs deste mesmo e-mail ou do nmero de telefone 936077582. Obrigada pela ateno.

Anexos B
Guio das Entrevistas Entrevistas dos Directores de Informao

Anexo 4
Primeiro guio de entrevista - aplicado a 23 de Outubro de 2003. 1. Qual a importncia de uma rdio especca de informao, no panorama nacional? Acha que isso que distingue a TSF das outras rdios? 2. Qual o processo de seleco de vozes para a edio? 3. Acha que existem vozes mais adequadas para os prime times? 4. Tem actualmente uma voz masculina ou uma voz feminina a editar noticirios nos perodos das 7h s 10h e das 17h s 20h (prime times)? 5. Acha que existe um registo (grave ou agudo) mais apropriado a um certo tipo de notcias? 6. Costuma seleccionar uma voz feminina para uma pea / reportagem sobre desporto? 7. Costuma seleccionar uma voz feminina para uma pea / reportagem sobre moda? 8. Como ouvinte, diga-nos uma voz que elegeria, se apenas pudesse escolher uma?
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9. Enquanto prossional, qual a sua viso das preferncias dos ouvintes (vozes graves ou agudas)?

Anexo 5
Segundo guio de entrevista - aplicado a 29 de Outubro, 4 e 7 de Novembro de 2003. 1. Quais as rdios que est a dirigir? 2. Qual o papel dos directores de informao? 3. Considera suciente o espao dedicado informao na sua rdio? 4. Qual o processo de seleco de vozes para edio? 5. Acha que existem vozes mais adequadas para os prime times? 6. Tem actualmente uma voz masculina ou uma voz feminina a editar noticirios nos perodos das 7h s 10h e das 17h s 20h (prime times)? 7. Este estudo espanhol concluiu que as vozes graves so as mais agradveis para rdio. (Foi dado um exemplar do estudo ao entrevistado e feita uma explicao do respectivo contedo). Acha que existe um registo (grave ou agudo) mais apropriado a um certo tipo de notcias? 8. Quais so os problemas que se colocam a um relato de futebol feito por uma voz feminina? 9. Este estudo concluiu que as vozes graves (masculinas ou femininas) so as mais apropriadas para a rdio. Considera que na sua rdio se segue este padro? 10. Como ouvinte, diga-nos uma voz que elegeria, se apenas pudesse escolher uma?
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11. Enquanto prossional, qual a sua viso das preferncias dos ouvintes (vozes graves ou agudas)?

Anexo 6
Entrevista Jos Fragoso, director de informao da TSF -aplicada a 23 de Outubro de 2003 1. Qual , na sua opinio a importncia de uma rdio, que indita em Portugal, to voltada para a informao? A TSF o nico formato em Portugal nesta temtica da informao e tem uma importncia que demonstrada diariamente desde 15 anos. A TSF comeou por ser uma rdio pequena, uma rdio pirata e depois foi-se impondo ao longo dos anos e hoje em dia, desde praticamente o primeiro dia, a rdio de referncia em Portugal na rea da informao. muito importante, porque as pessoas precisam de ter diariamente notcias actualizadas, notcias desenvolvidas, opinies, comentrios, reportagens, e a TSF d-lhes isso tudo nos momentos em que as situaes at se tornam mais agudas, duma forma contnua e em directo, duma forma que chega s pessoas com tudo aquilo que elas necessitam. De manh e tarde principalmente, mas sempre que h um grande acontecimento a TSF habituou as pessoas a estar l, naquele acontecimento, em directo a comentar o acontecimento, a deter opinio sobre o acontecimento, opinies de pessoas diferentes, opinies objectivas, opinies que vem de todos os quadrantes da sociedade. A TSF uma rdio muito pluralista, todos os partidos falam na nossa rdio sobre um assunto, no uma rdio que falhe e esse lado de conana que tem sido o principal suporte da TSF. E por isso muito importante, julgo eu, at porque hoje em dia o que se verica que h outras rdios, que tentam aproximar-se do nosso formato e investem tambm na informao, porque enm, um elemento cada vez mais vital
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para quem tem de decidir. As pessoas que trabalham, que tm tarefas ao longo do dia, se estiverem mal informadas, podem decidir mal se no tiverem a informao essencial. 2. A TSF no tem concorrentes? Ns temos concorrentes em vrias rdios, mas no temos nenhuma rdio que s faa notcias como ns. Portanto, em termos de uma rdio temtica no temos. Mas as nossas concorrentes so todas as outras rdios. A TSF a rdio mais credvel na informao em Portugal. isso no sou eu que digo, ns temos realizado estudos com alguma regularidade, a TSF a rdio que as faixas de pblico, nas classes referncia A, B, C, preferem, somos lderes nessas faixas. Somos lderes em Lisboa e no Porto, nos grandes centros urbanos, temos depois alguma diculdade de contacto com as faixas mais jovens e temos alguma diculdade tambm em chegar s zonas do interior do pas, porque a TSF tem uma cobertura que no brilhante. Ns temos algumas diculdades tcnicas de cobertura, no sul do pas principalmente. Se tivssemos uma cobertura como a RFM ou a Antena 1, teramos concerteza uma audincia ainda maior. 3. Qual o processo de seleco de vozes para edio? Ns no partida no seleccionamos vozes, seleccionamos jornalistas. Portanto, o processo prtico para ser-mos prticos, pode passar pela contratao de jornalistas. Depende de dois factores: se houver uma vaga ou eu sentir que h uma necessidade de ter um jornalista com determinado perl, vou a outra rdio ou a outro meio buscar um jornalista, com o perl desejado que vem preencher essa lacuna, que ns eventualmente tenhamos. O que acontece mais vezes ns recebermos pessoas que vem fazer estgios das faculdades, como vocs ou que terminam eventualmente os cursos e a seguir querem fazer estgios, ns ao longo dos eswww.bocc.ubi.pt

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tgios fazemos uma monitorizao do trabalho das pessoas e podemos chegar ao m e achar que uma determinada pessoa, homem ou mulher, para ns essa questo no importante, tem condies para continuar a trabalhar. O que fazemos depois propor a essa pessoa, que se mantenha mais algum tempo connosco, j com um contrato de trabalho daqueles mais simples e depois pronto, as pessoas ou evoluem e conseguem manter-se, ou ento se entretanto o potencial delas se esgota, o que acontece que contrato chega ao m e acabam por sair. Mas o processo de seleco no tanto pela questo da voz. Quando numa primeira fase as pessoas so enviadas para fazer estgio numa rdio, em princpio fazem logo testes de voz e evidente que se no tiverem voz, como alis acontece na televiso, quem no tiver uma imagem, quem no tiver uma imagem forte, tambm no ser nunca pivt de televiso. Quem tiver vozes relativamente estranhas, tambm nunca trabalhar numa rdio. Esse ser um processo, mas indiferente se masculina ou feminina. Se as vozes. . . quem no tiver. . . e vocs na TSF ouvem, no pela voz que partida, que h um processo de seleco. Claro que uma pessoa gaga tem diculdades em trabalhar em rdio, mas h vozes de todos os gneros, no h uma voz padro na rdio. H depois uma seleco pelo lado activo da pessoa como jornalista, pela forma como se adapta ao meio. Se capaz de construir informao diariamente, se se envolve nos processos de produo internos de uma forma. . . enm. . . fcil. Ao m de um tempo a pessoa ou se adapta ou no de adapta. 4. Podemos dizer que h vozes mais adequadas ao horrio nobre em rdio? H uma preferncia no sentido de os horrios da manh e da tarde deverem ser feitos por jornalistas mais completos. 5. Se existir uma igualdade entre dois jornalistas um do

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sexo feminino e um do sexo masculino h uma escolha para algum dos lados, por ser em prime-time? No. Existe uma tentativa de colocar nos horrios mais fortes, os jornalistas mais completos e entenda-mos que a sua voz, um dos elementos que fazem um jornalista mais completo. Um jornalista que tenha uma boa voz, seja um homem ou uma mulher, tm sempre mais facilidade de estar num bom horrio, do que um jornalista com uma voz menos boa. Mas no pelo facto de ser homem ou mulher. 6. Neste momento tem um homem ou uma mulher a editar das 7h s 10h e das 17h s 20h? Ns temos neste momento, das 7h s 10h, um homem e uma mulher. Temos o Gonalo Baltasar e a Helena Vieira. Entre as 17h e as 20h, temos o Paulo Alves Guerra. 7. Acha que existe um registo feminino ou masculino mais adequado a determinado tipo de notcias? No. Ns numa rdio, nesta rdio, que uma rdio de notcias, no h nenhuma indicao especca para um determinado noticirio, se deve ser conduzido por uma mulher ou por um homem. No h. 8. Tem alguma mulher a fazer desporto? Ns temos uma jornalista c em Lisboa e uma outra no Porto, que tambm faz desporto. 9. E quantos homens? Temos c em baixo seis homens. Acho que existem mais homens interessados em fazer desporto, do que mulheres. No sei porque ser. Talvez seja uma questo de cultura do prprio pas e tambm de contacto das pessoas com a rea. Acho que mais fcil, se calhar as mulheres terem contacto com as reas de sociedade, ou de poltica, ou de economia e tenham sempre uma averso maior ao desporto.
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Isto o que eu tenho sentido ao longo da minha existncia prossional. Embora a situao se venha a inverter algum tempo, a situao hoje no como h dez anos. H dez anos, no havia sequer mulheres a fazer desporto, nem nos jornais desportivos, nem nas rdios, nem nas televises a fazer desporto. Hoje em dia, h muitas mulheres. Eu lembro-me que a Ceclia quando foi para a RTP, deve ter sido das primeiras jornalistas a fazer desporto. Havia uma ou outra colega nossa que tambm entrou na mesma altura, a Cu Freitas, que entrou para um jornal desportivo, julgo que para o Record ou para a Bola e tambm foi uma das primeiras. A Leonor Pinho era at ento um exemplo nico, de uma mulher que se interessava por jornalismo desportivo. Hoje a situao est mais esbatida, a diferena no to grande, h muito mais mulheres a trabalhar em desporto. Mesmo assim ainda h mais homens do que mulheres. Eu pessoalmente, pela minha experincia prossional, o que sinto que os homens, ou seja,. . . se comearmos a pensar em pessoas que esto a sair das faculdades para fazer estgio, mais fcil, h muitos casos de estagirios que chegam, e ns tentamos perceber para que lado que as pessoas se inclinam mais e h muitos mais homens do que mulheres a querer fazer desporto. Eu pessoalmente, acho que ns temos toda a vantagem em termos mulheres envolvidas na produo de notcias de desporto, por uma questo at de sensibilidade. 10. Ser menos credvel para o pblico? No, o pblico acredita ou no no rgo de comunicao social. No pelo facto de ser uma mulher que vai achar que tem mais ou menos credibilidade. 11. O mesmo acontece com os homens em relao moda? No acho que haja grande diferena, at porque h muitos homens a escrever sobre moda. O acontece em geral
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na comunicao que existe uma tradio em Portugal e no s, mas isso enm, comum em outras reas prossionais, onde os homens so claramente maioritrios, h sempre mais homens do que mulheres em geral. Embora no jornalismo e nestes ltimos anos ns temos uma redaco bem mais feminina do que masculina. um exerccio engraado de se fazer, mas eu no tenho os nmeros, mas andar muito ela por ela. Mas h dez anos no era assim, h 15 anos no era assim, h 20 anos no era assim. . . as redaces eram completamente masculinas, no havia praticamente mulheres, havia uma mulher ou outra. E se recuarmos at antes do 25 de Abril, no havia mesmo mulheres nas redaces. Portanto, digamos que tm sido espaos conquistados, um espao conquistado ao longo do tempo e cada dia h mais mulheres. Hoje h redaces com mais mulheres do que homens, isto porque tm sado mais mulheres com cursos de jornalismo. 12. E no departamento de trnsito? O trnsito um servio que ns temos. A TSF tem um servio de trnsito que mais do que as notcias. Ns temos um pequeno gabinete que trata informao de trnsito e que serve para informar em antena, mas tambm para informar directamente o ouvinte. Se algum est retido num trnsito qualquer, liga para aqui, e o nosso atendimento d-lhe informao de como sair daquele eventual atasco. Na antena a informao recolhida por cinco jornalistas, que vo recebendo a informao, uma mulher e quatro homens, esta informao no vai antena, dito por estas pessoas. Essa informao depois passada para o pivt e esse pivt que d a informao no ar. Se for um homem um homem, se for uma mulher uma mulher. Tambm devemos estar ela por ela, em termos percentuais. Ns de manh temos um homem, depois a seguir temos uma mulher, seguida de

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outra mulher e depois temos novamente um homem e mais um homem. Anda relativamente equilibrado ao longo dia. 13. Como ouvinte diga-nos uma voz que elegeria se pudesse escolher uma? S pela voz? H vrios jornalistas com boas vozes e h outros com vozes menos boas. Por exemplo eu acho que o Francisco Sena Santos da Antena 1 um bom jornalista, com uma voz muito caracterstica, mas no uma daquelas vozes da rdio. O Fernando Alves tem uma belssima voz e est aqui na TSF. Mas h outros. O Adelino Gomes tambm tem uma boa voz. H jornalistas aqui na TSF que tm boas vozes, eu no queria estar a particularizar muito em relao aos nossos, da casa, mais novos, mas eu acho que a distino faz-se sempre mais. . . ningum vai ouvir os noticirios porque est ali uma boa voz a dizer o noticirio. Isso uma questo ultrapassada e a TSF alis, deu o seu contributo, a sua ajuda nesse processo. A rdio antes da TSF... a TSF comeou h 15 anos, antes disso havia a Renascena que era a rdio da Igreja, uma rdio do Estado, a RDP e no havia mais rdios. Depois comeou o fenmeno das rdios privadas, das rdios piratas primeiro e quando aparece a TSF. O que acontecia nas rdios que tinham informao, era que toda a gente ia a correr, com uns gravadores, para uma conferncia de imprensa s 9h, ou s 11h, e depois havia noticirio s 13h, onde toda a informao era trabalhada e havia uma tendncia para colocar jornalistas com boas vozes e at com vozes formalmente fortes que davam as notcias. Os noticirios no tinham directos, a informao entre o momento em que aconteceu e o momento em que vai para o ar, passavam 3, 4 horas e s vezes mais horas. Havia noticirios ao longo do dia de referncia e depois havia apontamentos nos noticirios de hora a hora, no com a informao da ltima hora. Hoje ns temos informao on-line e a questo da voz ser melhorzinha
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ou piorzinha, no um elemento essencial na escolha. Ns no podemos ter ms vozes, tambm no se pode dizer que no h um cuidado com a voz. H uma preocupao, mas no um elemento essencial que leve as pessoas a ouvir um noticirio. As pessoas ouvem um noticirio porque acham que o jornalista ou at a rdio credvel. Isto independentemente de ser uma voz masculina ou feminina. Ns nos levantamentos que vamos fazendo, no se pode fazer uma leitura em que se assuma que, se este noticirio for feito por um homem ou por uma mulher teria mais audincia. 14. Posso pedir que me rera uma voz feminina de que goste, uma vez que h pouco s mencionou vozes masculinas? A Helena Vieira acho que tem uma boa voz. Eu h pouco referi apenas nomes de jornalistas mais antigos. Eu no me consigo lembrar de jornalistas mulheres, com boas vozes at porque no as havia. Se recuarmos ao tempo do Adelino Gomes, temos diculdade em encontrar jornalistas que naquele tempo, tenham sido referncias e que sejam mulheres. Actualmente ns temos aqui na TSF, muitas jornalistas mulheres que so pivts. Na equipa da manh temos: duas pivts e um pivt, a Margarida Serra, a Helena Vieira e o Joo Paulo Baltasar. Depois mesmo em termos de equipa temos, a Cristina Laimen, que vai antena, a Ana Catarina Santos, que vai todos os dias antena, a Soa Morais e a Barbara Baldaia. So uma, duas, trs, quatro, cinco, seis mulheres em catorze pessoas, portanto quase metade da equipa. tarde, o Paulo Alves Guerra faz pivt e a Ana Cristina Henriques tambm faz pivt. A Gabriela Batista tambm faz pivt e depois ainda temos mais na equipa, a Lara Marques Pereira que faz o Espao Cultura, destinado aos espectculos e cultura. Portanto temos quatro mulheres em dez pessoas, que outra vez quase 50% da equipa. noite est c a Liliana Valpaos e a Cludia Henriques. Este m-de-semana temos at uma equipa bastante femiwww.bocc.ubi.pt

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nina, com a Cristina Santos e a Ana Soa Gaspar que so pivts. A Paula Dias e a Sandra Pires tarde, a Maria Helena Marques e a Leonor Colao noite. Ao m de semana, se ouvirem a TSF, s tm praticamente mulheres na antena. 15. Esse alinhamento de jornalistas casual e aleatrio, ou obedece a algum critrio de escolha? No, ns tambm temos homens. Temos c o Joo Janes, o Pedro Malaquias, temos o Lus Loureno, o Paulo Alexandre David. . . isto dentro dos que efectivamente vo antena, temos mais mulheres do que homens. A escolha tem a ver com o que ns decidimos em termos de equipa, mas no decididamente pelo critrio da voz. Eu devo dizer-vos que quei at algo surpreendido com o tema do vosso trabalho e at achei engraado, porque pode haver aqui algum lado que nos escape. A questo das vozes mais ou menos adequadas para a informao, uma questo que hoje em dia no se coloca. Ningum diz ou pensa que tem, de ir aqui ou ali procura de uma voz para fazer isto ou aquilo. Na informao no! Nem mesmo na televiso h essa preocupao. Actualmente h pivts homens e pivts mulheres, mas no um factor essencial para a escolha de um pivt ser uma voz feminina ou masculina. Quanto mais recente for o meio mais fcil encontrar pivts mulheres. Mas tm de recuar algum tempo, para perceber que a situao hoje completamente diferente. H dez anos quando a SIC comeou, o Jos Alberto Carvalho no era um pivt de referncia em Portugal, era pivt do Jornal da Tarde da RTP. A Alberta Marques Fernandes nem sequer existia, o Rodrigo Guedes de Carvalho era j pivt do 24 Horas da RTP e o Jos Rodrigues dos Santos dava os seus primeiros passos com a histria da Guerra do Golfo. preciso ter ateno que hoje em dia, saem muito mais mulheres das faculdades do que homens, da que haja mais mulheres nas redaces. 16. Este estudo espanhol conseguiu provar que, de facto os
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ouvintes preferem vozes mais graves, isto porque uma voz grave confere maior seriedade e credibilidade notcia. Ento enviem-me esse estudo! Partindo desse pressuposto as vozes femininas so menos agradveis do que as vozes masculinas? Vocs tm que ter dados em relao reaco dos homens e das mulheres relativamente aos homens e s mulheres da rdio, isto porque se calhar so diferentes. Variam de regio para regio, de classe social para classe social, enm precisam de ter dados do universo de audincia de rdio em Portugal. No sei se a Marktest tem algum estudo nesta rea. Eu pessoalmente no acredito que se faa essa distino. Estou a pensar nas rdios que contam para o totobola na informao, a Renascena e a Antena 1 e no me parece que essa distino exista, embora eu no conhea o perl dessas redaces. De qualquer forma no me parece que seja um factor determinante, se fosse haveriam estudos realizados nessa matria. 17. No caso de se vir a comprovar que este estudo espanhol se aplica a Portugal, a TSF poderia vir a alterar as vozes da informao? Os nossos estudos demonstram muita coisa, ns conseguimos anar informao com muita regularidade. A TSF por exemplo tem um universo de ouvintes das faixas dos 25 anos aos 54 anos, portanto uma rdio que atinge a populao activa sobretudo, e de uma forma muito forte. O perl do nosso ouvinte maioritariamente masculino, cerca de 80% so homens e apenas 20% so mulheres. Tambm porque as mulheres se interessam menos pela informao. De qualquer forma pensar que poderamos ter mais 10% ou 20% de audincia porque tnhamos um pivt de um sexo ou de outro sexo, no de todo um elemento relevante e determinante. No um elemento quanticvel e se for, no nos vai dar uma posio clara, porque as pessoas mudam de
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rdio se estiver uma mulher a fazer informao num rdio e est um homem a fazer informao numa outra rdio. O facto de a TSF ter 80% de ouvintes homens no se pode explicar por esse motivo.

Anexo 7
Entrevista Francisco Sarseld Cabral, director de informao do Grupo Renascena - aplicada a 4 de Novembro de 2003 1. Quais as rdios que est a dirigir? Estou a dirigir a informao da Rdio Renascena e da RFM. Dois canais que transmitem todos os dias, durante todos os dias informao de hora a hora, e s vezes, de meia em meia hora. 2. Qual o papel dos directores de informao? O Director de informao o responsvel editorial, tem uma responsabilidade administrativa. Acima de mim est o Conselho de Gerncia, h coisas que tm de ser decididas com a Administrao, mas da parte editorial sou eu o responsvel. Ainda esta manh, telefonou uma pessoa que ouviu uma notcia e no estava de acordo. o mesmo papel que um director de um jornal. Em todo o caso, devo dizer que acho que um director de um jornal tem muito mais problemas do que um director de rdio. Estive dois meses frente do Pblico e tive sete ou oito processos. Aqui, felizmente, tenho menos 3. Considera suciente o espao dedicado informao na sua rdio? Considero. Ns ainda temos a Mega FM, que tambm tem notcias. Na RFM, que uma rdio basicamente de msica, temos noticirios curtos (de 2 a 5 minutos) o que difcil

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de fazer, porque preciso seleccionar muito bem aquilo que importante. Na Renascena, comemos uma nova grelha h 15 dias, com pequenas diferenas. Mas acho que o espao bom, porque neste momento temos muitos noticirios. De hora a hora, geralmente de 7 minutos; e temos mais interveno. H mais relao entre a informao e a programao, no esto to separadas, h mais intercmbio. A informao pode entrar a qualquer hora: se neste momento, por exemplo, tivesse havido uma notcia extraordinria, interrompamos a emisso e dvamos a notcia. Agora mais fcil fazer isso do que no passado, com esta nova grelha. 4. Qual o processo de seleco de vozes para edio? Existe um processo de seleco, mas um pouco emprico: h pessoas que ns sabemos que no devem ir antena, porque no tm voz para isso, uma voz agradvel ou perceptvel; e h outras pessoas que achamos que devem ir muitas vezes porque tm uma boa voz. De facto, a voz um facto a ter em conta e tido em conta. 5. Acha que existem vozes mais adequadas para os prime times? H. Ns queremos que sejam vozes boas, perceptveis e agradveis. Temos vozes masculinas e femininas. 6. Tem actualmente uma voz masculina ou uma voz feminina a editar noticirios nos perodos das 7h s 10h e das 17h s 20h (prime times)? Das 7h s 10h o Arsnio Reis, e das 16h s 20h o Jos Frago, que neste momento est fora e a Ana Paula Santos est a editar. A voz dela mais grave que aguda. Eu tambm concordo que as vozes agudas s vezes so menos agradveis do que as vozes graves.

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7. Este estudo espanhol concluiu que as vozes graves so as mais agradveis para rdio. (Foi dado um exemplar do estudo ao entrevistado e feita uma explicao do respectivo contedo). Acha que existe um registo (grave ou agudo) mais apropriado a um certo tipo de notcias? Sim, concerteza. Como televiso h pessoas que tm mais simpatia e melhor aspecto e que passam melhor. Na rdio importante ter uma boa voz. H aqui jornalistas que so bons jornalistas mas que no tm uma boa voz, tm uma dico m. Tambm h aqui pessoas que tm aulas de dico e fazem exerccios, mas h pessoas que, de facto, no do. O Desporto aqui na Renascena especial, porque tem uma seco parte, eu no mando no desporto. Tradicionalmente, achamos a voz masculina mais apropriada ao desporto. Mas se calhar, se aparecer uma mulher... Se h uns anos visse mulheres a jogar futebol achava uma coisa esquisita e, hoje, nos EUA regular. 8. Quais so os problemas que se colocam a um relato de futebol feito por uma voz feminina? uma questo das pessoas no estarem habituadas. Admito perfeitamente que haja relatos feitos por mulheres. Ns aqui no temos mulheres na seco de desporto, mas se calhar tambm podemos ter. Se uma mulher soubesse fazer relatos (tivesse o mesmo treino que os homens) no vejo qual o problema. Mas no qualquer pessoa que faz relatos, preciso uma capacidade especial. Eu, por exemplo, penso que no era capaz de fazer um relato. Se uma mulher zer bem, porque no? 9. Este estudo concluiu que as vozes graves (masculinas ou femininas) so as mais apropriadas para a rdio. Considera que na sua rdio se segue este padro?
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capaz. Lembro-me de grandes locutores portugueses com vozes graves... e tambm ouvi dizer que na televiso, a credibilidade depende muito da voz, e a voz grave certamente ajuda a obter essa credibilidade. Na rdio, s h voz. H outros factores importantes para nos levar a escolher um editor, porque ns no temos locutores papagaios (liam os jornais). Agora, que diz os jornais so os jornalistas que o fazem, so os responsveis pelo jornal. importante escolher as notcias, mandar algum fazer uma reportagem. 10. Como ouvinte, diga-nos uma voz que elegeria, se apenas pudesse escolher uma? Henrique Garcia, que j foi da rdio. O Sena Santos, que no tem uma voz muito boa, mas que um excelente jornalista, compensa com outras coisas. O Francisco Mouro Ferreira, que d as notcias na RFM noite. O caso do Sena Santos um caso curioso, porque ele um excelente jornalista da rdio e no tem uma boa dico. 11. Enquanto prossional, qual a sua viso das preferncias dos ouvintes (vozes graves ou agudas)? No sei, nunca zemos sondagens sobre as vozes. Mas percebo que as pessoas se afeioem a uma voz. A rdio mais prxima. A televiso fria, a rdio quente, companhia. E portanto a voz importante.

