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Departamento de Psicologia

ARTE E PSICANLISE: UMA POSSVEL INTERSEO COM O SURREALISMO


Aluno: Marina Garcez Orientador: Ana Maria Rudge

Introduo O objetivo de nossa pesquisa buscar as possveis relaes entre arte e psicanlise. Nosso enfoque refere-se especificamente a arte do sculo XX, ou seja, contempornea ao surgimento da prpria psicanlise. Devido ao fato de estarmos diante de um campo to amplo, escolhemos estudar especificamente o movimento artstico denominado surrealismo, pois este nos fornece um rico material para pensarmos sua relao com a psicanlise. Freud, em seu texto O interesse cientfico da Psicanlise 1 aponta para um parentesco entre a psiconeurose e a criao artstica, entre os sintomas neurticos e as obras de arte. O neurtico, diz ele, algum que se rebela contra a realidade que se ope satisfao de seus desejos e acaba por se refugiar na doena. Se esse rebelde possuir, contudo, talentos artsticos, ele encontrar na criao um desvio que o levar de volta realidade, graas ao fato de que outros com ele compartilham sua obra. Para Freud, as foras motivadoras dos artistas so os mesmos conflitos que impulsionam outras pessoas neurose e incentivaram a sociedade a construir suas instituies. As satisfaes substitutivas que a cultura torna acessveis, como a arte, so segundo Freud, iluses, mas isto no elimina o fato de serem eficazes psiquicamente graas ao papel assumido pela fantasia na vida psquica. Apesar disso, Freud afirma que o artista libera suas fantasias mais pessoais plenas de desejo, mas que elas s se tornam obra de arte quando passam por uma transformao que atenua o que nelas ofensivo, que oculta sua origem pessoal e que obedecendo s leis da beleza, seduz outras pessoas proporcionando a elas uma gratificao prazerosa. nesta direo, ou seja, ao buscar entender o segredo do fazer artstico, que Tnia Rivera acredita que talvez a psicanlise esteja buscando, ainda que implicitamente, as condies de possibilidade do prprio trabalho analtico, do que capaz de se produzir em uma anlise. importante destacar que a psicanlise surge com seu fundador, Sigmund Freud, no final do sculo XIX na Viena da Belle poque, ou seja, numa poca na qual havia um extraordinrio desenvolvimento cultural. No incio do novo sculo j se nota na produo cultural europia um movimento que ser cada vez mais notvel: uma valorizao daquilo que escapa razo e uma crtica ao positivismo predominante das dcadas anteriores. A valorizao da subjetividade se manifestava tambm nas crenas alimentadas no ntimo dos homens e, a partir da descoberta do conceito de inconsciente, nasce uma nova concepo de sujeito. A psicanlise vem afirmar que o eu (ou seja a lgica da razo) deixa de ser o senhor de sua prpria casa. Apesar de Freud ser contemporneo ao surgimento dessa nova forma de ver e fazer arte, o pai da psicanlise mantinha seus gostos em relao arte relativamente conservadores fazendo referncias apenas as obras clssicas como a de Michelangelo e Leonardo da Vinci. Freud mostrava certa antipatia pela arte moderna, mas fazia muito gosto pelas antiguidades,
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FREUD, Sigmund. O interesse cientfico da Psicanlise, parte II- F) O interesse da psicanlise do ponto de vista da esttica, 1913.

