Estudos para Projetos em Gismo

ESTUDOS PARA PROJETOS EM PAISAGISMO (ltima reviso: 1999)
No se conformem com os padres deste sculo, mas transformem-se pela renovao de sua mente Apstolo Paulo, Carta aos Romanos cap. 12 v. 2a
Affonso Henrique Lima Zuin
Agradecimentos: Ao Eng. Agrnomo Paulo Jos de Moraes, pelas valiosas sugestes; Ao Eng. Agrnomo Juan Pablo Enrici, pela ficha de levantamento preliminar; Aos Alunos de FIT 480 pelas perguntas e questionamentos, que levam ao aprimoramento deste material a cada semestre; Ao Criador, pela criao da Paisagem e pelo privilgio dado ao homem de aprender e cuidar dela.
ES T U D O S P AR A P RO J E T OS E M PA I SA G I S M O
NDICE ANALTICO
CAPTULO I: INTRODUO....................................................................................................... 5 P AISAGISMO...................................................................................................................................... 5 P AISAGEM......................................................................................................................................... 6 O PROCESSO DE MODIFICAO DO AMBIENTE ............................................................................... 9 CINCIA E ARTE ............................................................................................................................. 10 CAPTULO II: ESTUDOS PRELIMINARES ............................................................................. 12 CONTRATO DE TRABALHO ............................................................................................................. 12 LEVANTAMENTO ANALTICO:........................................................................................................ 12 O TERRENO:......................................................................................................................................14 Clima:...............................................................................................................................................14 Topografia: .......................................................................................................................................17 Dimenses: .......................................................................................................................................18 Vegetao:........................................................................................................................................19 Estruturas:.........................................................................................................................................20 O ENTORNO : .....................................................................................................................................20 SERVIOS URBANOS: ........................................................................................................................21 LEGISLAO VIGENTE:......................................................................................................................21 O USURIO : ......................................................................................................................................21 CAPTULO III: O PROGRAMA ................................................................................................. 23 ABORDAGEM QUALITATIVA:.......................................................................................................... 24 LEVANTAMENTO DE PROBLEMAS ......................................................................................................24 FORMULAO DE PROPOSTAS ...........................................................................................................24 ABORDAGEM QUANTITATIVA: ....................................................................................................... 27 P ESQUISAS ESPECIAIS : ................................................................................................................... 28 CAPTULO IV. CONDICIONANTES ......................................................................................... 29 ELEMENTOS ARQUITETNICOS : .................................................................................................... 29 RITMOS NATURAIS E HUMANOS:.................................................................................................... 30 EFEITOS SENSORIAIS :..................................................................................................................... 31 M ATERIAIS DISPONVEIS : .............................................................................................................. 31 TECNOLOGIA DISPONVEL: ............................................................................................................ 31 M ANUTENO: ............................................................................................................................... 32 CAPTULO V: CONCEPO ESTTICA DO PROJETO ....................................................... 33 ELEMENTOS ESTTICOS: ................................................................................................................ 33
FORMA E LINHA: ...............................................................................................................................33 TEXTURA: .........................................................................................................................................34 COR: .................................................................................................................................................35 P RINCPIOS DE COMPOSIO: ........................................................................................................ 37 FOCO, ELEMENTO DOMINANTE OU CENTRO DE INTERESSE:...............................................................37 FUNDO: .............................................................................................................................................38 CONTRASTE: .....................................................................................................................................38 PROPORO :.....................................................................................................................................39 EQUILBRIO :......................................................................................................................................40 Equilbrio Simtrico ou Esttico:.......................................................................................................40 Equilbrio Assimtrico ou Dinmico: ................................................................................................41 Proporo urea, nmero de ouro ou relao harmnica: ...................................................................42 HARMONIA : ......................................................................................................................................43 CAPTULO VI: ELEMENTOS DO PROJETO........................................................................... 46 P ISOS: ............................................................................................................................................. 46 MODELAGEM DO TERRENO : .......................................................................................................... 46 OBSTRUES VISUAIS: ................................................................................................................... 46 INFRA-ESTRUTURA A ACRESCENTAR: ............................................................................................ 47 ESTRUTURAS A CONSTRUIR:........................................................................................................... 47 VEGETAO : .................................................................................................................................. 47 MOBILIRIO : .................................................................................................................................. 48 ILUMINAO: ................................................................................................................................. 48 SINALIZAO: ................................................................................................................................ 48 OBRAS DE ARTE E ELEMENTOS DECORATIVOS:............................................................................ 49 CAPTULO VII: PRODUTOS FINAIS........................................................................................ 49 ESTUDO PRELIMINAR :.................................................................................................................... 51 ANTEPROJETO:............................................................................................................................... 51 P ROJETO DE PR-EXECUO : ....................................................................................................... 53 P ROJETO EXECUTIVO : ................................................................................................................... 53 RECOMPOSIO TOPOGRFICA,........................................................................................................53 LOCAO PLANI- ALTIMTRICA DOS PISOS ........................................................................................53 EDIFICAES , EQUIPAMENTOS E MOBILIRIO , ..................................................................................53 ESQUEMA DE PLANTIO :.....................................................................................................................54 DIVULGAO E P ROMOO:.......................................................................................................... 55 MEMORIAL DESCRITIVO :............................................................................................................... 55 RELATRIOS JUSTIFICATIVOS: ...................................................................................................... 55 P LANO DE TRABALHO OU CRONOGRAMA F SICO-F INANCEIRO:................................................... 56 ORAMENTO : ................................................................................................................................. 56 HONORRIOS DO PROJETISTA: ..........................................................................................................57 EXECUO DA OBRA:..................................................................................................................... 57 INSTRUES SOBRE MANUTENO :............................................................................................... 58 CONTRATO DE M ANUTENO OU VISTORIA P ERIDICA: ............................................................. 59 REGISTRO DO PROJETO: ................................................................................................................ 59 CAPTULO VIII: CONSIDERAES FINAIS .......................................................................... 60
LITERATURA CONSULTADA:.................................................................................................. 61
LITERATURA RECOMENDADA.............................................................................................. 63 SELEO DE ESPCIES ORNAMENTAIS PARA JARDINS E ARBORIZAO :..................................... 63 HISTRIA DO P AISAGISMO ............................................................................................................. 64 APNDICES .................................................................................................................................. 65 APNDICE 1: F ICHA SIMPLIFICADA PARA O LEVANTAMENTO ANALTICO INICIAL EM TRABALHOS DE PAISAGISMO............................................................................................................................... 65 APNDICE 2: P OSSIBILIDADES DE REPRESENTAO DE VEGETAO EM VISTA SUPERIOR ......... 69 APNDICE 3: ANTEPROJETO ILUSTRATIVO (PARTE DE UMA PRANCHA, DE UM CONJUNTO DE 10), EM ESCALA APROXIMADA DE 1:75, APRESENTADO EM VISTA FRONTAL E VISTA SUPERIOR. ......... 69 APNDICE 3: ANTEPROJETO ILUSTRATIVO (PARTE DE UMA PRANCHA, DE UM CONJUNTO DE 10), EM ESCALA APROXIMADA DE 1:75, APRESENTADO EM VISTA FRONTAL E VISTA SUPERIOR. ......... 70 NOTAS ........................................................................................................................................... 71
Captulo I: Introduo
Paisagismo Oferecer no incio destas consideraes sobre Paisagismo uma definio do termo poderia parecer adequado. Verses anteriores deste material eram iniciadas com uma definio sugerida por um rgo ambientalista de atuao internacional. Todavia, suprime-se aqui uma definio, no objetivo de permitir que esta se forme ao longo de um prtica que expanda os princpios elementares sintetizados nas prximas pginas. Apesar de o paisagismo brasileiro contar com nomes internacionalmente conhecidos, a prtica e especialmente o ensino da atuao coerente e sustentvel sobre a paisagem so ainda incipientes. O objetivo deste trabalho , diante disso, oferecer um estmulo ao questionamento da prtica habitual do paisagismo partir de uma abordagem metodolgica. A partir de consideraes de MACEDO (1992), pode-se dizer que associados a isso h efeitos da perda de laos entre tanto a cidade como o campo e o lugar geogrfico. Estes laos conferiam cidade e ao campo identidade e qualidades paisagsticas prprias, evoludas a partir de caractersticas fsicas como clima e solo, biolgicas como vegetao nativa e fauna e socioculturais. Essa perda foi fruto da crena na expanso ilimitada das cidades e das reas cultivadas. Um desses efeitos a viso, que subsiste em muitas escolas e profissionais nelas formados, de que o Paisagismo destinado apenas a um tratamento cosmtico. Conseqentemente, resta ao paisagismo a posio de luxo suprfluo, reservado a poucos. Esse tratamento cosmtico ou meramente esttico aplicado a uma paisagem obtida a partir do uso do territrio como recurso, e no como direito inalienvel da sociedade presente ou futura. Desta viso de uso originam-se prticas como a de eliminar vegetao nativa e aplainar o terreno antes de iniciar qualquer atuao sobre o mesmo. Sendo visto como um recurso, o territrio , como tantos outros, utilizado at a exausto para a consecuo de objetivos vrios, geralmente imediatistas. A paisagem resultante, ento, tende a ser instvel, pouco sustentvel. Como resultado do intemperismo a que esta paisagem est sujeita, poder restar no futuro um cenrio degradado e at imprprio ao uso. No campo da Arquitetura e Urbanismo, a conscincia da complexidade adquirida pelo territrio quando visto como paisagem com sua dimenso social, vem forando a superao dos esquemas conceituais convencionais. Tais esquemas identificam o ensino do Paisagismo com a
poltica verde ou com a reduzida dimenso do projeto de parques e jardins. V-se at mesmo a denominao Projeto de Parques e Jardins ou ainda Jardinagem prevalecendo como sinnimo de Paisagismo, em contedos programticos de disciplinas e na mente de docentes e discentes. Ao planejamento de uso do solo nem sempre so oferecidas abordagens que contemplem seriamente o que est situado originalmente ou no acima da camada agricultvel, com sua histria, evoluo e perspectivas futuras. Nessa posio fica o prprio ser humano e sua convivncia com o meio, a qual ultrapassa os limites da produo. A agricultura uma forma de interveno sobre a paisagem tanto quanto a construo de um parque urbano ou um jardim interno. Fica patente, assim, a necessidade de oferecerem-se nas instituies acadmicas os instrumentos conceituais e tcnicos necessrios para a operao nos diversos setores e nas vrias escalas de atuao sobre a paisagem. Enfatiza-se esta necessidade nos centros de ensino agrcola. Dificuldades na aprendizagem do paisagismo tm se mostrado especialmente na formao de uma base de raciocnio espacial que resulte na habilidade do aluno em dividir, atribuir funo e articular o espao livre de edificao. Em segundo plano aparecem os problemas com a seleo de espcies vegetais para materializao das solues propostas para os espaos. Em terceiro, a falta de integrao de conhecimentos relativos aos aspectos fsicos e biolgicos do terreno e vegetao, como pedologia, climatologia, ecofisiologia e fitogeografia. No campo prtico, muitas vezes trabalha-se no mbito do que alguns denominam Micropaisagismo. Uma vez que os limites entre micro e macropaisagem no so bem definidos, isto poder significar projetos apresentados nas escalas de 1:100, 1:200, at 1:100, com detalhes apresentados em 1:25 ou 1:20i. ). Esta abordagem enfoca, inicialmente, alteraes locais ou pontuais. No se pode, entretanto, esquecer que a paisagem um todo contnuo e que a adio destas interferncias pontuais resultar em uma influncia de alcance muito maior. Da mesma forma, deve-se perceber que os princpios gerais empregados no planejamento de pequenas extenses de terreno aplicam-se tambm a extenses maiores, guardadas as propores e graus de complexidade.
Paisagem Como o paisagismo tem como origem e fim a paisagem, cabem algumas consideraes sobre este conceito. No h a pretenso de definir o que limitante, nem a de fechar questo a
respeito, uma vez que os conceitos de paisagem so alvo de longas discusses, devidas sua flexibilidade e adaptabilidade a diferentes ramos do conhecimento. Roberto Burle MARX diria: Um territrio formado de um nmero infinito de paisagens, parcialmente justapostas. Destacar desse conjunto certas reas, certas paisagens, s quais conferimos determinado significado esttico, cultural, cientfico ou social, e tratar essas reas como unidades autnomas poder constituir uma medida funcional correta com vistas a determinadas finalidades. A paisagem, entretanto, permanecer sempre indivisa, contnua, onde os limites tericos perdem sua validade.ii Seria restritivo ater-se noo de paisagem encontrada nos dicionrios como aquilo que se abrange num lance de vista ou algo contido no campo visual do observador. Dentro desta idia, contudo, h incluso no s da poro verde do ambiente. Restringir-se ao verde seria coerente apenas com uma viso mtica do ambiente, como a da paisagem ideal renascentista. Incluem-se, portanto, os animas, seres humanos e as conseqncias de sua presena. Exclui-se a concepo de beleza inerente, o que permite que o concreto manchado pela poluio, o asfalto, a favela e tantos elementos visualmente incmodos sejam vistos como componentes da paisagem. Pode-se, assim, falar de paisagem rural, urbana, industrial, tanto como de paisagem martima, florestal e desrtica. Um conceito mais abrangente traz a incorporao de propriedades no visuais, considerando que a paisagem est disponvel integridade do ser humano. Diz-se do auditivo, do olfativo, do tctil e do gustativo, mas ainda h mais: o psicolgico, o emocional, o histrico e, por que no, o espiritual. Prope-se o tratamento da paisagem como uma entidade multi-dimensional. As primeiras dimenses a serem enumeradas so: altura, largura e profundidade. Entretanto, a paisagem um sistema em permanente transformao. Ela contm vestgios de tempos passados, mostra a ao presente e oferece bases para a construo do futuro. Assim, outra dimenso considerada a do tempo. Tomando-se uma paisagem natural no estado em que se encontra, possvel, atravs de indcios vrios, traar uma provvel linha de evoluo histrica. Mais nitidamente ainda, pode-se perceber a alterao de uma paisagem em que houve a atuao do ser humano. Neste caso percebe-se que vestgios de tendncias diversas de concepo e planejamento do ambiente, que mudam de tempos em tempos, podem indicar que ocorreram alteraes, quais foram elas, e que ainda vo continuar ocorrendo. A paisagem tem sua histria (que no existe sem o conceito do tempo).
A dimenso psicolgica ou afetiva tambm existe. Experincias passadas podem fazer com que uma pessoa aprecie ou no certa localidade. De onde vm as preferncias por algumas caractersticas? Pode ser que algum goste de determinada composio por ela lembrar o parque onde se divertia quando criana. Pode-se gostar de palmeiras por lembrarem cenrios litorneos tropicais, os quais possivelmente agradam. Gostos e preferncias variam muito, sendo funo do ideal de paisagem de cada um. Existe em todos um ideal de paisagem. Todos tm sua concepo do Jardim do den, ou paraso. Todos desejam um ambiente semelhante a ele para o conforto total. Muitas vezes, usa-se tambm este ideal para emitir opinio sobre um dado lugar, por ser o parmetro inicial ou arqutipo.
(Fig.01) Diferentes cenrios que podem funcionar como ideais de paisagem
Ampliar o arquivo mental de parmetros, fornece base no s para melhorar a avaliao de trabalhos alheios, mas tambm para a do prprio trabalho, desde a elaborao inicial. Isso contribui tambm para que se possa compreender melhor os ideais dos futuros usurios da rea sobre a qual haver interferncia. A ampliao mencionada acima possvel atravs da observao crtica do ambiente natural e do modificado pelo ser humano. Coloca-se a prtica da observao como chave para o desenvolvimento das capacidades essenciais ao paisagista. Observar ativamente, o que se prope, pode ser ver com perguntas. Por que agrada ou desagrada? Por que parece harmonioso ou no? O que falta? O que est em excesso? Nem sempre possvel verbalizar sensaes. Isso no um problema. O crebro percebe o mundo em modalidades diferentes. Pode-se falar da modalidade de ver dos artistas, que aquela que no verbaliza, no nomeia, nem atrela tudo o que visto a um sistema de smbolos existente. No , portanto, um olhar analtico e pormenorizado; sinttico e holstico.iii Grande auxlio neste exerccio de observao a montagem de uma coleo de desenhos, fotografias ou outras formas de documentao visual de locais diversos por onde se passa ou mesmo vistos em algum jornal ou revista, com anotaes que reflitam a percepo crtica
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presente. As anotaes devem tambm tratar de caractersticas marcantes percebidas pelos demais sentidos, quando possvel. Voltar com alguma freqncia a essas imagens e anotaes arquivadas e comparar com a realidade ou opinio atual poder mostrar algo sobre a evoluo do ambiente e tambm sobre a evoluo da capacidade perceptiva e crtica, pois certamente as opinies sero diferentes daquelas de momentos anteriores.
O Processo de Modificao do Ambiente Ao se falar do planejamento da interferncia sobre o ambiente, contrape-se neste trabalho, desde o primeiro momento, prtica da terra arrasada. Tal prtica despreza totalmente as caractersticas naturais ao destruir tudo o que existe sob o pretexto de limpeza da rea. At pouco tempo essa era a filosofia dominante, que vem, felizmente, perdendo lugar para aquela que prima em preservar os aspectos naturais favorveis do ambiente. Para efeito de compreenso de certos conceitos, faz-se um paralelo bastante ingnuo com o trabalho de um cirurgio plstico e cliente. Diferentemente, entretanto, a rea a ser tratada no tem vontade prpria, estando submissa aos desejos e necessidades do proprietrio, usurio e responsvel legal. O cirurgio plstico tem, como objetivo final, uma nova condio esttica que venha a se adequar s suas expectativas s do/a paciente. Entretanto, para a realizao de alguma cirurgia, uma verificao completa do estado de sade fsica e mental do/a paciente feita em primeiro lugar. Os anseios estticos e necessidades so levantados e possveis riscos analisados, bem como as possibilidades reais de sucesso e as razes que levaram ao desejo de mudana. Algumas vezes o mdico deve advertir o/a paciente de que os efeitos finais desejados aparecem gradativamente ou mesmo que no so possveis e ele/a deve procurar satisfazer-se com pequenas alteraes. Outras vezes, a mudana desejada pode no ser necessria. H casos ainda em que a pessoa pode desejar algo possvel mas arriscado diante de problemas de sade, ou mesmo que esteja alm de suas possibilidades financeiras. No caso presente, diz-se que o paciente o prprio local. H expectativas funcionais e estticas para ele, mas h uma srie de aspectos a serem vistos antes de se chegar ao resultado desejado. Tal resultado pode, por vezes, ser tcnica ou economicamente invivel. Pode, ainda, visto pela dimenso psicolgica, ser algo de difcil absoro pelo pblico. Nos dias de hoje pode parecer estranho dizer que algo invivel. Com os recursos tecnolgicos disponveis, possvel fazer quase tudo em termos de alterao do ambiente. A pergunta : a alterao proposta sustentvel?
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Como as rochas no processo de formao do solo, a paisagem natural e a construda esto sujeitas a diversas formas de intemperismo. Entende-se intemperismo na paisagem como o processo que a leva, entre outras coisas, ao seu desgaste. Este intemperismo ser mais intenso se o grau de instabilidade do ambiente modificado for alto. A instabilidade ser tanto maior quanto maior tiver sido a presso exercida sobre o ambiente para estabelecer a modificao. Pode-se dizer ainda que a instabilidade proporcional distncia entre a realidade original do ambiente e o ideal do usurio para ele. Tratando hipoteticamente apenas do ser humano como agente de intemperismo, um ambiente instvel poderia ser aquele que, de alguma forma, deixa de suprir as expectativas ou necessidades do usurio presente. Como exemplo simples, podemos cita-se um extenso gramado, circundado por caladas para pedestres. A menos que um impedimento fsico ou psicolgico bastante eficiente exista, a formao de trilhas de solo exposto e compactado por pisoteio ser inevitvel se o caminho mais curto envolver passagem pelo gramado. Isto desgaste. Outro exemplo pode ser a elaborao de uma praa rebuscada demais em uma comunidade econmica e culturalmente desfavorecida. A durabilidade desta praa poder ser bastante reduzida, a menos que um processo de educao e conscientizao seja desenvolvido. Aqui no se afirma que uma comunidade carente no merea um trabalho de qualidade. A virtude real do trabalho ser sua adaptabilidade aos anseios e necessidades da populao usuria. Estas consideraes mostram que o trabalho de modificao do ambiente externo para melhoria das condies de vida do ser humano deve ser fruto de um conhecimento que supera o de uma lista de belas plantas. Na verdade, o conhecimento a respeito das plantas apenas uma pequena frao do todo e s ser utilizado nos ltimos momentos do planejamento. O cirurgio plstico no deve alterar as feies da pessoa at que ela perca sua identidade, ou remover todos os traos preexistentes para posteriormente construir novas feies. Da mesma forma, antes de tratar-se a terra ela deve ser conhecida e sua identidade preservada.
Cincia e Arte Embora, como cincia que , leve em considerao aspectos tcnicos de domnio biolgico, qumico, fsico, arquitetnico, topogrfico, edfico, climtico e social, o Paisagismo , sem dvida, arte. Os princpios usados em todas as formas de expresso artstica tm suas bases qumicas, fsicas, biolgicas, matemticas e psicossociolgicas, mostrando a carga cientfica subjacente. Salienta-se que a ciso arte-cincia algo recente na histria da humanidade, datando aproximadamente do sculo XVIII, muito posterior ao incio dos trabalhos paisagsticos.
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Os princpios estticos empregados no Paisagismo so de domnio e uso tambm das outras modalidades artsticas. So como noes gramaticais, aplicadas a diferentes idiomas, ou diferentes vocabulrios. Termos que sero estudados como harmonia e ritmo, por exemplo, so usados com freqncia em msica, do mesmo modo que textura e forma so usuais em pintura e escultura. talvez por isso que h paisagistas envolvidos em diversas outras manifestaes artsticas ou vice-versa: outros artistas dedicando-se ao paisagismo. Saber usar o olhar do artista constri um indivduo menos limitado a tcnicas e ferramentas ou a meios de expresso. Existem limitaes de ordem mecnica prtica que influenciam em como aplicar os princpios a cada uma das artes. Tais limitaes podem advir simplesmente dos materiais empregados, como tela, pincel e tintas. Assim, por exemplo, em pintura representam-se instantneos de figuras tridimensionais em superfcies bidimensionais por meio de tcnicas que diferem das usadas para dispor plantas na paisagem, que pluri-dimensional. Isto quer dizer que, na pintura, representam-se altura, largura e profundidade, um ponto da dimenso tempo e apenas uma impresso pessoal da dimenso psicolgica e cultural. Ao construir na paisagem todas estas outras dimenses so retratadas sem tantas limitaes. Como regra geral, efeitos obtidos a partir do uso de textura, forma, linha, escala e cores iro compor o quadro sobre o qual beleza desejada. E o que vem a ser beleza? Um conceito sugerido : a existncia evidente de um relacionamento harmnico das partes entre si, no todo e com ele. Isto leva a dizer que um elemento isolado pode no ser considerado belo, mas, ao ser colocado apropriadamente no conjunto, pode passar a ter um aspecto favorvel. A idia de harmonia tem ntima relao com impresses causadas pelo objeto observado. Impresses de calor, iluses de tica com distncias e dimenses, sensaes de movimento e mais efeitos que tornam uma composio atrativa podem ser conseguidos com o emprego de uma srie de recursos, brevemente descritos em captulo posterior. Durante a concepo da paisagem deve haver a conscincia de que o resultado dever ser tanto funcional como esttico. A partir destas consideraes introdutrias o esquema a seguir proposto, visando oferecer alguma orientao durante as diversas fases. Trata-se de uma proposta de metodologia para as principais etapas do projeto de paisagismo. Embora uma certa cronologia parea existir, esta bastante tnue. O processo de planejamento no linear e bastante imbricado em suas fases. Mesmo que formalmente se esteja concentrando, por exemplo, no levantamento inicial de dados, a anlise destes e a formulao de propostas j foi iniciada na mente do projetista.
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Captulo II: Estudos Preliminares