Anexo 8
Entrevista Lus Marinho, director de informao da Antena 1 e Antena 3- aplicada a 29 de Outubro de 2003 1. Quais as rdios que est a dirigir? A Antena 1 e a Antena 3.

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2. Qual o papel do director de informao? O director de informao ca responsvel por todos os contedos informativos da estao. Eu por acaso sou director geral. Portanto tenho a antiga chamada rea de programas e a rea de informao, eu tenho de pensar nos contedos informativos, portanto fazemos a gesto de informao, a sua produo diria, os programas semanais enm. . . tudo o que informao acaba por car . . . eu estou no topo da pirmide, tenho mais trs adjuntos, trs subdirectores que depois actuam em reas especicas, mas de uma forma muito geral isto que um director de informao faz. Se quiserem as coisas mais esmiuadas, tambm posso. . . ao m e ao cabo sou responsvel por todos os contedos da estao. 3. Considera suciente o espao dedicado informao na sua rdio? Neste momento, actualmente sim. Como vocs sabem eu estou nesta direco h... desde Fevereiro. Portanto, oito meses, no passado eu achava que talvez a Antena 1 enquanto rdio de servio pblico tivesse pouco espao para a informao, hoje penso que temos espao suciente. At porque a emisso. Portanto toda a grelha de programas est montada para a qualquer momento a informao puder entrar num regime especial, at se acontecesse agora qualquer situao que ns entendssemos que podamos cobrir em permanncia, toda a grelha est preparada para isso, portanto. . . No h programas gravados, no h portanto, digamos que a grelha toda u sem qualquer problema de repente se desmancha e se entra em emisso especial. Digamos que isto no uma rdio de informao s, isto no a TSF, mas ns denimos a orientao da rdio, portanto

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da Antena 1, como numa rdio em que a informao tem de ser o motor. Portanto, a informao nunca pode deixar de ser dada por qualquer outro motivo, no ? E quando ns entendemos que uma situao tem que ser coberta em permanncia, qualquer situao que acontea, isso que acontece, portanto digamos que toda a rea de entretenimento tem que estar subjugada h parte informativa. 4. Mas h uma tendncia para se aproximarem da TSF? No, no. . . ns entendemos que, no, a TSF no pode, a TSF do ponto de vista informativo. O que ns queremos que os ouvintes da Antena 1 no deixem de nos ouvir porque preferem ouvir notcias na TSF, percebem? Portanto essa a nossa linha de actuao. 5. No so concorrncia directa? No, porque a TSF uma rdio de informao vinte e quatro horas por dia. 6. Qual o processo de seleco de vozes para a edio? Devia haver um processo, at vos digo j com toda a honestidade, devia haver um processo mais fechado, portanto uma seleco mais rigorosa, ns preocupamo-nos quando chegamos em fazer sobretudo a nvel da antena, a nvel dos animadores da antena, zemos. . . praticamente mudmo-los todos, no ? E at fomos buscar a maior parte deles Antena 3 e vocs podem-me perguntar porqu, at por causa da losoa que se deu emisso da Antena 1, portanto uma losoa de uma emisso mais dinmica, mais corrida com vozes mais presentes, portanto e isso ns tnhamos na Antena 3 e no tnhamos na Antena 1. Sabemos que as vozes da Antena 1

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eram envelhecidas, eram vozes de pessoas j com outro perl e hoje as vozes que vocs ouvem na Antena 1, vocs percebem que so vozes com fora, mais graves as vozes dos homens, as vozes femininas ns temos durante um perodo de emisso obviamente no so vozes graves, mas tambm no so propriamente agudas so vozes suaves, vozes femininas, portanto que se adequam at a uma parte da nossa emisso que ns queremos que seja uma emisso um pouco mais tranquila, mais estendida, ns entendemos que a uma voz feminina at funciona melhor. 7. E no caso da informao? Temos de tudo, na informao temos vozes masculinas, temos duas editoras que so mulheres, depois temos trs editores que so homens, portanto est mais ou menos. 8. Acha que existem vozes mais adequadas quer sejam femininas, quer sejam masculinas, mas registos graves ou agudos mais adequados para os prime times? H, h. Neste registo grave, agudo tenho alguma diculdade.. . . O que eu acho por exemplo, quer na componente masculina, quer na componente feminina a voz tem que ser obviamente agradvel, uma voz que no afugente as pessoas. Portanto se for uma voz excessivamente aguda tornase quase um guincho e obviamente que afugenta. E at eventualmente que uma voz excessivamente grave no seja uma voz agradvel. Penso que tem de estar dentro de um registo mdio e tem de ser uma voz que, uma voz simptica que tenha. . . que puxe as pessoas, que as mesmo na componente de informao acho que tem de haver ali uma. . . se bem que se entenda s vezes que a voz pode ser mais, digamos, marcar uma distncia maior, mas se for uma voz mais quente, mais apelativa penso que tem sempre vantagens. Tambm vos digo honestamente que ainda no zemos este tipo de estudo. Analisar com este rigor quais sero as...
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quer dizer, isto tem funcionado um bocado como quase, sei l, dentro do limite dos editores que temos se calhar aqueles que tm mais qualidade no ponto de vista jornalstico, e que obviamente que tm uma voz que aceitvel para rdio. Tambm aqui zemos algumas mudanas, nomeadamente tarde. Vocs depois tm casos que nunca dariam um estudo neutro, por exemplo, se vocs analisarem o Sena Santos seria tudo menos uma voz da rdio, no ? E o que certo que ele o jornalista de rdio mais . . . com mais crdito. E estranho. Reparem, se vocs zessem um estudo no est em nenhum padro nem de registo de voz nem de dico. Como sabem ele gagueja, ele faz haaaaaaaaa, hum, ah. E j h a escola Sena Santos, ele deixou a uns clones no ? Na TSF, aqui tambm temos um ou outro, porque difcil. . . Eu percebo que uma pessoa nova que comece e queira e que esteja a trabalhar com ele talvez sem querer deixar-se levar por aquela coisa que quase que se pega, no ? Mas, quer dizer, no est em nenhum padro, nem do ponto de vista do registo, nem do ponto de vista da dico uma voz que vocs achariam uma boa voz para rdio ou uma boa dico para rdio. Tambm h este casos, estes so os casos for a do. . . Digamos que ele tem um carisma to grande que as pessoas gostam dele assim mesmo gaguejando, mesmo hesitando, mesmo tendo uma voz que no propriamente a voz. . . uma grande voz. Digamos o comum mesmo de facto. . . acho que o registo chamado mdio, no ? Portanto nem demasiadamente grave, nem muito agudo, sendo uma voz coloquial, portanto, uma voz se for simptica melhor ainda, no pode ser uma voz muito dura, muito abrupta que afaste as pessoas um pouco por ai que vamos, no temos nenhum registo cientco que nos diga esta voz melhor do que aquela.

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9. Tem uma voz masculina ou uma voz feminina a editar noticirios habitualmente entre as 7 horas e as 10 horas e entre as 17 horas e as 20 horas? Os principais editores do perodo 7-10 horas so homens, portanto, o Senna Santos e o Z Guerreiro. 17 s 20 horas edita o Srgio Alexandre e a uma senhora que se chama Rosrio Lira 10. E a voz dela acha que mdia? Sim. Uma voz muito bonita, mdia. 11. Mais doce? Sim, sim. 12. Acha que o conceito de mais doce numa voz no pode parecer contraditrio credibilidade de quem d notcias? Quando digo doce uma voz agradvel, no propriamente uma vozinha assim muito, no. uma voz que d a credibilidade e a seriedade q.b., mas tambm no uma voz distante, digamos que est dentro dessa fronteira. 13. As ideais para si so essas? Eu acho que sim, porque nem ferem, nem do a distncia demasiada, mas tambm no uma voz muito digamos, muito. Quando digo doce doce de agradvel. 14. Este estudo espanhol concluiu que as vozes graves so as mais agradveis, quer femininas quer masculinas, acha que existe um registo mais apropriado a certo gnero de notcias? Ns por exemplo no desporto no temos vozes femininas. Alis como vocs sabem muito raro, agora por exemplo
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na televiso aparecem algumas mulheres. Mas ns aqui no temos, de facto. No desporto, o desporto poder ter algumas caractersticas diferentes, o que exige algumas caractersticas diferentes de voz. E penso que a at, no desporto pode admitir tonalidades de voz at muito mais excessivas que propriamente o resto da informao. 15. Mais graves ou mais agudas? Mais expressivas. Nem digo tanto agudas, nem graves. Digo mais. . . voc pode dar notcias, quer dizer no precisa de dar notcias de desporto como estivesse a fazer um relato de futebol, mas digamos que pode ser uma coisa mais, por um lado mais coloquial e por outro lado mais vibrante do que se for um noticirio normal. Os noticirios que temos de hora a hora. E de meia em meia hora, nalguns perodos do dia, portanto. Agora diferenciar vozes por, aqui na rdio difcil, porque ns temos. . . Que tipo de noticirios que temos? O chamado noticirio geral, portanto, o normal das horas, temos uma srie de informativos que tm haver com o espectculo, que o cartaz que aparece duas vezes por dia. Ns temos uma srie de chamados pequenos formatos de vrios assuntos que correm ao longo do dia, eles so informativos mas no so propriamente informao pura, notcia de actualidade. E depois os noticirios desportivos esto separados, temos noticirio internacional que est agora a ser separado, portanto, havia uma coisa que se chama O Jornal da Europa, e que agora se vai chamar Jornal do Mundo, um noticirio puramente internacional. Mas no vejo que ai seja, quer dizer ns estamos a ver que este registo melhor para internacional ou melhor para sociedade ou melhor para poltica, no propriamente. . . 16. Mas se houvesse um estudo cientco que viesse provar
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que um certo registo de voz era mais apropriado estariam dispostos a aderir? No, quer dizer se isso for um estudo cientco e ns entendermos, at por estudos que fazemos com alguma regularidade, junto de painis, com um painel. Ns fazemos uns testes, testes musicais e testes tambm de temas e de programas . . . Eu penso que esse um estudo interessante, que se podia fazer com um painel e as pessoas dizerem qual a voz que gostam mais, porque que gostam mais desta voz, e no daquela. C nunca foi feito, que eu saiba, c em Portugal nunca foi feito. Mas um assunto muito interessante, porque de facto a rdio a voz, portanto se a voz afugenta as pessoas. Acho interessante que de facto se tenha essa preocupao tambm a esse nvel. O que se faz em Portugal muito um bocado, por. . . enm. Tambm ns sabemos se ouvimos uma voz mais e que h pessoas que obviamente podem ser excelentes jornalistas e no puderem praticamente por a voz em peas, porque no tm voz para isso. 17. Quais so os problemas que se colocam a um relato dito por uma voz feminina? Eu nunca ouvi nenhum relato feito por uma mulher. 18. Exactamente por isso, acha que uma questo cultural ou uma questo de voz, ou uma questo de rapidez? Rapidez no ser certamente porque ai penso que uma mulher poder dar o mesmo ritmo ao relato que um homem. Eu comeo por uma questo cultural, vou mais por a. 19. Na sua rdio alguma vez arriscaria colocar uma mulher a fazer um relato? Est-me a dar uma excelente ideia.

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20. Acha que Antena 1 poderia ser pioneira nesse aspecto? Teria coragem? Toda. Toda. 21. Acha que uma voz de mulher no tem interferncia na qualidade de um relato? Na qualidade seguramente que no tem. Como sabem um relato preciso treino, voc no consegue fazer um relato agora, se eu lhe disser para fazer um relato j, no faz. Nem faz uma mulher, nem faz um homem. Portanto tem de ser uma coisa que tem de comear por a chamada rodagem de pista, comea ali o treino de um relator desportista comea sempre pela pista, portanto, os chamados reprteres de pista que so aqueles que esto no campo e que so chamados "ento como que foi esse lance? Foi no sei o qu e tal Foi falta ou no foi falta?". Porque eles andam ali perto e vem, portanto treino que se comea a fazer e nem todos os reprteres de pista do bons relatores, portanto preciso, at qualidades fsicas complicadas. preciso ter um flego do diabo, preciso ter uma resistncia grande. Porque voc anda ali 45 minutos sempre a falar, praticamente e preciso ter um grande pedal para fazer. 22. Mas acha que os homens sendo os principais ouvintes de relatos de futebol, iam mudar? No sei. Essa questo ps-se com os primeiros relatores, essa questo. . . 23. Mas elas at dizem que fantstico, conseguem aceder mais rapidamente s coisas, so mais simpticas. . . Pois so. Num mundo tipicamente masculino se voc tiver uma reprter mulher tem muito mais facilidades, porque as pessoas acham que, tratam de maneira diferente, acham mais simptica, acham mais giro e tal. . .

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24. Mas sabe que j entrevistamos um outro director de informao e ele no concebe a ideia. Mas at estou de acordo que pode ser uma ideia girssima. 25. A voz feminina tem tendncia a ser mais aguda, e portanto ser mais difcil na dico, na compreenso do ouvinte. Isso a acho que depende muito da voz. . . E acho que h, at estou a ver algumas que conheo, que o fariam tranquilo. As principais barreiras apesar de tudo j se quebraram. Vocs j tm futebol feminino em primeiro lugar, rbitros que so mulheres. Digamos que um bocado essa barreira j se comeou a quebrar, aqui h uns anos atrs era muito mais complicado. Portanto, agora pergunto eu, porque no dar o salto e ter a primeira relatora, a primeira reprter mulher, no ? Porque de facto, as barreiras foram todas ultrapassadas, voc j tem campeonatos do mundo de futebol de mulheres, mulheres que so rbitros prossionais em jogos de homens, ao mesmo nvel de rbitros homens. Portanto eu acho que as principais. . . J tem montes de reprteres que so mulheres, no so montes mas enm, mas so algumas. E vocs perguntaram e bem, porque no a primeira relatora feminina? Digo-vos que vocs esto me aqui a dar uma excelente ideia. 26. Este estudo tambm concluiu que as vozes graves quer sejam vozes masculinas ou femininas, so as mais apropriadas para rdio. Considera que a sua rdio se rege por esse padro? A tendncia sempre para isso. E nos animadores claramente. 27. Quando foram escolhidos houve esse propsito?

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Quer dizer eles j eram, quer dizer. . . O problema assim, quando ns dizemos excelente voz de rdio, o que que ns estamos a pensar, ns homens de facto uma voz grave, aquela voz cheia, aquela voz que encha e que envolve. Ns temos a excelentes exemplos e nas notcias um pouco tambm. O problema que, nas notcias o que que acontece. Como vocs sabem aqui h 20 anos atrs, as notcias no eram lidas pelos jornalistas, era pelos chamados locutores que liam, ainda apanhei o nal dessa fase. Depois passaram a ser os jornalistas, ora o que que acontece, na diversidade, vocs tm uma diversidade de vozes muito maior em que tinham nos tempos em que era o Henrique Mendes, o Artur Agostinho, o Pedro Moutinho, aqueles da velha guarda. O que que vossa tinha naquela altura? Tinha de facto, a nvel da qualidade, era de facto uma coisa incomparavelmente diferente, quer dizer, o locutor de rdio sem experincia para ler notcias, o que que se perdia? Perdia-se comunicao porque voc estar a ler, voc locutor e obviamente d tonalidades diferentes s coisas, nunca a mesma coisa que estar a transmitir a sua histria, dar as notcias que voc sabe o que que so, porque que as escolheu desta maneira do que dar-lhe uma coisa para ler, olha est aqui o enunciado faa o favor de ler, completamente diferente. E por isso, se optou em todo o mundo para que as coisas fossem lidas obviamente dentro de um padro eventualmente em qualidade ganha ou por outro lado, o que vocs perdem em forma desse ponto de vista, ganham em comunicao. Porque eu estou a ler a minha histria, portanto leio-a sempre de maneira diferente, sei rigorosamente o que estou a dizer, do que estou a falar, enquanto que estou a ler uma coisa, com uma dico absolutamente perfeita, mas h ali qualquer coisa que mais fria, e por isso, se optou por

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tem. . . Ouvi dizer que a Renascena queria voltar forma antiga, mas eu penso que isso no se vai concretizar. 28. E pensa que isso resultaria? No sei. assim, acho que as pessoas apesar disso tudo se vo identicando com os diferentes jornalistas, no ? Eu acho que assim, entre uma coisa feita por jornalistas muito mal feita e muito mal apresentada ou lida por locutores com voz e que acabam por dar alguma coisa s notcias, opto pelo locutor. Uma coisa para ser m lida e sem nenhuma comunicao. Agora tambm tem acontecido e existe essa escola e como vos digo, isso tem para a 20 anos, vocs tem excelentes jornalistas que tm excelentes vozes, que apresentam lindamente e apresentam com muito mais corao, porque a notcia deles ou porque a edio que eles esto ali a construir, no ? Os pivts so eles que fazem, que escrevem. . . eu acho que diferente, portanto. . . 29. Este estudo associa a voz grave a credibilidade, a autoridade, a voz aguda mais fria, mais insegura, infantil e no transmite autoridade. Concorda? Quer dizer acho que se for uma voz feminina muito, h mais tendncia para uma voz feminina dar um tom mais infantil, do que uma voz masculina, isso verdade. 30. Isso torna-a menos credvel? Isso torna, se for uma voz que as pessoas pensam que deve ser uma garotinha, mesmo que tenha 60 anos, deve ser uma garotinha que me est ali a dar notcias, as pessoas tendem a no dar tanto crdito. 31. Quer dizer que uma voz dessas nem se admite na rdio?
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No. Uma voz aguda em rdio acha um bocado complicado, mas tambm j existiu e apesar de tudo no eram jornalistas muito pouco conceituados. Mas por exemplo voc tem um caso engraado na televiso que um pouco ao contrrio, por exemplo, o que que voc diria. . . O que se poderia associar a uma imagem de credibilidade a um pivt de televiso? Era pela idade, no ? Quer dizer como nos Estados Unidos, como em Inglaterra. Na rdio s se convive com a voz, at posso ter 10 anos e uma voz de 40 e as pessoas do-me 40 anos. Tenho um caso muito engraado, por exemplo, um o Rui Pgo, j ouviram falar. O Rui comeou por fazer rdio muito novo, e foi construindo uma voz que hoje tem que natural, mas que ele construiu de mido. Portanto ele tinha uma voz de 16 ou 17 anos comeou a fazer rdio, quando chegava ao microfone fazialhe assim um, falava assim de alto e foi uma voz que ele e acabou por car com ela e hoje tem aquela voz que toda a gente conhece, mas mesmo assim, eu comecei a trabalhar com ele e conheci muito antes de ele comear a fazer rdio e eu tambm e encontramo-nos depois na rdio Renascena e o Rui tinha na altura 20 e poucos anos e tinha um vozeiro para a de 40 e tal. As pessoas iam s vezes l para o conhecer e no acreditavam que era ele. Ainda por cima ele tem uma cara completamente de garoto, parecia um mido, ele tinha 20 e tal anos e parecia que tinha para a 18 ou 19, as pessoas no acreditavam que era ele diziam este no o Rui Pgo. Este deve ser o lho do Rui Pgo, porque de facto. . . E depois o fascino de rdio um bocado esse, as pessoas criam uma imagem absolutamente fantstica e depois as desiluses que as midas da vossa idade tinham quando iam tentar conhecer o Joo Chaves do Oceano Pacico, que era aquele programo que ele fez, aquela voz que o Joo tem e depois ele no propriamente bonito e as pessoas idealizavam que era o homem perfeito. Porque ele tem uma voz abwww.bocc.ubi.pt

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solutamente fantstica e o programa fantstico ainda dura at hoje, no sei se esto a ver que programa , o programa da noite na RFM que j dura h 20 e muitos anos. Mas o que as pessoas associaram que ele devia ser um homem absolutamente fantstico, um actor de cinema, assim uma coisa. Portanto o fascnio da rdio um bocado esse, as pessoa imaginam, na rdio no interessa a idade, interessa a voz de facto, na televiso no tanto as pessoas tm de parecer, mas c em Portugal e no s, reparem que isso no conta muito porque vocs tem os principais pivts. Muitas vezes o que acontece, mesmo c em Portugal, s vezes nas maquilhagens e no cabelo envelhec-los um bocadinho. Mas as pessoas c no ligam muito a isso como nos Estados Unidos, fazem a carreira de reprteres e depois regressam estao. E c voc tem muita gente que comea praticamente como pivt e depois dramtico quando tm de sair de antena no sabem fazer mais nada. 32. Como ouvinte diga-nos uma voz que elegeria, se apenas pudesse escolher uma? Mulher? A Maria Flr Pedroso. De homens. . . Eu acho que a voz da Maria Flr Pedroso uma voz absolutamente fora de srie e fora do normal, uma voz de facto mais grave que o normal e depois uma voz que no bem sussurrante, uma voz sensacional pronto, mas muito, muito tpica. No o tipo de voz que vocs . . . que seja uma voz muito normal de ouvir. De homens. . . h muitos. Uma voz de informao? O Fernando Alves claro, sem dvida. 33. Enquanto prossional, qual a sua viso das preferncias dos ouvintes? O problema assim, esse estudo como vos digo est por fazer, infelizmente muito mais feeling do que propriamente
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ter certezas sobre isto, mas apesar de tudo, aceito que os ouvintes preram vozes masculinas e graves, isso, aceito que seja um pouco isso, claramente, isso.

Anexo 9
Entrevista Jos Mendes, director de informao do Grupo Media Capital Rdios aplicada a 7 de Novembro de 2003 1. Quais as rdios que est a dirigir? O grupo media Capital tem um conjunto de rdios para vrias faixas etrias, temos a rdio Cidade que para um formato mais jovem, sobretudo uma rdio de adolescentes, em que esse o primeiro pblico-alvo que queremos atingir, depois temos a Best Rock FM, que uma rdio para jovens, com uma forte componente rock, portanto da tambm ser mais segmentada, enquanto a Comercial mais abrangente, mais popular, apesar de a linguagem utilizada ser dirigida a adolescentes, a Best Rock mais focada nos jovens de 20 anos que gostam de rock. Depois temos outro formato que a rdio comercial, que para um pblico mais adulto, por volta dos 30 anos, ou se quiser 25-35, e nalmente temos a Rdio Clube Portugus, para o pblico dos 35 aos 45, talvez chegando mesmo um pouco at aos 50, j que no temos mais nenhum formato assim. Depois temos ainda algumas outras rdios que esto no m do percurso ou que esto dirigidas para nichos de mercado, nomeadamente a Romntica que no tem neste momento blocos informativos uma rdio temtica, exclusivamente musical, a Mix que tambm sendo uma rdio temtica musical, de msica de dana, tem blocos informativos, e estas so as rdios que no fundo constituem o nosso leque de produtos da Media Capital rdio. Estas rdios so suportadas por associaes ou por parcerias com diversas rdios locais distribudas pelo pas, temos
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alguns casos de parcerias, outros de franchise de marca e de certa forma essas rdios tambm difundem os nossos produtos um pouco por todo o pas. Um conjunto de rdios locais anda por exemplo nesta especializao em parcerias, e franchise de marcas uma coisa que ns pretendemos vir a alargar no futuro no sentido de alargar tambm a difuso dos nossos produtos. Relativamente informao e penso que sobre isso que querem falar. 2. director de informao de todo o grupo ou s da Rdio Comercial? Sou director de informao do Grupo Mdia Capital. 3. Qual o seu papel enquanto director de informao? Gerir, gerir, gerir, cortar, optimizar recursos humanos sobretudo, devo-vos dizer que ao contrrio da ideia que as pessoas tero ou pelo menos aquilo que por exemplo alguns directores de jornais tm, que tm um papel muito activo no dia a dia dos jornais, eu tenho sobretudo um papel editorial, a denio das grandes estratgias, das grandes metas, e das estratgias para cada uma destas rdios, faz parte de um trabalho que eu tenho juntamente com a administrao, ou do que a administrao delega em mim, para denir o perl estratgico das rdios, isto , na rdio Cidade temos uma determinada estratgia informativa e editorial, na Mix, na Best Rock ou na Rdio Comercial, enm em todas as rdios do grupo, cada uma tem uma estratgia editorial diferente. 4. Esta estratgia est sobretudo relacionada com as idades dos ouvintes? Essa estratgia est relacionada com as idades, com o perl do ouvinte, porque muito mais do que a idade, o perl do ouvinte tambm o nvel cultural, os interesses, tambm o poder econmico, porque as nossas rdios so comerciais

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e o que ns vendemos ..., os nossos clientes so os anunciantes, no so os ouvintes, ns vendemos audincia aos anunciantes e isso a estratgia da empresa, portanto vendemos audincia, esse o nosso negcio, e quem nos compra essa audincia so as marcas dos refrigerantes, as marcas dos supermercados, as marcas de automveis, as marcas dos outros que pretendem anunciar, e as marcas quando se pretendem anunciar, quando se pretendem dar a conhecer procuram escolher um meio de comunicao que atinja um pblico-alvo que eles pretendem atingir, a quem eles pretendam vender a marca no fundo, e portanto natural que um produto como uma marca de refrigerantes, tenha um enfoque num pblico mais adolescente e jovem e que se calhar uma marca de automveis tenha um enfoque num grupo de pessoas mais velhas e com mais poder de compra. E portanto esse o conceito geral da rdio, e de qualquer meio de comunicao social. Embora existam outros rgos de comunicao social que diro que tm outras prioridades, por exemplo admito que a Rdio Renascena tenha por base os princpios cristos, j que pertence Igreja, ter outras razes de fundo ou principais, mas tambm tem o lado econmico, no nosso caso claro que no somos uns imorais, mas obviamente a nossa prioridade mesmo a parte econmica e isso que nos mantm, no temos subsdios de estado, nem dependemos de nenhuma instituio slida como a igreja catlica, somos uma empresa comercial como qualquer empresa. 5. O espao dedicado informao no grupo considera que suciente, o que tem neste momento em todas as rdios, j que estamos a falar do grupo? Mas ns nunca estamos satisfeitos, ns nunca estamos satisfeitos. 6. J que a informao dividida pelo pblico, para os ou-

