Igor Stravinsky

A Histria do Soldado

Corria o ano de 1918. O mundo estava em guerra, a Rssia andava s cegas com a fome e com sucessivos golpes revolucionrios. Aos olhos do povo, at parecia que o diabo andava solta. E foi assim que surgiu a ideia duma opereta. Stravinsky comps a chamada Histria do Soldado. Um militar que decide simplesmente virar as costas guerra. O cabo pega na trouxa e no seu velho violino, e pe-se a caminho de casa,a p. L pelas tantas aparece o diabo disfarado de velhote propondo ao soldado uma troca. Tu me ds o violino e eu te dou um livro que te trar riqueza e felicidade. Bom negcio, pensa o soldado, mas como no sabe ler, pede ao diabo que o ajude a decifrar o texto. Isso demoraria 3 dias diz o diabo. O som do violino, na opereta, representa o soldado s voltas com o livro. Fazem a troca. O soldado se pe novamente a caminho de casa. Passaram 3 anos. O diabo disse que era s 3 dias. Quando chega a casa o soldado descobre que a noiva o deixou, convencida de que ele havia morrido na guerra. A rapariga j estava casada e com filhos. Total desiluso. O soldado volta a vagar pela estrada. Quando chega grande cidade se depara com um desfile real. A alegria da realeza aparente. O rei est aflito porque a princesa est deprimida e s melhora com msica. O rei em desespero promete a mo da filha a quem conseguir cur-la. O soldado chama pelo diabo e prope-lhe jogar carta e se ganhar o diabo lhe devolve o violino para que tente curar a princesa com sua msica. A negociao entre os dois representada pelo duelo musical entre um violino e um clarinete. O soldado consegue vencer o diabo na jogatina. Ele vai at a princesa tocando uma musica alegre e tira a donzela do torpor. O diabo, escondido, aproveita para lanar um novo feitio enquanto dana ao ritmo do violino. A princesa desperta e agradecida se casa com o soldado. A vida parece ficar bem. A histria aponta para um desfecho idlico. Mas a princesa, algum tempo depois, prope ao soldado uma viagem. Quando atravessam uma fronteira, o diabo aparece e malandro faz o casal mergulhar num sono profundo. Ficam os dois desmaiados para sempre e o diabo a bailar celebrando o triunfo danando diabolicamente. O compositor descreveu os azares da Rssia a partir duma alegoria, em que os sons do no representa apenas msica. Pode tambm simbolizar uma gargalhada, ou numa guerra o diabo a cavalgar nas balas de um canho. .

A Histria do Soldado 1918 - 1939: CONTEXTO POLTICO E SOCIAL 1918-1939 o espao temporal que medeia entre dois dos acontecimentos mais marcantes e trgicos do sc. XX: a Primeira Guerra Mundial (1914 -1918) e a Segunda Guerra Mundial (1939 -1945). A Primeira Guerra tem como pretexto direto o assassnio do herdeiro ao trono do Imprio AustroHngaro, Francisco Fernando, por um terrorista srvio, culminando este ato um perodo marcado por movimentos nacionalistas eslavos que assolavam o imprio dos Habsburgos. No entanto, este conflito foi tambm resultado de rivalidades imperialistas que marcaram a histria da Europa desde meados do sc. XIX e que viriam a provocar a oposio entre Aliados (Srvia, Rssia, Frana, Blgica, Inglaterra, Japo, Montenegro, Itlia e, mais tarde, Portugal, em 1916 e os Estados Unidos da Amrica, em 1917) e as potncias centrais (Alemanha, ustriaHungria, Imprio Otomano), alastrando ainda s colnias alems em frica. Como saldo contabilizam-se mais de oito milhes de mortos e para cima de vinte milhes de feridos, atingindo democraticamente vencidos e vencedores. Desapareceram os quatro imprios europeus, nomeadamente o dos Hohenzollern (Alemanha), o dos Habsburgos (ustria-Hungria), o dos Romanov (Rssia) e o dos Otomanos (Trquia), surgindo novas naes como a Checoslovquia, a Jugoslvia, a Polnia, a Hungria, ... A Europa ficou mergulhada numa profunda crise econmica, que se agravou ainda mais a partir de 1929. O perodo que decorre entre as duas guerras tudo menos pacfico, como o demonstra a sangrenta Guerra Civil de Espanha (1936-1938), onde Alemanha e Itlia apoiaram Franco contra os republicanos, que reuniam as simpatias de russos, franceses e britnicos. Guernica, de Pablo Picasso, 1937, representa na linguagem cubista o horror dessa guerra, em que os dois blocos mediram foras e a Alemanha nazi testou novas formas e armas de combate, verdadeiro tubo de ensaio do conflito prestes a eclodir.

