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CABAR VALENTIN

KARL VALENTIN

Seleo de sketches cmicos Traduo e Adaptao: Buza Ferraz e Caique Botkay RESPEITO DE KARL VALENTIN Bertold Brecht, outubro de 1922 Assim que Karl Valentin, na algazarra de qualquer cervejaria, se aproximava com seu ar mortalmente srio, entre os barulhos de canecas de chope, de cantorias do pblico, a gente tinha imediatamente a sensao profunda que, esse homem no vinha ali fazer graa. Ele prprio era uma piada ambulante. Uma graa to complicada, com a qual a gente no consegue brincar. Ele um cmico inteiramente seco, interiorizado, em cujo espetculo a gente pode continuar a beber e fumar e que nos sacode o tempo todo com um riso interior que no tem nada de pacfico. Quando esse homem, uma das figuras intelectuais mais penetrantes desta poca, nos apresenta a simplicidade em carne e osso, juntamente com tranqilidade, besteiras e prazer de viver, a velha besta que dorme dentro de ns acorda e nos faz rir no mais profundo de ns mesmos. Brecht era ainda um jovem quando a I Guerra Mundial acabou. Ele estudava nessa poca medicina no Sul da Alemanha e foi a que ele recebeu a influncia de dois poetas e de um cmico popular. O poeta Buchner, com uma obra escrita em 1830, foi representado pela primeira vez nessa poca; a pea era Woyzeck (que marcara profundamente o seu Baal). O outro poeta, Wedekind, produzia suas obras segundo um estilo que ele desenvolveu nos cabars. Wedekind foi cantor ambulante e cantava baladas no seu violo. Mas foi do cmico Valentin, que se apresentava numa cervejaria, de quem ele aprendeu mais. Em rpidos esboos, Valentin representava empregados teimosos, msicos de orquestras ou fotgrafos que detestavam seus patres e os tornavam ridculos. O patro era representado por sua assistente Liesl Kanlstadt, uma cmica popular, que botava uma barriga postia e falava com voz grave. Quando Brecht montou sua primeira pea, onde havia uma batalha que durava quase meia hora, ele perguntou a Valentin como deviam se comportar os soldados: como so os soldados numa batalha? Valentin respondeu sem refletir: eles esto brancos, eles tm medo. A FORA CMICA DE KARL VALENTIN As diferentes formas de intervenes cnicas, justapostas, intercaladas, de Karl Valentin, geram o clima de cabar que fizeram a celebridade do grande cmico de Munique. Monlogos, pequenos e grandes sketches se encaixam ou se desenvolvem como fragmentos de um todo; o que passou sempre retomado

num incansvel trabalho artesanal de montar e desmontar. A mobilidade desse material no gratuita: ela permite aos espetculos de Karl Valentin os mosaicos mais diversos o que permite cada espetculo uma composio segundo a hora e o lugar com essa cincia de improvisao sem a qual no h nem teatro pblico nem arte popular. Nesses sketches ele costura as palavras e as situaes com a raiva, a malcia e a angstia de quem procura. Conseqentemente, o cotidiano distorcido, e o naturalismo levado abstrao. Nunca definitivamente, verdade, pois nenhuma regra definitiva em Karl Valentin, mesmo a falta de regras. Valentin no penetra diretamente em um assunto, ele contorna, se prendendo a detalhes, pois um virtuoso da complicao; nos seus sketches tudo se confunde e finalmente se desfaz. Como num labirinto ele volta aos mesmos obstculos, avanando sem avanar, recuando ao mesmo ponto de partida, subvertendo o processo natural de evoluo do cotidiano. I - PORQUE OS TEATROS ESTO VAZIOS Por que todos estes teatros vazios? Simplesmente, porque o pblico no vem. Culpa de quem? Unicamente do Estado. Se cada um de ns se visse obrigado ir ao teatro, as coisas mudariam completamente. Por que no instituir o teatro obrigatrio? Por que institumos a escola obrigatria? Porque nenhum estudante iria a escola se no fosse obrigado. verdade que seria mais difcil instituir o teatro obrigatrio, mas ns no podemos ter tudo se tivermos boa vontade e o senso do dever? Alm disso: o teatro no uma escola? ento... O teatro obrigatrio poderia comear na infncia com um repertrio de contos prprios para crianas como: O grande ano malvado ou O lobo e as setes Brancas de Neve. Numa grande metrpole temos umas cem escolas e mil crianas por escola cada dia, o que faz cem mil crianas dirias. Essas cem mil crianas iro de manh escola e, de tarde, ao teatro obrigatrio. Preo de ingresso por espectador-criana: cinqenta pfennig, s custas do Estado, certamente, isso nos d cem teatros, cada um com mil lugares ocupados: 500 marcos por teatro, 50.000 marcos os cem teatros na cidade. Quantos atores teriam empregos? Instituindo Estado por Estado o teatro obrigatrio, ns transformaramos completamente a vida econmica. Porque no absolutamente a mesma coisa se perguntar: Ser que eu vou ao teatro hoje? ou dizer: Eu tenho que ir ao teatro. O teatro obrigatrio levaria o cidado renunciar voluntariamente todas as outras distraes estpidas como, por exemplo o jogo de peteca, de cartas, as discusses polticas de botequim, encontros amorosos e todos esses jogos sociais que tomam e devoram nosso tempo. Sabendo que tem de ir ao teatro, o cidado no teria mais que escolher seu espetculo, ele se perguntaria se iria ver essa noite Tnistan ou outra coisa? no!
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ele ter que ir ver Tnistan e outras coisas, pois ser obrigado: ele ter que ir, gostando ou no gostando, 365 vezes por ano, ao teatro. O estudante, por exemplo, tambm no gosta de ir escola, mas vai assim mesmo, porque a escola obrigatria. Obrigatria. Por lei. somente por lei que podemos obrigar nosso pblico a ir ao teatro. Ns tentamos anos fio convenc-los com boas maneiras, e eis o resultado. Golpes publicitrios para atrair a multido, como: Ar refrigerado perfeito, ou ento: permitido fumar durante o intervalo, ou ainda: Estudantes e militares, do general ao raso pagam meia. Com todos esses truques no conseguimos encher salas, vejam vocs. E tudo que iramos gastar para fazer publicidade ser economizado, pois o teatro ser obrigatrio. Quem precisa de publicidade para mandar as crianas para a escola? No haver mais problemas com o preo dos ingressos. Ele no depender mais da condio social, mas das debilidades e doenas do pblico. Da primeira quinta fila, teremos os surdos e os mopes. Da sexta dcima fila, os hipocondracos e os neurastnicos. Da dcima dcima quinta fila, os doentes de pele e os doentes da alma. E as frisas, camarotes e galerias seriam reservadas aos reumticos e asmticos. A nossa experincia nos ensina que no seria nada bom se os bombeiros fossem somente voluntrios, e por isso constitumos um corpo de bombeiros. Por que o que bom para o corpo de bombeiros no bom para o teatro? H uma relao ntima entre os bombeiros e o teatro. Eu que estou nos bastidores desse meti h tantos anos, nunca vi uma pea sem que houvesse um bombeiro na platia. O teatro obrigatrio universal, a que nos propomos, o T.O.U., levar ao teatro, numa grande cidade, cerca de dois milhes de espectadores. Ser necessrio, ento, que haja nessa cidade vinte teatros de 100.000 lugares; ou 40 salas de 50.000 lugares; ou 160 salas de 12.500 lugares; ou 320 salas de 6.250 lugares; ou 640 salas de 3.125 lugares; ou dois milhes de teatros de 1 s lugar. preciso ser ator para se dar conta da fora que isso pode ter quando somos tomados pela presena, numa sala monumental, de um pblico de, digamos, 50.000 pessoas. Eis o verdadeiro modo de ajudar os teatros que esto beira da falncia. No se trata de distribuir filipetas, cartazes e convites. No. preciso impor o teatro obrigatrio... E quem pode impor seno o Estado? II A IDA AO TEATRO Marido, na mesa, l o jornal; mulher entra precipitadamente. MULHER Adivinha s meu velho, quando eu tava subindo as escadas, eis que a nossa senhoria deu de cara comigo e me ofereceu uma coisa. Adivinha