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vintes, para cada tipo de audincia suciente o espao dedicado informao? Sim e no, por isso que estou a dizer que obviamente eu nunca estou satisfeito. Mas o tipo de espao que temos tem muito a ver com a atitude de estar em antena e esse o nosso segredo. Segredo que no segredo, est l no ar, pode-se ouvir. Em qualquer um das nossas rdios. Aquilo que ns fazemos de diferente dos outros, a atitude, a maneira como se fala com as pessoas, a maneira como se fala com o ouvinte, na cidade que uma rdio para adolescentes ns falamos para o adolescente. 7. As notcias so as mesmas? No, as notcias no so as mesmas, mas a actualidade a mesma, portanto as grandes linhas da actualidade so as mesmas. 8. Ento o tratamento que diferente? As notcias so as mesmas mas o tratamento que diferente? Algumas notcias so comuns, mas nem todas as notcias so comuns. Quando dizemos, as notcias so as mesmas parece que estamos a dizer que tudo igual, escrito de outra maneira, apresentado de outra maneira, no, algumas notcias so comuns, a actualidade comum, o tronco da actualidade comum, depois existem coisas que so diferentes umas das outras, h assuntos que so mais relevantes para os jovens, h assuntos que so mais importantes para um adulto, e essas so as diferenas, essa a diferena da linguagem. Se calhar um concerto rock capaz de ser muito importante nas duas rdios para jovens, e se calhar nem sequer tem uma nica referncia na outra, mas at pode ser a notcia de abertura nas nossas duas rdios jovens. Portanto em termos de tronco de actualidade obviamente que isso o tronco comum, aquilo que est a acontecer e que relevante, e que muito importante para o pas, sei l,
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por exemplo o oramento de estado, agora no que ainda est numa fase de discusso, mas no dia da aprovao, no dia em que haja dados concretos sobre o oramento de estado, bvio que o oramento de estado interessa a toda a gente, a jovem ou menos jovens, preciso saber o que que interessa. Se calhar aos jovens interessa a parte da educao, ou os apoios para computadores, se calhar aos outros interessa outras coisas. As notcias sendo as mesmas, no so 100% iguais, iguais no tema, sendo diferentes obviamente na linguagem. Mas voltando parte do interesse, se o espao informativo que temos nos chega, obviamente que no, eu gostava de ter muito mais, e eu acho que podamos ter muito mais e acredito que o ouvinte teria interesse em que houvesse muito mais, agora tambm reconheo que um pouco andar no o da navalha. Ns zemos um estudo de mercado, fomos a primeira rdio em Portugal a fazer um estudo de mercado sobre a informao, verdade que no foi um estudo grande, aprofundado, porque os estudos custam dinheiro, mas pronto, zemos alguma coisa e camos a saber aquilo que as pessoas querem, se calhar se zssemos um estudo maior tnhamos outros resultados, mas o certo que os outros no zeram, os outros vivem partindo do pressuposto que as pessoas querem ouvir aquilo que eles acham que querem ouvir, e ns temos ideias muito claras, sabemos o que que as pessoas querem ouvir, e basta ouvir aquilo que ns fazemos, como at basta depois juntar aquilo que ns estamos a fazer, com aquilo que as televises esto a fazer, com aquilo que os jornais esto a fazer, com aquilo que as pessoas esto a comprar em termos de publicao, em termos de comunicao social, e l est, pode-se fazer o trabalho ao contrrio, no preciso fazer um estudo perguntando s pessoas, basta saber o que que as pessoas compram, o que que as pessoas conso-

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mem, o que que as pessoas vem e chegamos mesma concluso, portanto um segredo de polichinelo, s uma questo de pensar, de olhar com mais ateno, de fazer um estudo como este que vocs me esto aqui a mostrar, existem vrias formas de fazer esse estudo. Eu gostava de ter mais, no tenho, mas tambm no me queixo, acho que estou no bom caminho. 9. Um formato tipo TSF era impensvel? Eu sou jornalista, acho que qualquer jornalista gostaria de ter, no digo de trabalhar na TSF, mas ter uma rdio ou trabalhar numa rdio de informao, numa rdio s de notcias, qualquer jornalista sonharia com isso, mas ns temos de perceber uma coisa que importante, s vezes ns temos sonhos que no so viveis, e no nosso mercado, no nosso pas, uma rdio do tipo da TSF rapidamente se vai concluindo que no vivel, e por isso que ela est mudando, mudando, porqu? Porque custa muito dinheiro. 10. Existe uma e se calhar no poder haver mais nenhuma. Sim, claro. E custa muito dinheiro. A TSF j no faz o que fazia dantes, depois porque o mercado no ajuda, existem toda uma srie de coisas. bvio que haver sempre espao para haver uma TSF claro, mas nunca ser uma rdio lder de mercado. 11. A nvel de informao eles so lderes. Mas tambm para isso que esto direccionados. Sim claro, eles trabalham para um nicho de mercado, que o nicho das pessoas que querem saber tudo sobre todas as notcias a toda a hora, ns no trabalhamos para esse grupo de pessoas, trabalhamos para um universo maior, com outros objectivos, mas do meu trabalho, do trabalho da minha equipa de jornalistas, h uma coisa que o mesmo objectivo do jornalista que est na TSF, que o de informar as
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pessoas com rigor, com honestidade, e com, esse digamos o nosso lado, que , no os queremos chatear, porque sabemos que as pessoas no gostam de ser chateadas, ningum gosta e no preciso fazer estudos de mercado para concluir isso. 12. Qual o processo de seleco de vozes para a edio? Se existe um processo de seleco de vozes? Esse o lado mais complicado e o lado mais difcil, e normalmente uma batata quente que me calha a mim. Quem selecciona as vozes geralmente s eu, eu digo geralmente porque na maioria das rdios eu acho que falta de facto esse lado da seleco um lado muito complexo, aquele que mais me desagrada, aquele que me d mais trabalho, e aquele com que co satisfeito porque encontrei as pessoas, mas co ao mesmo tempo a achar que se procurasse mais encontraria melhor se calhar. Seleccionar recursos humanos, bvio que h um dos critrios que a voz, no o nico para escolher um bom jornalista, h vrias coisas como o curriculum, sobretudo o percurso prossional, a atitude, porque se as nossas rdios so muito dirigidas a pblicos denidos e uma das coisas que marca a nossa diferena em relao s outras ter uma atitude prxima daquele pblico que pretendemos atingir, isso tambm importante, essa atitude e depois a cultura geral que aquilo que mais me preocupa. Depois obviamente que tenho cuidado em procurar boas vozes no , mas sendo importante no o fundamental. O fundamental saber, portanto a cultura, e depois a forma de se expressar, a forma como escreve, a forma como fala, muitas vezes ns, e enm acontece com tanta regularidade que no preciso ouvir as escutas telefnicas de algumas guras pblicas para saber que as pessoas de vez em quando dizem asneiras, e dizer asneiras no dizer palavres, s vezes dizer erros de concordncia, erros gramaticais, e isso
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acontece com toda a gente, acontece comigo, quando estou frente do microfone estou em alerta total, procuro evitar algum deslize no portugus, mas quando estou a falar normalmente natural que diga algum disparate, e reconheo que o jornalista de rdio no deve nunca dizer disparates, mas muito difcil, agora obviamente se algum vier numa primeira entrevista e faz logo uma conversa, que eu procuro sempre que seja descontrada, se tem alguns erros de concordncia, gramaticais, enm que seja facilmente detectvel bvio que excludo, nem que tenha a voz mais linda do mundo. A voz muito importante, porque a voz um embrulho, no ? um embrulho de todo o produto que ns temos l. Mas como os detergentes, podem ter uma embalagem muito bonita, e ns compramos uma vez, compramos duas, mas se aquilo no tira as ndoas, terceira deixamos de comprar. E portanto esse embrulho aqui em rdio tambm assim, podemos ter vozes lindas mas se no nos dizem nada mudamos rapidamente de ideias. Mas pode acontecer o contrrio, pode ser algum que escreva muito bem, que faa peas radiofnicas muito bonitas mas que de facto se for gago e se a sua gaguez irrita, as pessoas tambm se chateiam. E ento pode ser o melhor prossional do mundo mas caramba, no tenho pacincia para o ouvir e desligo. Isso acontece. 13. Acha que existem vozes mais adequada para os primetime? Masculinas ou femininas? Graves ou agudas? No, e foi isso que eu vos queria dizer logo de incio. que eu quei surpreendido com o vosso desao. Porque muito sinceramente, embora j tivesse pensado nisso. Ser que a mulher mais credvel que o homem? Ser que.... Mas ns no queremos que isto fosse visto como uma questo de ser mulher ou de ser homem, porque h vozes de mulheres que so graves e que so lindssimas, e que se ouvem muito bem na rdio. E que de facto do segurana,
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credibilidade e tudo aquilo que uma voz grave num homem transmite. No por a que ns queremos ir. Queremos perceber se h vozes graves mais adequadas e se as agudas de facto so limitadas? H vozes que do credibilidade, que do segurana, que do conforto, eu at acho que quem souber, e os actores fazem isso muito bem mas o jornalista de rdio e o animador de rdio tambm sabe, bem treinado tambm vai desenvolvendo essas nuances na voz, que o segredo est em ir chamando ateno das pessoas, ns podemos estar com algum e ter um discurso em tom monocrdico e aquilo ao m de pouco tempo ningum est a ouvir nada. Estou a lembrar-me de uma importante gura pblica que faz uns discursos assim. Mas o segredo est em ir chamando a ateno para algumas frases, aquilo que alguns especialistas de tcnicas vocais costumam chamar os focos de luz na frase, que sublinhar algumas ideias, algumas palavras. Tanto faz que a voz seja mais grave ou mais aguda, basta s que as pessoas consigam dar essas nuances e chamar ateno dessa maneira, bvio que h vozes que so credveis, que do conforto, que do credibilidade, do segurana. 14. E essas so as mais adequadas aos prime-time ou no existem, digamos uma voz mais adequada? Repare, num jornalista radiofnico, ou em qualquer jornalista, de rdio, de televiso, de qualquer coisa, uma das coisas que se pretende que ele seja credvel, se ele tiver escrito na testa aldrabo, eu sou um grande aldrabo obviamente que ele nunca pode ser nada na vida, ele pode ser um bom jornalista, mas se as pessoas olham para ele e dizem, aquele gajo tem mesmo cara de vgaro, de facto no d, um jornalista tem que ser credvel. Agora se isso est na voz? Est em tudo, est tambm na voz naturalmente, mas est em tudo. um assunto que de facto eu nunca tinha reectido aprofundadamente, e quando vocs me zeram
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o envio do e-mail eu z uma pesquisa na net, no sentido de tentar encontrar coisas sobre esta matria mas tambm verdade que no foi assim to aprofundada uma vez que no encontrei este estudo. De qualquer maneira, nisso no faz, e acredito que no faa parte, se as pessoas escolhem homens ou mulheres para o prime-time, ou para o drive-time, ou para o meio da tarde, ou para o no sei qu, acho que ningum est a escolher as pessoas por isso. No, digo-lhe sinceramente, no haver ningum na rdio em Portugal a escolher as pessoas por isso. 15. Mas olhe que est enganado. J houve pelo menos um director de informao que nos disse que havia uma preocupao da rdio em ter jornalistas com vozes francamente boas, graves, que transmitissem credibilidade, que transmitissem segurana ao ouvinte. Pelo menos um deles. 16. Mas escolhendo homens para isso? Homens e mulheres, mulheres com vozes mais graves. Mas claro, eu no andei a escolher vozes mais graves ou menos graves, eu escolhi boas vozes, com um bom ritmo de dico, agora se calhar se ouvirmos estas pessoas todas que trabalham no meu departamento se calhar a grande maioria ter vozes mais graves, mas esse nunca foi o meu critrio, eu nunca escolhi ningum assim, escolho as pessoas pelas boas vozes. Escolho, h mais pessoas que podem geralmente, at porque no quero car com a batata quente, procuro sempre socorrer-me da opinio de outros colegas, quer sejam do departamento de antena, outras pessoas mais experientes, mesmo o administrador, sempre que ele tem disponibilidade para tambm dar uma opinio sobre as vozes. Pessoas com mais experincia at do que eu. 17. Se isso acontece porque acaba por ser um ponto im-

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portante, no h uma regra, acaba por ser uma escolha inconsciente. Mas no h uma regra, no uma regra, e admito se existe um director que diz eu fao, eu escolho dessa maneira, assim, eu digo-lhe no, eu no fao, no escolho e no imaginava, nunca me passou pela cabea que pudesse haver algum que tivesse nos mapas, nos tpicos de admisso de pessoal se tem voz grave ou no, vamos medir agora o tal timbre. No me passa isso pela cabea, quase como gostar de uma quadro por exemplo, aquele quadro diz-nos alguma coisa, d-nos conana, como uma pintura... 18. O nosso estudo chegava concluso de que para os ouvintes era importante que a voz que est do lado de l fosse uma voz grave, que transmitisse credibilidade e segurana, a sua rdio estaria disposta a seguir um padro desse tipo? E porqu? Porque eu acredito que h verdade nos estudos de mercado, nos estudos, acredito que h, e a prova de que acredito que ns aplicmos e seguimos risca os estudos que zemos. Mas tambm acredito que essas coisas mudam sempre, se tivermos dois estudos com intervalo de dias, se calhar os resultados no so iguais, mesmo que sejam ambos bem feitos, tambm bvio que h estudos bem feitos e estudos mal feitos. Agora, vou ler este estudo e se achar que interessante, se achar que credvel, pois sou capaz de ir testar isto de certa forma, sou capaz de se calhar ouvir de futuro as pessoas, os candidatos que apaream c de maneira diferente, mas digo que eu nunca z isso. 19. Mas em relao s vozes da rdio, por mais que nos diga que isso no conta muito, que conta mas que no um critrio de seleco, mas existe uma preocupao nem que seja por intuio, at porque o senhor tambm houve rdio, no ? E existe uma certa preocupao em
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arranjar sempre uma voz que no grave, mas que uma voz cheia, uma voz envolvente, ou no? Se h uma coisa que eu no gosto, e isso a pode parecer uma contradio, se h estudos, se fazemos estudos e se os devemos aplicar, corremos o risco de se toda a gente seguir os mesmos estudos as rdios so todas iguais, e eu acho que o segredo da rdio est em ser diferente, ns hoje somos diferentes, queremos ser diferentes, embora existam alguns produtos nossos que so semelhantes a alguns produtos da concorrncia mas isso uma opo estratgica do momento. Mas eu acho que aquilo que interessa s pessoas o que diferente, quando tudo cinzento, se houver algo amarelo l no meio as pessoas vo olhar se calhar primeiro para o amarelo, e se calhar at podem comprar os carros cinzentos mas vo achar que o amarelo sempre mais bonito, e se arranjarmos vozes cheias, vozes que so consideradas muito bonitas em rdio, mas se toda a rdio for feita assim torna-se montono. Eu acho que a diferena est em algumas coisas para mudar, eu lembro-me, por acaso agora no sei o nome do rapaz, um relator desportivo que estava na Antena 1 e que entretanto desapareceu, que tinha uma voz aguda, mas que tinha um ritmo de dico muito acelerado e tinha l os fcus de luz em algumas coisas da frase, em alguns pontos da frase em que prendia a ateno, e no entanto tinha uma voz aguda, era uma voz at pouco masculina, e eu lembro-me que cava a ouvi-lo e pensava que se eu tivesse de escolher, no o escolhia por causa da voz, porque ele tem uma voz estranha, anormal para rdio, mas ao mesmo tempo eu estou aqui preso a ouvi-lo e ouo tudo o que ele diz, enquanto se eu estiver a ouvir uma rdio com algum com uma voz muito bonita, muito redonda, muito bem trabalhada, se calhar posso no estar a ouvi-lo e essa a diferena.

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Eu quero fazer rdio para ser ouvido e admito que haja um director que diga que quer escolher aquelas pessoas com aquelas vozinhas muito bonitas, muito redondas, mas algum ouve? No sei. Se zerem um estudo, faam esse estudo. Credibilidade. Sim e depois? Algum ouve, quanto tempo? Existem muitos estudos que medem um pouco a ateno em rdio e o tempo que as pessoas ouvem. Uns falam em 30 segundos, outros falam em 90 segundos, outros j ouvi falar em 2 minutos, eu muito sinceramente acho que os 90 segundos capaz de ser muito prximo da verdade, a ateno reduzida, a ateno que as pessoas prestam a um discurso reduzida, cabe apenas naquele perodo, naquele pedao de tempo em que alguma coisa os prendeu e depois alguma coisa os distraiu, e eles cam a pensar ah pois esta histria lembra-me uma outra de quando eu era jovem e de repente deixaram de ouvir. Que me interessa a mim ter algum com uma voz muito linda se depois distrai as pessoas, ou se no as prende? Eu acho que a voz importante, l est, a embalagem do detergente, podem fazer um estudo em que diga que as pessoas preferem as embalagens azuis, e depois? Se todas forem azuis ningum nota a diferena. 20. Tem uma voz masculina ou uma voz feminina a editar noticirios habitualmente entre as 7h e as 10h e entre 17h e as 20h? Entre as 7h e as 10 h no Rdio Clube Portugus a voz principal o Jorge Moreira, l est, uma voz masculina grave, no sei se vocs conhecem, o Jorge Moreira est muito ligado aos documentrios de histria na televiso na RTP2, faz alguns offs, o Jorge Moreira foi considerado a voz de ouro uns anos em Portugal, ganhou um prmio, quando havia estes prmios da voz de ouro, antes dos Globos de Ouro havia um prmio para as vozes em rdio e ele ganhou. o Jorge Moreira que a nossa voz da manh e que de facto
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tem estas condies, mas assim o Jorge Moreira nem fui eu que escolhi, se fosse eu a escolher t-lo-ia escolhido naturalmente, mas o Jorge Moreira j est c na rdio uns 14 anos, foi uma voz que se foi construindo, ele j tem 50 e qualquer coisa. Depois tinha a Marinela Malveiro, que estava a fazer as meias horas no Rdio Clube Portugus, e a Marinela tem uma voz doce, uma voz feminina, no grave mas tambm no aguda, uma voz doce. engraado porque esse determinante da voz doce nas mulheres as pessoas tm-nos referido muito isso, dizendo no uma voz grave nem aguda, uma voz doce, est ali naquele meio, isso engraado porque por exemplo neste estudo em relao s mulheres no se refere isso, mas j outros directores de informao nos referiram o facto da voz feminina ser doce, ah tenho esta senhora que tem uma voz doce, o que eu acho curioso. Mas por exemplo ela agora vai ser substituda pelo Fernando Santos, que l est, outra voz grave, vai ser substituda por uma razo muito simples, ela est grvida e est cansada de fazer o horrio da manh, e at ao nal da gravidez, o parto e tudo isso, vai car a fazer outro horrio. Escolhi, z entrevistas, arranjei outra pessoa, era uma mulher, que por acaso tinha uma voz muito parecida com a da Mnica Baltazar, que eu tenho na Comercial. Mas depois no chegmos a acordo, por questes de dinheiro e escolhi o Fernando, que no foi a segunda escolha, foi a escolha certa. A outra foi a escolha errada. Primeiro escolhi uma mulher, depois no chegamos a acordo, escolhi o Fernando, na escala foi aquele critrio que utilizei, no estou nada arrependido, acho que o Fernando uma boa opo, foi uma boa escolha e vai car no horrio da manh, vo car dois homens, qual o problema? No z nenhuma opo por isso. Na rdio Comercial por exemplo, tenho uma mulher, a Mnica Baltazar, l est, uma voz forte, no grave, ela muito
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segura e se vocs a conhecerem, a Mnica pequenina, magrinha e no entanto quem a ouve acha que um mulhero, porque ela tem uma voz segura e ela muito tmida, passa o tempo metida num cantinho da redaco, no diz nada, quase nada, no fala quase nada, mas quando chega ao microfone ela ca completamente diferente, transgurase, e ento ca um mulhero enorme, com um vozeiro enorme, um grande vozeiro, duma grande segurana, completamente diferente daquilo que ela . Mas enm, essa a transgurao, o milagre da rdio.

Anexos C
Guio das Entrevistas dos Animadores Entrevistas dos Animadores

Anexo 10
Guio de entrevista aplicado aos animadores 14 de Janeiro, de 2004 1. Considera que existe algum processo de seleco de vozes, por parte da direco? 2. Acha que existem vozes mais adequadas para os programas dos prime-time? 3. Acredita que a voz do rdio jornalista ainda o critrio mais importante para o desempenho da sua prosso? 4. Acha que ao tom de voz do animador tem alguma inuncia na compreenso do contedos do programa que anima? 5. Este estudo concluiu que existem vozes mais apropriadas para rdio que outras, consequentemente arma que os prossionais transmitem sentimentos de credibilidade, segurana, proximidade, infantilidade e/ou ingenuidade, consoante o seu tom de voz. Concorda?
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6. J desempenhou funes no departamento de Informao? 7. Considera suciente o espao dado informao na sua rdio ?

Anexo 11
Entrevista do Miguel Fernandes, em 14 de Janeiro, de 2004 1. Considera que existe algum processo de seleco de vozes, por parte da direco? Honestamente no fao ideia, pela simples razo, eu j c estou antes desta direco, portanto. Agora eu penso que hoje em dia, quer que eu responda em relao a esta direco ou em relao s direces de rdios. Pois que eu acho que h rdios em que de facto a voz , se tiver assim uma escala de importncia com alguns itens principais a voz ocupava o primeiro ou o segundo lugar, no ? Na TSF eu acho que a voz ocupa um lugar importante, mas, tem que se reunir um outro conjunto de caractersticas tambm, isto porque uma rdio especica, uma rdio de informao, portanto no s uma rdio que passa msica e que o locutor quase o protagonista principal. Aqui o protagonista principal a informao, se for servida com uma boa voz melhor, no ? No me parece que seja o factor principal. Eu quando fui escolhido acho que tambm um bocadinho foi pela voz, de certeza absoluta. 2. E que outros critrios que acha que tiveram inuncia? Acho que tm a ver com... sei l, desde da cultura da pessoa, porque aqui mais que debitar alguns, isto pode parecer pretensioso eu assim estou a dizer que aqui as pessoas so

