ISO-8859-1QApostila - de - Sonoriza E7 E3o - Ao - VIV ISO-8859-1Qo - para - Igreja - M F3dulo - B E1sico 2epdf

APOSTILA DE SONORIZAO
AO VIVO PARA IGREJA

Mdulo Bsico - Todos

(Pregadores, musicos, vocalistas, operadores de som,
interessados em participar de algum ministrio envolvendo som
ao vivo ou interessados em saber um pouco sobre a importancia
do sistema de som ao vivo em igrejas)

Janeiro 2010
Sonoiizao ao vivo paia Igiejas

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Lembre-se de que um sistema de som
to forte quanto seu elo mais fraco.


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1 - A importncia do trabalho de sonorizao de Igrejas .....................................................................6
2 - Organizao do louvor nas Igrejas ....................................................................................................9
3 - Os 7 elos da corrente de sonorizao ao vivo (PA) ..................................................................... 13
3.1 - Captao ...................................................................................................................................... 13
3.2 - Processamento ........................................................................................................................... 13
3.3 - Projeo ....................................................................................................................................... 14
3.4 - Interligao .................................................................................................................................. 14
3.5 - Acstica ........................................................................................................................................ 14
3.6 - Operao ..................................................................................................................................... 14
3.7 - O stimo elo da corrente: a parte espiritual ........................................................................... 13
4 - Captao os Microfones ................................................................................................................ 16
A. Resposta de Freqncia .............................................................................................................. 16
B. Grfico de resposta de freqncia ou Curva de resposta de freqncia ..................................... 17
C. Sensibilidade .............................................................................................................................. 18
D. Diagrama polar (ou padro polar) .............................................................................................. 19
E. Impedncia ................................................................................................................................. 20
F. SPL mximo ............................................................................................................................... 20
4.1 - Vazamentos de captao .......................................................................................................... 21
4.2 - Microfonias (Realimentao ou Feedback) ............................................................................ 21
4.3 - Efeitos de Proximidade .............................................................................................................. 23
4.4 - Sibilncia e efeito PB ................................................................................................................. 23
4.5 - Tipos de microfone quanto cpsula ..................................................................................... 24
Cpsula dinmica ............................................................................................................................... 24
Cpsula condensadora (ou de eletreto) ............................................................................................... 23
4.6 - Microfones de Lapela ................................................................................................................. 23
Vantagens ........................................................................................................................................... 26
Forma de utilizao ............................................................................................................................ 26
Desvantagens ...................................................................................................................................... 27
4.7 - Microfones Goosenecks ............................................................................................................ 27
Cuidado com goosenecks de baixa sensibilidade ............................................................................... 28
Vantagens ........................................................................................................................................... 28

4

Forma de utilizao ............................................................................................................................ 29
Desvantagens ...................................................................................................................................... 29
4.8 - Microfones de mo ..................................................................................................................... 30
Desvantagens ...................................................................................................................................... 31
Vantagens ........................................................................................................................................... 31
4.9 - Microfones Headsets ................................................................................................................. 32
Vantagens ........................................................................................................................................... 32
Desvantagens ...................................................................................................................................... 33
4.10 - Microfones Earsets .................................................................................................................. 33
Vantagens ........................................................................................................................................... 34
Desvantagens ...................................................................................................................................... 34
4.11 - Microfones para coral .............................................................................................................. 34
Vantagens ........................................................................................................................................... 33
Desvantagens ...................................................................................................................................... 36
4.12 - Microfones Overs ..................................................................................................................... 37
Vantagens ........................................................................................................................................... 37
Desvantagens ...................................................................................................................................... 38
4.13 - Microfones de estdio .............................................................................................................. 38
4.14 - Microfones especficos ............................................................................................................ 39
4.15 - Microfones sem fio ................................................................................................................... 40
4.16 - Testes de sonoridade de microfones .................................................................................... 42
4.17 - Casos reais envolvendo microfones ..................................................................................... 43
5 - Dicas .................................................................................................................................................... 48
Uso e localizao do Microfone ......................................................................................................... 48
Microfones para Voz .......................................................................................................................... 48
Microfones Sem Fio ........................................................................................................................... 48
Monitor ou Retorno de palco .............................................................................................................. 49
Operador do som ................................................................................................................................ 49
6 - Manual da equipe Tcnica para um Melhor Som ......................................................................... 30
Vocalistas ........................................................................................................................................... 30
Tecladistas .......................................................................................................................................... 30
Guitarristas ......................................................................................................................................... 30
Msicos .............................................................................................................................................. 31
Baterista .............................................................................................................................................. 31

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Tcnicos de som ................................................................................................................................. 31
Todos .................................................................................................................................................. 31
Bibliografia ................................................................................................................................................ 33
Livros ................................................................................................................................................. 33
Sites na Internet (em portugus) ......................................................................................................... 33


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1 - A importncia do trabalho de sonorizao de Igrejas

"De sorte que a f pelo ouvir, e o ouvir pela Palavra de Deus." Rom 10:17

Quando observamos esse versculo, a primeira pergunta a se fazer : o que quer dizer a
expresso "a f ?". No contexto em que a expresso foi apresentada, o apstolo Paulo estava falando
da pregao da Palavra. E prega-se a Palavra para aqueles que ainda no aceitaram Jesus. Logo, o
sentido da expresso que aqueles que no tm f vo passar a ter f. Vo aceitar Jesus como seu
nico Redentor, vo alcanar salvao.

Ns temos 5 sentidos: audio, viso, olfato, paladar e tato. atravs dos sentidos que temos
contato com o mundo. Alguns sentidos so mais importantes que outros dependendo da situao. A
comida precisa ter gosto, paladar. Um perfume ativa nosso olfato. Para atravessarmos uma rua,
usamos a viso e a audio. Na igreja a mesma coisa. O trabalho da igreja fazer com que as
pessoas tenham contato com Jesus, que as pessoas "percebam" que Jesus est vivo e pode ajudar a
todos. E a Bblia d a receita de como fazer isso: pelo sentido da audio, por ouvir a pregao da
Palavra (seja em um hino, um cntico, seja pela pregao propriamente dita).

A mensagem muito importante, pois ela que alcanar os coraes. Mas vamos falar
agora do meio de transmisso dessa mensagem, a forma dela conseguir alcanar as pessoas. Vamos
falar das pregaes da Palavra de Deus que acontecem nos templos, nas igrejas.

Trabalhar com sonorizao nas igrejas algo maravilhoso. O operador de som no precisa
abrir sua boca em nenhum momento, mas atravs do seu trabalho a mensagem levada para todos os
presentes. Concretiza-se o que est expresso no verso - a f vem pelo ouvir - e as pessoas alcanam
salvao. Em resumo, o trabalho do servo no som salvar vidas para Jesus. Da mesma forma que o
pregador precisa se preocupar com a mensagem a ser transmitida, o operador de som vai se
preocupar para que essa mensagem chegue de maneira bastante inteligvel (de fcil entendimento) a
todos os presentes. Evidentemente, quanto maior a igreja e o pblico, maior a responsabilidade do
quesito sonorizao.

muito difcil conseguir que as pessoas que no conhecem ao Senhor venham s igrejas.
Algumas pessoas s vo aps insistentes convites. So muitas as dificuldades materiais e espirituais
que se levantam contra isso. Mas nada pode ser pior que conseguir levar um visitante igreja e
depois do culto a pessoa comentar que no conseguiu ouvir, no conseguiu entender parte (ou mesmo
tudo) do que foi falado.

absolutamente normal um visitante, ao entrar em um lugar desconhecido, se sentar em
geral l atrs, no fundo, onde tambm em geral a sonorizao mais deficiente, seja pelos problemas
acsticos do lugar ou por deficincia nos equipamentos. E todos os esforos materiais (convites,
telefonemas, visitas) e espirituais (orao, jejum) empregados para conseguir levar essa pessoa
igreja foram perdidos por causa de uma falha de sonorizao.

Precisamos entender que o trabalho de sonorizao no meramente aumentar volume e
apertar botes. Nosso trabalho salvar vidas para Jesus! E salvar vidas um trabalho de muita
responsabilidade, que no pode ser feito de qualquer jeito. Pode e deve ser feito da melhor maneira
possvel, com todos os recursos que pudermos dispor, com todo o cuidado.

J vi dezenas de cultos que foram "arrasados" por causa de uma sonorizao deficiente.
Cultos em que ningum entendeu o que foi pregado; cultos em que houve tantas microfonias
irritantes (toda microfonia irritante) que as pessoas no conseguiram prestar ateno em mais nada.

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J imaginou ser cobrado por Deus por causa dessas situaes? Vidas que o Senhor queria
alcanar, mas que no pde por causa de problemas no som?

A responsabilidade do tcnico de som na igreja muito grande. O resultado do seu trabalho
no s audvel, mas tambm visvel. Uma boa pregao aliada a uma boa sonorizao faz o
rebanho do Senhor crescer a cada dia. Mas igrejas que sofrem com sonorizao deficiente acabam
perdendo almas.

importante que cada tcnico tenha plena conscincia da utilidade e importncia do seu
trabalho, e essa primeira parte da introduo foi exatamente para isso. Entretanto, na prtica,
infelizmente, so muito poucos os que reconhecem esse valor. Na maioria das igrejas a "sonorizao"
ainda relegada a um segundo plano, sem muita importncia. encarado como mais um gasto, como
um "ralo de dinheiro". Em geral, quanto menor a igreja, tambm menos importante a sonorizao
(evidente que h excees, igrejas que valorizam o som). Pode parecer difcil de acreditar, mas em
muitas igrejas mais fcil conseguir dinheiro para uma reforma qualquer (algo visvel) ou para a
compra de novos instrumentos musicais do que para um novo amplificador, uma nova mesa de som
ou mesmo treinamento de operadores.

Existem inmeros motivos para a falta de valorizao, falta de reconhecimento desse
trabalho. Acontece tanto por desconhecimento da finalidade da sonorizao (salvar vidas para Jesus),
como tambm pelo alto custo dos equipamentos. Um bom equipamento custa muito, muito dinheiro e
assusta as lideranas da igreja. At questes de esttica tem mais importncia s vezes que um bom
som.

Outra coisa que influencia o "costume". Se sempre ouvimos msica em um "radinho de
pilha", nos acostumamos com esse som e achamos que esse mesmo som bom!!! Muitas igrejas tm
som de "taquara rachada" e aceitam isso como um fato normal.

Pior ainda a escolha dos operadores de som. Em absoluto as igrejas querem que membros
operem os equipamentos. No h problemas nisso. O problema que som exige tempo, chegar cedo
(o primeiro a chegar), sair tarde (o ltimo a sair), como tambm exige responsabilidade, dedicao,
zelo, organizao, estudo, ateno. E os adultos (em geral, os mais responsveis) nunca tm tempo.
So todos ocupados com trabalho, com famlia. Sobra para quem a operao do sistema? Jovens,
adolescentes. Inclusive, em algumas igrejas a escolha feita assim: quem tem aptido vai tocar
instrumentos. Quem tem voz boa vai cantar. Quem no serve para essas duas funes ("mais nobres",
no entender de muitos) "sobra" e vai para o som. H algo mais humilhante que isto?

J vi um caso de um garoto de 11 anos cuidar do som de uma igreja com 400 pessoas.
Ainda por cima ele se sentava no pior lugar possvel, na parede ao lado do plpito, sem retorno de
som algum. O garoto confessou-me estar ali por exigncia do pai, um dos responsveis pela igreja.
Que se pudesse largava aquilo na mesma hora, dava muito problema e todo mundo reclamava. Se
som j complicado por si s, imaginem quando feito com m-vontade!

E operadores de som no so formados da noite para o dia. Alm de qualidades, o tcnico
precisa ter conhecimento, estudo. Um pregador precisa estudar a Bblia, conhec-la bem, e ele faz
isso antes de subir ao plpito para pregar. Um msico precisa tambm conhecer bem seu instrumento
musical. Um cantor precisa conhecer muito bem as nuances da msica que vai cantar. Todos se
preparam muito antes de pregar, tocar ou cantar. E o operador de som? Ser que d para ser apenas
um aumentador de volume e apertador de botes? Ser que uma leitura do manual do equipamento
ser suficiente? Tanto quanto os pregadores, os msicos e os cantores - talvez at mais que eles - o
tcnico de udio precisa conhecer muito bem o que est fazendo, precisa estudar, precisa se
aprimorar.

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Apesar disso, so rarssimas as igrejas que possibilitam treinamento em udio para os seus
operadores. Na maioria dos casos, simplesmente escolher uma pessoa (uma vtima) e coloc-la para
operar os equipamentos, e cobr-la por resultados. Como o engenheiro de udio David Distler diz
muito bem, "nas igrejas a escala do som a escola do som".

Mas a despeito de todas essas situaes e de toda a falta de importncia para com a
sonorizao das igrejas, as cobranas por causa de problemas existem, so implacveis. Deu
microfonia? Repreenso no pessoal do som. Ningum conseguiu entender nada? "Culpa do pessoal
do som".

Tenho por costume visitar sempre que posso lojas de equipamentos de sonorizao. Vi uma
cena terrvel: uma igreja queria trocar sua antiga mesa (simples) por uma Behringer Xenix nova, com
muito mais recursos. Estava ali um homem mais velho, que pagou o equipamento, e um jovem. O
vendedor deu 10 minutos de aula para o rapaz sobre a mesa, e ao final o homem perguntou:
"Entendeu tudo?" Sem esperar resposta j disparou "Hoje noite vamos us-la no culto". Dez
minutos e querem que o operador saiba tudo do equipamento?

Trabalhar no som duro, difcil mesmo. O reconhecimento zero, o trabalho enorme.
Quantas vezes carreguei (e ainda carrego) caixas de som pesadssimas enquanto vrios outros
rapazes prximos s olhavam. Rarssimas vezes algum me ofereceu ajuda, na maioria das vezes
precisei conseguir algum "a lao". Quantas vezes fui o ltimo a sair da igreja depois de um culto de
casamento, quando todo mundo j estava na festa!

O trabalho invisvel, s "aparece" quando d problema. idntico ao trabalho de juiz de
futebol: no existe juiz famoso, nem ganhando rios de dinheiro como os jogadores, mas o juiz corre
tanto quanto os outros jogadores (at mais, pois ele "joga" em todas as posies). Quando a
arbitragem boa, nem uma nota sequer no jornal. Quando erra, ningum perdoa. "Time X
prejudicado por causa da arbitragem" uma notcia comum de se encontrar. Trabalhar com som
exatamente assim.

No raro, as pessoas desistem. Se olharmos as dificuldades todas, desistimos mesmo. Eu
tambm cheguei prximo disso. Cansei das reclamaes, da falta de apoio, cansei de fazer o meu
melhor possvel, mas ningum valorizar isso. Busquei ao Senhor e pedi a ele uma Palavra para o meu
corao, que estava dodo, machucado mesmo. E o texto que tive na Bblia foi o seguinte: Jeremias
31:16: "Assim diz o Senhor: Reprime a tua voz de choro, e as lgrimas de teus olhos, porque h
galardo para o teu trabalho, diz o Senhor". Entendi o recado. De homens nunca espere nada, mas do
Senhor no vo faltar s bnos.

O pessoal do som precisa tambm vencer as dificuldades. Mostrar a todos o valor que a
sonorizao nas igrejas deve ter. Ensinar os pregadores, msicos e cantores a como utilizar os seus
microfones, os recursos disponveis; convencer as lideranas da igreja a investir em equipamentos,
resolver problemas inerentes ao som. Hoje, treinamento essencial para o operador de udio
conseguir um bom resultado, e os servos envolvidos nesse trabalho precisam buscar aprender sobre o
assunto. Estudar mesmo.


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2 - Organizao do louvor nas Igrejas

O louvor uma das colunas de sustentao de qualquer igreja, no importando a
denominao. A palavra "sustentar" empregada no sentido de salvar vidas e as manter na igreja.
Atos 2:47 nos comprova isso: "Louvando a Deus e caindo na graa de todo o povo. E todos os dias
acrescentava o Senhor igreja aqueles que se haviam de salvar".

O louvor constitudo por diversas pessoas, em diversos grupos que interagem entre si. So 3
os grupos envolvidos com o louvor da igreja:

a) Grupo de Msicos (ou Instrumentistas): responsveis por tocar os instrumentos.

b) Grupo de Louvor (ou Coral): so os cantores. Usam suas vozes para louvar ao Senhor.

c) Grupo de Som: so os responsveis por operar os equipamentos de som da igreja. Ajustam os
volumes e equalizam os instrumentos e os microfones, para que o resultado final seja
suficiente para todos ouvirem agradvel e harmonioso.

Note que as vrias denominaes tm nomes diferentes para tais grupos/equipes, mas o
sentido o mesmo. Da mesma forma, a maioria das igrejas tem um responsvel para cada equipe e
um responsvel geral para a parte de louvor (chamado de dirigente, ministro, etc).

Esses 3 grupos devem trabalham em conjunto e harmonia. Um depende do outro. No h som
se no houver quem toque e cante. Da mesma forma, s msica (sem ningum cantando) pode ficar
at belo, mas no transmite mensagem nenhuma. E cantar sem instrumentos pode at ficar bom, mas
logo cansativo e ningum agenta muito tempo assim.

