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Cadernos de Tipografia e Design

Nr. 16 / Maio de 2010

Caligrafias
Fantasia, especulao e divertimento: os livros que no eram srios, nem belos. 500 anos de literatura de cordel. Bicicletas urbanas pblicas: para alm do design.

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Cadernos, 16
Maio de 2010
1 verso. 11 de Maio de 2010.

ndice de Temas
Jos Pina Martins (1920 2010) ............................ 3 Novos pictogramas e mapas ................................. 5 Uma exposio de catlogos de caracteres tipogrficos ......................................... 8 Tijd, um alfabeto a duas cores............................... 9 Tipos Latinos 2010. La Cuarta Bienal de Tipografa Latinoamericana ...............................10 Creative Suite 5 da Adobe ...................................12 Tipografa latinoamericana hoy: consumo y produccin ........................................ 13 Literatura de Cordel: alguns apontamentos, pouco sistemticos, mas talvez interessantes ..................................... 22 O Siglo de oro da caligrafia espanhola...............35 Os primeiros tratados de caligrafia realizados em Portugal ...................................... 50 Bicicletas pblicas ............................................. 58 O protesto ciclista .............................................. 66 Anncios ......................................................70, 71

500 anos de ms leituras


maior parte dos impressos que con tribuem para as discusses mais ou menas eruditas sobre a excelncia tipogrfica e a qualidade dos livros so obras nobres: contedos edificantes, autores famo sos, tratados de brilhantes pensadores, livros de importncia transcendente. nestas mag nficas obras que brilham os belos caracteres tipogrficos de Garamond, Baskerville, Didot e Bodoni. De tantas maravilhas no contedo e na forma, quase nos poderamos esquecer das imensurveis quantidades de papel que foram impressas com gravuras de mau gosto e temas menos decentes. Com tipos de metal de pssima qualidade, com o refugo tipogrfico, por assim dizer. Estamos, claro, a falar dos incontveis pasquins, dos romances baratos, das novelas, folhas volantes, panfletos difa matrios, laudaes hipcritas... da litera tura de cordel, enfim! Esta edio prope uma pequena excurso ao srdido universo das obras menos srias, mas no menos interes santes, passando em revista a literatura popu lar impressa. Leia a partir da pgina 22. Paulo Heitlinger
catalo, dirigem os seus temas a leitores em Portugal, no Brasil, na Espanha e na Amrica Latina. Os Cadernos no professam qualquer orientao nacionalista, chauvinista, partidria, religiosa, misticista ou obscurantista. Tambm no discutimos temas pseudocientficos, tais como a Semitica, por exemplo. Em 2010, a distribuio continua ase feita grtis, por divulgao da verso em PDF posta disposio dos interessados em www.tipografos.net/cadernos. 2007, 8, 9, 2010 by Paulo Heitlinger. All rights reserved.

Ficha tcnica
Os Cadernos de Tipografia e Design so redigidos, paginados e publicados por Paulo Heitlinger; so igualmente propriedade intelectual deste editor. Qualquer comunicao dirigida ao editor calnias, louvores, ofertas de dinheiro ou outros valores, propostas de suborno, etc. info.tipografia@gmail.com. Os Cadernos esto abertos mais ampla participao de colaboradores, quer regulares, quer episdicos, que queiram ver os seus artigos e as suas criaes, investigaes e opinies

difundidos por este meio. Os artigos assinalados com o nome do(s) seu(s) autor(es) so da responsabilidade desse(s) mesmo(s) autor(es) e tambm sua propriedade intelec tual. Conforme o nome indica, os Cadernos incidem sobre temas relacionados com o Design, o Typeface design, o design grfico e de produto e a anlise social e cultural dos fenmenos relacio nados com a visualizao, edio, publicao e reproduo de textos, smbolos e imagens. Os Cadernos, publicados em portugus, e parcialmente tambm em castelhano, galego e

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Obiturio: Jos Pina Martins (1920 2010)


Faleceu aos 91 anos de idade, em Lisboa, o humanista, investigador e biblifilo Jos Vitorino Pina Martins, estudioso da cultura do Renascimento e de figuras como Cames, Erasmo, Thomas More ou S de Miranda. Pina Martins presidiu Academia das Cincias e foi professor da Universidade de Lisboa. Este reputado especialista do Renascimento deixou uma vasta obra publicada em Portugal e no estrangeiro. A ele se deve a descoberta de um dos mais antigos incunbulos em lngua portuguesa, impressos em Portugal (Tratado de Confissom, 1489). Pina Martins reuniu uma das mais importantes bibliotecas privadas sobre estudos humansticos da Europa.

os Vitorino de Pina Martins, um dos mais importantes investigadores e conhecedores por tugueses do Humanismo Renascentista, tanto na sua expresso latina como verncula, morreu com 91 anos de idade, vtima de doena prolongada. Em 1947 concluiu a licenciatura em Filologia Romnica, na Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra. Especialista em cultura portuguesa e europeia do Renascimento, Pina Martins publicou obras como Cultura Portuguesa, Reflexes crticas sobre Ea de Queirs, Humanismo e Erasmismo na cultura portuguesa do sculo xvi, De como identifiquei o Tratado de Confissom, Ensaio sobre o Parnasianismo brasileiro, Au Portugal dans le sillage dErasme, Humanisme e Renaissance de LItalie au Portugal e Erasme lorigine de l humanisme en Allemagne. O Centro Cultural da Fundao Calouste Gulben kian, em Paris (www.gulbenkianparis.org), desde 1965 uma das mais importantes instituies de Portu gal em Frana; pela sua direo passaram figuras ilus tres. Jos Pina Martins dirigiu esse centro durante mais de uma dcada (19721983). Depois regressou a

Lisboa, onde teve a seu cargo a direco do Servio de Educao da Fundao Gulbenkian. Pina Martins ensinou nas Universidades de Roma (19491955) e Poitiers (19551961); em 1961 foi convi dado para leccionar na Faculdade de Letras de Lisboa. Regeu as cadeiras de Histria da Cultura Moderna (1962), de Histria da Cultura Clssica (19621963), de Histria da Literatura Portuguesa ii (19631964) e de Literatura Italiana (19631972). J com 54 anos de idade, defendeu tese de doutoramento na Sorbonne, sobre S de Miranda. Recebeu em 1963 a Medalha de Mrito Cultural de Ouro, concedida pelo governo ita liano, pelos seus estudos sobre o cabalista Pico della Mirandola. Em 2008, recebeu o Prmio Pedro His pano1 . A Jos Pina Martins devemos vrias importantes investigaes sobre a Histria do Livro. Um interes sante artigo sobre a Prototipografia portuguesa De como identifiquei o Tratado de Confissom est acess vel online em cvc.institutocamoes.pt/bdc/revistas/ revistaicalp/idconfissom.pdf Para actualizao desta informao, leia, de Jos Barbosa Machado, Os dois primeiros livros impressos em lngua portuguesa, em alfarrabio.di.uminho.pt/ver cial/zips/machad18.pdf Partes do catlogo da exposio Giovanni Pico della Mirandola (1463 - 1494): no V. centenrio da sua... esto online no Google Books. A tambm pode consultar 129 trabalhos cientficos de um grande investigador, Jos Vitorino de Pina ... da autoria de Manuel Cadafaz de Matos. Ao longo de 12 anos, Pina Martins foi alternada mente presidente e vicepresidente da Academia de
1) A Academia Pedro Hispano um crculo informal de amigos formada por Jos Ribeiro (editora Portuglia), Henrique Bicha Castelo (mdico cirurgio), Aires Nascimento (professor universitrio de Letras), Jos Francisco (responsvel de vendas da editora Dom Quixote), Antnio Lobo Antunes (escritor), Vitorino (msico), Jos Manuel Franco (mdico) e Janita Salom (msico).

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Cincias de Lisboa, pertencendo igualmente a outras Academias nacionais e estrangeiras, como a presti giada Academia dei Lincei, de Roma. A sua opulenta biblioteca pessoal a mais valiosa dos nossos tempos , foi adquirida h anos pelo grupo Esprito Santo. Da Comunicao feita Academia das Cincias de Lisboa com o ttulo J.V. de Pina Martins em convvio com os clssicos, apresentada Classe de Letras na sesso de 21 de Janeiro de 2010, da autoria de Aires A. Nascimento, citamos, com a devida vnia, o seguinte trecho1: Quem algum dia teve o privilgio de ser recebido na biblioteca pessoal de Jos Vitorino de Pina Martins (...), foi possivelmente surpreendido pela revelao de um pequeno livro, de encadernao oitocentista e cor vermelha, guardado em caixa forrada a veludo da mesma cor: nada menos que a edio de Horcio sada em 1501 dos prelos de Aldo Mancio, adquirida em Paris a um antiqurio, Andr James, grande eru dito, especialmente atento s novidades do mercado livreiro e particularmente lcido em reconhecer e identificar raridades de origem portuguesa. Foi este exemplar dispensado por ele a J.V. de Pina Martins, a ttulo de favor e amizade, por uma pequena fortuna de nada menos que 80.000 Francos franceses (... cerca de 12. 500 euros).
1 Online em www.acadciencias.pt/files/Memrias/Aires A_ Nascimento/J V de Pina Martins.pdf

J.V. Pina Martins guardava esse exemplar em grande honra e teve oportunidade de escrever as razes do apreo que lhe devotava, quando elaborou as memrias da sua biblioteca em Histrias de Livros para a Histria do Livro. O enlevo consagrado a este exemplar do texto de Horcio tloia ouvido o visi tante da biblioteca da prpria voz do seu digno pro prietrio, pois com ele costumava iniciar a visita. No livro, ficou uma interpelao que define uma vida; pergunta J.V. Pina Martins: J algum dia experi mentaste, caro Leitor, como diferente ler uma poe sia de Horcio, ou de Virglio, ou de Petrarca, por um livro mal encadernado e por um exemplar de edio rarssima encadernado por um grande artista? A resposta no vem enunciada no livro; compre endese: h sensaes e sentimentos intraduzveis, para os quais as palavras so suprfluas ou correm o risco de (entre)cortar o enlevo; no modo interroga tivo, porm, fica patente que h novidades que ape nas cada um pode experimentar e que, relativamente a uma edio modelar, persistem afectos tanto mais profundamente acalentados quanto mais se percebe o significado cultural desse livro, depois de serem escrutinadas as razes das escolhas do editor e serem conhecidos os efeitos decorrentes do seu trabalho.

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Novos pictogramas e mapas


No Caderno n 15 apresentamos alguns artigos sobre a evoluo da Infografia, incluindo os sistemas de pictogramas dos pioneiros Gernd Arntz e Otto Neurath. O interesse despertado por estes temas leva-nos a crer que os nossos leitores tambm estaro interessados nas evolues contemporneas...

ara tal, decidimos apresentar o duo RMIDS Rosa & Martelo Information Design Studio um atelier criado muito recentemente por dois designers por tugueses Rita Martelo e Carlos Rosa especializados em wayfinding, orientao, pictogramas, mapas, sinaltica e Infografia (www.rmidstudio.com). O objectivo do gabinete resolver problemas de circu lao, mostrar dados de forma objectiva e clara, com base em metodologias centradas no utilizador. Surgiu como resposta lacuna de ateliers especializados nesta rea, em Portugal. Carlos Rosa (www.carlosrosadesigners.com) est a fina lizar a sua tese de doutoramento, centrada nas metodolo gias de criao de sistemas pictogrficos para contextos internacionais: feiras, encontros desportivos, aeroportos, etc. Para alm da investigao na rea da Pictografia, Car los Rosa tem desenvolvido outros projectos. Est a termi nar uma pequena publicao sobre pictografia olmpica, a convite da Academia Olmpica de Portugal, organismo tute lado pelo Comit Olmpico Portugus Dos vrios trabalhos de Rita Martelo e Carlos Rosa pas samos a descrever, sumariamente, os seguintes.
Pictogramas para o mbito florestal A preveno comea aqui designa um projecto de desenvol vimento de pictogramas e sinais encomendado pela Fede rao dos Produtores Florestais de Portugal. Os pictogra mas foram desenvolvidos segundo metodologias cient ficas e foram creditados atravs das normas ISO e ANSI, de modo a poderem ser inseridos em sinais da rede viria nacional, relata Carlos Rosa. O que comeou por ser um projecto de criao de pictogramas para utilizao em con

Pictogramas para o mbito florestal.

Sinais para o espao florestal.

