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FOTOGRAFIA: A QUESTO ELETRNICA Carlos Fadon Vicente A fotografia, assim como outros meios de comunicao e expresso, vem passando

por transformaes calcadas em recentes inovaes tecnolgicas, em especial as advindas da eletrnica: automao e informatizao da gerao e do tratamento de imagens. Muitas vezes anunciadas e tidas por eminentemente tcnicas e operacionais, tais transformaes ocorrem no bojo de complexos processos culturais, portanto estticos e ideolgicos. Em termos mais simples, alteram-se no s os modos de fazer, mas especialmente os modos de pensar. Mudanas so freqentes na trajetria da fotografia e merecem aqui uma breve reviso histrica, com o intuito de melhor situar aquelas ora em andamento e de tentar vislumbrar o amanh, procurando-se elucidar a questo eletrnica. Perspectiva histrica A fotografia tem sua origem ligada aos problemas de reproduo tcnica, em particular aos processos de impresso, tais como a preparao de matrizes e originais era a imagem que se fazia a si prpria. Sua inveno ou descoberta, como tambm pode ser entendida contemporaneamente reconhecida como mltipla, sendo atribuda a Niepce, Daguerre, Florence, Talbot e Bayard1. Cada inveno se deu em um particular contexto histrico e cultural, que por sua vez condicionou sua aceitao e expanso futura. Essa vinculao sobremodo exemplar na descoberta isolada da fotografia no Brasil por Hrcules Florence. Durante mais de cento e cinqenta anos sucederam-se reinvenes tcnicas e estticas da fotografia, mantida a sua base qumica. No foram acontecimentos pontuais, isto , no se verificaram como mudanas instantneas, mas como processos cuja amplitude e absoro foram diferentes em cada contexto. Essas reinvenes no tiveram todas o mesmo peso e parecem ter sua importncia atenuada quando vistas distncia. So tcnicas e estticas, pois a rigor no se podem separar os dois aspectos, que se alternaram como deflagradores desses momentos. Algumas delas so apontadas a seguir, a ttulo de ilustrao: o negativo, como matriz para multiplicao, presente nas invenes de Florence e Talbot. Desenvolvimentos posteriores consagraram o seu uso, definindo uma caracterstica central da fotografia; a introduo da fotografia em cores, com sucessivos desenvolvimentos de processos, em positivo e negativo, acirrando o problema do realismo fotogrfico, limitado at ento ao tons de cinza;

as sucessivas etapas de industrializao, iniciadas ainda no sculo XIX, da produo e processamento de materiais fotogrficos, agindo como fator de popularizao do meio; a cmara de pequeno formato e posterior utilizao da pelcula de 35mm, trazendo mobilidade e onipresena ao aparelho fotogrfico; os dispositivos de iluminao artificial, potencializando os recursos e as aplicaes da fotografia; o desenvolvimento quase que contnuo das emulses fotossensveis e seus suportes fsicos, de resposta luz, sensibilidade e especializao, com destaque para a fotografia de revelao rpida e imediata; a automatizao e informatizao da cmara fotogrfica, iniciado pelo controle de exposio, seguido pela motorizao, focalizao automtica, flash dedicado e programas de operao. Essas inovaes assinalam a presena da eletrnica no gerenciamento de funes da cmara e assumindo escolhas por delegao do fotgrafo; os diversos movimentos estticos que, ao longo do tempo, estabeleceram distintas interaes com a realidade e extraes da fotografia, entre eles: o pictorialismo, as vanguardas dos anos vinte, a nova objetividade, a fotografia subjetiva, a fotografia direta etc. e, mais recentemente, o ps-modernismo e a chamada fotografia construda. Tais movimentos no foram porm eventos isolados mas, ao contrrio, articularam-se em acontecimentos sociais e culturais mais amplos. Alguns desenvolvimentos em mbito prximo fotografia tiveram grande influncia sobre seu curso histrico, entre elas: os processos de impresso em meio-tom, contribuindo decisivamente para sua disseminao, especialmente atravs de jornais e revistas; os recursos tcnicos da televiso, tais como vdeo-gravao, redes de estaes e transmisso distncia, deslocando a fotografia do primado da informao visual imediata. Por causa dessas reinvenes e no por coincidncia renovaram-se tanto a viso de mundo como o prprio conceito de fotografia. Isto se deu, em particular, em sua relao para com a realidade concreta inicialmente como espelho/cpia, depois como interpretao/representao e agora chegando fabricao/inveno. Na verdade, a fotografia carrega consigo todos esses traos, em maior ou menor grau, conformados a cada utilizao como meio de comunicao ou expresso. Essa inter-relao realidade e fotografia, presente ainda que a imagem seja uma simulao, marcada por atitudes pendulares de negao/afirmao, por vezes conduzindo a posies dogmticas. Estas so detectveis, por exemplo, desde o sculo XIX com o fotoclubismo e at hoje, em certas inseres da fotografia no sistema da arte.