o que ela me ofereceu? MARIDO Deixe de bancar a criana. Diz logo. MULHER Toma, olha. Dois ingressos de teatro para o Fausto. Que que voc me diz? MARIDO Muito obrigado, mas por que no vai ela mesma, essa velha coruja? MULHER Ah, sem dvida ela no tem tempo. MARIDO Ah, ah. Ela no tem tempo e, ns temos de ter tempo. MULHER No seja to mal-agradecido. MARIDO Voc sabe muito bem que essa mulher tem uma pinimba com a gente, seno ela no teria oferecido os ingressos justamente para ns. MULHER Mas ela s queria nos fazer uma gentileza. MARIDO Ela? Para ns? E por acaso ns j lhe fizemos alguma gentileza? Nunca. MULHER Ento, voc vai comigo? Sim ou no? MARIDO E quando que isso comea? MULHER Eu no sei. Vou descer e perguntar pra ela. MARIDO T bom, comea s sete e meia. MULHER J so quinze pras sete. A gente no vai estar pronto na hora nunca. Mas, geralmente os teatros s comeam mais tarde, s oito horas. MARIDO Comeam entre sete e meia e oito horas. MULHER Antes das oito horas, certamente no. Os teatros comeam sempre mais tarde. MARIDO Bom, ento que que a gente faz? MULHER No fica pensando muito, vamos.
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MARIDO E depois, ns ainda no jantamos. MULHER O jantar est pronto. MARIDO Eu me apronto rpido. s o tempo de me pentear. MULHER Voc pode fazer isso depois, primeiro vamos comer. Ela sai, o marido pega um espelho e o pe mesa; o espelho cai sempre. A mulher chega com pratos e talheres. MULHER Bom, agora no vamos mais perder tempo. Ah, mais essa! Pe ele direito. O espelho fica em p, mas ao contrrio. MARIDO Mas eu no posso olhar nele assim. MULHER Pois bem, vire ele. O marido vira o espelho mas ele continua caindo. A mulher conserta, o marido se penteia, barba e cabelo. MULHER Eu gostaria de saber o que voc tem pra pentear? Voc no pode nem sequer repartir essa vegetao que voc tem. MARIDO um hbito que eu tenho e mantenho. MULHER Como esse homem pode ser to vaidoso? Pra quem que voc quer ficar to bonito? Voc me agrada e no precisa agradar mais ningum. MARIDO Pode ser que no teatro sente uma garota interessante do meu lado. MULHER E voc acha que ela vai te olhar? pro Fausto que ela vai olhar. MARIDO Eu quis dizer no intervalo. A mulher sai e volta com um jantar: um prato de chucrute e pequenas salsichas. MARIDO Prato feito novamente.

MULHER Mas aqui nunca tem outra coisa. Tem uma salsicha pra cada um. Ele pega ambas, tira um metro do bolso da cala, mede as salsichas, d a menor pra mulher e fica com a maior. Depois os dois enfiam precipitadamente os garfos nos chucrutes, e eles se prendem. Eles puxam dos dois lados. Por fim, com um golpe de faca, ele separa os garfos. Durante esse vai e vem, ele olha o relgio na parede. MULHER Pronto, agora ele entortou. Mas ao menos eu sei quem entortou os nossos garfos. Agora vamos comer depressa. MARIDO Comer depressa faz mal sade. MULHER Toma: chucrute. Ela se levanta e pe chucrute no prato dele. O marido, furioso a impede com a mo. MARIDO Eu posso muito bem me servir. Ele se olha no espelho. MULHER Chega de fazer caretas, voc no precisa ficar se olhando no espelho enquanto come. MARIDO Justamente. Assim eu como duplamente. Os dois comem ruidosamente. MARIDO E o menino? O que que a gente faz com o menino quando ele voltar do trabalho? MULHER J pensei nisso. A gente j deixa o jantar quente e antes de sair escrevemos um bilhete. Voc continua s a comer; eu vou escrever. (Pega papel e lpis) Ento vou escrever que ns no estamos em casa. MARIDO No precisa escrever isso: ele vai ver. preciso que voc escreva que ns samos. MULHER Mas, o que eu queria dizer. Eu vou escrever que ns no estamos aqui, porque samos. MARIDO Escreva: Munique, 1 de junho...
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MULHER No, eu vou escrever: Querido... OS DOIS Mas como que ele se chama mesmo? MULHER Voc o pai dele, devia saber como que se chama o garoto. MARIDO Voc a me dele. Voc que devia saber. MULHER que a gente sempre chama ele de garoto. Mas, como que ele se chama? MARIDO Espera, eu vou perguntar vizinha. MULHER No. Ns vamos conseguir ns mesmo; Jesus... Maria... Jos... Ah. Jos o nome dele. Bom... Meu caro Jos... MARIDO Voc no pode escrever isso porque ele meu tambm. MULHER Nesse caso eu vou escrever: Nosso caro Jos... para que voc nos deixe em paz. Nosso caro Jos... MARIDO Muito honrado senhor nosso caro Jos... MULHER Teu jantar est na cozinha, no forno. Aquea novamente porque pode esfriar. MARIDO J estamos no inverno. MULHER Mas eu estou falando do jantar, que pode esfriar e ns temos que ir ao teatro. MARIDO Mas se a gente no tem vontade, ns no temos de ir. MULHER Ento eu vou escrever: que ns podemos... temos a oportunidade... queremos... devemos... MARIDO Que ns vamos. MULHER Mas quando ele ler esse bilhete ns j teremos sado. MARIDO Ento, escreve: ...ns fomos... MULHER No caso do teatro estar fechado, ns voltaremos, talvez

certamente, pra casa. Receba as saudaes... MARIDO As mais respeitosas... MULHER ... dos teus pais que saram, assim como da tua me. MARIDO Mas a me j est includa nos pais. MULHER E agora eu vou botar um ponto final, seno aquele imbecil vai continuar lendo. MARIDO Acrescente: No caso de voc preferir seu jantar frio, voc no precisa esquent-lo. MULHER Porque seno ele ficar muito quente. Agora vamos deixar o bilhete na mesa. Mas, pode ser que na mesa ele no veja logo, normalmente ele entra pela porta... Bem, vamos deixar o bilhete no cho. MARIDO E ele vai pisar em cima com as botas sujas e no vai poder mais ler. Ele pe o bilhete na mesa e coloca o vaso por cima. MULHER A, no pode. Com o jarro de flores ele vai pensar que o aniversrio dele. MARIDO Mas no aniversrio dele. MULHER Mas isso vai confundi-lo. No, a no pode. O marido pe a carta no espelho. MARIDO sensacional, olha: ele entra, vai at ali, se olha no espelho e diz: o que ser esse bilhete? e ento ele o v. MULHER Ns, claro, vemos porque ns sabemos que ali tem um bilhete, mas ele no tem a menor idia. E se ele no olhar no espelho? MARIDO Mas absolutamente necessrio que ele olhe. MULHER Mas se ele no olhar, voc ter posto o bilhete toa. MARIDO Bem, espera. Eu continuo. Agora voc escreve um outro
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bilhete: Quando voc chegar, olha logo no espelho. MULHER Eu vou escrever: Quando voc chegar, olhe logo no espelho que voc vai ver uma coisa. Bem, agora que ns perdemos tanto tempo com esses bilhetes, j vo dar sete horas. Felizmente o teatro s comea s oito horas. MARIDO Comea s sete e meia. MULHER Eu acho que eu vou lavar a loua s amanh de manh, seno vai ficar muito tarde. (Ele tira a mesa. O marido procura por todos os lugares, abre as gavetas e levanta a cabea.) MULHER Pronto, vai recomear a caada ao boto do colarinho. Mas, eu te dei cem mil botes. MARIDO muito. Eu s preciso de um. A mulher d uma caixa de botes, ele encontra um que esfrega triunfalmente no nariz da mulher. MULHER Bem, ento eu vou me preparar. Ah, preciso ir de novo cozinha. (Ela sai) MARIDO (Gritando) Onde voc botou meu maldito colarinho? MULHER No mesmo lugar que voc deixou ontem. Marido se tortura para fechar o colarinho mas no consegue fechar o boto. MARIDO Fanny, fecha meu colarinho, pelo amor de Deus, antes que eu fique louco. Mulher volta para apertar o colarinho. MULHER Depois eu vou me vestir. Assim pelo menos um vai ficar pronto na hora. Ponho meu vestido preto? MARIDO Sim. MULHER Ou ser que eu boto o marrom? MARIDO . MULHER Eu no posso botar os dois ao mesmo tempo. perda de

