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NDICE

APRESENTAO ............................................... 03 CURTAS PASSENGER ............................................... 05 NO H NINGUM AQUI #1, #2 e #3 ............................................... 06 TEORIA DA PAISAGEM ............................................... 07 ENSAIO PARA UM VDEO VIGILNCIA ............................................... 08 MAN.ROAD.RIVER ............................................... 09 OCIDENTE ............................................... 10 VISIONRIOS ............................................... 11 OSRIO ............................................... 12 DORMENTE ............................................... 13 REGARD EDGAR ............................................... 14 LONGA A ALMA DO OSSO ............................................... 16 CRDITOS ............................................... 18

A ltima dcada presenciou a consolidao de um estilo de cinema documentrio que, contrariamente s premissas tradicionais do gnero, foca-se menos na realidade da imagem do que na prpria imagem sobre a realidade. Trata-se de um cinema inegavelmente documental, pois parte do real; entretanto, transfigura-o ao ponto de tornar mais importante o como o real se apresenta na tela. Essa produo, que na falta de um termo absolutamente preciso veio a ser mais comumente conhecida como documentarismo experimental ou documentarismo potico, trouxe de maneira particular para o universo do cinema um olhar oriundo do universo das artes plsticas, visuais e at mesmo da filosofia. A Mostra Limite Poticas do Real surgiu como uma proposta de divulgar e promover o debate acerca desta vertente contempornea do cinema documentrio que vem se tornando cada vez mais evidente. Nascida como um trabalho acadmico da matria de Administrao Cultural dos estudantes de Cinema e Vdeo da Escola Superior Sulamericana de Cinema e TV/CineTv-PR (orientados pela professora Joana Nin), a Mostra acabou se tornando algo no qual todos ns trabalhamos intensamente e sobre a qual criamos grandes expectativas. Considerando que metade dos longas brasileiros lanados nos ltimos anos so documentrios e que, entre os curtas metragens, a quantidade de documentrios supera a de fico, tal efervescncia nos pareceu o momento oportuno para pensar mais especificamente essa produo. Ainda assim, seu constante crescimento ainda no acompanhado pelo crescimento em espaos de difuso audiovisual, nos fazendo concluir que este seria um tema privilegiado e que nos permitiria discutir novas linguagens cinematogrficas e formas alternativas de exibio. Tendo em vista que a diversidade da produo contribui, e muito, para o aumento da qualidade das obras, a Mostra Limite - Poticas do Real visa no s a formao de pblico, mas tambm almeja fomentar indiretamente a produo regional. O processo de produo da Mostra durou aproximadamente 2 meses, e durante este tempo as equipes (divididas em Curadoria, Convidados, Infra-Estrutura, Comunicao e Organizao da Festa de Encerramento) foram em busca da estrutura e dos materiais necessrios para que nosso primeiro evento desse certo. Lidamos com vrios imprevistos e vrios nos, mas tambm tivemos muitas surpresas agradveis, assim como grandes ideias. Agradecemos a todas as pessoas direta ou indiretamente envolvidas para o sucesso do evento, o qual, afinal, a razo de ser do nosso esforo. A Organizao

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CURTAS

PASSENGER
FRA/BRA | 5 | captao e finalizao em vdeo digital | cor | 2007 realizao | Kika Nicolela msica original | Thierry Gauthier, Delphine Measroch sinopse | Gravado de dentro de um nibus numa estrada de Paris, Passenger testemunha o efeito do anoitecer e da chuva sobre a paisagem. As cores e formas resultantes da combinao de luz e movimento evocam uma viagem nica por uma terra imaginria.

Eu sempre busco novas maneiras de explorar essa ligao entre a platia e a obra audiovisual, mediada pelo ponto de vista de uma terceira pessoa o artista. Outro tema bastante presente nas minhas ltimas obras a conexo entre o corpo e seus arredores, sejam eles urbanos ou naturais. Kika Nicolela | site My Art Space (entrevista a Brian Sherwin) Em Passenger, a mo que segura a cmera e tudo filma guiada por um olhar desconstrutivo, deformador, desestetizador do olhar claro, do olhar formalista do bom gosto; a chuva e a luz incorpreas so a semntica que rege este borrar de manchas e lquidos. No temos como no nos lembrar dos artistas impressionistas. Kika nos faz mergulhar num lago de Ninfas. Daniella Samad | mostra Kika Nicolela Selected Videos