A fotografia pode ser definida como um sistema de elaborao de realidades2. Realidades no plural, pois sua realizao envolve a construo de uma imagem bidimensional fixa, usando uma faixa do espectro eletromagntico (usualmente a "luz visvel") e mediada por um aparato tecnolgico, a partir de uma realidade externa ("concreta"), num dado momento. Essa realizao dependente da inteno e do referencial cultural do autor o fotgrafo sendo este referencial uma realidade interna, de domnio apenas parcial de seu consciente. Sua recepo por uma pessoa; o espectador corresponde induo de imagens-conceitos mentais a partir da realidade contida na imagem e de suas referncias culturais; conseqentemente cada pessoa pode ter apreenso e interpretao diferentes. Essa definio abrange tanto as possibilidades ficcionais da fotografia como sua validade como fonte histrica.

Fotografia eletrnica: contexto e gnese As inovaes tecnolgicas correntes mostram uma interpenetrao da fotografia com outros meios tcnicos, tais como a eletrografia, a telecomunicao, o vdeo e a informtica. nessa vertente que se localizam as origens da fotografia de base eletrnica, configurando-se como uma reinveno tcnica e esttica. A crescente informatizao e globalizao das sociedades, ocorrncia no uniforme nas diferentes culturas, ampliou a questo fotogrfica, de incio restrita produo e ao armazenamento de imagens, vindo a incorporar a distribuio e o gerenciamento de informaes. Nesse universo, em que prevalecem os conceitos de sistemas multimeios, bancos de dados e infovias, a informao um recurso estratgico, fonte de conhecimento e poder. A fotografia eletrnica tem uma faixa pioneira e especfica de aplicaes cientficas e militares: o sensoriamento remoto terrestre e extraterrestre. Disso so exemplo as imagens da Terra com objetivos metereolgicos e os levantamentos de planetas externos do sistema solar. Entretanto, a razo de ser da fotografia eletrnica est na acelerao e integrao de processos de comunicao, sejam eles de natureza cientfica, militar, industrial ou social. Por acelerao entende-se a reduo dos tempos de produo e os ganhos de produtividade. A integrao compreende alteraes coordenadas em procedimentos, ou seja, em recursos tcnicos, padres de qualidade, mtodos de trabalho e definio de funes. Tais processos habitam ambientes virtuais, implicando interfaces com computadores e redes de armazenamento e comunicao de dados. Um exemplo tpico tem lugar na rea editorial, na combinao da fotografia e editorao eletrnicas. Essa reinveno tambm mltipla e deve ser creditada a equipes de pesquisa e desenvolvimento em empresas e instituies. As primeiras verses comerciais vieram de

companhias do setor de vdeo e foram anunciadas no incio dos anos oitenta, seguindo-se lanamentos por empresas do ramo fotogrfico. Essa ambivalncia de nascena reflete-se nas solues tcnicas e terminologias vigentes, indo do still video recording ao electronic still photography. As cmaras para fotografia eletrnica comercializadas atualmente apresentam diferentes solues e caractersticas, condensadas a seguir, havendo uma normatizao parcial de sistemas e refletindo de certa maneira tecnologias e mercados emergentes: cmaras desenhadas especialmente para essa finalidade e cmaras convencionais especialmente adaptadas, dotadas de um "chassi eletrnico" para armazenamento das imagens, interno (removvel ou no) ou externo; em geral, utiliza-se o CCD (dispositivo de carga acoplada) para captao da imagem e que pode ser descrito como uma matriz de elementos fotodetectores; registro da imagem sob forma analgica ou digital, em baixa ou alta resoluo (relativamente imagem de vdeo), em geral inferior quela obtida mediante filme; modo cor e/ou preto e branco com ndices de exposio limitados, para tomada de cenas estticas ou estticas e