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todas cultas, no isso, se calhar at fomos todos mal escolhidos. Ok, enquanto nos outros tem de escolher apenas msicas, ns aqui de repente ca um directo ou cai uma coisa qualquer ou no sei o qu e temos de saber lidar com aquilo, no ? Portanto a espontaneidade no ar, esse tipo de coisas, a voz ocupa sempre um... um lugar importante no ? Eu no sei porque critrio que foi escolhido vim para c j foi h quatro anos, nunca ningum me disse tu cas-te aqui porque gostamos muito da tua voz, pronto. Foi mais cas c se quiseres ganhar isto e ponto nal. 3. Acha que existem vozes mais adequadas para os programas dos prime-times? Acho o mesmo que disse antes, acho que a voz se for uma boa voz, sempre melhor, no ? Agora, h um conjunto de caractersticas... H pessoas a trabalhar na rdio que so de tal maneira, conseguem de tal maneira com a voz que tm criar uma empatia com quem ouve, isso tem a ver com a dico, com uma data de coisas no ? Que s vezes a voz no muito importante, mas e for servido de uma boa voz, no ? At por que a rdio s tem o som, no ? importante, portanto quem tem uma boa voz, em princpio j tem uma vantagem, mas a voz no tudo, no ? 4. Acredita que a voz do rdio jornalista ainda o critrio mais importante para o desempenho da sua prosso? Acho que hoje em dia no, capaz de ser a nvel de algumas rdios, imagino que na RFM eles escolham muito mais, as pessoas tm de ter uma voz bonita, por exemplo, acho que na TSF j um bocadinho diferente tambm tem que ter, mas se todos os jornalistas, por exemplo, j no digo os animadores, os animadores se calhar tambm convinha, no
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? Mas se todos os jornalistas tivessem que ter uma voz no sei qu, tnhamos de estar a falar para ai de cem pessoas ou de 70 pessoas, o que uma coisa, no ? E, portanto o jornalista tem uma outra coisa que muito mais importante que outro tipo de qualidades, portanto. Agora acredito que noutras rdios isso seja importante, no caso da RFM, at da prpria Renascena em relao aos animadores, do Rdio Clube Portugus, no sei qu. Agora por exemplo a nvel das rdios locais isso j no acontece, hoje em dia no acontece. 5. Mesmo a nvel de entretenimento? Mesmo a nvel de entretenimento. 6. Acha que o tom de voz do animador tem alguma inuncia na compreenso do contedo do programa que anima? Acredita que o tom de voz do animador pode transmitir mais do que o contedo aos ouvintes? Acho que um tom de voz que seja logo facilmente que as pessoas sentem aquela empatia que eu estava a falar pouco, toda a gente eu acho que toda a gente gosta de... ns estamos aqui a falar de uma coisa que tambm pensamos um bocado que a voz, h muita gente que no pensa muito nisso, no ? Eu acho que toda a gente ca atrada por uma voz bonita, ou pelo menos toda a gente sente alguma incomodo com vozes que so irritantes ou que so, no ? 7. E o que para si uma voz bonita? Pode dizer qual um tom dentro de um tom agudo, grave, mdio agudo, mdio grave? Normalmente em rdio as vozes bonitas so graves, no ? No quer dizer que no acha uma outra voz que fuja, no tem que ser... os homens no tm de ser um trovo a falar,
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porque h, eu tambm imagino, no sou nenhum tcnico, mas h maneiras de denir a questo dos tons e que h vozes muito graves e vozes menos graves e pronto. Mas dentro das vozes graves, tanto nos homens como nas mulheres, acho eu, pelo menos a experincia que eu tenho em rdio, e que eu vejo que toda a gente normalmente gosta. So as vozes que criam mais empatia com as pessoas, que as pessoas gostam mais, no ? As vozes mais agudas, as pessoas normalmente, por um lado no criam essa empatia e por outro lado, no... No, nem se quer do tanta credibilidade. Por exemplo, um homem ou uma mulher que tenham uma voz quase de criana a falar no sei do qu de uma noticia com... quase com o carimbo TSF no tem o mesmo tipo de credibilidade que tem... 8. Ento acha que o tom de voz pode transmitir uma srie de coisas como credibilidade, a segurana? E tambm na rea do entretenimento? Acho que sim. Mesmo na parte do entretenimento. 9. Este estudo concluiu que existem tons de vozes mais apropriadas para rdio que outras, consequentemente arma que os prossionais transmitem sentimentos de credibilidade, segurana, proximidade, infantilidade e/ou ingenuidade, consoante o seu tom de voz. Concorda? Pois era o que eu estava a dizer, quer dizer, eu tambm acho que... era aquilo que eu estava a dizer antes acho que pessoas que apesar de no ter esse tipo de caractersticas conseguem mesmo assim fazer passar esse tipo de caractersticas, agora, acho que normalmente uma voz grave passa muito mais facilmente credibilidade, esse tipo de coisas que disse ainda agora e eu tinha dito antes um bocadinho. E at achei piada ai fala de infantilidade no ? Exactamente que aquilo. H aqui uma colega minha, que eu tenho o maior respeito por ela, mas das primeiras vezes que
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eu a ouvia aquilo fazia-me uma confuso... uma das nossas especialistas em questes internacionais, uma tipa que chega aqui e fala com um gajo qualquer de um partido qualquer em Israel com um vontade incrvel e conhece e domina a coisa no sei qu e tal. Mas s que depois no ar resultava mal, porque parecia quase, sei l um irmo nosso com... uma irmzinha com 7 anos, porque ela tem mesmo uma voz aguda, uma voz muito... e mesmo sendo a coisa mais sria, mais bem feita e no sei o qu, logo partida aquela voz distrai. Porque distrai logo a voz, as pessoas s tantas em vez de estarem a pensar naquilo que ela est a dizer. Isso pelo menos foi a minha reaco, no ? Tava a pensar na reaco dela e a tentar perceber, mas que idade que ela tem! Por isso eu acho, eu concordo com isso, no ? 10. J desempenhou funes no departamento de Informao? No no departamento de informao, normalmente um animador, um locutor aqui... 11. Mas j teve alguma experincia noutras rdios? No s de animao, agora aqui um animador pertence uma equipa que tem os jornalistas, ns temos as reunies, ainda agora tivemos uma reunio que prepara o dia de amanh e eu de manh alem de fazer animao, mas isso uma coisa especica da TSF que uma rdio de notcias no ? Tenho que lanar jornalistas tambm que, tenho que lidar com informao e tenho que ser o gajo que intertem, portanto tenho que fazer isso com algum cuidado para que as pessoas no pensem que s tantas o tipo est a vender banha da cobra, primeiro um gajo est a falar de uma msica e a seguir j est lanar um jornalista sobre um tema qualquer muito srio.
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Portanto eu no fao parte do departamento de Informao, embora aqui os animadores e aja mesmo hum, a ideia aqui que os animadores cada vez mais sejam jornalistas, ou seja, sejam cada vez mais... Aqui no h espao para um animador que seja s um gajo estilo RFM, que diga umas msicas, porque no essa a caracterstica da rdio. Dou o exemplo da RFM, porque a rdio mais ouvida e uma rdio de msica.

Anexo 12
Entrevista aplicada a Isabel Pinto, animadora da Rdio Renascena, 20 de Janeiro. 1. Considera que existe algum processo de seleco de vozes, por parte da direco? Eu penso que cada vez mais a Renascena faz e aqui no estou s a falar da rdio Renascena, mas tambm ao nvel do grupo Renascena, faz neste momento uma seleco bastante criteriosa no s baseada na voz, mas tendo em conta que cada vez mais o locutor deixa de ser um locutor para ser um comunicador. Isto acrescenta a uma voz caractersticas essenciais, uma pessoa pode ter uma voz muito agradvel, muito audvel, muito aconchegante entre aspas e no entanto ter alguma diculdade de comunicabilidade, com textos de contedos, de pequenas coisas. Pode haver por outro lado, uma voz que j no seja to agradvel, mas que consiga comunicar ou seja, atingir a pessoa que est do outro lado de forma mais ecaz. Portanto, e eu s posso falar no meu caso, a forma como eu entrei para a Renascena foi atravs de testes muito rigorosos que envolveram vrias seleces desde as 2200 pessoas, passando de testes de cultura geral, testes de cultura musical, testes de voz, testes de improviso, testes de microfone,
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de improviso ao microfone obviamente, testes de leitura de textos com palavras difceis portanto, que envolve a dico, envolve o improviso, em si, na rdio que eu acho que em rdio extremamente importante porque preciso a pessoa ser capaz de reagir de imediato a uma circunstncia, porque a rdio no vive ou no pode valer de silncio, se acontece alguma coisa, que perfeitamente possvel, tecnicamente desaparece o som a pessoa que estiver naquele momento no controlo da emisso, tem que ser capaz de comunicar ou de manter a pessoa do outro lado agarrada at que no volte o som, seja uma msica, seja um spot, um jingle qualquer. A esse nvel a seleco feita na altura que eu entrei para o Grupo Renascena, que eu entrei na altura para a Mega FM, era. . . foi feita nestes moldes, terminando nalmente com testes psicotcnicos. Ou seja, importa mais, e eu penso que todo o Grupo Renascena em si se preocupa muito ao nvel do entretenimento, e a esse nvel que eu estou a falar, j que o locutor pode no ser uma voz de excelncia, mas ser certamente um comunicador de excelncia, importa ter uma cultura musical, uma cultura geral bastante boa acima do razovel, e importa sobretudo ter uma noo muito grande do que se passa sua volta , porque est a comunicar. No tanto com uma voz grave e bem colocada, mas mais de si, ele ou ela prpria a falar para. . . a atingir uma pessoa que est do outro lado com a qual se identica. Portanto em cima da actualidade, em cima do que est a acontecer, sempre, sempre, constantemente informados e reagir ao dia-a-dia, a reagir outra pessoa e o contrrio tambm verdade, portanto, se a pessoa que est do outro lado a ouvir rdio, tiver um comunicador vai responder estando mais vezes naquela estao, ouvindo mais vezes aquela pessoa. Se calhar uma voz mais agradvel que no
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seja to comunicativa perde por ai. Portanto o critrio de seleco mais procurar o comunicador e cada vez menos o locutor com aquela. O locutor mais institucional. Mudar um bocadinho da para a pessoa que capaz de comunicar para a pessoa que est dou outro lado. 2. Acha que existem vozes mais adequadas para os programas dos prime-time? Eu diria que a primeira caracterstica a ouvir e eu poderiame colocar no papel de seleccionador se eu fosse seleccionar uma pessoa para prime-time, eu escolheria... eu ia pela voz e depois eu iria ento para o factor comunicabilidade. Para um prime-time ter que ser uma pessoa bem disposta, necessariamente, homem ou mulher, mas ter que ser bem disposta. O grupo Renascena nos seus trs canais optou por ter ao nvel do entretenimento duas vozes sempre no prime-time, uma voz feminina e uma voz masculina e sobretudo ningum quer acordar de manh de forma mal disposta. Portanto se eu tiver uma voz grave, excelente em termos de colocao vocal que uma maravilha, mas que no consegue dar, passar s pessoas a sensao do matinal "Vamos mas acordar porque so horas e no vai car ai na cama, vamos l sair." Eu comeava pela voz, no fao distino entre voz feminina ou masculina, uma vez que me parece que as duas de manh funcionam entre si muito bem, em conjunto. Mas faria, depois imaginemos que temos duas boas vozes, aquilo que ns chamamos duas boas vozes masculinas e temos duas boas vozes femininas, ento ai o factor que se seguia seria o da comunicabilidade, Quais so destas duas boas vozes aquela pessoa que consegue efectivamente transmitir para um prime-time, tendo em

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conta que o prime-time a manh, a sensao do despertar bem-disposto. 3. Acredita que a voz do rdio jornalista ainda o critrio mais importante para o desempenho da sua prosso? No cada vez menos. Mas devo dizer que no queremos vozes, eu agora tambm me consigo por do outro lado, no gosto de uma voz galincea, no gosto de uma voz galinha seja feminina ou masculina, porque tambm as h, no ? Pode haver vozes agudas que eu j ouvi, mas tambm depende da inexo, como as pessoa falam, da forma como se coloca. Portanto eu sou da opinio que as vozes se podem trabalhar, mesmo uma voz que partida parea desagradvel ao ouvido pode-se trabalhar, da forma porque que no fazes assim, em vez de dizeres desta ou daquela maneira e da que existem professores de voz, colocao de voz, existem aulas de dico, portanto, no me parece que partida eu v, eu pessoalmente v recusar uma pessoa, mesmo um jornalismo, mesmo no entretenimento , no por causa da voz. partida faria um teste de voz e h outra coisa muito curiosa, uma voz no exterior, como ns estamos a conversar uma coisa uma coisa, ao microfone apanha outras tonalidades da voz, o rudo. E at pode haver uma voz que nos parea a ns no nosso dia a dia duma determinada maneira, o microfone pode ench-la ou diminui-la, ou seja h um fenmeno qualquer que o microfone faz voz que h pessoas que conseguem mant-la, como ns estamos a falar as duas na rdio identica e h outras que no. A minha voz uma das que no se identica, ou seja, o microfone transformame a voz, no sei como, no sei qual o fenmeno, mas transforma, a voz torna-me faz-me inexes diferentes ou sou tambm a falar de forma diferente, mas o microfone tem essa vertente, s vezes com certas vozes, transforma a voz.
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4. Segundo estes critrios todos que j me apontou alm da voz, podemos dizer que o acesso dos possveis rdio jornalistas, em informao e entretenimento est mais democratizado? Eu penso que sim. E houve uma fase em que digamos que a rdio era acessvel apenas aquelas vozes, ponto nal. E da ainda hoje temos vozes que so perfeitamente identicveis como o caso do Antnio Sala, uma voz que toda a gente identica em qualquer stio, portanto era uma voz. Hoje de certa forma, j se exige que tenha alm dessa grande voz, a capacidade de comunicar, que o caso do Antnio Sala, ele rene tudo e hoje cada vez mais se trabalha para tentar que a pessoa seja comunicativa, independentemente da voz que tenha, claro que se voz for boa, tanto melhor, ter uma voz radiofnica, aquilo que ns chamamos uma voz radiofnica melhor, mas no regionalizao!, de facto existe uma maior democratizao, digamos dos critrios. 5. Acha que o tom de voz do animador tem alguma inuncia na compreenso do contedo do programa que anima? Ainda assim tem. O que me parece que a pessoa no vai desligar se ouvir uma voz repentinamente que ele considere m, "No gosto desta voz!". Se calhar ouve mais um bocadinho se o contedo for interessante, mas partida esse um processo complicado, Se a voz for claramente, se a pessoa rejeitar claramente uma voz, ai digo-lhe j que penso que a pessoa muda. A voz para transmitir um contedo extremamente importante, eu continuo a achar que h uma voz para a noite, uma voz para a tarde e uma voz para a manh. 6. O que considera que uma voz para a manh? A mesma pessoa pode fazer as trs vozes.

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7. E tarde, o que considera uma voz da tarde? Ser uma voz talvez menos enrgica e assim ao longo do dia, ou seja, torna-se cada vez menos enrgica como as caractersticas de um programa da tarde, que podemos ter um programa digamos de conversa com os ouvinte, ai nem se fala em colocao de voz, ai a pessoa ela prpria. Ento ai nem preciso fazer esforo, de manh no, tem mesmo de fazer esforo para despertar, tem mesmo de ter uma inexo animada, dinmica, activa , no que esteja a acordar rabugenta, mal disposta e isso acontece com toda a gente. A partir do momento que se abre o microfone, as pessoas l for a no tm culpa nenhuma, portanto a inexo vocal importante para um locutor-comunicador. Esta a manh, a tarde j pode ser um bocadinho mais, se eu tiver um bocadinho mais mal disposta j vou fazer um bocadinho mais calmo, pode ser mais familiar, mais eu prprio, mais. . . A mesma pessoa a fazer noite se calhar seria mais inimista e no precisa com isto de fazer grandes diferenas de personalidade, simplesmente eu acho que ns noite somos diferentes, basta simplesmente de estar da forma como somos porque a pessoa l for a tambm recebe a inexo de voz genuna que temos se tivermos a fazer esforo soa a falso e l for a percebe-se. Portanto isso vai acontecendo com naturalidade, a mesma pessoa se zer emisso uma, tarde a inexo de voz outra e noite outra. 8. Este estudo concluiu que existe vozes mais apropriadas para a rdio que outras, consequentemente arma que os prossionais transmitem sentimentos de credibilidade, segurana, proximidade, infantilidade e/ou ingenuidade, consoante o tom de voz. Concorda?
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Concordo. A voz aguda, a voz que chega a tocar a estridncia , que se ouve como se fosse uma voz estridente passa uma imagem de imaturidade e at de uma certa histeria e basta ns sermos um pouco ouvintes que para aquilo que existe em termos de rdio nossa volta, no ? Basta irmos pela estrada fora e ouvirmos rdios por todo o pas, pequeninas de cada cidade, rdios locais que existem e portanto, at ai ns percebemos que a inexo, as vozes mais graves. Mas eu contnuo achar isso mesmo que seja uma voz grave, se no me passar uma sensao de que est a comunicar comigo, tambm pode ir dar uma volta aquela estao de rdio, que eu no vou ouvir, isto falo eu com ouvinte, porque j tenho diculdade em me dissociar do comunicador/ouvinte ao mesmo tempo. Cada vez que ouo rdio, j no ouo como ouvia. Sempre procura de virtudes, deixa l ver se este agradvel, deixa l ver se ele ou ela est a ler, muito engraado porque j no consigo fazer esse processo de forma ingnua que fazia antes, porque estou at a escrever um texto ou uma coisa qualquer e estou a ouvir rdio. Basta qualquer coisinha e o meu ouvidinho "o que foi isto?", tenho essa diculdade, portanto pode ser uma voz grave, pode transmitir segurana, uma pessoa comea a ouvir bonito, sem senhor, est aqui uma. . . Voz feminina grave ento passa uma sensao de quase maternidade, uma coisa protectora. Se a pessoa comear a dizer muitos disparates, portanto ao nvel do contexto e do contedo tambm no vai l, dai que eu una muito e acho que fundamental o comunicador ser isso primeiro, um comunicador e depois se tiver boa voz rene todas as condies necessrias. 9. O que o improviso para si? H aquela estratgia que diz que o improviso o que est melhor escrito, ou seja, mais treinado aquilo quando ns j sabemos o que vamos fazer a seguir.
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Eu falo por mim, como prossional do lado de c, vivo diariamente todos os tipos de improvisos, ou seja, o improviso real que estar em cima do acontecimento, acontece qualquer coisa. . . Porque as pessoas de um rgo de comunicao social deste gnero tm de estar preparadas para o imediato, acontece est no ar e portanto tem de se improvisar, real, verdadeiro. Quem est l for a se calhar no distingue do momento que vem a seguir que j estava planeado, porque as coisas to planeadas com a devida antecedncia, mas vai achar que tambm um improviso absolutamente verdadeiro e ecaz e est a acontecer agora no momento e no estava planeado. At ao improviso altamente planeado, quase teatral, devidamente produzido, sonorizado com tudo e mais alguma coisa que a pessoa do outro lado tambm vai achar que . . . "ai que engraados que eles esto hoje, com tanta graa!"e aquilo est gravado dois dias, vamos supor. Portanto, o improviso do lado de c, pode ser feito a estes nveis pode ser verdadeiro, real que aquilo que as outras pessoas acham que , aconteceu no momento, est acontecido. Pode ser trabalhado, pode ser ainda produzido e super trabalhado, antecipado, gravado, colocado l e quem est do outro lado, quem ouvir rdio com ns ouvimos normalmente pensar que . . . "ai que giros que so, esto a improvisar!"E cada vez mais se verica que de facto h improvisos que so bem produzidos e quanto melhor produzido, mais improviso parecem ser estes exerccios de improviso. 10. J desempenhou funes no departamento de informao? J desempenhei, no na rdio Renascena, mas durante a minha carreira. 11. E acha que ia Informao prepara para o entretenimento ou o entretenimento prepara para a informao?
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Eu nunca coloquei as coisas dessa forma, o que penso que se complementam, penso que se complementam. Porque eu tive essa oportunidade de trabalhar e foi tambm ao nvel de uma rdio local, em que a formao que as pessoas tinham era entre aspas era geral. Ou seja, o prossional de rdio tinha que saber fazer tudo, tinha que ir a antena, se fosse preciso, tinha saber fazer uma notcia, tinha que saber sair em reportagem, tinha que saber trabalhar na rgie com as mquinas, ao nvel tcnico, saber fazer gravaes, o que ns chamamos os RMs, registos magnticos. . . tinha que saber fazer tudo. Portanto a concluso a que eu chego que h uma grande diferena entre o entretenimento e a informao e um prossional que consiga entender o funcionamento de um e de outro, ser muito mais completo a todos os nveis, porque, por exemplo o tempo diferente, o tempo para um jornalista um tempo diferente para o entretainer. Para um entertainer um minuto pouqussimo, uma coisa, porque falta um minuto par que entrem as notcias, e o entertainer tem a noo de que aquilo super-rpido, o jornalista diz: "Ainda falta um minuto!". Porque o jornalista trabalha em cima da corda, em cima do acontecimento, hoje em dia aquele que o comunicador trabalha com coisas planeadas, ou seja, aquilo ali parece j muito . . . , se um prossional de rdio souber isto, souber o ritmo de trabalho de um lado e o ritmo de trabalho no outro, na minha opinio vai ser muito mais ecaz como comunicador, percebe o que que se passa num lado, o que se passa no outro e a eccia como comunicador maior, mas isto sou eu que penso. Se calhar penso que a especializao neste campo no to importante como ns sermos capazes de fazer tudo. Fui formada no grupo Renascena para "midos"dos 15 aos 25 anos, na mega FM e passado os dois anos e meio transitei
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para o canal RR, que uma canal que trabalha com pessoas para cima dos 45 anos, como que um comunicador faz isto? Eu sou da opinio que tem de se ser capaz, se nos puserem frente uma plateia de 15 aos 25 anos comunicar na linguagem deles, falar para eles de forma a que eles se interessem por o que estamos a dizer e ao mesmo tempo no dia seguinte temos que ser capazes de apresentar para os pais e os avs, e fazer com que a nossa conversa tambm lhes interesse. Portanto se calhar, na minha opinio, um bom prossional, mais completo ser a pessoa que consegue abarcar a comunicabilidade em geral. 12. Considera suciente o espao dado informao na sua rdio? Considero, neste momento considero e eu fao esta ressalva porque neste momento a RR considera a informao de tal forma fundamental que existe antena aberta informao, ou seja, est tudo preparado para que a emisso. Qualquer coisa que acontea e tudo pode ser interrompido, aquilo que ns chamamos o pivt de antena que est em antena, pra tudo e diz "aconteceu isto, vamos saber o que se passa!"e o editor com aquele horrio sai com a notcia, se houver reportagem l for a em directo, as pessoas esto no local do de imediato a informao necessria. Portanto neste momento a Renascena trabalha com um regime que est acontecer, ns estamos a dar!! Neste momento considero que havendo ordem da direco de programas para a antena aberta para a informao qualquer coisa que acontea tudo pode ser interrompido, aquilo que ns chamamos o pivt de antena, a pessoa que est em antena pra tudo e diz: aconteceu isto, vamos saber o que que se passa e o jornalista o editor que est com aquele horrio com a manh, a tarde ou a noite sai com a notcia se
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houver reportagem l fora, directos no ar, as pessoas esto no local do de imediato a informao necessria. Neste momento a renascena trabalha com um regime que est a acontecer nos estamos a dar, pra tudo. 13. Se calhar por isso que pudemos dizer que se justica a procura de pessoas antes de mais comunicadoras e com uma capacidade abrangente de estar no ar? Antes de mais um pivt de antena tem de ser capaz de se transformar, entre aspas, quase num editor de notcias, portanto ateno aconteceu isto, toma um tom digamos quase jornalstico, no ? Para explicar que aconteceu isto vamos saber pormenores com o jornalista tal tal, que essa pessoa ento passamos-lhe a pasta entre aspas, e essa pessoa vai tratar ento de gerir o espao da informao, mas a qualquer momento o jornalista diz voltamos j notcia tal, mas agora regressamos msica, passa novamente o pivt de antena a responsabilizar-se pela emisso at que acontea...sempre. Portanto, neste momento a Renascena funciona assim. Se ainda no aconteceu porque ainda no houve razo que justicasse uma entrada no ar, acontece sistematicamente com o trnsito, no ? Quando h um problema grave, a emisso. Acaba aquela msica- porque um desrespeito terminar uma msica a meio- acaba aquela msica e de imediato ateno que houve um acidente num local assim, assim, e o reprter, normalmente o de servio de trnsito da Renascena a pessoa que est encarregue de comunicar o trnsito diz... Porque as pessoas que esto na estrada querem saber porque que esto numa la, no sei e porque que estou numa la s 3 da tarde? No h las s 3 da tarde, quer dizer mas entretanto j est a ouvir que h um acidente ali em cima, na rotunda no sei a onde. Portanto a informao
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tem que estar e, ligao directa com o entretenimento, da a necessidade de cada vez mais de comunicadores e no do locutor de voz colocada e tal (e agora vamos passar para a informao), no! A pessoa que est em antena tem de j saber o que se est a passar e isso, oral, uma coisa muito comunicativa...ateno porque nem sequer precisamos de dramatizar porque a prpria notcia j pode ser dramtica o suciente s dizer o que se passa e o jornalista toma conta. 14. Acha que os critrios de seleco para um editor divergem dos critrios de seleco de um animador? Eu penso que no. Ai mais uma vez penso que no, porque o editor e aqui ponho-me claramente do lado do ouvinte, o editor da notcia, o pivt da informao tem que ser um pouco como na televiso, ou seja, a voz dele tem de me transmitir conana total e esta implica ele est no meio de uma notcia e a acontece uma notcia de ltima hora, e ele tem de ser um excelente comunicador, porque automaticamente o assistente vai-lhe entrar pela cabine dentro com um papel que se calhar est rascunhado mo, que acabou de acontecer ele no faz ideia do que seja isto e eh l!... ateno porque est aqui um acontecimento de ltima de hora, vai ter de conseguir transmitir isto de forma que ns estamos em cima do acontecimento, estamos a acompanhar. Portanto, vai ter que comunicar, sei l...mesmo que de uma forma que nem sequer est escrita, no est elaborada, no est feita e vai Ter que ter mais uma vez essa capacidade de improviso, mais uma vez a capacidade de imaginar nossa frente, no ? Que est uma pessoa, como que eu transmito quela pessoa que est a acontecer isto e ateno que ns j l vamos, estamos a acompanhar, no estamos esquecidos... Portanto que por a que vamos retomar o assunto e isso, cada vez mais o editor tem que nos passar pessoa do outro lado uma sensao de conana, no tanto pela voz, mas
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pela forma como comunica a notcia, l est porque h vozes femininas a editar e vozes masculinas a editar, a sensao de conana que eu como ouvinte tenho na questo da comunicao: estou a perceber o que ele me est a dizer ou isto aborrecido, porque ento noticirios daqueles aborrecidos, com frases muito cumpridas com grandes pargrafos, a vrgula, ponto e vrgula e no sei o qu, espaos, pausas e eu digo bem vou ouvir outra coisa. Porque a notcia tambm tem de ser bem dada e ns ouvirmos e dizermos cono neste fulano, acho que o que ele me est a dizer ... E isso tem haver mais do que com a voz, a forma como ele comunica aquilo que est a dizer, se calhar no a voz a inexo... Eu contnuo a achar que o tom, a tonalidade, a inexo com que as pessoas dizem as coisas isso que muito importante. 15. Considera que existem boas vozes, bons prossionais no panorama radiofnico nacional. Estas so completas, quais so as falhas? Qual o tipo de cultura que existe para melhorar? A cultura radiofnica portuguesa baseou-se durante muitos justamente no locutor, era a colocao de voz mesmo, era aquela voz a partir do estmago, da garganta e aquela voz tinha de ser assim. Depois veio a seguir a essa escola, uma outra escola que a escola do vou falar interruptamente, que tambm acontece em muitos stios e que altamente aborrecido, altamente aborrecido, ou que aquilo que a pessoa me est a dizer muito interessante- e eu volto outra vez mesma coisa frase curta, pargrafos curtos tambm, vamos direitos ao assunto o que que se est a passar, que histria gira que eu tenho para contar ou se estamos ali a enrolar, essa escola tambm foi outra escola que dizia que precisvamos de muletas e ento surgiam muitas palavras como naturalmente , normalmente, justamente...
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Tudo o que fosse advrbio cava muito bem para por ali, para qu para fazer gura. As pessoas tinham noo que falando muito... tambm foi uma escola e ainda h, ainda se ouve isto. E agora surgiu a escola que eu chamo a escola norte-americana que a escola da comunicabilidade, e ento se ouvirmos as rdios norte-americanas, maior parte das rdios norteamericanas eles so... to-se pouco borrifando para as vozes, mas completamente. A nica coisa que eu ouo nestas rdios muita energia, a voz ligada ao jingle, ao separador, msica... tudo altamente enrgico e muito raramente as pessoas a falarem em seco. Ser eventualmente na informao necessrio focar a ateno no que est a acontecer, deixamos as coisas a seco. Hoje em dia eu considero que o mais importante- e o que est a acontecer nas estaes de rdio- a comunicao rpida, ecaz, temos que chegar s pessoas muito rapidamente, comunicar de tal forma rapidamente que as pessoas nem xam uma voz com aquela colocao. Eu pelo menos, pessoalmente quando comeo a ouvir a pessoa a enrolar a dizer a mesma coisa por outras palavras, a usar frases enormrrimas, frases que nem so frases, so vrias frases que formam um perodo, dois perodos, trs perodos... que depois mudam de pargrafo- porque isto nota-se que ns at conseguimos notar quando muda o pargrafo do texto... isto extremamente aborrecido. O panorama nacional est cada vez mais virado para o sistema, eu diria quase norte-americano, que comunicar... estamos a usar felizmente cada vez mais a lngua portuguesa na sua totalidade, se for preciso dizer bu diz-se bu e no forar o bu para os midos mais novos, para as rdios que trabalham com idades compreendidas entre os 15 e os 25, desculpem mas j ningum diz bu, agora dizem-se