tempo te perguntar alguma coisa. Bem, eu vou botar o marrom mesmo. Numa outra oportunidade eu uso o preto. Ela sai. O marido, nesse tempo pe o colarinho e a gravata. Depois ele procura os sapatos, encontra e enquanto ele tenta amarrar um, coloca o outro em cima da mesa. Os laos do sapato comeam a dar ns e ele fica louco. A mulher volta com vestido marrom. MULHER Ser que dava para voc fechar meu vestido que eu no posso fazer isso sozinha. MARIDO Ah, -la-l, de novo os quinhentos colchetes. Quando a gente consegue botar um maldito colchete, o outro j soltou. MULHER Para de resmungar e acaba logo com isso. MARIDO Mas isso no roupa que se faa. Mulher com dois chapus na mo, experimentou um. MULHER Acho que esse chapu no combina com meu vestido marrom. MARIDO Pe um outro, anda logo. MULHER (Faz que vai mas no vai.) MULHER Ai, antes de sair ainda tenho que dar um jeito na casa. MARIDO No teu lugar eu ainda lavaria a escada e limparia o cho da cozinha, empregadinha caprichosa! MULHER No seja to estpido. Da outra vez que v ela mesma ao teatro e no venha encher o saco dos outros. toda vez que aparece alguma coisa que pode me dar um pouco de distrao, sempre assim. Para trabalhar o ano inteiro, para isso eu sirvo. MARIDO E eu para ganhar dinheiro. MULHER Pronto, vai comear tudo de novo. Eu j conheo essa histria. Agora nada mais vai te parar. Agora, daqui at o teatro a gente vai discutir. No teatro a gente vai continuar discutindo. E daqui at o fim da noite ns no vamos fazer outra coisa seno discutir. Mas eu vou te dizer uma coisa.
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Eu por mim prefiro ficar em casa e voc vai sozinho ao teatro. MARIDO Como que eu posso ir sozinho ao teatro com dois ingressos? Mulher se senta e chora. MULHER Mas meu Deus, que culpa tenho eu se me deram dois ingressos? MARIDO Eu j esperava por essa. Ao teatro! MULHER Eu estou to irritada, voc sabe que eu no suporto essas discusses. Eu no quero mais sair, eu no posso mais sair. Voc pode ir ao teatro com quem voc quiser. Agora eu vou tirar minha roupa e vou para a cama. Ai que enxaqueca infernal. MARIDO Ora, toma um comprimido para dor de cabea. Ele d o remdio para ela. MULHER Para isso eu no preciso de voc. Vai embora, j que voc quer ir. Ela toma o comprimido e sai. O marido v que comprimido deu. MARIDO Alto! Voc j tomou? Cospe ele de volta. MULHER Voc no deu o comprimido certo? MARIDO Mas tambm voc engole qualquer coisa que a gente d para voc. MULHER Mas fala, o que voc me deu? MARIDO Plulas laxativas. MULHER Voc me deu um purgante? Deixa eu ver essa porcaria. Est escrito: efeito imediato. Ao em uma hora. Agora so sete e meia e s oito e meia a gente vai estar exatamente no teatro. A ento vai comear. MARIDO No, comea s sete e meia. Vamos logo. MULHER Mas ainda por cima voc est vestido dessa maneira. Quando

que voc vai perder essa mania de andar imundo? Que camisa essa? MARIDO uma camisa de homem. MULHER Voc no vai ao teatro com essa camisa de jeito nenhum. a mais velha que voc tem. Tem mais de quinze dias que voc no tira ela. MARIDO Mas isso ningum vai notar. MULHER Mas eu no saio com voc com essa camisa de forma alguma. As pessoas vo pensar que eu sou uma miservel. MARIDO Ah, no tem importncia. MULHER No senhor, voc vai tirar essa camisa j e botar uma outra. Eu vou l pegar. (Sai) MARIDO No vou conseguir nunca na vida esquecer esta noite. Nunca mais, nunca mais eu vou ao teatro. Ele tira a roupa inteira e fica s com a camisa. Nesse momento entra a vizinha. Ao v-lo, nu, de camisa, ela d um grito de pavor. MULHER Por que que voc no bate na porta antes de entrar? E voc vai ficar parado a, nu dessa maneira? V se trocar l no quarto. (Pra vizinha) Agora a gente est muito ocupado; estamos indo ao teatro. A VIZINHA Ah... desculpe incomodar; eu s queria um pouquinho de azeite para botar na salada. MULHER Voc aparece sempre no pior momento. Alm do mais est sempre pedindo alguma coisa emprestada. (Pega a lata de azeite) Bom, quanto voc quer? A VIZINHA S uma gotinha (A mulher bota o azeite numa xcara: nesse instante o marido volta. Ele est ainda com as calas na mo. Ao entrar ele d um encontro no cotovelo da mulher, no momento que ela pe o azeite.) MARIDO Mas onde que voc botou a minha camisa? (O azeite derrama no vestido da mulher) MULHER Meu Deus do cu. S me faltava essa. A VIZINHA Eu sinto muito, nem sei como me desculpar.
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MULHER Estragou todo o vestido. Pelo menos azeite, no vai ficar manchado. Agora chega. Toma. (D o azeite pra vizinha) A VIZINHA Muito obrigada... (Sai) MARIDO Mas, afinal das contas, onde est minha camisa? MULHER Em cima da cadeira. MARIDO (Pega a camisa. Ao levant-la v que ela uma camisa de criana.) Meu Deus, meu Deus... MULHER Mas uma camisa de criana. a nica que havia dentro do guarda-roupa. Voc engraado, deixa suas camisas sujas e no bota pra lavar. Faz o seguinte: bota s o peitilho e fecha bem o palet. Olhe, aqui tem um limpo. MARIDO Mas esse muito grande. MULHER Bem, ento rasga o que sobrar. (Ele rasga a parte de baixo do peitilho) MARIDO Anda logo, seno vamos perder a hora. (A mulher ajuda-o a vestir o peitilho) MULHER Desse jeito a gente vai chegar atrasado. Vamos ter de pegar um txi se quisermos pegar o incio do espetculo. Ih, a gente ia esquecer os binculos. (Ela pra de ajud-lo e vai pegar o binculo. Bota na mo do marido e volta a ajud-lo. O binculo escapole das mos dele.) MARIDO Quebrou... MULHER Pra mim o suficiente. (Abre o estojo, est vazio) Ainda bem que eles no esto aqui, seno estariam em pedaos. Vamos assim mesmo. Voc pegou as chaves da casa? Ah, no se esquea de fechar as janelas; nunca se sabe quando vai cair um temporal. MARIDO Anda, anda. MULHER Apague as luzes. MARIDO (No escuro) Os ingressos esto com voc? MULHER No, esto com voc.

MARIDO Comigo? Deixa eu acender as luzes. (Comea a procurar o boto) MULHER Eu dei pra voc logo que eu vim da rua. MARIDO Vai ver que caram no cho. MULHER Eu vou dizer uma coisa: a prxima vez que algum tiver a idia de ir ao teatro, eu vou ter um xilique. Se ao menos a gente achasse os ingressos, seno no vamos nem poder entrar. MARIDO Esto aqui. MULHER At que enfim. Vou bot-los na minha bolsa seno capaz de voc perd-los de novo. Eu s queria saber se as outras pessoas quando saem, exatamente assim como ns. MARIDO Exatamente igual. MULHER Eu no acredito que possa ser assim em nenhum lugar do mundo. MARIDO que ningum diz, s isso. MULHER Deixa eu conferir a hora que comea. Est aqui: comea oito em ponto. Quem tinha razo, mais uma vez? Eu. A mulher sempre tem razo. Est escrito aqui no ingresso: o espetculo tem incio s oito em ponto. MARIDO , voc tem razo. Incio s oito em ponto, sexta-feira, 17 de julho. MULHER Como? Sexta-feira? Mas hoje ainda quinta!!! (Os dois se entreolham petrificados: cai o pano) III CONVERSA NO CHAFARIZ (A. numa praa de Munique, olhando o jato dgua; B. est a seu lado.) A. Afinal de contas esse jato dgua maravilhoso. B. muito bonito quando ele esguicha. A. Esguichar, esguichar. O que quer dizer isso? Se ele no esguichasse
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no seria um jato dgua. B. Que tipo de jato seria? A. No seria jato nenhum. B. Ah, no? A. No seria jato nenhum. Seria apenas um jato que no esguicha. B. Sim, mas ele esta a. A. Claro que ele est a. B. Mas, a gente no pode v-lo. A. Quando ele no esguicha no. B. A gente tambm no pode escut-lo. A. Quando ele esguicha, a gua murmura. B. Ele murmura e ao mesmo tempo ele esguicha. A. No o jato que murmura, a gua! B. Sem o jato? A. No, com o jato. B. A gente pode comprar um jato desses? A. No. B. Ento, como a Prefeitura fez pra conseguir um jato desses? A. um donativo. B. Entregaram esguichando? A. No. Primeiro preciso esburacar o cho, depois instalar o encanamento, fazer o lago, botar as flores, e ento se coloca uma grade protetora em volta.

B. E depois? A. Depois terminou. B. Mas a gente ainda no pode v-lo. A. Quem? B. O jato em si. A. No, s quando se abre a gua que o jato comea a esguichar pro alto. B. De alegria? A. Bem, uma lei da natureza da fsica, sei l. Quando se abre uma torneira, a gua esguicha pro alto. B. Nem sempre. Na cozinha l de casa, quando se abre a torneira, a gua sai pra baixo. A. Uma cozinha e uma praa pblica so duas coisas diferentes. B. Sim, mas no se pode dizer que um jato dgua como esse seja uma coisa til. A. Ele no tem nenhuma utilidade. B. Ento, por que se constroem esses esguichos? A. Pra enfeitar, pra olhar! B. Quem? A. Os habitantes da cidade. B. H quanto tempo que esse chafariz existe? A. Desde 1860, eu acho. Quer dizer, h quase cem anos. B. Bem, ento todos os habitantes de Munique j devem t-lo visto. A. uma questo de gosto. As coisas belas podem ser vistas, duas, trs
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vezes. B. T certo... duas, trs vezes. Mas os velhos ou mesmo os que moram perto da praa j devem ter enchido o saco de tanto olhar. A. Mas ele no foi feito somente para os habitantes da cidade ele foi construdo, principalmente para os turistas. B. No, isso no verdade. Os turistas no vm Munique por causa de gua, eles vm por causa de cerveja. A. T certo. B. Eu nunca vi um turista perguntar: Por favor, meu senhor, onde ser que eu poderia ver um chafariz que esguicha gua, por aqui? Mas j vi muitos me perguntarem: onde fica a cervejaria mais prxima? A. T certo, ningum vem Munique por causa da gua, nem ningum pode encher a cara com a gua da fonte. B. Ento, por que botaram essa grade protetora em volta? A. Pra quando algum chegar muito perto do chafariz, no se molhar. B. E no inverno? A. No inverno? Mas ele no funciona no inverno. B. Mas se um turista quiser ver o chafariz no inverno? A. Ele no vai poder. Ter de esperar pelo vero. B. Ele vai ter que ficar esse tempo todo em Munique? A. No, ele vai embora e volta no vero. B. E se ele no voltar? A. Ele a no vai ver. B. mais fcil ento pro pessoal aqui de Munique. Eles podem ver quando quiser. A. No no inverno.