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texto florestal, acabou por se transformar num ambi cioso estudo cientfico, design e respectiva implemen tao dos referidos sinais na Rede de Estradas nacio nal.
Circulao e orientao em hospitais De 2002 a 2004, Carlos Rosa esteve envolvido num projecto de sinaltica e orientao para hospitais. Considerase um dos poucos designers de Informa o capazes de prever a circulao pedestre atravs dos planos arquitectnicos. Para uma investigao financiada pela Fundao para Cincia e Tecnolo gia foi desenvolvido um estudo de circulao e orien tao em trs tipologias: um edifcio construdo nos anos 50, Hospital de Santa Maria; um aproveita mento de uma construo antiga no Hospital de So Jos, e uma construo recente, o Hospital Pro da Covilh. O estudo permitiu detectar deficincias na sinalizao, assim como entender como os utentes se comportam em edifcios complexos, condiciona dos pelo stress e pela ansiedade que carregam nes tes espaos. Criao de dois sets de pictogramas para o espao escolar: Escolas EB1 e EB2. Foram desenvolvidos duas famlias de pictogramas. A segunda tem como base a estrutura grfica da pri meira. Uma famlia mais universal de aplicao ao universo adolescente; no corre o risco de ser adjecti vada ou conotada com qualquer tipo de elemen tos semnticos. A outra famlia, mais riscada, j se aproxima mais ao universo infantil. Este projecto est a ser desenvolvido por uma equipa multidisci plinar com a direco criativa e a gesto assinada por Carlos Rosa. Trabalhos de Rita Martelo A designer e ilustradora Rita Martelo (www.ritamar telo.com) fez o seu mestrado em Design de Informa o no Central Saint Martins College of Art and Design em Londres. As suas contribuies mais importantes nesta rea foram para o Swimin London, para a divi so de desporto da Cmara de Estocolmo e para a empresa Mijksenaar em Amsterdo.

Estudo de circulao e segregao do Hospital Pro da Covilh. Parte do estudo que ilustra utilizao de uma metodologia oriunda da Bartlett School of Environment em Londres, a Space Syntax.

Comparao formal e semntica de pictogramas olmpicos.

Pictogramas para escolas do Ensino Bsico.

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Swimin London mostra todas as piscinas existen tes em Londres. Visitando as 560 piscinas pblicas, privadas, cobertas, ao ar livre e de lazer, Rita Martelo coleccionou detalhes sobre a localizao, o tipo de pis cina, tamanho, profundidade e nmero de pistas. O resultado visualizado num mapa de piscinas em 3D, em mapas de densidade e em diagramas com a loca lizao das piscinas nos 33 concelhos de Londres. O projecto, iniciado no mestrado, foi posterioremente apresentado ao Comit Olmpico e desenvolvido para a Amateur Swimming Association. Depois de Londres, veio Estocolmo. A Diviso de Desporto do Municpio de Estocolmo adjudicou um projecto a Rita Martelo, que mais uma vez visitou pis cinas e as desenhou de forma exacta. O resultado foi um mapa com as 14 piscinas pblicas. (Rita Martelo sonha agora com outras piscinas, em cidades como Lisboa, Rio de Janeiro e Sydney) Converter dados geogrficos em diagramas sim ples uma tarefa que fascina a jovem designer. Junto da equipa Mijksenaar1 estudou o Metro de Roterdo. Analisou exemplos de mapas de redes de metropoli tanos como os de Amsterdo e Londres e desenhou, com Fenne Roefs e Rijk Boerma, diferentes linhas, mltiplas paragens e interligaes aperfeioando tcnicas de representao grfica, optimizando a per cepo e a facilidade de leitura. De momento, Rita Martelo trabalha no Metro Transportes do Sul. Ainda com a equipa Mijksenaar trabalhou com Atja Apituley sobre o Stadsarchief, o Arquivo Muni cipal de Amsterdo. A falta de informao fazia com que os visitantes perdessem pontos de interesse no edifcio. Foram desenvolvidas vistas 3D de cada piso, mostrando reas como exposies permanentes e temporrias, cafetarias, WCs, auditrios, acessos a escadas e elevadores, loja e recepo. O trabalho de Rita Martelo est publicado em dois livros: Output 10 e Data Flow visualizing information in graphic design. (Editora Gestalten). Foi notcia no site da ICOGRADA (Int. Council of Graphic Design Associations), foi apresentado Sign Design Society em Londres e premiado pela Output.
1 Paul Mijksenaar um reputado designer de informao visual, fundador e director da empresa internacional de design Mijksenaar, sediada em Amsterdo e Nova Iorque. Online em www.mijksenaar.com

Stadsarchief, Arquivo Municipal de Amsterdo.

Um conceito para visualizar dados sobre piscinas: Swimin London pretende no s superar a falta de informao, mas tambm inspirar potenciais utilizadores a praticar natao. Swimin London um projecto de Design de Informao que mostra todas as piscinas existentes em Londres.

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Catlogos de caracteres tipogrficos

orge dos Reis, tipgrafo e docente na Faculdade de BelasArtes da Universidade de Lisboa (FBAUL), foi adquirindo catlogos de caracteres mveis em antiqurios e alfarrabistas. Esta coleco, marcada pelo seu gosto pessoal, centrase em catlogos do final do sculo xix e da primeira metade do sculo xx. A nica restrio que Jorge dos Reis se imps ao juntar este esplio foi a de apenas considerar catlogos com postos em caracteres de chumbo e de madeira. Os catlogos de tipos type specimen books revela vam aos editores e s oficinas tipogrficas a matria disponvel para impresso, invariavelmente catalo gada em sistemas de classificao tipogrfica mais ou menos subtis. Cada um destes livros de provas mos tra um conjunto de tipos de letra diferentes cortes e pesos, em diferentes corpos para facilitar a escolha dos potenciais clientes. Em vez de se mostrar o tipo de letra em forma de abecedrio, preferiase compor fra ses e curtos trechos que permitiam avaliar o sabor que a letra conferia ao texto. A FBAUL inaugurou a exposio Letras de Chumbo Sobre Papel de Algodo Catlogos de Tipografia de Caracteres Mveis na Coleco de Jorge dos Reis, acompa nhada pelo lanamento da publicao Livros de Provas de Jorge dos Reis, na Galeria da FBAUL. A exposio est patente at 31 de Maio de 2010 e pode ser vista de segunda a sextafeira, entre as 9:00 e as 19:00 h.

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Tijd, um alfabeto a duas cores

ais uma surpresa de Kisman: um freefont com o nome Alfabeto do Tempo. Estra nho? Talvez isso tenha a ver com o pr prio Max Kisman. No seu excelente blog sobre Design e Filatelia1, o designer e pedagogo carioca Fabio Lpez fornece uma curta biografia, que reproduzimos aqui, com a devida vnia e com mnimas alteraes: Max Kisman, nascido em 1953, considerado por muitos a ovelha negra do design grfico holands. Apesar da sua formao tcnica graduouse em 1977 na Gerrit Rietveld Academy de Amsterdo seu trabalho no costuma respeitar os princpios clssicos do design racional ensinado na maioria das escolas europias. Trabalhando com ilustrao, tipografia, anima o e impressos, desenvolveu uma linguagem grfica bastante particular, reconhecida pela ironia, simpli cidade e pelo poder de comunicao das suas com posies. Ainda no meio da dcada de 80 foi um dos pioneiros no desenvolvimento de ilustraes digitais, veiculadas em revistas, cartazes, selos e campanhas publicitrias. Em 1987 fez para os Correios da Holanda trs selos sobre a Cruz Vermelha, trabalhando em parceria com os tcnicos da tradicional grfica Joh. Ensched. Os selos foram os primeiros a serem impressos a partir de uma arte digital: directo do seu computador pessoal Amiga foram produzidos os filmes de impresso. O aspecto naf das suas colagens digitais com plementado por experincias tipogrficas a maio ria comercializada ou at distribuda gratuitamente na sua fundio Holland Fonts. Actualmente Kisman mora na Califrnia, onde desenvolve projectos para clientes nos EUA e Europa. Tambm lecciona design grfico, motion graphics e animao no College of Arts and Crafts de So Francisco. Ensina Tipografia nos cursos de extenso da Universidade de Berkely, na mesma cidade. O Tijd alphabet foi extrado de 26 ilustraes feitas por Kisman para Vouwblad 7: Klein Woordenboek over
1 http://designefilatelia.blogspot.com

ABCD EFGH IJKLM NOP QRST UVWX YZ


Tijd (Folding sheet #7, Small Dictionairy about Time), issued in fall 2009 by Lenoirschuring Printers in Amstelveen, the Netherlands. The authors of the 26 associative Dutch terms on time are Henk van der Waal (A), Martin Bril (B), Wim Crouwel (C), Thomas Verbogt (D), Kees van Kooten (E), Frans Oosterhof (F), Edzard Mik (G), Peter Mertens (H), Sylvie Zijlmans (I), Gert Staal (J), Tracy Metz (K), Wim Brands (L), Coco Schrij ber (M), Gerard Stigter (N), Maria Barnas (O), Dirk van Weelden (P), Tine Melzer (Q), Sjarel Ex (R), Roel Bentz van den Berg (S), Ariejan Korteweg (T), Eliza beth Tonnard (U), Adriaan van Dis (V), Miek Zwam born (W), Han Buhrs (X), Pam Emmerik (Y) and Erik Lindner (Z). Links www.hollandfonts.com e www.maxkisman.com

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Tipos Latinos 2010


La Cuarta Bienal de Tipografa Latinoamericana
Tipos Latinos es un espacio tipogrfico internacional integrado por 12 pases: Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador, Guatemala, Mxico, Paraguay, Per, Uruguay y Venezuela. Su propsito principal es llevar a cabo Tipos Latinos 2010, la Cuarta Bienal de Tipografa Latinoamericana, continuacin de las Bienales TL2008, LL2006 y LL2004. Para ello, Tipos Latinos promueve el desarrollo de actividades que complementan y enriquecen la exposicin principal: charlas, talleres, visitas guiadas, etc. A la vez, organiza exposiciones itinerantes en distintas ciudades de cada sede. Detalles en www.tiposlatinos.com/2010 Tipos Latinos 2010: Selected typefaces En Montevideo, del 22 al 23 de marzo del 2010, se reuni el Jurado de la 4. Bienal de Tipografa Lati noamericana, para evaluar los 448 proyectos que die ron respuesta a la convocatoria y seleccionar los tra bajos que conforman la muestra Tipos Latinos 2010. Los miembros del jurado seleccionaron 78 proyectos y otorgaron por unanimidad 7 constancias de exce lencia para aquellos trabajos que se distinguieron por su gran calidad. Type Families Monarcha Isac Correa Rodrigues (BR) Certificate of Excellence Kukulkan Ral Plancarte (MX) Certificate of Excellence Espinosa Nova Cristbal Henestrosa (MX) Certifi cate of Excellence Corvus Johnatan Cuervo (MX) Geogrotesque Eduardo Manso (AR)

Adelle Veronika Burian & Jos Scaglione (CZ / AR) Sunday Times Modern Eduardo Manso (AR) Karmina Sans Veronika Burian & Jos Scaglione (CZ / AR) Perec Alejandro Lo Celso (AR / MX) FS Jack Fernando Mello & Jason Smith (BR / UK) Lavigne Display & Lavigne Texto Ramiro Espinoza (AR) Sedna Ral Plancarte (MX) Arauto Fernando Caro (BR) Kalidoscopio Juan Pablo del Peral (AR)
Text Faces Voces Ana Paula de Bragana Megda & Pablo Uger man (BR / AR) Kalu Juan Montoreano (AR) Parque Chas Sol Matas & Juan Pablo del Peral (AR) Latinit Roman Carlos Zinno (AR) Fedora Regular Horacio Mella (CL) MVD Rambla Martn Sommaruga (UY) Enriqueta Book Viviana Monsalve & Gustavo J. Ibarra (CO / AR) Kafka Regular Diana Edith Domnguez Ruiz (MX) Sedn Sebastin Salazar (UY) Petra Fernando de Moraes Caro (BR) Sancho Regular Miguel Reyes Cabrera (MX) Amaranta Regular Rodrigo Lpez Fuentes (CL) Display Type Brownstone Alejandro Paul (AR) Certificate of Excellence Carlota Oscar Yez Certificate of Excellence (MX) Modelia Black Carlos Fabin Camargo Guerrero (CO / VE) Tomate Ramiro Espinoza (AR) Lassi Display Daro Muhafara & Eduardo Tunni (AR)

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Todo Todo Julio Palacio (CO) Semilla Alejandro Paul (AR) Business Penmanship Alejandro Paul (AR) Boneca de Pano PR Pedrina Reis (BR) Picacho Diego Negrete (MX) Lpez Alejandro Valdz Sanabria (PY) Elolinea Leonidas Loyola Valenzuela (CL) Kewl Script Alejandro Paul (AR) Changa Eduardo Tunni (AR) Club Universo Mariana Pariani & Eduardo Tunni (AR) Calgary Script Alejandro Paul (AR) Victorina John Moore (VE) Adriane Lux Marconi Gomes Lima (BR) Juanita la envidiosa Macarena Budn Acevedo (CL) Plastilina Miguel Reyes Cabrera (MX) Barrilito Eli Castellanos Chvez (MX) Pincoya Black Daniel Hernndez (CL) Force Ricardo Esteves Gomes (BR) RadioTime John Moore (VE) Tlatoani Sans Gabriel Martnez Meave (MX) Margarita Alejandro Lo Celso (AR / MX)
Experimental Type Designs Khubo Rodrigo Fuenzalida (VE) Certificate of Excellence Optica Normal Manuel Guerrero (MX) Certificate of Excellence Quincha Diego Sanz Salas (PE) Maipo Regular Rodrigo Valenzuela (CL) Isosibilia Rodrigo Fuenzalida (VE) Chacana Regular Luis Bolaos (EC)

Zoomanic Jos Luis Coyotl Mixcoatl (MX) Masiva Csar Rodrguez (MX) MiniBlock Manuel Guerrero (MX) Ps Pronts OS29 Edgar Alejandro Reyes Ramrez (MX)
Screen / Pixel Fonts Verpix Roberto Robles Quiroz (MX) Coqueta Mauricio Vital (MX) Lucecita Maniac El Castellanos Chvez (MX) Wixarika Jorge Ivn Moreno Majul (MX) Miscelaneous Uruguay 1976 Diego Cataldo & Sergio Rodrguez (UY) GarciaToons Vctor Garca (AR) Cubomatics Icons Jos Luis Coyotl Mixcoatl (MX) Globeface Rodrigo Araya Salas (CL)

Tipos Latinos 2008 http://issuu.com/tiposlatinos/docs/tiposlatinos

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Creative Suite 5
A Adobe comeou a vender a esperada Creative Suite 5. Com mais de 250 novas caractersticas, a Suite 5 traz actualizaes das ferramentas e vrias melhorias nos processos de trabalho.