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outras coisas, mas utilizar a lngua portuguesa na sua totalidade, nos termos todos que existem. Porque que ns para falarmos na rdio e na televiso temos que ser formais? Porque que temos de usar linguagem mais formal, porque que no usamos linguagem corrente. Porque que no falamos na rdio como falamos para os nossos amigos? E para aqui se caminha, as vozes que existem neste momento so personagens, ou seja, no se destacam pela voz, inclusivamente uma coisa engraada termos vozes a fazer os prime-times, nas vrias estaes de rdio que podem estar a fazer spots publicitrios que passam completamente despercebidos. Eu no fao a menor ideia se este ou aquele locutor entre aspas, que est a fazer aquele spot e vamos ver o prossional que est a fazer um prime-time num stio qualquer, porque que no se identica, no se identica porque ele na estao de rdio onde faz o programa desempenha em comunicao directa com as pessoas, desempenha uma personagem. Ento se quisermos hoje, as rdios em prime-time so todas bem dispostas, super animadas, a tentativa puxar as pessoas cada vez mais para cima. E no entanto tenho que puxar a brasa minha sardinha e dizer que a Rdio Renascena a nica rdio generalista em Portugal, no h outra. Temos centenas, eu estou a por centenas entre aspas, de rdios musicais, caixinhas que a gente liga e ouve msica atrs de msica e at se consegue delimitar um esquema: uma msica, um spot, uma msica e ele fala; uma msica, outro spot, outra msica , aqui j passaram trs msicas e ele volta a falar. um sistema norte-americano, jukebox, msicas atrs de msicas. A Renanscena a nica Rdio generalista e eu tenho a noo certa que este o futuro, este o futuro; fazer um magazine como se faz na televiso em rdio:
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informao, curiosidades, boa disposio, o trnsito, vamos voltar informao, aconteceu alguma coisa vamos buscar de forma a que no... 16. S ser jukebox no deliza de forma alguma o pblico? Ainda, porque eu penso que o que as pessoas querem msica, mas com o tempo eu prevejo que as pessoas vo sentir saudades da rdio generalista, eu prevejo que... A companhia a funo da Renascena. No trabalho onde no pode estar a ver televiso por qualquer razo, est concerteza a ouvir rdio. E a rdio tem que ser...a nica rdio que de facto a nossa melhor amiga a mensagem passada pela Renascena, precisamente pela comunicabilidade. Mais uma vez no se pode falar de grandes vozes, fala-se em grandes personalidades, ou seja, vamos buscar o nome de pessoas que no se destacam pela voz, mas pela personalidade que tm e ento ai voltamos aquele factor que bastante importante: a comunicao, como que se comunica uma imagem, as pessoas j no ouvem falar o locutor e no o esto a imaginar pela voz, mas pela postura que ele tem ao microfone, se calhar ele um grandssimo maluco, ou se calhar ele um no sei o qu e depois quando vem a pessoa cam, no era nada disto que eu estava a imaginar. Acontece muito comigo que a boa disposio matinal e tal e est andar, porque entre as 7 e as 11 na Renascena tem que ser boa disposio e no sei qu e no sei que mais... as pessoas olham para mim e dizem ela muito mais sria que eu pensava e as pessoas no tm muito a noo que tambm o comunicador um actor, tem que ser, tem que ser... Tem que comunicar, passar uma determinada mensagem, porque se eu acordar rabugenta e maldisposta ningum vai querer saber de mim para nada, mudam j de estao. Existem hoje no vozes de rdio como acontecia no tempo
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do Henrique Mendes, da Maria Leonor que toda agente identica, curiosamente h algumas vozes que eu ainda identico ainda hoje na televiso, mas que so vozes radiofnicas Ana Margarida, o Antnio Sala pessoas que nunca mais vo ser esquecidas pela sua voz, mais do que pela sua personalidade. Hoje formam-se personalidades aquilo que os ingleses chamam characters, personagem. Ns at pudemos ser uma personagem e na vida real sermos outros completamente diferentes, essa a projeco hoje em dia em termos de rdio, porque as pessoas no querem estar... eu pelo menos se tiver muito tempo a ouvir uma voz muito interessante, mas que esteja trs minutos a falar ineterruptamente sobre o mesmo assunto, a temtica a mesma mas mudam-se as frases, mas continua-se a dizer a mesma coisa com naturalmentes com justamentes com precisamentes no meio mudo de estao. Porque isso aborrece sobremaneira, uma escola tambm de rdio que est a ser ultrapassada. Hoje em dia uma rdio que no est em silncio nem por trs da voz, porque uma pessoa est a falar e j est uma msica a entrar, tem ritmo, dinmica e ao mesmo tempo conseguir ser amigo com isto tudo ... a nica Rdio que consegue fazer isto de facto a Rdio Renascena e com o tempo eu penso que as pessoas vo voltar a isto, vo se cansar da jukebox e vo voltar a isto, com tempo. No dou uma previso mas seguramente para cima dos cinco anos.

Anexo 13
Entrevista aplicada a Pedro Ribeiro, animador da Rdio Comercial. 1. Considera que existe algum processo de seleco de vozes por parte da direco?

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Bem, existe sempre, porque quando as pessoas vem c fazer testes, no sou eu que os fao, mas isso aconteceu comigo na minha altura, evidente que tendo em conta o meio que e tendo em conta que a voz o veculo desse meio natural que as rdios prestem muita ateno a isso, mas acho que antigamente era mais. Ou se calhar no era mais, mas era num sentido diferente, antigamente era preciso ter a voz colocada, voz de rdio. E agora acho que no, agora liga-se mais capacidade de comunicao do que propriamente voz. Mas se houver uma voz muito estridente ou muito fora de tom muito difcil entrar. 2. Acha que existem vozes mais apropriadas para os primetimes? Sinceramente no, acho que no. Acho que no o timbre da voz, o tom de voz, o tipo de voz que determina se fazes bem ou no programas de prime-time, sobretudo nos primetime acho que vale mais a capacidade de comunicao do que propriamente a voz. Alis, normalmente se tu fores a pensar nisso as vozes, aquelas vozes normalmente at esto em programas tipo noite, so mais vozes nocturnas, porque so mais vozes de falar ao ouvido mesmo, uma coisa mais ntima, mais ntimista. De manh acho que no, no que de manh no apanhes uma boa voz, no isso, mas acho que no determinante. 3. Acredita que a voz do rdio jornalista ainda o critrio mais importante para o desempenho da sua prosso? No, no acho que no. como te digo, a voz naturalmente importante porque atravs dela que chegas s pessoas na rdio, mas...e um critrio ateno... no de menosprezar um critrio importante, mas h outras coisas importantes alm da voz.
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H dico, h comunicar, no caso do jornalismo como se escreve, ou seja, no s a voz, no pode ser s a voz. At porque j no existe uma gura que existia antes na rdio que as pessoas que s liam, as pessoas que estavam na rdio s por causa da voz magnca que tinham, no faziam nada s liam, no escreviam as coisas que diziam eram os locutores. Era s debitado, e essa gura no existe hoje em dia, toda a gente que vai ao microfone e diz qualquer coisa escreve, trabalha, produz as coisas que apresenta. 4. Acha que o tom de voz do animador tem qualquer inuncia na compreenso dos contedos dos programas que anima? O tom de voz claro que acaba por ter no ? Se a voz estiver muito fora de tom, se for uma voz muito estridente, por exemplo, acaba por ser rudo e distra-te da mensagem e tu nem ligas ao que a pessoa est a dizer, se tu no gostares da voz no ligas sequer ao que ela est a dizer, nem ouves tudo o que ela tem a dizer, porque mudas. Portanto muito importante o tom na mensagem, o que eu digo que no importante se tu tens a chamada grande voz ou no. Tem que ser uma voz agradvel, obviamente, tem de ser compreensvel. 5. O que uma voz agradvel? Pois, isso depende muito das pessoas, porque h pessoas para quem algumas vozes so muito agradveis e essas mesmas vozes so insuportveis para outras, isso muito subjectivo. Como se uma pessoa... mais do que se uma pessoa bonita ou feia, porque h padres estticos enm... que so mais ou menos comuns, mas em relao voz no.

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O que eu acho que h muitas vozes muito parecidas na rdio, porque isto tambm uma questo de modas, de... Houve uma altura que era a voz tipo canho, a voz poderosa, a voz tipo Augusto Seabra, Miguel Quinto que so grandes vozes de facto. E depois j tinha havido uma altura que era a voz tipo Oceano Pacco, Joo Chaves...aquela voz e depois isto um bocadinho de modas... Agora o que uma voz agradvel e o que no , isso depende muito das pessoas, muito embora eu ache que eu reconheo uma voz aguda em demasia, reconheo uma voz estridente no ? Isso no subjectivo, agora o que agradvel ou no eh p depende... em ltima anlise depende das pessoas, depende do gosto de cada um. 6. Este estudo concluiu que existem vozes mais apropriadas para a rdio que outras, consequentemente arma que os prossionais transmitem sentimentos de credibilidade, segurana, proximidade, infantilidade e/ou ingenuidade, consoante o tom de voz. Concorda? Completamente. Tu fazes um retracto da pessoa atravs daquilo que a pessoa diz, o som daquilo que a pessoa diz, a maneira como ela te diz. E no caso da informao ento isso muito importante, ai muito importante. Eu z informao durante muitos anos e eu ai percebo que a voz determinante, porque se a voz te for... nem que seja um tudo nada desagradvel tu distrais-te e quando a voz te t a dar informao, nas rdios de informao no te pode distrair. Mas tambm no pode distrair ao contrrio ou seja, tambm no pode ser uma voz que s por si seja de tal maneira envolvente, e de tal maneira fantstica que tu te distrais daquilo que ela te est a dizer. Tem que haver ai um meio termo, percebes? No pode ser uma voz muito estridente, nem uma voz muito
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mel. A voz muito mel dizes hei que voz fantstica que j no ligas ao que ela te est a dizer. E esse retracto que ela faz da ingenuidade que as vezes se nota nas vozes, na credibilidade de outras, na experincia at da pessoa, a pessoa estar nervosa ou no isso nota-se tudo na voz, acho eu. evidente que se trabalhares no meio e se tiveres o ouvido mais treinado para isso eu acho que te apercebes com mais facilidade. Mas quem oua rdio regularmente e crie uma relao com a pessoa que lhe fala ao ouvido normalmente todos os dias s que diz sempre o mesmo, notas mudanas de humor. Por exemplo, eu quando fazia desporto na rdio preciso ter muito cuidado, porque quando ds uma notcia de um resultado desportivo tu no podes ter nenhuma inexo de voz que denuncie, por exemplo, se tu s de um clube ou de outro, isso preciso alguma disciplina e alguma... 7. E em relao animao? A animao diferente porque o que est em causa a capacidade de tu comunicares e interagires com as pessoas, a capacidade de no seres aos ouvidos das pessoas banal, no seres indiferente, de as fazeres reagir e portanto ai vale muito mais a capacidade ou no que tu tens de comunicar, de fazeres passar sensaes mais do que informao, percebes? Ests a conversar com as pessoas, preciso mais que converses bem, sejas um bom conversador, porque ests a conversar com quem est do outro lado, mais do que se fazes essa conversa com uma voz mais colocada ou menos colocada. 8. Mas existe quase uma obrigao de boa disposio que tambm passa pela voz? Sabes que, sobretudo de manh h aqui uma componente de teatro tambm, porque as pessoas que fazem programas
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de manh como qualquer pessoa tm os seus momentos de mau humor! Tens as suas ms manhs, acordar no fcil para ningum sobretudo para quem acorda cedo como ns, quer dizer tens de fazer um esforo para... quase teatrinho s vezes, que tu tens de estar bem disposto, mas isso uma questo de... a tua prosso, no ? E tu tens que faz-la sempre bem, e quando as pessoas ligam o rdio porque sabem que ali h um gajo bem disposto, tu tens que ser bem disposto, deves isso s pessoas. E portanto ai parte da tua preparao e do teu prossionalismo, no h ai grande cincia s ser prossional. 9. J me disse que desempenhou funes no departamento de informao, isso ajuda de qualquer forma na animao? Muito, eu comecei na rdio por trabalhar em informao, z muitos anos de informao e quando passei para a animao foi muito til, muito til. Primeiro por causa do hbito de estar atento ao que se passa, porque preciso perceber que tu quando vais fazer manhs preciso estar por dentro do mundo das pessoas que te ouvem e portanto tens de estar atento s coisas bsicas, tens que saber as coisas que esto a acontecer, tens de perceber do que esto a falar as pessoas, quais so os assuntos de que as pessoas falam no trabalho, ao jantar, em casa e vindo da informao e continuando sempre atento informao, no s chegar aqui e perceber de msica, no s falar de msica. Alis, estou convencido que de manh as pessoas pouco querem ouvir falar de msica, as pessoas querem companhia, querem que tu comentes ou que lhes ds histrias que lhes interessam da informao, que tu lhes digas de manh que o que est a bater hoje isto ou aquilo, que a notcia do dia esta ou outra, para que as pessoas percebam que tu falas a linguagem delas e ests no mundo delas.
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Eh p e a bagagem que vem da informao, acho eu- no tive a experincia inversa- se calhar muito maior do que ao contrrio, acho eu. 10. Considera suciente o espao dado informao na sua rdio? Nesta rdio para o target a que destina acho que sim. Eu acho que fazem falta boas estaes de rdio de palavra, h cada vez menos conversas boas de ouvir na rdio e acho que uma conversa na rdio reduzir a Rdio sua expresso se calhar mais pura e mais original, se quiseres. A Rdio por excelncia um veculo de palavra, mais do que de msica, naturalmente... A minha teoria com o acesso cada vez mais facilitado msica, a mais valia da rdio tem que ser a comunicao, no pode valer pela msica s que passa, eu acho que a informao est na medida certa e quem quer mais e mais aprofundado, no vai ouvir nesta rdio, tem que procurar outra rdio. Mas eu acho que faz falta mais rdio de palavra, isso faz, j z mais rdio de palavra, j z mais entrevista e acho que faz falta. Porque no h nada, para mim nada na rdio, to estimulante que apanhar uma boa conversa e car a ouvir, acho que espectacular quando tu ligas o rdio e ouves pessoas a conversar e te interessas e vais atrs daquilo, acho que isso espectacular e como te digo a expresso mxima da rdio. 11. E o que h de importante ai, a voz, aquilo que as pessoas dizem? Para mim o que interessa o que as pessoas dizem, se calhar defeito meu, mas para mim o que interessa... no me interessa nada... como te disse, a menos que a voz seja desagradvel, no me interessa muito, interessa-me mais o que as pessoas dizem do que o tom em que dizem, a voz com eles dizem.
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Eu ouvi uma vez uma entrevista do Tom Waits, que tem aquela voz cavernosa e aquilo chegou a incomodar, porque tu no fundo queres ouvir, porque achas que algum interessante, mas depois no aguentas porque de tal maneira cavernoso que tu s tantas... no consigo ouvir, publiquem isso num jornal e eu leio. Mas s ai, ou seja, a voz s importante se for uma voz desagradvel porque te afasta, agora de cas a ouvir mais tempo pela voz ser agradvel, eu no co se a conversa no me interessar no co a ouvir, percebes? Portanto o que interessa mais no a voz, que o se diz.

Anexos D
Guio dos Professores de Tcnica Vocal Entrevistas dos Professores de Tcnica Vocal

Anexo 14
Guio de entrevista aplicada aos professores de tcnica vocal 1. Qual a importncia que atribu voz? 2. Qual a importncia do tom de voz na compreenso do contedo das mensagens radiofnicas? 3. Quais as componentes da voz? 4. Pode-se classicar uma voz? 5. possvel que o tom de voz do rdio jornalista desencadeie uma srie de sensaes como a mais ou menos credibilidade, transmitir segurana, seriedade, e por outro lado, causar sensaes de frieza, desconana ou at infantilidade?

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6. Considera que um rdio jornalista pode transformar a sua voz ao longo da carreira? 7. At que ponto as nossas vivncias e processo de socializao determinam o tom e o tipo de voz que temos? 8. Considera que existe uma atitude vocal ou at uma assinatura vocal? 9. Acha que existe uma real transgurao do rdio jornalista quando vai a Antena, consoante aquilo que lhe for pedido e tendo em considerao que um programa da manh, da tarde ou da noite exigem condues diferenciadas? 10. Acha que os ouvintes de rdio so sensveis ao tom de voz do prossional que lhes d as notcias e que anima os programas que ouve? 11. Acredita que a voz ainda seja o factor determinante na seleco dos rdio jornalistas? 12. Existe a seu ver, algum tipo de evoluo/mudana na utilizao da voz no/ e pelo meio rdio?

Anexo 15
Entrevista aplicada ao Jorge Alves, professor de tcnica vocal, 10 de Maio 1. Qual a importncia que atribu voz? um factor primordial na comunicao como disse, permite utilizar uma linguagem que o factor principal na comunicao. Uma lngua realmente uma das grandes vantagens que o ser humano tem, na comunicao e que ultrapassa em termos de emisso e de recepo todo outro tipo de linguagem, que ns conhecemos, no ?

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2. Quais as componentes da voz? O principal componente da voz, o que faz com que a gente oua uma pessoa a falar o timbre que essa pessoa tem. Como j deve ter reparado possvel reconhecer a pessoa, embora s vezes haja vozes que se confundam, no ? Olha liguei para tua casa atendeu a tua irm parecia-me que eras tu ou a tua me, no ? E isso acontece muito. Tem haver naturalmente com a siologia de cada uma das pessoas, com as cordas vocais, mas pelo com o mimetismo, porque ns aprendemos a falar ou as primeiras pessoas com quem... nos primeiros tempos da nossa vida que ouvimos a falar normalmente o nosso pai ou a nossa me, isso tambm nos condiciona bastante a maneira de entoar, de falar... e portanto, ns acabamos por imitar mesmo no ensino do canto o mimetismo muitas vezes ajuda as pessoas a ultrapassarem certos problemas tcnicos s imitando outros cantores, no sei se j fez a experincia, mas s vezes por um disco e depois tentando imitar, depois de ouvir mesmo sem pensar consegue fazer coisas se calhar com a voz que nunca tinha conseguido fazer antes s porque ouviu e tentou imitar. Claro que umas pessoas que tem mais facilidade nisto que outras obviamente. 3. Pode-se classicar uma voz? Pode-se classicar em vrias formas, no ? A voz classicase pelo seu timbre e pela sua extenso, mas sobretudo pelo seu timbre a tal caracterstica que permite... como se fosse a personalidade da voz, no ? o timbre, depois em termos de canto a voz classica-se como...as vozes masculinas tm trs denies bsicas: o baixo, o bartono e o tenor e nas vozes femininas: o contralto, o mesosoprano e o soprano. 4. Qual a importncia do tom de voz na compreenso do contedo das mensagens?
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O tom de voz no iria por a, eu creio que em termos de agradabilidade, da pessoa ouvir uma voz atravs de um rdio ou televiso, eu pessoalmente prero ouvir vozes mais graves, alis essa mais ou menos a tendncia que tm havido de h uns anos a esta parte as vozes mais graves funcionam muito bem na Rdio, pelos tipos de harmnicos que tem e pronto. Eu pessoalmente tambm gosto, agora em termos de comunicao, de recepo o que interessante a maneira como a pessoa fala, no utilizar sempre a mesma regio e falar assim sempre igual, ter alguns cambiantes em termos de discurso, ter arranques e paragens, no ser sempre igual e tudo sempre no mesmo tom, induz o ouvinte a adormecer e a alhear-se do que est a acontecer. No tambm fora do vulgar ouvir um discurso e que no consegue seguir por muito interesse que tenham nele, porque a pessoa montona, mesmo que o contedo seja interessante e s vezes acontece o contrrio o contedo nem diz muita coisa, mas a maneira como a pessoa utiliza a prosdia, o discurso acaba por cativ-la e... interessante eu nunca tinha ligado a este assunto, mas de alguma maneira a falar... isso muitas vezes pela maneira como o discurso feito em termos de entoao, no ? Eu estou-me a lembrar que assisti a muitas palestras em universidades, bvio que o contedo se muito tcnico num mbito em que ns no estamos, mas isto est fora do que estamos a falar, no ? Realmente a maneira de expressar, utilizar alturas diferentes quando se est a falar e no estar sempre no mesmo tom, ter arranques e paragens no discurso, isso gera um certo provocao, vamos lhe chamar assim, que nos capta a teno e desperta mais o interesse, no ser sempre igual, uma pessoa a certa altura... 5. Considera que um rdio jornalista pode transformar a sua voz ao longo da carreira (uma m voz numa boa voz)?