B. Por que ele no funciona no inverno? A. O jato dgua ficaria congelado. B. Ah, isso no pode ser verdade. A gua corrente no congela nunca. A. Voc tem razo. Uma vez um encanador me disse isso. Vai ver que as autoridades pblicas no esto a par disso. B. preciso ento avisar eles. Eles vo ficar contentes e vo economizar o trabalho de ter que fechar o jato dgua. A. Claro. a que a gente v que os leigos tambm podem ter boas idias de vez em quando. B. A nica coisa certa pra mim que a gua espirra pro alto, desce, cai no laguinho e escapa pelo ralo. A. Mas, certssimo. Porque se a gente observar bem, o ralo a coisa mais importante que tem; mais importante mesmo que o prprio jato dgua, porque se no houvesse o ralo para escorrer e se a gua no pudesse ter escapado por ele desde 1860, Munique inteira, a Baviera inteira, toda a Europa estariam, talvez, completamente inundadas. E o que voc est dizendo que haveria uma catstrofe descomunal se, por acaso algum resolvesse, pra se divertir, entupir o ralo do chafariz. B. Ah, agora eu sei por que que eles botaram uma grade protetora em volta do chafariz. IV A DANA (Extrada do sketch A Loja de Discos) ELE uma valsa magnfica, no mesmo? ELA Mas, faz um calor pavoroso nesse lugar. ELE , o calor infernal. ELA Mas, prefervel um calor desses que um frio insuportvel. ELE Domingo passado eu vim aqui, mas no estava fazendo um calor
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como o de hoje. ELA Nossa... mesmo? ELE No fazia tanto calor, mas no atrapalhava. ELA , ... varia muito. ELE E a dana d mais calor ainda. ELA Eu odeio esses calores. ELE Parece mais um banho vapor. ELA Ainda bem que eu no botei meu vestido de l. Ia suar ainda mais. ELE A gente sempre acaba botando uma roupa mais quente pra danar. ELA Minha me, tambm, ela sua toa. Ela vive falando. ELE A sua me ainda dana tambm? ELA De jeito nenhum. ELE Por qu? ELA Ah, eu acho que porque ela j tem idade. E alm do mais, ela sua a bea, como eu disse. ELE Sua me tambm? Vai ver que foi dela que voc herdou esse calor todo. ELA (Ri.) ELE Quer dizer ento que sua me sua com freqncia? ELA No. No toa. S quando ela dana, que ela falou. ELE Ah, bem. Ela s sua quando dana? E ela ainda dana com freqncia? ELA De jeito nenhum. H muito tempo. ELE Quer dizer que ela no dana mais?

ELA Ela incapaz de mexer um passo. ELE Pelo menos ela no tem mais a oportunidade de ficar suando. ELA , pra mame esse negocio de danar no d mais, agora o papai que adora uma danadinha. ELE Olha s, quem diria... Mas ento o seu papai tambm sua com facilidade? V A CARTA DE AMOR Munique, 33 de janeiro de 1925 e meio. Minha querida: com a mo chorosa que eu seguro a caneta para te escrever. H tanto tempo que voc no escreve... Por qu? Ainda mais depois que, no faz muito, voc dizia numa carta que me escreveria, se eu no te escrevesse. Meu pai, tambm, escreveu-me ontem. Ele me disse que te escreveu. Voc, ao contrrio, no escreveu nem uma palavra pra me dizer que ele tinha te escrito. Se voc tivesse me escrito para me dizer que meu pai te escreveu, eu teria escrito meu pai dizendo que voc gostaria de lhe escrever mas que, infelizmente, no tinha tido tempo de lhe escrever, seno voc j lhe teria escrito. Voc no escreveu nenhuma carta respondendo aquelas que eu te escrevi, donde eu penso que essas estrias todas de escrituras, so bem tristes. Se voc no soubesse ler, seria uma outra coisa, eu no iria te escrever de maneira nenhuma. Mas voc sabe escrever e voc no escreve mesmo quando eu te escrevo. Eu termino minha carta te escrevendo na esperana de que voc me escreva, afinal. Seno ser a ltima carta que eu te escrevo. Se, esta vez ainda, voc no me escrever, escreva-me ao menos para me dizer que voc no quer mesmo me escrever, de maneira alguma. Eu saberei, dessa forma, porque voc nunca me escreveu. Perdoe meu jeito ruim de escrever, mas que eu tenho uma espcie de artrite tpica dos que escrevem sempre. Isso acontece sempre que eu escrevo. Voc, evidentemente, no ter isso nunca, pois no escreve jamais. Minhas saudaes e um beijo, Teu N. N. VI NA LOJA DE CHAPUS A VENDEDORA Bom dia, senhor. O que deseja?
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VALENTIN Um chapu. A VENDEDORA Que tipo de chapu? VALENTIN Um chapu pra botar na cabea. A VENDEDORA Certamente, meu senhor, um chapu no para se vestir; a gente sempre usa ele na cabea. VALENTIN Sempre, no. Na igreja, por exemplo, eu no posso botar o chapu na cabea. A VENDEDORA Na igreja, no mas o senhor no vai sempre igreja, no ? VALENTIN No, somente pra l, pra aqui... A VENDEDORA O senhor quer dizer pra aqui, pra l apenas... VALENTIN , eu quero um chapu que a gente use e possa tirar. A VENDEDORA Todos os chapus so pra se usar e se tirar. O senhor vai querer um chapu mais flexvel ou um tipo mais duro? VALENTIN No, um cinza. A VENDEDORA Eu quero dizer: de que espcie? VALENTIN Do gnero de cor pastel. A VENDEDORA Discreto, o senhor quer dizer? Ns temos aqui todo tipo de modelo, tudo muito elegante em todas as cores. VALENTIN Todas as cores? Ento: um amarelo claro. A VENDEDORA Um chapu amarelo claro, meu senhor, voc s vai conseguir encontrar no carnaval. Alm do mais eu no posso acreditar que o senhor v usar um chapu amarelo claro. VALENTIN No pra usar, pra botar na cabea. A VENDEDORA Com um chapu amarelo claro, o senhor vai ficar

ridculo. VALENTIN Mas os chapus de palha so bem amarelo claro. A VENDEDORA Ah, ento o senhor est querendo um chapu de palha? VALENTIN No, os chapus de palha so facilmente inflamveis. A VENDEDORA uma pena, mas, infelizmente, no esto fabricando ainda chapus de amianto. Mas vamos receber uns chapus de feltro bem macio. VALENTIN O inconveniente dos chapus de feltro que a gente nunca escuta quando eles caem no cho. A VENDEDORA Basta ento o senhor comprar um capacete de ferro, desta maneira vai poder escutar quando ele cair. VALENTIN Sendo um civil, minha senhora, eu no tenho o direito de usar um capacete de ferro. A VENDEDORA Bem, o senhor precisa se decidir logo sobre o tipo de chapu que quer usar. VALENTIN Eu quero um chapu novo. A VENDEDORA claro, meu senhor, aqui s trabalhamos com chapus novos. VALENTIN Exatamente: eu quero um novo. A VENDEDORA Sim, mas que tipo? VALENTIN Um chapu de homem. A VENDEDORA Ns no fabricamos chapus para senhoras. VALENTIN Mas eu no estou querendo chapus para senhora. A VENDEDORA O senhor realmente uma pessoa difcil de ser atendida. Eu vou lhe mostrar alguns modelos. VALENTIN Como alguns modelos? apenas um que eu quero. Eu s
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tenho uma cabea. A VENDEDORA No... Eu vou lhe mostrar vrios modelos, para que o senhor possa escolher. VALENTIN Eu no estou pedindo para escolher, eu quero apenas um chapu que me caia bem. A VENDEDORA Certamente, meu senhor. preciso que o chapu lhe caia bem. Agora, se tiver a fineza de me dizer sua medida de cabea, eu vou encontrar um chapu que lhe caia bem. VALENTIN Minha medida de cabea? Eu tenho 55 de cabea, mas quero um chapu de 60. A VENDEDORA Vai ficar muito grande pra voc. VALENTIN Mas, pelo menos ficar firme. Se eu pegar um nmero menor, ele vai acabar caindo. A VENDEDORA Mas isso no faz o menor sentido: quando a gente tem 55 de medida, a gente usa um chapu 55. Sempre foi assim. VALENTIN Sempre? exatamente isso o mais triste. Os comerciantes se recusam a mudar seus velhos hbitos; so incapazes de acompanhar os novos tempos. A VENDEDORA Qual a relao entre uma medida de chapu e os tempos modernos? VALENTIN Agora a senhora vai me desculpar, mas as cabeas dos homens no permanecem exatamente iguais sempre. Elas esto sempre mudando. A VENDEDORA Por dentro sim, mas por fora... Depois isso tudo vai acabar levando a gente para uma discusso de tamanho. VALENTIN Justamente, o tamanho. No era isso o que a senhora queria saber? A VENDEDORA Mas no o da poca, apenas o da cabea. VALENTIN Eu estava apenas querendo dizer que, nos velhos tempos,