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NO H NINGUM AQUI #1, #2 e #3


SP | trilogia com durao total de 9 | captao e finalizao em vdeo digital | cor | 2000-2001 realizao | Wagner Morales sinopse | NO H NINGUM AQUI #1 | Pedro, um personagem masculino fictcio, publica um anncio nos classificados sentimentais de um grande jornal de So Paulo. Ele procura uma mulher. As mulheres respondem ao anncio. Elas tambm procuram algum. Elas deixam mensagens da caixa postal de Pedro espera de uma resposta. O som gravado dessas mensagens serviu de roteiro para as imagens vistas nesse trabalho. sinopse | NO H NINGUM AQUI #2 | Aqui, o vetor se inverte: o personagem que vemos na tela real, trata-se de Morales, o prprio autor do vdeo. As mensagens que ouvimos no respondem incerteza de um anncio de jornal, elas tm endereo certo, elas conhecem o seu destinatrio: ele que vemos sendo enquadrado pela cmera. sinopse | NO H NINGUM AQUI #3 | Terceiro vdeo da trilogia. Aqui, a cmera apenas move-se em seu prprio eixo. No h deslocamentos, no h movimento no espao. O carro e a cidade do lugar aos ambientes domsticos, modorrendos, enclausurados.

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Apesar de parecer que sim, o acaso raramente faz parte do meu trabalho. Geralmente gravo e filmo pouco. (...) Quando se est o tempo inteiro com uma cmera na mo, muito difcil ter idias na cabea. Hoje em dia isso ficou insuportvel, todos tm uma cmera nos celulares e todos produzem imagens e elas so mais ou menos como os sacos plsticos no supermercado: ningum pensa que aquele material vai ficar no mundo por muitos anos. Wagner Morales | revista Brasileiros (entrevista a Wagner Malta Tavares) Na srie de vdeos No H Ningum Aqui, Wagner Morales simula trs ausncias. (...) Esses pequenos vdeos, j exibidos tanto em festivais como em museus, no funcionam simplesmente como videoarte, no so meras configuraes sensoriais de um ambiente, mas operam como um tratado, um ensaio contemporneo sobre a ausncia e suas possveis consequncias, em qualquer mbito ou territrio em que isso possa se fazer sentir. Arthur Tuoto | revista RUA (Revista Universitria do Audiovisual) Nesses vdeos, Morales reflete sobre a impossibilidade de comunicao e encontro nas grandes metrpoles. Apesar de serem trabalhos nitidamente filiados corrente mais experimental do vdeo, guardam traos da experincia documental. Biografia comentada | site do festival Videobrasil

TEORIA DA PAISAGEM
EUA/BRA | 416 | captao e finalizao em vdeo digital | cor | 2005 realizao | Roberto Bellini sinopse | Um dilogo e uma paisagem. Um breve discurso sobre a possibilidade da contemplao, a poltica do olhar e autoridade.

Teoria da Paisagem uma vitria; no mesmo momento em que discute uma fala que normatiza o espao e a imagem, produz uma imagem no-normatizada que expe, com grande intensidade, a tentativa de imobilizar o ato de criao de imagens. (...) No vdeo de Bellini a imagem e os espaos quaisquer que se insubordinam. Isto no vigilncia, gritam as imagens do vdeo, sem que Bellini perca a tranqilidade ao perceber em ato que estava captando algo precioso. Cezar Migliorin | site do festival Videobrasil O dilogo entre o guarda e o artista revela um outro sentido ao ato de olhar e filmar, ausente na paisagem contemplativa e inocente que vemos na imagem, mas absolutamente presente no cotidiano das paisagens urbanas e miditicas. A cmera e, por extenso, o olhar so capturados e reduzidos a um dispositivo de vigilncia potencial. Consuelo Lins e Fernanda Bruno | Prticas Artsticas e Estticas da Vigilncia A viso afetiva e a viso autoritria. Contemporaneidade e alienao invadindo o ambiente particular do artista, sem nem mesmo ele ter chamado por isso. Bellini e todos ns estamos sujeitos a essa autoridade. A observao aqui encontra o que primeiramente seria um obstculo, mas o artista transforma isso em discusso, realizando uma obra representativa e extremamente poderosa em sua anlise. Arthur Tuoto | revista eletrnica RUA (Revista Universitria do Audiovisual)

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ENSAIO PARA UM VDEO VIGILNCIA


PR | 540 | captao e finalizao em vdeo digital | cor | 2009 realizao | Arthur Tuoto sinopse | Um breve ensaio sobre a vigilncia e a poltica da contemplao.