Em mercados onde o Paisagismo j uma profisso estabelecida e os servios regularmente utilizados, de praxe a apresentao do Memorial do Cliente. Este memorial apresenta, de forma mais ou menos resumida, os desejos do cliente para a rea ou o motivo para a contratao do paisagista. Podendo conter ou indicar fontes de parte das informaes necessrias, o Memorial do Cliente no deve ser interpretado como restrio criatividade e autonomia do projetista. H um varivel grau de liberdade que permite desde a simples incluso de novos usos, sub-reas ou equipamento a uma total alterao do programa inicial apresentadas, o que significaria trabalhar contra o memorial. Esta ltima uma situao pouco comum e demanda grande competncia profissional, alm de amplas justificativas. No sendo entregue este memorial, o paisagista dever elabor-lo e submet-lo apreciao do cliente antes do incio dos trabalhos. Contrato de Trabalho O contrato de trabalho deve ser elaborado a partir do Memorial do Cliente e detalha os servios a serem prestados, garantias, termos e responsabilidades. A hierarquia na elaborao e execuo do projeto estabelecida, para evitar desentendimentos com construtores, empreiteiros diversos e com o prprio cliente. Este pode no compreender totalmente a natureza dos servios e exigir, em algum ponto, garantias ou atuaes inviveis. Clusulas referentes ao cuidado com mudas (irrigao, armazenamento) e materiais uma vez entregues no local da obra, segurana podem ser includas. Forma de apresentao das propostas, prazos e alteraes solicitadas pelo cliente ou ocasionadas por imprevistos so ainda cobertos. Estabelecido o contrato, d-se incio ao estudo do local.
Levantamento Analtico: Neste estgio faz-se um levantamento analtico dos fatores ambientais e humanos. Como resultado tem-se informaes que permitiro maior acuidade em fases posteriores, como as de elaborao de propostas, planejamento de atividades, seleo de plantas, projetos auxiliares e
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complementares. O nvel de detalhamento das informaes poder variar em funo de condies como dimenses da rea, sua uniformidade, complexidade do projeto e grau de alterao planejada. A recomendao de que seja feito um relatrio tcnico to completo quanto possvel e que este seja entregue tambm ao cliente no momento de apresentao do projeto. Isto, alm de oferecer segurana ao projetista e ao cliente, aumenta a credibilidade do trabalho. So comuns nos primeiros projetos acadmicos a coleta excessiva de dados e a coleta de dados irrelevantes. Tanto quanto a insuficincia de informaes, este excesso pode dificultar o andamento inicial dos trabalhos, consumindo tempo e desviando a ateno do projetista para aspectos de pouca importncia. Este um problema supervel com a prtica, atravs, por exemplo, do exame crtico de projetos anteriores, os levantamentos que os compuseram e a relevncia das informaes coletadas inicialmente para as fases posteriores. No devem ser desprezadas informaes de pessoas que habitem no local ou conheam bem as imediaes. Elas, provavelmente, tm muito mais tempo de observao da rea em questo, bem como impresses j estruturadas.. A rea no deve ser apenas examinada, mas tambm sentida. A metfora apropriada poderia ser a de um relacionamento afetivo humano: ateno, contato, proximidade, troca de informaes e de sensaes. Amplia-se, com isto, a noo do mero exerccio da viso para uma percepo que integre todos os sentidos. Para este exerccio ampliado, no se devem perder as oportunidades de presena na rea em diferentes horrios, situaes de clima e em circunstncias especiais de uso. Esta a fase inicial: observao, que no se encerra enquanto houver a possibilidade de contato com a rea projetada, mesmo aps o trmino da execuo. Esta observao psexecuo fornece subsdios para as correes que se fizerem necessrias no futuro. Elaborao gramatical (princpios de organizao de espaos e composio) e definio do vocabulrio (espcies vegetais e outros elementos) podem ser muito facilitados se este levantamento inicial for devidamente realizado. Uma boa leitura das caractersticas locais pode apontar diretamente para as melhores e mais viveis solues nas fases seguintes. Neste primeiro momento do projeto o terreno e o usurio no estado atual e sua histria so o centro das atenes. Com as informaes colhidas pode-se gerar um texto explicativo, no qual o cliente leigo possa ler as informaes cientficas e compreend-las, vendo sua relevncia. A forma de tpicos pode ser usada, para facilitar a consulta posterior. Estas informaes, adicionadas s observaes anotadas e devidamente arquivadas, podero tambm ser muito teis no acompanhamento da evoluo do projeto ao longo do tempo, sendo base para as revises e
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reformas futuras e servindo de referncia no caso de reformulaes e correo de problemas eventuais. O desenvolvimento do projeto pode ainda exigir nova coleta de informaes ou reinterpretao de dados coletados. Isto demonstra a natureza no linear do processo de planejamento, em que uma fase alimenta e influencia outra. A elaborao de uma lista ou formulrio padro de pontos para exame algo simples, que pode resultar em ganho de tempo para o projetista. Um formulrio no deve funcionar como restritivo, mas como plataforma para o incio do levantamento, devendo ser, portanto, flexvel. Uma base comum para a coleta simplifica tambm o armazenamento de informaes em arquivo. Este trabalho pode ser feito em forma de banco de dados informatizado, empregando programas de informtica especficos para este fim. (Uma sugesto de formulrio de uso geral encontra-se no Apndice 1).Outra ferramenta para o projetista a documentao fotogrfica. Um bom levantamento fotogrfico ser um excelente auxlio na mesa de projeto, podendo poupar tempo em visitas ao longo do trabalho e oferecer detalhes. Nas prximas pginas so sugeridos alguns pontos e questes para auxiliar na explorao dos tpicos. Eles no esgotam as consideraes que devem ser feitas. Outros pontos relevantes a cada fase do projeto ou situao nova podem ser levantados. Citar as fontes de informao utilizadas um imperativo.
O Terreno: Clima: Dados climatolgicos so teis, mas devem ser criticamente analisados, de forma que deles se extraiam mais que simplesmente nmeros. Relevantes, neste momento, so as conseqncias destes nmeros para a elaborao do projeto.
Insolao e Luminosidade: Alm do nmero de horas de brilho solar da regio, por estao ou ms, verifica-se a existncia de anteparos que provoquem sombreamento, horas em que esta sombra ocorre em diferentes pocas do ano, qualidade e intensidade da luz. Considera-se a relao disto com plantas, por exemplo, helifilas (adaptadas a pleno sol) e umbrfilas (adaptadas sombra), de dia curto ou de dia longo (fotoperiodismo).
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Averigua-se tambm o conforto visual do usurio, que varia se a incidncia dos raios solares direta, se sua reflexo especular ou difusa. Muita luz pode gerar ofuscamento, que desconfortvel. Um mapeamento das reas de sombra e sol nos principais horrios ou momentos crticos, um instrumento de grande valia, que deve ser elaborado. Existem bacos (tambm j informatizados) que permitem o clculo das projees de sombras segundo a localizao (latitude), posio do anteparo, estao do ano e hora do dia. O diagrama de sombras compe-se de ilustraes demonstrativas do posicionamento das sobras sobre o terreno em diferentes horrios do dia e em diferentes estaes do ano (quando relevante).
(Fig. 02) Possvel esquema de sombras para um galpo situado em algum lugar do hemisfrio sul, s 8, 12 e 16 horas de um dia de inverno.
Precipitao: Pesquisam-se chuvas, orvalho, granizo, neve, sua distribuio ao longo do ano e periodicidade de ocorrncia, no caso de fenmenos ocasionais. A ocorrncia espordica de tempestades com ventos fortes, por exemplo, pode danificar mais intensamente uma rea do que todos os fenmenos habituais somados. H problemas quanto qualidade da gua precipitada como acidez ou outra forma de poluio?
Temperaturas: A informao sobre a temperatura mdia diz muito pouco, pois no expe as variaes sazonais e os extremos. Estas variaes podem ser grandes, o que faz com que dados como mnimas e mximas absolutas e mdias mensais sejam importantes. Eventos e sensaes resultantes da conjuno com outros fatores como umidade, ventos, topografia geadas, por exemplo devem ser investigados.
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Temperatura relaciona-se com conforto trmico, com o tipo de atividades propostas para o local e aclimatao de plantas. Por exemplo: atividades fsicas so prejudicadas em ambientes com temperaturas muito altas, assim como h limites para o bom desenvolvimento de vegetais.
Umidade: Verificam-se percentuais e flutuaes ao longo do ano. Novamente, o conhecimento apenas da mdia anual pode ser insuficiente pois oculta as variaes, que podem ser grandes. A conjuno com temperatura resulta em medidas de sensao trmica e diferentes influncias sobre a vegetao.
Ventos: Levantam-se velocidades e direo predominante. Os ventos que chegam ao local trazem problemas ao conforto, como odores, poeira, poluio em geral, gotculas de gua, sal ou baixa temperatura? Diante disto j possvel avaliar se as correntes devem ser desviadas ou conduzidas para a rea. Como sua influncia sobre plantas? Podem causar ressecamento, danos a folhas grandes e riscos a rvores? Os ventos atuam na sensao trmica em conjunto com a temperatura e a umidade.
(Fig. 03) Possibilidades de atuao do vento e partculas carreadas
Micro-clima: Sempre existe algum aspecto climtico especfico do local que o diferencia da regio. Levantam-se fatores como umidade local modificada pela vegetao, correntes frias ou ventos canalizados pelo relevo ou construes. Em um prdio, salas localizadas em pontos diferentes provavelmente diferiro, tambm, em conforto trmico. A exposio ao sol (mostrada num diagrama de sombras) em conjuno com topografia, vegetao e os demais peculiaridades locais pode resultar em um micro-clima diverso das condies climticas de pontos no muito distantes.
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Topografia: importante conhecer dados gerais como a altitude e a forma de relevo em que se insere a rea e verificar:
(Fig. 04) Situao topogrfica nas proximidades de Camanducaia - MG
Formas do terreno: Acidentes como elevaes de pequeno porte, baixadas, vales e taludes podem sugerir ou exigir solues originais. Precisa-se ter conhecimento de qual ou quais so os pontos mais altos por perto, visando prever a necessidade ou no de pra-raios e conhecer as vistas de fora para dentro do terreno, o que importante para planejar fechamentos visuais para segurana e privacidade.
Declividade: Influencia eroso e prticas de reteno de solo, acessos ou definies sobre o uso de rampas e escadas. Levantamentos rpidos para reas de menor porte podem ser feitos com o uso de clinmetros ou nveis de mangueira. Sendo possvel, conveniente a elaborao de uma planta com curvas-de-nvel, cuja distncia entre curvas depender da necessidade de preciso.
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Exposio de vertentes (faces): Relaciona-se com insolao e ventos. Para cada tipo de funo prevista importante saber sua compatibilidade com a localizao em face sul, norte ou outra.
(Fig. 05) Exposio de vertentes e insolao
Dimenses:
Conhecer o espao disponvel para o trabalho essencial. Devem haver informaes sobre a rea total do terreno, rea construda, extenso de caminhos, acessos, distncias e espaos disponveis para plantio ou outras interferncias. (Veja item III-2.) Descries, croquis ou plantas de situao so sempre teis.
(Fig. 06) Duas situaes de trabalho em paisagismo residencial; com variao significativa em dimenso Esquerda: Viosa e Direita: Belo Horizonte, MG
Solo:
Faz-se um levantamento de condies gerais, regionais e locais, verificando as indicaes fornecidas pela vegetao existente e plantios de qualquer espcie, notadas especialmente suas caractersticas de desenvolvimento. Algumas plantas ocorrem espontaneamente e com freqncia em terrenos cidos, outras, em solos mais frteis e outras em terras sujeitas a alagamento. Todas
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elas podem ser indicaes iniciais sobre o solo. O exame de perfis nas proximidades, a verificao da profundidade explorada por razes e a colorao de montculos de cupins, por exemplo, trazem boas informaes. Caractersticas fsicas: So caracterizadas: textura, estrutura, permeabilidade, drenagem natural, profundidade efetiva e o que mais for relevante. Estes podem ter sido alterados por obras de engenharia, pisoteio, acmulo de detritos ou entulho de construo. Caractersticas qumicas: A anlise qumica de rotina pode ser suficiente, especialmente para maiores extenses. Certos casos podem exigir mais dados e conhecimento da histria daquele solo com relao a poluentes, metais pesados, cimento, etc. Caractersticas biolgicas:
Presena de atividade microbiolgica, minhocas, histrico de ocorrncia de patgenos e associao destes com umidade e temperaturas devem ser examinadas.
Vegetao: Verificao do material existente no terreno, levantamento de espcies mais freqentes ou mais expressivas e da cobertura nativa original so de grande valia no momento da seleo de espcies que para uso paisagstico. Permitem estudos de preservao de plantas presentes integrveis ao projeto, de supresso de espcimes e de introduo de espcies ecologicamente compatveis. A arborizao das proximidades, seu estado e comportamento devem tambm ser considerados. Examinando plantios ou jardins nas imediaes possvel ter idia de que espcies se adaptam melhor e como se desenvolvem. Isto sem mencionar as consideraes, que j podem ser iniciadas, sobre a introduo de espcies exticas e seu impacto nas pessoas. O que comum? O que seria novo, diferente ou atrativo?
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Estruturas: Deve ser estudada a existncia e o estado de edificaes aparentes: casas, edifcios, piscinas, quiosques, bancos, edificaes subterrneas: galerias, pores, reservatrios de gua, casas de mquinas. Infra-estrutura, tambm estudada, inclui: fundao de edificaes muros e postes; tubulao de gua, esgoto, drenagem e gs; poos, fiao area e subterrnea, eltrica e telefnica; caixas de passagem e de gordura; fossas e outros. O escoamento pluvial das reas impermeabilizadas, a presena de calhas ou a inexistncia destas, podem trazer limitaes considerveis ao posicionamento e ao desenvolvimento de plantas. Verificam-se acessos, sendo caminhos j utilizados, pavimentados ou no, ruas, estradas e tambm a possvel necessidade de expanso futura. Limites, ou seja, muros, cercas, grades, e similares so ainda estruturas relevantes. Os elementos acima mencionados devem ser descritos e apresentados em croquis para direcionamento mais preciso. freqente ocorrer que, no momento de implantao, ao ser aberta uma cova encontre-se fiao, tubulao e mais obstculos inesperados. Estes podem prejudicar o posicionamento de objetos e plantas segundo o projeto, podendo comprometer o resultado desejado, alm de oferecerem risco de acidentes. A disponibilidade de plantas e esquemas precisos ou um exame minucioso nesta fase podem evitar tais inconvenientes.
O Entorno: Descreve-se a paisagem que circunda a poro em exame. Existem edifcios? Que ruas esto em volta? A regio residencial ou comercial? Como so os vizinhos? H outras massas de vegetao na redondeza? Como so? Cabe, neste ponto, uma planta de situao, que pode ser em escala 1:400, por exemplo, ou menor, para reas extensas. Avaliao sobre poluio sonora e visual bem como a determinao de suas fontes so pertinentes. Estudam-se tambm as linhas visuais: De dentro para fora: estando o observador no terreno, o que pode avistar? H alguma vista de interesse especial a ser preservada ou alguma a ser impedida? De fora para dentro: de onde se v o terreno? Quanto e o qu pode ser visto destes locais? H privacidade? Internas: de cada ponto importante, janela, entrada ou cmodo, o que se v dentro dos limites do lote?
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Estes so dados importantes para estudo posterior do posicionamento dos volumes vegetais e construdos, destaques e da necessidade de obstrues visuais. Um mapeamento das linhas de vista principais pode ser confeccionado.
Servios Urbanos: Verifica-se a disponibilidade ou planejamento para a rea de servios como gua, esgoto, drenagem pluvial, luz, coleta de lixo, telefone e gs encanado. Dever ser avaliado se as instalaes presentes so realmente as previstas em projetos ou apresentadas em esquemas hidrulicos, eltricos disponveis e verificado seu estado de funcionamento. Isto evitar imprevistos no momento, por exemplo, de instalar sistemas de irrigao ou de iluminao.
Legislao vigente: Com relao permisso para corte de rvores existentes, pode haver diferena de legislao de um estado ou municpio para outro. Diferentes espcies podem ser protegidas contra corte ou pode existir a exigncia de licenas especiais para este. Podem ocorrer ainda plantas de utilizao restrita por lei, o que deve ser pesquisado. Os limites legais das rodovias e ferrovias esto definidos por lei, com afastamentos mnimos das construes e larguras j determinados. Afastamento predial no meio urbano tambm est sujeito legislao municipal. Podem ocorrer dentro do terreno reas de preservao obrigatria, como vegetao ciliar e vegetao de topos de elevaes. reas de proteo ambiental tm diretrizes especficas e rgos a serem consultados previamente a qualquer interveno. H casos em que estudos de impacto ambiental so necessrios. Quanto a formas de cercamento do lote, tambm podem existir diretrizes regionais ou locais especficas, como no caso de condomnios fechados.
O Usurio: Considera-se o elemento humano, antes e aps a interferncia, nos nveis individual e coletivo. Diz-se do ser humano sem ignorar que em casos especiais de parques zoolgicos ou outras colees animais, o usurio pode pertencer a espcie diferente da Homo sapiens. Pode-se causar polmica dizendo que mesmo nestes casos o usurio, em ltima anlise, o ser humano e
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os animais so componentes da paisagem. Mesmo como componentes apenas o que tambm o homem tm eles suas necessidades prprias, que jamais podem ser ignoradas pelo projetista. Tratando do tema Usurio no projeto paisagstico, h uma srie de consideraes a fazer.
(Fig. 08) Examina-se o usurio enquanto indivduo e como grupo. Foto: Ervlia, MG
Os seres humanos apresentam comportamento desenvolvido a partir da matriz biolgica e da cultura de origem, transmitida inicialmente na clula familiar, influenciados pelo contexto social imediato. O arcabouo cultural do grupo usurio e seu grau de contextualizao ou aclimatao ao ambiente considerado podem interferir em questes de planejamento do uso, diviso dos espaos, estilo e escolha de elementos. possvel a visualizao de subgrupos mais homogneos dentro de uma comunidade, que mostram caractersticas e necessidades particulares. Percebe-se a composio etria, a situao scio-econmica e o grau de instruo como fatores que distinguem, dividem ou unificam estes grupos menores atravs dos interesses e necessidades peculiares a cada um. Por estas consideraes quer-se estimular a observao da comunidade como um organismo vivo e em desenvolvimento, resultado da interao de indivduos com caractersticas diversas. Pode-se consider-la um conjunto heterogneo de subgrupos mais ou menos homogneos, que traro um efeito cumulativo ou multiplicativo sobre a paisagem. Este comportamento final virtualmente imprevisvel, mas pode apresentar tendncias diante de um estudo atento. Vrias perguntas podem ser feitas justificando a necessidade de compreender a estratificao do grupo. H freqncia de pessoas idosas? H freqncia de crianas? As atividades desenvolvidas por estas pessoas so compatveis entre si (crianas com bicicletas "versus" crianas menores e idosos, por exemplo)? Um ambiente muito rebuscado, com uso de materiais nobres ou muito exticos, favoreceria ao usurio sentir-se confortvel e seguro? Certas propostas podem estimular a prpria destruio, pois seus componentes estariam agindo como corpo estranho no organismo local.
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Uma regio de populao economicamente carente e pouco instruda pode ser um desfio, uma vez que exige um trabalho ao mesmo tempo de grandes qualidades tcnicas e funcionais e a capacidade de ser assimilado pelo grupo.
Captulo III: O Programa

