Anatoma de la letra

Enviado por Redaccin UTD el Mircoles, 12 enero 2005 35 Comentarios

El vocabulario usado para la descripcin de las diferentes partes de una letra, se compone de una serie de trminos acuados desde hace mucho tiempo y que se asemejan a los usados para describir las partes de nuestro cuerpo. As las letras tienen brazos, piernas, ojos, y otras partes como cola y asta de las que afortunadamente nosotros carecemos (la mayora). De todas formas, creemos que debido a las tradiciones del oficio en los diferentes paises, no hemos visto todava que la descripcin de las partes de una letra coincidan de forma unnime en los libros sobre tipografa y diseo. En todo caso, los terminos que aqu se muestran constituyen un buen bajage para comprender y conocer las distintas partes de una letra,

y han sido en cierta medida consensuados a partir de las fuentes consultadas. PICE Unin de dos astas en la parte superior de la letra.

APFIGE Pequeo trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales o remates.

ASTA Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existira.

ASTA ASCENDENTE Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo medio).

ASTA DESCENDENTE Asta de la letra que queda por debajo de la lnea de base.

ASTA ONDULADA O ESPINA Rasgo principal de la S o la s.

PERFIL, FILETE O BARRA Lnea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.

BRAZO Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.

BUCLE O PANZA Trazo curvo que encierra una contraforma.

COLA Prolongacin inferior de algunos rasgos.

CONTRAFORMA O CONTRAPUNZN Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.

CRUZ O TRAVESAO Trazo horizontal que cruza por algn punto del asta principal.

CUELLO Trazo que une la cabeza con la cola de la g.

ESPOLN Extensin que articula la unin de un trazo curvo con otro recto.

GOTA, LGRIMA O BOTN Final de un trazo que no termina en una gracia o remate, sino con una forma redondeada.

HOMBRO O ARCO Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrndose.

LAZO Trazo que une la curva con el asta principal.

OJAL Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.

OREJA Pequeo trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.

PATA Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. Tambin se puede llamar cola.

SERIF, REMATE O GRACIA Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definicin del carcter, habiendo alfabetos que carecen de ellos (sans serif).

UA O GANCHO Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequea proyeccin de un trazo.

VRTICE Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra.

El arte de la tipografa consiste en hacer legibles y atractivas visualmente las palabras y los signos grficos que las acompaan. El diseador trabaja con palabras que ha de transformar en ltima instancia en imgenes grficamente sugestivas y adems pticamente legibles. Los orgenes de la palabra impresa se remontan a los tipos mviles tallados en madera inventados por Gutenberg en Alemania, los cuales, a lo largo de un rpido desarrollo, evolucionaron hacia la impresin de tipos metlicos. En los sistemas de composicin se ha producido una evolucin constante hasta desembocar en los actuales sistemas de

composicin, completamente electrnicos. Esta evolucin ha ido influyendo a lo largo de todo su proceso en la apariencia y en la estructura de la letra, tanto para ganar calidad y legibilidad de su forma como para evolucionar en un sentido puramente estilstico, ya que la aparicin de nuevos y ms avanzados sistemas de fotocomposicin permiti ir matizando los diseos, as como complicando el trazado de la letra, avances estticos imposibles de conseguir con anterioridad debido a problemas meramente tcnicos. Se trata de una evolucin que es necesario conocer. Con la llegada de la fotocomposicin electrnica a mediados de los aos setenta, se produjo un gran avance desde el punto de vista estilstico, ya que la propia capacidad de la mquina permita modificar los trazos de una tipografa determinada sin que sta perdiera sus caractersticas fundamentales. Permiti tambin poder modificar el espaciado entre letras, palabras y lneas de una manera mucho ms sencilla que como se poda realizar hasta ese momento con los mtodos de composicin de tipos mviles. Realizaremos, a continuacin, un primer anlisis de las partes constituyentes de la estructura bsica de una letra, para posteriormente pasar a analizar histricamente la evolucin que ha sufrido su anatoma mientras se ha ido adaptando a las transformaciones que han sufrido los sistemas de fotocomposicin.

Una misma letra puede adoptar trazos

radicalmente diferentes sin ningn tipo de relacin formal, segn pertenezca a una familia o a otra.

Podemos decir que las letras estn constituidas por trazos generales que definen en su conjunto y que, una vez coordinados, determinan las caractersticas principales de cada letra en particular. Los trazos se encargan adems de diferenciarnos una letra de distintas familias en funcin de cmo los ejecutemos. Cada uno de ellos debe definirse especficamente en su grosor, inclinacin y modulacin para poder distinguir claramente letras de diferentes familias. Por ejemplo, haciendo referencia a trazos que distinguen distintas letras dentro de una familia tipogrfica, podemos observar que la letra "b" y la "p" minsculas poseen unos trazos muy similares, diferencindose tan slo por el sentido ascendente o descendente del trazo vertical y por el sentido del ojo de la letra.