Os grupos so dependentes entre si. No h grupo mais importante que o outro. O trabalho
em conjunto. Tanto em conjunto que, quanto mais as pessoas de um grupo conhecem o trabalho do
outro, melhor ficar o desempenho do louvor como um todo. E at normal encontrarmos uma
pessoa que faa parte simultaneamente de dois, ou at dos 3 grupos. Um instrumentista que tambm
conhece canto muito melhor que um que s conhece seu instrumento. Quem conhece canto sabe
tambm o tom do hino em relao s vozes. Da mesma forma, um cantor que conhea de instrumento
pode tambm sugerir arranjos, detalhes.

Quanto ao operador de som, ele pode ser uma pessoa que entende apenas dos seus
equipamentos, e com isso ele conseguir fazer um servio bem razovel. Mas se o operador tambm
conhecer vozes e instrumentos, ser um operador muito melhor. Um bom operador sabe que A canta
lindo, mas tem pouco volume de voz. Ento receber um microfone com mais sensibilidade, mais
volume. De outro lado, B desafinado, e canta fortssimo, ento o volume do seu microfone ser
bem baixo (s vezes, zero mesmo). Tambm saber que C est com o violo desafinado, e abaixar o
volume deste. E que D ainda um msico aprendiz, precisa estar com volume baixo, que E faz a
base do louvor, e precisa ter mais volume que os outros, etc.

O trabalho do tcnico de som "colocar ordem" na casa, ajustando os volumes, fazendo com
que todo o conjunto soe harmonioso. O operador precisa se preocupar em atender s necessidades
dos msicos e cantores, mas tambm atender ao pblico. Um dos trabalhos dos operadores ensinar
aos outros como utilizar os equipamentos da melhor forma (por exemplo, como segurar o microfone)
e at mesmo dizer o que possvel ou no possvel de ser feito.


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Tudo isso s se aprende com treino, muito treino. E onde treinamos? Nos ensaios. nos
ensaios que conhecemos as vozes, as facilidades e deficincias de cada um, como tambm as
caractersticas dos instrumentos e da forma particular de cada msico tocar. Quanto mais ensaios,
mais treinado o ouvido do operador ficar. nos ensaios que tcnicas novas so ensinadas e
problemas que aconteceram sero corrigidos. Todo esse esforo resultar em melhores resultados no
louvor na igreja como um todo.

A Bblia diz em Atos 4:32 o seguinte: "E era um o corao e a alma da multido dos que
criam, e ningum dizia que coisa alguma do que possua era sua prpria, mas todas as coisas lhes
eram comuns".

"Todas as coisas lhes eram comuns..." exatamente isso que todo o pessoal envolvido em
louvor precisa entender. O trabalho de um influencia diretamente no resultado do trabalho do outro.
Se todos trabalharem bem, o trabalho individual de cada um ser melhor e at mesmo mais fcil de
ser feito. Mas mesmo com inmeros ensaios, com avisos e alertas dados pelos responsveis pelas
equipes ou mesmo pelo ministrio da igreja, s vezes encontramos uma relao conflituosa entre as
pessoas envolvidas com o louvor.

O primeiro fator que gera conflito entre as partes envolvidas no louvor o nvel de
conhecimento tcnico da pessoa. Basicamente, o fato de o msico tocar bem seu instrumento, do
cantor saber cantar bem e do tcnico de udio saber operar bem seus equipamentos. Por incrvel que
parea nas igrejas existem muitos msicos, cantores e operadores sem o mnimo de conhecimento
tcnico necessrio para a funo.

Quem nunca viu um instrumentista que toca um violo completamente desafinado e ele
mesmo o ltimo a notar isso? E cantores que desafinam, mas acham que cantam muito bem, os
outros que esto errados! E operadores de som que se sentem "mais perdidos que cego em tiroteio"
diante dos inmeros botes dos equipamentos? Essas situaes so comuns, mas no deveriam ser.

absurdo ver msicos que tocam j h alguns anos, mas que ainda no conhecem seus
prprios instrumentos. Tecladistas que ficam perguntando "onde que liga o pedal?", "onde que
liga o cabo que sai o som?". Tambm tem o caso do baixista ou guitarrista que o tempo todo fica
pedindo "Pe mais grave". "Tira agudo", "Aumenta o volume". E a maioria dos baixos e guitarras
tem volume e controle de tom, s que os prprios usurios no sabem disso! J fiz som com bons
msicos que, aps uma regulagem inicial, usavam insistentemente esses recursos do prprio
instrumento, e no havia a menor necessidade de se mexer nos seus canais na mesa de som durante
todo o evento. Isso trabalho em equipe.

Um operador de som precisa ter noes mnimas sobre seus equipamentos. Quando dou aulas
sobre sonorizao, uma das perguntas mais comuns de pessoas que j cuidam de som nas suas
igrejas sobre como equalizar corretamente - Agudo , Mdio e Grave. Uma das funes mais
primordiais e tambm das mais desconhecidas... Tambm costumo perguntar quem j leu os manuais
dos seus equipamentos. Menos de 10% levantam a mo. Uma pena.

O problema de desconhecimento do equipamento muito mais srio para o operador de som
do que para o msico. Se o msico no conhece bem seu instrumento o mximo que vai acontecer
no obter o resultado desejado. J se o operador no conhecer seu equipamento, poder at mesmo
causar danos aos aparelhos. Quem nunca viu um canal queimado porque um instrumento foi ligado
na entrada de microfone?

Para o cantor, conhecer o seu "instrumento" (o microfone) pode ser de grande valia. Se os
cantores tiverem noes de diagrama polar e de como uma microfonia causada, com certeza a vida

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do operador de som seria muito, muito mais fcil. Quem nunca viu um cantor praticamente "apontar"
o microfone para a caixa e ainda por cima achar que isso normal? E o efeito de proximidade pode
gerar sonoridades excelentes, mas os cantores precisam conhecer o funcionamento desse efeito para
aproveit-lo. papel do operador de som ensin-los a se portarem diante do "instrumento"
microfone. At mesmo o modo de repous-lo no colo ou na cadeira ou banco importante. Isso
trabalho em equipe.

Outro ponto de conflito so msicos "surdos". Qual operador de som nunca reclamou que A e
B so absolutamente "surdos", e querem os seus volumes muito mais alto que os dos outros? A parte
de monitor de som para os msicos fruto de conflitos srios entre o operadores e os msicos. Os
msicos querem mais, mais, mais volume, e o operador quase nunca pode dar tudo o que eles
querem. Problemas na parte de monitorao podem causar at atritos entre os prprios msicos.
Conheo uma jovem violonista que fala que "quando C toca, eu no quero chegar nem perto do
palco". Ele toca to alto que eu nem consigo me ouvir".

Por incrvel que parea, esse problema de fcil soluo. O uso de fones de ouvido
individuais pode acabar completamente com esse problema, tendo um custo relativamente baixo de
implantao. Muitos msicos no conhecem essa soluo, que precisa ser levada a eles pelos tcnicos
de udio. Isso um exemplo de trabalho em conjunto: o operador atuando para resolver um problema
individual dos msicos e - com isso - melhorando todo o grupo.

Um eterno motivo para conflito a (ir) responsabilidade com os equipamentos e instrumentos
musicais. Tenho alguns exemplos absurdos de irresponsabilidade.

Conheo uma igreja que tem 4 violes. Quebrou a corda de um, algum tempo depois quebrou
a corda de outro, algum tempo depois quebrou a corda de outro, algum tempo depois quebrou a corda
do ltimo. E a no tinha mais violo. Detalhe: havia jogos de corda novos guardados e todos cientes
disso. No havia era boa vontade para trocar as cordas. Teve que o pastor da igreja intervir para que
algum se animasse para resolver o problema.

Uma igreja para 150 pessoas tinhas 5 amplificadores. Dois Ciclotron DBK 720 em uso, um
DBK 1500 com defeito, um DBK 2000 com defeito e um DBK 1500 "de reserva", guardado na caixa
ainda. Conversando com o "responsvel" pelo som, ele sempre achou que o conserto dos
amplificadores devia ser muito caro, e no compensava, ento preferiu pedir para comprarem novos
logo. Detalhe: ele nem levou os equipamentos na autorizada para saber qual o problema. Pedi para
ele deixar os amplificadores comigo, e levei para um tcnico amigo. O DBK 2000 tinha queimado
um CI de R$ 1,00. J o DBK 1500 estava com problema nos jacks P10 de entrada e sada, gastei R$
8,00 para trocar. Gastei R$ 9,00 para recuperar equipamentos no valor de R$ 1.500,00.

Um problema srio, principalmente em eventos fora da igreja, a desorganizao pessoal.
Quantas vezes vi os msicos levarem seus instrumentos com acessrios eltricos (pedaleiras, cubos,
teclados, etc), mas no levavam sequer uma nica extenso de energia nem pilhas. Ou ento levavam
o teclado e esqueceram o suporte. J vi essas cenas inmeras vezes, e a os msicos ficam pedindo
para o pessoal do som providenciar uma extenso, uma mesa, etc. Em eventos o operador de som j
tem inmeras coisas para fazer e ter que ajudar os desorganizados algo penoso. Duro ver algum
carregando um teclado de 2.000,00 reais e no ter uma msera extenso de energia de 10 metros e
15,00 reais no case.

Mais um ponto de conflito: os "folgados". H gente que acha que os operadores de som so
seus empregados. J ouvi inmeras vezes de alguns msicos "Vocs no trouxeram o meu
instrumento? Eu j avisei: "cuido de som, no de instrumentos. J tenho muito de som para carregar."


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Costumo ficar triste com os cantores. Terminado o evento, h um monte de equipamento para
desmontar e os mesmos simplesmente fazem que no com eles. Tenho que ficar pedindo ajuda,
insistindo e muitos se negam a ajudar. "Vai sujar a minha roupa", j ouvi, como se a minha roupa
pudesse sujar e a dele no. duro e triste. Depois de se carregar mais de 100kg de equipamentos
sozinho ou em dois, d um desnimo danado e uma vontade de desistir enorme. Alis, muitos
ficaram pelo caminho porque som uma profisso ingrata mesmo, neste aspecto de carregar peso e
ningum querer ajudar.

Outro conflito: comprometimento com os cultos e eventos. comprometimento com Deus,
no com homens. Um tcnico de udio sabe que o primeiro a chegar e o ltimo a sair da igreja. Da
mesma forma, os msicos e cantores precisam chegar cedo tambm. A passagem do som antes do
evento algo muito importante para o resultado sonoro. Costumo dizer que, se passar o som antes,
tudo dar certo (as microfonias sero corrigidas, etc). Se no passar o som, s Deus...

Muitas vezes os instrumentistas e cantores nos deixam em uma enrascada. Eles chegam
faltando minutos para o incio do culto/evento, e ainda querem ligar seus instrumentos / microfones.
A somos ns operadores de som que nos levantamos e nos movimentamos para passar os cabos,
pedestais e equipamentos. A o pblico que j chegou olha a situao e pensa que a falha nossa. H
algum tempo no fao mais isso. J deixo cabos, microfones e at pedestais do meu lado, e caso
necessrio eu passo para eles sem sequer me levantar da cadeira. Imaginem a cena de um pedestal
passando por cima da cabea de um monte de gente.

Um outro conflito que pode existir a questo de ego pessoal. D pena, mas j vi
instrumentistas que no se "bicam" e no tocam juntos nunca, como tambm cantores que ficam
oprimidos porque no so escolhidos para fazer um solo na igreja, ou ento a "turma do contra",
gente que s sabe colocar dificuldade em tudo. Reclamam dos hinos escolhidos, dos responsveis,
dos msicos, dos cantores. Gente que atua nos bastidores, nas "conversar ao p do ouvido", etc.
Gente que s quer tocar nos cultos mais importantes, por questes de visibilidade. No vou entrar
em detalhes porque quem trabalha com louvor nas igrejas provavelmente j presenciou isso. Mas que
ficamos tristes ao ver isso, ficamos. Fico imaginando como eles vo conseguir cair na "graa do
povo" (Atos 2:47) se no conseguem nem sequer cair em graa uns com os outros. Depois a igreja
comea a perder vidas e ningum sabe o motivo.

At mesmo entre tcnicos de som de uma mesma equipe h problemas. Claro que existem
gente mais experiente ou menos, mais paciente ou menos, mais competente ou menos. Mas que os
mais experientes ensinem os mais novos. Que o mais paciente ensine o impaciente. Que o
competente ensine ao que est aprendendo. Adianta ficar reclamando porque o culto foi um "festival
de microfonias"? J aconteceu, no tem como voltar atrs. Mas tem como ensinar a evit-las no
futuro.

Somos homens e passveis de falhas, mas temos a incrvel capacidade de aprender com
nossos erros. Todos esses problemas que geram conflitos diversos entre os integrantes do louvor da
igreja podem ser corrigido. Falhas tcnicas precisam de correes tcnicas, investimento em
equipamentos, treinamentos.

Algumas atitudes ruins precisam de novas atitudes. Responsabilidade pode ser ensinada e
deve ser cobrada. Comprometimento da mesma forma. No basta ensinar msica nem canto nem
sonorizao, mas tambm organizao, planejamento, soluo de pequenos problemas.

E para terminar, vamos relembrar: o trabalho de um influencia diretamente no resultado do
trabalho do outro. Se todos trabalharem bem, o esforo individual de cada um ser melhor e at
mesmo mais fcil.

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3 - Os 7 elos da corrente de sonorizao ao vivo (PA)

Ao considerarmos um sistema de sonorizao ao vivo (sistema de PA), vale a pena antes
fazer uma abordagem geral que nos proporcionar uma compreenso mais abrangente do sistema de
PA total.

Antes de qualquer coisa, cabe a pergunta: O que um PA?

O termo originalmente vem das palavras "Public Address" que no Ingls eram empregadas
para se referir a um sistema de som endereado (address) a um pblico (public). Mais recentemente
convencionou-se utilizar o termo "Performance Audio" em referncia aos sistemas de sonorizao de
shows e eventos mantendo-se, ainda a convenincia de podermos utilizar a sigla PA.

Assim, quando aparecer nesta apostila expresso PA, ela indica um sistema de
sonorizao ao vivo, no importando se dentro de uma igreja, auditrio, ginsio ou qualquer outro
lugar, tambm no importando o tamanho do pblico.

Dada a introduo, vamos anlise geral dos componentes de um PA. Todo PA composto
das seguintes reas:

Captao Interligao;
Processamento Acstica;
Projeo Operao

Existe uma interdependncia entre cada uma destas reas de modo que poderamos ilustr-las
como uma corrente de seis elos. Cada um dos elos tem particularidades e exigem investimento. O
que no se pode investir demais em uma rea e abandonar outra, pois a fora de uma corrente
medida pelo seu elo mais fraco.

3.1 - Captao
Envolve a captao de sons. Nesta parte vamos nos preocupar com os microfones, sua
seleo e posicionamento. A idia aperfeioar-los, de modo que o som que eles enxergam (captam)
seja de fato uma representao fiel da voz ou instrumento que desejamos amplificar. importante
que se faa bem a captao, pois no h como recriar ou consertar o som que no foi bem captado.
Por ser a captao a primeira dos elos ela que vai determinar a qualidade a ser mantida em todas as
demais etapas da nossa corrente de sonorizao.

3.2 - Processamento
Feita a captao, os sinais chegam mesa de mixagem onde tem incio o seu processamento.
Nesta fase o som passa por todos os aparelhos: equalizadores, compressores, crossovers, gates,
etc., at chegar nos amplificadores.

Aqui, a qualidade dos equipamentos, o correto uso e at a ordem de ligao dos mesmos
afetar o som. Saber aproveitar os recursos disponveis da melhor forma possvel essencial na vida
do tcnico de udio.


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3.3 - Projeo
realizada pelas caixas de som, que iro projetar o som amplificado para o pblico.
A qualidade das caixas de som algo to importante quanto qualidade dos microfones. Caixas de
som ruins tero um som tambm ruim embolado, sem nitidez, sem brilho ou peso. No se
consegue diferenciar os vrios instrumentos e vozes.

O posicionamento das caixas acsticas tambm igualmente importante. O mau
posicionamento pode criar zonas sem inteligibilidade, onde ningum situado nessas zonas
conseguir entender o que est sendo falado ou cantado. Alm disso, o mau posicionamento pode
gerar problemas de realimentao nos microfones a microfonia. Por ltimo, as caixas tm ligao
direta com a acstica do local a reverberao.

3.4 - Interligao
a parte que trata dos cabos e conectores, que faro a conexo dos equipamentos uns com os
outros. Existem cabos e conectores adequados para usos especficos em sonorizao, e o uso
inadequado deles pode estragar totalmente o som.

Cabos e conectores so quase sempre menosprezados, mas so a maior fonte dos problemas
em um sistema de PA. Em caso de falhas, so os primeiros e principais suspeitos.