Desenvolvido o levantamento analtico do terreno e do usurio, faz-se a interpretao dos dados para o conhecimento dos problemas, a busca de solues e formulao de propostas. O projeto, em essncia, o conjunto de respostas problemtica levantada pelo cliente e pela rea em si. Os problemas no so somente dificuldades e obstculos. Tratam-se, nesta altura, de todos os desejos do cliente para o local em conjuno com as variveis que se somam na composio das solues. o momento de definir como ser a abordagem destas questes. Visa-se conceber a forma de atingir a satisfao das necessidades do cliente em compatibilidade com as caractersticas do terreno. Sustentabilidade um alvo. Esta entendida como a propriedade de ajuste s peculiaridades ambientais e humanas locais, possibilitando uma evoluo harmnica entre os diversos componentes do sistema. O dinamismo da paisagem est subentendido. Solues devem partir das informaes que o terreno e o cliente nos fornecem. O papel do paisagista formular as propostas que buscaro fazer tudo isto se ajustar da melhor maneira possvel. como a procura pela pea certa num jogo de quebra-cabeas. Neste jogo possvel, em alguns casos, encaixar peas em posio diferente da correta, principalmente no incio da montagem. Entretanto, os efeitos deste ato sero sentidos ao se continuar o jogo e no resultado final, que no ser o desejado e exigir reparos. Cabe ainda nesta mesma analogia a considerao de que precedentes podem ser usados como fontes de solues e propostas. Seriam as peas j existentes. Entretanto, em muitos casos novas peas devero ser confeccionadas para o melhor encaixe na figura. H aqueles que empregam indiscriminadamente as mesmas solues, plantas, objetos e combinaes em qualquer situao. Estes desprezam a identidade de cada projeto, dando origem a composies desprovidas de personalidade e pouco criativas, alm de possivelmente fora de contexto. No ainda o momento de detalhamento de obras, objetos ou plantas que comporo as reas, embora possibilidades j possam ser vislumbradas. Estuda-se a formulao de espaos. A
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partir dela que so vistas as funes que a vegetao e demais elementos desempenharo, os volumes a serem ocupados, densidades, alturas e aspectos relacionados. O resultado destes estudos ser o plano de massas, um esquema grfico que demostra os espaos a serem ocupados. Pode constituir-se de vrias pranchas, cada uma delas mostrando um grupo estrutural ou estrato diferente (revestimento de solo, arbustivo, arbreo). Para estas respostas, consideram-se alguns critrios, a saber:
Abordagem Qualitativa: Levantamento de problemas De posse das informaes colhidas durante a fase analtica, pode-se passar a uma interpretao conjuntural que foi levantado. Embora diversos problemas j possam ter sido percebidos e registrados durante a fase de levantamento, neste momento confrontam-se informaes nem sempre de relacionamento imediato. Exemplificando: podero ser percebidos problemas de morte de gramados ao lado de caminhos estreitos ou pisos de placas descontnuas. Sua conformao pode desprezar o hbito local de caminhada em grupo ou comprimento normal dos passos, desestimulando o uso do caminho proposto. Outra ilustrao: numa escola infantil podem ser encontrados elementos no apropriados, como bancos altos, pisos escorregadios e plantas txicas. Trata-se da apropriao do equipamento existente pessoa ou grupo que o utiliza, abordando dimenses, posicionamento e outros aspectos. Assim, estudam-se, por exemplo, a largura dos caminhos e acessos, dimenses de bancos e barreiras visuais em funo dos grupos freqentes, quantitativa e qualitativamente.
Formulao de Propostas Este o momento de formalizao da estrutura terica para o desenvolvimento da rea, em que se formulam as propostas de preservao ou modificao. Devem ser feitas perguntas ao cliente ou usurio(s) para que se possa obter um quadro completo da utilizao existente e daquela pretendida, diante das possibilidades e limitaes oferecidas pela rea. oportuno avaliar propostas para o desenvolvimento fsico e psquico do usurio. Uma "rea verde" deve ter uma funo que ultrapasse os limites do prazer esttico. Deve ser um
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ambiente que possibilite interao e integrao entre pessoas e elementos naturais, pessoas e edificaes e pessoas entre si. Uma forma de se trabalhar com a funo educativa avaliar as diversas possibilidades de exerccio dos sentidos de percepo. Muito mais do que apenas a viso, pode-se favorecer o exerccio da audio, do olfato, de tato e da gustao. Atrao de pssaros e insetos, o uso do vento provocando sons em contato com a vegetao, o emprego de plantas aromticas, colocao de espcies vegetais e elementos que possam ser tocados, a alterao e variedades no micro-clima e o plantio de vegetais comestveis so algumas das possibilidades. o momento, tambm, de se aprofundar no levantamento das pretenses do cliente, de acordo com seus conceitos e ideais de conforto e esttica. Estes ideais so pessoais, o que quer dizer que, para um mesmo tipo dado de paisagem, o que considerado necessrio ou belo pode variar de pessoa para pessoa. O exerccio da sensibilidade do projetista necessrio para que no ocorra imposio de padres pessoais sem a assimilao apropriada pelo cliente. Tal procedimento pode levar insatisfao, mesmo que o resultado final seja perfeito segundo a percepo do projetista. Conhecer as preferncias e gostos daqueles que estaro presentes no local do projeto aps sua implantao essencial. Isto no quer dizer adot-los na sua totalidade, pois a identidade artstica e tcnica do projetista deve existir. Entretanto, quando estas preferncias so devidamente consideradas ou adaptadas, bem mais provvel que a satisfao do usurio seja alcanada e prolongada a vida do projeto implantado. Nem sempre o desejo expresso pelo usurio representa a melhor utilizao do espao em estudo. Cabe ao paisagista, recorrendo a profissionais de outras reas quando necessrio, levantar quais so os usos mais indicados para o local, respeitando as idias do cliente e demonstrando sua inviabilidade, quando for o caso. A compatibilidade entre o uso proposto e o local deve ser rigorosamente estudada. Podem surgir frices entre o uso e o local que levam ao desgaste de ambos, reduzindo sua durao no tempo e funcionalidade. o que j foi discutido anteriormente como intemperismo da paisagem. Para o estudo da aptido agrcola de solos existem variveis como gua, fertilidade, oxignio, eroso, mecanizao que, quantificadas e relacionadas, geram informaes esclarecedoras sobre o melhor uso para o local. J para o estudo da aptido paisagstica, ainda no existe um sistema que permita concluses precisas, visto que h uma grande dose de subjetividade em jogo. O estudo conduzido diante de questes como a biodiversidade e viso do local enquanto ecossistema e sistema scio-geogrfico.
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J foram propostos vrios sistemas de avaliao do potencial paisagstico e riqueza cnica de ambientes naturais. So, em muitos casos, sistemas que se adequam a um ngulo especfico de viso do ambiente, no podendo ser usados de forma universal. Conhecidas as idias do cliente, parte-se para o estudo das diversas funes e atividades a serem desenvolvidas, sua localizao no espao e a compatibilidade destas entre si e com o ambiente. Este estudo chamado Distribuio Espacial de Atividades. A avaliao da interrelao funcional das atividades tambm parte deste estudo e significa verificar de que forma as atividades influenciam umas s outras e se so compatveis entre si naquele espao. Tratando-se de residncias, devem ser estudadas a localizao das reas de repouso, lazer, estar social e servios. para que o planejamento do espao externo acompanhe a mesma tendncia, evitando choques e interferncias indesejveis. Exemplo: locar quadras esportivas nas proximidades da rea de repouso da casa pode trazer inconvenientes. O estudo das atividades d origem a duas novas peas. Uma delas um novo esquema grfico, que contm o mapeamento do que for levantado. A outra um relatrio crtico, que registra as observaes e concluses. Da mesma forma so estudadas as necessidades de proteo, melhoria de micro-clima ou aumento da privacidade de ambientes especficos. Medidas mitigadoras podem ser propostas, conforme mencionado a seguir. Correntes de ar podem ser desviadas ou conduzidas para um local pouco ventilado. A reflexo dos raios solares quer direta, especular, quer difusa, como a partir de um muro branco, pode ser interceptada, se causa incmodo. A poluio sonora pode ser amenizada pela interposio de barreira vegetal e/ou topogrfica entre a fonte emissora e o edifcio, como na ilustrao a seguir.
Barreira vegetal e topogrfica Fonte emissora de som
Residncia
(Fig. 11) Exemplo de uso de vegetao e topografia na reduo da poluio sonora
Piscinas pedem, normalmente, algum isolamento visual do entorno, especialmente no caso de ruas movimentadas. Impedir a viso da rea de servio, onde podem existir varais para
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roupas, despejo e lixeiras, a observadores situados em ambientes de carter social poder ser apropriado. Tais observaes ressaltam a importncia do estudo das linhas de vista.. J no caso de reas freqentadas por um maior nmero de pessoas, importante verificar, alm do citado acima, se conveniente, por exemplo, a proximidade entre uma quadra esportiva e uma rea para refeies ao ar livre. Ou ainda, se um solrio para idosos pode ser alocado onde haja o uso de bicicletas, patins ou skates, entre outras situaes que podem surgir numa praa pblica. A pergunta chave neste estudo : que tipo e magnitude de interferncia ocorre entre as atividades? No estudo da alocao de atividades as condies espaciais do terreno vo informar sobre possibilidades em contraste com as necessidades, apontando, em alguns casos, para a busca de solues alternativas. Aspectos como a viabilidade tcnico-econmica, funcionalidade so considerados, sempre avaliando a relao custo-benefcio a curto, mdio e longo prazo. Suponha-se que o proprietrio deseje implantar um campo de futebol em rea declivosa. O que avaliar neste caso? Necessidade de alterao topogrfica, volume de terra movimentada, disponibilidade de equipamento, recursos para a recomposio do solo e implantao do gramado esto do lado dos custos. Estes devem ser estudados diante dos benefcios oferecidos pelo campo construdo. Seria esta a melhor opo para o local? Que alternativas existiriam? Aps a distribuio das funes verifica-se a necessidade de caminhos. So eles os responsveis pela articulao dos espaos e das funes planejadas. Os caminhos so conseqncia, e no causa, da diviso dos espaos.
Abordagem Quantitativa: Quanto e quando so as perguntas a se fazer. Quanto existe em espao efetivo para atuao? Da rea total do lote, que poro ser ocupada por construes, acessos e vegetao? Desta leitura pode-se receber respostas para fases posteriores em que se ir avaliar: as propores gerais permitem o plantio de espcies de grande porte? At onde copas e sombreamento podem atingir? H espao para a introduo de rvores com sistema radicular superficial? Quanto poder ser gasto nas alteraes? Esta pergunta normalmente no feita diretamente ao cliente, mas tem a resposta como fruto de indicaes vrias. Em alguns casos
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pode-se sugerir uma reserva proporcional ao valor gasto com a construo para um paisagismo apropriado.
Quando o resultado final desejado? Isto se relaciona com cronograma da obra. No raro o cliente desejar o paisagismo concludo na inaugurao do local, o que pode apressar o andamento do projeto. O encurtamento de prazo no deve prejudicar a elaborao, diminuindo o contato com a rea e suas peculiaridades. bom lembrar que o preo da vegetao a ser adquirida aumenta com o porte e idade da muda. Cada planta cresce em uma velocidade diferente, sujeita a muitas variveis. Assim, para se obter um plantio com a aparncia de maduro, devem ser avaliados os custos disso em tempo e dinheiro. Quando iniciar a implantao est ligado a variveis ambientais e econmicas, ao fluxo de pessoas na rea e andamento da obra, no caso de projeto contratado antes ou durante a construo. Executar o plantio muito cedo, enquanto ainda h obras, traz risco de dano vegetao. Pode ser mais conveniente aguardar a fase de acabamento, ou quando houver menor trnsito de trabalhadores e equipamento nas reas a serem plantadas. Ainda sobre o incio da implantao, ocorre um problema comum, que se refere ao entulho de construo que pode restar no terreno. Deve estar definido desde o incio ou contrato se a responsabilidade pela limpeza do local ser do proprietrio, do construtor ou do executor do projeto paisagstico. Este trabalho, dependendo do porte da rea e da obra realizada, pode elevar significativamente os custos. Quanto s condies climticas h alguma recomendaes. Plantio de mudas e gramado, por exemplo, deve ser realizado preferivelmente no incio da estao chuvosa, principalmente em locais onde a irrigao difcil. O plantio de certas mudas durante os meses frios pode ser pouco vantajoso, pois a vegetao tende a crescer mais lentamente, despendendo tempo e mo-de-obra em cuidados e irrigao, bem como estando mais susceptvel a danos causado pelo prprio frio s brotaes novas.
Pesquisas Especiais: Algumas situaes podem exigir conhecimentos de outras reas ou profissionais. Escolas, hospitais, parques botnicos e zoolgicos requerem conhecimentos de uma srie de disciplinas para que o resultado final possa atender s necessidades. H toda uma comunidade de profissionais que podem ser consultados em cada caso: mdicos, fisioterapeutas, pedagogos, psiclogos, botnicos, zologos, arquitetos, engenheiros
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agrnomos, florestais, civis e ambientais. Estes iro trazer informaes relevantes, bem como contribuir com pontos de vista diferentes e enriquecedores no mbito de um mesmo projeto. O trabalho em equipe deve ser estimulado, uma vez que a atuao sobre a paisagem tem um carter interdisciplinar.
Captulo IV. Condicionantes