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Sim, isso podem, para alm disso tipo de maneira de discursar h tambm um certo tipo de emisso vocal, at porque a nossa voz transmite toda uma emoo e um estado de esprito em que a pessoa est, se uma pessoa estiver triste transmite isso pela voz, se estiver alegre transmite isso pela voz , portanto acaba por ser uma coisa muito ntima e que nos expe bastante no ? Obviamente tambm pudemos enganar as pessoas, pudemos tentar estimular para fazer que estamos contentes, a voz leva-nos a criar metamorfoses sonoras que transmitem certo tipo de emoes que so muito importantes no discurso. 6. Acha que essas emoes possam ser neste caso de credibilidade, a segurana ou pelo contrrio a frieza? Acho que podem ser as duas coisas, s vezes o facto de dizer as coisas de uma certa forma por muito insegura que esteja quem est a ouvir acaba por receber essa mensagem e dizer de facto o que est a dizer. A pessoa est to convicta e adopta um tom convencido daquilo que est a dizer que consegue cativar ou convencer. 7. E acha que isso tem haver com o timbre da voz, o facto de ela ser grave ou aguda? Eu acho que todas as componentes quer a maneira como se discursa, o tom pode falar mais grave ou mais agudo se tiver mais exaltado e todas essas cambiantes se forem bem conjugadas e bem direccionadas ajudam a atingir aquilo que se quer. 8. Acha que possvel construir uma voz? A voz sempre trabalhada. A origem do som no ser humano so as cordas vocais, mas para alm disso h uma srie de outros de aparelhos no nosso corpo que ajudam a amplicar a voz, a construir o seu timbre, o tamanho da
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boca, o peito, vrias coisas na cabea, o nariz, tudo que est na lngua, os lbios. A voz trabalha-se conjugando todos estes elementos no equilbrio que permita o mximo de rentabilidade com o mnimo de esforo. E depois no falei disso e talvez seja uma das partes principais do canto que a respirao e o apoio da voz com caixa de ar, mais os pulmes e o diafragma que est na base dos pulmes, acaba por ser... realmente a passagem do ar pelas cordas vocais que as faz vibrar, sem ar no h som, as cordas vocais s vibram com a passagem de ar, por isso o ar realmente importante e tudo isto se trabalha. 9. Qualquer pessoa que trabalhe com a voz, isso essencial? Devo-lhe dizer eu tenho vrios casos de colegas que tive... e que no incio que no sabiam o que queriam ser, que especialidade iam ter, no davam nada pela voz que na altura tinham e hoje so cantores. Entretanto trabalharam e construram uma voz , no h dvida nenhuma que uma voz se trabalha tal e qual como um atleta pode no ter uma massa muscular... mas com o trabalho constri-se como atleta, ningum nasce atleta partida, mas pode trabalhar nesse sentido, claro que uns tero mais aptides que outros, mas todos podem desenvolver essas capacidades, porque tudo o que muscular, quanto mais trabalhado mais se desenvolve. 10. At que ponto as nossas vivncias e o processo de socializao determinam o tom e o tipo de voz que temos? Eu creio que, essa pergunta muito interessante, mas realmente h-de ver que h certas pessoas de certas camadas sociais que adoptam uma maneira de falar e uma colocao prpria, e quando digo camadas sociais no quero dizer mais ricos ou mais pobres, mas por zonas, por tipo de prosso. Pessoas que nos esto prximas, que por exemplo ir com
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elas de ir ao cinema, ir ao caf e um dia encontras no trabalho e repara que a sua atitude vocal diferente, a maneira como falam com as pessoas no trabalho, quer com o cargo que desempenham, o tom diferente, muitas vezes a nossa atitude ao telefone diferente da nossa atitude de quando estamos a falar com algum directamente. Eu por exemplo j me apercebi de quando estou ao telefone falo mais grave, no sei porqu... j me apercebi, estou atento a esse tipo de coisas e acabo por uma autocrtica. Comecei a pensar que quando falo muito tempo ao telefone acabo por no estar muito bem da voz, no car muito bem da voz e porque estou a utilizar um tom muito mais grave do que aquele que falo normalmente e era prejudicial minha colocao habitual, isso prejudicava-me a voz. Por isso tenho ateno a que isso no acontea, mas natural estar numa situao mais solene, muito habitual que a maioria das pessoas falem numa regio mais grave, porque eu creio que o tom... quando ns adoptamos um tom mais grave estamos sempre a dar uma maior tranquilidade e a transmitir talvez uma situao de maior sobriedade quilo que estamos a dizer. Repare uma coisa, quando se exalta o seu tom nunca desce, sobe sempre, portanto tudo o que exaltao ou se quer falar de algum que est do outro lado longe, a sua voz nunca vai para mais grave, sobe sempre um bocadinho. Portanto quando ns estamos numa situao formal temos tendncia a ser o mais calmos possvel e transmitir o mximo de tranquilidade, de controlo e eu acho que essa uma das razes porque adoptamos um tom mais grave. 11. Considera que existe uma atitude vocal ou at uma assinatura vocal? muito importante, essa atitude vocal ou o termo que est a dizer como atitude vocal exactamente aquilo que eu eswww.bocc.ubi.pt

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tava a referir pouco quando falei do tipo de discurso, o tal... manter sempre o mesmo ritmo, a mesma cadncia e tambm no manter sempre o mesmo tom, esses dois componentes so duas componentes que se unem tambm atitude vocal. Uma atitude vocal mais passiva, mais tranquila ou uma atitude vocal mais activa e com mais agressividadeno quer dizer agressividade, mas com mais energia- para construir esse tom e na altura... acaba por ser uma espcie de papel, de papel num lme, dizem vai ser uma pessoa com este tipo de personalidade, isso vai ter que ser transmitido atravs de um discurso tambm, um actor... E portanto, essa componente quando se est atrs de um microfone e que no visto a nica que salta c para fora, portanto mais importncia tem porque acaba por ser o nico que ns recebemos, porque quando est na televiso vemos toda a sua atitude corporal tambm, na rdio isso no acontece s voz e atravs da voz tem que transmitir isso tudo. Quantas vezes eu acabo de conhecer uma pessoa que ouo h anos na rdio e pelo tipo de voz parece uma pessoa muito rigorosa e depois no nada , mas construiu essa imagem vocal e isso realmente uma coisa muito importante. E quando conseguido de acordo com aquilo que se quer, a pessoa coerente tem uma personalidade vocal bem denida e consegue interpretar esse papel, mesmo que depois a voz no corresponde s pessoas. Porque muitas vezes estar habituado a conhecer a voz, muitas vezes exactamente como eu imaginava e outras vezes completamente... no tem nada haver, esta voz no tem nada haver com a pessoa. Est a ver o que que a voz pode enganar. A voz radiofnica mudou... 12. Acha que existe uma evoluo clara?

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Quer dizer eu no digo... Acho que mais uma questo de moda, tal e qual como antigamente os automveis vinham com um certo design e agora vem com outro ou a arquitectura mudou, a opo da voz na rdio realmente mudou, ns s vezes at parodiamos... ns entre... com amigos meus que cantam, parodiamos a imitar as pessoas que falavam na rdio h uns anos atrs nos anos 50 e anos 60, eu ainda me lembro de uma poca dos anos 60 em que a maneira de falar na rdio era... depois h uma escola, uma escola entre aspas, mas h queles jornalistas ou apenas as pessoas que falam nas rdios que realmente so referncias e que depois os outros imitam aquela maneira de falar e acaba por haver uma poca em que se fala daquela maneira, todos falam h moda do... e depois a certa altura vem outros que falam doutra maneira e comeam a criar os seus discpulos e portanto... ns ouvirmos gravaes dos anos 60 e agora, at e percebemos perfeitamente o estilo que era naquela altura, a maneira de viver na rdio e o que hoje. Eu estou a falar da rdio porque realmente o stio onde... porque aparece a imagem e temos outros factores que nos distraem. A voz perde um bocado a importncia, eu quando vejo uma apresentadora na televiso que tem uma voz muito feia consigo-me abstrair disso, volta e meia aparece assim uma voz , quer dizer a pessoa pode ter muitas outras qualidades, mas acho que para locuo importante a voz. Pode ter uma voz muito bonita e no ter jeito para aquilo, tambm verdade. Mas geralmente uma voz feia sempre um handicap para... na rdio a Jlia Pinheiro.... 13. Acha que existe uma real transgurao do rdio jornalista quando vai a antena, consoante aquilo que lhe for pedido e tendo em considerao que um programa da manh, da tarde ou da noite exigem condues diferenciadas?
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possvel dentro... claro que vai muito da maneira de ser do locutor, mas se apresentar um programa, mas os programas em geral de manh tem uma atitude por parte das pessoas que no tem nada haver com os programas depois da noite, mas sobretudo esses que so os que eu ouo mais, tem uma atitude vocal que se calhar at tem haver com terem estado a dormir h pouco tempo, mas h ali uma injeco de energia, provocada e acaba por ser natural, o Antnio Sala tem sempre aquele som do programa da manh, com aquele tipo de... lembrei-me agora do Antnio Sala, porque uma das pessoas que ouo h muitos anos na rdio. Mas aquela maneira de falar dos programas da manh no tem nada a ver com aqueles programas que a gente ouve meia-noite ou uma da manh, mais intimista. Isso natural, at porque ns mudamos ao longo do dia... quem est a ouvir rdio noite tem um tipo de predisposio que no igual ao da manh. Por isso acho que a atitude vocal aplicada ao tipo de sensao que a pessoa precisa naquela hora. 14. Os ouvintes de rdio so sensveis ao timbre, ao tipo de voz do rdio jornalista? Eu acho que na rdio as pessoas falam... um dos factores que leva a que se goste da voz, porque a voz consegue apaixonar at, no ? As vozes que gostamos somos capazes de estar a ouvir durante horas, a pessoa nem sabe quem , mas a voz... e realmente acaba por ser criada uma imagem auditiva que nos gera uma aproximao, um pouco. 15. Isso tem haver com o facto de uma voz ser grave ou aguda? No tem s haver com isso, porque h vozes agudas que nos cativam e h vozes agudas que nos... quer dizer que nos causam repulsa e graves tambm, tem muito haver se a voz tem... se a voz tem um bocadinho de ar e com muito muco,
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todas estas componentes que denem depois se a voz agradvel ou agreste, isso... h tantas cambiantes que depende tambm do gosto, h pessoas que gostam mais... e depois h vozes que agradam a toda a gente e s vozes que quase todos dizem que um horror. Mas como lhe digo, claro que o gosto no universal, embora tenha padres que agradam a mais pessoas e outros padres que desagradam, h pessoas que gostam da voz A ou B, e h pessoas que no gostam desta voz ou daquela, isto... claro que a minha primeira ateno vai para os cantores, mas claro que na rdio eu ouo uma ou outra voz bonita para se ouvir na rdio ou uma voz mais vulgar- vulgar para a rdio se calhar num discurso poltico era fantstica, porque ia est outro stio onde a voz muito importante no discurso poltico, porque so vozes que so ouvidas por muita gente, mesmo que se concorde ou no so vozes que esto expostas e essas vozes que esto ai, normalmente nas montras- montras porque ns ouvimos todos os dias, por exemplo o Presidente da Repblica, ouve a voz do presidente do partido do A, do sindicato Y, so vozes muito importantes na medida em que muita gente as ouve e at por que isso tambm pode captar simpatias ou no. Uma voz feia sempre um factor de repulsa. 16. Como que classica uma voz feia? Eu s lhe consigo dizer quando estou a ouvir, isso uma questo subjectiva tambm, h vozes em que se perguntar a 10 pessoas o que acha desta voz e se calhar os 10 esta voz muito bonita e h vozes que se perguntar a 10 pessoas o que que acham, dizem esta voz feia. Porque que h bocado me falou da Jlia Pinheiro? Realmente uma voz muito metlica e no haver s com o ser agudo, o tipo de timbre que tem aliado ao tom em que fala,
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porque ela podia falar naquele tom, mas ter um som mais envolvente, isto depende das ressonncias que ela usa, dos espaos. Fala assim desta maneira (imita a Jlia Pinheiro), o som ca muito esborrachado e feio. Estas cambiantes vocais podem ser trabalhadas preciso que a pessoa tenha pacincia para isso e depois se identique, porque a voz tem haver com a nossa identidade. Eu vejo muitas pessoas que me aparecem para cantar e falam de uma certa maneira quando cantam... o canto funciona um bocadinho, muito como uma lupa sobre a voz falada, portanto os defeitos que tem a voz falada acabam por depois no canto de ter um fenmeno de ampliao e portanto, tudo aquilo que est errado na voz ca automaticamente ao cantar ca patente, muito mais. Esse tipo de problemas que a pessoa que tem o aparelho vocal utiliza de uma certa maneira quando vai cantar expemse muito mais e nota-se muito mais. Por isso, o dizer que a voz feia resultante tambm como a pessoa utiliza todo o que faz a produo sonora, resulta daquela maneira, mas pode ser trabalhado, s que tem haver... Quando h pessoas que me aparecem para comear a cantar e depois tem a voz de uma certa maneira, por exemplo a voz assim do gnero muito cultural e depois cultivam esse som, muito ligado a pessoas que so do cinema, dana que tem uma certa maneira de falar. Eu no sei se cultivam de propsito, mas sei que me aparecem nesta rea uma srie de pessoas que falam desta maneira, no sei o que , mas s vezes por ser uma pessoa referncia acabam por tentar imit-lo, porque a voz vive muito tambm de imitao, quando se est muito... quando se canta ao lado de uma pessoa durante muito tempo a certa altura a sua voz comea-se a misturar com a dela, claro

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que quanto mais parecida mais isso acontece, mas mesmo sendo diferente. uma tendncia natural, a no ser que uma pessoa cante daquela maneira... Agora essa transformao vocal supem tambm uma atitude mental muito aberta, porque mais ou menos como a pessoa que emagrecer mas que contnua a comer, quer dizer primeiro tem que ter a cabea aberta, eu quero mudar a minha voz, no estou a gostar dela assim, eu quero fazer uma dieta e vou comear ontem. Passa muito pela atitude mental, porque quando se comea a falar de uma outra maneira, eu lembro-me que quando comecei a ter aulas de canto quando o meu professor me pedia uma colocao desta ou de outra maneira, sem eu na altura saber, de repente eh p este som que me est a sair no tem nada haver com o som que eu normalmente fao, estranho isto est a sair do meu corpo? Isto no a minha voz habitual e pronto naquele exerccio a minha voz cava sempre assim e isto no incio cria... mas o que isto, isto no a minha voz, do meu prprio corpo est a sair outra coisa que no tem nada haver ou8 no aquilo que ns estamos habituados, uma coisa um bocado, no vou dizer que traumatizante, mas para algumas pessoas... Eu tenho uma amiga que tem uma voz gravssima e foi fazer um curso de canto e a professora trabalhou-lhe os agudos ela teve que ir para consulta de psiclogo, est a ver? Porque a voz comeou-lhe a sair mais aguda e ela perdeu muitos graves e ela tinha imenso gozo naquele tom grave e ela declamadora e estava habituada a ter aquele som e vinha ter comigo a perguntar o que que eu fao, esta voz no a minha, eu no posso ter esta voz. Portanto est a ver o que a importncia da identicao com a voz, mais ou menos o nosso tesourinho.
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17. Acredita que a voz ainda seja o factor determinante na seleco dos rdio jornalistas? Eu no posso avaliar, mas creio que concerteza um factor importante, isso na locuo, obviamente, mas tem muito haver com a qualidade da dico, o timbre em si pode ser bonito, mas preciso outras coisas, a transmisso da mensagem quando no muito bem dita, as pessoas no percebem o que se diz. Eu estou-me a lembrar em stios que so completamente... acho que h uma certa incria na escolha em certos bingos, onde s se tem de dizer nmeros, mas as pessoas que vo para ali falar... e no consigo perceber nada dos nmeros que esto para ali a dizer, no se percebe nada e no entanto uma situao em que a pessoa tem que dizer bem as coisas, mas diz ridculo s nmeros... s para ver o que que de complicado, imagine o que uma pessoa que consegue dizer nmeros de uma forma imperceptvel a dizer uma redaco? No se percebe nada que lngua que est a falar? J ouvi, mas j no me lembro onde foi pessoas a dizer que no percebiam nada. Est a ver a importncia que a dico. O rdio jornalista um actor da voz. No fundo ser imitador no ser imitador criar em si diversas facetas vocais mas que so suas, tambm se pode fazer imitar outros, eu quando estou a fazer algumas maneiras diferentes estou-me a lembrar da maneira de A ou B falar, agora mesmo com a sua voz pode Ter vrias atitudes, por exemplo quando saio de um ensaio com a voz muito colocadinha no estou a falar como falo consigo, mas sou eu na mesma , eu no estou a imitar ningum estou a ser eu, mas ns temos vrias facetas vocais. Depende do nosso estado psquico, depende se estamos de facto felizes ou eufricos ou deprimidos, a voz...
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A voz denncia uma pessoa, um trao quase scio-econmico, a regio, o tom que uma pessoa d mesma vogal, claro que uma pessoa do Porto, no se tem dvida pela menos da regio de onde , e a lngua mesma, mas a maneira de entoar. Por exemplo no Algarve, o sotaque que tem, o tipo de discurso, a musicalidade do discurso muito diferente, isto s falando aqui neste jardinzinho que Portugal. A gente vai por exemplo ao Brasil, vimos pelo tipo de discurso, mesmo que as palavras sejam as mesmas, o que isso condiciona, o que isso permite de diferente num discurso na mesma lngua.

Anexo 16
Entrevista aplicada a Glria de Matos, professora de tcnica vocal, 27 de Outubro, de 2004. 1. Qual a importncia que atribu voz? Eu atribuo uma importncia fundamental, acho que a voz uma arma que pode ser usada para o bem ou para o mal, uma arma que muito pouca gente usa ou sabe usar. H uma corrente norte-americana ou anglosaxnica, inglesa e norte-americana que j despertaram para este problema h muito mais tempo do que por exemplo a Europa e da eles terem muito mais escritos, livros e muito mais coisas, teorias tcnicas desenvolvidas volta da voz, porque e da eles comearem, por exemplo em Inglaterra comea-se a treinar falar em pblico desde os primeiros anos da escola. No liceu obrigatrio todos os alunos tem de fazer as suas. . . em vez de fazer as suas. . . em vez de fazer trabalhos por escrito muitos desses trabalhos so apresentados oralmente para de facto ir habituando as pessoas a expressarem atravs da voz, sobretudo agora que vamos entrar na nova Era da Oralidade.

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Ns tivemos se recuarmos aos primrdios das nossas civilizaes temos a oralidade, onde as coisas eram passadas oralmente, depois comeou a haver a escrita, as vrias formas de escrita at ao mximo da escrita do sculo XIX e princpios deste sculo e de repente com a internet com os novos meios de comunicao, com os telemveis com no sei o qu, passou-se para a oralidade. Hoje ningum escreve cartas por exemplo, telefona, manda e-mails, manda qualquer coisa mas no escreve cartas. Portanto, h uma nova era a chegar e com essa nova aproximao h coisas muito importantes, exigncias muito importantes as novas tecnologias vieram exigir que as pessoas falassem cada vez mais em menos tempo, que dissesem cada vez mais coisas interessantes em menos tempo. Se voc tiver a televiso aqui na sua frente, do-lhe um, minutos ou dois minutos para voc dizer quqlauer coisa de muito importante e de muito brilhante, enquanto antigamente voc tinha. . . convidadva algum para fazer um discurso num. . . numa palestra, num seminrio, numa coisa qualquer e no esperava que a pessoa falasse menos de 40, 50 miniutos sobre uma coisa qualquer. Eu ainda sou do tempo dos discursos de uma hora, portanto hoje em dia j ningum aguenta mais de 20 minutos. Fazer um discurso de mais de 20 minutos a no ser que o assunto seja muito interessante eu acho um perigo. 2. Qual a importncia do tom de voz na compreenso do contedo das mensagens radiofnicas? A rdio tem uns requisitos especiais, porque como no entra a gestualiadade, a expreso facial, nem nada corporal apenas a voz, muito mais apurada essa tcnica de a mensagem ter de ser dita naquele registo especial, do que na oralidade para um pblico ou memso para a televiso. evidente que existe uma importncia no tom de voz, e
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quando se fala em tom de voz preciso perceber que tom de voz no uma voz bonita, nem feia. As pesssoas tm muita tendncia de pensar em tom de voz, logo numa voz muito melodiosa, muito cantada, muito musical. Mas no nada disso que se trata, porque por vezes essas vozes muito musicais, muito melodiosas so vozes que trazem variadissmos perigos para a pessoas que a usa, uma delas o ouvinte car preso melodia ou musicalidade e no ouvir o que a pessoa diz, por exemplo. Portanto as vozes tm que ser ajustadas exactamente quilo que se diz e ao pblico a que se destina a mensagem e ao objectivo. No fundo o que que eu vou dizer a quem e naturalmente que h um ajuste automtico no nosso ser e depois como, em ltima anlise. 3. Quais so os componentes da voz? Isso nem sequer existe, a voz composta por todo um ser humano, um corpo, uma mente e uma voz. A voz produzida pelo orgo, o aparelho fonador um . . . est dentro do nosso organismo como os rins ou o fgado, portanto no indossiciavl, no se pode treinar uma voz sem se treinar um corpo. Se voc tiver um corpo pouco gil, um copo. . . voc tem logo uma voz muito mais alquebrada, muito mais sentida, muito mais partida, isso est tudo em relao. Por exemplo eu neste momento etsou com uma voz muito quebrada, muito m cheia de coisas horrives porque sofri h pouco tempo um trauma muito grande emocional, a minha voz ainda est ressentida desse trauma emocional. Se eu tivesse agora que fazer um trabalho no teatro ou na rdio, ou na televiso eu teria que fazer rapidamente umas aulas de voz, assim vou deixar que o tempo a melhore, mas muito importante no se pode dissociar a voz do corpo e

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qundo se dissocia sobreudo em rdio um perigo enorme, poruque h pessoas que conseguem isso. Antigamente havia pessoas que treinavam os locutores para a rdio e treinavam-lhes uma voz, ns pudemos fazer isso, pode se fazer quase tudo o que se quiser com a voz de uma pessoa, se a pessoa quiser eu posso lhe por uma voz muito mais grave, uma voz mais aguda, muito mais. . . enm, posso fazer muita coisa. Mas o que nos interessa um desenvolvimento total, da voz, da mente, do corpo portanto h uma globalidade a pessoa toda que melhora na sua comunicao com o outro e no s a voz, porque isso corria-se o risco de car com uma coisa terrvel que os ingleses h muitos anos sabem o que , porque eles tem muito essa tendncia de car com uma voz sem corpo, isto uma voz que no corresponde ao corpo, ao sco ao pensamento que a pessoa tem e antigamente havia por exemplo locutores de rdio que eu lembro-me de um que era extraordinrio, tinha uma voz extraordinria das graves que so muito bonitas na rdio e ele tirava muito partido dessa voz e no sei o qu, um dia apareceu na televiso a apresentar um concurso morreu na noite em que apareceu. . . morreu. . . morreu como prossional da voz. Porque ele estava a dizer uma coisa e ns a ver outra, isso no pode ser. 4. Acha que se pode classicar uma voz? Isso pode, pode-se classicar e h as classicaes para j dadas aos cantores e que se dividem em vrias categorias, os tenores, os sopranos cada um tem o seu timbre mas que mais pela tecitura da voz do que propriamente pela classicao que se possa dar voz, eu no posso dizer que tenha uma voz grave, porque eu posso tambm ter uma voz relativamente aguda, portanto essa classicao mais dada pela possibilidade que as pessoas tm . . .
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Por exemplo, uma soprano, uma mulher soprano, uma rapariga nova que canta soprano ela pode ir daqui a aqui, mas mais do que isso j no vai com a mesma qualidade, ela ca em soprano e desenvolve aquele tom, no que ela no tenha os outros. 5. possvel que o tom de voz do rdio jornalista desencadeie uma srie de sensaes como mais ou menos credibilidade, transmitir segurana, seriedade, e por outro lado, causar sensaes de frieza, desconana ou at infantilidade? Absolutamente. Olhe eu ouo muito rdio, ouo normalmente um posto que no lhe vou dizer qual , mas onde h quase s homens e eu percebo perfeitamente e porque se percebe perfeitamente. Uma pessoa que est habituada. . . o meu marido fez muitos, juiutos anos rdio, gostava imenso de rdio e aqui h uns anos teve um programa na Rdio Renascena, ele director de programas e fazia o programa tarde e eu costumava dizer que se quisesse saber se ele almoou bem, se est a fazer uma digesto vou ouvir, que a voz dele dizia-me isso, se estava bem-disposto, se estava mal-disposto, se estava cansado, se estava. . . enm tudo. Conhecer e ouvi bem, porque a tal escuta muito importante. H duas coisas que so muito importantes para falar bem, escutar e ouvir, saber ouvir, portanto ouvir mais comum, saber ouvir e saber ver, saber olhar. Ver e olhar, ouvir, escutar. Estes binmios so muito importantes para quem fala, para quem quer usar a voz bem. E passam sempre para os ouvintes e mesmo que no passem directamente, passam subliminarmente. A pessoa tem que estar interessada a ouvir, se no est interessada a ouvir, ouve uma. . . no ouve nada. Mas se a pessoa est a ouvir como deve ser, sente perfeitamente e emuitas vezes passa subliminarmente, nem sequer passa directamente.
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6. Considera que o rdio jornalista pode transformar a sua voz ao longo da carreira? Pode aperfeioar e eles aperfeioam ao longo da carreira e de acordo at com as suas personalidades eu por exemplo estou-me a lembrar de um que comeou por ser para mim, uma pessoa normal e depois quis um ar de muito intelectual e arranjou um tom de muita intelectualidade, ento faz umas pausas, umas coisa e tal. . . e d! At que ponto as nossas vivncias e o processo de socializao determinam o tom e o tipo de voz que temos? Determinam completamente. Olhe, por exemplo o espelho da nossa vida, exactamente, depois pode ser treinada, mas em princpio. . . s vezes nos meus cursos aparece uma pessoa a falar muito alto e eu pergunto-lhe voc de Lisboa ou da provncia? Viveu numa casa grande, cresceu numa casa muito grande? E eles dizem mas como que sabe? Pelo tom da sua voz, as pessoas que cresceram eme casas grandes, em famlias grandes e enormalmente da provincia falam muito mais para l do que as outras que vivem em casa pequeninas, onde no se pode fazer barulho porque se ouve logo na casa de cima. Por exemplo, isto apenas um exemplo e depois h muitas outras coisas. At a cultura em que ns somos criados, a alimentao tem imensa inuncia. 7. Considera que existe uma atitude vocal ou at uma assinatura vocal? Acho que sim, acho que sim. No todos, alguns so mais dotados que outros, mas para fazer isso preciso ter uma grande conscincia do seu prprio corpo, da sua prpria voz e uma personalidade muito rme, muito armada, isso tem haver com a armao da personalidade. 8. E a construo de personagens? Acha que actualmente