A poltica, a esttica e a polcia se misturam nas imagens de vigilncia e na sua contemplao. Aqui arma-se um curto-circuito entre o nosso olhar e a imagem que se coloca diante dele, explicitando o olhar como um gesto poltico, abrindo as imagens, dando-lhes densidade e complexidade. Juliano Gomes | catlogo Mostra do Filme Livre O espao delimitado do quadro corta o mundo e forma a imagem. O quadro um recorte do visvel: uma seleo de uma poro dentro do espao maior do campo visual. O quadro a seleo de um aspecto particular em detrimento do geral, que o mundo. o olho que v, recorta e enquadra. Um olho. Subjetivo. O fora do quadro, o mundo que continua para alm das bordas da imagem, no aqui entendido como um excesso ou contingncia, ele o espao que gera e rege o que est dentro do quadro. o lugar das tenses criativas, polticas e do eu. Affonso Uchoa | cineclube Curta Circuito

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MAN.ROAD.RIVER
MG | 10 | captao e finalizao em vdeo digital | cor | 2004 realizao | Marcellvs L. sinopse | A cheia de um rio, que toma parte de uma estrada e interrompe o fluxo normal de pessoas e automveis, d motivo a esse poema visual. Um retrato do cruzamento de vias e vidas e da fora da natureza sobre a artificialidade. Utilizando o preto e branco para transformar a paisagem em conceito, o filme encena em um nico plano (e um movimento, um lentssimo zoom out, l com uns 2/3 de filme transcorrido) o caminhar de uma silhueta negra que atravessa um rio (nascido de uma enchente?) que passa por uma estrada. Aqui, no mais uma metfora que aparece da abstrao da imagem, mas a imagem com um fim em si mesmo, elaborada com uma preciso notvel. Ruy Gardnier | revista eletrnica Contracampo Diferente das freqentes subverses cronolgicas que o cinema moderno trouxe s narrativas, buscando um tempo crnico e no linear, o que aqui acontece uma linearidade do plano-sequncia que entra em conflito explcito com o tempo organizado em seqncias de elipses. Se a vida um filme, se olhar o mundo buscar o entretenimento que ele nos oferece, o tempo contemporneo no s pressupe a linearidade como a diversidade. em confronto com este tempo que os vdeos de Marcellvs L. aparecem. A realidade elptica e aqui ela subvertida pelo plano-sequncia. Cezar Migliorin | revista eletrnica Contracampo Os vdeos desta srie propiciam perceber EM ATO como as categorias filosficas e as funes cientficas acontecem e devm dramatizadas em variaes estticas simultneas, e como estas, por sua vez, podem dramatizar-se em aes histricas poltico-sociais inovadoras. Gregorio Baremblitt | site do festival Videobrasil (sobre a srie VideoRizoma, para a qual Man.Road.River foi originalmente realizado)

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OCIDENTE
PE | 7 | captao em vdeo digital | finalizao em 35mm | cor | 2008 realizao | Leonardo Sette produo | CinemaScpio co-produo | Kleber Mendona Filho, Eryk Rocha, Aurlio Dias, Lula Carvalho, Emilie Lesclaux sinopse | Um casal em viagem. Capturado da forma mais primitiva, o que revolve algo to bvio quanto esquecido quando se v um filme: a imagem, poderosssima, algo acima do objeto que a cmera capturou. A cmera lanada ao mundo cria exploses apoteticas, selvagens. Pois assim que uma srie de pontos de vista desgua para um foco muito estreito do mesmo modo que a pontaria aparentemente afinada deste conciso curta de 6,5 minutos de Leonardo Sette abre-se ao mundo. Paulo Santos Lima | revista eletrnica Cintica Um filme extremamente minimalista em termos convencionais, mas que causa um impacto latente. como uma levitao de Tarkovski, que permite apreender do real a atmosfera do sonho e do desejo mais ntimo. Deixa uma impresso de que falta algum fecho, uma amarra no final, mas um filme sugestivo e bonito, com finas camadas poticas. Rafael Dias | revista eletrnica O Grito! Ocidente polissmico, porque extrair uma assertiva nica justamente limitar as possibilidades de interpretao que o filme oferece. Ana Beatriz Domingues | cobertura festival Curta Cinema