Existem elementos que podem atuar como condicionantes ou como restritivos ao projeto. H outros, porm, que favorecem e at ampliam a liberdade de criao. Em alguns casos estas variveis podem sugerir solues especiais.
Elementos Arquitetnicos: Estilos, tendncias histricas, marcos locais e nfases podem direcionar a composio. Pesquisas especiais podem ser necessrias no caso de restaurao de praas ou jardins correspondentes a algum estilo de poca, o que exigir o levantamento de vocabulrio (plantas e elementos), gramtica iv (princpios de composio) e enfoques relacionados quele estilo ou tempo.
(Fig.12) Projetos para Jardins Zoolgicos exigem, por exemplo, estudos de conforto, conteno e segurana, tanto para o animal quanto para o ser humano,
A necessidade de correo de problemas de equilbrio de fachadas ou forma externa dos prdios pode ocorrer. Linhas verticais ou horizontais exageradas podem ser amenizados com o uso de vegetao de portes diferentes frente ou por detrs do edifcio, resultando num conjunto
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de melhor aspecto. possvel existirem discrepncias de proporo entre lote e edifcio, que podem ser amenizadas em alguns casos. Podem existir potenciais atraes sendo ocultadas por vegetao super-desenvolvida. As plantas podem estar reduzindo excessivamente a iluminao, viso ou ventilao do ambiente. Solues como cortinas vegetais e remoo de espcimes podem surgir deste estudo.
Ritmos Naturais e Humanos: A fenologia pode trazer respostas interessantes, uma vez que a aparncia e efeito da vegetao podero variar bastante ao longo do ano. Um caso tpico o das rvores caduciflias, que podem ser usadas em um local para oferecer sombra no vero e permitir insolao durante o inverno, aps a queda das folhas. Florao e frutificao so tambm importantes e podem influenciar a presena de aves, pequenos animais e insetos na rea. H aves que tm sua rota migratria ligada frutificao de determinadas espcies vegetais. A atrao destas aves pode ser um objetivo. O aspecto da rea em diferentes estaes do ano tambm ser influenciado pela fenologia. As plantas podem ter variaes no comportamento com relao florao, frutificao e queda de folhas que, dependendo do ambiente, podem deixar de ocorrer ou apresentarem caractersticas diferentes. Variaes na cor, tamanho e durabilidade de inflorescncias para a mesma variedade em lugares diferentes so de ocorrncia comum. Aspectos do solo podem tambm afetar estes fenmenos. Devido a isto, deve haver cautela na consulta a literatura com tabelas de florao, pois estas podem ser apropriadas a um tipo especfico de condio ambiental. Conhecer a origem dos dados pode permitir ajuste. Conhecimentos de climatologia, fisiologia e eco-fisiologia vegetal oferecem indicaes sobre possveis mudanas de comportamento. J os ritmos humanos referem-se aos horrios regulares de atividades do usurio, como expediente das empresas, horrio escolar, perodos letivos e tantos outros. Eles podem definir a necessidade ou no de iluminao, de sistema automatizado de irrigao para funcionamento noturno ou ainda a deciso sobre a poca ou horrio mais apropriados para a execuo dos servios. H ainda outras questes. Ocorrem no local grandes aglomeraes? Com que periodicidade? Quais so os horrios de utilizao mais intensa (horrios de pico e eventos especiais)? H ainda o caso de locais de uso por um grande nmero de pessoas simultnea mas
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no constantemente, como estdios esportivos e parques de exposio, uma realidade particular, embora comum.
Efeitos Sensoriais: No se trata apenas de micro-clima, mas, como j foi mencionado, desenvolve-se a abordagem sensorial de forma ainda mais ampla. Como oferecer oportunidades para o exerccio dos sentidos de percepo? H situaes interessantes a serem abordadas quando o sentido da viso deixa de ser a nica preocupao. J existem, em vrias partes do Brasil e do mundo, jardins para o desenvolvimento e educao de portadores de deficincia visual, mental ou motora. possvel a criao de efeitos e iluses de tica com a variao em cores, propores, linhas, formas e posicionamentos. Linhas curvas, horizontais, cores frias em princpio verde, azul e derivadas e texturas finas do maior impresso de repouso, ao passo que linhas retas, inclinadas ou angulosas, cores quentes relativas ao fogo: do amarelo ao vermelho-violeta e texturas speras podem conferir excitabilidade ao indivduo neste ambiente. Isto ser aprofundado mais adiante, mas j merece observao e planejamento.
Materiais Disponveis: Esto includos desde vegetao at obras de arte. Adubos e corretivos, substrato adequado ao plantio, cercas e limites, mobilirio so tambm exemplos. A disponibilidade destes materiais est relacionada com a existncia de transporte apropriado, a custo aceitvel. Isto pode fazer com que trazer mudas ou materiais de outros mercados seja uma alternativa de menor custo e que oferea maior gama de opes. Com relao a plantas, muito j pode ser feito distncia, com o uso de catlogos de produtores, pelo correio, telefone e via Internet.
Tecnologia Disponvel: Em algumas situaes pode ser necessrio o uso de tecnologia especial para registro e demonstrao das propostas, execuo da obra e para a sua manuteno. Existem diversos softwares (CAD) para o trabalho de projeto, em diversos nveis de detalhamento e preciso. Passeios em realidade virtual pela paisagem planejada e simulao do
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desenvolvimento de plantas so possveis. Bibliotecas de plantas, com informaes diversas esto disponveis. Equipamento para levantamentos plani-altimtricos a laser e outros, auxiliados por satlite j podem ser usados (G.P.S.). Exemplo interessante o de empresas dedicadas construo de paisagens artificiais incluindo vegetao para uso em locais onde a colocao de plantas vivas seria invivel. um recurso utilizado em parques temticos, jardins zoolgicos, shopping centers e ambientes semelhantes. Cascatas, fontes, irrigao e iluminao profissionais especializados. Equipamentos para a realizao de podas de gramados, rvores e arbustos, para a limpeza, adubao e pulverizao de defensivos j existem em diversas opes. Que nvel de tecnologia adotar est tambm em funo da disponibilidade econmica, embora em muitos casos uma soluo cara a princpio pode, ao longo do tempo, vir a ser a menos onerosa. Neste sentido, manter-se atualizado uma necessidade do paisagista, pois, por utilizar-se de equipamento ou tcnicas ultrapassadas, pode estar perdendo em qualidade de trabalho e produtividade. j podem ser feitos por firmas e
Manuteno: intil fazer um projeto detalhado e esteticamente perfeito se este, por falta de manuteno, ser descaracterizado com o passar do tempo. Alm disso, nos dias de hoje, tm-se exigido necessidade mnima de manuteno como uma caracterstica para as reas verdes pblicas ou privadas. Assim sendo, nem sempre conveniente o plantio de espcies que exijam podas freqentes ou substituio aps um curto ciclo de florao, como no caso de florferas anuais. Precisa-se conhecer a existncia mo-de-obra treinada para a execuo de servios especiais como poda topiria, manuteno de cercas-vivas e coberturas como Heras. O custo futuro de manuteno ser aceitvel? possvel a aquisio de espcimes para a substituio no caso de perda de plantas ou dano? Revestimentos, da mesma forma, devem ser selecionados por qualidades diversas, incluindo seu requerimento em limpeza e durabilidade. Solues como o uso de cobertura morta (mulch) ao invs de gramados j so largamente empregadas. Tal cobertura pode ser em pedrisco, seixos, cascas de rvores, madeira triturada ou algum outro que a criatividade do projetista conceber. Materiais orgnicos em condies tropicais tm durabilidade mais curta que em climas
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temperados. Um material j observado em cobertura de solo em jardim foi pneus de borracha triturados questionvel sob vrios pontos de vista. til a elaborao de um pequeno manual de instrues ao cliente, contendo os cuidados essenciais de forma simplificada e particularidades de alguma planta que exija cuidados especiais. Podas, adubao, irrigao, substituio e outros, esto entre tratos a serem explicados. A procura por empresas que ofeream servios de manuteno ou de cuidados de reas vegetadas tem sido grande. A empresa de execuo ou o prprio responsvel pelo projeto pode ainda oferecer como parte do contrato: vistoria ou manuteno peridica, acompanhamento de manuteno ou treinamento para pessoa que j oferea esse tipo de servio ao cliente.
Captulo V: Concepo Esttica do Projeto