Creative Suite 5 inclui cinco verses: Crea tive Suite 5 Master Collection, Creative Suite 5 Design Premium, Creative Suite 5 Web Premium, Creative Suite 5 Production Premium e Creative Suite 5 Design Standard, bem como 15 pro dutos principais e tecnologias associadas. Agora, a Creative Suite inclui uma componente nova, o Adobe Flash Catalyst, ferramenta de design interactivo que permite aos designers criar interfaces de aplicaes Web e design interactivo, sem escrever cdigo. Tambm esto disponveis novas verses das fer ramentas Creative Suite, como parte da famlia de produtos Creative Suite 5, vendidas separadamente ou numa das edies da Creative Suite, incluindo o Photoshop CS5, o Illustrator CS5, o InDesign CS5, o Flash Catalyst CS5, o Flash CS5 Professional, o Dreamweaver CS5, o Adobe Premiere Pro CS5 e o After Effects CS5, entre outras. O InDesign Cs5 possibilita a transio para edio digital (documentos interactivos e suporte melho rado para dispositivos de leitura). A edio de ima gens recebe um novo impulso com a Tecnologia Truer Edge do Photoshop Cs5, que oferece tecnologia para melhor deteco de margens. O Photoshop CS5 tambm inclui a capacidade de remover um elemento da imagem e imediatamente recolocar os pixel em falta com o Content Aware Fill. Novas opes de pincel permitem aos utilizadores do Adobe Illustrator CS5 criar pincis de variadas lar guras e ajustar a largura a cada ponto do pincel. O novo Text Layout Framework no Flash Professional CS5 fornece recursos de tipografia atravs de fun es como kerning, ligatures, tracking, leading, thre aded text block e colunas mltiplas. Para alem disso,

o Dreamweaver CS5 agora suporta os populares siste mas de gesto de contedos Drupal, Joomla! e Word Press, permitindo criar contedos dinmicos. As melhorias de desempenho abundam na linha de produtos Creative Suite 5 com avanos de enge nharia, incluindo o suporte nativo 64bit para Mac e Windows no Photoshop, no Premiere Pro e no After Effects, o que permite trabalhar com maior fluidez em projectos de alta resoluo. O NVIDIAR GPUaccelerated Adobe Mercury Playback Engine possibilita ao Premiere Pro CS5 abrir projectos com maior rapidez, corrigir efeitos de sequncias HD em tempo real e reproduzir pro jectos complexos sem interpretao. A ferramenta Roto Bush ajuda a isolar elementos de primeiro plano numa fraco do tempo normal. Os produtos Adobe Creative Suite 5 integram o novo Adobe CS Live, um conjunto de cinco servios online, que aceleram o fluxo de trabalho. Os servios online CS Live so gratuitos por um perodo limitado de tempo e incluem: Adobe BrowserLab, Adobe CS Review, Acrobat.com, Adobe Story e SiteCatalystR NetAverages. Os preos estimados para as Suites: 2.899 + IVA para a Master Collection CS5; 1.899 + IVA para o CS5 Design Premium; 1.799 + IVA para o CS5 Web Pre mium; 1.899 + IVA para o CS5 Production Premium e 1.299 + IVA para o CS5 Design Standard. www.adobe.com/go/creativesuitemaster. cs5.org/

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Tipografa latinoamericana hoy: consumo y produccin


La actividad latinoamericana vinculada con la tipografa se ha redefinido a partir de la accin de una corriente modernizadora que impuls cambios profundos en la regin. Este escrito forma parte de un proyecto de investigacin que se propone construir una herramienta terico prctica para registrar y reflexionar sobre el escenario actual, optimizando la produccin de nuevas fuentes tipogrficas.

Unidad de Investigacin: Morfologa y Comunicacin, Director: Pablo Cosgaya. Proyecto: Latinoamrica: Nuevos horizontes tipogrficos. Actualizacin: 2 de diciembre de 2009 Autores: Carlos Carpintero, Pablo Cosgaya, Fernanda Cozzi, Mara Victoria Lamas, Mariela Monsalve, Marcela Romero, Jos Scaglione y Carolina Yedrasiak.
www.itfadu.org pgina tpica, mostrando uma fonte.

ste escrito forma parte del proyecto de investiga cin SIMyC10 SI/FADU, inscripto en la Secre tara de Investigaciones de la Facultad de Arquitec tura, Diseo y Urbanismo de la Universidad de Bue nos Aires. El proyecto consta de tres reas: 1. Una base de datos de fuentes, diseadores y fundidoras de Latinoamrica, 2. Un directorio alojado en www.itfadu.org que rene y publica la informacin obtenida en el proyecto y 3. Este escrito, que contiene la hiptesis del proyecto, nuestros argumentos y nuestras propuestas. El escrito tiene como propsito reflexionar sobre algunas de las manifestaciones de la tipografa lati noamericana actual (diseo, produccin, comercia lizacin y uso) en dilogo con el acontecer sociocul tural de la regin. Est dividido en cinco secciones: a)

Lxico tipogrfico; b) Tecnologas y tradicin; c) Pro duccin digital y cambio de paradigma; d) Formali zacin de la disciplina y e) Legitimacin de la disci plina.
a) Lxico Para construir un mapa y dar cuenta del estado gene ral de la tipografa en Latinoamrica consideramos necesario definir previamente algunos conceptos. El vocabulario tipogrfico, a causa del cambio de para digma que mencionamos en la seccin (c) se encuen tra actualmente en una etapa de cambio importante. Algunas ediciones sobre tipografa latinoameri cana registran este movimiento y tienen preocupa ciones similares en lo que refiere a cuestiones lxicas. Por ejemplo, en Educacin tipogrfica, una introduccin a la Tipografa (Francisco Glvez Pizarro, 2005) se tra

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baja sobre tres definiciones posibles de la palabra tipografa en la lengua espaola. Lo propio hace Rubn Fontana en el artculo De signos y siglos, breve historia conocida con final incierto, presente en la compilacin Ensayos sobre diseo, tipografa y lenguaje (Gabriel Mar tnez Meave et al, 2005: 113 y ss.), procurando rastrear lo que constituira la entidad de los tipos y la tipogra fa. Desde una mirada sociohistrica, Vernica Deva lle pone en cuestin ciertos olvidos tericos en el vocabulario del diseo y la tipografa en La travesa de la forma, emergencia y consolidacin del diseo grfico (1948-1984) (2009). Qu entendemos por tipografa en el marco de este proyecto? El diccionario de la Real Academia Espaola ofrece una definicin insuficiente en la entrada tipografa: arte de imprimir y taller donde se imprime. Por eso, nos interesa trabajar una nueva arti culacin: La Tipografa como prctica. La produccin y uso de tipos actualmente se sita en el doble espacio de la realidad (el tipo impreso) y la virtualidad (el tipo digital). Estos espacios en dilogo, en tanto cons tituyen una prctica generadora de sentidos, deli mitan nuevos modos de aproximacin y compren sin de lo que se entiende dentro del universo de lo tipogrfico. La Tipografa como producto1: lo referente a la con sumacin de la tipografa en tanto prctica y las implicancias derivadas de la relacin entre tcni cas, tecnologas y usos. Tipografa como dominio del saber histricamente construido, con una tradicin que antecede a la historia del Diseo Grfico2 .
1 El trmino consumacin tiene aqu una definicin prxima a su etimologa. Consumar un producto tipogrfico quiere decir consumarlo, realizarlo sumando cosas que ya existen y fueron construidas por otros. Escapamos con esta idea de realizacin en la suma a la imagen del diseador solitario que construye letras guiado por un mero impulso creativo pero ajeno a su contexto sociocultural. 2 Un extenso debate terico se desarrolla desde hace algunos aos procurando comprender cules son los antecedentes de la actividad que hoy conocemos como Diseo Grfico. Al respecto, puede consultarse la obra Diseo y Comunicacin, teoras y enfoques crticos (Mara Ledesma, Norberto Chaves, Leonor

Continuando con las cuestiones lxicas, en este escrito llamamos fuente al conjunto de signos alfabti cos, no alfabticos y blancos tipogrficos que presen tan una tipologa conceptual y / o formal recurrente, determinada y manifiesta. Se ha sealado que el tr mino fuente es un anglicismo por fundicin o pliza y que su incorporacin a nuestra lengua es anterior a las tcnicas de autoedicin (Jos Martnez de Sousa, 2001: 191; Jos Mara Cerezo 1997: 193). El trmino fundicin tiene, a su vez, dos acepcio nes: se utiliza como sinnimo de fuente, pero tam bin designa al establecimiento donde se fabrican las matrices con que se producen los caracteres, estable cimiento que en este trabajo denominamos fundidora. Seguidamente compartimos algunas reflexiones sobre las causas y las consecuencias del cambio de paradigma en la produccin, el uso y el consumo de fuentes.
b) Tecnologas y tradicin Las tecnologas de composicin de textos son mlti ples y han experimentado en el ltimo siglo modifica ciones radicales. Latinoamrica permaneci al mar gen del desarrollo de los instrumentos y procedimien tos tecnolgicos del sector, histricamente importa dos desde los denominados pases desarrollados. La tradicin tipogrfica ms antigua proviene de pases europeos: Alemania, Suiza, Italia, Francia, Holanda e Inglaterra. Durante la primera mitad del siglo xx fundidoras como las alemanas Schelter & Giesecke y Bauer; la holandesa Lettergieterij Amsterdam, las italianas Nebiolo y Simoncini; las francesas Olive, Fonderie Typographique Franaise y Deberny & Peignot y la espaola Richard Gans vendan tipos y tiles de impresin en Latinoamrica a travs de sucursales y agentes importadores. En el mismo perodo tambin se compona texto con tcnicas mecnicas: la composicin linotpica, la monotpica y la teletpica. La mecanizacin haba comenzado a fines del siglo xix, luego de la invencin de la grabadora de punzones a pantgrafo, que sig
Arfuch, 1997). Sin embargo, con cierta precisin y menor polmica podemos situar el inicio de lo que hoy conocemos por Tipografa con la invencin del tipo mvil, fundamento tecnolgico que dio origen a un nuevo dominio.