Guernica (1937) de Pablo Picasso As duras condies impostas s naes vencidas na Primeira Guerra, aliadas crise econmica generalizada, aos conflitos locais que continuaram a marcar a histria dos povos eslavos, ascenso do nazismo alemo (Hitler), do fascismo italiano (Mussolini) e do imperialismo japons, originaram um novo conflito que se revelou ainda mais mortfero e avassalador do que o antecedente.

Os fundamentos racistas do nazismo com a proclamao da superioridade da raa ariana, alicerados no anti-semitismo da segunda metade do sc. XIX e no pangermanismo, lanaram Hitler numa brutal poltica expansionista que aniquilou a autodeterminao dos povos eslavos da Europa Central e Oriental e mergulhou o mundo numa profunda crise de valores, configurando-se a Segunda Guerra como um dos perodos mais violentos da histria da Humanidade.

Com cerca de 40 milhes de mortos, mais de metade civis, igualmente repartidos entre as naes do Eixo (Alemanha, Itlia e Japo) e os Aliados (Frana, Inglaterra e Estados Unidos), assim como as naes anexadas pela Alemanha, a Segunda Guerra deixou traumas que ainda hoje persistem. Os valores da civilizao ocidental foram profundamente abalados pelo genocdio realizado contra os judeus (mas tambm contra os ciganos e "degenerados", onde se incluiam deficientes, doentes mentais, comunistas e todos os opositores polticos e ideolgicos), pelos horrores dos campos de concentrao, as experincias mdicas e as torturas, os bombardeamentos em massa sobre civis, as bombas atmicas sobre Hiroshima e Nagasaqui.

PRIMEIRA METADE DO SC. XX DESENVOLVIMENTO CIENTFICO E TECNOLGICO O incio do sc. XX ficou tambm marcado por avanos tecnolgicos e cientficos considerveis. Na primeira metade da centria destaca-se a generalizao da eletricidade, a construo em srie do automvel, a descoberta da estrutura do tomo e da teoria quntica, o aperfeioamento de meios de comunicao, nomeadamente areo (fortemente impulsionado pelas necessidades blicas), o surgimento do cinema e dos processos de gravao sonora, a descoberta dos antibiticos. Estes avanos proporcionaram, nos pases industrializados, um desenvolvimento tecnolgico mpar de que viria a resultar, j na segunda metade do sc. XX, a inveno do computador, a explorao espacial, e ainda a erradicao de doenas endmicas e epidemias graves. Estes desenvolvimentos vo ter enormes
repercusses na produo artstica do sc. XX, explorando as relaes entre o homem e a mquina, que na msica ter como aspecto mais acabado a msica electrnica e a utilizao do computador na composio. A pluridade estilstica do sc. XX, vai pr em evidncia no s concepes estticas que reflectem os acontecimentos polticos e sociais, mas tambm os meios que esto ao dispor dos criadores na sua abordagem a um patrimnio cultural cada vez mais lato, ou, melhor