Elementos estticos: Tratam-se de caractersticas apresentadas por todo corpo visvel. So caractersticas pertinentes ao objeto inclusive s plantas que influenciam, definem os efeitos, ou representam as bases para a prpria elaborao da composio. Determinada planta, revestimento ou acessrio escolhido com base em sua forma, cor ou textura ou, ainda, todos estes simultaneamente. So propriedades pouco alterveis, mas podem ganhar variedade com diferenas de distncia do observador, iluminao, sombras e contrastes.
Forma e Linha: O objetivo a ser atingido deve existir na mente ou papel, auxiliado pelo conceito de linha, para que se produza uma figura teste ou concepo geral do trabalho. O resultado disto um estudo de volumetria e posicionamentos que pode abranger as diferentes fases do desenvolvimento da paisagem e, principalmente, o jogo de volumes que se espera para o local quando o desenvolvimento atingir seu clmax. O estudo das linhas sucede a diviso espacial proposta para as funes e ambientes. Em seguida os volumes podem ser planejados, definidos no local pelas massas de vegetao e por elementos construdos ou colocados. Podem-se definir os volumes que sero materializadas pelas plantas e elementos de portes pequeno, mdio-baixo, mdio, mdio-alto e alto, bem como os formatos compostos. Como resultado disto pode-se ter o Plano de Massas
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Arbustos de portes baixo a mdio
Piso permevel Edificao
rvores
Gramado (Fig. 13) Plano de massas
Diferentes tipos de linhas oferecem impresses diversas, que podem ser exploradas com a finalidade de conferir significado composio. Certas sensaes podem estar relacionadas de forma imperceptvel com o uso de linhas. As linhas e formas geralmente aparecem em composies com diversos dos tipos bsicos abaixo. O efeito vir, ento, pela predominncia de algum deles ou pelo realce planejado para certo tipo na composio.
Verticais: Imponncia, Respeito Horizontais: Repouso, permanncia, Fluncia
Perpendiculares: Estabilidade , Formalismo
Inclinadas ou Oblquas : Ousadia, Movimento
Curvas ou sinuosas: Naturalidade, Movimento , Relaxamento Liberdade, Sensualidade
Curvas rpidas: Animao , Confuso
Zig-zag: Agitao, Nervsismo
(Fig.14) Alguns tipos de linhas e impresses possveis
Textura: Como em fsica do solo, textura tem relao com o tamanho das partculas. um conceito relativo. Diz respeito s impresses causadas pelas folhas, ramos, cascas, revestimentos, coberturas de solo, pisos e seu posicionamento, nmero, densidade espacial, tamanho de
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partculas e distncia do observador. A idia de distncia importante pois a nitidez com que estas partes so percebidas tanto menor quanto maior for a distncia do observador.
(Fig. 15) Trabalho com texturas
O efeito de distncias maiores pode ser obtido, por exemplo, posicionando texturas finas ao fundo da composio e texturas grossas frente. A impresso inversa obtm-se fazendo o contrrio.
As texturas finas tm ainda a propriedade de causar a impresso de descanso, pelo relaxamento visual que proporcionam. So recomendadas tambm para o destaque de algo como uma escultura ou mesmo outra planta de caractersticas peculiares. Texturas oferecem possibilidades semelhantes ao trabalho com profundidade de campo em fotografia: foco definido para o objeto a destacar e fundo desfocado.
Cor: A cor observada em um dado objeto , na verdade, a reflexo da luz de comprimento de onda no absorvido. As propriedades bsicas da cor so: matiz, saturao e intensidade. Segundo ROBINSON v: Matiz: qualidade popularmente conhecida como cor, seo do espectro cromtico, isto : vermelho, azul, amarelo. Valor ou Tonalidade: quantidade ou luminosidade luz refletida pela superfcie colorida. Na paisagem afetado pela quantidade de luz disponvel no ambiente. Uma fotografia em preto e branco omite matiz e saturao, registrando apenas os valores. Saturao: grau de pureza do matiz, relativa quantidade proporcional do pigmento ou radiao azul, vermelha etc.
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Para o trabalho de
combinao de cores, um esquema que permite combinaes
agradveis aos olhos justamente o espectro cromtico ou o arco-ris. Cores prximas no espectro parecem harmnicas. Entretanto, nem todas as cores possveis esto registradas no espectro visvel. Neste espectro as cores esto posicionadas em funo de seu comprimento de onda. Vermelho, Laranja, Amarelo, Verde, Azul, Anil e Violeta tm, nesta ordem, comprimentos de onda cada vez menores. H, porm, cores que no representam apenas um nico comprimento de onda e, por este motivo, no aparecem neste esquema. o caso do roxo, que seria composto pela mistura da luz (ou pigmento) de colorao vermelha com a azul e que se harmoniza com ambas. Outra observao possvel a de que o vermelho e o violeta so facilmente harmonizveis e encontram-se afastados no espectro. Com esta ltima observao pode surgir a idia de um esquema circular para o estudo da harmonia de cores. Para facilitar a visualizao da composio de cores e propriedades das mesmas existe o disco cromtico que pode colaborar bastante na compreenso de uma srie de idias:
Vermelho Laranja Avermelhado Laranja
VermelhoVioleta
Cores Frias
Violeta Violeta-azulado Azul VerdeAmarelado Verde-azulado
Cores Quentes
Amarelo-Alaranjado Amarelo
Verde (Fig. 16) Esquema cromtico
As cores primrias (vermelho, azul e amarelo) esto posicionadas equidistantemente no disco e diametralmente opostas s cores secundrias que lhes so complementares (respectivamente verde, laranja e violeta). O conceito de complementaridade muito til no momento de se planejarem contrastes, pois so as cores complementares entre si que resultam no maior contraste possvel quando justapostas. Quanto noo de cores quentes e frias, no h muito que possa ser oferecido de explicaes para sua ocorrncia. Pode-se dizer que existe uma associao psicolgica com as cores apresentadas por objetos que emitem calor, como brasas, fogo e o Sol. H, de forma geral, impresses associadas a cada grupo. Resumidamente:
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Cores quentes (vermelho, laranja, amarelo) so visualmente mais apelativas, transmitem impresso de agitao e do idia de proximidade. Cores frias (azul, verde, violeta azulado) so menos atrativas, transmitem impresso de repouso e afastamento. O efeito das cores sobre o comportamento e sobre o organismo humano j tm sido h algum tempo estudado pelos que se dedicam Cromoterapia. O poder de curar problemas psicolgicos e fsicos, bem como a possibilidade de influenciar interaes sociais num determinado meio tm sido observados atravs dos tempos. Com o jogo de cores em um certo ambiente influncias vo alm do prazer esttico.
Princpios de composio: Foco, Elemento Dominante ou Centro de Interesse: Representam um elemento ou composio de grande peso visual ou conceptual. um ponto para o qual se deseja atrair a ateno do observador. Vrios centros de interesse de peso visual semelhante quando visveis ao mesmo tempo podem gerar confuso e diviso. Por isso o nmero de focos ou destaques observados de cada ponto de vista deve ser cuidadosamente planejado. Pode-se sugerir pluralidade, ocultando parcialmente alguns deles, ou criando centros de menor atratividade, isto , centros de interesse secundrios, tercirios e assim por diante. H ainda a possibilidade de variao da prioridade de interesse em funo da iluminao, do trajeto proposto ao observador, ou de sua posio.
(Fig. 17) Uma composio inteira pode funcionar como centro de interesse primrio, secundrio, etc.
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Fundo: Os destaques so conseguidos a partir da existncia de um fundo diferenciado, que permita ntida visualizao do elemento principal. A noo de fundo ser melhor compreendida a partir da idia de contraste.
(Fig. 18) Um fundo contrastante pode ser o definidor da composio
Contraste: No incio dos estudos de esttica, aprende-se que os melhores aspectos de um objeto, podem ser enfatizados atravs do contraste. Contraste parte da diferena entre dois elementos. Por exemplo: na msica notas graves e agudas, breves e longas so contrastantes, evitando monotonia na melodia. Claro e escuro, textura fina e grossa, formas angulosas e arredondadas formam trs pares de possibilidades de contraste. Este princpio aplica-se tambm ao planejamento na paisagem. Para melhor compreenso da utilizao do princpio do contraste, deve-se examinar, por exemplo, um certo ponto na teoria das cores. Ele diz que, para obter uma rea do verde mais intenso deve-se adicionar algo na cor vermelha. Inversamente, para fazer um ponto vermelho saltar, deve-se contrast-lo com o fundo mais verde possvel (ver sub-tem Cor). Desta forma, antes da introduo de elementos contrastantes entre si em um segmento de paisagem, deve-se entender completamente a natureza daquelas qualidades a enfatizar: cor, textura, linha, forma, dimenso e assim por diante. Os elementos sero planejados estrategicamente para ressaltar estas qualidades. Em outro caso, se o desejo enfatizar em relao ao entorno certas caractersticas de alguma estrutura ou objeto a ser introduzido, deve-se
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procurar na paisagem pelas situaes que fornecero o contraste desejado. Estas podem ser topografia, cobertura vegetal existente, entre outras.
(Fig. 19) Contrastes maiores ou menores entre formas, portes, cores etc. que produzem o efeito da composio
Um segundo princpio no uso do contraste, o de que um dos elementos deve exercer dominncia sobre o outro. Um o destaque e o outro, o fundo. De outra forma, com dois elementos de igual peso, criam-se tenses visuais que enfraquecem ou destroem, mais do que acentuam, o impacto positivo de uma experincia visual. Um elemento deve ser, portanto, planejado como destaque ou como componente de fundo. Esta idia se aplica tanto a um elemento dentro de uma composio como a um conjunto em relao a outro.
Proporo: A Proporo ou relao entre tamanhos pode afetar o equilbrio. Quando plantas tornamse grandes demais para a casa, v-se um efeito paisagstico quase sempre indesejvel de confuso, ou de que a construo est perdida em meio vegetao. Em se tratando de um elemento nico, como uma rvore, a impresso pode ser a de uma construo menor do que realmente . Iluses provocadas por gradao em dimenses so possveis. O princpio relaciona-se com noes de perspectiva e ponto-de-fuga. Estas noes podem ser ilustradas com a viso de uma estrada retilnea e longa. Dependendo da topografia pode surgir um ponto ao longe em que as margens da estrada paream se encontrar. Acompanhando uma vegetao uniforme que exista ao longo destas margens, a impresso a de que estas plantas vo se tornando cada vez menores e sua visualizao cada vez menos ntida, com a perda de nitidez.
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(Fig. 20) O alinhamento de elementos de mesmo porte gera impresso de reduo de tamanho com a distncia
Esta impresso pode ser simulada ao posicionarem-se plantas de tamanhos gradativamente menores medida que, no espao, haja um afastamento da posio esperada para observador. Obtm-se assim a iluso de distncias maiores. Fazendo o inverso, isto , se partindo dos tamanhos menores para os maiores, o efeito ser o de distncias menores para o observador . Equilbrio: Uma composio aparentemente instvel ou desequilibrada certamente incomodar a qualquer observador. Equilbrio , portanto, essencial para o bom projeto. Ele responsvel pela sensao de estabilidade oferecida por uma composio presente no campo visual. Toma-se como base uma linha vertical central ao campo a ser trabalhado, que funcionar como eixo. Podem ser tambm estudadas a linha horizontal que divida o campo em metades iguais ou linhas radiais que repartam o campo em setores, entretanto, no so planos to importantes para a composio paisagstica no nvel simplificado desta abordagem. Os eixos horizontais e radiais podem ser utilizados em composies formais de mosaicos e par terre, comuns em jardins formais franceses especialmente. Existem dois tipos essenciais de equilbrio:
Equilbrio Simtrico ou Esttico: aquele resultante da disposio em torno de um eixo vertical ou longitudinal de simetria na composio. como se um lado do eixo representasse a imagem especular do outro lado. Invertendo os componentes em relao ao eixo, a composio resultante seria idntica primeira. como o equilbrio de uma balana de pratos com elementos iguais e em mesmo nmero de cada lado.
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eixo de simetria (Fig. 21) Equilbrio simtrico
Esta forma de equilbrio parece o instintivo do ser humano, talvez pelo fato de seu prprio corpo e a maior parte dos demais seres vivos serem dotados de simetria bilateral. O exemplo mais simples o do posicionamento de um vaso ou enfeite sobre uma mesa: habitualmente procura-se o centro para posicion-lo. O chamado Jardim Formal, exemplificado pelo jardim renascentista italiano e pelo estilo francs, marcado pela rigidez de formas, traado geomtrico e simetria. Funciona como um grande quadro que, embora dotado de componentes mveis, deveria permanecer imutvel atravs dos tempos. Esta tendncia permanece em uso em diversos locais pelo mundo e pode ser vista nas praas e residncias em cidades do interior ou em grandes centros urbanos. Deve-se considerar, todavia, que a manuteno de uma rea ajardinada sob equilbrio simtrico exige muito mais ateno a detalhes. O crescimento das plantas correspondentes situadas em cada lado da composio deve ser controlado por podas para que mantenham a mesma forma. A poda para a obteno de formas definidas recebe o nome de topiria.
(Fig. 22) A poda topiria produz formas definidas
Equilbrio Assimtrico ou Dinmico: Neste, o eixo de simetria no to nitidamente perceptvel. Voltando analogia da balana de pratos, como equilibr-la usando de um lado um objeto e do outro uma srie de objetos diferentes cujo somatrio de pesos seja igual ao do primeiro.
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(Fig. 23 ) Equilbrio Assimtrico
considerado um equilbrio mais natural e artstico, que demanda mais cuidado no planejamento e execuo, mas pode ser de manuteno menos trabalhosa. Novamente vale lembrar que a interao entre princpios: cor, dimenses, texturas, formas, etc. entra em jogo para a busca do equilbrio. O peso, neste contexto, a atratividade visual dos elementos e composies.
Proporo urea, nmero de ouro ou relao harmnica: Dentro da idia de se dividir um espao em partes no iguais e proporcionalmente equilibradas, existe um princpio descoberto e largamente empregado por artistas h vrios sculos. uma proporo entre partes que parece ser a mais harmnica possvel ao ser humano. Esta proporo encontra-se presente no corpo humano e na estrutura de muitos seres vivos. Foi esta a relao adotada na padronizao de tamanhos de papis no que se conhece como retngulo harmnico (ou formatos A0, A1, A2, A3, etc.). Numericamente isto pode ser traduzido como algo prximo de: A relao entre os lados de um retngulo de: (1+5):2 O fator multiplicativo de: 1,414285714286... (dzima no peridica) ou 0,70707070707... (dzima peridica) Estes nmeros que podem ser aproximados frao de 1/3 podem ento ser usados para dividir espaos, para posicionar elementos, criar efeitos de equilbrio e ainda outros. Uma das possveis derivaes : subtraindo-se de um retngulo harmnico um quadrado de dimenses iguais ao menor lado, restar um novo retngulo harmnico. Isto permite a composio de fachadas e mosaicos geomtricos com retngulos de mesma proporo sobrepostos.
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7,707 m 10,000 m
2,293 m
(Fig. 24) Exemplo simples de aplicao de proporo urea
Harmonia: Diz respeito base sobre a qual a composio ocorre ou se distribui no espao, para a qual existem os seguintes recursos:
Repetio:
Um mesmo elemento aparecendo em diferentes locais, seja objeto, planta, cor, textura forma ou outro. um poderoso auxiliar na construo da unidade da composio. Pode contribuir para que pores diferentes de um ambiente sejam percebidas como partes do mesmo todo.
(Fig. 25) Uso da repetio
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Ritmo:
(Fig. 26) Uso de ritmo simples, atravs da manuteno do mesmo espao entre elementos
(Fig. 27) Uso de ritmo, atravs da repetio de grupo
Repetio cclica de um mesmo elemento ou composio de espao em espao;
Seqncia
a mudana gradativa, por exemplo: de pequeno porte para grande porte, de colorao intensa para colorao suave, do vermelho vivo ao amarelo, passando pelo alaranjado, de textura fina para grossa passando pela mdia, Pode ser tambm no sentido oposto (i.., do amarelo ao vermelho, do grande ao pequeno, etc.).
(Fig. 28) Seqncia com portes e formas
Variedade, Originalidade, Restrio:
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Usa-se a variedade para criar interesse e para auxiliar movimento e destaque. Variedade evita monotonia, mas quando exagerada pode tornar-se confuso. Originalidade usada para produzir novos efeitos com elementos ainda no empregados dentro do local, sejam eles plantas ou outros. Quando aplicada apropriadamente a restrio, que o uso limitado de um elemento significativo, evita-se a aglomerao e desconexo entre partes. Procura-se empregar a dosagem correta destes aspectos, no temendo a repetio, a qual pode ser muito importante no processo de conseguir a unidade da composio. prefervel uma composio simples com poucos elementos seguramente posicionados a uma feita com excessos, numa tentativa de impressionar pela quantidade ou variedade.
(Fig. 29) Restrio no uso de um elemento pode valoriz-lo
Composies de destaque, efeitos de repouso ou agitao, iluses com distncias podem, ento, ser obtidas pelo uso das cores, texturas, linhas e demais princpios. Eles atuaro, como j foi dito, de forma a intensificar o efeito uns dos outros, mais do que simplesmente pela soma dos mesmos. O resultado final desejado UNIDADE, ou seja, a sensao de que todas os elementos pertencem ao mesmo conjunto. Em obras de alguns paisagistas, arquitetos, engenheiros e artistas de vrios ramos podem ser encontradas excees a estes princpios expostos. Consideremos, contudo, que elas foram propostas por projetistas trabalhando no em ignorncia dos princpios, mas em completo conhecimento de sua veracidade. Trabalhos de destaque so produzidos apenas por projetistas que, com profundo conhecimento dos princpios atemporais de planejamento, podem usar da exceo inspirada com as mos seguras.(SIMONDS) vi
Ao final do estudo dos efeitos desejados que selecionam-se, dentro da disponibilidade, as espcies de plantas e os demais componentes que oferecero estas caractersticas escolhidas para a composio.
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Captulo VI: Elementos do Projeto