dinmicas; acoplamento direto ou indireto com estaes grficas, impressoras, copiadoras e fotogravadoras, com possibilidade de conexo local e/ou remota. O scanner um dispositivo de varredura de dados dedicado reproduo fotogrfica de objetos, normalmente bidimensionais, podendo nesse sentido ser considerado como uma cmara. No se tem notcia de cmaras conceitualmente mais radicais, por exemplo, no sentido de seguir outros modelos de perspectiva; ou mesmo bizarras, quem sabe dotadas de memrias substituveis, por exemplo, com paisagens para compor recordaes de viagens imaginrias. Nas cmaras fotogrficas e videogrficas, notadamente as destinadas ao grande pblico, nota-se uma aproximao em sua aparncia externa. Essa simbiose parece sugerir ou antecipar uma dissoluo das fronteiras entre fotografia e cinematografia eletrnicas. Fotografia eletrnica: aspectos conceituais Com a fotografia eletrnica a matriz fotogrfica torna-se intangvel, ou seja, desaparece a materialidade do filme. Virtual por definio, ela est ausente do mundo das coisas concretas. Destaque-se todavia que tanto a fotografia eletrnica como a fotografia qumica so ambas pura e simplesmente fotografia. Uma significativa diferena deve ser todavia apontada: o original fotogrfico em base qumica nico, dele so possveis

mltiplas reprodues em que alguma perda se acresce; o original fotogrfico eletrnico pode ser duplicado invariavelmente, identicamente e sem perdas, deixando de ser um s para ser mltiplo a fotografia segue sob o signo da multiplicidade e da ubiqidade. Essa nova situao de inacessibilidade e volatilidade avassaladora. Ela traz baila a natureza perversa da fotografia a possibilidade de sua manipulao que deixa de ser um dado perifrico e passa a ser uma questo nuclear, prestando-se censura, ao patrulhamento ideolgico, ao poltica e/ou mercadologicamente correto. Historicamente a manipulao no exatamente uma novidade, pois o retoque e a montagem fotogrfica datam de seus primrdios. Evidentemente no de pode esquecer que a fotografia, da realizao utilizao, uma seqncia de escolhas em diferentes instncias e por diferentes pessoas. Embora se possa considerar tecnologicamente exeqvel uma matriz virtual indelvel, sua existncia no aliviaria de todo esse quadro, em razo dos artifcios para sua falsificao. De qualquer forma, o fato de ela no ter sido cogitada desde logo indica uma inclinao ideolgica da fotografia eletrnica. Podem-se identificar e caracterizar duas ordens de imagens: as oriundas de cmaras para fotografia eletrnica, chamadas de imagens de primeira gerao; as obtidas pela captao (denominada digitalizao) de fotografias convencionais, chamadas imagens de segunda gerao. Estas se constituem por si s numa manipulao das fotografias que lhe deram origem, por conta do procedimento de captao. Na questo tica, no h diferena nas responsabilidades ou nos constrangimentos para realizao de fotografias em base qumica ou eletrnica. Ela vai tornar-se crtica com a manipulao eletrnica. Esteticamente, a fotografia eletrnica abarca, at o limite de suas possibilidades tcnicas, as possibilidades da fotografia convencional e soma as permitidas pela sua prpria especificidade. Assim no se imagina possvel, por exemplo, obter certas caractersticas decorrentes da "matria" fotogrfica, tal como a textura dos papis; ou um fotograma/rayograma, no atual estado da tecnologia, muito embora possam ser simulados resultados e aparncias. Alm da instantaneidade e transmissibilidade, a fotografia eletrnica tem um outro trao fundamental: posta em registro digital (isto , numrico) ela tem uma estrutura, ordenada e discretizada em pontos (elementos de imagem ou pixels), passvel de um tratamento matemtico. a partir dessa estrutura que se estabelece um amplo leque de possibilidades estticas, mais precisamente a manipulao eletrnica.