dizendo, a uma multitude de patrimnios cuja recolha e preservao s foi possvel com o desenvolvimento tecnolgico (nomeadamente os processos de gravao). MOVIMENTOS ARTSTICOS A primeira metade do sc. XX fecunda em movimentos artsticos, que vm quebrar com as regras do sc. XIX, abrindo caminho modernidade numa multiplicidade de linguagens e estilos. Todos os movimentos, dos musicais aos plsticos, da literatura ao teatro incluindo a nascente stima arte, o cinema, tm em comum a vontade de desbravar novos caminhos, questionando-se a si prprias e matria prima que manipulam. A msica "moderna", no sentido do que atual, nas suas vrias correntes, vai explorar novos timbres, harmonias e ritmos, novas estruturas, novos instrumentos (eletrnicos, mas no s pensemos no desenvolvimento que a percusso teve no sc. XX). Os movimentos de vanguarda que caracterizam as expresses artsticas do incio do sc. XX vo ser marcados por uma forte reaco ao passado recente, tanto na msica como nas artes plsticas. Na msica vai ser abandonada ou redefinida a linguagem tonal ( tonalidade relao de um centro tonal definido atravs de uma escala, D Maior, D menor etc...) e as estruturas formais que lhe estavam associadas, cujo declnio comeou j com o cromatismo wagneriano e que se estendeu pelo ps-romantismo. As grandes inovaes do sc. XX vo ento surgir em Paris e Viena como resposta crise da tonalidade: Claude Debussy na harmonia, relao de tonalidades e forma da msica e na forma (Prlude l' aprs-midi d'un faune, 1892-94, Paris, inaugura o modernismo musical, onde a liberdade formal est intrinsecamente ligada ambigidade tonal); Arnold Schoenberg harmonia, dodecafonismo e atonalismo (as 3 Peas para Piano,de 1911, Viena, marca em absoluto a incio da fase da atonalidade, que j se vinha desenhando praticamente desde o Sexteto de cordas Verklrte Nacht ,op. 4 de 1899); gor Stravinsky a diversidade de ritmos (com a Sagrao da Primavera, em 1913), Embora todos estes aspectos estejam presentes e inter-relacionados na obra dos trs compositores, que constituram as influncias fundamentais para os msicos do sc. XX.

(Debussy) Impressionismo/simbolismo,

(Schoenberg) (I. Stravinsky) futurismo, dodecafonismo,

expressionismo,

neoclassicismo, nacionalismo/folclorismo esto entre as principais tendncias que surgem na msica erudita das primeiras dcadas do sc. XX. Assentes na

individualidade de cada compositor, herana marcante do romantismo que ser ao longo do sculo ainda mais ampliada, algumas dessas correntes iro culminar na dissociao radical entre o criador e o grande pblico, apegado a formas de representao artstica mais tradicionais e mais facilmente descodificveis, que comeam a ser reproduzidas em massa com a indstria discogrfica e a rdio, quer no mbito da msica popular ou erudita de sculos passados. Outra influncia que vai marcar tanto compositores europeus (Stravinsky, Krenek, Weil, ...) como norte-americanos (Gershwin, Copland, Bernstein, ...), o jazz, msica popular dos afro-americanos que, em conjunto com os blues, acabar por ter tambm fortes repercusses no desenvolvimento da msica popular urbana nos psguerra (quer nos "loucos anos vinte", quer no rock dos anos 50). Nas artes plsticas o rompimento com a figurao pode-se equiparar ao abandono da tonalidade na msica, se quisermos estabelecer um paralelismo com estas expresses artsticas, o qual na poca est documentado na relao Schoenberg/Kandinsky (1907-1910) ou Stravinsky/Picasso (1917). A linha e a cor assumem funes expressivas, desligando-se da necessidade figurativa (que passou a ser assumida pela fotografia), abrindo caminho para o abstracionismo a partir de 1910 com Kandinsky. Impressionismo, fauvismo, expressionismo, futurismo, cubismo,abstraccionism o, dadasmo, surrealismo, so as principais correntes plsticas at ao incio da Segunda Guerra, que reflectem igualmente os constrangimentos psicolgicos da poca. Como exemplo, tanto o expressionismo alemo (quer musical quer pictrico) como o cubismo ou o surrealismo, se reflectem por um lado as teorias psicanalistas de Freud, com a livre expresso do inconsciente individual, o sonho, reflectem tambm a a angstia e o horror colectivo do seu tempo. Reflectem tambm a modernizao da vida trazida pela mquina, como exemplo do futurismo de Marinetti (pintura) ou Pratella (msica), ou ainda o ruidismo de Russolo (msica), que abriram as portas s exploraes tmbricas de Varse (dcada de 20 em diante; primeiras obras com fita magntica, 1954), msica concreta de Schaeffer (no final da dcada de 40 e electrnica na dcada de 60), ou ao indeterminismo de Cage (a partir da dcada de 30).