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VISIONRIOS
PR | 15 | captao e finalizao em 35mm | cor | 2002 direo, roteiro e edio | Fernando Severo fotografia | Heloisa Passos msica original | Harry Crowl produo | Celluloid Cinevdeo sinopse | Documentrio sobre os ltimos vestgios de dois santurios construdos por pequenos agricultores no norte do Paran. Um deles tem inspirao budista e o outro surgiu para abrigar possveis sobreviventes do apocalipse. Com um estilo distinto dos demais, Fernando Severo o autor do filme que marca a passagem da quarta para a quinta poca do cinema curitibano: Visionrios, que retoma o tema do superoito Aluminosa Espera do Apocalipse, que fez com Rui Vezzaro e Peter Lorenzo em 1979. Tal escolha se justifica porque o filme evidencia a caracterstica de articular ao documental um experimentalismo, o que comea a influenciar os realizadores de uma novssima gerao do cinema curitibano. Celina Alvetti | Cinema no Paran: Elementos para uma Histria

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OSRIO
PR | 12 | captao em vdeo digital | finalizao em 35mm | cor | 2008 direo e roteiro | Heloisa Passos, Tina Hardy fotografia | Heloisa Passos, Kika Cunha edio | Tina Hardy som | Roberto Carlos de Oliveira, Waldir Xavier msica original | Jaime Zenamon direo de arte | Daniel Marques produo | Maquina direo de produo | Suzana Arago com | Fernanda Farah sinopse | Nasceu em 1874, Praa General Osrio desde 1879. Seu relgio marca a hora oficial da cidade de Curitiba, capital do Paran, Brasil. A praa em movimento, a proximidade e a distncia entre as pessoas. Uma evocao ao fato de que cada um pode ser notvel. Bom documentrio das curitibanas Heloisa Passos e Tina Hardy. Luiz Zanin | blog do Estado Registra com extremo lirismo o que se passa ao longo de uma noite na praa General Osrio, em Curitiba. A montagem de Tina Hardy o melhor trabalho de edio entre os curtas exibidos aqui este ano Rodrigo Fonseca | blog do O Globo (em ocasio da exibio no 36 Festival de Cinema de Gramado) O clima e a velocidade obtidos na edio dos amontoados filmados resultou bastante correto. No houve interferncia decisiva ou manipuladora, e o ritmo - imagina-se - comum dos acontecimentos foi respeitado na hora de sua transposio para um trabalho cinematogrfico. Bonito modo de se contar histrias prprias, ntimas, roubadas. E boa capacidade de filmar o improviso. Cid Nader | revista eletrnica Cinequanon Independente de haver alguma transcendncia que permita sua fruio em outros lugares do mundo, Osrio essencialmente um filme sobre Curitiba e para Curitiba, e pela primeira vez isso algo bom. Joo Krefer | revista Juliette

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DORMENTE
SP | 15 | captao em vdeo digital | finalizao em 35mm | cor | 2005 direo e roteiro | Joel Pizzini fotografia | Dado Carlin, Marco Vale, Gianni Toyota edio | Karen Akerman som | Ricardo Reis, Michelle Agnes msica original | Michelle Agnes produo | Plofilme direo de produo | Daniele Bertolini sinopse | Um filmensaio que versa sobre os espaos de passagem, elegendo a estao de trem e a ferrovia como ambientes emblemticos desse fenmeno contemporneo, to certeiramente denominado no-lugar por Marc Aug. O trem um signo recorrente no meu cinema. Tomei conscincia disso quando j estava na estrada. Depois tirei partido e assumi esse fetiche. Desconfio que alm de ele ser um signo ligado secularmente dinmica do movimento, no meu caso a imagem mais remota de que me lembro. Num esforo de memria, me dei conta que a imagem de criana primordial que consigo lembrar com alguma preciso a de algum me levando para passear numa estao de trem. Enquanto era conduzido, lembro-me que a escala da estao era enorme, justo o ponto de vista infantil, de puro encantamento Joel Pizzini | site do festival PUTZ! (entrevista a Rafael Urban)