como se diz, a cabea das pessoas era completamente diferentes das de agora. A VENDEDORA Mas, completamente estpido isso. claro que, desde que os homens so homens, eles sempre tiveram cada um sua prpria cabea; mas o que nos interessa saber no de que maneira sua cabea mas qual o tamanho dela. Olha, escuta meu conselho: leve este aqui, tamanho 55. Custa apenas 15 marcos, bonito, de tima qualidade e, ainda por cima, muito moderno. VALENTIN Eu vou seguir o seu conselho, j que a senhora uma especialista. Ento a senhora me diz que esse chapu muito moderno? A VENDEDORA ... enfim, o que ser moderno hoje em dia? H pessoas, gente excntrica, como se diz, que saem na rua sem usar nenhum chapu, tanto faz ser vero como inverno, e dizem que isso o que h de mais moderno. VALENTIN Ah, ? Quer dizer que o qu h de mais moderno no usar nenhum chapu? Ento, por isso que eu no vou comprar nenhum. At logo, minha senhora. FIM VII NA SERRARIA MADAME LISENBERGER Por favor, a senhora poderia me informar como eu fao para ir fbrica de Mveis Holzinger? A SNDICA No fundo do corredor direita. A senhora vai escutar o barulho de uma serra eltrica. MADAME LISENBERGER Obrigado. (Ela entra na carpintaria de mveis, o barulho de mquinas to alto que mal se ouve o que ela fala. O texto a seguir apenas marcado. Vai ser repetido no final, de maneira audvel pela platia, a mulher, entretanto faz os gestos naturalmente, como da primeira vez) O MARCENEIRO Ah, espera l, madame, mas eu no entendi nada do que a senhora quer. Deixa eu desligar a serra. (Desliga) O que qu a senhora quer mesmo? MADAME LISENBERGER Eu estava justamente acabando de dizer... que meu filho est noivo e vai se casar dentro de 2 meses. Eu estou querendo saber o oramento para o dormitrio completo em carvalho claro, quer dizer,
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duas camas, duas mesinhas de cabeceira, duas cadeiras, uma poltrona, um armrio e uma cmoda. Mas o que houver de mais moderno. Meu filho, Lorenz, acha que um dormitrio em madeira clara pouco acolhedor para um quarto. Ele acha que o mogno cairia melhor mas, eu acho que o carvalho mais barato que o mogno... A, eu e meu marido, pensamos que o carvalho seria melhor, por ser mais claro, mas minha nora acha o carvalho muito comum, afinal das contas, um mogno, muito mais original. Alm disso suja menos que o carvalho. Quando eu e meu marido nos casamos, h muito tempo atrs, fizemos nosso quarto em nogueira e, ainda hoje eles esto de p, muito bem conservados, mas a nogueira to cara afinal quanto ao mogno. O jacarand, claro, seria ainda mais bonito, mas o jacarand sem dvida, muito mais caro, e por isso que eu vim aqui saber os preos e se o senhor fabrica os mveis s por encomenda ou se j tem dormitrios prontos na sua loja; nesse caso eu poderia vir aqui com meu filho para escolher. O MARCENEIRO Bem, minha senhora, esse aqui no o lugar apropriado. A senhora deve procurar uma fbrica de mveis, aqui s trabalhamos com madeira para construo. VIII PAI E FILHO RESPEITO DA GUERRA O FILHO Papai, verdade que a guerra uma coisa perigosa? O PAI Claro. a coisa mais perigosa que existe. O FILHO Ento, por que continuamos fazendo guerras, se to perigoso? O PAI Ora, enquanto houver homens, haver guerras. O FILHO E a, papai? Quando um rei ou um imperador insulta um rei ou um imperador de outro pas, isso d uma guerra? O PAI Bem, deixa eu ver... No assim to simples. preciso consultar primeiro os Ministros da Guerra e o Conselho de Guerra. O FILHO E quando o senhor Conselho de Guerra quer a guerra, isso d numa guerra? O PAI No... preciso que primeiro o Congresso seja convocado e depois que os partidos decidam pela guerra ou pela paz. O FILHO E so um bom partido como a vizinha a do lado?

O PAI Que bobagem! So partidos polticos, que so eleitos pelo povo. O FILHO E o povo? Se pergunta a ele se ns queremos a guerra ou no? O PAI No... Ao povo no se pergunta, visto que o povo so os partidos, no ia haver lugar no Congresso para 60 milhes de pessoas. por isso que o povo tem seus representantes. O FILHO E a, papai? A gente pergunta aos soldados, se eles tambm querem a guerra? O PAI No, meu filho. Aos soldados no se pergunta isso, eles tm que ir a guerra logo que ela for declarada, menos os voluntrios, claro. O FILHO Os voluntrios tambm tm que dar tiros na guerra? O PAI No, um voluntrio no tem que dar tiros, ele d tiros porque na guerra a gente tem que dar tiros. O FILHO Ento, eles tm que dar tiros! O PAI ... mas eles do tiros voluntariamente. O FILHO E a, papai? os fuzis, os canhes, as bombas e todo o arsenal de guerra? Tudo isso quem manda fazer o imperador? O PAI Claro! O FILHO Eles so caros. O PAI Claro que caro. Isso custa muito dinheiro. O FILHO Ah... E o chefe da nao pode pagar por que ele rico? O PAI Claro que ele rico. O chefe da nao o homem mais rico do pas. O FILHO Como que o imperador ficou to rico, papai? O PAI U... graas ao povo... graas aos impostos. O FILHO Mas o povo do imperador no rico.
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O PAI No, no , mas o volume de gente quem faz isso. Se, por exemplo, de 60 milhes de habitantes, cada um pagar apenas um marco de imposto por ano, isso j faz 60 milhes de marcos. O FILHO Esses 60 milhes pertencem ao imperador? O PAI No, eles pertencem ao Estado, e o Estado quem paga ao imperador alguns milhes... uma espcie de salrio, vamos assim dizer, o suficiente para que ele e sua famlia vivam bem. O FILHO Alguns milhes? Mas, papai, voc como operrio ganha isso? O PAI Bem... o ano inteiro eu no chego a fazer 2 mil marcos. O FILHO Mas, quando voc foi operrio de uma fbrica de armas, voc ganhava mais? O PAI Ganhava, mas isso foi durante a guerra. O FILHO Quer dizer, papai, que pra essa estria de ganhar dinheiro, a guerra no um mau negcio? O PAI Pra dizer a verdade, sim, mas... O FILHO Mas... o qu? O PAI melhor ganhar menos e viver em paz. O FILHO Quer dizer papai, que se voc e seus colegas no tivessem nunca trabalhado na indstria de armamento, no existiriam armas e, ento a gente viveria sempre em paz, porque sem armas no se pode ter guerra? O PAI Voc tem toda a razo. Mas seria preciso que os operrios no mundo inteiro tomassem essa conscincia. O FILHO E por que eles no tomam? O PAI Ora, meu filho, voc ainda novo pra compreender certas coisas. Mesmo se eu te explicasse, complicado. Os operrios, como que eu posso explicar? se deixam enganar pelos capitalistas. O FILHO Como se deixam enganar?