3.5 - Acstica
O som projetado pelas caixas acabar sendo alterado pela acstica do ambiente. Quanto
menor e mais uniforme for alterao, melhor a acstica. A acstica do lugar a responsvel pela
existncia da chamada reverberao - uma srie de rpidos reflexos do som que se confundem com
o som original, atrapalhando a nitidez e a compreenso da palavra falada ou cantada e que, portanto,
devem ser evitados ou minimizados.

Saiba que muitos problemas de acstica so resolvidos com a mudana da posio das caixas
de som, outros so resolvidos simplesmente com a alterao da distribuio de volumes pelas caixas,
e algumas situaes se resolvem at com a diminuio da quantidade delas. Tambm possvel
melhorar a acstica com o uso de materiais que aumentam a absoro do ambiente.

3.6 - Operao
a parte relacionada com o tcnico de udio, o operador do sistema de som. Quanto parte
tcnica, o elo mais importante de todos. Os equipamentos, por melhor que sejam no trabalham
sozinhos. uma pessoa que vai operar, fazer tudo funcionar. o elo mais importante, pois ser o
responsvel por todos os outros elos, fazendo tudo funcionar convenientemente. claro que
equipamentos bons trazem bons resultados, mas somente se algum souber aproveitar os recursos.

Costumo dizer que prefiro um bom operador com equipamento mais simples, do qual ele vai
tirar o mximo possvel, do que um operador inexperiente com equipamento de ponta. O bom
operador sabe at onde ir, evita as microfonias, faz o possvel. J o inexperiente...


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3.7 - O stimo elo da corrente: a parte espiritual

Quando uma empresa faz a sonorizao de uma palestra, um evento qualquer, um show, ela
tem que se preocupar com 6 elos da corrente, referentes ao aspecto material da sonorizao. Mas
dentro de uma igreja, existe mais um elo para nos preocuparmos. Existe o inimigo das nossas almas,
que est sempre a nossa volta procurando brechas e falhas. So as potestades malignas, as opresses
deste mundo. O inimigo no gosta da pregao da palavra de Deus, e onde ele puder atuar para
atrapalhar, ir faz-lo, e a parte de som um dos seus locais preferidos para atacar.

Cabe ao servo do Senhor que opera som nas igrejas ter o cuidado para estar com a sua vida
espiritual "em dia" com o Senhor. No basta ter os melhores equipamentos e os maiores
conhecimentos sobre sonorizao. Tambm necessrio cuidar do testemunho pessoal, ser um servo
de orao, jejuns e madrugadas. Tudo isso importante na luta contra o maligno. Precisamos pedir
livramentos ao Senhor para esse trabalho, que muito visado pelo inimigo.


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4 - Captao os Microfones

Este elo da corrente de sonorizao tambm o princpio de tudo: a captao de som, elo que
tem como elemento principal o microfone. Atente bem para esse tpico, pois um erro logo na etapa
de captao do som no poder ser consertado depois. Se o microfone capta o som como o de uma
"taquara rachada", o mximo que conseguiremos com compressores, equalizadores e outros
equipamentos o som de uma "taquara rachada" um pouco melhorado. Ento, preste bastante
ateno nesse tpico, pois ele o principal elemento para obtermos uma boa qualidade sonora.

Um microfone um transdutor, uma palavra bem parecida com tradutor. Um transdutor um
dispositivo que recebe um tipo de energia e o converte - traduz - em outro. No caso, o microfone
recebe a energia acstica que incide sobre a sua cpsula e a converte em energia eltrica capaz de
trafegar pelos cabos e ser processado e amplificado pelos aparelhos.

As caixas de som tambm so transdutores, mas fazem o caminho inverso dos microfones.
Recebem energia eltrica e a traduz em energia sonora. Alis, microfones e caixas de som so
muito parecidos, e entender bem as caractersticas e o funcionamento dos microfones ajudar a
entender tambm as caixas acsticas.

Existem microfones dos mais variados tipos e formatos, de uso geral e de uso especfico. H
microfones que captam melhor os sons graves (especiais para bumbos), outros tm nfase nos mdio-
agudos (para pratos), e outros tentam captar todas as freqncias (servem para todos os tipos de
instrumento/vozes). Existem microfones que conseguem captar toda uma orquestra, e outros ainda
conseguem captar o som gerado a dezenas de metros de distncia. Cada um deles tem uma aplicao,
cada um deles tem um uso, e da escolha do microfone depender o sucesso ou fracasso do evento.
Disso tiramos uma concluso: no existe microfone perfeito, bom para tudo. Cada modelo funcionar
melhor em determinadas situaes. Conseqentemente, no existe microfone ruim, existe
microfone usado errado!

Dividimos o estudo de microfones em duas partes. Estudaremos primeiro uma parte geral,
comum a todos os microfones, e depois veremos os modelos especficos. A parte geral inclui o
estudo dos aspectos tcnicos dos microfones, que so facilmente encontrados nos manuais dos
equipamentos, e precisam ser levados em conta na escolha dos mesmos. Vejamos:

A. Resposta de Freqncia
O ouvido humano consegue captar sons de 20Hertz (20Hz) os sons mais graves at
20.000 Hertz* (20KHz, o K = 1000, como Kg = 1000gramas) os sons mais agudos. Essas
freqncias, de 20 a 20.000Hz so chamadas de espectro audvel do ser humano.
*Hertz o nome do cientista que primeiro descreveu as ondas sonoras.

Os fabricantes desenvolvem os microfones com uma resposta de freqncia especfica para o
tipo de uso a que se destina. Exemplos:

Microfone de mo Shure SM-58 Resposta de Freqncia de 50Hz a 15KHz.

Microfone de lapela LeSon ML-70 Resposta de 20Hz a 20KHz.

Microfone de mo Le Son SM-58Plus Resposta de 50Hz a 13KHz.


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Microfone gooseneck TSI MMF-102 Resposta de 150 a 14,5KHz.

Microfone CAD para bumbo de bateria Resposta de 20 a 4KHz.

Microfone CAD para pratos de bateria Resposta de 2KHz at 20KHz.

Os microfones especficos (os CAD citados acima) tm resposta de freqncia limitada
funo que se destinam. Um bumbo de bateria no "fala" mais que 4KHz, ento o microfone que vai
capt-lo no precisa captar nada alm disso. Os microfones especficos so sempre assim, feitos para
um nico (ou alguns poucos) instrumentos, e no respeitar isso uma falha que no pode acontecer.
Um desses microfones se usado para vozes, por exemplo, trar um pssimo resultado.

Os quatro primeiro modelos vo voltados para captao de vozes, conseguindo captar uma
grande parte do espectro audvel. Se levarmos apenas isso em considerao, teremos que o lapela o
melhor dos microfones, por conseguir captar a todo o espectro audvel. Isso no verdade, pois a
comparao deve ser feita no s pelo tipo de captao a que se destina (no caso, vozes), mas
tambm pelo formato (tipo) do microfone. Ou seja, o certo comparar lapela com lapela, gooseneck
com gooseneck, mic de mo com mic de mo.

Observe que os dois primeiros modelos (Shure SM-58 e LeSon SM-58Plus) so ambos
microfones de mo, com a mesma tecnologia e formato. Aqui possvel fazer uma comparao, e
descobrimos que o Shure consegue captar mais agudos que o LeSon. Isso se traduz que, usados para
voz, o Shure ter um som mais rico em agudos que o LeSon. Isso facilmente notado na prtica, em
uma situao real de uso.

Conhecer a resposta de freqncia de um microfone muito importante. No caso acima, se
tivermos um cantor (voz masculina - mais grave) e uma cantora (voz feminina, mais aguda), um
deles se beneficiar mais com um microfone que outro. A voz feminina soar muito melhor no
Shure, enquanto a voz masculina ter sonoridades muito parecidas nos dois modelos.

B. Grfico de resposta de freqncia ou Curva de resposta de freqncia
A partir dos dados de resposta de freqncia obtidos, os fabricantes montam um grfico (ou
curva), mostrando que faixas de freqncias foram destacadas. A resposta de freqncia deve sempre
ser analisada junto com seu grfico.

Um exemplo prtico. Existem dois microfones muito semelhantes e parecidos em tipo,
tecnologia, formato e destinao, que so o Samson C02 e o Behringer C2 (at os nomes so
parecidos). Nos manuais, consta que a resposta de freqncia do Samson C02 de 40Hz a 20KHz,
enquanto a resposta de freqncia do Behringer C2 de 20Hz a at 20KHz. Se simplesmente
olharmos esses parmetros, acreditaremos que o Behringer um microfone melhor, capta mais
graves.

Mas se observarmos as curvas das respostas, veremos o seguinte: o Samson tem o mesmo
nvel de som desde 100Hz at 4KHz, havendo um incremento na captao a partir dessa freqncia.
J o Behringer s atinge a mesma captao que o Samson por volta dos 250Hz, para manter esse
nvel de captao at os 4KHz, quando h tambm um incremento na captao. Ou seja, mesmo
tendo uma resposta de freqncia mais limitada, o Samson capta mais graves que o Behringer.

Essas diferenas observadas no grfico que fazem dois microfones de respostas de
freqncia semelhantes apresentarem diferentes sonoridades. Um pode ter mais "peso" (mais graves),

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outro pode ser mais "encorpado" (mais mdios) e outro ter mais "brilho" (mais agudos). Por isso um
pode ser melhor para um tipo de voz que para outro.

Grfico de linearidade (esquerda) e padro polar (direita) de um microfone.

C. Sensibilidade
Som energia. Da mesma forma que energia eltrica medida em Watts, som tem sua
unidade de medida, chamada de decibis, cujo smbolo o dB. Alguns microfones conseguem
transformar melhor o som captado energia acstica em energia eltrica. Quanto mais prximo de
0 dBv * (decibis Volts) melhor ser essa transformao de energias, e significa que o microfone ter
um som mais alto e/ou mais longe ele conseguir captar os sons que outros com sensibilidade mais
baixa. Veja:

* 0dBv no zero absoluto. Corresponde a um nvel de 0,775 Volts. Logo, podemos ter valores positivos
e negativos na escala de decibis, mostrando valores acima ou abaixo de 0,775 Volts. Por exemplo,
+4dBv = 1,23V, e 10dBv = 0,32V.

Microfone de mo Carol MUD-515 Sensibilidade de 74dB

Microfone de mo Shure SM-58 Sensibilidade de 56dB

Microfone de mo Le Son SM-58Plus Sensibilidade de 54dB

Microfone de Lapela Le Son ML-70 Sensibilidade de 38dB.

Microfone gooseneck TSI MMF-102 Sensibilidade de 34dB

Microfones que so utilizados prximos fonte sonora (como os headsets, os earsets, alguns
tipos de microfones especficos que so presos junto ao instrumento) podem ter baixa sensibilidade,
por estarem sempre situados prximos fonte sonora. Outros como os goosenecks e os lapelas
podem ser instalados mais longe, a vrios centmetros da fonte sonora, e por isso precisaro ter maior
sensibilidade para alcanar o resultado desejado.

Entre o mesmo tipo de microfone, a diferena de sensibilidade pode ser notada da seguinte
forma. Se voc conectar dois microfones a um mesmo equipamento, com o mesmo volume e mesma
equalizao, e microfonar a mesma fonte sonora e mesma distncia (resumindo, tudo igual, s
muda o microfone) aquele que tiver maior sensibilidade conseguir:

Um volume de som mais alto (precisar de menos ganho/volume na mesa);
Captar sons a distncia maior.

Repare, entre os microfones de mo, como o da marca Carol, como tantos outros de baixo
custo, tem sensibilidade muito baixa. Isso na prtica forar ao operador de som a aumentar muito o

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volume, aumentando assim o risco de microfonia, ou ento o usurio do microfone precisa colar a
boca no mesmo para que a captao funcione a contento.

Microfones de sensibilidade baixa (-50, -60, em diante) so chamados de duros. Os
microfones de alta sensibilidade (-40, -30, etc) so chamados de macios. Esses termos so muito
encontrados em revistas e livros sobre sonorizao profissional. Microfones com sensibilidade muito
baixa, de 70 a 80dB, devem ser evitados.

Excesso de sensibilidade tambm pode ser ruim. Microfones muito sensveis, se usados
muito prximos da fonte sonora, podem trazer efeitos indesejados. Por exemplo, ao captar uma voz,
pode captar tambm a respirao da pessoa. Muitos microfones de estdio possuem uma chave para
alterar a sensibilidade de captao, reduzindo-a.

A sensibilidade depender do tipo e do uso do microfone. Entretanto, entre microfones de
mesmo tipo e mesma funo, quanto maior a sensibilidade do modelo, melhor. Podemos sempre
diminuir o ganho/volume de um microfone muito sensvel, mas aumentar por causa de um microfone
pouco sensvel sempre mais complicado.

D. Diagrama polar (ou padro polar)
a forma de captao espacial (ngulo de captao, eixo de captao) de som que o
microfone possui. Alguns microfones captam som de todos os lados (360 - ominidirecionais ou
onidirecionais ou panormicos), outros captam som somente em uma direo (180 - cardiides),
outros ainda captam som de um ngulo mais especfico (140 - supercardiides), e outros de um
ngulo mais restrito ainda (hipercardiides). Esses ngulos so tanto na vertical quanto na horizontal.
Veja exemplos:

Microfone de mo Carol MUD-515 cardiide

Microfone de mo Shure SM-58 cardiide

Microfone de mo Le Son SM-58Plus supercardiide

Microfone de Lapela Le Son ML-70 ominidirecional

Microfone gooseneck TSI MMF-102 cardiide

Tipos de captao de sons por microfones

Um bom operador de som tem que conhecer corretamente o diagrama polar dos seus
microfones. Isso essencial! O padro polar influencia diretamente no resultado esperado e -

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principalmente - na ocorrncia de problemas de microfonias e vazamentos. Esses aspectos so muito
importantes e voltaremos a eles.

Por exemplo, um microfone ominidirecional, pode ser excelente para a captao de um coral,
pois captar todas as vozes como se fossem uma s, gerando um resultado muito agradvel. Mas se
os cantores pedirem retorno de voz, o ominidirecional deixa de til, pois fatalmente microfonar.

Outro exemplo se quisermos captar o som de um instrumento especfico no meio de toda
uma orquestra. Com certeza ter que ser um microfone supercardiide ou at hipercardiide, para
evitar que o microfone capte tambm o som de outros instrumentos prximos.

Microfones super e hipercardiides exigem que as pessoas que os utilizam o faam na
posio mais correta possvel, com o microfone voltado diretamente para a fonte sonora. A variao
de posio da fonte em relao ao microfone gera perda de captao. Na prtica, so microfones que
limitam um pouco os movimentos dos usurios.

Note que, medida que a captao de resposta fica mais restrita para frente (supercardiide,
hipercardiide), comea a aparecer uma pequena rea de captao atrs do microfone. Saber isso
importante para evitar microfonias.

Microfones bidirecionais so raros em sonorizao ao vivo, sendo mais comum em estdios.
Muitos microfones tm uma chave ou pea para variar o diagrama polar. Um bidirecional pode ter
uma chave que o transforma em cardiide; um cardiide pode ser acoplado a uma pea que o
transforma em hipercardiide.

Saiba que, na prtica, cada tipo de utilizao exigir um tipo de diagrama polar diferente.
Muitos problemas de microfonia acontecem por causa dessa escolha errada!

E. Impedncia
O sinal eltrico tambm enfrenta uma resistncia para conseguir sair da cpsula do
microfone. Em geral, microfones profissionais tm impedncia entre 300 e 600 (considerados
microfones de baixa impedncia), alguns at 1K. Esse fator no tem muita importncia, pois quase
todos os microfones que vemos no mercado, sejam bons ou ruins, de alta ou baixa qualidade, so de
baixa impedncia.

F. SPL mximo
SPL quer dizer "Sound Pressure Level", ou nvel de presso sonora, o volume de som que
conseguimos ouvir. Todo microfone distorce quando o nvel de volume da fonte sonora muito alto.
Essa distoro no tem nada a ver com mesas de som, amplificadores ou caixas acsticas, mas ela
ocorre no prprio microfone, na captao do som, e no h como ser corrigida depois.

Um microfone pode ser excelente para ser usado em uma palestra ou outra atividade que
exija volume de voz mais moderado, ou para instrumentos mais "fracos", como violinos e flautas.
Mas o mesmo microfone pode distorcer quando usado para algum cantando muito alto ou com um
instrumento mais "forte" (guitarra, etc.). Isso mais comum de acontecer com microfones de uso
geral. Microfones de uso especfico j so feitos para agentar o SPL do instrumento a que se
propem a captar.


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Infelizmente, esse um dos aspectos tcnicos menos citados nos manuais. A princpio,
apenas os melhores fabricantes o fazem, e ainda assim somente nos melhores produtos. Entretanto, se
voc tiver na sua igreja um pregador ou cantor que fala ou canta muito, muito alto (mesmo que isso
seja compensado na mesa de som depois), interessante adquirir um microfone que suporte altos
nveis de presso sonora sem distorcer. Em geral, qualquer microfone que suporte 120dB SPL ou
mais j atender bem, mas quanto mais alto for o valor, melhor.