En frecuentes ocasiones, una misma cosa en tipografa se denomina de forma diferente segn el tipgrafo pertenezca a una escuela u otra. En la T mayscula, el trazo que esta figura se seala puede llegar a denominarse de tres formas diferentes: gracia, remate o trazo terminal.

Si nos referimos con un ejemplo a una misma letra, pero de distinta familia, podemos aludir a la "a" minscula. Una misma letra puede adoptar trazos radicalmente diferentes

sin ningn tipo de relacin formal, segn pertenezca a una fmilia u otra. El diseador puede haber aprendido en la escuela a distinguir las letras entre s, capacidad que hubo de adquirir cuando aprendi a escribir ya leer. Ahora, sin embargo debe adquirir la habilidad de distinguir letras considerndolas como caracteres tipogrficos, con unos rasgos claramente definidos segn los hagamos pertenecer a una familia u otra.

En la T mayscula inicial de este texto, podemos ver un claro ejemplo del remate en el alfabeto Bembo.

Hay que hacer una observacin antes de ahondar en el tema de la estructura anatmica de una letra. Un primer problema al que nos hemos de enfrentar es el de la nomenclatura con que vamos a designar las distintas partes de una letra. En ocasiones, un mismo elemento en tipografa se denomina de diferente manera segn el tipgrafo pertenezca a una escuela u otra. Por ejemplo, la "T" mayscula del alfabeto Bembo, puede llegar a denominarse de tres maneras distintas: trazo terminal, gracia o remate. Encontramos tambin dentro del lxico usual en tipografa que una misma palabra Entre las letras "p", puede utilizarse para denominar cosas "d", "q", y "b" absolutamente distintas. Por ejemplo, la de la familia palabra REDONDA puede adquirir distintos Bodoni, podemos significados, ya que puede referirse al tipo de observar que letra que carece de inclinacin en la diferencia entre todas contraposicin con la letra cursiva, o puede ellas estriba referirse tambin a un tipo de imprenta con nicamente rasgos claramente definidos, la llamada letra en su redonda. orientacin De todos modos, existe una terminologa espacial. absolutamente aceptada, basada en los orgenes de la composicin de tipos mviles de metal, que todo diseador debe de conocer y manejar con soltura en su trabajo, siempre que se refiera a la anatoma de la letra. Aunque los mtodos de composicin actuales hayan superado en mucho los orgenes de esta nomenclatura, an es perfectamente vlida.

Lneas de referencia de una letra

En los tipos, la posicin de las letras no responde a criterios arbitrarios. Todas ellas han de compartir unas zonas comunes que quedan definidas por cuatro lneas limtrofes que nos enmarcan cada una de las letras y contribuyen a realzar su trazado. La lnea principal es la llamada lnea de base, y sirve de apoyo a las letras en su trazado. Sirve de base y asiento, siendo la referencia principal de la que nos servimos para ubicar las letras formando palabras dentro de un texto. Es, adems, la lnea compartida a partir de la cual trazamos las restantes de referencia en el trazado de una letra. Distinguimos tambin la altura de la x, las alineacines superior e inferior y las medias inferiores y superiores. La altura de la x supone el espacio que ocupan las minsculas que carecen de trazos ascendentes o descendentes. Se decidi elegir la altura de la x para determinar este parmetro porque dicha letra tocaba por sus cuatro vrtices las lneas de medida. A continuacin, hemos de distinguir dos sectores

importantes dentro del rea de trazado de la letra: los alineamientos superiores e inferiores. La zona de alineacin superior abarcara desde la lnea superior de la altura de la x hasta la llamada lnea de alineacin superior que es la que limita por la parte superior a todas las letras minsculas con trazos ascendentes. Veamos, por ejemplo, la letra "f" minscula de la figura al pie de pgina. Podemos observar cmo queda enmarcada dentro del rea de la alineacin superior, teniendo como base o punto de apoyo la lnea base. A la lnea que enmarca este rea por la parte superior la llamaremos lnea de alineacin superior, en la que determinaremos tambin un segundo sub rea que quedara marcada por la lnea que nos seala la altura de la x por la parte superior y la lnea que nos determina la altura de las maysculas que es distinta, por su ubicacin, a la que denominamos alineacin superior.

La medida de los caracteres se basa en las lneas que se indican en esta figura. El cuerpo abarca la zona del hombro y se extiende desde la alineacin superior a la parte inferior del hombro.

De la misma manera hemos de referirnos al rea donde quedan dibujados los trazos descendentes. Este rea abarcar desde la lnea base hasta la alineacin inferior, que ser la que ponga lmite a los trazos descendentes. En este caso, la lnea que nos determine el rea que denominaremos alineacin media inferior, coincidir con la lnea base. Aclararemos a continuacin, y antes de seguir

adelante, lo que entendemos por trazos ascendentes y descendentes. Llamamos trazo ascendente a la parte de una letra que sobresale de la altura de la x, y descendente a aquella parte de la letra que queda por debajo de la lnea base o lnea de alineacin media inferior. Anatoma de la letra Una vez estudiadas las lneas de trazado de la letra pasemos a conocer cul es la anatoma general de la letra y cul es la denominacin especfica de cada una de sus partes.