Igor Stravinsky: percurso artstico Compositor russo, naturalizado francs em 1934 e americano em 1945. Percurso de vida multifacetado, tendo a sua msica apresentado igualmente vrias transformaes, muitas vezes frente do seu prprio tempo, mas sempre detentora de enorme consistncia. Entre 1882 e 1910, manteve-se na Rssia, onde absorveu influncias dos seus compatriotas [marcadamente influenciado por Mussorgsky e Rimsky-Korsakov, de quem foi aluno]. Os anos entre 1910-1914 marcam o incio da sua carreira internacional, em que comps para os Ballets Russos de Diaghilev, em Paris, estreando Pssaro de Fogo, Petrushka e A Sagrao da Primavera. Tem residncia na Sua, entre os anos de 1914-1920, exilando-se definitivamente aps a Revoluo Russa 1917, continuando no entanto ligado terra natal atravs das suas obras. O perodo compreendido entre 1920 e 1939, passado em Frana, corresponde composio de obras ao estilo neoclssico, reativando os estilos e gneros musicais do sc. XVIII. Esta tendncia persiste nos primeiros anos da sua vida nos Estados Unidos (1939-1952), dando progressivamente lugar, dentro de uma viso muito pessoal, utilizao de tcnicas seriais. Filho de msicos (o pai era o baixo principal da pera de So Petersburgo), teve uma slida formao humanstica, ingressando na Universidade de Direito em 1901 mas que abandonou em favor da msica.

Da sua formao inicial recebeu uma profunda influncia dos compositores do Grupo dos Cinco, nomeadamente Mussorgsky e Rimsky-Korsakov. Comeou a Primeira Sinfonia em 1905 assim como a Sonata para Piano. Quando da primeira audio das suas peas para orquestra Fogo de Artfcio e Scherzo na pera (1909), Diaghilev, que tinha por essa altura formado os celebrados Ballets Russos em Paris, convidou-o para compor a msica para o bailado sobre a lenda do Pssaro de Fogo (1911), que lhe trouxe um enorme sucesso. Seguiram-se Petruschka (1911) e A Sagrao da Primavera (1913), ainda com Diaghilev, sendo a ltima obra, A Sagrao, recebida com enorme escndalo, no s pelas audcias da composio mas tambm pelo cenrio e a prpria coreografia, da autoria de Nijinski. Evocando as lendas pags russas sobre a natureza e a fertilidade, Stravinsky utiliza a orquestra como um grande instrumento de percusso, em que o ritmo poderoso e arrebatador conduzem a estrutura da obra, sobrepondo-se harmonia. O carter primitivo do ritmo, organizado em clulas de uma a seis figuras, a aniquilao da barra de compasso, o tempo marcado pela durao individual da colcheia ou semicolcheia, as sncopes, a irregularidade mtrica, associado a uma energia poderosa, captaram a ateno dos compositores seus coetneos, passando a ser visto como um dos lderes da vanguarda musical. Pierre Boulez dirigindo a London Simphony Orchestra n' A Sagrao da Primavera (excerto da 1 parte, "A adorao da Terra"). A produo musical de Stravinsky normalmente dividida em trs fases: Primeira Fase Conhecida como Perodo Russo (at 1920), integra, para alm das obras acima citadas, a pera O Rouxinol (1914), Renard (1916), Les Noces (As Bodas, cenas coreogrficas russas com textos de Ramuz, 1914-23). Caractersticas marcantes: . Influncias da msica sacra ortodoxa e do folclore russo; . Complexidade rtmica; . Harmonia tonal livre; . Formas baseadas na variao, repetio, fragmentao, mosaico, colagem, citao; . Instrumentao e orquestrao coloridas. L' Histoire du Soldat (1918), comumente integrada nesta fase, resulta de um trabalho sobre um texto de C. F. Ramuz e uma obra de charneira entre o Perodo Russo e o Neoclassicismo. Baseada num conto tradicional russo, de inspirao faustiana, apresenta marcas ntidas desta primeira fase, tal como os ostinatos rtmicos, um certo modalismo e exotismo meldico. Mas aponta tambm claramente qual o caminho a ser seguido por Stravinsky na sua segunda fase (Ver Stravinsky:1918-1939). Segunda Fase O segundo perodo decorre de 1920 a 1950 e designado de Perodo Neoclssico. Stravinsky vai utilizar: . Temas de compositores do passado (Pergolesi, Mozart, Gluck, Gounod, entre outros) . Gneros e estilos do sc. XVIII . Ritmos da msica popular (jazz, tango, valsa, etc.) . Melodias quebradas por sons dispersos . Combinaes tmbricas inusitadas