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nific una aceleracin en comparacin con el trabajo manual del abridor de punzones. Este adelanto tam bin signific, entre otras cosas, la incorporacin de una nueva generacin de tipgrafos y fabricantes nor teamericanos. Del mismo modo en que lo hacan las empresas europeas, firmas estadounidenses como Intertype, Ludlow Typograph, Mergenthaler Linotype, Lanston Monotype y la fundidora American Type Founders ofre can sus productos en catlogos y publicaciones lati noamericanas a travs de representantes o empresas controladas por las casas de origen 1 . En este punto cabe aclarar que ciertas ediciones en espaol (como diccionarios especializados y manua les) brindan abundante informacin sobre estas tec nologas y oficios. En gran medida, a causa de la modernizacin constante del sector, algunos de estos haceres han desaparecido o se encuentran apenas pre sentes en el recuerdo del algunos profesionales de la tipografa. En tanto la compilacin detallada de estas prcti cas supera los objetivos de esta investigacin, sugeri mos consultar las obras del biblilogo y ortotipgrafo espaol Jos Martnez de Sousa, entre ellas Diccionario de edicin, tipografa y artes grficas (2001) y Ortografa y ortotipografa del espaol actual (2004). Resulta tambin de gran inters para la discilplina el riguroso registro presente en Manual de diseo editorial (Jorge de Buen Unna, 2009). En la dcada del 70 del siglo xx comienzan a pro ducirse transformaciones radicales en la regin. A modo de ejemplo mencionamos el caso de Venezuela, ilustrativo de un fenmeno extendido. Dice el diseador tipogrfico venezolano John Moore: La creacin tipogrfica profesional en Vene zuela tiene una data muy reciente, motivadas por variadas razones, en primer lugar a lo complicado de los procesos de creacin y produccin de los caracteres tipogrficos tradicionales del pasado basados en tipos de plomo, que slo las grandes potencias o pases de gran tradicin tipogrfica eran capaces de producir
1 Las empresas tipogrficas establecidas en Amrica se dedicaban a la provisin de mquinas y materia prima. Algunas de ellas se dedicaron a la fundicin de tipos pero las matrices originales, afirmaban en sus anuncios, provenan del extranjero.

o comercializar, nuestra pobre influencia geogrfica, la cultura pragmtica y lo engorroso de dichos proce sos, neg tal creacin que slo fue posible gracias a la reproduccin fotomecnica2 . En Latinoamrica se extendi el uso de fotocom ponedoras. Ese proceso combinaba mecanismos elec trnicos, pticos y fotogrficos. Su producto final era una galera tipogrfica sobre pelcula o papel fotogr fico. Como suceda con otras tecnologas, los alfabe tos y las mquinas de fotocomposicin se importa ban. Las marcas ms difundidas fueron Compugraphic, Linotronic y Varityper. Para esa poca, el offset ya era el sistema reprogrfico ms extendido. El texto fotocompuesto en galeras era la materia prima principal del original para la impresin. Para la confeccin del original, las galeras tipogrficas se montaban a mano en un tablero de dibujo. El proceso se completaba con procedimientos fotogrficos reali zados en talleres de fotomecnica y de all, se envia ban al taller de de impresin. Sealamos tambin la actividad de diseadores formados en Europa y Estados Unidos que llegaron a nuestra regin a mediados del siglo pasado. Su activi dad convivi con la de estudiosos locales de las artes grficas, letristas y dibujantes que, muchas veces en forma annima, publicaban libros, revistas, elemen tos comerciales y publicitarios. A modo de ejemplo, mencionaremos el catlogo de tipos diseado en 1946 por Larry June para la empresa venezolana Cromotip; la revista argentina Ciclo que en 1949, segn el proyecto de su diseador Toms Mal donado se compuso en tipografa Etrusco de la casa Nebiolo y la publicacin de Oda a la Tipografa, de Pablo Neruda, impresa en Chile en 1956 al cuidado de Mauricio Amster. En lo referente al diseo de alfabetos menciona remos el proyecto para la empresa brasilea Eucatex, diseado a partir de la forma de la letra e por Alexan dre Wollner en 1967; el alfabeto Imposible diseado el mismo ao en Venezuela por el italiano Nedo N. F.; la experimentacin tipogrfica en la comunicacin del Instituto Di Tella entre 1960 y 1969 en Argentina, llevada adelante por diseadores como Juan Andra
2 Entrevista personal, abril de 2005.

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lis, Juan Carlos Distfano y Rubn Fontana; la serie de alfabetos transferibles realizados en Brasil por Hans Donner para Mecanorma en la dcada del 70; el alfabeto Trinidad, diseado en 1972 en Venezuela por Gerd Leufert y el alfabeto para la lnea area brasilea Vasp diseado en 1987 por el uruguayo Eduardo Baci galupo. En Latinoamrica la tipografa como dominio se aprenda en el taller, al lado del maestro y en menor medida en escuelas de artes y oficios. Esa forma cin contemplaba composicin, correccin de textos y una aproximacin al conocimiento de las tecnolo gas reprogrficas. Ciertos profesionales, extranje ros radicados en la regin, se haban formado en sus pases de origen. Algunos profesionales latinoame ricanos haban ido a formarse a escuelas prestigio sas como la HfG de Ulm, o eran discpulos de artistas consagrados como Tom Carnase y Adolphe Mouron (Cassandre)1 . Al respecto, menciona el colombiano Henry Naranjo: [] en los aos 50 la tipografa era asimi lada al oficio de imprimir, y se enseaba en las ins tituciones de educacin no formal que provean de tcnicos a las industrias; en los aos 60 y 70, si bien es cierto que continu esa tradicin, comenz a ser enseada en las carreras de diseo grfico que se iban abriendo. Vale decir que muchas carreras de diseo grfico comenzaron siendo programas de arte publi citario o dibujo publicitario, desde donde se ensea ban los principios de rotulacin y se daban criterios de espaciamiento ptico y legibilidad. Asimismo se daban los fundamentos de composicin tipogrfica a partir de los tipos metlicos.2 Si bien se produjeron en Latinoamrica algunos alfabetos y trabajos tipogrficos destacables, todava no estaban dadas las condiciones para la produccin
1 Alexander Wollner, nacido en Brasil y fundador de la Escuela Superior de Diseo Industrial de Rio de Janeiro, se form en la escuela HfG Ulm. El argentino Ricardo Rousselot, autor de las fuentes Carlomagno ND y Uncial Romana ND, estudi con el norteamericano Tom Carnase. Juan Andralis trabaj en Pars con Cassandre entre 1957 y 1960. Junto a l dise, entre otros proyectos, el logotipo de Yves Saint Laurent. En 1964, ya en Buenos Aires, se integr al Departamento de Diseo Grfico del Instituto Di Tella. 2 Entrevista personal, abril de 2005.

de tipografa. Si queran componer textos, los disea dores de la regin deban recurrir sin excepcin a tipo grafa de los pases denominados desarrollados.
c) Produccin digital y cambio de paradigma La relacin entre las revoluciones tecnolgicas y el cambio en el paradigma socialmente dominante ha sido trabajado para analizar mltiples temticas: polticas, econmicas, culturales, etc3 . Durante las ltimas dos dcadas la tipografa est viviendo una transformacin tecnolgica que impulsa cambios ms all del marco tcnicoinstru mental. Este fenmeno ha tenido consecuencias radi cales en Latinoamrica, porque vehiculiz una posi bilidad que hasta el momento era impensable: la regin devenida en un activo productor de tipos. Con cambio de paradigma nos referimos a una transformacin acontecida en un esquema de pensa miento socialmente dominante. Hasta fines del siglo pasado, hablar de tipografa en Latinoamrica era sinnimo de uso de tipografa no diseada por lati noamericanos. Pero los cambios en los patrones tec nolgicos, si son profundos, producen transforma ciones en las actividades sociales. El escenario actual es distinto y procuramos ras trear su raz. Para comprender este concepto es importante superar la dicotoma entre accin y dis curso. Siguiendo los desarrollos semiticos clsicos4 consideramos que lo nico pensable en una sociedad es lo que esa sociedad puede poner en palabras, que ese acto de enunciar los fenmenos est constitudo histricamente y que sufre modificaciones a lo largo del tiempo. Se trata, expresado de otra manera, de pensar al discurso como una accin privilegiada en una socie dad, que le da existencia a todo su entorno. Si se busca
3 Consultar por ejemplo Vida y muerte de la imagen. Historia de la mirada en Occidente (Rgis Debray, 1994); y tambin, las consideraciones sobre lo que se denomina cultura tipogrfica en Historia de la percepcin burguesa (Donald Lowe, 1982). 4 Hablamos de los aportes de Charles S. Peirce al campo de la semitica. Al respecto, puede consultarse los volmenes Collected papers of Charles Sanders Peirce (1932 [1974]). Para una introduccin y reflexin sobre los problemas generales de las semiticas, sugerimos consultar en lengua espaola la extensa obra de Juan Magarios de Morentin.

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analizar la modificacin que una nueva forma de poner en palabras las cosas genera en una comunidad determinada, es importante establecer el momento en que esa transformacin se ha originado y los moti vos por los que ese cambio ha sido posible. Las modificaciones en los discursos constituyen nuevas acciones. Evitaremos entonces la separacin entre la accin como algo efectivo y el discurso como un actor secundario que da cuenta de esa efectividad. Si hoy es posible hablar de diseadores de tipografas y de tipos latinoamericanos es por una modificacin en un patrn de pensamiento, ms all de las posibili dades que un software puede ofrecer. En este sentido, ser clave estudiar de qu forma esa modificacin se manifiesta en prcticas que bus can legitimarse a travs de la formalizacin del dis curso, por medios como la institucionalizacin de la enseanza y la competencia de los productos del obrar tipogrfico en escenarios que anteriormente le estaban vedados, como Europa, EE.UU o Japn. Si repasamos el escenario de la dcada del 70 del siglo pasado podemos identificar algunas condicio nes que permitieron esta nueva forma de poner en palabras al hacer tipogrfico. A fines de esa dcada, el auge de la fotocomposicin provoc la cada de las componedoras de metal, que paulatinamente dejaron de producirse. Los controles de estos equipos incor poraron primero microprocesadores y luego procesa dores de imgenes por lneas y tecnologa laser. En Estados Unidos el laboratorio PARC de la com paa Xerox inici a principios de 1980 investigacio nes sobre interfase de usuario, redes y protocolos de conexin entre mquinas, lenguajes de descripcin de pginas e impresin laser. El resultado de esas inves tigaciones posibilit el desarrollo de nuevas tecnolo gas en la industria grfica. En 1984 se present el len guaje de descripcin de pginas PostScript, que un ao ms tarde fue adoptado por los fabricantes de com putadoras Apple Macintosh, la empresa Aldus (fabri cante de los primeros programas de autoedicin) y los principales fabricantes de maquinaria para la indus tria grfica. Una caracterstica novedosa de los equipos de autoedicin era que permitan realizar en un mismo

espacio actividades que antes se hacan en lugares y momentos separados. Mltiples prcticas, algu nas de ellas con una extensa tradicin, estaban en un momento de convergencia: digitalizacin de imge nes, ilustracin digital, composicin de textos, diseo de ediciones, impresin de pginas y diseo de tipo grafa. Hablamos aqu de convergencia en una doble acep cin: como la concurrencia de varias actividades orientadas al logro de un mismo fin, pero a la vez pre ando a la definicin con la idea de conclusin y suce sin: las actividades que convergen se aproximan a su lmite. Saberes construidos desde el oficio del hacer a lo largo de extensas dcadas parecan de pronto pres cindibles, reemplazados por la accin de un operador que, gracias al manejo de las reglas e instrucciones informticas adecuadas, podra ejecutar lo que poco tiempo antes demandaba la participacin de nume rosos actores y equipos. Mltiples fenmenos vehiculizaron el cambio: la optimizacin en la calidad reprogrfica de la tipogra fa, la posibilidad de previsualizar las imgenes en una pantalla (what you see is what you get), el uso exten dido de los ordenadores personales e impresoras lser, los avances en aplicaciones de autoedicin y la impor tante reduccin en el tiempo que estos procesos con sumen. Los fabricantes de equipos de composicin tipo grfica empezaron a digitalizar sus catlogos. El sis tema operativo Macintosh incorpor tipografa licen ciada por fundidoras como ITC y Linotype. Y en medio de estos cambios, se desarroll la profesin de dise ador de tipografa digital, que en sus inicios estuvo desvinculada del dominio de la tipografa como campo del saber y extendi una ficcin: la democrati zacin automtica de la produccin tipogrfica a nivel internacional. Disponer potencialmente de los medios tcnicos no es suficiente para disear tipos. Como ha sucedido en otras actividades, acceder a la informacin no es sinnimo de acceder al conocimiento y lograr una transformacin en el estado de las cosas.