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existe uma criao de personagens por parte dos jornalistas de rdio? No, agora existe uma criao de parvoces. A maioria das pessoas tm uma atitude errada em relao ao pblico que as escuta, no s na Rdio tambm no Teatro, na Televiso. Por exemplo a pessoa quer ser muito coloquial e ento comeas a falar assim, tanto faz que as pessoas os percebam ou no, esto-se nas tintas para o pblico; eu que sou. . . Isto uma pura parvoce, pura m educao para com o pblico, porque da duas uma voc fala para o pblico ou no fala. Se fala para algum para ser ouvida, mesmo que aqueles que s sabem falar muito depressa, muito depressa porque so muito rpidos e podem falar muito depressa. uma pura estupidez! Porque as pessoas tm um tempo de audio e enem toda a gente tm o mesmo tempo. Os jovens tm um tempo muito mais rpido que as pessoas de idade, e se ele quiser ser ouvido por toda a gente tem que falar para ao mesmo tempo que as pessoas para quem fala, uma estupidez! A lngua portuguesa que est a ser completamente espezinhada, vamos voltar. . . isto tudo vai voltar para trs , isto tudo vai voltar. Porque as pessoas j viram, porque isso d. . . o que que ns temos nas nossas universidades? Burros! Que no sabe escrever, que no sabe ler, que falar com o canudo universitrio! a nossa vergonha, a vergonha das nossas universidades! a vergonha do nosso ensino e tudo isso vai ter que dar uma volta! E tudo isso tem que ver com essas novas maneiras de falar, que voc destas novas maneiras de falar voc v pessoas inteligentes que contnuam a cultivar a voz. Quando voc diz voz dourada, preciso fazer uma distino, porque h umas vozes que eram empoladas articialmente e tudo isto estava nesta coisa passou!
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Isso uma poca completamente, no se pode nem ouvir, j eram! Mas uma pessoa a falar bem portugus, a sua lngua, no espezinh-la a dizer coisas inacreditveis, a dizer. . . Eu um dia destes vi na televiso uma senhora, que faz concursos na televiso, dizem que faz concursos, pelo menos ela estava ali na televiso, ento o homem que estava ali para jogar dizia no sei se hei-de jogar ou no. "N jogar, n jogar? Voc t aui pa qu?" Isto, eu na hora em que eu ouvi, se eu pudesse agarrava no telefone e despedia-a, ana hora. Uma pessoa que diz isto, uma pessoa que no tm o mnimo de respeito para com as pessoas que fala, para com a sua lngua, pelo seu pas, pelos os seus concidados, no tem sequer um conceito de cidadania e preciso que tambm na expresso oral, na voz aja o conceito de cidadania que o que nos faz levar a apensar muito maduramente o que que eu vou dizer, para quem. Se eu vou falar para velhinhos num lar de idosos tenho que falar muito mais alto, muito mais espaado e muito mais explicado e isto no tom, porque depois h a linguagem, h a adequao da linguagem. 9. Acha que existe uma real transfugurao do rdio jornalista quando vai a Antena, consoante aquilo que lhe for pedido e tendo em considerao que um programa de amanh, da tarde ou da noite exigem condues diferencidas? Eu no sei muito bem o que a postura de uma pessoa diferente que fala de manh e fala tarde. Essa coisa que de manh se tem de falar aos gritos para acordar e tarde tem de se falar com uma voz muito sonolenta para adormecer as pessoas, eu em princpio acho mal, a no ser que aja uma forte razo para fazer isso, no me parece nada prossional essa atitude.
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10. Em relao formalidade. Existe quase uma confuso em quase falar com uma postura mais descontrada com o falar incorrectamente uma lngua, isso? Olhe eu acho que a rdio nesse aspecto mais difcil que a televiso, porque na televiso h toda a expresso que ajuda a voz e portanto, no se precisa de fazer tanto esforo, mas o que eu diria que nessa mudana de atitude est muito mais a adequao de linguagem que propriamente a adequao de voz. A voz. . . evidente que se voc for fazer um programa animado est com uma voz animada, pode eventualmente rir do que se for fazer um programa fnebre ou de uma orquestra sinfnica naturalmente isso descabido, mas a linguagem mais do que as tonalidades que importante. 11. Acha que os ouvintes de rdio so sensives ao tom de voz do prossional que lhes d as notcias e que anima os programas? So, so sensives ao tom de voz do prossional e antigamente quando no havia televiso havia at grandes paixes das meninas pelos locutores de rdio, porque imaginavam uma pessoa atrs daquela voz e quando a pessoa aparecia no correspondia. No, sim as pessoa so muito sensives e por isso mesmo a publicidade na Rdio um bom meio de se publicitar um produto. Algumas um bocadinho irritantes, eu algumas. . . fazem-me levantar para ir desligar o rdio. 12. Acha que os ouvintes de Rdio desligam ou mudam de estao quando a voz ou/e a postura do rdio jornalista/ animador no lhes agradar? Desligam e mudam de estao muitas vezes e na televiso o zapping uma coisa tremenda, porque no aturam isto, no gostam disto, no gostam daquilo. interessante depois ir observar porque que no gostaram de determinado
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programa, muitas vezes. . . Ainda h bocado a minha empregada, ela disse "Ai minha senhora desligue-me isso!"Mas porqu? "Essa voz, no posso irrita-me est sempre aos gritos, sempre aos gritos!!" claro que verdade, tem toda a razo! 13. Acha que a voz ainda seja o factor determinante na seleco dos rdio jornalistas? No jornalista e no s, completamente. Ento de rdio completamente, mas como na rdio as pessoas que seleccionam tambm so muito ignorantes passa muita coisa por a. Se o crivo fosse muito apertado, fosse realmente muito prossional no tnhamos locutores gagos, e temos locutores gagos, temos jornalistas que lem notcias que so gagos! No possvel, mas uma das nossas criatividades! A rdio voz, som, rudo, msica, palavra se no for isso o que que ca? No sei, mas sei que de facto muitos directores de informao deixam passar. Porque eles j no atribuem essa importncia H muita falta de prossionalismo em todos os meios da nossa sociedade, no s na Rdio no s na Televiso, no Teatro. H em todo o lado, h uma carncia imensa de gente sria, gente verdadeiramente prossional. E as pessoas desligam como evidente. 14. A voz j no importante porque j no chama pesoas, j no capta audincias? Pois , se calhar lembram-se que ainda fazem com essa tal voz muito carregada, evidente que uma voz dessas hoje em dia j no t cabimento. Mas eu no tou a afalar disso, eu estou a falar de uma voz que bem usada, num portugus correcto. . . eu estou a falar disso,a quelas vozes. Havia vozes lindssimas antigamente, mas o que engraado, havia
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vozes lindssimas: o Dom Joo da Cmara tera um homem que tinha uma voz protentosa, o Pedro Mouitinho que tinha uma voz extraordinria, havia o meu marido que tinha uma voz extraordinria. Depois havi o Artur Agostinho que no tinha nada boa voz e que era um grande comunicador, mas o Artur Agostinho teve um veculo para se lanar que era o futebol. E o futebol uma rea que permite essas coisas. Agora de todos esses que lhe falei, tirando o Dom Joo da Cmara, nenhum deles tinha aquela voz, pelo contrrio. Tinham vozes ptimas, conversavam com as pessoas atravs do microfone e conversam. 15. Os jornalistas procuram cursos e aulas de tcnica vocal? Eu dei durante 12 anos aulas no Centro de Formao da RTP, depois dei durante dois ou trs anos formao a locutores da Renascena, entretanto de vez em quando fui a Cabo Verde duas vezes tambm dei a locutores de Rdio e de vez aparecem-me uns ou outros, alguns sozinhos muito aitos, outros em grupo e sempre tive muita gente da comunicao, mas no a maioria., A maioria das pessoas que eu tenho nos cursos, se ns fomos ver, eu poderia at fazer esses estudo e at seria interessante. Mas so advogados, professores de todas as reas, mdicos, socilogos e alguns psiquitras e enm, gente de toda a ordem. Eu diria que estes so os que mais depressa vem aos cursos. At porque muitos deles tm que ir ao estrangeiro e tm que se compara com os seus pares l foras que esto muito acordados para estas coisas. Portanto tm que fazer este trabalho. E muitos deles no tm nada na voz propriamente, tm um pnico de falar em pblico, tm vozes recuadissmas, todas l dentro que no so capazes de vir c para for a, porque o medo no deixa.
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16. Existe a seu ver algum tipo de evoluo/mudana na utilizao da voz na/e pelo meio rdio? H. H para pior. H essa, mas das tais coisas. Essa coisa extraordinria de lerem um texto e fazerem que se enganam, ou ngir que no sei qu, ou essa histria da gaguez, ou de pessoas que se armam em intelectuiais, ou em engraados, tudo isso muito pouco prossinonal.

Anexos E
Grelhas de anlise das entrevistas

Anexo 17 - Grelha de Anlise das Entrevistas realizadas aos directores de informao

Factores de anlise da entrevista - Jos Fragoso14 EI15 - "A TSF o nico formato em Portugal nesta temtica da informao(. . . )". "(. . . ) a rdio de referncia em Portugal na rea da informao(. . . )". PSV - "Ns partida no seleccionamos vozes seleccionamos jornalistas". "Depende de dois factores:se houver uma vaga ou eu
14 Esta entrevista foi relizadacom o primeiro guio eleaborado para os directores de informao e que depois foi modicado pelo grupo de trabalho da cadeira semestral de Tcnicas de Rdio, do 4o ano da licenciatura de Comunicao Social, de qualquer forma, analisamos a entrevista de Jos Fragoso nesta mesma grelha, por acharmos que existe um o condutor na mesma que nos leva a poder tirar concluses comparveis com as trs entrevistas posteriores. Assim seleccionaremos os trechos da entrevista deste director de informao qque melhor se encaixem nesta grelha de anlise. 15 Legenda dos Factores de anlise da entrevista: Espao dedicado informao; Processo de seleco de vozes; Tipos de vozes para os primetimes; Gnero de voz privilegiado para o prime-time; Tipo de voz para a edio; Transmisso de sensaes como credibilidade, segurana, infantilidade e/ou ingenuidade, consoante o seu tom de voz; Voz eleita; Viso da preferncia dos ouvintes em relao ao tom de voz.

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sentir que h uma necessidade de ter um jornalista com determinado perl(. . . )"."(. . . )em princpio fazem logo testes de voz(. . . ) quem tiver voz. TVPT - "H uma preferncia no sentido de os horrios da manh e da tarde deverem ser feitos por jornalistas mais completos(. . . )e entendamos que a sua voz um dos elementos que fazem um jornalista mais completo.Um jornalista que tenha uma boa voz, (. . . ) GV - "(. . . )no h nenhuma indicao especifca para um determinado noticirio, se deve ser conduzido por uma mulher ou por um homem. No h". "No, o pblico acredita ou no no rgo de comunicao social". TVE - "A questo das vozes mais ou menos adequadas opara a informao , uma questo que hoje em dia no se coloca. Ningum diz ou pensa, quee tem de ir aqui ou ali procura de uma voz para fazer isto ou aquilo. Na informao no". TS - "Eu pessoalmente no acredito que se faa essa distino". "de qualquer forma forma no me parece que seja um factor determinante, se fosse haveria estudos realizados nessa matria". VE - "Acho que o Francisco Senna Santos da Antena 1 um bom jornalista, com uma voz caracterstica, mas no uma daquelas vozes de rdio. O Fernado Alves tem uma belssima voz e est aqui na TSF. Ma h outros, O Adelino Gomes tambm tem uma boa voz". VPO - "As pessoas ouvem um noticirio porque acham que o jornalista ou at a rdio credvel. Isto independentemente de ser uma voz masculina ou feminina". Factores de anlise da entrevista - Francisco Sarseld Cawww.bocc.ubi.pt

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bral EI - "Concordo". "Na Renascena comemos uma nova grelha h 15 dias, com pequenas diferenas. Mas acho que o espao bom , porque neste momento temos muitos noticirios .De hora a hora , geralmente de 7 minutos; e temos mais interveno. PSV - "Existe um processo de seleco, mas um pouco emprico: h pessoas que ns sabemos que no devem ir a antena , porque no tm uma voz agradvel, perceptvel; e h outras pessoas que achamos que devem ir muitas vezes porque tm uma boa voz. TVPT - "H, n queremos que sejam vozes vozes boas, perceptveis e agradveis. Temos vozes masculinas e femininas". GV - "Das 7 s 10 o Arsnio Reis, e das 16 s 20 h o Jos Frago, que neste momento est for a e a Ana Paula Santos est a editar. A voz dela mais grave que aguda". TVE- "Eu tambm concordo que as vozes agudas s vezes so menos agradveis do que as vozes graves". "H outros factores importantes para nos levar a aescolher um editor, porque ns no temos locutores papagaios(liam os jornais). TS - " capaz". "(. . . ) a credibilidade depende muito da voz, e a voz grave certamente ajuda a obter essa credibilidade". "Na rdio importante ter uma boa voz. H aqui jornalistas que so bons jornalistas mas que que no tm uma boa voz, tm uma dico m". VE - "Henrique Garcia, que j foi da rdio, o Sena Santos, que no tem uma voz muito boa, mas que um execelente jornalista(. . . )"."O Francisco Mouro Ferreira, que d notcias na RFM

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noite". VPO - "No sei(. . . )mas percebo que as pessoas se afeioem a uma voz A rdio mais prxima". "(. . . )a rdio quente, companhia. E portanto a voz importante". Factores de anlise da entrevista - Lus Marinho EI - "(. . . ) a chave que talvez a Antena 1 enquanto rdio de servio pblico tivesse pouco espao para a informao, hoje penso que temos o espao suciente". PSV- "(. . . )devia haver um processo mais fechado, portanto uma seleco mais rigorosa(. . . )". "A emisso da Antena 1 portanto uma losoa de uma emisso mais dinmica, mais corrida com vozes mais presente, portanto e isso ns tnhamos na Antena 3 (. . . ) TVPT - "Portanto nem demasiadamente grave, nem demasiadamente aguda, sendo uma voz coloquial, portanto uma voz se for simptica melhor ainda, no pode ser uma voz muito dura, muito abrupta que afaste as pessoas um pouco por a que vamos(. . . )" GV - "Os principais editores do perodo 7-10 horas so homens portanto, o Senna Santos e o Z Guerreiro das 17 s 20 horas edita o Srgio Alexandre e uma senhora que se chama Rosrio Lira". TVE - "(. . . ) uma voz que d credibilidade e seriedade q.b., mas tambm no uma voz distante(. . . )". "No. Uma voz aguda em rdio acho um bocado complicado(. . . )". TS - "(. . . )quer dizer ns no estamos a ver que este registo melhor para internacional ou para sociedade ou melhor para poltica(. . . )". "A tendncia para isso. Sim, nos animadores clarawww.bocc.ubi.pt

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mente"."(. . . )excelente voz de rdio. VE - "A Maria Flr Pedroso". (. . . ) uma voz absolutamente for a de srie e for a de normal, uma voz de facto mais grave que o normal e depois uma voz que no sussurante, uma voz sensacional, pronto, mas muito tpica. VPO - "(. . . )aceito que os ouvintes preram vozes masculinas e graves, isso aceito que seja um pouco isso, claramente isso". Factores de anlise da entrevista - Jos Mendes EI - "Eu gostava de ter mais, no tenho, mas tambm no me queixo, acho que estou no bom caminho". "Mas o tipo de espao que temos tem muito haver com a atitude de estar em antena e esse o nosso segredo". PSV - "Esse o lado mais complicado e o lado mais difcil(...)". "(. . . )geralmente porque na maioria das rdios eu acho que falta de facto esse lado da seleco, um lado muito complexo, aquele que mais me desagrada, aquele que me d mais trabalho (. . . ) TVPT - "No, e foi isso que eu vos queria dizer logo de incio". "H vozes que do credibilidade, que do segurana, que do conforto(. . . )". "(. . . )o segredo est em ir chamando a ateno das pessoas, ns no podemos estar com algum e ter um discurso monocrdico (. . . ) GV - "Entre as 7h e as 10 h no Rdio Clube Portugus a voz principal o Jorge Moreira, l est uma voz masculina grave(. . . )". "Depois tinha a Marinela Malveiro que estava a fazer as meias horas no Rdio Clube Porugus(. . . )". TVE - "(. . . )e a Marinela tem uma voz doce, uma voz fewww.bocc.ubi.pt

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minina, no grave mas tambm no aguda, uma voz doce". "depois obviamente que tenho cuidado em procurar boas vozes no , sendo importante no o fundamental". "O fundamental(. . . ) TS - "Tanto faz se a voz seja mais grave ou mais aguda, basta s que as pessoas consigam dar essas nuances e chamar ateno dessa maneira, bvio que h vozes que so credives, que do conforto, que do credibilidade, do segurana".

Anexo 18 - Grelha de Anlise das entrevistas realizadas aos animadores

Factores de anlise da entrevista - Miguel Fernandes PSV16 - "(. . . )se tiver assim uma escala de importncia com alguns itens principais a voz ocupava o primeiro ou segundo lugar(. . . )". "Na TSF eu acho que a voz ocupa um lugar importante, mas tem que se reunir um outro conjunto de caractersticas tambm, isto porque uma rdio especca(. . . )". TVPP-T - "(. . . )com a voz que tm criar uma empatia com quem ouve(. . . )". "At porque a rdio s tem o som, no ? importante, portanto quem tem uma boa voz, em princpio j uma vantagem, mas a voz no tudo(. . . )". VCMIPDP - "Acho que hoje em dia no, capaz de ser a nvel de algumas rdios, imagino que na RFM eles escolhem muito
Legenda dos Factores de anlise da entrevista: Processo de seleco de vozes; Tipos de vozes para os prime-times; A voz como caracterstica mais importante para o desempenho da prosso; Inuncia do tom de voz na compreenso dos contedos; Tipo de tom mais indicado; Transmisso de sensaes como credibilidade, segurana, infantilidade e/ou ingenuidade, consoante o seu tom de voz; Improviso; acesso prosso levando em conta o critrio da voz; Evoluo da utilizao da voz na rdio (contexto nacional); Experincia prossional e Outros critrios.
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mais, as pessoas tm de ter uma voz bonita, por exemplo, acho que na TSF j um bocadinhio diferente(. . . )". "E portanto o jornalista tem uma outra coisa muito mais importante que outro tipo de qualidades". "Mesmo a nvel do entretenimento". ITVCC - "Eu acho que toda a gente ca atrada por uma voz bonita, ou pelo menos toda a gente sente algum incmodo com vozes que so irritantes ou que so, no ?". TTMI - "Normalmente em rdio as vozes bonitas so graves, no ?mas dentro das vozes graves, tanto nos homens como nas mulheres, acho eu, pelo menos a experincia que eu tenho em rdio, e que vejque toda a gente normalmente gosta. So as vozes que criam mais empatia com as pessoas que as pessoas gostam mais no ? As vozes aguda, as pessoas normalmente, por um lado no criam essa empatia e por outro lado, no. No, nem sequer do tanta credibilidade". TS - "Acho que sim. Mesmo na parte do entretenimento". "Por exemplo, um homem ou uma mulher que tenham uma voz quase de criana a falar no sei do qu de uma notcia com. . . quase com o carimbo da TSF no tem o mesmo tipo de credibilidade que tem(. . . )". "(. . . )antes acho que h pessoas que apesar de no ter esse tipo de caractersticas conseguem mesmo assim fazer passar esse tipo de caractersticas, agora acho que normalmente uma voz grave passa muito facilmente credibilidade, esse tipo de coisas que disse ainda agora(. . . )". EP - "No no departamento de informao, no". "Portanto eu no fao parte do departamento da informao". "(. . . )s de animao, agora aqui um animador pertence a uma equipa que tem os jornalistas, ns temos reunies, ainda agora tivemos uma reunio que prepara o dia de amanh e eu de manh alm de fazer animao, mas isso uma coisa da TSF que uma rdio de not-

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cias(. . . )". OC - "(. . . )desde a cultura da pessoa(. . . )". "(. . . )enquanto os outros tem de escolher apenas msicas, ns aqui de repente ca um directo ou ca uma coisa qualquer ou no sei o qu e temos de saber lidar com aquilo(. . . )". "(. . . )a esponteinadade no ar(. . . )". "(. . . )a dico(. . . )". Factores de anlise da entrevista Isabel Pinto PSV - "(. . . )ao nvel do grupo Renascena, faz neste momento uma seleco bastante crteriosa no s baseada na voz(. . . )". "(. . . )o editor da notcia, o pivot da informao tem que ser um pouco coma na televiso, ou seja, a voz dele tem de me transmitir conana total(. . . )". TVPP-T - "(. . . )optou por ter ao nvel do entretenimento duas vozes sempre no prime-time, uma voz feminina e uma voz masculina e sobretudo ningum quer acordar de manh de forma mal disposta(. . . )". VCMIPDP - "(. . . )optou por ter ao nvel do entretenimento duas vozes sempre no prime-time, uma voz feminina e uma voz masculina e sobretudo ningum quer acordar de manh de forma mal disposta(. . . )". VCMIPDP - "No cada vez menos". "(. . . )e da que existem professores de voz, colocao de voz, existem aulas de dico, portanto, no me parece que partida eu v recusar uma pessoa mesmo um jornalista, mesmo no entretenimento, no por causa da voz". ITVCC - "Ainda assim tem. O que me parece que a pessoa no vai desligar se ouvir uma voz repentinamente que ele considere m". "A voz para transmitir um contedo extremamente
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importante, eu contnuo a achar que h uma voz para a noite, uma voz para a tarde e para a manh(. . . )". TTMI - "Mas eu contnuo a achar isso mesmo que seja uma voz grave se no me passar uma sensao de que est a comunicar comigo, tambm pode ir dar uma volta aquela estao de rdio, que eu no vou ouvir , isto falo eu como ouvinte(. . . )". TS - "Concordo. A voz aguda, a voz que chega a tocar a estridncia, que se ouve como se fosse uma voz estridente passa uma imagem de imaturidade e at de uma certa histeria". "(. . . )portanto pode ser uma voz grave, pode transmitir segurana". "Voz feminina grave ento passa uma sensao de quase maternidade, uma coisa protectora". I - "(. . . )o improviso(. . . )pode ser verdadeiro , real(. . . )". "Pode ser trabalhado, pode ser ainda produzido ou antecipado, gravado, colocado l(. . . )". APLCCV - "Eu penso que sim. E houve uma fase em que digamos que a rdio era acessvel apenas aquelas vozes, ponto nal". "(. . . )mas de facto existe uma maior democratizao, digamos dos critrios". EUVR - "A cultura radiofnica portuguesa baseou-se durante muitos anos justamente no locutor, era da colocao de voz mesmo(. . . )". "(. . . )escola que dizia que precisvamos de muletas e ento surgiam muitas palavras como "naturalmente", "normalmente", "justamente"(...) Tudo o que fosse advrbio cava muito bem pr ali, para fazer gura". "a escola norte-americana que a escola da comunicabilidade (...) to-se pouco borrifando para as vozes, mas completamente. A nica coisa que ouo nestas rdios muita energia, a voz ligada ao jingle, ao separador, msica. . . tudo altamente enrgico, raramente a voz em seco(. . . )". "O panorama nacional est cada vez mais virado para o sistema, ou diria quase
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norte-americano, que comunicar". "As vozes que existem neste momento so personagens, ou seja, no se destacam pela voz ". "(. . . )mais uma vez no se pode falar em grandes vozes, mas sim em grandes personalidades". EP - "J desempenhei (funes na rea da informao), no na rdio Renascena, mas ao longo da minha carreira". "Porque eu tive essa oportunidade, tambm ao nvel de uma formao que as pessoas tinham mais geral. Ou seja, o prossional tinha de saber fazer tudo(. . . )". OC - "(. . . )mas tendo em conta que cada vez mais o locutor deixa de os er, para ser um comunicador". "(. . . )importa ter uma cultura geral bastante boa acima do razovel e importa sobretudo ter uma noo muito grande do que se passa sua volta, porque est a comununicar". "Antes de mais um pivot de antena tem de ser capaz de se transformar entre aspas, quase num editor de notcias(. . . )". Factores de anlise da entrevista - Pedro Ribeiro PSV - "(. . . ) evidente que tendo em conta o meio que e tendo em conta que a voz o veculo desse meio, natural que as rdios prestem muita ateno a isso(. . . )". TVPP-T - "Sinceramente no, acho que no. Acho que no timbre da voz, o tom de voz, o tipo de voz que determina se fazes bem ou no programas de prime-time, sobretudo nos prime-time acho que vale mais a capacidade de comunicao do que propriamente a voz". VCMIPDP - "No, no acho que no. como te digo a voz naturalmente importante porque atravs dela que chegas s pessoas na rdio, mas. . . e um critrio importante, mas h outras

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coisas importantes alm da voz". ITVCC - "O tom de voz claro que acaba por ter, no ?"."Se a voz estiver muito for a de tom, se for uma voz estridente, por exemplo acaba por ser rudo e distra-te da mensagem(. . . )". "tem que ser uma voz agradvel, obviamente, tem de ser compreensvel". TTMI - "(. . . )porque h pessoas para quem algumas vozes so muito agradveis e essas mesmas vozes so insuportveis para outras, isso muito subjectivo". "(. . . )acho que h muitas vozes muito parecidas na rdio, porque isti tambm uma questo de modas(. . . ). Houve uma atura que era a voz tipo canho, a voz poderosa, a voz tipo Augusto Seabra, Miguel Quinto(. . . )". "(. . . )e depois j tinha havido uma altura que era a voz tipo Oceano Pacco, Joo Chaves(. . . )". TS - "Completamente. Tu fazes um retracto da pessoa atravs daquilo que a pessoa te diz, a maneira como ela te diz. E no caso da informo ento isso importante(. . . )". "Mas tambm no pode distrais ao contrrio ou seja, tambm no pode ser uma voz que por si s seja de tal meneira envolvente, e de tal maneira fantstica que tu te distrais daquilo que ela te est a dizer. Tem de haver a um meio termo(. . . )". "E esse retracto que ela faz da ingenuidade que s vezes se nota nas vozes, na credibilidade e de outras, na experincia at da pessoa, a pessoa est nervosa ou no, isso nota-se tudo na voz". "a animao diferente porque o que est em causa a capacidade de tu comunicares de intergaires com as pessoas, a capacidade de no seres banal aos ouvidos das pessoas, no seres indiferente de as fazeres reagir e portanto ai vale muito mais a capacidade ou no que tens de comunicar, de fazeres passar sensaes mais do que na informaa(. . . )". APLCCV - "(...) a voz o veculo desse meio, natural que as rdios prestem muita ateno a isso, mas acho que antigamente
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era mais, ou se calhar no era mais, mas era num sentido diferente , antigamente era preciso ter a aquela voz colocada, voz de rdio(...)". EUVR - "At porque j no existe uma gura que existia antes na rdio que as pessoas que s liam, as pessoas que estavam na rdio s por causa da voz magnca que tinham, no faziam nada s liam, no escreviam, as coisas que diziam eram os locutores"."(...) era s debitado e essa gura no existe hoje em dia, toda a gente que vai ao microfone escreve, trabalha, produzas coisas que apresenta". EP - "Eu z informao durante muitos anos ". "(...) z muitos de informao e quando passei para a animao(...)". OC - "H dico, h comunicao, no caso do jornalismo como se escreve, ou seja, no s a voz, no pode ser s a voz".