O PAI Bem, primeiro se provoca artificialmente um desemprego em massa. Quando essa crise chega a seu ponto mximo, a guerra j est prestes a estourar. O FILHO E depois? O PAI Depois se convoca os operrios para o trabalho. O FILHO Ento os operrios ficam contentes porque vo ter trabalho novamente. O PAI E milhes de operrios vo trabalhar na indstria fazendo peas avulsas para 5 milhes de mquinas de costuras. O FILHO Mquinas de costuras? Mas pra qu que serve mquina de costura numa guerra? O PAI Isso s a iluso que se d aos operrios. Na verdade, so metralhadoras. O FILHO E os operrios acreditam nisso? E como que eles fazem com os enormes canos dos canhes? O PAI Nesse caso se d aos operrios a iluso de que so apenas telescpios de observatrios. O FILHO Mas, papai, no se pode contar aos operrios uma estria pra boi dormir to grande. O PAI claro que no convence ningum. Mas os canhes esto a e quem fez foram os operrios. O FILHO Voc tambm caiu nessa? O PAI Ah... ha...ha... eu logo de cara vi que eram armas de guerra. O FILHO Ento por que voc no fez greve? O PAI Eu no posso fazer uma greve sozinho. Se for preciso, ento que os operrios do mundo inteiro entrem em greve e no fabriquem mais armas. a nica maneira de acabar com essas malditas guerras. O FILHO Por que os operrios no fazem isso?
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O PAI Ah, meu filho... como que voc diz essas bobagens... Se naquela poca, com toda aquela gente desempregada, eu no tivesse me empregado na indstria de guerra, eu, tua me, voc e todos os outros operrios, teramos morrido de fome. O FILHO , voc trabalhou tanto e, apesar disso, se bobear, hoje a gente ainda pode morrer de fome. O PAI Ah, qu isso?... Tambm no assim. O FILHO Mas, se acontecer uma outra guerra, voc ir trabalhar de novo l fabricando armas? O PAI E o que eu posso fazer? Se eles nos enganarem de novo, pra ns vai ser igual ltima guerra. O FILHO Mas, papai, se assim como voc fala, no vai haver nunca uma paz eterna na terra. O PAI Nunca. E por isso que se diz: enquanto houver homens, haver guerras. O FILHO Homens? No, papai. Nesse caso seria melhor dizer: enquanto houver operrios, haver guerras. O PAI No, melhor dizer enquanto houver vigaristas pra inventar estrias pros operrios, haver guerras. O FILHO Ah, ento so essas estrias pra boi dormir a causa das guerras? O PAI , isso. So essas estrias pra boi dormir que a gente chama de capitalismo internacional. O FILHO A gente no pode acabar com ele? O PAI S com uma bomba atmica que destrusse o mundo inteiro. O FILHO Mas, a, papai. O ponto fraco esse: quem que faz as bombas atmicas? O PAI Os operrios, lgico.

O FILHO Mas, se todos os operrios estivessem de acordo, ainda assim haveria uma guerra? O PAI No, a no haveria, seria a paz eterna. O FILHO Mas eles no vo nunca entrar num acordo, porque se houver a paz eterna no vai existir bomba atmica pra acabar com esse negcio que voc falou. (VO SAINDO DE CENA) IX CONCERTO DE ORQUESTRA Quando o pano se levanta, v-se o primeiro violinista e dois outros msicos instalando suas estantes, procurando as cadeiras e se sentando. O primeiro violinista olha a hora. Nesse instante o quarto msico entra. 1 VIOLINISTA Por que voc est chegando to tarde? 4 Msico T fazendo um calor desgraado l fora. (Ele enxuga o suor, tira o casaco e o chapu, coloca-os numa cadeira. Nesse instante entra o 5 msico) 1 VIOLINISTA Mas o que est acontecendo? Voc est todo molhado. Est chovendo l fora? 5 Msico As nuvens esto caindo em cataratas. (Por sua vez, o 5 msico tira seu casaco e senta: Valentin chega com um casaco de peles, chapu cco, completamente coberto de neve) l VIOLINISTA Pelo amor de Deus. O que est acontecendo? Est nevando? VALENTIN Terrivelmente. Uma neve como no se via h muito na cidade. 1 VIOLINISTA Tem um que chega suando, outro dizendo que est chovendo e voc chega todo coberto de neve. VALENTIN Quem disse que est fazendo calor? 1 VIOLINISTA O seu Mller acabou de chegar dizendo que est fazendo um calor dos diabos.
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VALENTIN ( Mller) Voc veio por onde? 4 Msico Pela praia. VALENTIN Ah, que eu vim pela praa! 1 VIOLINISTA Chega de absurdos, dispa-se! VALENTIN Completamente? 1 VIOLINISTA No... tire o seu chapu e o casaco. (Valentin pe suas coisas sobre o piano.) Opa, opa... tire essas coisas da: a neve vai molhar tudo. VALENTIN Isso no derrete. neve de botar em rvore de natal. 1 VIOLINISTA melhor voc organizar logo suas partituras, pra que tudo esteja em ordem quando o senhor maestro chegar. (Valentin senta-se, o ltimo msico chega) LTIMO MSICO O senhor maestro ainda no chegou? VALENTIN No, at agora ainda no. Ele deve vir mais tarde. LTIMO MSICO Quando somos ns que chegamos atrasados, ele nos xinga de tudo que jeito. Agora, ele pode, esse smio... VALENTIN Ele est no botequim em frente, bebendo uma cerveja atrs da outra, enchendo aquele barrigo gordo e bbado. LTIMO MSICO Se ao menos ele fosse competente, esse babuno. Mas ele no conhece sequer as notas musicais. No sei como conseguiu chegar maestro nesse teatro. VALENTIN Pistolo. Tambm no tinha outro lugar para colocar essa foca velha. Alm do mais, ele no sabe nada de msica. (O maestro chega sem ser notado e fica escutando, tranqilamente) LTIMO MSICO Quando eu encher meu saco, ele vai ver o que vai acontecer, esse camelo velho. J faz mais de seis anos que ele est esclerosado. VALENTIN No, muito mais que isso. Fazem 60 anos que ele est esclerosado. (O ltimo msico vira e d de cara com o maestro, cumprimentando-

o) LTIMO MSICO Bom dia... (Para Valentin) Anda, arruma logo a tua partitura e no fica a falando tanto. Seno voc no vai estar pronto quando o senhor maestro chegar e ele vai ficar nervoso mais uma vez. VALENTIN E, desde quando, voc chama esse velho mamute de senhor maestro? LTIMO MSICO Eu nunca chamei ele de outra coisa a no ser senhor maestro. VALENTIN Mas, olhem s esse palhao... De repente, comea a dizer: senhor maestro e, normalmente ele vive xingando o outro pelas costas. LTIMO MSICO No verdade. Eu nunca o chamei de outra coisa seno: senhor maestro. Foi voc que disse que ele est esclerosado h seis anos. VALENTIN Eu disse sessenta anos. (O ltimo msico tosse meio sem jeito) Mas, o que que deu em voc? Por que ficou a calado? (Para os outros) E voc esto a com esse ar imbecil, por qu? Puseram de novo alguma coisa nas minhas costas? (Ele se vira para ver o que tem nas costas e d de cara com o maestro) MAESTRO Fazem cinco minutos que eu estou te escutando. VALENTIN Tanto tempo assim? MAESTRO Quem esse macaco velho de quem voc estava falando? VALENTIN Meu irmo. MAESTRO Ah... seu irmo. Mas voc me disse uma vez que no tinha irmos. VALENTIN No... MAESTRO Ento, de quem voc estava falando? VALENTIN Da minha irm...
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MAESTRO Primeiro o irmo, depois a irm? VALENTIN Perfeitamente. MAESTRO E acha que eu sou alguma besta para acreditar nisso? VALENTIN Perfeitamente. MAESTRO Absolutamente. Mas se eu chegar a descobrir de quem voc estava falando, a coisa vai ficar preta... VALENTIN Voc no vai descobrir. MAESTRO , vai ser melhor assim... Voc ultrapassa os limites, senhores: boa-noite. TODOS Boa-noite. MAESTRO timo a gente saber com quem est lidando. Na frente, sorrisos; por detrs, insultos. Tipinho hipcrita. VALENTIN Mas eu no posso adivinhar quando o senhor vai estar atrs de mim. MAESTRO Voc precisa que eu esteja atrs de voc. Voc o pior de todos. VALENTIN Os outros tambm. MAESTRO Todos prontos? Ataquemos a primeira marcha. VALENTIN Avante, marche. MAESTRO O que que o senhor disse? VALENTIN Quem? Eu? Nada. MAESTRO Vamos deixar de lado as gracinhas e vamos ao ataque. Bem... vamos tentar hoje, pelo menos por uma vez, tocar exatamente como eu dirijo. VALENTIN Mas se ns tocarmos como o senhor dirige, vamos pegar,