Obras deste perodo: Sinfonia para Instrumentos de Sopro (1920),Pulcinella (1920), Oedipus Rex (1927, opera-oratria com texto de Jean Cocteau), Apollon Musagtte (1928, bailado para

Balanchine), SInfonia dos salmos (1930); Jeu de Cartes (1936), Ebony Concerto para clarinete e jazz band (1945 ), a pera The Rake's Progress (1950). desta fase o encontro com Picasso, nomeadamente no ballet Pulcinella, de novo uma encomenda de Diaghilev, em que o pintor responsvel pela cenografia. Terceira Fase O perodo compreendido entre 1950 a 1971 marcado por um acentuado interesse pelo serialismo, cruzado com elementos medievais e renascentistas assim como elementos oriundos do seu prprio passado musical. Particularmente atrado por Anton Webern (recomenda-se o artigo em ingls), as suas obras refletem a influncia deste compositor da Segunda Escola de Viena, nomeadamente na economia de meios e concentrao expressiva de que so exemplo. A sua primeira obra serial a Cantata (1952), a que se seguem Canticum sacrum (1956), Movementspiano e orquestra (1959), Elegia para JFK (1964), Requiem Canticles(1965), entre outras.
A histria do Soldado A composio de L' Histoire du Soldat surge por proposta de Ramuz. No incio de 1918 a situao mundial muito grave. Ramuz tem ento a ideia de criar uma pequena pea para ser narrada e danada, com um pequeno efectivo instrumental, que permitisse a realizao de apresentaes simples, com poucos meios. A 28 de Setembro, em Lausanne, sob a regncia de Ansermet, estreia-se L' Histoire, terminada que era j a guerra. A pea envolve um narrador e trs personagens (o Soldado, o Diabo e a Princessa, personagem que no fala) mais um septeto instrumental formado por um par de madeiras, metais e cordas, integrando os registos agudos e grave de cada famlia (clarinete e fagote, corneta de pistons e trombone, violino e contrabaixo) e bateria. A histria, influenciada por contos russos que Stravinsky havia transmitido a Ramuz, pe em cena um pacto do Soldado com o Diabo. O soldado acede a dar o seu violino a troco de um livro que prev o futuro e d riqueza. No final, o soldado acaba por perder a alma. , no fundo, uma parbola sobre o mercantilismo. A msica, fornecendo interldios e danas para a pea, de uma enorme heterogeneidade, remetendo para um espao muito mais amplo que as peas do perodo russo, mais ancoradas no material popular nacional: marcha militar, danas populares como o tango, a valsa, o ragtime, o passodoble espanhol (na "Marche royale"), andamento miniatural de concerto, coral luterano - o clmax da obra, repleto de "notas erradas" (apogiaturas no resolvidas ou resolvidas fora de tempo, que lhe conferem uma estranheza que remete indubitavelmente para a ironia e o sarcasmo). Apesar da instrumentao reduzida, nada nesta pea remete para a msica de cmara nem para qualquer gnero composto at poca, podendo-se enquadrar dentro do teatro musical avant la lettre. Na verso original, datada de 1918, L' Histoire apresenta duas partes: Primeira Parte: Marcha do soldado; Msica beira do ribeiro (1); Msica beira do ribeiro (2); Msica beira do ribeiro (3) Segunda Parte: A Marcha do Soldado; A Marcha Real; O Pequeno Concerto; Tango; Valsa; Ragtime; A Dana do Diabo; Pequeno Coral; A Cano do Diabo; Grande Coral;A Marcha Triunfal do Diabo.