Existem outros aspectos tcnicos, mas apresentamos acima os essenciais para a escolha de
um microfone. Esta escolha, inclusive, comea pelo seu manual tcnico, eliminando-se os
microfones de resposta de freqncia inadequada, preferindo-se os microfones com sensibilidade
maior, adequando-se o diagrama polar captao desejada, conferindo-se a linearidade e termina
com a audio dos mesmos, pois cada microfone tem a sua alma, que no vem escrito nos manuais,
e o melhor instrumento para anlise o ouvido humano.

Fuja dos microfones que no vm com manuais tcnicos com pelo menos as
especificaes de sensibilidade, resposta de freqncia, linearidade e diagrama polar. Bons
fabricantes sempre colocam essas informaes nos manuais.

Agora vamos aprender sobre alguns conceitos que envolvem o trabalho com microfones:
vazamento, microfonia, efeito de proximidade, sibilncia e efeito PB.

4.1 - Vazamentos de captao
quando os sons de um instrumento ou de uma voz so captados pelo microfone de outro
instrumento ou de outra voz. Acontece, por exemplo, quando microfonamos um violino (um
instrumento que emite pouco som, logo precisa de um microfone bastante sensvel) e ao lado do
violino h um saxofone (um instrumento que emite grande volume de som). Muitas vezes, o som do
saxofone vaza para o microfone do violino, causando problemas e at impossibilitando a correta
regulagem. A soluo passa pela escolha melhor do diagrama polar do microfone (um supercardiide
em vez de um cardiide) e tambm pela mudana de posio do microfone e at dos msicos.

Tambm pode acontecer vazamento quando um microfone capta o som proveniente de uma
caixa de retorno de outro instrumento prximo. Um flautista que se senta prximo caixa da guitarra
poder ter seu microfone contaminado pelo som da caixa de retorno.

4.2 - Microfonias (Realimentao ou Feedback)
Ocorre quando o microfone consegue captar o som emitido por ele mesmo, que ser
reamplificado, recaptado, reamplificado, recaptado, em uma bola de neve crescente que resulta na
saturao do microfone em uma ou mais freqncias, com a ocorrncia de um barulho totalmente
indesejado. Na prtica, a microfonia uma das coisas mais irritantes em som, que incomodam muito
e tiram a comunho de qualquer um durante um culto. Microfonias muito fortes podem at mesmo
danificar caixas acsticas. Devem ser evitadas a todo custo.

A soluo de problemas de microfonia passa pela escolha do microfone mais adequado
(sensibilidade, diagrama polar) e tambm pelo reposicionamento das caixas acsticas ou do
microfone no ambiente de utilizao.
Os microfones que so mais susceptveis s microfonias so os ominidirecionais, pois podem
captar o som de qualquer caixa acstica que esteja por perto. Logo, microfones de lapela (cuja
maioria ominidirecional) precisam estar longe de caixas de som.

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normal msicos, cantores e mesmo pregadores pedirem caixas de retorno para ouvirem a
prpria voz ou a msica. Microfones panormicos no permitem isso, pois vo microfonar muito
facilmente nessa situao.

Microfones cardiides j permitem o uso de caixas de retorno, mas elas devem estar
exatamente atrs (180) do microfone. Veja a figura:

J microfones supercardiides e hipercardiides j comeam a apresentar pequena captao
traseira, a 180 da cpsula. Para esses casos, a soluo colocar os retornos de lado, como na figura
abaixo:

Muitos pregadores usam o microfone em posio totalmente errada, na barriga. Essa
situao pssima para o operador, pois microfones de baixa sensibilidade no conseguiro captar
bem o som. Para resolver isso, natural tentarmos aumentar o volume do microfone na mesa de som,
mas toda vez que fazemos isso corremos um risco maior de microfonias. O uso de microfones com
maior sensibilidade resolve essa situao, ao captar o som a uma boa distncia. Alm disso, quando

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utilizados da maneira correta (prximo fonte sonora), o volume na mesa permanecer bem baixo,
diminuindo a chance de microfonias.

Um segredo: violes acsticos com captadores internos (chamados de violes eltricos)
tambm do microfonia. O captador interno nada mais que um microfone. A realimentao pode
existir quando o msico senta-se prximo caixa de som.

Por causa de microfonias e vazamentos, cada vez mais tem sido utilizadas solues de
retorno por fones de ouvido, que praticamente eliminam a chance de ocorrer microfonias por esse
motivo.

4.3 - Efeitos de Proximidade
Os sons graves, entre 20Hz e 250Hz, tem uma caracterstica diferente dos outros que se
espalham por todo um ambiente, so ominidirecionais. J os sons agudos (acima de 5kHz) so
bastante direcionais, no se espalhando pelo ambiente, antes seguindo sua trajetria original at
serem absorvidos.

Quando apontamos errado um microfone em relao fonte sonora, o efeito imediato a
perda dos sons agudos. Isso facilmente corrigido com o reposicionamento do microfone. Quando
na posio ideal, o microfone conseguir captar agudos mesmo a uma boa distncia.

Em relao aos sons graves, quanto mais se afasta o microfone da fonte sonora, mais os sons
graves se espalham pelo ambiente, e menos graves ele conseguir captar. J quando colocamos os
microfones prximos fonte, os sons graves ainda no se espalharam e sero mais bem captados.

Esse efeito conhecido como efeito da proximidade, e ocorre com todos os microfones.
Quanto mais direcional for o microfone, menos graves ele captar distncia. Os mics panormicos
so os que menos sofrem, e os hipercardiides os que mais sofrem desse efeito. Da mesma forma,
microfones macios (muito sensveis) sofrem menos com o efeito de proximidade que os microfones
duros (pouco sensveis).

Para evitar a perda da captao de graves, a soluo utilizar o microfone o mais prximo
possvel da fonte sonora. Mas importante notar que a soluo no colar o microfone boca. A
maioria dos microfones tem uma distncia ideal para a captao dos graves. Quando a distncia
menor que a ideal, os graves ficam muito fortes, chegando a distorcer. Quando a distncia for maior
que o ideal, os graves diminuem e o som fica sem peso.

A distncia mais adequada depende de modelo para modelo, sendo especfica para cada tipo.
Em geral, microfones dinmicos de mo tem a distncia ideal por volta de 5 centmetros. Faa seus
prprios testes e veja qual a melhor posio de funcionamento!

Alguns cantores sabem trabalhar o microfone tirando proveito do efeito da proximidade.
Quando cantam trechos suaves, aproximam o microfone da boca para dar mais volume e peso. Nos
trechos fortes, afastam o microfone da boca, reduzindo o volume e o peso.

4.4 - Sibilncia e efeito PB
Existem pessoas que pronunciam o som do S em demasia, gerando uma sibilncia incmoda.
So pessoas que parecem falar assobiando, sibilando. Outras pessoas, em geral homens, quando

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encostam o microfone muito perto da boca, as letras P e B so faladas de forma muito grave,
atrapalhando o entendimento. Este o efeito PB.

Para resolver, pode-se tentar regular na mesa de som, retirando-se os excessos de agudos
(sibilncia) ou de graves (PB). Outra soluo usar uma capa de espuma que protege o microfone.
Essa capa chamada de WindScreen, e resolve, alm dos problemas j citados, tambm a ocorrncia
de vento, quando ao ar livre. Ela importante, precisa ser preservada.

Note que todos os microfones de mo e alguns outros tm uma espuma interna ao seu globo,
exatamente para minimizar esses problemas. Entretanto, quando essa espuminha interna no d
conta, muitas vezes a soluo utilizar um WindScreen, que pode ser comprada no mercado.

Vistos os conceitos gerais que afetam todo e qualquer microfone, passaremos ao estudo dos
seus vrios tipos.

4.5 - Tipos de microfone quanto cpsula
a cpsula a responsvel pela captao dos sons dos microfones. Existem vrios tipos de
cpsulas, sendo alguns restritos aos estdios. Para uso em sonorizao ao vivo, destacam-se dois
tipos de cpsulas, as dinmicas e as condensadoras (ou de eletreto).

Muitos textos encontrados em livros e revistas citam diretamente os termos "microfone
dinmico" ou "microfone condensador" (ou microfone eletreto). Esses termos referem-se diretamente
ao tipo de cpsula utilizada no microfone.

Cpsula dinmica
Tem sua construo feita igual a um alto-falante. Tem m, tem bobina mvel, tem
membrana, tudo muito parecido com um woofer (alto-falante de graves). Esse microfone no precisa
de uma fonte de energia para funcionar.

As suas caractersticas so: a cpsula tem um tamanho relativamente grande (quando
comparado com cpsulas condensadoras). A sua eficincia de captao (sensibilidade) baixa, sendo
melhor quando a fonte sonora est bem prxima do microfone (em geral, at 15 cm de distncia;
quanto mais perto, melhor), agentam altos nveis de presso sonora (uma pessoa cantando aos
gritos) sem distorcer. Tambm tm boa resistncia e em geral custo baixo. Exemplo: a maioria dos
microfones de mo (formato de sorvete).

Cpsula dinmica

A alta resistncia mecnica do microfone dinmico o faz ideal para ser levado para todos os
lados, e ser utilizados por pessoas pouco cuidadosas. Aliado ao baixo custo o microfone mais
comum de ser encontrado em qualquer lugar seja igreja ou no.

A baixa sensibilidade (microfone duro) o calcanhar de Aquiles para os microfones
dinmicos. Se a pessoa utiliz-lo de maneira errada (longe da boca), o operador de som ser obrigado

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a aumentar o ganho do canal e/ou volume do canal na mesa de som, e isto aumenta a chance de
microfonias.

Cpsula condensadora (ou de eletreto)
A cpsula, para funcionar, precisa de energia. Alguns requerem uma pilha (1,5V), outros
duas pilhas, outros uma bateria de 9V, alguns precisam at de 48V. Em mesas profissionais,
encontramos uma chave chamada Phantom Power, que fornece essa voltagem (conforme o que o
microfone pede, at 48Volts). Esta corrente de alimentao chega aos microfones pelo prprio cabo,
que obrigatoriamente deve ser balanceado e com conectores balanceados, sob risco de choque no
usurio ou queima do microfone.

Os microfones condensadores podem ter cpsulas bastante reduzidas (o que permite a
construo de microfones bem pequenos e discretos), com grande eficincia de captao (alta
sensibilidade, microfone macio). O ponto negativo a fragilidade da cpsula e o custo elevado. Um
exemplo bem conhecido so os microfones de lapela.

So microfones realmente frgeis, exigem ser manuseados com muito cuidado. Os
profissionais so vendidos inclusive com um case (maleta) e devem ser transportados a. Tambm
so muito suscetveis umidade, no devendo ser utilizados em locais midos, sob pena de a
umidade alterar o som (e a s colocando o microfone ao sol).

Graas principalmente ao tamanho das cpsulas condensadoras, temos vrios formatos de
microfones, cada um adequado a um uso. Colocamos abaixo os formatos mais comuns e os tipos de
cpsula e diagrama polar em geral encontrado, as vantagens e desvantagens. Consulte sempre o
manual do aparelho, onde consta a informao precisa de qual tipo de cpsula e de padro polar
utilizado.

4.6 - Microfones de Lapela
A fabricante brasileira LeSon fabrica um microfone muito comum de ser encontrado em
qualquer igreja, de qualquer denominao. o LeSon ML-70. O microfone de lapela muito
utilizado por pregadores, no plpito ou palco. Vrios outros fabricantes tambm fazem microfones
desse tipo, em especial em sistemas sem fio.

O LeSon ML-70 um microfone condensador (cpsula pequena, que precisa de energia - no
caso, pilha), com padro de captao ominidirecional (capta todos os sons em 360 na horizontal e
360 na vertical). Tem sensibilidade alta, -38dB, ampla resposta de freqncia, com curva de resposta
bastante linear, mas com um pouco de reforo nos graves, para compensar a maior distncia da fonte
sonora. acessvel, custa em mdia R$ 50,00, e faclimo de ser encontrado em qualquer loja
especializada. Possui garantia de 6 meses.


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Microfone de lapela e sua correta utilizao

Os microfones dos outros fabricantes tambm possuem a maioria dessas caractersticas.
Existem tambm modelos com padro cardiide de captao, sendo mais comuns de serem
encontrados em microfones sem fio, custando de R$ 300,00 (os mais simples) a R$ 1.500,00 (os
melhores).

Vantagens
Por possuir uma cpsula pequena e leve, uma vantagem do lapela a discrio. preso nas
roupas, mas to pequeno que em nada atrapalha a movimentao do pregador e a viso do pblico
em direo a ele. Tambm bem leve, possibilitando o uso por horas sem cansar. Se for sem fio, a
liberdade excelente.

A pilha, do tipo AA 1,5V, costuma durar meses. Em geral, ela vai acabando aos poucos, e
praticamente s se nota isso quando necessrio compensar o volume no canal da mesa de som. Nos
microfones sem fio, quem fornece a energia para o lapela funcionar so as pilhas do prprio
transmissor, onde o microfone encaixado.

Por ter alta sensibilidade, permite ser utilizado a vrios centmetros da fonte sonora, dando
ampla liberdade de movimentao ao pregador.

Forma de utilizao
Apesar de sua alta sensibilidade ser uma vantagem, ela tambm pode causar problemas por
causa de microfonias. Para evitar isso, o lapela deve ser utilizado preso na gravata, logo abaixo do
n. Nessa posio, o microfone estar de 10 a 15cm da boca da pessoa, e no ser preciso
aumentar muito o volume, diminuindo a chance de microfonia.

Apesar do prprio nome do microfone indicar que para ser usado na lapela do palet, o uso
neste local pode trazer alguns problemas. Um deles o fato de que, quando a pessoa vira o rosto para
o lado oposto, a captao do microfone muito pequena, perdendo principalmente os agudos. O
segundo erro de uso: algumas pessoas erram e colocam o microfone ou muito alto ou muito baixo
na lapela. Muito alto, o microfone perde a captao de agudos. Muito baixo, temos que aumentar o
volume e corre-se o risco de microfonia. Assim, a melhor posio para esse microfone logo abaixo
do n da gravata, onde se resolvem os dois problemas. Os operadores de som das igrejas precisam
ensinar aos pregadores a utilizar os microfones dessa forma.

Ah, por cima da gravata! J vi pregadores que o prendem na camisa, por baixo da gravata,
s para ficar mais discreto ainda, mas uma situao impossvel de se conseguir uma regulagem
razovel. Se o pregador da sua igreja usa assim, necessrio conversar com ele.

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No caso do ML-70, o cabo entre o compartimento da pilha e o microfone pequeno, ento o
melhor a fazer prender o compartimento logo abaixo do tampo superior do plpito. Nas igrejas que
visito, tenho visto diversas formas de fazer isso, mas necessrio deixar a possibilidade de se efetuar
a troca da pilha quando necessrio.

um microfone raramente utilizado por cantores. Entretanto, j vi vrias "adaptaes" para
usar com violinos, com a cpsula presa prximo s cordas. O resultado bastante discutvel.

Desvantagens
A mais sria desvantagem deste modelo de lapela o fato do mesmo ser ominidirecional. A
sua ampla captao (em todas as direes) e sua alta sensibilidade (capta som de longe) o torna um
"prato feito" para microfonias. Mesmo que as caixas de som estejam longe do usurio, ainda assim
podem acontecer microfonias por causa da reverberao do lugar. Usar um retorno para o pregador?
Nem pensar. Nos modelos sem fio que so cardiides, o problema muito minimizado, e j
possvel usar um retorno de voz, que sempre dever estar prximo aos ps do pregador (a 180 para o
microfone).
E quanto pior for a acstica da igreja, mais difcil ser de conseguir uma boa regulagem,
tanto em volume quanto em equalizao. So microfones difceis de trabalhar, e exigem mesas de
som com boa qualidade de equalizao.

Se por um lado a cpsula condensadora permite ao microfone ser pequeno e leve, por outro
este um microfone frgil. O fio entre o compartimento da pilha e a cpsula muito fino, e pode se
romper se algum der um puxo forte no mesmo (e no raro algum esquecer que est com o
lapela e sair do plpito carregando ele). Mesmo com todo o cuidado, as cpsulas condensadoras so
frgeis e quebram. Na minha igreja, por exemplo, todo ano tinha que trocar de microfone de lapela.
A presilha da cpsula merece cuidado tambm. Se quebrar, no existe substituio. Ningum vende,
ento no jogue fora seus microfones de lapela quebrados. Guarde-os, para aproveitar a presilha, o
windscreen, etc. em caso de necessidade.

A pilha, se por um lado dura muito, coincidentemente costuma acabar nos cultos importantes,
como casamentos, ceias, viglias. Ento no se esquea de troc-las antes.

comum vermos esses microfones em estdios de TV, em programas de entrevista. No
quer dizer que timo s porque a Rede Globo utiliza. Nas entrevistas, trata-se de uma conversa
entre algumas pessoas em um estdio com tratamento acstico, e os microfones esto al apenas para
gravao da voz. Nesses casos, no h retorno de som, no h caixas de som por perto, no h
microfonias e no h problemas: parece ento ser o microfone perfeito. Na igreja, com acstica
deficiente, com instrumentistas tocando alto, com retorno de voz para o pastor, ele fonte de dor de
cabea.