Los contornos son las reas definidas por el trazo de una eltra. As, por ejemplo, en la letra "C" encontramos tanto un contorno interior como un contorno exterior, de igual modo que sucede con la letra "D". Sin embargo, la letra "L" slo define contornos exteriores.

Lo primero que determinaremos sern sus contornos: el exterior, que corresponde a la zona cncava de la letra, la proyectada hacia el exterior, y el interior, que es la zona determinada por trazos que definen la convexidad. En el caso de la letra "c", observamos claramente la simultaneidad de ambos contornos, segn vemos en la

figura adjunta. En otras letras, como la "p", observamos un contorno interior cerrado por completo; y en otras ocasiones nos enfrentamos a las letras que slo poseen contornos exteriores, como es el caso de la letra "L".

Otro parmetro al que hemos de referirnos es el tipo de modulacin que asignamos a cada letra. Denominaremos modulacin al sentido que demos en nuestro trazado a los rasgos principales de la letra. La modulacin puede ser vertical u oblcua. Ser vertical cuando los trazos posean un sentido perpendicular a la lnea base. En el ejemplo de la figura de la derecha, podemos ver claramente la distinta modulacin de los trazos de dos letras de apariencia bastante similar pero con una direccionalidad de trazado diferente. Los trazos principales Denominaremos trazo principal al que nos determina la estructura dominante de la letra. Es el de mayor peso en la composicin de la misma, as como suele ser al que mayor grosor y dimensin se le adjudica. En

algunas ocasiones nos encontraremos con la denominacin de asta para el trazo principal.

Como sealbamos con anterioridad, los trazos que quedan por encima del de la x se denominan ascendentes, y los que queden por debajo de la lnea base, descendentes o cados. As tendremos astas ascendentes, como en el caso de la letra "d" minscula, o astas descendentes como en el caso de la letra "p" minscula. Los trazos de direccin horizontal se denominan travesao, pudiendo ser de mayor o menor longitud. Por ejemplo, en la letra "T" mayscula, nos encontramos con un travesao de una longitud notable en relacin con el asta o trazo principal; mientras que en el caso de la letra "f" minscula vemos cmo el travesao central es de dimensiones bastante reducidas. Adems, los travesaos pueden estar rematados por unos pequeos trazos que los limitan por los extremos: son los denominados trazos terminales o rasgos. Estos elementos, dentro de la estructura de la letra, son de suma importancia, ya que nos determinan, segn sea su trazado, que una letra pueda pertenecer a una familia tipogrfica u otra. Los trazos terminales estn clasificados como:

-Trazo terminal mixtiforme: constituido en su trazado por una combinacin de lneas curvas en cada lado. Es propio de la tipografa veneciana que evolucionaron con un trazo terminal similar hacia las tipografas de transicin. -Trazo terminal filiforme: el trazado se resuelve con una sencilla lnea recta de ancho mnimo perpendicular al trazo principal. Este tipo de trazo terminal aparece a mediados delsiglo dieciocho con la creacin de los tipos llamados Didones (o Didonas) perfeccionados por Jean B. Bodoni. -Trazo terminal rectiforme: el trazo est constituido por dos lneas oblcuas que, partiendo del eje central localizado en el asta, confluyen en una lnea de trazado horizontal. Este tipo de trazado es, como su propio nombre indica, acentuadamente recto, y tiene su origen en las inscripciones lapidarias de los antiguos monumentos romanos. Para la ejecucin de dichas letras se utilizaba el punzn de metal con el cual se iba tallando sobre la piedra la forma de la letra, de ah sus formas rectilneas y angulosas, como ya se indic en el captulo dedicado a las familias tipogrficas. Este tipo de trazado se utiliz en tipografa por primera vez en Venecia en el siglo XV, y entre las tipografas que emplean un tipo detrazo terminal podemos citar la Centaur, Verona y Kennerley.

Magnfico ejemplo, en la palabra COMPETITION, de letras con trazo terminal rectiforme.

-Trazo terminal cuadrangular: el pie de la letra posee trazo cuadrangular. Tambin se puede llegar a denominar tacn de la letra, porque se utiliza un pequeo trazo en forma de rectngulo para rematarla. Es el trazo terminal caracterstico de las tipografas llamadas Egipcias o mecanos. Esta clase de tipografa apareci en Inglaterra durante el perodo de la Revolucin Industrial, en el siglo XIX. La amplitud del ojo de cada letra, as como la consistencia del trazo bastante grueso, hizo de ella una tipografa bastante apta para la reproduccin a gran escala. Sus trazos constituyentes permitan imprimir a gran velocidad con medios de impresin no evolucionados lo suficientemente, sin que la letra fuese perdiendo legibilidad. Hoy en da, su trazo terminal tan caracterstico ha sufrido una pequea evolucin por parte de maestros del diseo, que han conseguido estilizar su aspecto general. Tipografas tpicas del trazo terminal cuadrangular o de tacn pueden ser la Rockwell, Beton o Claredon. -Letras sin trazo terminal: tambin llamadas sin rasgo, son aquellas en las que el trazo principal termina de forma rectilnea sin apoyarse en ningn trazo de base. Constituyen las tipografas ms modernas, desarrolladas a partir de la segunda mitad del siglo XX.