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REGARD EDGAR
estria MG | 7 | captao e finalizao em vdeo digital | cor | 2010 realizao | Joel Pizzini, Gustavo Jardim, Emilio Gallo participao especial | Sebastio Capovilla, Luiz Carlos Lacerda, Ronaldo Werneck sinopse | Filme manifesto em defesa do antigo Cine Edgar, de Catuaguases, Minas Gerais, onde o cineasta Humberto Mauro iniciou-se, e que hoje encontra-se ameaado de fechar suas portas. Uma inter-inveno pblica, que acrescenta o sobrenome Brazil ao Cine Edgar, homenageando assim tambm o fotgrafo Edgar Brazil, que atravs de um plano sequncia, revisita com o mestre Mauro a sala mtica do Ciclo de Cataguases.

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LONGA

A ALMA CAO GUIMARES DO OSSO

A ALMA DO OSSO
MG | 74 | captao em vdeo digital e super-8 | cor | 2004 direo e edio | Cao Guimares fotografia em vdeo | Cao Guimares, Beto Magalhes, Marcos M. Marcos fotografia em super-8 | Cao Guimares msica original | O Grivo direo de arte | Jimmy Leroy produo | Cinco em Ponto direo de produo | Beto Magalhes sinopse | A Alma do Osso revela, pouco a pouco, a existncia aparentemente isolada de Dominguinhos, 72 anos, um ermito que vive numa caverna encravada numa montanha de pedra. O filme constri-se com longos silncios onde o ermito executa as tarefas do dia a dia, como cozinhar e limpar, e com imagens que vo para alm do seu territrio. Ao final descobrimos que na vida do ermito o silncio o lugar comum, o estado normal em que o tempo passa. A fala o estado de exceo.

Um documentrio de qualidade incomum. Eduardo Escorel | blog Questes Cinematogrficas, revista Piau A Alma do Osso evita uma das caractersticas da maior parte da produo documental brasileira atual: o entrevistismo, expediente muito questionado, porque limitante, pelo crtico Jean-Claude Bernadet. Clber Eduardo | revista eletrnica Contracampo Um belo ensaio silencioso sobre a condio humana. Yale Gontijo | Correio Braziliense O risco de ridicularizar um personagem passa longe de A Alma do Osso. Cao Guimares desmonta o pensamento cartesiano e a noo de analisar e sintetizar. O personagem do filme no um louco, ou desvairado, ou desequilibrado ou outros adjetivos. O personagem , e pra por a. Heitor Augusto | site Cineclick

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CRDITOS
Curadoria: Ana Paula Cmara, Joo Krefer, Tamris Spinelli e Toms von der Osten. Contatos com convidados: Aly Muritiba, Brbara Felice, Clariana Borzone e Solano Trento. Infra estrutura e cerimonial: Caroline Biagi, Marina Rossignoli, Marisa Merlo e Thiago Moreno. Comunicao e Identidade Visual: Celeste Moura, Douglas Henrique Almeida, Fiori Vonire, Maria Fernanda Penha e Mariane Cordeiro. Organizao da festa: Felipe Paganelli, Gustavo Pinheiro, Ivan Augusto, Jansen Hinkel e Renato Tortorella. Orientao: Joana Nin

AGRADECIMENTOS:
Amilton (Edifcio Duca Lacerda), Pedro Giongo, Natasha Shiebel, Dcio Penha, Marco Aurlio Penha, Conrado Massami, Luara Lux, Natlia Bergmann, Laura Keity Shibukawa, Hlio Sauthier, Frederico Neto, Marcelo Bourscheid, Renata Hardy, Solange Stecz, Eduardo Escorel, Joel Pizzini, Alessandra Durso, Beto Magalhes, Hernani Heffner, Fbio Allon e a todos os realizadores. Tambm Revista Filme Cultura, Estudio Tijucas, Processo Multiartes, Centro Acadmico Z do Caixo, Rdio Mundo Livre FM, Front Bar Club, Cicnetvpr, FAP-PR, Auwe, Cinemateca de Curitiba, Cinemateca do MAM do Rio de Janeiro e ao Cineplex Batel.

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