no mnimo, uns 5 anos de cadeia por perturbar a ordem pblica. MAESTRO Silncio. Hoje vocs vo tocar como eu dirijo. E se por acaso algum no gostar, a porta da rua est ali mesmo. (Todos saem) Mas, onde que vocs vo? VALENTIN Ns no gostamos. MAESTRO Voc! H muito tempo que voc me perturba. Sente-se. Bom, agora vamos comear com um ensaio e se sair ruim, ns paramos. VALENTIN melhor parar logo. MAESTRO isso que voc queria, heim? Ateno, dessa vez vamos comear bem. VALENTIN Uma pausa? MAESTRO Que uma pausa? De onde que voc tirou essa pausa? VALENTIN O senhor no acabou de dizer: Pausa? MAESTRO Eu? Eu no cheguei a pensar nem um minuto em fazer uma pausa, foi voc que acabou de dizer: Pausa. VALENTIN Eu? Eu disse isso? MAESTRO Acabou de dizer. VALENTIN Ah! Por isso que eu ouvi. MAESTRO Bem que voc queria uma pausa logo no incio, heim? Nem pensar, vamos comear. (Bate na estante com a batuta) VALENTIN Pra. Deixa eu dar uma tossida antes. MAESTRO Voc teve bastante tempo pra tossir, e na hora de comear que voc resolve. Anda, tosse logo, estou esperando, anda, anda, o que que h? (Todos ficam olhando e esperando) VALENTIN Ningum pode me obrigar a fazer isso agora. MAESTRO (Batendo na estante) Vamos tocar a marcha do Follies
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Bergres. VALENTIN (Erra a nota e acusa o outro trombetista e finalmente toca um compasso a mais.) MAESTRO O que que voc est tocando a? A gente j terminou. VALENTIN , mas eu comecei um pouquinho atrasado. MAESTRO De onde que voc tirou esse pedao a que voc tocou a mais? VALENTIN Quem tocou alguma coisa mais? MAESTRO Voc tocou um compasso a mais. VALENTIN Eu? MAESTRO , voc. VALENTIN Que merda! MAESTRO No seja grosseiro. Acabou de tocar um compasso a mais. VALENTIN Eu no toquei compasso a mais coisa nenhuma. Na certa foi o eco! MAESTRO Mas aqui no tem eco nenhum! VALENTIN Claro que tem. Quando a msica para a gente continua a escutar ela l do outro lado. exatamente a mesma coisa quando a gente canta uma cano e para de repente. H um eco. Ateno. (Canta) um pssaro acaba de pousar aos meus ps. (Pausa. Fora da cena ouve-se ps) Ouviu? o eco. MAESTRO Bando de surdetas! Se a gente canta uma cano numa floresta, a sim vai haver o eco, mas aqui no. Logo voc tocou um compasso a mais. E pronto. VALENTIN Mas a gente no vai ficar discutindo isso a vida inteira, no ? Ento eu toquei um compasso a mais ou foi o eco? MAESTRO No foi o eco, voc tocou um compasso a mais. VALENTIN T bom, nesse caso eu paro.

MAESTRO Ento pare. VALENTIN Pergunta ao Alphonso se eu toquei um compasso a mais. MAESTRO Diga a, Alphonso, ele tocou ou no tocou um compasso a mais? ALPHONSO melhor parar por a. VALENTIN Ta, isso. Quando ele parar os outros vo parar tambm, a voc pode comprar teu gramofone. MAESTRO Mas, isto o cmulo. (A um msico de cabelos brancos) Voc que o mais idoso, diz a. Ele tocou um compasso a mais ou era o eco? 5 Msico Era o eco. MAESTRO Rua. (Ao pblico) Perdo, senhoras e senhores mas trata-se aqui de um litgio musical. Ele tocou um compasso a mais ou era o eco? PBLICO Era o eco. (Quinto msico senta-se) MAESTRO (Resignado) Estou em minoria. Bom, agora t na hora da cantora. Para a senhora preciso um acompanhamento de piano, o trompete muito forte. (Todos os msicos pegam instrumentos de corda, Valentin pega o trompete e o violino) Eu disse piano, olhem isso! (Valentin se ajeita e tenta tirar um buraco de sua cala esfregando a mo) Mas por que que voc est se esfregando assim? Voc no est vendo que um buraco? VALENTIN , com benzina isso sai. (Pega o trompete e o arco e sente que h algo errado, pega o violino e o arco mas o violino est ao contrrio) MAESTRO Mas larga esse violino! O senhor est bbado hoje? VALENTIN Hoje ainda no. MAESTRO Bem, pronto. A cantora vai cantar. VALENTIN No para ns e nem para vocs que ela vai cantar, para o pblico. CANTORA Uma cano: A felicidade perdida.
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VALENTIN Que que ela perdeu? MAESTRO Ela perdeu a sua felicidade. VALENTIN Basta botar um anncio. A cantora canta. Valentin erra tudo tentando acompanh-la no violino. O maestro o xinga por causa disso. Enquanto isso ele afina o violino, o maestro o xinga novamente enquanto a cantora continua a cantar. Entra um tapeceiro, atravessa a sala fazendo barulho e chega na cena com uma escada e material. A cantora continua cantando. O tapeceiro comea o conserto martelando ruidosamente. A cantora imperturbvel, canta, Valentim se esfora pra saber o que est acontecendo, sobe na cadeira, estica o pescoo, vai andando por entre os msicos sempre tocando. O maestro o persegue para faz-lo retornar mas no consegue agarr-lo. O tapeceiro experimenta a cortina e testa os concertos. A cantora canta. Valentin pesca a peruca da cantora com o arco e continua tocando sem perceber e a cantora continua cantando sem notar nada. Valentin pisa na mo do ponto que urra de dor. MAESTRO Mas quem que est berrando desse jeito? (V o ponto) Mas voc est em cima da mo do ponto. Desce da. Valentin espantado, levanta seu p e olha o ponto. MAESTRO Volte para o seu lugar. Eu no posso entender isso... Ele sobe na mo do ponto. Mas voc no sentiu nada? VALENTIN Mas como? Foi ele que sentiu. Ponto continua a urrar. VALENTIN Por que que ele t gritando? MAESTRO Mas claro que ele tem de gritar. Voc acabou de subir nos dedos dele. Voc acha isso gostoso? Deixe algum andar em cima dos seus dedos pra voc ver... se voc tivesse educao voc pediria desculpas. VALENTIN Eu no tenho. Ponto grita. VALENTIN Ele continua a gritar e eu no tou pisando mais na mo

dele... MAESTRO A propsito acabo de me lembrar de uma coisa: se te acontecer de passar por mim na rua tenha a fineza de me cumprimentar. Isso se faz. A educao o exige. UM MSICO Por qu? O senhor encontrou com ele em algum lugar? VALENTIN Ontem, no correio. Ele estava na fila. MAESTRO Mas se voc me viu por que que voc no me cumprimentou? VALENTIN Porque voc estava to longe, l atrs, eu no ia perder o meu lugar para ir l falar com o senhor. que tinha muita gente l, homens pblicos, passantes, povo, tudo isso misturado, alis, a mulher que estava adiante de voc, roubaram a bolsa dela. MAESTRO O que que voc quer dizer com isso? Fala como se fosse eu que tivesse roubado. VALENTIN Bom, eu ainda no tenho certeza absoluta. MAESTRO Chega de histrias por hoje... Afinem em d. Ouve-se som dos msicos afinando seus instrumentos. MAESTRO (Sobe ao proscnio) Prezado pblico. Vamos apresentar agora o ciclista, acrobata de renome mundial: Mister Hamptnquenpft. O ciclista entra em cena. MAESTRO Nascido em 19... e qualquer coisa, fez a escola primria de Chicago, asfaltador h dois anos na Prefeitura, finalmente abraou a carreira de artista. Depois de todos os espetculos que ele fez no nordeste da ndia, Gleicental, em Stutgart, em Berlim, na Ilha de Pscoa e em Pentecostes, ele no ter dificuldades de conquistar tambm o pblico local. O famoso Mister Hamptenquenpftn vai dividir seu nmero em cinco partes. Primeira parte: uma volta em seu original velociclo em roda livre sem freio, contrapedal. Segundamente: vai apagar em movimento uma chama incandescente. Terceiramente: uma volta neste mesmo velociclo ao som de sinos. Quartamente: uma volta completa de olhos vendados. E para terminar, o terrvel circuito da morte atravs de neblina e da escurido.
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A orquestra toca um clima. Ento a primeira parte, uma volta no velociclo em roda livre e sem freio contrapedal. A orquestra toca o Danbio Azul. VALENTIN Bom ele, como ele bom, muito bom. MAESTRO Na segunda parte, apagando uma chama incandescente em movimento (o ciclista passa a primeira vez, mas o maestro est com a vela to alta que no consegue apagar; o ciclista faz nova volta e, dessa vez com a vela bem perto, consegue apag-la. A orquestra faz o clima.) MAESTRO Terceira parte: uma volta ao som de sinos. Quarta parte: uma volta de olhos tapados. Tapa os olhos do ciclista com um pano pequeno. VALENTIN Ele est enxergando. MAESTRO Mas ele no pode ver. (Para o ciclista) Voc est vendo alguma coisa? CICLISTA No. MAESTRO Ele mesmo est dizendo que no v nada. (O ciclista d a partida e d de cara num muro) VALENTIN (E os msicos, levantando da cadeira e gritando) Ele quebrou a cara. (Acabando de dizer isso eles voltam tranqilamente a tocar.) MAESTRO Parem de gritar dessa maneira. Ningum percebeu que ele caiu. VALENTIN (Sentado tocando) Aconteceu alguma coisa com o velociclo? MAESTRO O velociclo o de menos, o mais importante que no tenha acontecido nada com ele. (Para o ciclista) Se machucou? CICLISTA No. Meus ossos esto bem.