Su aparicin y desarrollo fue posible gracias al avance en los procedimientos de impresin, que permitieron con el paso del tiempo la reproduccin de letras cada vez ms sencillas, con la que economizaban en el nmero de trazos y complicacin en su desarrollo, sin que por ello se perdiera su legibilidad. Los trazos correspondientes a la familia de las letras orneadas, a las de escritura, las letras gticas no quedan en un primer momento dentro de una clasificacin estndar de trazo terminal con caractersticas similares, ya que cada tipo en concreto puede adoptar un trazo terminal diferente segn sea el estilo del diseador que crea esa tipografa.

Otros trazos Otros trazos que podemos encontrar como constituyentes de una letra son los ganchos. Los encontramos, por ejemplo, en determinadas familias tipogrficas clsicas, en su versin en itlica. Constituyen en s la pequea proyeccin de un trazo. En la letra "G" mayscula lo encontramos con bastante frecuencia, ms o menos pronunciado. Observemos la diferencia en el gancho de la G existente entre el alfabeto Century y Baskerville.

En esta figura vemos que el gancho de la letra "G" del alfabeto New Baskerville es pronunciado, mientras que el dela del alfabeto Century Old Style es delicado.

La letra "g" minscula de determinadas familias, principalmente las diseadas con anterioridad al siglo XIX, presentan un elemento absolutamente caracterstico, que es el rasgo denominado lbulo u oreja. Es el rasgo que sobresale del ojal de dicha letra. Este rasgo adopta mltiples configuraciones, pudiendo aparecer con forma de gota, de ua, de bandera, recto u oblcuo, etc. Tambin lo podemos encontrar en el trazado de alguna "r" minscula en determinadas familias.

El valo que forma la parte inferior de la letra "g" minscula da lugar a lo que tipogrficamente se denomina bucle u ojal. No tiene un trazado ni un tamao proporcional al ojal superior determinado. Normalmente, queda unido a su parte superior por un trazo fino y ondulado, denominado ligadura. Notaremos que constantemente estamos haciendo referencia a la letra "g", pero, tipogrficamente hablando, en esta letra confluyen una serie de trazos muy caractersticos y determinados, que le hacen especialmente peculiar para el tipgrafo. Es, sin duda, el carcter de imprenta ms especial, y el ms indicado para poder reconocer cualquier familia tipogrfica. La cabeza de una letra est constituida por su parte superior, incluidos los remates que pudiera llevar, y puede adoptar mltiples configuraciones. Observamos, por ejemplo, en la letra "A" mayscula cuatro formas distintas, segn pertenezca a una familia u otra.

En el caso de la familia Caslon, la cabeza de la letra adopta un trazo biselado; en el caso de la Times, el final de la letra es apuntalado; en la Claredon, este remate apuntalado est sesgado horizontalmente; y observemos finalmente la letra "A" mayscula del alfabeto Beton, cuya cabeza est determinada por un remate a la izquierda que le confiere gran originalidad. En otros alfabetos adopta otras configuraciones. Vemos, por ltimo, los tipos pertenecientes al alfabeto Cooper Black, en el que nos aparece una cabeza con trazo terminal redondeado. El brazo de la letra est constituido por el trazo vertical que arranca de otro trazo tambin vertical ms ancho. Puede tener una longitud regular, poseyendo todos los brazos de la letra una longitud similar; o bien ser de longitud irregular, lo cual no quiere decir que la letra quede desproporcionada por el uso de diferentes medidas en sus brazos. Muy al contrario, se puede decir que el uso de brazos irregulares confiere a la letra una elegancia de laque carecen los trazados con brazos regulares. Observemos el efecto que produce el trazado de una letra "E" mayscula perteneciente al alfabeto Century, contrastndolo con la misma letra de Baskerville.

El brazo puede mantener tambin el mismo ancho con respecto al trazo vertical, o bien variarlo, siendo por lo general ms estrecho que el vertical, de protagonismo grfico ms dominante. Llamamos filetes o perfiles a las lneas horizontales entre dos verticales prximas, dos diagonales o dos lneas curvas. Observemos los filetes que unen los dos trazos diagonales de la letra "A" mayscula, el que une la letra "H" mayscula o el de la "E" minscula. El trazado del filete es muy variable, pudiendo permanecer paralelo a la lnea base o bien irse moviendo en sentido diagonal como ocurre en el alfabeto Benguiat. Su ubicacin tampoco est predeterminada, situndose a lo largo de los trazos de mayor importancia, ms arriba o ms abajo, segn sean las caractersticas del alfabeto.
En esta figura observamos la ubicacin de los filetes, uniendo dos diagonales en la "A", dos verticales en la "H", y las curvas en la "e". Vemos que en el alfabeto Beton, los filetes tienen una ubicacin completamente centrada, mientras que en el alfabeto Century Old Style, el filete

de la "A" se ubica ligeramente por debajo de la lnea media, en la "H" ligeramente por encima de la lnea media, y en la "e" claramente por encima de la lnea media.