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Si recuperamos las tres definiciones que hacen al corpus de lo tipogrfico que mencionamos en el apar tado A de este escrito (prctica, producto, dominio del saber), queda en evidencia un desfasaje: la tipogra fa no puede reducirse al hecho de digitalizar letras. Los signos que forman parte de un alfabeto no actan como suma de formas y vacos esencialmente significantes, sino que se constituyen en la interre lacin. La tipografa es un sistema semitico visual. Como ocurre con todo sistema, hay que conocer los principios que convencionalizan el juego para poder jugarlo. El desconocimiento de esos principios alta mente codificados por parte de los diseadores nove les impidi inicialmente la formulacin de dos pre guntas. 1) La tecnologa pone el diseo de tipos al alcance de los latinoamericanos. Pero, para qu disear nue vos tipos? 2) En qu forma deben participar esos nuevos dise os en la idea de lo latinoamericano, si es que efectiva mente deben hacerlo? La respuesta a estos interrogantes nos aproxima a la comprensin del cambio de paradigma en el hacer tipogrfico latinoamericano. Las diferencias de con texto exigen reformular nuestra mirada. Como en otras actividades, Latinoamrica se propone cons truir su lugar como productor de tipografa sin caer en la imitacin de experiencias de otros pases, expe riencias que en muchos aspectos resultan intransfe ribles.
d) Formalizacin de la disciplina: la enseanza La formalizacin de una disciplina es una instancia socialmente significativa en la legitimacin de su dis curso y su hacer. El paso de la informalidad a la for malidad de un hacer permite estabilizarlo. No es un problema de codificacin/decodificacin el que aqu se presenta. La puesta en escena de un discurso es un acto de exposicin y est ntimamente relacionado con la posibilidad de lograr autoridad simblica. La tipografa no ingres a la academia para colaborar en una tarea de clarificacin de la nueva terminolo ga que el cambio tecnolgico trajo consigo, sino para tomar la palabra como actor en un escenario que ame

nazaba convertirlo en un hacer prescindible o secun dario. El paradigma actual resume sin homogeneizar una tensin constante entre pasado y futuro de la disci plina. En el caso de Latinoamrica, la velocidad carac terstica de la dialctica de la modernidad se ve acele rada por la ausencia de una tradicin que s existe en otras regiones. Aunque tienen una historia de siglos, la tipografa y el diseo (o bien, los diseos) recin se encuentran en vas de legitimar su especificidad ante la sociedad. En el referido acto de tomar la palabra y exponerla en la academia se pone en juego esa aparente unicidad y homogeneidad de un hacer. En realidad, es imposi ble pensar en la tipografa como una cuestin unita ria e ideolgicamente homognea. No hay una teora tipogrfica que pueda dar cuenta de todos sus aspectos. Esta heterogeneidad se ha transmitido saludablemente en mltiples formas de ensear y de aprender tipografa en Latinoam rica, con todos los inconvenientes previsibles que trae consigo la formalizacin de un discurso. A fines de los 80 del siglo xx, poco tiempo des pus de la creacin de las carreras de diseo grfico en escuelas y universidades latinoamericanas, se dis cuti la necesidad de incorporar cursos de Tipogra fa, con marcadas muestras de eclecticismo en lo refe rente a contenidos y metodologa de la enseanza. Se han contemplado desde ejercicios breves subsidiarios de asignaturas como Diseo, hasta caligrafa, diseo de signos tipogrficos, composicin de textos y apli caciones de tipografa en diseo editorial, desarrolla dos dentro de nuevas asignaturas. En la actualidad, Tipografa se imparte como asignatura en muchas carreras de Diseo Grfico de Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Mxico, Paraguay, Per, Uruguay y Venezuela. Al mismo tiempo, algunos tipgrafos latinoameri canos han realizado carreras y cursos de formacin o perfeccionamiento en escuelas extranjeras. Entre las ms conocidas se encuentran la HfG de Schwbisch Gmnd, la SfG de Basilea, el Departamento de Tipo grafa de la Universidad de Reading, el Atelier Natio nal de Recherche Typographique (ANRT) de Nancy

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y la Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten (KABK) de La Haya. La dinmica que la actividad tipogrfica latino americana vive en los ltimos aos puede apreciarse en jornadas acadmicas, seminarios, diplomados y estudios de posgrado. Se han realizado congresos y encuentros profesionales como Tipografia Brasilis y DNA Tipografico en Brasil, Tipografilia en Mxico y tipoGrfica Buenos Aires en Argentina. En el siguiente apartado se realiza una consideracin de la importan cia regional de las bienales tipogrficas Letras Latinas (2004 y 2006) y Tipos Latinos (2008). Acompaando la formalizacin de la enseanza se editaron libros acadmicos como Treinta siglos de tipos y letras, de Luisa Martnez Leal, aparecido en 1990; Pensamiento tipogrfico de la ctedra de Tipografa que dirigi Rubn Fontana, en 1996; Manual de diseo editorial, de Jorge de Buen Unna, en el 2000 y Educacin tipogrfica, de Francisco Glvez, publicado en el 2004 Chile y luego en Argentina. La produccin tipo grfica de Brasil reconoce un hito en la aparicin de Fontes Digitais Brasileiras en el 2003. Este libro, coor dinado por Priscila Farias y Gustavo Piqueira regis tra 270 fuentes producidas por 63 diseadores brasi leos.
e) Legitimacin de la disciplina En el punto (c) nos referimos a la transformacin ope rada en la tipografa latinoamericana como interlocu tor internacional. El lugar de usuarioespectador del gran hacer tipogrfico (que se defina en otras regio nes) ha sido reemplazado por el de usuarioproduc tor. Colabora en esta transformacin la posibilidad creciente de reflexionar sobre el propio obrar. Los indicios del fenmeno se evidencian ras treando el progresivo desarrollo de publicacio nes especializadas en la temtica. En 1987 apare ci la revista tipoGrfica en Argentina; cinco aos ms tarde, Tupigrafia en Brasil y Tiypo en Mxico. La revista tipoGrfica se destac por su estrategia edito rial, su distribucin internacional y por haber publi cado 74 nmeros a lo largo de 20 aos. Entre las revis tas de diseo que contienen artculos tipogrficos se encuentran la mexicana Ene-O y la uruguaya Pulso.

En la regin se realizan y publican de manera cons tante trabajos de investigacin y libros sobre la tem tica. Se destacan entre sus ejes la relacin entre la tipo grafa y las lenguas de pueblos originarios, la historia, los estudios culturales, la didctica, el diseo digital y el diseo editorial. Resulta destacable la aparicin de colecciones espe cializadas en tipografa, como el caso de Temas y Teora y prctica, de la editorial mexicana Designio; Cul es su tipo? de la brasilea Rosari, y Libros sobre Libros, publicada por las mexicanas Libraria y Fondo de Cul tura Econmica. Estos hechos confirman el inters que la tipografa y sus usos despiertan en el mundo editorial latinoamericano. En 2004 se realiz la primera Bienal Letras Latinas. El evento, surgido a partir de una exposicin en el marco del encuentro tipoGrfica Buenos Aires, convoc en su primera edicin 235 trabajos de 8 pases. Fue ron expuestos en forma simultnea en cuatro sedes: Argentina, Brasil, Chile y Mxico, donde se realiza ron adems actividades paralelas (debates, talleres, visitas guiadas al pblico general). Algunas sedes impulsaron giras de la muestra por las principales ciudades de esos pases. Para la segunda edicin de Letras Latinas, celebrada en 2006, se inscribieron 427 proyectos. El nmero de sedes creci al incorporarse Colombia, Per, Uru guay y Venezuela. Luego del cierre de la revista tipoGrfica y la disolu cin del proyecto Letras Latinas, surgi Tipos Latinos. En 2008, organiz Tipos Latinos 2008, Tercera Bie nal de Tipografa Latinoamericana, recibi 423 tra bajos procedentes de 11 pases de la regin y el nmero de sedes volvi a aumentar, gracias a la incorporacin de Bolivia, Ecuador y Paraguay. A pesar del poco tiempo transcurrido, Tipos Latinos se ha consolidado rpidamente como el proyecto tipogrfico regional ms importante de Latinoame rica. Como complemento de las exposiciones y las actividades que rodearon a las Bienales de 2004, 2006 y 2008, se han publicado catlogos y sitios en internet que dan cuenta de ese intenso movimiento. En cuanto a otros espacios regionales de debate e intercambio, desde 1997 existe el foro de correo elec

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trnico en castellano Bigital y desde 1999, el foro Topica, en portugus. Tambin desarrollan una importante actividad iniciativas como Tipitos (activo entre 2004 y 2007), Tipocracia, Tipografa CL, Tipografa-Montevideo y T-Convoca. Los diseadores latinoamericanos participan en los debates de foros y listas de correo internacionales, como Typophile, TypoL y la Asociacin Tipogrfica Internacional (Atypi). Un dato ilustrativo: de la can tidad total de socios de la Atypi (163 miembros), 30 de ellos son latinoamericanos . Numerosas fuentes latinoamericanas han obte nido reconocimientos en competencias internacio nales. Zootype fue premiada en el 2 Concurso Inter nacional de Diseo Tipogrfico de Linotype, en 1997. Arcana, Lagarto, Fontana ND y Rayuela fueron premia das en Bukva:raz!, evento patrocinado por ATypI y la Asociacin de Diseadores Tipogrficos de Rusia en el 2001; Australis y Borges Hueca fueron distinguidas en el concurso organizado por la empresa Morisawa en el 2003; el mismo ao Bohemia, Beret y Samba fue ron premiadas en el concurso internacional organi zado por Linotype; Siquot Antigua y Loreto fueron dis tinguidas en el concurso espaol TipoQ, organizado en el 2005; el sitio Typography.com que dirige el esta dounidense Stephen Coles seleccion como sus prefe ridas, junto a otras excelentes fuentes, a Borges, Relato, Chocolate, Bluemlein Scripts y Ministry; la fuente Arlt obtuvo en el 2006 una mencin de honor en la cate gora texto de la competencia tipogrfica organizada en Inglaterra por la publicacin Creative Review; en sucesivas competencias el club estadounidense TDC distingui a tipografas latinoamericanas como Basilica, Arcana, Mexica, Fontana ND, Argot, Bunker, Relato Sans, Rayuela Chocolate, Darka, Fondo, Presidencia, Lorena, Burgues, Optica Normal y Adios. Podemos dar cuenta del uso de tipografas lati noamericanas en productos como el diccionario de lengua portuguesa Houaiss, compuesto en la fuente homnima; la revista tiypo, compuesta en Plasma; la revista tpG, compuesta en Fontana ND y Andralis ND; la revista ADG Brasil, compuesta en Thanis, la colec cin Rosario Ilustrada, compuesta en Chivo y Rosario,

la publicacin peridica Transatlntico, compuesta en Ronnia y Relato. Tambin se han utilizado fuentes latinoameri canas en manuales de educacin (Estrada, La Seo y Simona) y en el libro Educacin tipogrfica, compuesto en Australis y Elemental, entre otros destacados ejem plos. Y la lista sigue creciendo. Existen otros campos de aplicacin, como la publi cidad, los envases y la industria del cine. Se desta can aqu trabajos tipogrficos para crditos de pelcu las; la fuente Fontelecom para una empresa argentina; la fuente Transbrasil para una lnea area brasilea; productos de la fundidora Sudtipos como Amorinda, Argenta, Candombe, Habano, Tiza, utilizadas en enva ses y anuncios comerciales, y de la fundidora Kimera para cervezas Indio y Sol, para el peridico El Economista y para los almacenes El Palacio de Hierro. Tam bin se ha comenzado a ver tipografa latinoameri cana aplicada a la identidad institucional, como en el caso de Presidencia, Fondo (Mxico) y usos en depen dencias gubernamentales en distintos pases. En otro orden, fuentes como Macanuda, TS Info, TS Mapa, La Tercera y Escuela fueron diseadas para su aplicacin en proyectos como el transporte urbano de Santiago de Chile, un peridico de ese pas y la cons truccin de escuelas en Argentina. Asimismo, las fuentes Chaco, Seal y Digna fueron diseadas pre viendo su aplicacin en proyectos de sealizacin y demarcacin vial. Algunos diseadores latinoamericanos crearon sus propias fundidoras: Sudtipos, TypeTogether, Kimera, Pampatype, Emtype, Omine Type, Tipos do Acaso, Subvertype, Misprinted type, Tipoptamo, Hula Hula, Pixietype, Tipo, Latinotype entre otras, con el propsito de dar el primer paso en un proyecto de comercializacin. Otros diseadores ofrecen sus fuentes en catlo gos de fundidoras independientes como T26, Union Fonts (activa entre 2004 y 2006) y Atomic Media o en catlogos de fundidoras tradicionales como ITC, Bauer, FontFont, Linotype y Adobe. Gran parte de la comercializacin de las fuentes latinoamericanas se produce a travs de distribuido

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ras como Myfonts.com, Fonts.com, Fontshop.com o Veer.com que reciben y procesan los pedidos origina dos en fundidoras independientes.
f) Conclusin La proliferacin de espacios y de acciones vinculadas a la tipografa en Latinoamrica hace necesario tra zar un mapa que facilite el intercambio de informa cin entre los actores. As, la elaboracin reflexiva de la informacin (no slo su disponibilidad tcnica y su circulacin) lograr convertirse en un germen que impulse el desarrollo de conocimiento transforma dor. Los protagonistas de esta etapa evolutiva de la tipo grafa regional podrn de este modo solidarizar cono cimientos con sus pares, fortaleciendo la actividad productiva con la toma de conciencia sobre el propio hacer de los latinoamericanos. Con ese objetivo, este escrito da cuenta de algunas de las complejas trans formaciones que acontecen en el nuevo escenario, fundamenta la necesidad de su registro y a la vez se articula con otras dos herramientas concretas pro ducidas por el equipo de investigacin: una base de datos de fuentes, diseadores y fundidoras de Lati noamrica y un directorio de la tipografa latinoame ricana que publica la informacin reunida y la pone al alcance de la comunidad tipogrfica internacional. Web-sites (sugestes dos CTD)
www.it-fadu.org IT-FADU, espacio de informacin sobre investigaciones tipogrficas creado y mantenido por investigadores inscriptos en la Secretara de Investigaciones de la Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires. typophile.com Typophile www.atypi.org Asociacin Tipogrfica Int. (ATypI).