4.7 - Microfones Goosenecks
Apesar do nome estranho, se voc j viu alguma reportagem na TV ou ento fotos de
polticos na Assemblia Legislativa ou no Congresso Nacional, voc provavelmente j viu um
microfone gooseneck. O nome vem do ingls goose = ganso, neck = pescoo. Microfone pescoo de
ganso. Sua caracterstica possuir uma longa haste flexvel (o gooseneck), com a pequena cpsula de
captao na ponta. Essa haste pode ser manejada pela pessoa de forma a posicion-la da melhor
maneira possvel em direo sua boca.


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Microfone gooseneck

um tipo de microfone especfico para serem colocados em cima de superfcies (mesas,
plpitos), com alguns modelos possuindo uma base e outros prprios para serem fixados na prpria
madeira do plpito. No veremos esse tipo de microfone sendo utilizado para cantores, corais ou
instrumentos.

Existem vrios modelos e fabricantes. TSI, LeSon, Yoga, SuperLux, todos eles tem pelo
menos um na sua linha, isso sem falar nos grandes nomes (e preos caros). So microfones
condensadores (cpsula pequena, precisa de energia - pilha), geralmente com padro de captao
cardiide, apesar de existirem alguns ominidirecionais. Tambm em geral a sensibilidade alta, em
geral maior que -42dB (-40dB, -38dB) e boa resposta de freqncia, tambm com uma pequena
preponderncia nos graves, como o lapela (para compensar a maior distncia da fonte sonora). Os
preos variam de R$ 150,00 a alguns milhares de reais (os modelos dos grandes fabricantes).

Cuidado com goosenecks de baixa sensibilidade
Alguns tm sensibilidade de -46dB, -50dB,-60dB, muito baixa, e isso acaba com a grande
vantagem que o gooseneck proporciona, que a liberdade, pois fora o usurio a estar sempre
prximo do microfone. Algumas igrejas que compraram goosenecks desse tipo tiveram que usar dois
deles para que a captao fosse suficiente. Tambm vi um modelo de gooseneck com cpsula
dinmica, muito maior que as condensadoras, que atrapalham a viso do pregador.

Vantagens
Para uso no plpito, a grande vantagem deste tipo de microfone, em relao ao lapela, o seu
padro de captao, que agora cardiide. Ele capta os sons vindos de uma nica direo, e isso os
torna muito menos propensos a microfonias que os lapelas. Acaba que bem mais fcil trabalhar
com um gooseneck cardiide do que um lapela ominidirecional.

Apesar de existir toda a haste e a cpsula ser maior que o lapela, ainda assim possibilitam
uma boa viso do pregador. Por terem alta sensibilidade, permite ser utilizado a vrios centmetros da
fonte sonora, dando ampla liberdade de movimentao ao pregador. Alis, um nico microfone deste
(com boa sensibilidade), situado bem no meio de um plpito, consegue-se captar o som do pregador
mesmo quando ele vira o rosto para as laterais e se movimente um pouco. Atende bem um plpito de

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1 a 1,5 metro. Evidente que, se o pregador tem o costume de se movimentar por todo o altar (ou
palco), o gooseneck no indicado.

A construo desse tipo de microfone tambm muito mais robusta. A base em geral de um
plstico resistente, e a haste metlica. Como o manuseio feito apenas pela haste, difcil haver
problemas. Pode ser abaixado quando se est de joelhos, sem problema algum, inclusive a
movimentao da haste no gera rudo algum no microfone.

O uso certo de qualquer microfone exige que o mesmo seja apontado em direo fonte
sonora (boca). Mas comum a pessoa errar, no direcionando o microfone da forma correta, ou
deixando mais alto ou mais baixo. No caso de um lapela, isso faz muita diferena. No caso do
gooseneck, a diferena no to grande. Pequenos erros de posicionamento so facilmente acertados
com ajuste no volume. Mesmo que a pessoa tenha se ajoelhado sem tambm abaixar a haste do
gooseneck, ainda assim d para captar a voz dela.

Forma de utilizao
colocar um no meio do plpito, ensinar aos pregadores a abaixar e levantar o microfone
pela haste quando estiverem de joelhos, a lig-lo e deslig-lo e pronto. Quando de joelhos, as pessoas
devem orar de cabea levantada, apontada para o microfone. Quando em p, as pessoas devem
apont-lo para a boca, acertando a posio da cpsula para a altura correspondente de cada um.
Existem diversos modelos com tamanhos de haste diferentes, adequados para qualquer tipo de
pessoa.

Apesar de sua alta sensibilidade permitir captar o som a uma distncia maior, at 80
centmetros para trs e para cada lado, quanto mais perto da fonte sonora melhor, pois teremos que
usar menos volume, com um risco menor de microfonias. De 10 a 20 centmetros uma boa
distncia.

Na base dos goosenecks, h o compartimento para pilhas AA, que alimentam a cpsula, mas
a maioria tambm funciona com Phantom Power (alguns tm uma chave de seleo). Se a pilha do
lapela durava meses, no gooseneck costuma durar no mais que um ms. necessrio estar atento
para no esquecer ele ligado de um dia para o outro.

Alguns modelos vm com uma luz vermelha junto da cpsula que acende quando o
microfone est ligado. No comeo se acha um pouco estranho e feio, mas alguns dias depois
ningum se lembra que ela existe (e at sentem falta). Na prtica, essa luz serve para indicar tanto
para o pregador quanto ao operador de som que o microfone est ligado e operando, e ajuda a evitar
que se esquea o microfone ligado aps o culto. O operador pode ver quando o pregador esqueceu de
ligar o microfone e pode tomar uma atitude.

Por ser cardiide, permite uso de caixas de retorno para o pregador, mas a caixa deve estar a
180 do microfone (exatamente de costas do microfone).

Desvantagens
Quase nenhuma. Mais robusto (quebra menos), mais fcil de regular (cardiide) e ainda
permite ampla liberdade do pregador. Desde, claro, que o pregador no fique se movendo muito.


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4.8 - Microfones de mo
o tipo mais comum de microfones. So aqueles formados por um cone metlico, onde em
uma ponta fica o conector XLR e na outra a cpsula de captao, e esta protegida por um globo, em
um formato que imita perfeitamente um sorvete.

o tipo de microfones que conta com a maior variedade de modelos e fabricantes. Existem
milhares de modelos, com centenas de fabricantes, com preos indo de poucos reais a R$ 500,00. So
encontrados em qualquer lugar: at lojas de departamento e camels. Assim, fica difcil recomendar
uma marca e/ou modelo especfico. As marcas variam desde os famosssimos Shure at os
desconhecidos Carol, JWL e Aistar. Mas no quer dizer que por ser de marca desconhecida seja
ruim. raro, mas h boas surpresas nessas marcas desconhecidas, com um preo muito menor que os
similares famosos.

A maioria absoluta usa cpsulas dinmicas, grandes. Existem alguns pouqussimos modelos
condensadores, normalmente bem mais caros. As cpsulas dinmicas tm o mesmo princpio de
construo de um alto-falante, e no precisam de energia para funcionar. A maioria absoluta tem
padro de captao cardiide ou supercardiide.
A sensibilidade dos microfones dinmicos muito mais baixa que as cpsulas
condensadoras: varia de 50dB (os melhores) a 80dB (os piores). A maioria tem ampla resposta de
freqncia, podendo ser usados em amplas aplicaes, como vozes ou instrumentos musicais.
Evidente que o resultado de um microfone especfico para um determinado instrumento muito
melhor, mas os mics de mo alcanam resultados satisfatrios tanto com vozes e microfones.

Em algumas denominaes, os pregadores os usam na mo, como os cantores fazem. Nesse
caso, o pregador tem liberdade total de movimentos (pastores que andam muito no altar ou palco, por
exemplo), limitados apenas pelo cabo. Tambm so teis para dar um "efeito dramtico" na
pregao, utilizando o microfone como elemento na gesticulao.

Existem denominaes em que esse microfone usado em pedestais de plpito. Estes
pequenos pedestais tm uma base de ferro (para servir de contrapeso) e uma haste metlica flexvel.
Essa haste permite ajustar o microfone, como a haste dos goosenecks.

Para cantores, usado em geral na mo mesmo ou em pedestais. Para instrumentos, sempre
com pedestais de microfones.

Pelas caractersticas desse microfone, vamos inverter a ordem: primeiro apresentar as
desvantagens e depois as vantagens:


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Desvantagens
A baixa sensibilidade desses microfones obriga a pessoa a utiliz-lo bem prximo boca.
Quanto mais afastado da fonte sonora, menor a captao. Os melhores (sensibilidade prxima a -
50dB) podem ser usados at 10cm da fonte sonora, no mximo 15cm, mas os piores (qualquer coisa
acima de 65dB) praticamente obrigam ao usurio grudar a boca no microfone. Para o pregador,
isso pssimo, pois tira toda a liberdade do pregador. Ele vira refm do microfone, no podendo se
distanciar muito dele, sob pena da captao diminuir muito.

Esse tipo de microfone o que mais sofre com o chamado efeito de proximidade. Quanto
maior a distncia entre a boca e o microfone, menos graves o microfone conseguir captar. Por outro
lado, quanto mais prximo, mais graves haver. Todos os microfones direcionais (cardiides,
supercardiides) sofrem com isso, mas nos dinmicos de mo onde o problema mais aparente.

O efeito de proximidade ruim para o tcnico de udio, que precisa estar bem atento.
Momentos em que o pregador l a Bblia ou faz alguma orao, abaixa a cabea e se aproxima do
microfone, fazem o grave ficar mais forte, o que precisa ser compensado na mesa de som. No
muita coisa a se compensar, mas exige ateno.

Para cantores, principalmente as vozes masculinas, se o microfone estiver muito afastado, a
voz perder o grave caracterstico.

Para o plpito, esse microfone muito grande e pesado quando comparado com os outros
tipos. E como a haste do pedestal tambm bastante larga, acaba atrapalhando a viso do pregador.
como voc conversar com algum que est chupando sorvete: a boca e queixo desaparecem atrs do
mesmo. Isso sem contar o fato de que s vezes acontecem acidentes: o microfone escorrega do
cachimbo (pea que prende o microfone haste do pedestal) e vai parar no plpito ou mesmo no
cho. Isso no raro de acontecer.

Se usado com pedestal, um microfone trabalhoso na hora de ajoelhar. necessrio tirar o
microfone do pedestal, utiliz-lo e depois colocar novamente no plpito. O movimento gera
vibraes que costumam serem captadas pelo microfone e o operador precisa estar sempre atento. Se
usado na mo, no h problema algum.
Tambm um tipo de microfone que sofre muito com o posicionamento errado do mic em
relao fonte sonora. O microfone precisa estar bem posicionado, o globo do microfone apontado
diretamente para a fonte sonora. Ensine sempre, pois muito comum o usurio utilizar o microfone
"de lado", como um sorvete, posio esta que perde muito em captao.

Vantagens
o "Bombril" dos microfones, e funciona razoavelmente bem em qualquer lugar, qualquer
acstica, qualquer tipo de voz ou instrumento (1001 utilidades). em geral o tipo de microfones
mais comum a ser encontrado em qualquer igreja.

Se por um lado a baixa sensibilidade prende o pregador, cantor e msico junto ao
microfone, ela tambm dificulta a ocorrncia de microfonias. Como o microfone no consegue captar
sons a distncias grandes, a chance de captar o som de uma caixa de som ou de uma reflexo na
parede mnima. No quer dizer que no acontea, mas d muito menos microfonia que qualquer
lapela e menos que qualquer gooseneck. Se a acstica do lugar ruim, este o tipo de microfone a
ser utilizado, principalmente se for supercardiide. Mas para ter essas vantagens, lembre-se de us-lo
sempre perto da fonte sonora.


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Tambm permite a utilizao de caixa de retorno. A caixa deve estar sempre nas costas do
microfone, caso cardiide, ou at mesmo de lado, caso supercardiide.

A durabilidade deste tipo de microfone enorme. Os sorvetes so extremamente robustos,
duram anos, dcada at. Agentam at quedas, mas no por isso que vamos descuidar deles.
4.9 - Microfones Headsets

Microfones headsets (head = cabea) so condensadores (cpsula pequena, precisa de energia
- pilha) com uma haste que presa na cabea do usurio, por cima duas orelhas. Uma haste leva
cpsula diretamente boca da pessoa, em uma posio bem prxima. O LeSon HD-75 um bom
exemplo com fio, havendo inmeros modelos sem fio.

Microfone headset

No modelo da LeSon, a pilha fica em um compartimento igual aos lapelas ML-70, e tem uma
boa durabilidade (meses). Em microfones sem fio, a mesma pilha que alimenta o transmissor tambm
alimenta a cpsula.

A sensibilidade pode ser baixa, pois distncia at a fonte sonora pequena e no varia. No
caso do HD-75, a sensibilidade de 46dB, um valor intermedirio entre os lapela e gooseneck (-
38dB) e os dinmicos de mo (-52dB). Essa sensibilidade aliada posio fixa bem prxima da boca
permite um alto volume de captao. Existem modelos com padro de captao ominidirecional ou
cardiide (captao em 360 ou em 180), sendo este ltima mais comum. O preo do LeSon HD-75
aproximadamente 170,00, mas os sistemas sem fio vo at mais de R$ 2.000,00.

Vantagens
A grande vantagem deste tipo de microfone a posio fixa e constante, junto boca da
pessoa. Por estar prximo da fonte sonora, precisamos abrir pouco o volume, e por conseqncia
teremos menos risco de microfonia. Se for direcional (cardiide) d para ter retorno de som
tranqilamente com pouco risco de microfonia. o microfone ideal para ambientes com acstica
ruim, com muita reverberao.

A liberdade de movimentao do usurio total. Para onde ele se virar, o microfone estar
sempre com ele. Este tipo de microfone, em sistemas sem fio, o preferido por palestrantes e
professores, que precisam se movimentar muito e ter as mos livres. Tambm o preferido por
cantores que precisam danar, ou por msicos que tambm cantam.


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A construo desse tipo de microfone varia muito de qualidade. O LeSon at bem robusto,
e vrios modelos de boas marcas tambm o so. Mas existem os que so to frgeis quanto os
lapelas. De qualquer forma, toda cpsula condensadora precisa de mais cuidados que uma dinmica.

Desvantagens
pouco usado como microfone pelos pregadores, apesar das vantagens. O motivo que um
trambolho. Ainda que seja de cpsula relativamente pequena e no atrapalhe a viso da platia para
o pregador, o sistema de fixao na cabea complicado. necessrio encaixar o suporte nas orelhas
e depois acertar a posio da haste do microfone em direo boca. trabalhoso e toma tempo, e por
isso muitos no querem utilizar um microfone desses. Muito disso apenas desconhecimento das
vantagens que ele traz.

Tambm incmodo para quem usa culos. Chega a doer a orelha aps algumas horas de
uso. No caso do modelo da LeSon, ainda tem um "trambolhinho", que o compartimento da pilha,
mas os modelos sem fio do absoluta liberdade.

um excelente microfone, que no merece os olhares desconfiados dos usurios. Parece que
as pessoas tm verdadeira vergonha de colocar o headset, j que trabalhoso. Mas, uma vez
acertado, simplesmente excepcional. A maioria bem leve.

4.10 - Microfones Earsets
Os earsets (ear = orelha) so uma evoluo dos headsets. Se os headsets so trambolhos, os
earset so extremamente pequenos e discretos, quase invisveis. So condensadores (cpsula
pequeninssima, precisa de energia - pilha), cuja haste presa em apenas uma orelha do usurio.
um microfone comum de ser visto em apresentadores de televiso, sendo que algumas vezes s o
notamos se prestarmos bastante ateno.

Microfone earset

Os earsets so caros, carssimos. So to caros que praticamente s existem modelos sem fio,
rarssimo em modelos com fio, e geralmente somente grandes fabricantes se atrevem a fazer esse tipo
de microfone. O preo de um sistema completo sem fio pode alcanar R$ 5.000,00.

So microfones ominidirecionais de sensibilidade baixa. A sensibilidade pode ser baixa
porque a distncia at a fonte sonora pequena e no varia, tal qual o headset.


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Vantagens
Como os headsets, a grande vantagem deste tipo de microfone a posio fixa e constante,
prximo boca da pessoa. Mesmo sendo ominidirecional, a baixa sensibilidade faz com que somente
o som bem prximo boca seja captado. D at para utilizar retorno para o pregador sem muitos
problemas.

A liberdade de movimentao do pregador total. Para onde ele se virar, o microfone estar
sempre com ele. Este tipo de microfone, em sistemas sem fio, o preferido por pregadores de
quaisquer igrejas, tanto pela discrio quanto pela qualidade. E tambm muito apreciado pelos
operadores, pois difcil de dar microfonia.

Desvantagens
Extremamente frgil. Todos eles precisam de muito cuidado. As soldas so mnimas, e
quebram facilmente. Os fios so finssimos, e muito suscetveis a problemas. A cpsula mnima, de
to pequena. um microfone que requer muita ateno e cuidado antes, durante e depois do culto. A
figura destaca os pontos mais frgeis, exatamente os pontos de solda.