El enlace es toda conexin entre el remate de una letra y el asta. Puede ser ligero, como ocurre en el alfabeto Baskerville, muy acentuado, segn vemos en los tipos pertenecientes a la familia Claredon; o puede ocurrir tambin que no aparezca unin entre remate y asta, como sucede en los alfabetos de tacn. Contrapunzn, trmino que se utiliza para denominar toda forma cerrada total o parcialmente definida por una lnea. Es el cierre caracterstico de la letra "e" minscula. Puede ser ms o menos grande, ancho y pronunciado. Llamamos travesao a la lnea horizontal que sobresale de la vertical principal o trazo principal sin que llegue a alcanzar la importancia de un brazo. Es el rasgo usual de la letra "t" minscula, podemos encontrarlo de mltiples maneras: centrado, desplazado, en ngulo, etc. El hombro de una letra es el trazado curvo que parte del asta. Letras como la "m", "n" y "h" minsculas

poseen un hombro muy bien definido. Pierna es el trazo vertical, o diagonal, pronunciado, que no sobrepasa la lnea media de la letra. Pierna, por ejemplo, encontramos en la "R" y la "Y" maysculas.
En los diferentes trazos que puede presentar una letra,se definen los siguientes trminos: Travesao: es la lnea horizontal que sobresale de la lnea vertical primaria. Cuello: Es la l1nea que une los dos ojales de la letra g de caja baja. Oreja: Es la l1nea que sobresale del ojal en la letra g de caja baja. Remate: Se denominan asl a los breves trazos finales, ligeramente perpendiculares a los principales de una letra. Filete: Es la l1nea horizontal situada entre verticales, diagonales o curvas Contrapunzn: Se llama asl a la forma cerrada o parcialmente cerrada definida por una lnea. Vrtice: Es el punto de unin de dos astas inclinadas. Cola: Es un breve trazo en ngulo con el trazo principal. Piema: Es un trazo vertical o diagonal pronunciado. Apice: Es el final de un trazo que no termina en gracia. Enlace: Es la conexin entre el remate y el asta. Ojal: Es la l1nea curva que forma un lazo, un valo o un circulo.

Prrafo (diseo)

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Un prrafo es una unidad de discurso en texto escrito que expresa una idea o un argumento. Est integrado por un conjunto de oraciones que se encuentran relacionadas entre s por el tema que trata y por su organizacin lgica y significado. En tipografa y en otros usos el comienzo de un prrafo es indicado por diversios medios, como una lnea en blanco antes o una sangra en la primera lnea. Antiguamente, se empleaban los smbolos , para separar prrafos, o , para comenzarlos, pero hoy es raro verlos. En el cuerpo del texto, los prrafos se distinguen ya sea con una sangra en la primera lnea de cada uno (prrafo ordinario), que es el metodo tradicional, ya sea con un blanco entre ellos. No es conveniente aplicar ambos mtodos a la vez ya que los blancos resultarn muy irregulares en forma y ello restar simetra visual y legibilidad. No debe confundirse este blanco para separar sistemticamente los prrafos con el que en ocasiones se aade en puntos concretos para separar grupos de

prrafos que forman una unidad conceptual y a los que no se da ttulo. ndice
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1 Normas ortotipogrficas 2 Tipos de prrafos por su forma o 2.1 Prrafo ordinario o 2.2 Prrafo francs o 2.3 Prrafo alemn o 2.4 Prrafo espaol o 2.5 Prrafo asimtrico 3 Tipos de prrafos por su contenido o 3.1 Prrafo inductivo 4 Composicin o 4.1 Composicin justificada o 4.2 Composicin justificada a derecha o 4.3 Composicin justificada a izquierda o 4.4 Composicin en bandera o 4.5 Composicin centrada 5 Notas y referencias

[Modificar solo esta seccin]Normas

ortotipogrficas
La ltima lnea de un prrafo debe contener al menos cinco caracteres; aunque en ocasiones se aducen razones estticas, de hecho obedece a razones de legibilidad: un grupo suelto de muy pocas letras no siempre se capta bien y puede ser pasado fcilmente por alto.

Adems, si en el texto los prrafos tienen la primera lnea sangrada, la ltima lnea no debe ser inferior, para evitar un salto visual que puede desorientar al lector. [Modificar solo esta seccin]Tipos

de prrafos
ordinario

por su forma
[Modificar solo esta seccin]Prrafo Es el que tiene todas las lneas llenas, menos la primera que est sangrada, y la ltima, que suele quedar corta. Este tipo de prrafo es el que se usa normalmente en el texto, incluso despus de un ttulo, aunque modernamente se tiende a suprimir la sangra en este ltimo caso:

[Modificar solo esta seccin]Prrafo

francs

Es el que tiene la primera lnea llena y las dems sangradas. Se usa sobre todo en bloques de textos cortos en los que interesa destacar el comienzo de cada uno de ellos, como bibliografas. (Llamado tambin con el anglicismo de prrafo colgante.)