So os elementos que efetivamente comporo a alterao paisagstica do local. Constituem-se na materializao das solues e propostas levantadas a partir dos problemas analisados nas fases anteriores e o emprego dos princpios estticos. Entre estes podem existir:
Pisos: Normalmente a escolha do revestimento de piso pode caber ao arquiteto, decorador ou ao paisagista. As opes variam entre: concretar, revestir com pedras, cermica, madeira e muitos outros. Os padres tambm so diversos. Materiais como a popular pedra portuguesa so de custo relativamente baixo e oferecem grande versatilidade para composies. A tecnologia de pisos anti-derrapantes, pisos especficos para corrida, caminhada e esportes j vasta. Opes estticas como concreto texturizado e tintas para concreto tambm so abundantes. Catlogos de fornecedores devem ser consultados.
Modelagem do Terreno: Como sero trabalhadas as diferenas de nvel no local? Preservar, sistematizar, amenizar ou criar um relevo mais movimentado so opes. Muros de arrimo so necessrios? Como resolver diferenas de nvel acentuadas? Em funo dos acessos e vistas, como fica a topografia? Os relevos acidentados, apesar de exigirem mais cuidados com relao a eroso, oferecem oportunidades para obras criativas e com diferentes possibilidades de ngulos de viso. H algum tempo, as propostas de se aproveitarem os aspectos do micro-relevo existente tm substitudo as de regularizao prvia total.
Obstrues Visuais: Podem ser empregadas cercas vivas ou muros. Com que densidade, largura e altura? Quem deve ter a vista livre ou impedida? Onde o observador se localiza? A distncia entre o observador e anteparo interfere no ngulo explorado. Este princpio permite planejar locais de onde se tenham vistas razoavelmente amplas e, ao mesmo tempo, privacidade.
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(Fig. 30) A proximidade do observador em relao ao anteparo altera o ngulo visual disponvel
Infra-estrutura a acrescentar: necessrio um projeto de irrigao e drenagem, extenso de rede eltrica, hidrulica ou de algum outro? Um projeto hidrulico ou eltrico original deficiente ou no cumprido em sua totalidade pode gerar dificuldades futuras em manuteno. Estas estruturas relacionam-se com preparo para manuteno do projeto implantado e viabilizao de uso de gua circulante ou corrente, iluminao e outros.
Estruturas a construir: Canteiros elevados? Bordaduras em alvenaria? Muros, biombos, pergolados e espelhos dgua costumam requerer detalhamento e orientao especial na construo.
Vegetao: Agora o momento de determinar espcies que comporo o trabalho. Havendo definido os espaos, caminhos e os efeitos estticos desejados passa-se a selecionar, dentro da disponibilidade, as espcies que se ajustam aos efeitos planejados e loc-las. O fator econmico tambm entra nesta seleo, bem como a adaptabilidade da planta regio de plantio e a especificidades do usurio. Qual o conceito de planta ornamental? Seria planta encontrada em viveiros ou floriculturas? Plantas de diversos tipos e origens podem assumir a funo de ornamentais quando assim desejado. Uma planta que solitria no tem bom aspecto pode ter melhor valor esttico em um grupo. Isto lhe confere a classificao de ornamental, anteriormente no atribuda.
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Usar plantas exticas, nativas ou ambas? Isto fica em funo da adaptabilidade de cada tipo, da proposta de integrao com o ecossistema local e outros. Atualmente h correntes de trabalho que defendem o uso de plantas nativas somente e outras, o uso misto. Como fica o planejamento de florao? Cabe e Estudar a fenologia das espcies para o local e elaborar calendrio, quando possvel. Em alguns casos o cliente ou proprietrio j manifestou na primeira fase dos estudos algumas preferncias por plantas. Estas devem agora ser analisadas segundo a coerncia com o plano de efeitos e condies ambientais. Caso seu uso seja invivel pode-se j dispor de justificativas.
Mobilirio: O que colocar na rea para completar ou ampliar suas possibilidades de uso: play- ground, bancos e mesas? Sua localizao deve ser definida em planta e detalhamento a respeito de suas caractersticas deve ser fornecido no memorial.
Iluminao: Pode exigir projeto especial por profissional ou firma especializada em luminotcnica. definida a partir dos efeitos desejados. Iluminao artificial pode ser ainda utilizada para suplementar a quantidade mnima de luz para sobrevivncia de plantas em locais escuros, o que incute maiores custos em energia eltrica. Centros de interesse podem ser destacados por luz frontal com foco definido, de forma difusa e indireta com fontes situadas dentro da composio, ou ainda pelo destaque da silhueta com o uso da iluminao provinda de trs do conjunto. Passagens, horrios e tipo de uso do local, como a segurana necessria, influenciam ainda o projeto de iluminao. Um cuidado a mais deve ser tomado no caso de plantas sensveis ao fotoperodo, que podem ter sua florao afetada pela iluminao artificial.
Sinalizao: Excetuando-se normalmente residncias unifamiliares, pode ser necessrio o uso de sinais para orientao ou motivando a preservao do local e seus componentes. Esta comunicao exige um estudo cuidadoso no que se refere a mensagens veiculadas.
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Palavras como proibido, no faa..., no permitido... e outras do gnero podem soar autoritrias, estimulando a atitude que se deseja evitar. Um exemplo clssico de aviso incuo para a maioria dos parques no Brasil : No pise na grama. Ao contrrio, indicaes positivas de outras aes e a adio de informaes podem funcionar.
Obras de Arte e Elementos Decorativos: Sua incluso pode ou no ocorrer, e, no caso de obras de escultura ou outras, pode requerer a contratao de artista se a aquisio de obra pronta no for possvel. Vasos de cermica de tamanhos variados, troncos de rvores, dormentes, trelias, cestos, rodas dgua, carros de boi, rodas de carroas, arados antigos e tantos objetos foram e tm sido usados em jardins como elementos decorativos. Outros ainda podem ser empregados e criados para este fim. As obras de arte devem ser escolhidas em harmonia com o estilo geral dominante no projeto. Um esguicho em forma de anjo barroco em um jardim de tendncia sino-japonesa estaria mal empregado, para citar um exemplo extremo. Em alguns locais tm sido usadas esttuas de gnomos, animais, cogumelos, carrancas de madeira e imagens religiosas: questo de gosto? Neste momento, a interao com decoradores, arquitetos, artistas plsticos e o prprio cliente novamente necessria.
Captulo VII: Produtos Finais