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Literatura de Cordel: alguns apontamentos, pouco sistemticos, mas talvez interessantes


Vrias vezes me perguntei porque que o famoso Bordgua um almanaque popular que parece conseguir sobreviver todos os modernismos continua a ser vendido exclusivamente por vendedores ambulantes, na rua. A pesquisa levoume a um tema bem mais complexo e interessante: a longevidade da literatura de cordel. No seguinte artigo, leia uma compilao das pesquisas publicadas por vrios autores, uma sntese elaborada por Paulo Heitlinger.

literatura de cordel prosa e poesia popu lar impressa em folhetos e vendida em fei ras e romarias , ainda hoje apreciada no Brasil. De facto, o Brasil foi (ou ainda ?) o maior pro dutor de literatura de cordel tradicional, no mundo ocidental. O investigador Joseph Maria Luyten esti mou que ao longo de 100 anos se publicaram cerca de 20.000 folhetos, em minsculas tiragens, oscilando entre 100 e 200 exemplares1 . Esta variante brasileira da literatura de cordel (ou barbante, em brasileiro) teve origem na Pennsula Ib rica, onde j no inicio do sculo xvi se popularizaram as folhas volantes, impressos baratos que eram aprego ados por cegos, vendedores ambulantes que percor riam ruas e becos, praas, mercados, feiras e roma rias. Presas a um cordel, estes pauprrimos cadernos
1 Luyten, Joseph M., Cordel: uma manifestao popular autntica. Cadernos do Terceiro Mundo, n 49, 1982. Luyten nasceu em 1941, em Brunssun, na Holanda. Chegou ao Brasil em 1952 e prestou, ao longo dos anos, muitas contribuies no que diz respeito divulgao do folclore e da cultura popular brasileira. Tambm publicou A notcia na literatura de cordel (1992), O que Literatura de Cordel (2005), alm de centenas de artigos em revistas mais ou menos acadmicas, no Brasil, Blgica, Holanda, Japo, Filipinas, Peru, entre outros pases.

Reimpresso de uma obra de Baltasar Dias: Tragedia do Marquez de Mantua; e do Emperador Carlos Magno.... Lisboa Occidental : na Officina de Antonio Pedroso Galro, 1737. Online em purl.pt/353. Em baixo: Auto de Santa Catarina, do mesmo autor.

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tambm eram vendidos porta das oficinas de tipo grafias. Nessas folhas soltas, de impresso rudimentar, liamse mensagens polticas, contos imaginrios ou histricos, poesia, cenas de teatro, por exemplo de Gil Vicente1, anedotas ou novelas (romances) dos tem pos medievais, obras como Imperatriz Porcina, Princesa Magalona ou Carlos Magno. Alguns textos eram cantados pelos cegos que os vendiam. A partir de 1500, os pliegos sueltos tornamse em Espanha um dos veculos fundamentais para a pro pagao da poesia (e no s). Graas a estes livrinhos de pequeno formato, puderam ser impressas mui tas obras de poesia, especialmente a totalidade do Romancero Viejo e do Romancero Artstico (elementos essenciais da tradio literria espanhola). Estas pequenas edies, que atingiram elevados nmeros ao longo do sculo xvi, aconteceram muitas vezes antes das obras serem publicadas em formato de livro. A natureza fsica destas publicaes (espe cialmente a sua frgil estrutura) impediu que sobre vivessem muitas; dispomos hoje de poucas cpias. Convem no esquecer que as folhas soltas, alm de divulgar obras literrias de qualidade mais ou menos meritria, foram tambm um dos instrumentos pre feridos para a indoutrinao religiosa (relaciones religiosas) e como correia transmissora de ideologia pol tica (por exemplo os relatos de festas ou actos pbli cos por motivo de nascimentos, aniversrios, matri mnios, visitas ou falecimentos de monarcas). a Frana, a littrature de colportage era dis seminada por vendedores ambulantes; no meio rural prevaleciam os occasionnels, nas cidades o canard. Os colporteurs comearam por ser (no sculo xv) os agentes de vendas dos impressores, encarregados de difundir as novas publicaes pelas feiras; levavam consigo panfletos para fazer o marketing das novas impresses.
1 Os trabalhos de maior sucesso do celebrado dramaturgo portugus Gil Vicente (1465? 1536?) circularam sob a forma de folhetos durante sculos, e assim sucedeu com trabalhos de autores da chamada escola vicentina, como Afonso lvares, Antnio Ribeiro Chiado e Baltasar Dias.

Romce dela reyna Troyana glosado : y vn Romance de Amdis. Autor: Alonso de Salaya, cerca de 1530. ... La glosa consta de diez coplas de a dos quintillas cada una, que remata con dos pies de glosa. Sigue luego el romance de Amads, un villancico, y dos romances de Gaiferos. Todas las composiciones, salvo los dos ltimos romances, son de Alonso de Salaya. El grabado xilogrfico representa dos parejas al pie de una fortaleza en la cual se apoya una escalera de mano y, cado junto a ella, un caballero. Antonio RodrguezMoino se refiere a l: Grabado que figura en la edicin de La Celestina llamada de 1499, al comienzo del catorceno acto. En este ejemplar presenta la peculiaridad de tener partes coloreadas en rojo.

Quando a venda de livros passou a ser feita por livreiros estabelecidos em lojas, a littrature de colportage tornouse um produto barato, pasquins vendidos por cegos e mendigos: cartilhas, almanaques, calen drios, estampas, oraes, vidas de santos e mr tires, autos, novelas, relaes, gazetas. Em Frana, durante todo o Antigo Regime, estiveram associa dos venda de panfletos herticos ou difamatrios do poder real absolutista, rompendo as malhas da cen sura. Quando a literatura popular foi absorvida pelo mercado livreiro, os colporteurs tornaramse ardi

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nas (vendedores de jornais) ou cauteleiros (vendedo res de lotaria). a Inglaterra, os folhetos em questo eram denominados cocks ou catchpennies (roman ces e histrias imaginrias), ou broadsides (tambm designados por street literature), que eram as folhas volantes que relatavam actualidade ou factos histricos desde que fossem sensacionais, claro. Na Alemanha, os folhetos tinham formato in quarto ou octavo de 4 a 16 folhas. Eram vendidos em mercados, feiras, tabernas, diante das igrejas e uni versidades. As xilogravuras fixavam o tema tratado. Embora a maioria dos folhetos alemes contivesse prosa, outros apareciam em versos, inclusive indica o, no frontispcio, para ser cantado com melodia conhecida na poca. Na Alemanha, este gnero de literatura referido como Einblattdrucke (impresses de uma s folha); mas tambm foi importante o gnero das Flugschriften, impressos de cariz poltico ou ideolgico, muitas vezes denunciando injustias, tiranos ou demagogos. Outro gnero distingue as Moritaten, canes recita das por cantores ambulantes. As folhas holandesas (pamflet, em holands) trata vam temas polticos, militares, crimes e outros faits divers. A maioria surgiu em prosa, sendo frequente a forma de dilogos ou as conversas entre vrias pes soas. Uns s de uma folha, como os Einblattdrucke ale mes; a maioria contendo entre 10 e 20 pginas. oltemos a Portugal, depois desta curta volta Europa. No universo da literatura de cordel portuguesa destacaramse autores como o poeta cego madeirense Baltasar Dias pelo sucesso que obteve e pela longevidade das suas obras, ainda publicadas e lidas no sculo xx (!). Segundo os seus prprios versos, este beato poeta abraou o celibato: E pois que a liberdade / He preo que no tem par, / Senhor, esta he a verdade, / que no me quero cazar, / porque no tenho vontade. Em 1537, Baltasar Dias recebeu de Joo iii uma Carta de Privilgio para a Impresso de Livros, que lhe protegia o copyright sobre as suas obras. De origem pobre, no tinha outra yndustria para viver; a con

Custando a modesta quantia de um penny, este broadside relata o trgico fim da famlia White, que morreu numa tempestade de neve. Verses On The Melancholy Death of John White, his Wife, and Four Children, who perished in the present Snow Storm, Except one infant, who was found sucking the breast of its Dead Mother, near Pennycuick, on Wednesday morning last. This sheet was printed by James Docherty of Edinburgh.

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Erschrckliche und sehr wunderbarliche Meer Wunder... (Pavoroso Monstro marinho) um tpico Einblattdruck que foi posto em circulao na Alemanha no ano de 1664. Impresso em Augsburgo. Original: HerzogAugust Bibliothek Wolfenbttel.

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cesso deste privilgio real ajudouo a melhorar a sua situao. Viveu em Lisboa, no se sabe por quanto tempo, e passou os seus ltimos anos na Beira: Vossa fama pregoeira, / me faz esta vos mandar, / posto que estou nesta Beira / to remoto de trovar, / que no fao trova inteira / vede o que pode fazer / o que mora numa aldeia.... Embora a grande parte das suas obras no tivesse sido feita por encomenda, parece que os temas dos autos religiosos foram sugeridos por membros do clero para comemorar datas litrgicas ou festas de santos. No se conhece a data da sua morte, mas no teria vivido para alm do reinado do rei Sebastio, no tendo assistido ao grande desastre de Alccer Quibir porque desse sim, teria de certeza cantado. No site da Biblioteca Digital Hispanica (bdh.bne.es) lemos, a propsito das vrias obras aqui disponveis em formato digital, esta sntese: Dentro del mundo del romancero popular, cantado en plazas y esquinas o en posadas, est la obra que nos ocupa: una bella muestra del entorno de los pliegos sueltos poticos. Este vehculo del pliego suelto es fundamental para la transmisin de la poesa. Annimas en ocasiones,

Trs exemplos de uma vasta coleco de penny prints doada Koninklijke Bibliotheek na Holanda. Histrias aos quadradinhos, muito antes da BD....

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pero en otras muchas con mencin del autor, vieron la luz por primera vez, gracias a este formato, obras en verso de numerosos escritores (...) Estos humildes cuadernillos que nacen, se agotan y reviven durante ms de cuatro centurias, que se multiplican en infini tos ejemplares para desaparecer al poco tiempo, que sirven de soporte a la transmisin oral del romancero, hoy son difciles de examinar. El tiempo ha hecho que subsistan poqusimos ejemplares de los muchos miles que debieron estamparse.
A produo entre 1600 e 1700 Em Portugal, as edies seiscentistas so mais raras, e domina o obsessivo tratamento de temas religiosos em histrias versificadas ilustradas. A escassez das produes do sculo xvii poder ser explicada pela anexao espanhola e a represso inquisitorial. 1 No sculo xviii consolidase este tipo de prticas editoriais, com o aumento das tiragens e a ampliao dos assuntos, resultado da proliferao das tipogra fias, do crescimento e diversificao do pblico leitor. Alm disso h um aumento generalizado das mat rias impressas, como o nascimento da imprensa peri dica permite perceber. As temticas e os gneros alargamse, e passam a incluir, entre outros, acontecimentos sociais como aniversrios, casamentos e mortes dos poderosos e reinantes, relatos moralizantes, descries de cida des ou de monstros, narrativas ou dramas histricos, mitolgicos, e no campo religioso, inmeros sermes e histrias de santos. Sem esquecer as relaes mili
1 En cuanto a Portugal, su literatura de cordel tambin se inici con fuerza en el siglo XVI, en el que destac el poeta ciego Baltazar Dias, figura de gran importancia en esta literatura popular. El siglo XVII fue sin embargo menos fecundo ya que los ascticos lograron desviar la atencin del pueblo hacia los sermones, milagros y vidas de santos, y la literatura de cordel se vio considerablemente limitada por los ndices Expurgatorios de 1581 y 1624. El siglo XVIII fue nuevamente una prspera etapa para las manifestaciones literarias populares, que se centraron en lo picaresco y que, a partir de 1749, tuvo como divulgador exclusivo a la Irmandade do menino Jesus dos Homens cegos, a la que Juan V concedi privilegios en la venta de folletos .... Diego Chozas RuizBelloso, La literatura de cordel brasilea y sus conexiones con la Edad Media. 2005. Espculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid.

Joo Brando, um pasquim da Minerva, em Lisboa. Esta editora foi fundada em 1927 por Manuel Rodrigues.

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tares, poesia zombeira de crtica social, comdias de costumes, anedotas, etc. A preocupao dos impressores (e tambm dos autores, tradutores e editores) era editar obras que garantissem sucesso econmico e o escoamento das edies. Uma das formas mais bvias para o conse guir residia na publicao de verses de textos j apro vados em mercados mais globais, ou seja: obras popu larizadas em edies francesas e espanholas.
Tefilo Braga, investigador Tefilo Braga (18431924), escritor, poltico e tip grafo, foi o primeiro a usar o conceito de literatura de cordel, recebido por influncia espanhola na primeira metade do sculo xix, ou em finais do sculo xviii. Um texto de 1865, publicado no Jornal de Comr cio, intitulado Da literatura de cordel, assinala o incio dos estudos de Tefilo Braga sobre esta matria. Estes estudos so aprofundados em obras como a Histria da poesia popular portuguesa (1867) e Os livros populares portugueses (folhas volantes ou literatura de cordel) de 1881, este ltima publicao inserida mais tarde no volume O povo portugus nos seus costumes, crenas e tradies.