[Modificar solo esta seccin]Prrafo

alemn

Es el que tiene todas las lneas llenas, incluso la ltima.

Este tipo solo se debe usar en prrafos aislados cuyo ancho se puede reajustar para cuadrar el texto. [Modificar solo esta seccin]Prrafo

espaol

Es el que tiene todas las lneas llenas menos la ltima, que est centrada. Tras caer en desuso por la dificultad de composicin de muchos programas de maquetacin, ha vuelto a reaparecer recientemente. Se usa en textos breves que estn relativamante aislados del cuerpo de texto: epgrafes, dedicatorias efmeras, leyendas, poemas, etc.

[Modificar solo esta seccin]Prrafo

asimtrico

Es el que tiene las lineas con diferentes longitudes y sangras, de forma arbitraria. Se usa sobre todo en publicidad. [Modificar solo esta seccin]Tipos

de prrafos
inductivo

por su contenido
[Modificar solo esta seccin]Prrafo Se le denomina a aquel cuya idea principal no est al principio del prrafo. Tambin se dice que su idea

principal est al final del prrafo, es decir, sus ideas secundarias estn al principio del prrafo. [Modificar solo esta seccin]Composicin [Modificar solo esta seccin]Composicin

justificada
Es aquella en la que se aumenta o disminuye el espacio entre palabras para que el texto quede alineado por ambos lados. Para conseguir una distribucin uniforme del texto puede ser necesario dividir palabras con guiones. Algunos sistemas (TeX y, de forma ms limitada, InDesign) pueden modificar de forma casi imperceptible el ancho de las letras, para ayudar a la justificacin sin crear desigualdades (sistema hz, de las iniciales de Hermann Zapf)[1]. Otros sistemas (QuarkXPress) permiten aadir algo de espacio entre las letras (o incluso superponerlas ligeramente), aunque los tipgrafos[quines?] suelen rechazar el uso de este recurso pues rompe la uniformidad. [Modificar solo esta seccin]Composicin

justificada a derecha
Variacin de la composicin justificada, alineando la ltima linea a la derecha.

[Modificar solo esta seccin]Composicin

justificada a izquierda
Variacin de la composicin justificada, alineando la ltima linea a la izquierda. [Modificar solo esta seccin]Composicin

en

bandera
Es la que queda alineada por un lado, pero deja el espacio natural entre palabras, de forma que el texto tiene una forma irregular a la izquierda (bandera por la izquierda o alineado por la derecha) o a la derecha (bandera por la derechaoalineado por la izquierda).

[Modificar solo esta seccin]Composicin

centrada

Aquella que deja espacio natural entre palabras y mrgenes. Deben cuidarse las particiones de palabra, para que el prrafo tenga una forma agradable a la vista y equilibrada.

Tratado clsico de tipografa: 13 Sangra. Composicin con interlneas y sin ellas

Enviado por Redaccin UTD el Mircoles, 23 abril 2003 Sin Comentarios

Definicin. En la composicin seguida, la primera lnea de todo prrafo comienza ordinariamente ms adentro que las restantes; el blanco con que se hace esta entrada se denomina sangra. La sangra cambia segn el cuerpo y medida de la lnea. En las medidas menores de 14 cceros se sangra a cuadratn; hasta 20 cceros, a cuadratn y medio; y en las sucesivas, a dos cuadratines. Esta regla se debe observar no slo en el primer prrafo de la composicin, sino en todo punto y aparte. Modernamente no se sangra nunca a ms de cuadratn y medio, si bien en ciertos trabajos de fantasa le dan de entrada algunos hasta la mitad de la lnea. Cuando en la composicin se encuentra una serie de prrafos con numeracin ordinal, se aumentar a cada

uno medio cuadratn ms de entrada; y si de stos se derivaran otros apartados, se pondr a cada uno de estos un nuevo medio cuadratn. Reglas para las lneas cortas. Respecto a las lneas cortas se deben observar las reglas siguientes: 1. El texto de la lnea corta ha de ocupar ms espacio que la sangra. 2. El blanco que queda al final de la lnea corta ha de ser, por lo menos, igual a la sangra de entrada; de ser menor, es preferible recorrer alguna slaba a fin de hacer lneas completas. Clases de prrafos. Adems del prrafo ordinario con la primera lnea sangrada, se emplea el prrafo francs que consiste en sangrar todas las lneas menos la primera, y el prrafo moderno, que no usa la sangra y deja la ltima lnea corta tirada hacia la izquierda.