Embora seu registro possa ter sido feito em base analgica ou digital, na forma digital que mais comumente ela circula plos sistemas. Da ser usual denominar, por extenso de conceito, a fotografia eletrnica de fotografia digital. Em parte, essa expresso tem sido adotada pelo seu apelo, sugerindo mais "magia" e "modernidade" do que a palavra eletrnica, j pertencente ao vocabulrio corriqueiro. A necessidade de guardar, portar ou transmitir a imagem digital dentro de certos parmetros tcnicos e econmicos levou criao de mtodos de compactao, reduzindo seu tamanho em bites, via hardware/software. Alguns deles implicam sua degradao, ou seja, numa perda de informaes, com resultados correspondentes a "resumos da imagem". A "volta" da fotografia eletrnica para filme ou papel um ponto polmica, pois pode-se argir que, dada sua natureza virtual, seja de se esperar que ela permanea nesse espao, sendo armazenada (e.g., CD-ROM, CD-vdeo) e consultada (e.g., monitores de vdeo) nessa condio. Nessa linha, sua reproduo em filme ou papel (hard copy) seria circunstancial, quase uma exceo. Como argumento oposto, pode-se falar de razes prticas e de uma "tradio material" da fotografia, ou mesmo da credibilidade formal do documento impresso. A mquina fotogrfica convencional produz e registra a imagem. Porm sua contrapartida eletrnica pode ir alm, permitindo opcionalmente sua imediata transmisso. Essa caracterstica funcional autoriza que uma pessoa, atravs de um canal de realimentao, atue como diretor (tal como na televiso), comandando o trabalho do fotgrafo e que se converte ento numa espcie de "olho remoto". Depreende-se portanto que a autonomia do fotgrafo pode sofrer uma reduo. Por certo, o papel de coadjuvante j se prenunciava na automatizao e informatizao das cmaras convencionais, nas quais se verifica uma delegao de escolhas ao aparelho. Essa transferncia pode dar-se sem que o fotgrafo esteja completamente ciente e de acordo com o desempenho desses recursos. Nessa circunstncia h claramente uma co-autoria com a cmara, comparvel ento a uma "caixa preta", pois seu funcionamento fica em parte oculto e desconhecido. A situao extrema, a de entes/objetos criados com auxlio de computador abre as portas para um universo sintetizado, gerado com ou sem inspirao no mundo real, e pronto a ser registrado em que se pode obter uma imagem que no produto da ao do fotgrafo, mas to-somente uma sada de dados. Seja, por exemplo, a de um produto ainda em desenvolvimento, eventualmente escolhida por seu projetista, atendendo vontade de seu contratante. Trata-se de uma condio limite da fotografia, perturbadora e instigante. Manipulao eletrnica: territrio de mudanas

Pode-se definir a manipulao eletrnica de uma fotografia como o prosseguimento de sua elaborao, uma vez vencida a etapa de registro da imagem. Ou seja, trata-se de criar uma terceira realidade a partir de uma segunda realidade3. A progressiva integrao AVCT (udio, vdeo, computao e telecomunicao) leva ao reconhecimento de uma "liquefao digital" das informaes. nessa moldura que se coloca a fluidez e plasticidade da fotografia e manipulao eletrnicas. A manipulao eletrnica se faz com o uso de recursos especficos da computao grfica. O termo "manipulao" prefervel a "ps-produo", pois no mais das vezes ainda se est na fase de criao da imagem. Alis, adequado por sua conotao ideolgica e tambm por remeter "manualidade" de certos procedimentos e interfaces. J a expresso "processamento de imagens" deveria ser evitada como seu equivalente, pois tende a sugerir uma atividade algo neutra, sem maiores