Para a exposio das solues propostas ao cliente devem existir recursos visuais e explicativos que mostrem claramente: o proposto na concepo global do projeto, todos os elementos nele contidos, procedimentos e etapas de execuo. Tambm como esquema de implantao estes registros so necessrios, e mais ainda no caso de o projetista no ser o responsvel pela execuo. Em carter excepcional, possvel o trabalho de execuo direta da idia, ou seja, implantao do paisagismo sem a execuo de um desenho prvio. H exemplos de obras de Roberto Burle Marx e outros executadas desta forma. Todavia, esta forma de trabalho exige experincia e percepo grandes o suficiente para evitarem-se erros tcnicos e ms solues estticas.
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O material ser composto de varias peas, sendo que algumas delas podem ser consideradas opcionais de acordo com tipo de projeto e cliente. Isto quer dizer que um projeto para residncia unifamiliar pode demandar menos peas e detalhamento do que outro destinado a processo de licitao ou concorrncia para rgos pblicos ou empresas. No caso de concursos de projetos, normalmente h normas para apresentao, que podem regular desde material a nmero de peas a serem submetidas. Uma forma de apresentao comum para o projeto aquela feita em papel vegetal, com desenho tinta. Pode-se apresentar usando ou no cores e com vista superior (planta), elevao ou vista frontal, lateral e detalhes, quando necessrio. O anteprojeto, no entanto, pode ser apresentado em perspectiva e utilizando materiais e papis dos mais variados. Isto depender da habilidade do desenhista, que pode ser o prprio paisagista ou outra pessoa contratada para faz-lo. Aquarela, guache, carvo ou giz de cera sobre papel, leo ou acrlico sobre tela ou papel j foram utilizados por paisagistas para apresentar trabalhos de qualidade. A boa apresentao no a garantia de um bom resultado, mas importante para dar ao cliente cincia do que est sendo planejado. O objetivo clareza. A escolha da forma de representao e escala de trabalho ser fruto de vrias consideraes. Definies prvias, a necessidade de detalhamento, as dimenses do terreno, as dimenses do papel (no caso da necessidade de seguirem-se os formatos padronizados) e da forma como o projeto ser exposto, como em murais, painis, ou pranchas individualizadas so alguns dos pontos. Sobre forma de representao ou registro das plantas, existem alguns smbolos j utilizados de forma quase universal. necessrio, no entanto que dentro de um mesmo projeto um padro seja seguido. Uma s linguagem simblica deve ser empregada para que sejam evitadas interpretaes dbias. Existem tambm gabaritos com formas gerais de plantas que podem ser utilizados. (No Apndice 2 so apresentadas algumas possibilidades de representao) At mesmo figuras geomtricas podem ser usadas para a representao de plantas, desde que a escala seja obedecida. Isto quer dizer que se um certo arbusto est sendo representado por um crculo, e seu dimetro em estado de 2 metros, em escala 1:100 ele dever ser representado por um crculo com o dimetro de 2 centmetros.
No demais repetir sobre a importncia do registro em escala correta das plantas e objetos no papel. Erros como a superpopulao vegetal, clculo insuficiente do nmero de mudas para um dado conjunto ou posicionamento indevido de mobilirio e equipamento so
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comuns. Poderiam facilmente ser evitados se sua colocao fosse anteriormente testada de forma correta no desenho. O resultado destes clculos de dimenses e quantidades afetar o oramento da obra. corrente o uso de computao grfica na apresentao de projetos. Isto facilita a padronizao das formas de representao e o trabalho de registro em escala. Alguns programas contm catlogo de espcies e objetos, trazendo simbologia especfica para cada planta ou fotografias que podem ser coladas sobre o desenho ou fotografia base, conferindo uma aparncia bastante real ao que se planeja. Softwares bastante completos foram e continuam sendo desenvolvidos. Alguns destes possibilitam simulao do crescimento das plantas e da evoluo do aspecto geral daquele segmento de paisagem ao longo do tempo, bem como passeios em realidade virtual pela rea projetada em diferentes estaes do ano. Uma advertncia cabe quanto origem destes programas: eles podem oferecer possibilidades limitadas de adaptao s condies tropicais, bem como biblioteca com plantas pouco comuns, desconhecidas ou no adaptadas. Cpias de todos os produtos devem ser arquivadas pelo projetista. Alm de servirem para referncia futura, comporo o portflio profissional do paisagista pea s vezes decisiva na seleo do projetista pelo cliente.
Estudo Preliminar: Consiste do levantamento analtico do espao fsico em seu estado inicial e propostas de soluo em linhas tericas bsicas para estudos de viabilidade e tendncias a serem seguidas. Contm Plano de Massas (distribuio geral das massas de vegetao existente), diagrama de sombras e outros (captulos: Estudos Preliminares, O Programa e Condicionantes segundo esta proposta metodolgica).
Anteprojeto: a apresentao das solues propostas. Expe a distribuio de funes e atividades (quando relevante), as reas de interveno indicando os elementos naturais ou edificados e outras observaes. A vegetao deve ser representada em seu estado adulto. Pode-se, quando desejado, fazer mais desenhos que retratem os perodos intermedirios de crescimento. A forma usual a de desenhos em vista superior e, quando necessrios, cortes e elevaes em escalas adequadas clareza que se espera. Deve conter ou vir acompanhado de legenda
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explicativa onde constem o cdigo (letras ou nmeros) usado para os elementos apresentados no desenho, o nome botnico e nome comum das espcies vegetais, bem como registro dos objetos decorativos. Segue um exemplo simplificado: A tabela contm dados sobre a vegetao segundo a numerao que cada espcie recebe no desenho.
Nmero Nome Botnico 1 2 3 4 Plumbago capensis Gardenia jasminoides Durantha repens aurea Axonopus sp
Nome Comum Bela-Emlia Jasmim-do-Cabo Pingo-de-Ouro Grama-So Carlos
Observaes Arbusto mdio, flores azuis Arbusto mdio, flores brancas Arbusto mdio, verde-amarelado Grama
Durantha repens
Duranta
Arbusto
alto,
flores
azuis,
fruto
amarelo e txico A Piso em granito No polido, em placas octogonais
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2
1 3
(FIG. 31) ANTEPROJETO COM SIMBOLOGIA SIMPLIFICAD
normalmente o componente mais visualmente apelativo da apresentao, podendo variar na forma.

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(Fig. 32) Projeto de Chandler e Associados, em Landscape Architecture, 07/97
Discutido e aprovado o ante-projeto pelo cliente, passa-se ao detalhamento da execuo.
Projeto de Pr-Execuo: Este fornece subsdios para a elaborao dos projetos arquitetnicos, de engenharia e de infra-estrutura (irrigao, drenagem, iluminao e outros). Resulta de um exame minucioso das instalaes e infra-estrutura existentes.
Projeto Executivo: desenvolvido a partir da aprovao das etapas anteriores e entra ento, no nvel mximo de detalhamento, contendo: Recomposio Topogrfica, expondo o novo modelado proposto para o terreno (apresentando cotas, cortes e aterros); Locao Plani-altimtrica dos Pisos pode vir associada ao item anterior; Edificaes, Equipamentos e Mobilirio, com muros de arrimo, taipas ou outras formas de conteno, canteiros elevados, cascatas, fontes, obras de arte, bancos e mesas detalhados e/ou locados;
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Esquema de Plantio: utilizando linhas de cota e referenciais mostra: o posicionamento de plantas, localizao e definio das covas para as plantas de maior porte; medidas e referenciais para composio do desenho proposto; densidade de plantio e espaamento; distribuio de objetos como rochas, troncos, cobertura morta ou o que mais constar na proposta; nmero de mudas empregadas em cada macio; Deve acompanh-lo uma legenda em forma de tabela com as informaes mais importantes:
No. Nome Botnico 1 2 3 5 A (Legenda para o esquema a seguir) Plumbago capensis Gardenia jasminoides Durantha repens aurea Durantha repens
Nome Comum Bela-Emlia Jasmim-do-Cabo Pingo-de-Ouro Duranta Piso em granito
Observaes 30 cm entre mudas, cova 40 cm entre mudas 25 cm entre mudas 100 cm entre plantas
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3,5
1,5
1,5
1,5
1,5
2,5
1,0
1,5
1,0 5 2,0 5 1,0 1,0 5 5 1,0 5 5 1,0 3,0 5 1,0 1,0 7,5 Esc.1:100 (Fig. 35)Esquema de Plantio 4,5 3 1,0 2,0 6,0 A 1
1,
1,5
2,0
Divulgao e Promoo: No caso de obras pblicas deve-se visar a apropriao do ambiente pelo usurio. Esta apropriao conduz valorizao e preservao. Para este fim podem ser elaborados explicativos como exposies, placas, folhetos e outros, numa campanha de educao e conscientizao.
Memorial Descritivo: O memorial descritivo dar as diretrizes da execuo do projeto, explicando como cada elemento deve ser executado, adquirido ou plantado. Pressupe-se , como no Esquema de Plantio, que o executor no ser o mesmo projetista, fornecendo o detalhamento necessrio para a execuo por parte de algum que desconhea o projeto.
Relatrios Justificativos:
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um texto que acompanha o memorial descritivo e no qual so expostas as justificativas para aes importantes na implantao do projeto, com ateno quelas de resultados mais drsticos: remoo de rvores, alterao em monumentos ou elementos arquitetnicos. Pode ser baseado nos itens: Estudos Preliminares, O Programa, Condicionantes e Concepo Esttica.
Plano de Trabalho ou Cronograma Fsico-Financeiro: Independentemente do porte da obra, um Plano de Trabalho deve existir. Este plano deve conter uma previso de prazo para a execuo e considerar todas as operaes a serem executadas, organizadas numa seqncia lgica e que leve em considerao as peculiaridades locais e disponibilidade de recursos. O ponto final deste plano a entrega da obra finalizada. O Cronograma Fsico-Financeiro ser especialmente importante para obras onde maior aporte de recursos for exigido ou quando a implantao estender-se por um perodo de tempo longo. Demostrar a necessidade de injeo dos recursos prevista para cada fase da obra. O tempo requerido para a execuo parte fsica e primeira a ser estabelecida do cronograma, calculado com base em uma equipe formada pelos profissionais necessrios: jardineiros, pedreiros, carpinteiros, auxiliares e outros. Uma dificuldade neste ponto o levantamento de ndices tcnicos, os quais usualmente tm sido estimados pelo executor, conforme suas prprias observaes prticas. Os custos das operaes so, ento, distribudos, adicionados os eventuais (10%) e a administrao (20% ou conforme contrato). Aps esta distribuio calcula-se a previso de faturamento mensal. O resultado geral registrado em quadro expositivo.
Oramento: As alteraes estruturais, servios de irrigao e drenagem, arquitetura, vegetao, materiais de construo, mo-de-obra e acompanhamento de execuo devem ter seu custo exposto to detalhadamente quanto possvel. Os custos indiretos envolvidos devem tambm ser previstos. Estes traduzem-se em encargos diversos, tais como os sociais, trabalhistas, financeiros, seguros, impostos, taxas e administrao. comum os valores individualizados de plantas no serem fornecidos, mas devem ser cuidadosamente controlados pelo projetista e pelo executor. O trabalho com planilhas informatizadas traz boas possibilidades de controle.
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Margem de segurana deve ser includa e normalmente fica prxima a 10% do valor do oramento. Cobre eventualidades, mas alguns casos podem exigir maiores gastos, que devem ser discutidos anteriormente com o cliente. Um exemplo de imprevisto comum encontrar-se macio rochoso sub-superficial que aumente despesas de escavao ou exija alterao do projeto a qual deve ser discutida se for substancial.
Honorrios do Projetista: Antes do desenvolvimento do projeto em sua totalidade apresenta-se ao cliente uma previso de custos, com o valor dos honorrios do projetista includo ou parte. Este valor pode ser determinado por clculo de rea trabalhada, horas de servio previstas ou porcentagem de administrao sobre o valor dos materiais e servios empregados. O valor cobrado por unidade de rea variar em funo do mercado. Pode-se ainda cobrar separadamente a direo, o acompanhamento da execuo da obra e aquisio dos materiais (administrao), visita tcnica e quilometragem rodada at o local do projeto. O valor do projeto em si, como obra de arte e fruto de estudos tcnicos que , deve ser fornecido logo no incio do contrato. O GEAPSP vii apresenta as sugestes a seguir para o clculo dos honorrios: Estimativa do nmero de pranchas de desenho, avaliada a sua complexidade; Avaliao preliminar do custo da obra e cobrana de honorrio em funo de percentual, como feito em obras de engenharia civil (15 a 20% para obras pequenas, 10% para obras de porte mdio e 8% para obras maiores, como parques, acima de 5.000 m2 ); Critrio pessoal (situao financeira, volume de trabalho, valor da assinatura ou nome no mercado).
Execuo da Obra: Independentemente do profissional responsvel pela elaborao do projeto, sua execuo ir requerer sempre a presena de um Engenheiro Agrnomo em todas as fases de plantio, segundo orientaes do CREA. Profissionais podem ser convocados na medida da necessidade.
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O trabalho de execuo envolve a coordenao de diversos fatores e pessoas. Segundo o GEAPSP viii: Mo-de-obra e fatores decorrentes: qualificao profissional, carga horria e superviso; ferramentas, transporte, alimentao, alojamento, primeiros socorros, segurana etc. Materiais: especificaes, levantamento de fornecedores e preos; controle de qualidade, datas de aquisio, entrega, utilizao e pagamento; armazenamento. Equipamentos: especificao, carga-horria, supridores e manuteno. Recursos auxiliares: dimensionamento do canteiro de obras e vigilncia na obra. A qualidade do trabalho de execuo refletir sensivelmente no efeito final. Um projeto bem elaborado poder ser perdido se a execuo no for adequada. Portanto, na contratao do executor ou da empresa executora o cuidado de examinar alguns de seus trabalhos anteriores ou procurar referncias idneas essencial.
Instrues sobre manuteno: Pode-se confeccionar um manual de instrues para os cuidados com a rea aps a interveno. Ele deve conter orientaes sobre irrigao, adubaes, podas, indicaes para substituio de mudas e tratos que se fizerem necessrios. Os cuidados podem ser discriminados em forma de cronograma para um ano inteiro, vistas as condies locais levantadas desde a fase inicial. Exemplo de orientao para algumas espcies bastante comuns no Brasil: Espcie Nome Comum Azulzinha solo) Normal, diria e quentes Adubao de 5g de uria em 20 litros de gua por m2 no perodo quente do ano ou na estao chuvosa. Desbaste deve ser feito ao florao Irrigao Adubao Podas
(forrao de nos dias secos Evolvulus glomeratus
cobertura mensal com final do inverno ou aps a
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Tumbrgia- Normal, diria Thunbergia grandiflora azul nos dias secos pegamento. (trepadeira) at o
Cobertura no incio da Devido ao rpido estao chuvosa com 10 litros de composto orgnico ou esterco curtido e 60g de uria por cova, parceladas em 3 aplicaes mensais (3x20g) durante o perodo chuvoso. crescimento, podas de conduo devem ser feitas mensalmente. A cada um ou dois anos pode ser podada drasticamente, a 20cm do solo. Podas eventuais de limpeza.
Dracaena marginata
Dracena verde (arbustiva, em touceiras)
diria nos dias secos nos primeiros seis meses. Aps isto, em dias alternados
Como a anterior
No deve ser podada ( salvo se causar problemas com crescimento vertical ou lateral). Ramos muito longos com risco de quebra podem ser podados bem prximos origem. Limpezas eventuais.
Contrato de Manuteno ou Vistoria Peridica: Para que o ambiente modificado possa manter to proximamente quanto possvel as caractersticas planejadas ou para que as adaptaes necessrias possam ser feitas, conveniente que seja feito um acompanhamento. Este pode ser sob forma de manuteno fornecida pela empresa responsvel pelo projeto, devidamente regida por contrato. No caso do profissional que trabalhe apenas com a elaborao do projeto, este pode oferecer orientaes atravs de visitas peridicas ou consultas no caso de problemas que possam ocorrer. Em ambos os casos, todo tipo de operao realizada deve ser registrado para referncias futuras e, se possvel, seu resultado deve ser avaliado. So atribudos a Roberto Burle Marx contratos em que o proprietrio ou responsvel legal pela rea projetada assumiria responsabilidade em processo judicial por alteraes no autorizadas ao projeto executado.
Registro do Projeto:
59
Especialmente em se tratando de concorrncias pblicas, os projetos devem ser registrados no rgo competente (CREA), com o recolhimento da Anotao de Responsabilidade Tcnica ART. O registro protege os direitos autorais do projetista bem como o cliente e ser feito de acordo com a competncia profissional do autor, segundo o prprio CREA: Projeto de Jardim, de Ajardinamento, de Parque, de Paisagismo ou outro.
Captulo VIII: Consideraes finais