En las composiciones especiales o complejas se emplean otras disposiciones: epigrfica o de lneas centradas, en bloque o de lneas exactamente iguales, quebrada o de lneas uniformes por el lado izquierdo dejando el derecho desigual o viceversa, en tringulo espaol o de lneas llenas dejando la ltima centrada, en base de lmpara o de lneas decrecientes En el prrafo ordinario a veces se coloca en lugar de la sangra una pequea vieta o asterisco. Tambin se acostumbra poner toda la composicin seguida y sin sangra, separando los perodos principales con una pieza geomtrica: un rombo, un crculo, etc., o con una inicial llamativa del cuerpo que admita el interlineado, impresa si es posible, en color diferente.

Interlneas combinadas. Cuando no hay o escasean las interlneas de la medida a que se compone, se suplir la falta combinando interlneas menores que den el largo deseado. En este caso se evitar hacer en cada lnea la misma combinacin, y as se dar mayor consistencia al paquete. Si por ejemplo, hubiera que componer a la medida 23 y se careciera de interlneas de esta medida, podra hacerse alguna de las combinaciones siguientes: Una interlnea de 15 con otra de 8; una interlnea de 8 con otra de 15, y as sucesivamente toda la composicin. A la izquierda sangras en prrafos y apartados y a la derecha interlneas combinadas Composicin desinterlineada. Cuando sea necesario que la composicin ocupe menos lugar, se prescinde entonces de las interlneas; a esto se llama composicin desinterlineada. Para esta clase de composicin se suele utilizar el sacalneas, que consiste en un filete con dos salientes en sus extremos superiores, que facilitan su manejo. En la composicin desinterlineada se comienza colocando una interlnea en el componedor, sobre ella

se compone la lnea, se coloca enseguida el sacalneas y sobre l se compone la segunda lnea; y sacando el sacalneas, se vuelve a poner encima de la ltima lnea compuesta, operacin que se repite hasta llenar el componedor.

Al vaciar el componedor, para mayor facilidad, se pondr una interlnea sobre el ltimo rengln. En los paquetes de composicin desinterlineada es muy conveniente dejar de trecho en trecho una interlnea, que ya el compaginador se encargar luego de quitar. Con esto se
evita el que puedan empastelarse fcilmente los paquetes.

. Clases de prrafos El prrafo es cada una de las divisiones de un texto. Los prrafos suponen un descanso para la vista del lector y contribuyen a dotar de variedad a la pgina. Clases: Prrafo ordinario, espaol, normal: lleva sangra en la primera lnea y su ltima lnea puede

ser corta o llena. Es el ms utilizado.

Figura 6: Prrafo normal

Prrafo moderno, alemn, en bloque: no lleva sangra en ninguna lnea, para saber cuando empieza o termina un prrafo, se suele dejar un espacio entre prrafos equivalente a la mitad de la interlnea.

Figura 7: Prrafo moderno

Prrafo francs, en forma de sumario: lleva todas las lneas sangradas a excepcin de la primera. Utilizado en diccionarios, ndices alfabticos, bibliografas, cuadros y apartados cuyos componentes lleven algn tipo de numeracin.

Figura 8: Prrafo francs

6. Clases de prrafos En bandera, quebrado: es la composicin de lneas desiguales, no justificadas, en la que no se parten palabras, no lleva sangra en la primera lnea del prrafo y se aconseja insertar espacio entre prrafos. Puede hacer bandera por la derecha si la parte justificada es la izquierda, bandera a la izquierda si la parte justificada es la derecha y al centro, la bandera es a ambos lados. Se suele utilizar en algunas partes del libro: prlogo, pies de fotos, etc.

Figura 9: Prrafo en bandera

Base de lmpara: composicin al centro con lneas de longitud decreciente. Se usa en ttulos de cubiertas, portadillas y portadas, ttulos centrados, colofones, etc. Base de lmpara invertida: es inverso al anterior, las lneas van centradas y su longitud es creciente. Se emplea en ttulos.

Figura 10: Base de lmpara

Base de lmpara invertida: es inverso al anterior, las lneas van centradas y su longitud es creciente. Se emplea en ttulos.

Figura 11: Lmpara invertida

7. Letra capitular, normas y clasificacin Se define como la letra con la que comienza un prrafo, de mayor tamao que el resto del texto. 7. Letra capitular, normas y clasificacin 7.1. Normas de composicin - La capitular no recuadrada y sin fondo debe alinearse por el pie o la base de la lnea de texto correspondiente.

- Debe ocupar al menos tres lneas de texto, salvo en medidas cortas con letra estrecha, en que puede ocupar slo dos lneas; si ocupa slo una, se trata de capitular sobresaliente. - No debe situarse tan cerca del final de la columna o de la pgina que no queden al menos, debajo de ella, cinco lneas de texto. - La palabra de la cual forma parte la capitular debe componerse en versalitas (o versales, o caja baja si no hay otro remedio). - Si la primera palabra forma parte de un nombre compuesto o similar, la versalita afecta a todo el conjunto (Estados Unidos, Alejandro Magno). - El prrafo con la letra capitular se separa del anterior con al menos una lnea de blanco. - Si el prrafo inicia con algn signo de puntuacin (interrogacin, exclamacin, comillas, etc.), se debe colocar acompaando a la capitular. Si resulta muy antiesttico, se puede intentar cambiar la frase inicial. - No se deben sangrar los prrafos con letras capitulares, porque suele resultar antiesttico. 7. Letra capitular, normas y clasificacin 7.2. Clasificacin de las capitulares Capitular alineada: la que va alineada por la cabeza o por el pie con el resto del texto.