A maioria dos cordis nordestinos ilustrada com xilogravuras, uma das expresses mais pujantes e caractersticas da arte popular brasileira. Romance do Homem que Enganou a Morte no Reino da Mocidade. Xilogravura de Mestre Dila. Mais exemplos em flickr.

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Tefilo Braga, que se destacou na recolha de contos e canes tradicionais, foi um dos que primeiro consi deraram os livros populares serem uma literatura de valor prprio, de grande importncia tnica e hist rica. Tambm na Espanha, Inglaterra e Frana, onde este gnero foi muito abundante, houve intelectuais que, ainda no sculo xix, compreenderam o interesse etnogrfico da literatura de cordel e se dedicaram ao seu estudo. Mais recentemente, o investigador Car los Nogueira (Literatura de cordel portuguesa: histria, teoria e interpretao. Lisboa. Apenas Livros Editora, 2003) analisou a designao de literatura de cordel, assim como as causas que deram origem conotao depreciativa desta designao, fornecendo uma con textualizao histrica do conceito.

Os cangaceiros de Lampio e Maria Bonita. Xilogravura de Joo Miguel da Silva.

E
1

Literatura de cordel latino-americana sta forma popular de literatura foi transla dada para o continente americano pelos espa nhis e portugueses. Nas naus colonizado ras, com os lavradores, os artficies, a gente do povo, veio naturalmente a tradio do Romanceiro, que se fixaria no Nordeste do Brasil, como literatura de cor del. (Luis da Cmara Cascudo1, 1973).
O primeiro estudioso brasileiro a indicar fontes para as

Esses impressos vernaculares tinham diferen tes nomes. Eram os corridos (populares no Mxico, Venezuela, Nicargua e Cuba) e as hojas sueltas ou pliegos sueltos (na Argentina, Chile, Paraguai, Uru guai e Peru). Textos em que sempre predominavam os versos simples, que podiam ser acompanhados de msica. Merecem especial relevo os corridos do Mxico, dignos sucessores do romance espanhol. Expressa vam triunfos, derrotas, dores, alegrias sentimentos colectivos do povo mexicano. Los corridos de Mexico ficaram especialmente famosos pela obra grfica do ilustrador Jos Guadalupe Posada. Tambm neste pas, predominantemente analfabeta, o corrido subs titua os jornais, que eram lidos apenas pela burgue sia urbana. S os feitos mais notveis e os grandes personagens por exemplo, revolucionrios como Zapata, ou figuras como Pancho Vila ou Benito Ju rez , eram dignos de um corrido, mas tambm cats
narrativas em verso e registo de factos memorveis em folhetos, foi Luis da Cmara Cascudo (18981986), autor de uma obra fundamental para os estudos etnogrficos e antropolgicos no Brasil.

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trofes como inundaes e terramotos, e outros mais sucedimentos que interrompiam a vida diria. O primeiro folheto de cordel brasileiro ter sido publicado em Paraba por um tal Leando Gomes de Barros, em 1893. Eventualmente, outros poetas tero publicado antes, talvez Silvino Pirau de Lima. As primeiras tipografias estavam localizadas no Recife, mas logo surgiram outras na Paraba, na capital e em Guarabira. Joo Melquades da Silva, de Bananeiras, foi um dos primeiros poetas populares a publicar na tipografia Popular Editor, em Joo Pessoa. Apesar do analfabetismo geral, a divulgao da literatura de cordel foi possvel porque os poetas con tavam as suas histrias nas feiras e praas, muitas vezes com o acompanhamento de msicos. Os folhe tos eram pendurados ou amontoados no cho, para despertar a ateno dos passantes. Nas feiras nordes tinas podiam vender os seus produtos; o povo do ser to vinha para divertirse, mas tambm para saber sobre os assuntos polticos e sociais. Foi no Nordeste do Brasil (da Baa ao Par) que a literatura de cordel se arraigou profundamente, tor nandose um das faces da cultura popular dessa

O vaqueiro no serto. Xilogravura de Joo Miguel da Silva, nascido em Bezerros, Pernambuco. Quase todos os xilogravadores populares brasileiros, principalmente no Nordeste, produzem no mbito da literatura de cordel. Alguns poemas so ilustrados com xilogravuras, o mesmo estilo de gravura usado nas capas. O tema retratado o vaqueiro do serto nordestino, regio de clima semirido, que tem como vegetao a catinga. O vaqueiro enfrenta srios desafios na criao do gado, sendo tradicional o uso de indumentria prpria feita de couro, composta por perneira (cala), gibo (jaqueta) e chapu de couro.

imensa regio. No Nordeste, por causa do forte iso lamento social e cultural, surgiu a verso genuina mente brasileira da literatura de cordel. Explicou o j citado pesquisador Luis da Cmara Cascudo que factores de formao social contribu ram para isso: a organizao da sociedade patriarcal, o surgimento da manifestaes messinicas, o apa recimento de bandos de cangaceiros ou bandidos, as secas peridicas provocando desequilbrios econ mico e sociais, as lutas de famlia deram oportuni dade, entre outros factores, para que se verificasse o surgimento de grupos de cantores, como instrumen

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El entierro de Zapata uma folha volante impressa pela empresa de Antonio Vanegas Arroyo, datada de 1914. A ilustrao que mostra o destemido heri mexicano da autoria do famoso artista mexicano Jos Guadalupe Posada (18521913). Posada foi considerado por Diego Rivera como o prottipo do artista do povo e o defensor mais aguerrido da classe pobre mexicana. Os seus bizarros desenhos e gravuras com craveiras e as suas caricaturas polticas fizeramno clebre. Imagem: Library of Congress.

Apeirflo Estimais

Os caracteres tipogrficos deste panfleto mostram onde o typefgace designer holands Erik van Blokland foi buscar os moldes para a sua fonte Zapata (Light, Regular, Medium, Bold e Black). Desenhada em 1997 pelo chefe da irreverente fundio digital LettError.

L iprabit ABCDEF G H i j k lu KLMNOP QRSTUV wxyXYZ &123456 Zapatero

567. Centimes

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tos do pensamento colectivo e das manifestaes de memria popular. Se eram raras as obras impressas vindas de Portu gal ou dos centros mais desenvolvidos do Brasil, havia mo os folhetos contando as velhas novelas popula res; s vezes, histrias de santo, tambm. No foi dif cil literatura de cordel introduzirse neste ambiente. Tornouse o meio difusor dos factos ocorridos, ser vindo como que de jornal para pr a famlia ao cor rente do que se passava: faanhas de cangaceiro, rapto de moas, crimes, estragos da seca, efeitos das cheias e outras calamidades. Devido diversidade de assuntos, em todos os pa ses a literatura de cordel tem sido classificada por gru pos temticos. Tais classificaes diferem bastante, segundo os critrios usados. Em geral essas classifica es abrangem duas grandes reas: a da tradio (pas sado) e a das circunstncias (presente). Na Europa, existem vrias classificaes. No Bra sil, destacamse as de Ariano Suassuna, Cavalcante Proena, Cmara Cascudo, Leonardo Mota, Manuel Digues Jr., Orgenes Lessa e Roberto Cmara Benja min, cada qual com o seu sistema. Uma das classifi caes simples e abrangentes a de Manuel Digues Jr., que distingue trs grupos temticos: I. Temas tradicionais: romances e novelas; contos maravilhosos; histrias de animais; antiheris/ peripcias/diabruras; tradio religiosa. Entre os exemplos deste grupo, citemos: Proezas de Carlos Magno, Histrias dos Doze Pares de Frana, Cavaleiro Oliveiros, Cavaleiro Roldo, Roberto Diabo, Helena de Tria, Histrias da Imperatriz Porcina, Donzela Teodora e outros de origem bblica: Jos do Egipto, Sanso e Dalila, Judas e histrias de Maria, Jesus, Pedro e Paulo. II. Imaginrios e factos acontecidos, de natureza fsica (enchentes, cheias, secas, terramotos; de repercusso social (festas, desporto, novelas astro nautas; cidade e vida urbana; crtica, stira e mal dizer; personalidades (actuais ou actualizadas, como Getlio Vargas, ciclo do fanatismo e misti cismo, ciclo do cangaceirismo, tipos tnicos ou regionais, etc.

The Black Princess, da srie Beadles Dime Novels, editado em Nova Iorque, 1860.

III. Cantorias e pelejas: poemas que nascem oral mente, no calor dos desafios entre dois ou mais cantores. Em geral, tais pelejas ou cantorias per demse, pois ningum se preocupa em registlas por escrito. Mas algumas, devido memria pro digiosa dos cantores, acabam sendo escritas em folhetos de cordel e tornamse famosas. prin cipalmente nestes casos que a literatura de cordel deixa de ser annima (como frequente na litera tura popular), pois sempre leva os nomes dos can tores responsveis. O leitor que conhea um pouco o folclore portugus, facilmente reconhecer estas cantorias serem as verses brasileiras das cantigas desgarrada. H cantores (ou cantadores) e cordelistas famosos; so, por exemplo: Leandro Gomes de Barros, Joo Martins de Athayde, Cuca de Santo Amaro, pseu dnimo de Jos Gomes, Rodolfo Coelho Cavalcante

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Raimundo Santa Helena; Francklin Machado; Paulo Nunes Batista. Estes, alm de cantarem e imprimi rem os textos tradicionais, inventam cantorias com temas gerados pelas circunstncias, pelas ocorrn cias do diaadia, e que servem de informao, deleite do ouvinte ou leitor, ou para denunciar maus feitos que prejudicaram algum. Com a expanso urbana que, embora lentamente, tambm chegou ao Nordeste brasileiro, muitos costu mes tradicionais desapareceram, mas a literatura de cordel resiste, concorrendo com o rdio, o cinema e a televiso, para entreter o povo nas praas, ruas, feiras, mercados ou em qualquer lugar em que aparea um cantor com a sua viola. S que o interesse pelos cordis antigos vem decres cendo em favor dos novos cordis que falam dos heris muito mais, antiheris dos dias de hoje, e mais denunciando ou zombando do que inventando acontecimentos do novo Brasil e suas circunstncias. Ora quem pense que em Portugal a literatura de cordel acabou, seja lembrado que foi apenas substitu da pela novelas e revistas chamadas literatura cor-derosa, pelos livrinhos de ficocientfica, pelas teleno velas, etc, etc.
Coleces Em Portugal existem algumas coleces, a maioria delas catalogadas. O pesquisador Carlos Nogueira destaca, como mais importantes, trs catlogos: O Teatro de cordel, de Albino Forjaz Sampaio (533 folhetos). O Catlogo da Coleco de Miscelneas da Biblio teca da Universidade de Coimbra (cerca de 20.000). Literatura de cordel na Biblioteca Geral da Funda o Calouste Gulbenkian (455 folhetos de teatro). A Universidade Estadual da Paraba UEPB tem o maior acervo de folhetos de cordel do Brasil. Em 2003 o Governo do Estado adquiriu a biblioteca do Prof. tila Almeida. Sites aconselhados Literatura de Cordel. http://www.arteducacao. pro.br/Cultura/cordel/cordel.htm

The Last Words/As palavras derradeiras... Jamie MacPherson foi condenado forca em 1700 por cometer vrios crimes. Broadsides como este eram frequentemente ilustrados com xilogravuras mais ou menos toscas. Para reduzir os custos de impresso, eram comum os impressores recorrer frequentemente aos mesmos temas genricos... I spent my time in rioting, / debauchd my health and strength, / I pillagd, plundered, murdered, / but now alas! at length, / Im brought to punishment condign, / pale Death draws near to me, / The end I ever did project / to hang upon a Tree.

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Literatura de Cordel y Teatro en Espaa. http:// pliegos.culturaspopulares.org


Bibliografia
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Caligrafia aplicada a pedra: inscrio tumular numa capela da Catedral de Toledo.