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que comeou a colecionar aps a morte de seu pai em 1896. Essa paixo por antiguidades talvez viesse da analogia que ele mesmo afirmava existir entre a tarefa da arqueologia e do trabalho de anlise, uma tentativa de rememorao e retorno de um passado esquecido, porm ainda presente. Segundo a psicanalista Tania Rivera, Freud no percebeu o papel das vanguardas artsticas e literrias da Viena de sua poca, como por exemplo, a de Andr Breton na divulgao da psicanlise na Frana. na revista La Rvolution Surraliste que seu texto A questo da anlise leiga ser pela primeira vez publicado em francs, em uma traduo de Maria Bonaparte. A partir da 1 Guerra Mundial, movimentos da vanguarda literria e artstica faro referencias explicitas psicanlise. Vrios artistas se aproximaram das idias de Freud e buscavam no espontneo uma expresso mais livre e revolucionria que irromperia do inconsciente. O Surrealismo e a Psicanlise Nas duas primeiras dcadas do sculo XX, os estudos de Freud juntamente com as incertezas polticas criaram um clima favorvel para o desenvolvimento de uma arte que criticava a cultura europia e a frgil condio humana diante de um mundo cada vez mais complexo. Surgem movimentos estticos que interferem de maneira fantasiosa na realidade. O surrealismo foi por excelncia a corrente artstica moderna mais prxima da representao do irracional e do inconsciente. Este movimento artstico surge todas as vezes que a imaginao se manifesta livremente, sem o freio do esprito crtico, ou seja, o que vale o impulso psquico. Os surrealistas deixam o mundo real para penetrarem no irreal, pois a emoo mais profunda do ser tem a possibilidade de se expressar plenamente apenas com a aproximao do fantstico, no ponto onde a razo humana perde o controle. A publicao do Manifesto do Surrealismo, por Andr Breton em outubro de 1924, marca historicamente o nascimento do movimento. Nele se propunha a restaurao dos sentimentos humanos e dos impulsos pulsionais como ponto de partida para uma nova linguagem artstica. Para isso era preciso que o homem tivesse uma viso totalmente introspectiva de si mesmo e encontrasse esse ponto no qual as realidades interna e externa so percebidas como totalmente isentas de contradies. A teoria freudiana comea assim a ser divulgada em uma leitura prpria do surrealismo e de acordo com seus objetivos estticos. A livre associao e a anlise dos sonhos, ambos mtodos da psicanlise freudiana, transformaram-se nos procedimentos bsicos do surrealismo, embora aplicados a seu modo. Juntamente com estes, os surrealistas adotam tcnicas de expresso nas quais se acreditava ser possvel a mente no exercer nenhum tipo de controle. Alguns exemplos destas so a escrita automtica, a frottage2 e o mtodo crtico-paranico inventado pelo pintar catalo Salvador Dali. Dali uma das figuras artsticas mais marcantes do sculo XX. o seu nome est entre os mais conhecidos do surrealismo, e representa uma referncia na arte moderna. Admirador da psicanlise, Dali era assduo leitor de Freud e teve a possibilidade de encontrar-se com ele em vida. O prprio pintor no hesitava em rotular-se constantemente, alegando possuir alguns dos transtornos identificados por Freud como a histeria, o narcisismo e a parania, bem como em buscar explicaes para suas prprias obras no mtodo psicanaltico e na associao livre. Entretanto, foi inspirado em Jacques Lacan, aps a leitura da tese De la Psychose Paranoaque et ses rapports avec la Personalit, que o artista desenvolveu o mtodo crticoparanico. O mtodo se baseava em uma aceitao das projees caractersticas da parania
Frottage inventada por Max Ernst consistia em esfregar um lpis sobre uma superfcie com alguma textura, deixando surgirem arbitrariamente traos que seriam reconhecidos como imagens a serem retrabalhadas em seguida.
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de modo que o pintor pudesse captar e reproduzir em tela seu delrio servindo-se da hiperacuidade objetiva e comunicvel, visando com este fenmeno atingir o pblico. Dali chamava o contedo das imagens de irracionalidade concreta, pois acreditava que elas precisavam ser interpretadas atravs da loucura do raciocnio. O pblico, dentro dessa lgica, seria atingido pelas imagens como se elas tivessem sido criadas por sua prpria mente. No se trataria mais de apreci-las pelo vis do artista, cujo simbolismo s a ele pertence, mas sim atravs dos olhos do prprio espectador, com os significados por ele atribudos e projetados. Uma vez experimentadas por intermdio da obra de arte, essas projees deveriam ser analisadas de forma crtica, avaliadas pelas pessoas para quem elas significavam algo. Freud que no simpatizava com a arte moderna, como mencionado anteriormente, agradece a Stefan Zweig por ter lhe apresentado Dali, este tinha o feito mudar sua opinio. Freud estava prestes a declarar que os surrealistas eram loucos integrais e acaba por dizer a Dali que procurava em seus quadros o consciente e no o inconsciente. Apesar da proximidade de temas da psicanlise e do surrealismo, para os surrealistas a revelao do desejo pela linguagem corresponde a um saber sobre o homem e Freud julga ser, esta linguagem do desejo, necessria em sua decifrao, mas para aps uma leitura interpretativa recolocar melhor esse desejo. Os discursos da psicanlise e do surrealismo tomam aqui rumos bem distintos. Outra diferena entre psicanlise e surrealismo que Freud interessa-se pelo inconsciente para revelar a chave de comportamentos, formas de ser, e de se colocar no mundo, mas o reconhecimento do inconsciente no implica na sua supremacia, trata-se de assegurar uma organizao harmoniosa entre consciente e inconsciente. J os surrealistas admitem que o inconsciente deve reivindicar todo o poder. Um aspecto que estamos desenvolvendo ao longo de nossa pesquisa para abordarmos a conexo entre psicanlise e surrealismo a associao, proposta por Freud, entre o trabalho do sonho, que realizado pelo inconsciente do sonhador, e o trabalho do pintor que tambm consiste numa regresso formal representada pela sua obra. Assim como o sonho sonhado uma tentativa de realizao de desejos inconscientes, poder-se-ia dizer que o momento da criao da obra de arte seria da mesma ordem da experincia de fruio visual de um sonho, encontrando-se tambm nesse mesmo registro. Assim, a pintura poderia ser encarada como uma escrita pictogrfica prxima aos sonhos, como um sistema de escrita figurativa. Outro aspecto a hiptese freudiana de que o objetivo primrio do artista libertar-se e, atravs da comunicao de sua obra a outras pessoas que sofram dos mesmos desejos sofreados, oferecer-lhes a mesma libertao.

Referncias Bibliogrficas 1-OSTROWER, Fayga. Criatividade e processos de criao. Editora Imago, Rio de Janeiro, 1977. 2-RIVERA, Tania. Arte e Psicanlise. Psicanlise passo a passo 13. 2 edio. Jorge Zahar Editor, Rio de Janeiro, 2005. 3-RIVERA, Tnia e SAFATLE, Vladimir (organizadores). Sobre Arte e Psicanlise. Editora Escuta, So Paulo, 2006. 4-ROUDINESCO, Elizabeth. Histria da Psicanlise na Frana- Volume 2: 1925-1985. Jorge Zahar Editor,Rio de Janeiro,1988.