Anexo 19 - Grelha de Anlise das entrevistas realizadas aos professores de tcnica vocal
Factores de anlise da entrevista - Jorge Alves Importncia atribuda - um factor primordial na comunicao (...) permite utilizar uma linguagem que o factor principal na comunicao. Componentes da voz - (...)o que faz com que a gente oua uma pessoa a falar o timbre que essa pessoa tem. Como j deve ter reparado possvel reconhecer a pessoa(...)(...)tem haver naturalmente com a siologia de cada uma das pessoas, com as cordas vocais, mas pelo com o mimetismo,(...) nos primeiros tempos da nossa vida quem ouvimos a falar normalmente o nosso pai ou a nossa me, isso tambm nos condiciona bastante a maneira
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de entoar, de falar. Classicao vocal - (...)pelo seu timbre e pela sua extenso, mas sobretudo pelo seu timbre a tal caracterstica que permite... como se fosse a personalidade da voz(...). (...)as vozes masculinas tm trs denies bsicas: o baixo, o bartono e o tenor e nas vozes femininas: o contralto, o mesosoprano e o soprano. Inuncia do tom de voz na compreenso dos contedos (...)alis essa mais ou menos a tendncia que tm havido de h uns anos a esta parte as vozes mais graves funcionam muito bem na Rdio, pelos tipos de harmnicos que tem(...). (...)agora em termos de comunicao, de recepo o que interessante a maneira como a pessoa fala, no utilizar sempre a mesma regio (...), ter alguns cambiantes em termos de discurso, (...) ter arranques e paragens, no ser sempre igual e tudo sempre no mesmo tom(...). Transformao/construo da voz por parte do prossional - Sim, isso podem, para alm disso a maneira de discursar h tambm um certo tipo de emisso vocal, at porque a nossa voz transmite toda uma emoo e um estado de esprito(...) portanto acaba por ser uma coisa muito ntima e que nos expe bastante(...) (...)a voz leva-nos a criar metamorfoses sonoras que transmitem certo tipo de emoes que so muito importantes no discurso. A voz sempre trabalhada. A origem do som no ser humano so as cordas vocais,(...) alm disso h uma srie (...)de aparelhos no nosso corpo que ajudam a amplicar a voz, a construir o seu timbre, o tamanho da boca, o peito, vrias coisas na cabea, o nariz, tudo que est na lngua, os lbios. A voz trabalhase conjugando todos estes elementos no equilbrio que permita o mximo de rentabilidade com o mnimo de esforo. Transmisso de sensaes como credibilidade, segurana,
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infantilidade e/ou ingenuidade, consoante o seu tom de voz (...)s vezes o facto de dizer as coisas de uma certa forma por muito insegura que esteja quem est a ouvir acaba por receber essa mensagem e dizer de facto o que est a dizer. A pessoa est to convicta e adopta um tom convencido daquilo que est a dizer que consegue cativar ou convencer. (...)todas as componentes quer a maneira como se discursa, o tom pode falar mais grave ou mais agudo se tiver mais exaltado e todas essas cambiantes se forem bem conjugadas e bem direccionadas ajudam a atingir aquilo que se quer. (...)Quando ns adoptamos um tom mais grave estamos sempre a dar uma maior tranquilidade e a transmitir talvez uma situao de maior sobriedade quilo que estamos a dizer. Peso da socializao e vivncias no tom/tipo de voz - (...)h certas pessoas de certas camadas sociais que adoptam uma maneira de falar e uma colocao prpria, e quando digo camadas sociais no quero dizer mais ricos ou mais pobres, mas por zonas, por tipo de prosso. (...)no trabalho e repara que a sua atitude vocal diferente, a maneira como falam com as pessoas no trabalho, quer com o cargo que desempenham, o tom diferente, muitas vezes a nossa atitude ao telefone diferente da nossa atitude de Quando estamos a falar com algum directamente. Atitude vocal/assinatura vocal - muito importante. Uma atitude vocal mais passiva, mais tranquila ou uma atitude vocal mais activa e (...)com mais energia- para construir esse tom e na altura... acaba por ser(...) papel num lme(...). Quantas vezes eu acabo de conhecer uma pessoa que ouo h anos na rdio e pelo tipo de voz parece uma pessoa muito rigorosa e depois no nada, mas construiu essa imagem vocal e isso realmente uma coisa muito importante. (...)a pessoa coerente tem uma personalidade vocal bem denida e consegue interpretar esse papel, mesmo que depois a voz no corresponde s pessoas. Transgurao vocal do rdio jornalista consoante o howww.bocc.ubi.pt

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rrio da emisso - Mas aquela maneira de falar dos programas da manh no tem nada a ver com aqueles programas que a gente ouve meia-noite ou uma da manh, mais intimista. Isso natural, at porque ns mudamos ao longo do dia...quem est a ouvir rdio noite tem um tipo de predisposio que no igual ao da manh. Por isso acho que a atitude vocal aplicada ao tipo de sensao que a pessoa precisa naquela hora. Agora essa transformao vocal supem tambm uma atitude mental muito aberta(...). Sensibilidade dos ouvintes ao tom de voz do rdio jornalista/animador - (...)um dos factores que leva a que se goste da voz, porque a voz consegue apaixonar at(...) As vozes que gostamos somos capazes de estar a ouvir durante horas, a pessoa nem sabe quem , mas a voz... e realmente acaba por ser criada uma imagem auditiva que nos gera uma aproximao(...). (...)porque h vozes agudas que nos cativam e h vozes agudas (...) que nos causam repulsa e graves tambm, tem muito haver se a voz tem(...) um bocadinho de ar e com muito muco, todas estas componentes que denem depois se a voz agradvel ou agreste, isso... h tantas cambiantes que depende tambm do gosto(...). (...) claro que o gosto no universal, embora tenha padres que agradam a mais pessoas e outros padres que desagradam(...). (...)o dizer que a voz feia resultante tambm como a pessoa utiliza todo o que faz a produo sonora(...). A voz como caracterstica mais importante para o desempenho da prosso - (...)mas creio que concerteza um factor importante, isso na locuo, obviamente, mas tem muito haver com a qualidade da dico, o timbre em si pode ser bonito, mas preciso outras coisas, a transmisso da mensagem Quando no muito bem dita, as pessoas no percebem o que se diz.

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Evoluo da utilizao da voz na Rdio (contexto nacional) - Acho que mais uma questo de moda(...).(...)a opo da voz na rdio realmente mudou(...). (...)mas h queles jornalistas ou apenas as pessoas que falam nas rdios que realmente so referncias e que depois os outros imitam aquela maneira de falar e acaba por haver uma poca em que se fala daquela maneira, todos falam h moda do... e depois a certa altura vem outros que falam doutra maneira e comeam a criar os seus discpulos e portanto... ns ouvirmos gravaes dos anos 60 e agora, at e percebemos perfeitamente o estilo que era naquela altura, a maneira de viver na rdio e o que hoje(...). Factores de anlise da entrevista - Glria de Matos Importncia atribuda - "Eu atribuo uma importncia fundamental, acho que a voz uma arma que pode ser usada para o bem ou para o mal, uma arma que muito pouca gente usa ou sabe usar. H uma corrente norte-americana ou anglo-saxnica, inglesa e norte-americana que j despertaram para este problema h muito mais tempo do que por exemplo a Europa e da eles terem muito mais escritos, livros e muito mais coisas, teorias tcnicas desenvolvidas volta da voz(. . . )". Componentes da voz - "(. . . )a voz composta por todo um ser humano, um corpo, uma mente e uma voz. A voz produzida pelo orgo, o aparelho fonador(. . . )". "(. . . )mas muito importante no se pode dissociar a voz do corpo e quando se dissocia sobreudo em rdio um perigo enorme, porque h pessoas que conseguem isso". "Mas o que nos interessa um desenvolvimento total, da voz, da mente, do corpo portanto h uma globalidade a pessoa toda que melhora na sua comunicao com o outro e no s a voz, porque isso corria-se o risco de car com uma coisa terrvel que os ingleses h muitos anos sabem o que , porque eles tem muito essa tendncia de car com uma voz sem corpo, isto uma voz
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que no corresponde ao corpo, ao sco ao pensamento que a pessoa tem(. . . )". Classicao vocal - "Isso pode, pode-se classicar e h as classicaes para j dadas aos cantores e que se dividem em vrias categorias, os tenores, os sopranos cada um tem o seu timbre mas que mais pela tecitura da voz do que propriamente pela classicao que se possa dar voz(. . . )". Inuncia do tom de voz na compreenso dos contedos " evidente que existe uma importncia no tom de voz, e quando se fala em tom de voz preciso perceber que tom de voz no uma voz bonita, nem feia(. . . )". "(. . . ) porque por vezes essas vozes muito musicais, muito melodiosas so vozes que trazem variadissmos perigos para a pessoas que a usa, uma delas o ouvinte car preso melodia ou musicalidade e no ouvir o que a pessoa diz, por exemplo". Transformao/construo da voz por parte do prossional - "Pode aperfeioar e eles aperfeioam ao longo da carreira e de acordo at com as suas personalidades(. . . )". Transmisso de sensaes como credibilidade, segurana, infantilidade e/ou ingenuidade, consoante o seu tom de voz "Portanto as vozes tm que ser ajustadas exactamente quilo que se diz e ao pblico a que se destina a mensagem e ao objectivo". "E passam sempre para os ouvintes e mesmo que no passem directamente, passam subliminarmente". Peso da socializao e vivncias no tom/tipo de voz - "Determinam completamente. Olhe, por exemplo o espelho da nossa vida, exactamente, depois pode ser treinada(. . . )". "Pelo tom da sua voz, as pessoas que cresceram eme casas grandes, em famlias grandes e normalmente da provincia falam muito mais para l do que as outras que vivem em casa pequeninas, onde no se pode
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fazer barulho porque se ouve logo na casa de cima". Atitude vocal/assinatura vocal - "Acho que sim, acho que sim. No todos, alguns so mais dotados que outros, mas para fazer isso preciso ter uma grande conscincia do seu prprio corpo, da sua prpria voz e uma personalidade muito rme, muito armada, isso tem haver com a armao da personalidade". Transgurao vocal do rdio jornalista consoante o horrio da emisso - "A maioria das pessoas tm uma atitude errada em relao ao pblico que as escuta, no s na Rdio(. . . )". "(. . . ) tanto faz que as pessoas os percebam ou no, esto-se nas tintas para o pblico; eu que sou. . . Isto uma pura parvoce, pura m educao para com o pblico, porque da duas uma voc fala para o pblico ou no fala. Se fala para algum para ser ouvida, mesmo que aqueles que s sabem falar muito depressa, muito depressa porque so muito rpidos e podem falar muito depressa. uma pura estupidez!Eu no sei muito bem o que a postura de uma pessoa diferente que fala de manh e fala tarde. Essa coisa que de manh se tem de falar aos gritos para acordar e tarde tem de se falar com uma voz muito sonolenta para adormecer as pessoas, eu em princpio acho mal(. . . )". Sensibilidade dos ouvintes ao tom de voz do rdio jornalista/animador - "So, so sensives ao tom de voz do prossional e antigamente quando no havia televiso havia at grandes paixes das meninas pelos locutores de rdio, porque imaginavam uma pessoa atrs daquela voz e quando a pessoa aparecia no correspondia". "Desligam e mudam de estao muitas vezes(. . . )". A voz como caracterstica mais importante para o desempenho da prosso - Ento de rdio completamente(. . . )". "A rdio voz, som, rudo, msica, palavra se no for isso o que que ca?"

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Evoluo da utilizao da voz na Rdio (contexto nacional) - "H. H para pior. H essa, mas das tais coisas. Essa coisa extraordinria de lerem um texto e fazerem que se enganam, ou ngir que no sei qu, ou essa histria da gaguez, ou de pessoas que se armam em intelectuiais, ou em engraados, tudo isso muito pouco prossinonal". "Pois , se calhar lembram-se que ainda fazem com essa tal voz muito carregada, evidente que uma voz dessas hoje em dia j no tm cabimento". "havia o Artur Agostinho que no tinha nada boa voz e que era um grande comunicador, mas o Artur Agostinho teve um veculo para se lanar que era o futebol. E o futebol uma rea que permite essas coisas. Agora de todos esses que lhe falei, tirando o Dom Joo da Cmara, nenhum deles tinha aquela voz, pelo contrrio".

Anexos F
Inqurito Notcia lida pelos rdio jornalistas para o painel Tabelas e quadros do SPSS

Anexo 20 - Inqurito por questionrio aplicado em Outubro de 2004

Universidade Tcnica de Lisboa Instituto Superior de Cincias Sociais e Polticas O Aspecto Vocal no Rdio Jornalismo Consideraes iniciais O presente inqurito foi elaborado no mbito da cadeira de Seminrio de Investigao. Solicitamos a sua colaborao para o preenchimento deste inqurito, pedindo que responda da forma mais sincera possvel,
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de acordo com a sua opinio. NOTA: A legenda referente questo I a seguinte: MG Muito Grave; G- Grave; NG/NA Nem Grave / Nem Aguda; A Aguda; MA Muito Aguda. O questionrio annimo e os dados so condenciais. Oua as seguintes vozes (4) e para cada uma preencha as tabelas e responda s perguntas que lhe so colocadas. I Classique a voz que ouviu: 12345 MG G NG A MA NA II O que lhe transmite esta voz (Assinale apenas trs opes)

1. Credibilidade 2. Segurana 3. Proximidade 4. Infantilidade 5. Frieza 6. Clareza 7. Ingenuidade 8. Autoridade

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9. Conana 10. Outra 11. Qual?

Anexo 21 notcia
Fonte: www.tsf.pt/online/vida/interiorasp?id_artigo=TSF154958 lida pelos rdio jornalistas para o painel Tribunal Europeu condena Portugal por violar regras 12/10/04 O acrdo, que condena o Governo portugus ao pagamento das custas do processo, considera ainda restritivo o conceito de despedimento colectivo aplicado em Portugal, ao no abranger uma srie de situaes que devem ser consideradas como tal. A aco foi interposta pela Comisso Europeia, que considerava que a lei portuguesa era parcialmente incompatvel com a directiva comunitria relativa aproximao das legislaes dos Estados-membros respeitante aos despedimentos colectivos (98/59 /CE). Por isso, em Dezembro de 2000 enviou a Portugal um parecer fundamentado (segunda fase do processo de infraco) para que Portugal corrigisse a situao mas, dois meses passados, a situao manteve-se, pelo que Bruxelas avanou para tribunal. Em causa est a violao de dois artigos da directiva, nomeadamente o que obriga a que os Estados-membros prevejam a existncia de procedimentos administrativos e/ou judiciais para fazer cumprir as obrigaes institudas pela presente directiva a que possam recorrer os representantes dos trabalhadores e/ou os trabalhadores em caso de despedimento. Isto porque, segundo defende a mesma legislao, deve-se reforar a proteco dos trabalhadores em caso de despedimento colectivo, tendo em conta a necessidade de um desenvolvimento econmico e social equilibrado na Comunidade.
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Ao mesmo tempo, o colectivo, do qual fez parte o juiz portugus Cunha Rodrigues, ex-Procurador-Geral da Repblica, considerou que a denio de despedimento colectivo constante na lei portuguesa no abrange vrias situaes que devem ser consideradas como tal. Entre estas, esto os despedimentos efectuados pelo empregador por motivos no inerentes aos trabalhadores, nos casos de declarao de falncia ou em processos de liquidao anlogos, de expropriao, incndio ou outros casos de fora maior, bem como no caso de cessao de actividade na sequncia da morte do empresrio.

Anexo 22 Frequncias das variveis do Inqurito por questionrio F.1 Frequncias simples
F.1 Frequncia da primeira voz masculina Frequency Percent Valid Gr Ng/Na Agudo Total 7 8 1 16 43,8 50,0 6,3 100,0 Valid Percent 43,8 50,0 6,3 100,0 Cumulative Percent 43,8 93,8 100

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F.1 Frequncia da segunda voz masculina Frequency Percent Valid MG GR Ng/Na Agudo Total 1 10 2 3 16 6,3 62,5 12,5 18,8 100,0 Valid Percent 6,3 62,5 12,5 18,8 100,0 Cumulative Percent 6,3 68,8 81,3 100

Grco 1 - Frequncia da segunda voz masculina

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Tabela 3 Frequncia da primeira voz feminina Frequency Percent Valid MG GR Ng/Na Agudo Total 1 3 9 3 16 6,3 18,8 56,3 18,8 100,0 Valid Percent 6,3 18,8 56,3 18,8 100,0 Cumulative Percent 6,3 25,0 81,3 100

Grco 2 - Frequncia da primeira voz feminina

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Tabela 4 Frequncia da segunda voz feminina Frequency Percent Valid Ng/Na Agudo Total 12 4 16 75,0 25,0 100,0 Valid Percent 75,0 25,0 100,0 Cumulative Percent 75,0 100,0

Grco 3 - Frequncia da segunda voz feminina

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Tabela 5 Sexo Frequency Percent Valid Fe- 7 minino Masculino 9 Total 16 43,8 56,3 100,0 Valid Percent 43,8 56,3 100,0 Cumulative Percent 43,8 100,0

Grco 6 - Frequncia do sexo

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Tabela 6 Idade Frequency Percent Valid 18/24 25/34 35/44 45/54 55/64 Total 4 4 4 2 2 16 25,0 25,0 25,0 12,5 12,5 100.0 Valid Percent 25,0 25,0 25,0 12,5 12,5 100,0 Cumulative Percent 25,0 50,0 75,0 87,5 100,0

Grco 4 - Frequncia de idade

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Tabela 7 Habilitaes literrias Frequency Percent 6o ano 9o ano 11o , 12o ano ou equivalente Curso superior No responde Total 1 3 4 6,3 18,8 25,0 Valid Percent 6,3 18,8 25,0 Cumulative Percent 6,3 25,0 50,0

7 1 16

43,8 6,3 100,0

43,8 6,3 100,0

93,8 100,0

Grco 5 - Habilitaes literrias

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Tabela 8 Ocupao Frequency Percent Trabalha Desemprego Procura o primeiro emprego Estudante Domstica Outros Total 9 2 1 56,3 12,5 6,3 Valid Percent 56,3 12,5 6,3 Cumulative Percent 56,3 68,8 75,0

1 1 2 16

6,3 6,3 12,5 100,0

6,3 6,3 12,5 100,0

81,3 87,5 100,0

Grco 5 - Frequncia de ocupao

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Tabela 9 Das vozes masculinas que teve oportunidade de ouvir qual a que lhe agradou mais Frequency Voz 1 Voz 2 Total 11 5 16 Percent 68,8 31,3 100,0 Valid Percent 68,8 31,3 100,0 Cumulative Percent 68,8 100,0

Grco 6 - Das vozes masculinas que teve oportunidade de ouvir qual a que lhe agradou mais

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Grco 7 - Das vozes femininas que ouviu qual a que lhe agradou mais

Tabela 10 Explique numa frase/sucintamente o porqu da sua escolha Frequency Percent Leitura da pea Melodia Proximidade Agradvel Calma Suavidade Total 6 3 3 1 2 1 16 37,5 18,8 18,8 6,3 12,5 6,3 100,0 Valid Percent 37,5 18,8 18,8 6,3 12,5 6,3 100,0 Cumulative Percent 37,5 56,3 75,0 81,3 93,8 100,0

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Grco 8 - Explique numa frase/sucintamente o porqu da sua escolha

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Anexo 23 cruzamentos de variveis

F.2- Cruzamentos de variveis Tabela 11 Classique a voz que ouviu cruzada com habilitaes literrias - 1a Voz

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Tabela 12 Teste do QI Quadrado Value 9,306a 11,515 ,345 16 Df 8 8 1 Asymp. Sig. (2-sided) ,317 ,174 ,557

Pearson ChiSquare Likelihood ratio Linear-by-linear Association N of Valid Cases

a. 15 cells (100%) have expected count less than 5. The minimum expected count is ,06.

Grco 8 - Classique a voz que ouviu com habilitaes literrias - 1a Voz

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Tabela 13 Classique a voz que ouviu cruzada com sexo 1a Voz

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Tabela 14 Teste do QI Quadrado Value 1,415a 1784 1,253 16 Df 2 2 1 Asymp. Sig. (2-sided) ,493 ,410 ,263

Pearson ChiSquare Likelihood ratio Linear-by-linear Association N of Valid Cases

a. 6 cells (100%) have expected count less than 5. The minimum expected count is ,44.

Grco 9 Classique a voz que ouviu cruzada com sexo - 1a Voz

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Tabela 15 Classique a voz que ouviu cruzada com habilitaes literrias - 2a Voz

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Tabela 16 Teste do QI Quadrado Value 7,625a 8,837 0,005 16 Df 12 12 1 Asymp. Sig. (2-sided) ,814 ,717 ,946

Pearson ChiSquare Likelihood ratio Linear-by-linear Association N of Valid Cases

a. 20 cells (100%) have expected count less than 5. The minimum expected count is ,0,6.

Grco 9 Classique a voz que ouviu cruzada com habilitaes literrias - 2a Voz

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214

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Tabela 17 Classique a voz que ouviu cruzada com sexo 2a Voz

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Tabela 18 Teste do QI Quadrado Value 1,507a 1,878 1,198 16 Df 3 3 1 Asymp. Sig. (2-sided) ,681 ,598 ,274

Pearson ChiSquare Likelihood ratio Linear-by-linear Association N of Valid Cases

a. 7 cells (87,5%) have expected count less than 5. The minimum expected count is ,44.

Grco 10 Classique a voz que ouviu cruzada com sexo 2a Voz

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Tabela 19 Classique a voz que ouviu cruzada habilitaes literrias - 3a Voz

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Tabela 20 Teste do QI Quadrado Value 13,709a 12,704 1,833 16 Df 12 12 1 Asymp. Sig. (2-sided) ,314 ,391 ,176

Pearson ChiSquare Likelihood ratio Linear-by-linear Association N of Valid Cases

a. 20 cells (100,0%) have expected count less than 5. The minimum expected count is ,06.

Grco 9 Classique a voz que ouviu cruzada com habilitaes literrias - 3a Voz

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Tabela 21 Classique a voz que ouviu cruzada com sexo 3a Voz

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219

Tabela 22 Teste do QI Quadrado Value 4,261a 5,746 3,230 16 Df 3 3 1 Asymp. Sig. (2-sided) ,235 ,125 ,072

Pearson ChiSquare Likelihood ratio Linear-by-linear Association N of Valid Cases

a. 7 cells (87,5%) have expected count less than 5. The minimum expected count is ,44.

Grco 10 Classique a voz que ouviu cruzada com sexo

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220

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Tabela 23 O que lhe transmite esta voz cruzada com a idade - 1a Voz

Tabela 24 Teste do QI Quadrado Value 2,286a 3,059 0,019 16 Df 4 4 1 Asymp. Sig. (2-sided) ,683 ,548 ,889

Pearson ChiSquare Likelihood ratio Linear-by-linear Association N of Valid Cases

a. 10 cells (100,0%) have expected count less than 5. The minimum expected count is ,25.

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Grco 11 O que lhe transmite esta voz cruzada com a idade

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Tabela 25 O que lhe transmite esta voz cruzada com sexo 1a Voz

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Tabela 26 Teste do QI Quadrado Value 2,939a 4,052 1,498 16 Df 5 5 1 Asymp. Sig. (2-sided) ,709 ,542 ,221

Pearson ChiSquare Likelihood ratio Linear-by-linear Association N of Valid Cases

a. 12 cells (100,0%) have expected count less than 5. The minimum expected count is ,44.

Grco 12 O que lhe transmite esta voz cruzada com sexo 1a Voz

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224

Mariana Bessa

Tabela 27 O que lhe transmite esta voz cruzada com idade 1a Voz

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Tabela 27 Teste do QI Quadrado Value 18,714a 19,891 0,65 16 Df 20 20 1 Asymp. Sig. (2-sided) ,540 ,465 ,799

Pearson ChiSquare Likelihood ratio Linear-by-linear Association N of Valid Cases

a. 30 cells (100,0%) have expected count less than 5. The minimum expected count is ,13.

Grco 13 O que lhe transmite esta voz cruzada com idade

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Tabela 28 O que lhe transmite esta voz cruzada com sexo 1a voz masculina

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Tabela 29 Teste do QI Quadrado Value 2,100a 2,831 ,018 7 Df 3 3 1 Asymp. Sig. (2-sided) ,552 ,418 ,893

Pearson ChiSquare Likelihood ratio Linear-by-linear Association N of Valid Cases

a. 8 cells (100,0%) have expected count less than 5. The minimum expected count is ,29.

Grco 14 O que lhe transmite esta voz cruzada com sexo 1a voz

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Tabela 30 O que lhe transmite esta voz cruzada com habilitaes literrias - 1a Voz

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Grco 15 O que lhe transmite esta voz cruzada com habilitaes literrias

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Tabela 31 Explique numa frase/sucintamente o porqu da sua escolha cruzada com sexo

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Tabela 32 Teste do QI Quadrado Value 5,164a 7,021 ,341 16 Df 5 5 1 Asymp. Sig. (2-sided) ,396 ,219 ,559

Pearson ChiSquare Likelihood ratio Linear-by-linear Association N of Valid Cases

a. 12 cells (100,0%) have expected count less than 5. The minimum expected count is ,44.

Grco 16 Explique numa frase/sucintamente o porqu da sua escolha cruzada com sexo

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