compromissos. Cada combinao de hardware e software (isto , equipamentos e programas) traz consigo modelos operacionais e estticos que, no mais das vezes, passam despercebidos, apesar de se constiturem em densos condicionantes ideolgicos. H uma certa iluso quanto liberdade de criao quando do uso dos sistemas para manipulao de fotografias. As limitaes operacionais e estticas sutilmente impem paradigmas que tendem a banalizar e pasteurizar os resultados finais. Uma abordagem mais criativa e inteligente vai exigir um exame cuidadoso e em profundidade dos recursos, talvez at mesmo trabalhando contracorrente. Outra aproximao seria a de desenvolver programas e equipamentos sob medida, em que inevitavelmente tambm estaro presentes modelos. Em geral, os sistemas usados para manipulao de fotografias esto voltados para aplicaes nas reas de vdeo e editorao, sendo poucos os dirigidos para a fotografia em si. Esta situao deve modificar-se num futuro prximo, na esteira do aperfeioamento tcnico e da assimilao cultural da fotografia eletrnica em alguns desses sistemas se prope metaforicamente um "laboratrio eletrnico". As chamadas novas tecnologias da imagem esto paulatinamente tornando-se disponveis em larga escala e acessveis a preos decrescentes. Nessa conjuntura, de um lado se assiste a um deslocamento do eixo de criao em direo manipulao eletrnica, seja por razes tcnicas ou econmicas, seja por motivos estticos; por outro lado seguem ocorrendo alteraes em metodologias, nas reas de atuao e na qualificao dos profissionais, refletindo-se num redirecionamento das relaes de trabalho e redimensionamento de mercado. Naturalmente o grau e alcance dessas mudanas vo depender de cada contexto histrico e cultural. O impacto da manipulao eletrnica sobre a esttica fotogrfica substantivo, ao abrir entre outras possibilidades transformadoras: deslocamento, adio e subtrao de elementos; alterao de forma, proporo, cor e contraste de elementos e/ou da imagem;

combinao com textos e/ou outras imagens; uso de diferentes diretivas conceituais relativamente ao "realismo fotogrfico". Entretanto, observa-se aqui e ali a mistificao da tecnologia e o modismo esttico, ironizado na expresso "mouse na mo e nada na cabea", e patente no maneirismo dos "efeitos especiais", desgastando e at esterilizando aquelas possibilidades. porm na infografia 4 que florescem as novas poticas visuais. na gerao da imagem com os recursos de computao que so exploradas at as ltimas conseqncias sua natureza hbrida e algortmica em que alm da sntese, pode-se ter a contribuio de elementos e iderios apropriados de diferentes visualidades, entre as quais a fotografia. A manipulao eletrnica de fotografias em si resulta e permanece como um subconjunto daquelas poticas, marcado pela praxe deste meio visual. A questo tica que se oferece ao fotgrafo dupla. Diz respeito primeiramente ao uso que ele concede ao seu trabalho profissional e s limitaes a sua manipulao posterior, evidentemente importante no fotojornalismo. Em segundo lugar, valendo tambm para a fotografia de expresso pessoal, refere-se ao direito de informao do pblico, ou seja, no empenho de se dar conta das manipulaes efetivadas que por fora de uma tradio de credibilidade da fotografia e prpria de cada contexto cultural possam no ser evidentes. Aqui no mais existe a matriz (o filme) que lhe sirva de escudo, para provar sua autoria ou justificar sua inteno. Como conseqncia, retornando ao item nomenclatura, para maior clareza e visando alertar o receptor, talvez seja necessrio adotar, por exemplo, a expresso "montagem