Existem outras duas verses, uma Sute de Concerto datada igualmente de 1918, que conserva 9 das peas originais, mantendo a instrumentao original e uma Sute de cmara, para Violino, clarinete e piano, de 1919, com 5 peas. A Sute de Concerto da Histria do Soldado apresenta a seguinte estrutura: A marcha do Soldado; Pequenas melodias beira do ribeiro; Pastoral; Marcha Real;Pequeno Concerto; Trs danas (Tango - Valsa Ragtime); A Dana do Diabo; Grande Coral; A marcha triunfal do Diabo. A heterogeneidade ento uma das marcas fundamentais desta obra, desde as influncias dos vrios tipos de msica popular presente (sendo que o contacto de Stravinsky com o jazz era muito recente, proporcionado por Ansermet que tinha trazido umas partituras dos Estados Unidos), s diversas combinaes instrumentais, sobreposio de ostinatos e tonalidades. Terminada a guerra, Stravinsky fixa-se de novo em Frana, em 1920, dando incio a uma nova fase de composio, o Neoclassicismo. Por Neoclassicismo entende-se um retorno msica do passado, particularmente msica do sc. XVII (neo-barroco) e XVIII, nomeadamente atravs dos modelos formais e das estruturas meldicas e rtmicas, no como imitao ou recriao mas antes na criao de novos modelos a partir de referncias passadas. O Neoclassicismo surge como uma reao ao carter exacerbadamente emocional da msica do sc. XIX, procurando modelos mais racionais nos perodos clssicos e barroco. As obras de Stravinsky entre 1920 e 1952 fazem uma revisitao destes perodos, aos quais junta as influncias da msica popular como o jazz, o ragtime e ainda de compositores do sc. XIX. Pulcinella (1920), um bailado cujos cenrios e guarda roupas so da autoria de Picasso, revisita a msica de Pergolesi, tendo o tema sido proposto por Diaghilev, cujo enredo se enraiza na commedia dell' arte.
Uma chamada de ateno para L' Histoire du Soldat em relao ao neoclassicismo. Tendo ainda vrias caractersticas das obras do perodo russo (caractersticas que tambm encontraremos em obras posteriores), como os ostinatos obsessivos, encontramos j elementos que apontam para o neoclassicismo. Como exemplo, a utilizao de formas do passado (nomeadamente o coral), ou populares como o jazz, o ragtime, o tango, as pr-estabelecidas, como a valsa. a juno destas caractersticas com uma linguagem harmnica e rtmica moderna (os ostinatos rtmicos, as harmonias politonais, a flexibilidade mtrica) que atualiza e transforma este passado em algo de novo; esta tambm uma caracterstica do neoclassicismo e que est presente na Histria do soldado (clique para ver a verso completa de LHistoire - encenada).