Pontos mais frgeis nos earsets

Ele bem menor que os headset, mas seu sistema de prender mais complicado. Se no
headset voc tem que encaixar o suporte por cima das orelhas, neste necessrio encaixar o suporte
em volta da orelha. A diferena parece ser pequena, mas no . Muita gente se complica totalmente
ao colocar esse microfone. E nem todo mundo acerta: alguns acabam colocando errado o microfone e
apontando a cpsula muito para baixo ou para cima, forando uma interveno do operador de som.

Alm disso, se a pessoa se movimentar muito, o microfone pode se soltar e sair da posio.
Atente para isso: esse microfone precisa de treino para ser colocado corretamente. O tcnico deve
aproveitar um momento aps o culto e, com cada usurio, treinar a colocao e retirada do
microfone.

Aproveite para comprar o modelo com a maior garantia possvel. Em caso de defeito e o
microfone estiver fora da garantia, soluo comprar outra cpsula (o conjunto cpsula com fio),
que custa muito, muito caro.

4.11 - Microfones para coral
Microfones para coral so pequenos, lembram o lapela sem o suporte para prender no terno.
So representantes dessa categoria os AKG CK31, o AKG CK32, o Shure EZO e o lapela Le Son
ML-70 (!). So microfones com enorme sensibilidade, que permitem a captao de muitas fontes

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sonoras ao mesmo tempo, por isso so indicados para captao de coral e orquestras (instrumentos
acsticos).
O AKG CK31 e o CK32 so idnticos, mas o CK31 cardiide e o CK 32 ominidirecional.
Ambos so microfones condensadores, precisam de Phantom Power, bem pequenos (um pouco maior
que o lapela), altssima sensibilidade (-34dB) e carssimos. Custam aproximadamente R$ 850,00.
J o Shure EZO um condensador cardiide que tambm precisa de Phantom Power, sensibilidade
de 45dB. Tambm bem pequeno. Custa R$ 600,00

Por ltimo, tendo em vista que os outros so muito caros, muita gente usa o lapela da LeSon
como microfone para coral. um condensador, alta sensibilidade (-38dB), ominidirecional, que no
precisa de Phantom Power, mas usa pilha AA para alimentar a cpsula. No o microfone ideal para
coral, mas sim um caso de jeitinho brasileiro que funciona.

Uso dos microfones de coral, vista lateral
Vantagens
Todos so muito pequenos e fceis de carregar. Como tm alta sensibilidade, permitem a
captao de vrias pessoas de uma s vez. O CK32, ominirecional, tem uma rea til de captao de
at 7m de distncia entre a fonte sonora e a cpsula, em cada direo (um crculo de 7 metros de
dimetro em volta do microfone). O CK31, cardiide, tem captao at 7 metros de distncia em
forma de meio-crculo. J o lapela tem uma sensibilidade menor, mas ainda capta sons a uma boa
distncia. J o EZO o que tem menor rea de abrangncia, captando sons a uma distncia bem
menor que os outros (e por isso ser necessria uma quantidade maior deles).

Uso dos microfones para coral visto de cima

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Como so microfones que captam vrias vozes ao mesmo tempo, uma vantagem interessante
poder utilizar uma pequena quantidade de microfones e mesa de som pequena. A economia em
quantidade de microfones, cabos e mesa pode at ser maior que o custo desses microfones.

So microfones especficos (exceto o lapela) para a captao de corais, de um grupo de vozes
ou de uma orquestra. Essa captao principalmente utilizada para gravao dessas vozes. Captam-
se as vozes ou instrumentos, a interao entre eles e at mesmo a ambincia do local.

Essa interao entre as vozes muito importante, ela que mostra as vozes trabalhando como
uma s. totalmente diferente de se fazer uma captao individual, voz por voz, e depois mixar
tudo. O resultado por vezes bem mais agradvel, sem contar que para o operador de udio muito
mais fcil trabalhar com dois microfones de coral que 16 microfones de mo, por exemplo.

Desvantagens
Se ser pequeno e fcil de carregar uma vantagem por um lado, por outro lado facilita a
perda, o esquecimento e o furto do microfone. Olho neles e muita ateno! So muito caros (o
lapela no ).

Se a alta sensibilidade ajuda na captao de um grupo, de outro lado complica a vida do
tcnico de udio. Pode acontecer muito problema de vazamento e realimentao (microfonia). O
coral deve estar fisicamente longe dos msicos, para evitar ao mximo os vazamentos, e o uso de
caixas de som de retorno bastante limitado (somente se o microfone for cardiide, e a caixa deve
estar exatamente atrs) ou at no recomendado (se os microfones forem ominidirecionais).

No espere dos microfones para coral um volume to alto quanto o volume que se
conseguiria com microfones dinmicos de mo. Estes so microfones para "reforo sonoro", ou seja,
quando voc precisa apenas dar uma "ajuda" de volume no grupo. Claro que, dependendo das
condies acsticas do lugar ser possvel dar mais ou menos volume, mas em geral o uso de
microfones de mo permite muito mais volume.

A sensibilidade altssima tambm algo difcil de ser trabalhado. Qualquer barulho na rea
de captao vai direto para o microfone, inclusive o folhear de um hinrio, o zper de uma Bblia, a
marcao com o p de um ritmo, o andar de algum. Soluo? Muito treino e ensaio, muita
explicao para os usurios do que pode fazer e no fazer.

Como so microfones para serem usados em pedestais, o grupo precisa cantar todos os hinos
na posio em que o microfone foi regulado. O grupo no pode trocar de posio (em p/sentado),
porque muda tudo e no d para reajustar o microfone.

Alm disso, s podem ser utilizados em locais de acstica tima. Com acstica ruim, o
microfone capta o som direto e as reflexes (reverberaes), e microfona muito fcil. O cardiide
sofre menos, mas a alta sensibilidade ainda assim torna o risco muito grande.

Esse tipo de microfone comum em estdios, onde temos ambientes acusticamente
controlados e tempo, muito tempo para encontrar o melhor posicionamento. Em igrejas e nos
Anfiteatros, at possvel arriscar um microfone desses, desde que com boa acstica e condies de
se testar vrias posies para os cantores e msicos.


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4.12 - Microfones Overs
Over (= por cima) designa um tipo de microfone em formato de tubo. No estrangeiro, so
chamados de Pencil Microphone, ou Microfone Caneta, por lembrar o formato. Usam cpsulas
condensadoras, em geral so cardiides e todos precisando de Phantom Power (alguns aceitam
pilhas). Existem vrios modelos:

Le Son MP-68PH, sensibilidade 48dB. Tambm funciona com pilha AA. Preo:
aproximadamente R$ 250,00

TSI C-3, sensibilidade 45dB. Tambm funciona com pilha AA. Preo por volta de R$ 300,00
(mais caro que o Le-Son, mas vem com case de proteo em alumnio).

Samson C02, sensibilidade 40dB. Preo aproximado de R$ 450,00 o par.

Behringer C2, sensibilidade 41dB. Preo do par R$ 350,00, aproximadamente.

um tipo de microfone que foi desenvolvido para captao de pratos e ambincia em
baterias acsticas. Eles so usados em pedestais, em posio mais elevada, e permitem uma captao
muito efetiva da interao entre as diversas peas da bateria. Mas nada impede que sejam utilizados
para outros fins. Na verdade, um tipo de microfone para coral e os prprios fabricantes os designam
assim (mas os vendem tambm junto aos kits para bateria).

Os microfones tm caractersticas parecidas com os microfones para corais. Eles tambm
servem para captao de muitas vozes ou instrumentos ao mesmo tempo, dada sua alta sensibilidade.
E apresentam, dentre suas inmeras vantagens, um preo bem mais acessvel.

Vantagens
Mais robustos que os microfones para coral, com quase as mesmas caractersticas
(sensibilidade um pouco menor). So pequenos e fceis de carregar.

Como so microfones que captam vrias fontes sonoras ao mesmo tempo, pode-se usar um
pequeno nmero de microfones e mesa de som de poucos canais.

A sensibilidade mais baixa e o fato de serem cardiides ajudam a diminuir a ocorrncia de
microfonias e vazamentos. Em compensao, ser utilizado maior quantidade de microfones que os
modelos para coral (mas menos que os microfones de mo).

Como tem a sensibilidade um pouco mais baixa e so cardiides, um microfone desses vai
captar um menor nmero de vozes, podendo variar de 3 a 10 vozes por microfone. Tudo depende da
sensibilidade e do volume que se quer dar.

Em locais com boa acstica, podem ser usados em pedestais, por cima do coral ou dos
msicos, de forma a captar uma boa quantidade deles. Em locais com acstica ruim, devem estar
ainda em pedestais, mas na altura da fonte sonora, captando uma quantidade menor de fontes.
Exigem certo espao para a montagem do pedestal e adequao da posio.

Utilizados para captao de vozes, o ideal colocar as pessoas que cantam com menos
volume de voz mais prximas do microfone, e as que cantam com volume mais forte devem estar
mais afastadas, para se promover uma captao mais homognea. O ideal seria colocar todos os

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cantores em formao de meia-lua ao redor do microfone. O mesmo se aplica na captao de
instrumentos, como na captao de um naipe de metais.

Desvantagens
Como so microfones para coral, necessrio evitar abrir zper de Bblia, folhear hinrios,
conversar, etc. Tudo isso ser captado pelo microfone. Os usurios precisam ser instrudos quanto a
isso.

Um detalhe pequeno, mas importante: so microfones para serem usados em pedestais.
Acertar microfones com os cantores sentados uma coisa, em p outra completamente diferente.
Assim, os cantores vo ter que estar sempre na mesma posio (ou em p ou sentado). No tente
acertar os pedestais "na mo" porque o barulho ser captado e ficar horrvel.

Atente para as respostas de freqncias desses microfones. Como so feitos originalmente
para pratos de bateria, alguns tm resposta de freqncia enfatizada para mdios e agudos, com
poucos graves. So timos para captao de vozes femininas, mas alguns modelos vo deixar a
desejar na captao de vozes masculinas.

4.13 - Microfones de estdio
Apesar de no ser comum, algumas igrejas ou mesmo um cantor ou msico investe em um
microfone de estdio. No que os outros tipos de microfone no possam ser utilizados em estdio,
mas este um tipo especialmente construdo para gravaes. Quando falamos em gravaes, estamos
querendo dizer:

qualidade sonora extremamente agradvel.
chave de atenuao e filtros de graves selecionveis no prprio microfone
condensadores que precisa de Phantom Power
preo alto
sensvel a variaes de umidade
microfones delicados (pouco robusto).

As caractersticas tcnicas (padro de captao, sensibilidade, resposta de freqncia) podem
variar de um modelo para outro, mas isso no importa muito neste caso.


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Quero chamar ateno principalmente para a pouca robustez do microfone. Isso no um
defeito, mas sim uma caracterstica do ambiente em que o mesmo ser usado. Um estdio um
ambiente controlado: ar-condicionado (temperatura e umidade estveis), lugar para guardar tudo,
pedestais firmes presos no cho e no teto. E s o pessoal do estdio que mexe nos equipamentos.
Quem est l para gravar s pede os funcionrios que fazem.

Um exemplo o Behringer B-1. Ele vem em uma maleta prpria, toda rgida e forrada de
espuma (mostrando que um microfone frgil), e ainda com a proteo anti-choque. O microfone
preso firmemente no anti-choque e este preso no pedestal. O anti-choque tem vrias funes, a
saber: isola o microfone das vibraes do pedestal, do cho, e ainda protege o microfone das mos do
usurio. Voc movimenta o pedestal, no o microfone, para acertar o posicionamento.

Essa delicadeza faz com que o microfone seja muito frgil, e deva ser utilizado com muito
cuidado. Uma queda no cho e o microfone vai para o lixo. No um microfone indicado para
sonorizao ao vivo, porque nesses lugares no temos como controlar todos os fatores necessrios.
Sempre pode acontecer um acidente: algum que passa e derruba o pedestal com microfone junto.

Por ltimo, cuidado com vendedores. Se voc chegar a uma loja e pedir o melhor microfone
da loja, provavelmente vo te apresentar um desses. E voc testar, e soar muito melhor que os
outros. E, se dinheiro no for problema, voc o comprar. S que o vendedor no vai lhe dizer que
um microfone frgil. A voc leva para a igreja ou para o evento e descobre esses problemas da pior
forma: perdendo o microfone.

4.14 - Microfones especficos
Existe uma enorme variedade de instrumentos musicais, cada um com sua caracterstica
prpria. Para cada tipo de instrumento existir um microfone melhor, mais adequado (microfones
especficos).

Kit de microfones para bateria da TSI

Um exemplo so os kits de microfones para bateria acstica mostrado na figura acima. Note
que o microfone do bumbo grande, pois o bumbo gera sons graves, que so melhores captadas por
cpsulas maiores. Aps, vem os microfones do conjunto caixa e tons, e depois os microfones overs,
que sero usados na captao dos pratos. Cada pea do kit adequada para um uso. Se trocarmos o
microfone over com o do bumbo, o resultado sonoro ser muito inferior.
Sempre ser possvel usar microfones de uso geral (em geral, dinmicos de mo) no lugar dos
microfones especficos, mas devemos estar cientes que o resultado sonoro ser inferior,

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principalmente nos extremos do espectro. Um microfone geral no bumbo nos dar graves, enquanto o
microfone especfico nos dar "graves retumbantes", com mais sensao de peso e poder. Um
microfone geral captar os agudos dos pratos, mas o microfone especfico nos dar "agudos
cintilantes".

A compra desses microfones deve ser analisada no aspecto custo/benefcio. Muitas igrejas
preferem investir em microfones de uso geral apenas, e h vantagens nisso. Pode-se atender a
diversas variaes de composio de grupo de louvor (uma vez com mais cantores, outra vez com
mais msicos), coisa que seria impossvel com microfones especficos. E uma compra de grandes
quantidades mais vantajosa no sentido econmico: possvel conseguir bons descontos.

Microfones de mo so mais resistentes, duram mais. Microfones especficos so na maioria
condensadores, mais frgeis.

Ainda assim, os microfones especficos trazem melhor resultado. Muitos msicos compram
por sua prpria conta os seus microfones, em busca de uma sonoridade melhor. Mas pea sempre que
eles tenham cuidado de consultar equipe de som antes de efetuar a compra. Conheci msicos que
compraram mics especficos, contaram mil e uma vantagens do mesmo e tiveram enorme frustrao
ao chegar igreja e o microfone no funcionar, por que a mesa da igreja no tinha Phantom Power.

4.15 - Microfones sem fio
Um microfone sem fio nada mais que um microfone tradicional de qualquer tipo e/ou
formato, acoplado a um transmissor e de um receptor de radiofreqncia. Existem "sem fio" no
formato de microfones de mo, de lapela, headsets e earsets, com cpsulas dinmicas ou
condensadoras. As mesmas caractersticas das cpsulas dos microfones com fio se aplicam nos
microfones sem fio. Mas uma vantagem s os sem fios tem: liberta completamente o usurio dos
cabos, que est livre para se movimentar.

Microfone sem fio da marca Karsect, UHF, duplo

A cpsula entrega os sinais produzidos para o transmissor, que os transmite como se fosse
uma estao de rdio. O receptor sintoniza a freqncia transmitida e ento manda o sinal para uma
sada P10 e/ou XLR.

Alguns receptores podem entregar sinais no nvel de microfone (77mV) e outros podem
amplificar os sinais, e entreg-los no nvel de instrumento (250mV). Esses microfones em geral

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contam com duas sadas, uma XLR (nvel de microfone) e outra P10 (nvel de linha - instrumento).
Faa a ligao na mesa de som na entrada correspondente.

Existem o receptor simples e o receptor de diversidade. O receptor simples utiliza uma antena
para um microfone. J o receptor de diversidade, conhecido como Diversity ou True Diversity,
trabalha com duas antenas para um nico microfone. Ambas sintonizam o mesmo sinal transmitido
pelo microfone. O receptor fica permanentemente avaliando as qualidades dos sinais recebidos, e
escolhe sempre a melhor delas. Em caso do sinal ficar em qualidade inferior ao mnimo Desejvel, o
sinal processado poder ser ento uma combinao de ambos, de modo a maximizar a qualidade
final. Receptores Diversity sempre tm maior alcance e melhor recepo que os microfones de uma
antena s, mas custam mais.

Entretanto, precisamos entender particularidades sobre a transmisso do sinal entre o
transmissor e a base receptora do sinal. Primeiramente, microfones sem fio utilizam trs tipos de
sinal: FM, no adequado para sonorizao profissional (so os microfones sem fio de camel ou de
sistemas de karaok), VHF e UHF. Quanto mais alta a freqncia, menor a chance de captar
interferncias. Um microfone VHF de 252.300MHz ter menos chance de interferncias que um
microfone de 182.400MHz, mesmo sendo ambos VHF. Microfones UHF (acima de 400MHz) so
hoje a melhor escolha, um pouco mais caros, mas a melhor qualidade de transmisso compensa em
muito o preo.

A maioria dos microfones sem fio tem freqncias fixas, mas existem modelos com
freqncias variveis, permitindo ao usurio escolher a freqncia com menos interferncia. Alguns
modelos podem trocar de freqncia durante o uso, com um simples toque de boto. O operador do
sistema, ao notar que esto aparecendo interferncias, aciona um comando na base e logo o sistema
todo troca de freqncia. Muito til em sistemas com muitos sem fio, como conferncias, etc.