eletrnica" para sinalizar uma fotografia manipulada. Mais que uma filigrana semntica, essa nomenclatura indicaria uma prtica cultural, a ser sancionada em cada sociedade em particular. Ainda na esfera tica, relevante mencionar e reprovar a utilizao indevida de fotografias de terceiros, por fotgrafos e no-fotgrafos. Essa prtica alm de fraudar direitos autorais, cujas regras variam de pas para pas, age corrosivamente sobre as normas de civilidade cultural. Os ajustes no conceito de autoria e sua regulamentao em face das novas tecnologias de produo e veiculao de imagens, envolvendo conflitos de interesses comerciais e polticos, devem ser resolvidos como tal. Rumo ao futuro O surgimento da fotografia eletrnica no apocalptico para a fotografia convencional. No se prefigura um embate qumica versus eletrnica, ao contrrio, nota-se um processo de acomodao e transio fundado na sinergia entre as duas tcnicas e governado por razes econmicas e operacionais, incluindo consideraes ambientais. No plano conceituai tem-se uma complexa e significativa expanso, pela metamorfose do imaginrio fotogrfico, entrelaando representao e inveno.

As mquinas fotogrficas que utilizam o filme de 35mm contam-se s dezenas de milhes. Sua substituio de pronto impensvel, da se perceberem diversas solues de armazenamento eletrnico que partem dessa premissa, fazendo uma ponte para sistemas de consulta e veiculao eletrnica, canalizados pela indstria cultural. A realizao de fotografias eletrnicas com resoluo e qualidade compatveis com as obtidas com as cmaras convencionais ainda esbarra em problemas tcnicos e econmicos. No momento, as aplicaes comercialmente viveis ocorrem onde as imagens resultantes se coadunam com os nveis de exigncia de cada aplicao em particular, no mais das vezes, a serem impressas ou vistas em vdeo. Avanos nos meios comunicao, tais como a televiso de alta definio, devem impulsionar tanto a reduo de custos como o surgimento de novos recursos tcnicos. Concretamente, para a fotografia de uso comum, e aqui se evita uma diviso entre a atividade amadora e profissional, so ainda limitados os efeitos da fotografia e manipulao eletrnicas. Seletivamente, entretanto, o quadro outro: o caso da fotografia publicitria e editorial, com tendncia a se espalhar rapidamente por reas afins. Algumas aplicaes talvez venham a permanecer na fotografia convencional, por exemplo para fins legais, em que a existncia da matriz fotogrfica seja mandatria para uma eventual verificao de sua autenticidade, e que obviamente no se confunde com sua veracidade. Tanto a fotografia convencional como a eletrnica dependem da existncia de uma indstria e uma base socioeconmica. Assim a criao, maturao, atualizao e obsolescncia de um produto resultam de uma complexa cadeia de participantes-agentes. No se trata de um ambiente previsvel e isento de turbulncias, ao contrrio, dinmico e marcado por incertezas, em que prognsticos so difceis. Examinar o passado pode ser de alguma ajuda para entender certos mecanismos de mercado. Contudo, um analista atento pode traar cenrios futuros e at antever mudanas de rumo, a partir das estratgias e das linhas de produtos e servios de empresas lderes5. As transformaes culturais em curso vm afetando mtodos e habilitaes profissionais, fabricantes e consumidores, clientes e agncias de publicidade, empresas de comrcio e servios, curadores e crticos, instituies culturais e pblicos da fotografia etc. Seu efeito em cada contexto em particular no se faz sem que se manifestem equvocos e distores. A esse respeito, h que comentar a formao do fotgrafo. A alternativa de ter suas atribuies restritas ou substitudas na produo de imagens a reforma e expanso de sua educao, ganhando um carter interdisciplinar, em que o centro das atenes passa a ser a imagem tecnolgica, permitindo-se especular sobre a requalificao do fotgrafo como designer. Esse ltimo tpico vem suscitar algumas notas sobre o panorama brasileiro, no qual nenhum sistema para fotografia ou manipulao eletrnicas teve sua origem. A reserva de mercado de informtica, alm de complicar o acesso a bens, bloqueou a difuso de