VALENTIN Quebrou os culos tambm? MAESTRO No, ele est bem. VALENTIN Ele est machucado? MAESTRO Pelo contrrio. VALENTIN Onde? Atrs? MAESTRO Eu disse pelo contrrio. VALENTIN Ah, na frente. MAESTRO Voc quer me fazer de idiota? Mas o que vocs esto fazendo de p nessas cadeiras? Faam o favor de descer da j. (Todos continuam em p sobre as cadeiras) VALENTIN lgico que ele tem que quebrar a cara, ele est de olhos tapados. Ele no v nada, por que voc tapou os olhos dele. MAESTRO Mas o fantstico do nmero era exatamente isso. VALENTIN Tapar os olhos? MAESTRO No, andar de olhos tapados. VALENTIN Mas a ele no pode ver nada. MAESTRO Mas ele no deve ver nada mesmo. VALENTIN Ento ele vai quebrar a cara. MAESTRO Mas ele no deve quebrar a cara. VALENTIN Ele obrigado a quebrar a cara. MAESTRO Por qu? VALENTIN Porque tem os olhos tapados. MAESTRO Mas o fantstico do nmero isso.
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VALENTIN O qu? Tapar os olhos? MAESTRO Para com isso, no vamos acabar nunca. VALENTIN No, realmente um nmero perigoso. Um nmero mortal, porque ele no sabe nunca se ele vai se suicidar ou no. MAESTRO (Aos msicos que esto o tempo todo em p nas cadeiras tocando) Vocs vo descer da de uma vez por todas. Os msicos descem das cadeiras e terminam o trecho. VALENTIN (Descendo) Mas e se ele quebrar a cara de novo? MAESTRO Nesse caso vocs podem subir de novo. (Para o pblico) Na quinta parte do nmero, para encerrar, o terrvel circuito da morte, atravs da neblina e da escurido. (Ele sai e volta com um grande aro de papel branco colado com a inscrio: neblina e escurido. Rufar de tambores. No momento culminante, o ciclista atravessa o papelo, enquanto os msicos repetem o tema. O maestro traz uma coroa de louros e pe no pescoo do ciclista que agradece e sai. A cortina cai enquanto os msicos continuam tocando) MAESTRO Quantas vezes mais vocs vo tocar? VALENTIN Mas ele mereceu. MAESTRO O ciclista muito bom. Esse da promete. O seu futuro est assegurado. VALENTIN Ele realmente ser bom, se ele treinar uns 20 ou 30 anos. MAESTRO Vamos falar de outra coisa. O novo arranjo que eu fiz ontem. Abram suas partituras. VALENTIN Quais partituras? Os contos de Hoffman? A gente nunca ensaiou, no podemos tocar sem ensaio. MAESTRO Tocaremos sem ensaio. Esses senhores todos so msicos profissionais, sabem tocar lendo a partitura. VALENTIN E se tiver um erro na partitura? MAESTRO No h nenhum erro nelas. Eu mesmo escrevi cada nota.

VALENTIN Por isso mesmo. MAESTRO Voc est passando dos limites. VALENTIN Bom, para ns tanto faz. A gente vai tocar o que estiver escrito a. MAESTRO Exatamente. Voc no tem que tocar nem mais nem menos. VALENTIN Mais que eu no vou tocar mesmo. Maestro bate com a batuta na estante, os msicos comeam a tocar, mas repetem sempre os quatro primeiros compassos; maestro grita furioso. MAESTRO Mas o que est acontecendo? Por que vocs no esto seguindo? TODOS OS MSICOS impossvel, tem um sinal de repetio no quarto compasso. VALENTIN Desse jeito ns vamos ficar tocando isso a vida inteira. MAESTRO (Arrancando as folhas das mos de Valentin) Onde voc est vendo um sinal de repetio? VALENTIN (Apontando com o arco do violino) Aqui. MAESTRO Tira esse arco estpido da. Posso encontrar sozinho. Onde est? VALENTIN (Novamente com o arco) Aqui. MAESTRO Ser que voc s sabe mostrar com isso? (Maestro bate com a batuta no arco de Valentin que reage e saem os dois esgrimando; o maestro vai recuando e grita) De novo, Valentin? (Valentin d nova estocada no maestro, cumprimenta com a espada e arco testa e a enfia na bainha.) MAESTRO o fim do mundo. Voc devia ter vergonha. VALENTIN Eu disse que eu ia tocar o que estava escrito. MAESTRO Fazer semelhante escndalo diante do pblico, imagina o
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que eles no vo pensar. VALENTIN Estou pouco me incomodando. MAESTRO Isso que triste, no tem um mnimo de ambio. VALENTIN Os outros tambm no tm. MAESTRO , para voc no tem nenhum problema. em cima de mim que vai cair! VALENTIN Ningum percebeu nada. MAESTRO Voc acha que as pessoas esto sentadas em cima das orelhas? VALENTIN Pelo contrrio. MAESTRO Ningum me escuta, ningum segue minhas ordens. Podem me dizer o que eu estou fazendo aqui ento? VALENTIN o que a gente sempre se pergunta. MAESTRO Mesmo se um tema no muito moderno, no quer dizer nada, sempre se pode tirar alguma coisa de uma velha partitura. preciso introduzir algum efeito. Mas qual, mas qual? Ah, j sei. do pizicato que precisamos, o essencial, o que nos falta. VALENTIN Ns no conhecemos este senhor, nunca fomos apresentados. MAESTRO Mas eu estou falando do pizicato. VALENTIN Isso ns ouvimos, mas eu no estou ligando o nome pessoa. Voc conhece ele? No, ele tambm no conhece. Mas eu conheo o irmo dele. MAESTRO Mas que bonito, ele conhece o irmo do pizicato. Com quem ele parece? Eu gostaria muito de conhec-lo. VALENTIN Um gorducho de barbinha. MAESTRO O pizicato?

VALENTIN No, o nome dele Joseph, agora eu me lembro. MAESTRO incrvel como voc no conhece os termos musicais mais elementares. E isso por qu? Porque voc nunca foi a escola de msica. Est achando que ser msico sopa? VALENTIN Mas foi assim que eu aprendi a soprar. MAESTRO Chega. No, eu no vou me enforcar por isso. VALENTIN Por que no? MAESTRO Toma as tuas partituras. (Ele pe as partituras horizontalmente na estante) VALENTIN Bom, agora vamos tocar exatamente como ele dirige, vai ser divertido (Ele se deita na cadeira.) MAESTRO (Batendo com a batuta) Vamos tocar a marcha Viena ser sempre Viena (Ele interrompe) o que significa essa posio? Quer ficar direito como todo mundo? VALENTIN Mas foi o senhor que ps as folhas assim. MAESTRO Retoma a marcha. (Valentim assobia) MAESTRO Como que voc interrompe assim dessa maneira? O que houve? VALENTIN Psiu, psiu. MAESTRO O que h? VALENTIN Silncio um minuto. (Ele escuta) Nada no, eu me enganei. MAESTRO Inacreditvel. (Ele retorna a marcha, Valentin assobia e faz sinal para o maestro parar) O que foi agora? VALENTIN Ah, eu no estava enganado, meu suspensrio quebrou. MAESTRO Ele interrompe duas vezes o concerto por causa de seus suspensrios velhos. o fim.
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A msica recomea, o percussionista sai do ritmo. VALENTIN Eu nunca vi uma tamanha falta de seriedade. MAESTRO Voc no tem nada a ver com isso. Pode acontecer com qualquer um. Preste ateno pra que no acontea contigo. A msica continua. No incompreensveis no trompete. primeiro silncio, Valentin sopra sons

MAESTRO Mas, o que houve? No estou te entendendo. (Valentin continua soprando coisas) Pare com isso. Agora, para encerrar vamos tocar a abertura de Poetas e camponeses. VALENTIN No vai ser possvel: a trompa no veio hoje. MAESTRO Eu estou vendo que ela no veio hoje. VALENTIN No, ela no veio. MAESTRO Eu posso ver por mim mesmo que ela no veio. VALENTIN Como que voc faz para ver alguma coisa que no veio? MAESTRO Eu? VALENTIN , voc. MAESTRO Eu estou dizendo que eu estou vendo que ela no est a. Eu no posso realmente ver, se ela no est. VALENTIN isso que eu quero dizer. MAESTRO E voc, est vendo? VALENTIN Ahhhhhh... MAESTRO A no, a trompa no vem. Hoje sua folga. voc que vai substitu-lo. VALENTIN Eu no posso, estou com o trompete. MAESTRO Basta encost-lo. Ah, agora ele no sabe onde encostar o

trompete. Est querendo que eu segure? VALENTIN Toma. A orquestra ataca a abertura Poetas e Camponeses, comea um incrvel espetculo musical: o maestro rege apaixonadamente. uma indiscritvel srie de gags musicais cmicas. Todos tocam enlouquecidamente. FIM MATERIAL PESQUISADO PARA A ESCOLHA DO ROTEIRO DO ESPETCULO (1) Cabar Satirique (Karl Valentin) ditions P. J. Oswald, Paris. Das Grobe Karl Valentin Buch Von Michael Schulte R. Piper & Co. Verlag Karl Valentin, ditions du Thtre de LAtelier Firmling & Co. Freies Theater Mnchen Programas do espetculo Alies Von Karl Valentin und Liesl Karlstadt Disco EMI Odeon Karl Valentin Gesammelte Merke R.Piper & Co. Verlag Karl Valentin in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten Rowohlt Verlag Filmes mudos e sonoros de Karl Vallentin.

Estes sketches fazem parte do espetculo Cabar Valentin, dirigido por Buza Ferraz e apresentado no Teatro Cndido Mendes, de julho a dezembro de 1980, Rio de Janeiro.

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