Figura 12: Capitular alineada

Capitular sobresaliente: sobresale por encima o por los lados del texto.

Figura 13: Capitular sobresaliente

Capitular recuadrada, con fondo de color o tramado: es aquella que lleva un recuadro, fondo de color o tramado.

Figura 14: Capitular recuadrada

Capitular recorrida: es una capitular que ocupa tres lneas o ms, pero stas se adaptan a su forma, es decir, en lugar de llevar un espacio de sangrado o arracada fijo, van siguiendo el perfil de la letra, haciendo lo que se llama recorrido.

Figura 15: Capitular recorrida

8. Filete, luto, subrayado, vietas y bolos Filete: lnea de grosor y definicin variable que se emplea para separar, destacar o adornar. Puede ser irregular como el puntill (lnea de puntos equidistantes), la media caa (dos rayas juntas, una fina y otra gruesa) o la caa (dos rayas finas paralelas).

Figura 16: Tipos de filetes

Luto: lnea con un grosor mayor o igual a cuatro puntos.

Figura 17: Lutos de varios puntos

Subrayado: es una forma de destacar un texto mediante un filete o una raya de diverso grosor. El filete causa mal efecto cuando atraviesa las astas de las letras (por ejemplo, la g, la p, la q. En este caso se recomienda utilizar un filete definido por el programa y situarlo a una distancia dada de la lnea, la conveniente para que no corte las astas descendentes. Ejemplo: Pamplona.

Vietas: dibujos o estampas que se usan como adorno en diversas partes del libro (en los finales de captulo se llama florn). Se utiliza entre textos y sobre todo en peridicos y revistas).

Figura 18: Vietas

Bolos o topos: vietas en forma de crculo, cuadrado o rombo, que suelen usarse para destacar el comienzo de un prrafo o apartado, un sumario, las acepciones de un diccionario, etc. Se componen como prrafo francs o sumario para resaltar el comienzo de cada prrafo.

Figura 19: Diferentes Bolos

9. Columnas, medianil, corondel y mancha Columnas: modo de organizar verticalmente grandes cantidades de texto dentro de una pgina, o dividirla en secciones o artculos de diferentes contenidos. Se emplea en prensa que requieren gran cantidad de texto, en diccionarios, enciclopedias, etc.

Figura 20: Texto a dos columnas

Medianil: espacio vertical en blanco entre las dos columnas.

Figura 21: Medianil entre las dos columnas

Corondel: es el filete que se coloca en medio del medianil y que sirve para acentuar la separacin entre columnas. Normalmente es fino (0,5 puntos) o un poco ms grueso o seminegro (1 punto).

Figura 22: Corondel

Mancha: es la zona impresa, tambin denominada caja.

10. Ttulos, subttulos, y su jerarquizacin Los titulares son los elementos primordiales para presentar informaciones y para atraer la atencin del lector. Se compone de un tipo mayor tamao que el cuerpo del texto y ocupan un lugar destacado. El ttulo de una informacin en una revista o peridico puede constar de: Ttulo: elemento fundamental del titular, siempre va en un cuerpo superior y ocupando un lugar destacado. Anuncia el contenido del texto que sigue. Se trata de sintetizar en una frase lo ms destacable de la informacin. Antettulo: ttulo secundario que precede al principal en una noticia, reportaje, etc. Generalmente, aportan algn dato ms sobre la informacin, que no est incluida en el ttulo porque no cabe. No conviene que tenga ms de dos lneas. Subttulo: sirve de complemento al ttulo. Hay publicaciones que los utilizan en lugar del antettulo y cumplen la misma funcin que l. Amplan la informacin en algn aspecto que no ha podido ser incluido en el ttulo. Sumario o entradilla: resume los principales elementos de la informacin, va situado despus del subttulo, generalmente, en negrita.

Figura 23: Ttulo, subttulo y sumario en un peridico

10. Ttulos, subttulos, y su jerarquizacin 10.1. Rango en ttulos y subttulos o epgrades Al trabajar en publicaciones extensas con muchos ttulos, subttulos, se deben crear categoras segn la importancia del texto y el orden. Para ello se pueden variar los cuerpos y las series:

Figura 24: Cuerpos y series

Otra manera de establecer diferentes rangos o categoras es utilizar la numeracin, sin variar series ni cuerpos.

Figura 25: Rangos o categoras

10. Ttulos, subttulos, y su jerarquizacin 10.2. Espacio entre parrfos y titulares En los espacios entre titulares y textos, no hay una norma fija en cuanto a la cantidad de puntos, pero si es importante dejar siempre el doble de puntos

por arriba que por abajo.

Figura 26: Espacio entre titulares y texto