conhecimentos num j grave quadro de diluio cultural e de diferenas regionais. Formao precria e improvisada, alm da carncia de meios tcnicos, cercam a atividade fotogrfica, e para tanto no se tem uma soluo milagrosa. A valorizao da educao de nvel mdio e superior, somado a programas extensivos de atualizao, seriam um saudvel comeo. Do contrrio no se vai escapar do deslumbramento com a tecnologia e da postura esttica ora colonizada ora provinciana, e que de fato j podem ser constatados. A mais delicada das questes a da memria. A fotografia que uma vez foi nomeada como "o espelho com memria" de certo modo dada como seu sinnimo. Para tanto basta citar um trecho do filme Blade Runner onde, aspirando condio humana, replicantes relatam suas lembranas implantadas, apoiados em fotografias tambm simulacros da realidade. Trocar o "relicrio fotogrfico", uma imagem amarelecida ou um velho lbum de famlia por um carto magntico ou um disco tico, pode ser traumtico, mas parece ser algo prximo e plausvel no limiar do sculo XXI. A memria vai estar em risco, no por estar em disco, mas porque a manipulao fcil e convidativa aplaina o caminho para o relativismo cultural e deste, para a histria distorcida o que nos leva de volta para o campo da tica, acima da tcnica e da esttica. 1. Tome-se como referncia o simpsio Ls Multiples Inventions de Ia Photographie realizado na Frana em 1988, organizado pelo Ministre de Ia Culture et de Ia Communication. 2. Esta definio um desdobramento da conceituao de fotografia formulada por Boris Kossoy no incio dos anos setenta, mais especificamente dos elementos constitutivos "assunto/fotgrafo/tecnologia", e referida em seu livro Fotografia e histria. So Paulo: Ed. tica, 1989. 3. Vide Kossoy, Boris. Fotografia e histria, op. cit. e "Em busca da dupla realidade" in Galeria n 2, 1986. 4. Do francs infographie, equivalente criao de imagens por computao grfica. Podendo ser definida como um sistema de construo e manipulao de imagens eletrnicas, mediado por um aparato tcnico especfico. A palavra "sistema" utilizada, em vez de "ferramenta", por exemplo, para sublinhar a rede de hierarquias e funes inscritas nos meios de produo. O termo "construo" engloba tanto a sntese de imagens em geral quanto o amlgama de fragmentos tomados de outras visualidades. J "manipulao" aponta para formas mais complexas de construo, por exemplo, recriao, colagem, montagem sua conotao ideolgica tambm adequada para enfatizar o car ter de representao da representao freqente nessas imagens. 5. Nessa perspectiva, assinale-se alguns desenvolvimentos tornados pblicos posteriormente redao deste artigo, em que avanos na industrializao e automatizao de processos anunciam mais criatividade e facilidade, mas ocultam uma crescente padronizao da imagem. Por exemplo, a concepo e lanamento do Advanced Photo System, centrado na fotografia em base qumica; as tecnologias

casadas para fotografia eletrnica, envolvendo formatos de arquivos, cmaras, scanners, impressoras e servios atravs de redes de comunicao e bancos de dados.