Microfones sem fio tm alcance limitado. Muitos informam no manual alcance de at 100
metros em campo aberto. O problema que nas igrejas e eventos, no temos campos abertos, e essa
distncia reduzida. Quanto maior a distncia indicada pelo manual maior distncia conseguir ser
atingida na prtica, ainda que seja bem inferior ao que o manual indica. Esse alcance tambm varia
com o estado das pilhas e baterias. Baterias novas, alcance maior; baterias fracas, alcance menor.

Os microfones mais antigos utilizam baterias 9V, com tem durabilidade de 5 a 6 horas. Mas
os modelos mais novos usam pilhas AA, bem mais baratas, e com durabilidade de 8 a 10 horas
(consulte sempre o manual). Os microfones que usam pilhas AA so mais caros, mas compensa pelo
custo das pilhas. Baterias devem ser sempre novas e alcalinas. Baterias fracas causam diminuio na
transmisso e conseqente aumento na captao de rudos.

gua e outros lquidos so inimigos mortais dos microfones sem fio. Tanques dgua, caixas
dgua e outros lquidos simplesmente no so atravessados pelos sinais de rdio. Essas superfcies
lquidas refletem todos os sinais, embaralhando-os e dificultando a recepo, que passa a ter rudos,
chiados e at mesmo parar de funcionar.

O corpo humano formado por 70% de gua. E isso pode trazer transtornos. Veja: na igreja
vazia, um microfone sem fio foi testado e funcionou maravilhosamente bem. Na igreja lotada de
pessoas, ele no funcionou. Isso se deu presena das pessoas (presena de gua). O mesmo pode
acontecer em outra situao: tudo funcionando bem com o pblico sentado e no funcionando
quando em p. Isso muito comum de acontecer.


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Interferncias so terrveis. Se um evento montado com iluminao natural, no deixe
tambm de acionar as lmpadas e refletores. Muitos transformadores de lmpadas de ginsios geram
essas interferncias.

Vrias solues para minimizar as interferncias, e outras dicas:
manter a base do microfone o mais perto possvel do transmissor,

coloque a base em uma posio alta, mais alta que as pessoas quando em p,

a base deve estar longe de qualquer parede, a pelo menos um metro de distncia. Paredes
tambm refletem o sinal (e os embaralham), atrapalhando a recepo,

a maioria das bases de microfone sem fio tem indicadores de sinal, inclusive com leds
indicadores de pico. No deixe chegar aos picos (saturaes, distores),

receptor com apenas uma antena para cada microfone, ela deve estar na posio vertical.
Receptores com duas antenas para um microfone (TRUE DIVERSITY) devem estar com as
antenas anguladas em 45 para lados opostos. Isso facilita a recepo

a antena nunca deve encostar-se a nada - nem parede, nem vidro, nem metal, muito menos na
antena de outro microfone sem fio. Tudo isso atrapalha a recepo.

ao comprar e usar sistemas de microfone sem fio verifique as freqncias de operao, para que
no sejam iguais

os microfones sem fio do tipo handheld (de mo) devem ser segurados pelo meio, e no pela
parte inferior, onde fica a bateria. Em geral, prximo bateria fica a antena do microfone, e
se a pessoa colocar a mo ali faz uma barreira que atrapalha a transmisso. Note que
microfones sem fio de melhor qualidade tm a antena externa, fora do corpo, exatamente para
evitar esse tipo de problema. Mas cuidado com a antena, que frgil.

se durante o evento, o microfone sem fio comear a chiar ou falhar, tente variar a posio da
antena at encontrar onde ela funciona melhor.

sempre tenha um microfone com fio, de reserva, com cabo longo o suficiente para chegar at
onde estiver o microfone sem fio. Pode salvar um culto.

4.16 - Testes de sonoridade de microfones
Agora que voc j conhece bem as caractersticas tcnicas dos diversos tipos e modelos de
microfones, j est pronto para comprar o seu. Mas alm das caractersticas, necessrio testar os
modelos para conhecer suas sonoridades. Para isso, o tcnico de udio deve ir loja acompanhado de
algum, preferencialmente um cantor da sua igreja. Se for um microfone especfico para instrumento,
v com o msico do instrumento. Nunca acredite que ser possvel "falar" e "ouvir" ao mesmo tempo
- escolher microfones trabalho feito em equipe.
Aps olhar as especificaes tcnicas e escolher os modelos que cabem no oramento, parta
para o teste. Pea ao vendedor para testar na melhor mesa de som e melhor caixa de som possvel. Na
mesa, estabelea um ganho e volume (isso servir para saber a sensibilidade dos microfones) e deixe
os controles de agudo, mdio e grave fletados (em geral no meio do boto, posio 12 horas).


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Procure uma mesa com boto Mute, para no ter que abaixar o volume. As regulagens
precisam ser fixas, para no influenciar no resultado.

Pea para a pessoa cantar (ou tocar) sempre o mesmo o trecho de uma msica, de preferncia
mais afastado, de forma que voc oua bem o som que sai pela caixa acstica, e no diretamente a
voz da pessoa. Agora, v passando microfone por microfone, com o cantor na mesma posio,
somente trocando o mic. Tente manter os modelos sempre a mesma distncia da fonte sonora.
Escolha o microfone que for mais fiel voz do cantor e tenha um bom volume de som
(sensibilidade). No tenha pressa, teste exaustivamente, at ter certeza da qualidade.

No esquea de verificar a sensibilidade do microfone. Ele deve conseguir captar o som
mesmo h vrios centmetros da fonte sonora. H inmeros microfones que s captam o som se a
pessoa colar a boca no microfone. Fuja desses.

Muitas igrejas acabam comprando apenas um nico tipo de microfone para todos os usos -
vozes masculinas e femininas e at instrumentos. Isso possvel, mas o teste ter que ser feito com
uma voz feminina, uma masculina e os instrumentos com os quais sero utilizados tambm. Lembre-
se: um microfone pode ser melhor para um tipo de voz do que outro, mas existem modelos que
atendero a todos os usos com uma boa qualidade.

Nunca teste microfones em um equipamento (mesa de som, caixa acstica, etc) de m
qualidade. O teste vai nivelar os microfones por baixo, por causa dos outros componentes. A, com
todos os microfones soando igual, acaba-se comprando pelo preo, e a escolha pode no ser muito
boa.

4.17 - Casos reais envolvendo microfones

A esposa do Pastor tinha uma lojinha, e vivia viajando para So Paulo para trazer
novidades. Certa vez, trouxe uns microfones que funcionam com e sem fio (!) para a igreja.
Horrveis, qualidade pssima, transmisso de FM cheia de interferncias, mas foram comprados pela
esposa do pastor, que tambm era a dirigente do coral. E ela insistiu que usasse esse microfone para o
solo no culto. Eu tentei argumentar, disse que j tnhamos microfones melhores na igreja, que a
transmisso em FM era muito sujeita esttica, etc. Tentei toa, pois ela usou suas prerrogativas de
dirigente e "esposa do pastor". Ento est bom, vamos usar, mas no me responsabilizo falei.
Primeiro louvor solo, e foi mais interferncia que hino. Ela, que estava sentada ao meu lado, disse
que isso no tinha acontecido em So Paulo, que l o som era cristalino, e que no prximo hino
usasse o microfone com fio. Confesso que, com fio, o microfone funcionou melhor que quando sem
fio, mas ainda pior do que estvamos acostumados com os nossos microfones. "S pode ser defeito
desse a", ela disse, e depois do culto testamos todos os que ela havia trazido. Todos com o mesmo
problema. S sei que ela recolheu todos e nunca mais os vi. Graas a Deus!

O irmo que, querendo ajudar, prometeu que ia arrumar um microfone sem fio para a igreja.
Foi na loja e pediu para ver alguns. O vendedor comeou logo pelos mais caros, com preo acima de
1.000 reais. Ele no podia gastar tanto, ento o vendedor passou para os microfones de 300 a 500
reais. J vendo que entrou em uma enrascada, e no querendo faltar com a promessa, perguntou ao
vendedor qual o microfone sem fio mais barato que ele tinha. Um de 80,00 reais, e ainda por cima
duplo! Todo satisfeito, comprou! A alegria durou at o pastor ir testar. At que funcionava, desde
que a base estivesse no mximo uns 5 metros e que o pastor falasse bem alto, com a boca grudada
no microfone. Ele passou uma vergonha...

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Muitas vezes fazemos certo, mas esquecemos de explicar os porqus e da vem os problemas.
A moa que cantava os solos tambm era a tecladista. Tinha um retorno diretamente frente dela,
ento peguei um pedestal, coloquei um supercardiide exatamente virado para a boca dela, bem
prximo, e testamos com um volume altssimo, mas ainda assim sem microfonias. Estava tudo
excelente. Na hora do culto, o responsvel pelo louvor indicou um hino diferente do programado, que
ela no havia ensaiado. Algum sentado um pouco longe, empunhou uma cpia do hino, e a moa,
para ler a cpia, teve que inclinar a cabea para o lado. E l foi o hino todo sendo cantado com o
microfone virado para a orelha dela. Ningum ouviu nada e a culpa foi minha, operador de udio.

Certo casamento, reparei que muita gente cantava segurando o microfone pelo globo,
tampando as entradas traseiras de som. Pensei ento em explicar que isso no deve ser feito, que o
microfone usa essa captao traseira para ter referncia na presso sonora frontal, que isso que faz
o microfone ser direcional, que tampando essas entradas o microfone funciona como se fosse
ominidirecional. S que essa explicao iria demorar, e muitos no iriam entender. Ento falei:
"Gente, o som entra pela frente e tambm entra pelos lados. No pode tampar nada desses furinhos
no metal no. Se tampar, o microfone deixa de captar 40% do som Levou 10 segundos, todo mundo
entendeu e nunca mais ningum tampou furo nenhum.

Era uma aula para mil crianas. Passei o lapela para a professora, que se enrolou toda por que
no tinha bolso nem cinto onde colocar o transmissor (que tem o tamanho de uma carteira, com um
clipe de prender em cinto). Ela comeou a aula e, sem ter onde deixar o transmissor, o colocou em
cima do plpito. E ficou andando muito, com o transmissor passeando em cima do plpito. Como
pensei que ele poderia cair a qualquer momento, fui at o pastor responsvel, expliquei e ele disse:
Ah, no se preocupa no. Ento respondi: Mas pastor, custa mais de 1.000 reais. Ele parou a aula
imediatamente, arranjaram um cinto para a professora e o transmissor foi preso no mesmo.

Muitos microfones tm chave liga-desliga, que j me deu muita dor de cabea, mas aprendi
que tambm pode ser uma boa aliada. Uma vez vi um flautista o tempo todo ligando e desligando o
microfone. Observei que, quando ele parava de tocar (s fazia arranjos), ele desligava o microfone.
Adaptei esse uso na minha mesa de som, que no tem luz de Mute e de vez em quando eu esqueo
(erro do operador mesmo) de liberar o canal. Antes dos cultos, converso com todos para prestarem
muita ateno e s ligarem o microfone quando for necessrio, desligando-o logo aps. Em vez de eu
me preocupar com o Mute, deixei a tarefa para os msicos e cantores.

Chave Mute de microfone sem fio terrvel. Ela fica situada logo entre a posio ON e a
posio OFF. Acontece que muitos usurios acham que esto ligando o microfone quando na
verdade o colocavam em Mute, e a culpa sempre do pessoal do som. Em eventos, sempre tem um
membro da equipe junto com os pastores, s para cuidar deles, pois de vez em quando um se enrola
completamente, por mais que a gente explique antes.

No adianta nada colocar o microfone certo, no lugar certo, e no explicar ao usurio do
mesmo como agir. Enquanto o grupo cantava, tudo funcionou bem. Aps, a moa pegou o microfone
e comeou a gesticular com ele, apontando direto para a caixa de som. Ou ento, na hora de colocar o
microfone no banco, o faz virado para a caixa de retorno. Microfonia na certa, e a culpa mais uma
vez do tcnico. Tem que ensinar a se comportar com o microfone antes, durante e depois dos hinos.
Mesmo dando todas as explicaes possveis, um cantor solista virou o microfone para a caixa, deu
uma microfonia enorme. Depois do culto, ele veio pedir desculpas, disse que "esqueceu" que no
podia virar o microfone para a caixa. Desse dia em diante, ele s canta com um microfone instalado
em um pedestal, com ordens de no mexer em nada.


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A pior microfonia que j tive o desprazer de ouvir durou mais de 30 segundos, fortssima, e
na hora do incio do culto. Tudo certo, montado, com o grupo j cantando e tocando h algum tempo,
o pastor responsvel assume o plpito e, para comear o culto, colocou todos de p. Os msicos dos
violinos, que estavam sentados de frente para a caixa de retorno, com os microfones com encostados
a eles, fizeram o seguinte para poderem levantar: torceram os pedestais dos microfones para a
posio em p. Assim, os microfones que antes estavam 180 do retorno, agora ficaram 90 ou
menos. Quando comeou a microfonia, o cara da mesa foi abaixando canal por canal*, procurando
onde estava a microfonia, at que abaixou todos os 32 canais e nada da microfonia parar. Ele at
desligou o amplificador do P.A., e nada. Desesperado, comeou a pedir ajuda aos outros membros da
equipe. Precisou outro ir l e abaixar o volume dos retornos, que era onde estava a causa da
microfonia.

*Nota: na mesa de som, abaixar o fader no abaixa o volume dos auxiliares de retorno. Se ele tivesse
mutado o canal, em vez de abaixar o volume, teria resolvido.

Temos um tanque de batismo no Anfiteatro onde cuido de som. Quando h batismos,
orientamos que algum entre na gua com a misso de segurar o microfone e no deix-lo molhar. J
passou por esse tanque de batismo microfones Shure, VHF, de freqncia entre 160MHz e 200MHz.
Receptores True Diversity. Quando os microfones esto na gua, uma chiadeira s. Funcionam,
mas muita interferncia por causa da gua. Testamos um TSI MS-900 duplo, VHF entre 250MHz e
280MHz. Som muito mais limpo que o Shure, a chiadeira ainda presente, mas no fundo. Testei com
um Karsect UHF. Som alto e claro, sem chiado. Mas s vezes, por menos de segundo, o som falhava.
Coisas da gua.

Alis, esse tanque de batismo provou que a Shure faz produtos bons at debaixo dgua. O
microfone Shure simplesmente despencou da mo da pessoa e foi parar no fundo da piscina.
Retirado, coloquei o mesmo para secar ao som entre 10:00 da manh at enquanto houve sol naquele
dia. noite, funcionou perfeitamente durante o culto, e continua at hoje.

Perto da minha casa tem uma escola, e s vezes fazemos reunies l. Como sou o
responsvel, tento fazer o melhor possvel. Certa vez, levei microfones Gemini True Diversity sem
fio para o pastor usar. Testamos exaustivamente durante toda tarde, tudo absolutamente perfeito.
noite, com tudo testado, era s esperar comear. E como era noite, os refletores foram ligados. S
quem no funcionou foi o microfone sem fio. Os refletores geravam interferncia na freqncia do
microfone reservado ao pastor, que teve que ser deixado de lado. No Anfiteatro aconteceu algo
semelhante, um refletor comeou a piscar, e o microfone falhava acompanhando as piscadas da
lmpada.

Pois bem: sabendo que nessa escola os refletores do interferncias, na ltima reunio levei
um microfone AKG sem fio, UHF, excelente qualidade, alcance de mais de 100 metros, e coloquei a
base a 10 metros de distncia do transmissor, livre de pessoas no caminho. O resultado ainda foi um
pouco de interferncia, mostrando que aquele tipo de refletor realmente no combina com
microfones. Mas foi s inclinar a antena (de 90 para 45) em direo ao transmissor que a
interferncia diminuiu consideravelmente.

Certa vez, o microfone sem fio estava funcionando bem com a igreja sentada. At que o
pastor colocou a igreja de p para ler Bblia, e o microfone comeou a falhar. Uma chiadeira s,
parou tudo de funcionar. Hoje, entendo que o problema era a barreira de pessoas entre a base e o
microfone. Corremos e demos ao pastor um microfone com fio, mas ele, em vez de retirar o outro
microfone, ficou com os dois. Quando a igreja voltou a ficar sentada, vimos que o microfone sem fio
voltou a funcionar bem, e a captao dele era melhor que o microfone com fio. Fomos ento tirando

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volume de um e colocando no outro, at que ele estava l, segurando dois microfones nas mas, mas
s um funcionando. Ningum teve coragem de ir l e explicar o que estava acontecendo.

A AKG uma excelente fabricante de microfones. Ela mantm uma marca, chamada
Recoton, de microfones mais simples. E a Recoton mantm uma marca mais simples ainda, chamada
Jensen. Fomos para um evento com vrios microfones sem fio de vrias igrejas. Olhando as
freqncias, vimos que um Jensen e um Shure eram de mesma freqncia. Quando os dois estavam
ligados, o sinal do Jensen era muito mais forte do que o transmissor da Shure, sendo que s o Jensen
era captado nas duas bases. Foi uma gozao com o dono, dizemos que era Shure de Paraguai. Coisas
de freqncias.