J foi dito que o ambiente modificado sofre intemperismo, isto , ele desgastado pela ao de elementos externos, dentre os quais est o usurio do local. Esta proposta metodolgica desenvolve-se na procura de solues que sofram significativamente menos este intemperismo. Todavia, o ambiente dinmico e as condies diversas a que ele est sujeito podem se alterar inesperadamente. De posse das informaes do levantamento analtico e fazendo o acompanhamento acima referido, os ajustes necessrios paisagem modificada sero mais facilmente percebidos e elaborados. A observao tarefa essencial no trabalho do paisagista. Refora-se a necessidade da observao crtica, agora salientando que ela deve ser procedida tambm no ambiente projetado, implantado e em evoluo. Esta prtica permitir o aprimoramento necessrio daquele que se prope a atuar na reconstruo do elo entre o ser humano e seu habitat, entre as paredes e fora delas.
60
Literatura Consultada:
ARNHEIM, R. Arte e Percepo Visual - Uma Psicologia da Viso Criadora. So Paulo: Livraria Pioneira Editora, 1992.
BRANDO, H. & M. A rvore Paisagismo e Meio Ambiente. Belo Horizonte: Vitae Comunicao Integrada Ltda., 1992.
CADERNO DE MEIO AMBIENTE. Arborizao Urbana. Belo Horizonte: Secretaria Municipal de Meio ambiente, 1992.
CEMIG. Manual de Arborizao. Belo Horizonte: CEMIG, 1996
DETZEL, V. A. Caractersticas Estticas e Uso Funcional das Plantas in Curso Sobre Arborizao Urbana. Curitiba : Universidade Livre do Meio Ambiente, 1992.
GRUPO DE ENGENHEROS AGRNOMOS PAISAGISTAS DO ESTADO DE SO PAULO DA AEASP. Anais do 1 Encontro Estadual de Engenheiros Agrnomos Paisagistas do Estado de So Paulo. So Paulo: EAESP, 1998.
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KERNAN, T. Le Grand Livre des Jardins. Librairie Hachette et Editions Cond Nast, 1959.
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NEUFERT, E. Arte de Projetar em Arquitetura. 6. ed. So Paulo : Gustavo Gili do Brasil, 1978.
REVISTA BRASILEIRA DE HORTICULTURA ORNAMENTAL. V. 1 n. 2. Campinas, SP: Sociedade Brasileira de Floricultura e Plantas Ornamentais, 1995
SHINZ, M. O Mundo dos Jardins. Rio de Janeiro: Salamandra Cons. Editorial, 1988.
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WINTERS, G. Curso Avanado de Paisagismo. Campinas, 1993.
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ZUIN, A. H. L. Projeto de Remodelamento Paisagstico do edifcio Sylvio Starling Brando. Anais do I Encontro Para Conservao da Natureza. Viosa, MG: CMCN, 1997.
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______. ASSOCIATION OF ZOOLOGICAL HORTICULTURE. Conference Proceedings. Greensboror, North Carolina: AZH, 1996.
Literatura Recomendada
Seleo de Espcies Ornamentais para Jardins e Arborizao:
BRANDO, H. & M. A rvore Paisagismo e Meio Ambiente. Belo Horizonte: Vitae Comunicao Integrada Ltda., 1992.
CADERNO DE MEIO AMBIENTE. Arborizao Urbana. Belo Horizonte: Secretaria Municipal de Meio ambiente, 1992.
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GRAF, A. B. Tropica Color Cyclopedia of Exotic Plants and Trees. 3. Ed. East Ruthertford, NJ: Roehrs Company , 1986.
LORENZI, H. rvores Brasileiras Manual de Identificao e Cultivo de Plantas Arbreas Nativas do Brasil. So Paulo: Plantarum, 1992.
______. Palmeiras no Brasil Nativas e Exticas. So Paulo: Plantarum, 1996.
______. Plantas Ornamentais no Brasil. So Paulo: Plantarum, 1995.
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REVISTA NATUREZA. 1001 Plantas Enciclopdia em CD-ROM. So Paulo: Europa, 1995.
Histria do Paisagismo JELLICOE, G. & S. The Landscape of Man Shaping the Environment from Prehistory to the Present Day. 3. ed. New York: Thames and Hudson, 1995.
64
Apndices
Apndice 1: Ficha simplificada para o levantamento analtico inicial em trabalhos de paisagismoix LEVANTAMENTO PRELIMINAR Cliente: Endereo: Data: Pedido: oAssessoria o Reforma E m/ de o Pomar Quantidade: Caractersticas: Obs.:* Vegetao: Condio esttica: o Projeto Hora: o Manuteno o Implantao o Planta Tel.:
o Gramado o Canteiro o Horta

Unidades:
o Jardim
o Vasos
o Cerca Viva
o Jardineira rea :
Individual o Geral
m2
o Presente o Aproveitvel o Boa
o Ausente o No Aproveitvel o Deficiente
Estruturas e Elementos Arquitetnicos:
OBS.:
Sugestes do cliente:
65
Observaes adicionais:
* Dimenses (superficiais e profundidade); espcies; conduo e podas; porte atual; impermeabilizao;
Caracterizao Geral o Residencial Entorno: Trfego: Fiao: Redes Obs.: o Comercial o Misto o o leve intenso baixa o gua o esgoto o o area o alta o o pedestres o automveis
osubterrnea
Topografia:
o plano nivelado o plano inclinado o suave ondulao o ondulado
Declividade: o irregular o eroso
Obs.: Vegetao Original o Mata o Cerrado o Campo o Outro o arbustivo baixo

66
o arbreo
o arbustivo alto
Porte /Hbito o trepador o outro o frtil Solo o orgnico o boa drenagem Obs.:
o rasteiro o deficiente o arenoso o pouca drenagem o cido
o forrao de solo o o
Estrutura: o compactao
Situao de Luz o insolao plena no local Obs.: Vegetao Fitossanidade: o adaptada luz local o pulges o lagartas o formigas o bacterioses Obs.: o boa luz indireta
o sol pela manh o sol tarde o pouca luz o totalmente sombreado
o no adaptada luz local o caros o cupins o o doenas fngicas
o cochonilhas o lesmas o o viroses
Defensivos usados: Freqncia
67
o freqente Irrigao: o excessiva o gua de boa qualidade o Orgnica Adubao: Freqncia: Produto Plantas daninhas: Podas: o ausentes
o regular o no realizada
o deficiente o impossvel
o gua com problemas: o Qumica o Ambas
o 20% o presente
o 50%
o 80%
o 100%
Tipos/espcies: o eficientes o deficientes o a realizar
Entulho: o ausente Outras observaes:
Croqui da rea e dimenses:
68
Apndice 2: Possibilidades de Representao de Vegetao em Vista Superior
69
Apndice 3: Anteprojeto Ilustrativo (parte de uma prancha, de um conjunto de 10), em escala aproximada de 1:75, apresentado em vista frontal e vista superior. (Legenda na pgina seguinte)
Vista superior
Vista Frontal 70
Legenda para o Anteprojeto da pgina anterior: Nmero 02 03 04 05 10 18 24 26 27 29 Nome cientfico Cuphea platycentra Zoysia matrella Agave atenuatta Agave albicans Azalea simsii Calliandra tweedii Thuja occidentalis Rheingold Lantana camara Cupressus sempervirens Acalypha goseffiana Nome comum rica Grama japonesa Agave-drago Agave Azala Esponginha vermelha Tuia Rheingold Camar Cipreste Italiano Acalifa de folhas finas Observaes
Sob poda
Notas
GRUPO DE ENGENHEROS AGRNOMOS PAISAGISTAS DO ESTADO DE SO PAULO DA AEASP. Anais do 1 Encontro Estadual de Engenheiros Agrnomos Paisagistas do Estado de So Paulo. So Paulo: EAESP, 1998. Pg. 44 ii Roberto Burle Marx, in Recursos Paisagsicos do Brasil Arte e Paisagem, Conferncias Escolhidas, Nobel, 1987 pg 55,56 iii EDWARDS, B. Desenhando com o Lado Direto do Crebro iv ROBINSON, N. The Planting Design Handbook, 1994,Gower Publishing, Aldershot, England; pg 104 v ibid; pg 100 vi SIMMONDS, J. O. Landscape Architecture, The Shaping of Mans Natural Environment. New York: F.W. Dodge Corporation, 1961. vii Grupo de Engenheiros Agrnomos Paisagistas de So Paulo AEASP: Associao dos Engenheiros Agrnomos do Estado de So Paulo: Anais do I Encontro Estadual, pp 51,53,54 viii ibid pg 93 ix Colaborao do Eng. Agr. Juan Pablo Enrici (adaptada)
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ESTUDOS PARA PROJETOS EM PAISAGISMO (ltima reviso: 1999)

Affonso Henrique Lima Zuin

(Fig.01) Diferentes cenrios que podem funcionar como ideais de paisagem

Captulo II: Estudos Preliminares

(Fig. 03) Possibilidades de atuao do vento e partculas carreadas

(Fig. 04) Situao topogrfica nas proximidades de Camanducaia - MG

(Fig. 05) Exposio de vertentes e insolao

Captulo III: O Programa

(Fig. 11) Exemplo de uso de vegetao e topografia na reduo da poluio sonora

Captulo IV. Condicionantes

Captulo V: Concepo Esttica do Projeto

Arbustos de portes baixo a mdio

Piso permevel Edificao

Gramado (Fig. 13) Plano de massas

Perpendiculares: Estabilidade , Formalismo

Inclinadas ou Oblquas : Ousadia, Movimento

Curvas ou sinuosas: Naturalidade, Movimento , Relaxamento Liberdade, Sensualidade

Curvas rpidas: Animao , Confuso

Zig-zag: Agitao, Nervsismo

(Fig.14) Alguns tipos de linhas e impresses possveis

(Fig. 15) Trabalho com texturas

combinao de cores, um esquema que permite combinaes

Vermelho Laranja Avermelhado Laranja

Violeta Violeta-azulado Azul VerdeAmarelado Verde-azulado

Verde (Fig. 16) Esquema cromtico

(Fig. 18) Um fundo contrastante pode ser o definidor da composio

eixo de simetria (Fig. 21) Equilbrio simtrico

(Fig. 22) A poda topiria produz formas definidas

(Fig. 23 ) Equilbrio Assimtrico

(Fig. 24) Exemplo simples de aplicao de proporo urea

(Fig. 25) Uso da repetio

(Fig. 27) Uso de ritmo, atravs da repetio de grupo

Repetio cclica de um mesmo elemento ou composio de espao em espao;

(Fig. 28) Seqncia com portes e formas

Variedade, Originalidade, Restrio:

(Fig. 29) Restrio no uso de um elemento pode valoriz-lo

Captulo VI: Elementos do Projeto

Captulo VII: Produtos Finais

Nome Comum Bela-Emlia Jasmim-do-Cabo Pingo-de-Ouro Grama-So Carlos

amarelo e txico A Piso em granito No polido, em placas octogonais

(FIG. 31) ANTEPROJETO COM SIMBOLOGIA SIMPLIFICAD

normalmente o componente mais visualmente apelativo da apresentao, podendo variar na forma.

(Fig. 32) Projeto de Chandler e Associados, em Landscape Architecture, 07/97

Discutido e aprovado o ante-projeto pelo cliente, passa-se ao detalhamento da execuo.

Nome Comum Bela-Emlia Jasmim-do-Cabo Pingo-de-Ouro Duranta Piso em granito

(forrao de nos dias secos Evolvulus glomeratus

cobertura mensal com final do inverno ou aps a

Dracena verde (arbustiva, em touceiras)

Captulo VIII: Consideraes finais

CEMIG. Manual de Arborizao. Belo Horizonte: CEMIG, 1996

KLIASS, R. G. Metodologia do Projeto Paisagstico, do Curso Paisagismo Urbano - ABAP/SEPLAN. So Paulo.1979

MACEDO, S. S. et alii. Paisagem e Ambiente, Ensaios IV. So Paulo:FAUUSP, 1992.

MARX, R. B. Arte e Paisagem. So Paulo: Nobel, 1987.

WINTERS, G. Curso Avanado de Paisagismo. Campinas, 1993.

CEMIG. Manual de Arborizao. Belo Horizonte: CEMIG, 1996

______. Palmeiras no Brasil Nativas e Exticas. So Paulo: Plantarum, 1996.

______. Plantas Ornamentais no Brasil. So Paulo: Plantarum, 1995.

REVISTA NATUREZA. 1001 Plantas Enciclopdia em CD-ROM. So Paulo: Europa, 1995.

o Gramado o Canteiro o Horta

o Presente o Aproveitvel o Boa

o Ausente o No Aproveitvel o Deficiente

Estruturas e Elementos Arquitetnicos:

* Dimenses (superficiais e profundidade); espcies; conduo e podas; porte atual; impermeabilizao;