Fiz certa vez um evento com 48 microfones e seus cabos, pertencentes a 17 igrejas diferentes.
Como nenhuma igreja tinha a quantidade necessria, a sada foi recolher um daqui, outros dali, um
pouco de cada. Para evitar confuso, cada igreja precisava levar seus microfones e cabos
identificados com nome e telefone para contato. Uma pessoa da equipe ficou responsvel por receber
os microfones e cabos, fazer a triagem (apareceram vrios de baixa qualidade, que foram
devolvidos), testar (vrios com defeito) e anotar as quantidades e modelos de cada igreja. Ao final,
todos os microfones e cabos foram devidamente devolvidos, sem problema algum.

No Anfiteatro, gastaram 4.000 reais para a compra de 4 microfones AKG, condensadores
para coral, de altssima sensibilidade, ominidirecionais. S que nunca foram usados. Eles no podem
ter retorno por perto, e nem os instrumentistas nem os cantores querem ficar sem retorno. Aliado a
um lugar com muita reverberao, a regulagem deles dificlima, d microfonia demais e ningum
da equipe se arrisca. At hoje esto guardados, sem uso. Quem comprou disse que o vendedor
"garantiu" ser o melhor microfone para captao de grupo de vozes. At verdade, mas no no nosso
caso. Se quem comprou tivesse consultado antes a equipe, no teria cado na lbia do vendedor.

Vivo discutindo com o dirigente do coral da minha igreja. O grupo tem 30 pessoas, e a igreja
tem 120 membros. Por ele, teria um microfone para cada um. Por mim, um nico para o solo. 30
pessoas representam 25% da igreja. Se os outros 75% estiverem em silncio, s ouvindo, com certeza
esses 25% sero muito bem ouvidos. Vivo pedindo para ele um dia ficar do lado de fora da igreja, de
preferncia do outro lado da rua, s para ele ouvir o grupo cantar, alto e claro. Ele nunca vai, acho
que para no admitir que o grupo no precise dos microfones.

Um cantor da minha denominao canta realmente muito, muito forte (alto). Certa vez, passei
para ele um Shure SM-58 sem fio, o melhor microfone disponvel, altura da sua excelente voz. Mas
errei ao no prestar ateno ao volume da base do microfone. Estava no mximo, e como ele cantou
fortssimo como sempre, o microfone clipou (distorceu) na sada de som, acendendo direto a luz
vermelha indicadora de pico (Peak) na base. O certo era o volume de sada (controlado na base) ter
ficado baixo, em uma altura que no haveria distores. Culpa minha que no me lembrei de olhar
isso e culpa do coral, que chegou tarde e no deu para passar o som antes do evento.

Um msico amigo comprou um microfone Behringer B-2 de estdio, para usar no seu sax. O
vendedor disse que era o que tinha de melhor na loja, e ele gastou 600,00 reais na aquisio. Ficou
feliz da vida, mas a alegria durou pouco, at o microfone tomar a primeira queda no cho. Nada
adiantou ter case e protetor anti-choque se o dono entregou o microfone para um adolescente coloc-
lo no pedestal. Ele se enrolou com o tamanho e o jeito do mic e ops!, escorregou. O rapaz saiu de l
oprimidssimo.

Na igreja com a pior acstica de que j vi toda fechada em tijolos e vidro, os rapazes do som
l j haviam tentado de tudo. Lapela era impossvel de trabalhar, gooseneck dava muita microfonia,
earset era menos pior mais ainda ruim, "sorveto" era incmodo. Arranjaram um headset e

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finalmente encontraram um microfone decente. O pastor da igreja viu o resultado e, sem muito jeito,
aceitou us-lo. Mas o pastor assumiu outra igreja longe, e nos dias em que viajava para l, convidava
outros pastores para pregarem na igreja. A maioria, quando se deparava com o headset, no queria
usar, pedia outro tipo. A resposta dos rapazes era sempre a mesma: "O senhor nos desculpe, mas s
tem esse. Se o senhor no quiser, ter que pregar sem microfone". Por "livre e espontnea presso",
os pastores tinham que usar o headset.

Earsets so bons, mas seu sistema de ser preso em apenas uma orelha exige que o usurio o
ajuste bem, caso contrrio o microfone sai do lugar. Colocamos este tipo de microfone em algumas
professoras de crianas, mas o tempo todo elas se moviam, gesticulavam, mexiam no cabelo e vez ou
outra o microfone se soltava da orelha, forando a interveno de algum da equipe de som para
consertar. At que algum teve uma excelente idia: Prende com Band-Aid a haste na bochecha.
Dito e feito: ficou excelente, bem preso mesmo, e ningum reparou, porque o adesivo da cor da
pele.


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5 - Dicas
Uso e localizao do Microfone
Ao adquirir microfones esteja certo de ter em mente suas aplicaes especficas. Existem
microfones para quase todas as aplicaes. Uma vez de posse do microfone certo, s resta us-lo
corretamente.
Posicione os microfones de modo que as caixas acsticas no projetem som na frente deles.
Isto far muita diferena. O microfone capta a energia sonora que estiver dentro de seu diagrama de
cobertura polar. Quanto mais perto da fonte estiver o microfone, melhor ser a captao.
Microfones para Voz
O vocalista tmido, que se coloca longe do microfone no conseguir fazer-se ouvir bem
como aquele outro, confiante, que se posiciona corretamente em frente ao microfone. O tmido ser o
primeiro a reclamar que no consegue se ouvir atravs do sistema de som. Coloque o vocalista o
mais prximo possvel do microfone e conseguir o melhor timbre, maior facilidade de controle e o
mnimo de microfonia. Alm disso, quando o vocalista cantar prximo e diretamente para o
microfone, o sinal ser muito mais consistente e menos sujeito s variaes de volume que
acontecem quando o orador ou cantor se movimentam. Lembre-se que o operador de som est ali
para operar o sistema e que precisa receber a informao sonora adequada.
Microfones Sem Fio
Ao escolher um sistema sem fio para os servios religiosos em sua igreja, no se deixe levar
pelo preo. Existe muita possibilidade de captao de interferncia. Prefira marcas conhecidas e com
boa reputao.
Os sistemas com diversidade (possuem duas antenas e dois receptores) chaveiam
automaticamente de um receptor para outro, em busca de um melhor sinal, sendo menos sujeitos
interferncia. Embora existam muitas situaes onde um sistema convencional adequado, sempre
que o oramento permitir prefira um sistema com diversidade.
Se voc seguir as regras abaixo, voc estar evitando muitos problemas.
1) Use baterias novas no transmissor todas as vezes que for utiliz-lo. Baterias fracas no
fornecem energia suficiente para a transmisso de um sinal forte.
2) Escolha sempre a mesma marca de bateria alcalina. Isto se deve aos terminais existentes no
compartimento da bateria que se deformam, ajustando-se ao tipo utilizado e podem
apresentar mau contato com pequenas diferenas dimensionais existentes nas baterias de
outras marcas e modelos.
3) Evite baterias recarregveis.
4) Instale o receptor longe de equipamentos que irradiem rdio freqncia, para evitar
interferncia.

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Monitor ou Retorno de palco
Os monitores ajudam os vocalistas e msicos a ouvirem eles mesmos e tudo o mais que
precisarem ouvir. Como muitos msicos diro para voc, que isso um elemento de vital
importncia para garantir a qualidade de apresentao. Os tipos mais comuns so aqueles usados no
cho, existindo tambm a possibilidade de serem montados em pedestal. Normalmente os monitores
so alimentados por amplificadores independentes daqueles do sistema principal. Recentemente os
chamados monitores in-ear (dentro do ouvido) comearam a ganhar muita aceitao por parte dos
artistas e tcnicos de som.
Uma mixagem adequada para o monitor d conforto aos msicos e aos vocalistas, uma vez
que permite a eles ouvirem o desempenho de seu trabalho com preciso e conforto. Alguns sistemas
permitem a realizao de diferentes mixagens, para diferentes monitores. Embora sejam necessrios
amplificadores separados para cada mixagem, isto algo que realmente compensa ser feito.
No ligue muitos monitores no mesmo canal de um amplificador, para evitar que o mesmo
fique sobrecarregado. Posicione os monitores de modo que o usurio possa enxergar a garganta do
driver. Se puder enxergar, poder ouvi-lo adequadamente. Caso contrrio, as freqncias mais altas
no sero percebidas adequadamente. Mesmo que o volume esteja alto, se as freqncias altas no
estiverem presentes os usurios tero a impresso de que no podem ouvir a si mesmos. Ainda que o
volume seja elevado a nveis muito altos continuaro com essa impresso. Isto se deve a que o som
definido pelas altas freqncias. Se o artista no se consegue ouvir ter srios problemas com a
afinao e o tempo.
Faa a mixagem do monitor de modo que os cantores e msicos possam concentrar-se em
suas prprias performances e no no resto do programa.
Operador do som
Um pastor certa vez disse-me, sinceramente: Voc sabe, muito importante para ns que as
pessoas escutem bem. Ento, respondi: Ou seja, afinal para isso que estamos aqui. Para ser um
tcnico de som eficiente voc precisa saber para que est ali. Voc parte integrante da equipe e seu
servio vai muito alm de girar botes e comutar chaves.
A operao inadequada do sistema de som pode impedir que a mensagem correta chegue at
as pessoas. As pessoas esto na sua igreja para orar e ouvir a mensagem do pastor. Qualquer
problema com o som no apenas detrata seu trabalho como distrai e confunde o ouvinte. O operador
o elo entre o msico, o orador e a congregao. Msicos e cantores do o tom para o louvor, o
pastor d a mensagem e fica ao seu encargo fazer com que ela chegue at a congregao de uma
forma agradvel e harmoniosa.


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6 - Manual da equipe Tcnica para um Melhor Som

Tipicamente a funo da equipe tcnica liderar a congregao nos eventos que utilizam
msica e voz amplificadas. Se existir algum problema tcnico com o udio o servio religioso
no sair a contento e os participantes no iro sentir-se vontade. O objetivo da equipe tcnica
conseguir o melhor resultado possvel com o equipamento disponvel, o que exigir um esforo
conjunto do grupo.
Vocalistas
Por favor, mantenha-se sempre perto de seus microfones. Isso ajudar o tcnico a manter
o volume e o timbre consistentes durante todo o tempo, permitindo que voc consiga ouvir-se
adequadamente nos monitores. No seja tmido. O microfone no pode correr atrs de sua voz.
Voc deve dirigir sua emisso vocal diretamente para o microfone. Tente manter seus lbios
prximos ao microfone todo o tempo e indo um pouco para trs quando cantar excepcionalmente
alto (nunca grite!). Procure usar o microfone como o fazem os cantores experientes, entregando
um volume constante para o sistema de som.
Posicione-se diretamente em frente aos monitores. Se achar que o monitor est com o
volume muito alto ou muito baixo, certifique-se primeiro de que est corretamente posicionado
diante do microfone. Se o desconforto persistir, pea ajuda ao tcnico.
Se estiver compartilhando o monitor de palco com algum, posicionem-se de modo que o
monitor esteja diretamente voltado para todos os vocalistas. Para melhor resultado um monitor
no deve ser usado por mais do que duas pessoas simultaneamente.

Tecladistas
Se voc possui um amplificador tente posicion-lo de modo que fique voltado
diretamente para sua face. Eleve-o ou incline para trs, conforme necessrio. Ajuste o volume de
modo que possa ouvir-se confortavelmente, sem exageros. Use um Direct Box para conectar-se
ao sistema de som.
Guitarristas
Se voc possui um amplificador, coloque-o na sua frente ou de lado, para manter o
volume sonoro do palco baixo mesmo ouvindo-se bem. Incline-o para trs ou eleve-o de modo
que fique dirigido para sua face. Ajuste o volume de modo que passa escutar com clareza, mas
sem incomodar os demais. Amplificadores para guitarra costumam ser muito direcionais e, por
esse motivo, tenha cuidado para onde est dirigido. Para conectar sua guitarra no sistema de som
use um microfone, em frente ao alto-falante, colocado fora do centro. Para violes eltricos
utilize um Direct Box.

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Msicos
Se voc possui um amplificador de monitorao, mas tambm amplificado pelo sistema
de som, tente posicionar o monitor na sua frente, ou de lado, inclinando para trs, de modo que
esteja voltado para sua face. Isso ajudar a manter o volume do palco em nvel aceitveis, mas
ainda permitindo que voc consiga ouvir-se adequadamente. Ajuste o volume de modo a poder
ouvir com clareza, sem perturbar os demais. As baixas freqncias propagam-se em todas as
direes e podem atingir nveis elevados na congregao e para os demais que estiverem
prximos a voc, de modo que tenha cuidado com o volume a ser utilizado.
Caso esteja usando apenas seu amplificador, sem ser amplificado pelo sistema de som,
posicione o amplificador por trs de voc, em direo ao pblico, mas apontado de modo a
ouvir-se bem. Devido natureza das baixas freqncias, e aos comprimentos de onda
envolvidos, voc poder no sentir que o som est alto, podendo o mesmo estar sendo percebido
pela congregao como dotado de um volume muito elevado. Inclinar para trs ou elevar o
monitor em direo a seus ouvidos, pode resolver o problema. Use um Direct Box para conectar-
se ao sistema de som.
Baterista
Baterias foram feitas para serem percutidas e, muitas vezes, soam melhor quando tocadas
alto. Para sentir a melodia, os bateristas preferem tocar no seu nvel de conforto. Tendo em
vista o que foi dito, o conforto auditivo da congregao e daqueles que estiverem prximos de
suma importncia.
A bateria desempenha um papel vital no grupo de louvor e juntamente com os demais
instrumentos de percusso constituem o adesivo musical que vai manter o conjunto unido.
Lembre-se de respeitar os que estiverem nas proximidades. um desafio tocar um
instrumento dotado com toda a dinmica com a necessria fineza que o ambiente exige, mas isso
algo muito importante. Voc poder descobrir que ser o responsvel por alguns problemas de
mixagem se tocar muito alto. A bateria toca naturalmente alto. Talvez tenha que modificar sua
tcnica ligeiramente e/ou usar vassourinhas e demais dispositivos para controlar o volume.
Muitas vezes a emisso acstica da bateria torna difcil aos demais msicos ouvirem-se
adequadamente e o volume sonoro do palco vai aumentando vagarosamente at ficar fora do
controle. Procure tocar harmoniosamente com os volumes dos demais instrumentos, o que
beneficiar a todos.

Tcnicos de som
Ouam atentamente as necessidades de cada um no grupo de louvor. Vocs esto l para
dar apoio tcnico e oferecer para congregao o melhor som que puderem.
Todos
Usem sinais manuais para ajudar na comunicao com o tcnico durante o decorrer dos
trabalhos, sem atrapalhar a congregao. Mantenham o volume do palco reduzido de modo que o

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tcnico possa ter total controle. Ajustem o volume individual para que seja alto o suficiente para
ouvir confortavelmente e no para projetar o som para qualquer outro. Deixem o sistema de som
cuidar da amplificao. No participem de guerra sonora.
Comuniquem-se. Se tiverem qualquer tipo de problema, discutam-no. Sejam receptveis a
comentrios e criticas. O objetivo melhorar o conjunto e no partir para ofensas individuais.
Uma boa comunicao a melhor maneira de melhorar o grupo e a si prprio.


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Bibliografia
1) Apostila de Sonorizao Ao Vivo Para Igreja
2) Sistemas de Som para Igrejas: o udio a servio da f, Lonnie Park, Ed. H.Sheldon

Para quem quiser aprender mais, sugerimos os materiais que contriburam para a confeco desta
apostila:

Livros

1) Som ao Vivo, de Renato Muchon Machado, Ed. H.Sheldon..

2) Sound Check o bsico de som e sistemas de sonorizao, de Tony Moscal, Ed. H.Sheldon..

3) Microfones Tecnologia e Aplicao, de Slon do Valle. Ed. Msica e Tecnologia..

4) Caixas Acsticas e Alto-falantes, de Vance Dickason, Ed. H.Sheldon.

5) udio Engenharia e Sistemas, de Luiz Fernando Oliveira Cysne. Ed. H. Sheldon..

Sites na Internet (em portugus)

http://www.musicaeadoracao.com.br/tecnicos/sonorizacao/index.htm
http://www.audiorama.com.br/ - sobre equipamentos de som antigos, manuais e catlogos
http://www.audiolist.org - um excepcional frum de discusso
http://www.proclaim.com.br - do Eng. de udio David Distler, cujos artigos serviram de base para
muitos textos desta apostila
http://www.somaovivo.mus.br - site dedicado especialmente para quem faz som em igrejas

Esta apostila gratuita. fruto de bnos que o Senhor deu
a alguns servos que se dedicam sonorizao em suas
igrejas. Pode ser copiada, alterada, corrigida, tudo vontade,
desde que permanea gratuita sempre.

Nosso pagamento entrar em uma igreja e
encontrar um som perfeito!

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Microfone de lapela e sua correta utilizao

4.9 - Microfones Headsets

manter a base do microfone o mais perto possvel do transmissor,

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