O Siglo de oro da Caligrafia espanhola


A gnese e a evoluo da Arte de Escribir especialmente a do Siglo de Oro, est documentada por excelentes estudos. O seguinte texto rene os dados histricos e biogrficos mais significativos.

caligrafia moderna teve a sua gnese em Itlia em princpios do sculo xiv, destacando se, entre outros, Giovanantonio Tagliente (La vera arte delo excellente scrivere de divese varie sorti de litere, 1524), Ludovico degli Arrighi, il Vicentino, Giovambattista Palatino e Francesco Giovanni Cresci. Estes mestrescalgrafos e tratadistas italianos defi naram as pautas que iriam seguir os calgrafos em Espanha e Portugal. A Encyclopdia Britannica explica que, do sculo xvi at ao sculo xviii, dois tipos de livros de escrita predominaram na Europa: o manual (ou tra

tado) de escrita, que instrua como desenhar, espa ar e ligar letras, assim como, em alguns livros, como escolher o papel, aparar as penas, e elaborar as tintas; e o livro de padres (copybooks), cujas pginas eram uma coleco de modelos de caligrafia para serem copiados pelos aprendizes da arte. Em Roma, no ano de 1540, Giovambattista Palatino publica o seu Libro nuovo dimparare a scrivere, que acabou por ser, ao lado dos manuais de Arrighi e Tagliente, um dos mais influentes manuais para o ensino da Cancelleresca. Estes trs autores foram fre quentemente imitados nos manuais posteriormente publicados; os manuais originais foram editados vrias vezes, ainda durante as suas vidas. A liderana dos italianos neste campo quebrada pela primeira vez pelo cartgrafo flamengo Gerardus Mercator. A sua obra Literarum latinarum, quas italicas, cursoriasque vocant, scribendarum ratio, publi

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cada em Louvaine, Blgica (?), em 1540, foi escrita em latim, que continuava a ser a lngua universal do pen samento escolstico; este aspecto deve ter sido um atractivo para os estudiosos do Norte da Europa, que associavam a chanceleresca aos estudos humanistas. Mercator usou os mtodos de didctica italianos para mostrar, letra por letra, curva por curva, como traar as letras. semelhana dos seus contempor neos italianos, no mostra as letras na sequncia alfa btica, mas agrupaas pela semelhana das formas. Deste modo, o c, a, e o d so apresentados jun tos; de facto, todos comeam com a forma do c, para serem completados com um dotless i ou um l. O seu manual tambm mais detalhado na discusso dos traos necessrios para desenhar as versais chancele rescas; os italianos limitavamse a mostrar exemplos de letras. Mercator tambm introduziu o ngulo de 45 graus quando a pena escrevesse a cancelleresca, algo que nenhum calgrafo italiano tinha sugerido. O manual La Operina di Ludovico Vicentino, da imparare di scriuere foi gravado em madeira por Ugo da Carpi (um xilgrafo ento famoso) e impresso em Roma em 1522. Neste manual, Ludovico Vicentino degli Arrighi intitulase scrittore de breve apostolici.1 Em continuao do primeiro manual, Vicentino publica Il modo di temperare le penne, gravado e impresso em Veneza, em 1523; neste aparece uma pgina composta com um novo tipo de letra: o cancelleresco. Francesco Giovanni Cresci publica no seu manual Il perfetto scrittore (1570) uma cancelleresca corsiva; este o modelo de letra cursiva adoptado pelos mestrescalgrafos espanhis. A propagao da chanceleresca cursiva para alm das fronteiras italianas foi impulsionada por manu ais elaborados por autores noitalianos, nos seus pa ses de origem. As letras chamadas itlicas foram introduzidas na Alemanha por Caspar Neff, na sua obra Thesaurium artis scriptoriae (Eine kstliche Schatzkammer der Schreibkunst, Kln, 1549); em Espanha, por Juan de Yciar, um discpulo de Palatino (Recopila1 Este uso de imprimir manuais caligrficos com gravuras de madeira continuar em uso, sendo tambm adoptado por espanhois (como F. Lucas) e pelo portugus Manuel Barata

Francesco Giovanni Cresci, Il Perfetto Scrittore. 1570

Na nomenclatura de Mercator, a Cursiv Latein.

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Dois manuais de caligrafia ingleses


Em cima: John De Beauchesne (1538? 1610?) e John Baildon. A Booke Containing Divers Sortes of Hands, publicado em 1570. Esta obra uma adaptao alargada do Thresor dEscripture (De Beauchesne, Paris, 1550) e considerada the first book on handwriting to be printed in England. De Beauchesne, um imigrante francs hugenota, foi um mestrecaligrafo que chegou a tutor de princesa Elisabete da Bomia, a filha nica de James I. A obra incluiu admirable examples of gothic and secretary hands, as well as chancery, italic, secretary written with the left hand (a reversed hand read through a mirror) and other hands.

Martin Billingsley, The pens excellencie, or the secretaries delighte, 1618. A obra contm 25 pginas de texto impresso, estas envolvendo 20 pginas com xilogravuras que mostram diversas writing-hands, inclu indo caligrafias do grego e do hebreu. Neste manual dose belas amostras de Bastardas, Gticas, Itlicas, letras francesas, etc.

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Cancellarescas, de Juan Yciar. Scan: Biblioteca Nacional de Espaa.

Cancelleresca gruesa, de Juan de Yciar. 1548.

cion subtilissima, 1548); em Frana por Pierre Hamon (Alphabet de linvention des lettres en diverses escritures, 1561) e na Inglaterra pela obra A Booke Containing Divers Sortes of Hands (1570), de Jean de Beauchesne e John Baildon. basco Juan de Ycar (ou Icar), nascido em 1522 ou 1523, foi o primeiro tratadista de Caligrafia na Pennsula Ibrica. A sua Recopilacin subtilsima de 1548, foi o primeiro intento de normalizar o uso da Cancelleresca no reino de Espa nha. Na sua juventude viajou pela Itlia, onde entrou em contacto com os mestres que iria imitar nas suas obras: os famosos Palatino, Vicentino degli Arrighi e Cresci. Sabemos que passou grande parte da sua vida em Saragoa, onde foi escriptor de libros de Iglesia e mestreescola. Tinha formao de gramtico e huma nista, da qual fazia gala ao citar profusamente em latim os autores clssicos. Em Saragoa ensinou a escrever numa escola pblica e compunha textos por encomenda de par ticulares ocupaes tpicas dos mestrescalgrafos

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da poca. Os seus conhecimentos foram compilados na obra que marcou o auge da sua fama: Recopilacin subtilssima, intitulada Ortographa prctica, por la qual se ensea a escrevir perfectamente, ans por prctica como por geometra todas las suertes de letras que ms en nuestra Espanha y fuera della se usan, impresa en Zaragoza el ao 1548. As xilogravuras foram executadas pelo artista lio ns Jean de Vingles (1498?), que praticava um estilo de ilustrao ao modo italiano. Foi tal o reconheci mento desta obra, que antes de finalizar o sculo, j se haviam publicado sete edies da Recopilacin subtilsima. Pedro de Madariaga nasceu em Dima, no ano de 1537. Depois de viajar pela Itlia, viveu uma tempo rada em Saragoa, onde aperfeioou a sua caligra fia ao lado de Ycar. Mudouse ento para Valncia, cidade onde a partir de 1562 ensinava a escrever numa aula da Universidade, onde logrou criar a ctedra de Caligrafa y Ortografa. Em 1565 publicou em Valncia o seu Libro Subtilissimo intitulado Honra de escribanos, obra dividida em

Letras douradas e brancas, sobre fundo escuro. Inscrio tumular numa capela da Catedral de Toledo. 1639, 1647. Letra bastarda espanhola.

trs partes, dedicadas necessidade de saber escrever, de normalizar o melhor traado da escrita e Orto grafia. Alm de ampliar a doutrina que Ycar tinha formulado, Madariaga teve o mrito de ser o primeiro tratadista que analisou a letra espaola, explicando a sua formao. O seu mtodo, que permitia poupar tempo na execuo dos traos, consistia em reduzir formas de caracteres a um tringulo, pelo que teve que desfigurar letras para acomodlas a esta figura. Ganhou a m fama de ser calgrafo medocre. rancisco Lucas nasceu em Sevilha em 1530, mas foi em Madrid que se fez famoso. Este sobressaliente calgrafo espanhol do sculo xvi considerado o reformador da Bastarda, apu rando a sua forma e o mtodo de executla. Desen volveu uma letra que considerou ser ni muy acos tada ni derecha. Quando Lucas publicou a sua Arte de escribir en 1580, deu Bastarda as propores, for mas e el aire que a diferenciou da cancelleresca ita liana.

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Bastarda de Francisco Lucas.

Mudouse para Madrid por volta de 1570, onde abriu a sua Escuela de escribir. No ano seguinte publi cou em Toledo uma edio abreviada da sua Arte de escrevir reduzida apresentao da Bastarda e da Redonda, com 25 gravuras ilustrativas , obra que, mais ampliada e dedicada a Felipe II, torna a publi car em 1577. Francisco Lucas foi um dos precursores em ensi nar a traar letras com um nico golpe de pena, sem levantar a mo. O seu modo de grafar passou a ser o preferido, e mais ainda quando vrios dos seus dis cpulos, todos calgrafos de renome Juan de La Cuesta, Brun, etc. o propagaram por outras cida des. Foi um terico da Letra redonda, a qual executou de forma liberal e elegante, e da letra grifa e da antigua, os tipos cursivos e redondos da letra de imprensa. Juan de La Cuesta foi aluno de Lucas e partidrio dos seus modelos de escrita. Trabalhou em Alcal de Henares, onde abriu uma escola pblica. O seu Libro y tratado para ensear leer y escrivir brevemente y con gran facilidad foi publicado em 1589 em Alcal. Ignacio Prez, nascido en 1574, tambm era parti drio dos padres estabelecidos por Francisco Lucas. Alcanou tal prestgio como pedagogo, que no ano de 1600 foi nomeado examinador de maestros. Um ano antes havia publicado a sua Arte de escrevir con cierta industria e invencin para hazer buena forma de letra, y aprenderlo con facilidad, manual didctico que discutia a formao de diversas letras e que inclua 58 gravuras da mo do autor, apresentando Bastardos, Redondos,

Letra grifa (itlica) e Bastarda de Francisco Lucas.

Grifos, Procesados, Romanillos, etc. Foi o inventor dos seguidores ou guias, procedimento que consis tia em colocar os moldes debaixo da folha em branco na qual se traavam as letras, de modo que a transpa rncia permitisse copiar as formas do modelo. Andrs Brun foi um calgrafo aragons que nasceu em 1522. Abriu escola em Saragoa. A sua primeira publicao, El modo y orden que se ha de tener para saber

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bien escrevir, apareceu em Saragoa no ano de 1583. Mostra um precedente do papel pautado, pois integra linhas livres, para os alunos escreverem sobre elas. Em 1612, Brun publica Arte muy provechoso para aprender de escribir perfectamente, uma verso ampliada da anterior obra. Seguindo os modelos de Lucas, sobressaram no desenho da Bastarda espanhola os melhores calgrafos do Siglo de Oro: Pedro Daz de Morante e Jos de Casa nova. edro Daz Morante (15651636) foi um not vel calgrafo e xilogravador. Viveu em Toledo a partir de 1591 e mudouse para Madrid em 1612. Sob a influncia das caligrafias italianas, desen volveu um sistema indito, explicado na sua Arte nueva de escribir. Este sistema para ensinar a escrita cursiva foi publicado em cinco volumes, entre 1615 e 1631. O habilssimo Pedro Morante era ambidestro, escrevendo to perfeitamente com a mo direita como com a esquerda o que acabou por lhe valer um inqurito da tenebrosa Inquisio1. Cotarelo escreveu, no seu Diccionario biogrfico y bibliogrfico de calgrafos espaoles: Vino, en fin, Pedro Daz Morante, cuya enseanza abarca un perodo de veinticinco aos. Introdujo en la escritura caligrfica la revolucin mayor que haba sufrido desde su apa ricin con Juan de Icar. Buscando el medio de que esta escritura, sin degenerar, fuese tan cursiva como las vulgares que usaban los amanuenses de escriba nos, tribunales y otras oficinas hall el trabado, o sea el arte de ligar las letras para escribir los vocablos sin levantar la pluma, obteniendo as una velocidad com parable a la de los tagarotes que hacan la letra proce sada. Pedro de Flrez, padre jesuta, publicou um Mtodo del Arte de Escribir (Madrid, Luys Snchez, 1614). Ensinou apenas a Bastarda, de uso comum no sculo xvii, com regras muito exactas para o traado de cada um dos glifos, tudo ilustrado com peque nas gravuras inseridas no texto. Um sistema j antes
1 A Arte Nueva de Escribir, inventada por el insigne maestro Pedro Diaz Morante, ilustrada con Muestras nuevas. Em Madrid, por Antonio de Sancha, foi republicada por Francisco Xavier Palomares, em 1776.

Uma pgina de Morante, com exemplos de letra bastarda espanhola. Arte Nueva de escreuir. 1624.

apresentado por La Cuesta em 1589, e ainda antes por Madariaga, e tambm por Francisco Lucas, em 1571, 1577, 1580 e 1608. Juan Bautista de Morales publicou as suas Pronvnciaciones generales de lenguas, ortografa, escuela de Leer, Escriuir y Contar, y Sinificacin de letras en la mano (Montilla, Juan Bautista de Morales, 1623). Joseph de Casanova foi examinador de los Maes tros de Arte de la Caligrafa en la villa de Madrid. Toro afirmou que a sua Casanova foi un exce lente pendolista (superior en ciertas cosas al mismo Morante), que nadie le igual en la letra grifa, y que tuvo especial talento para el bastardo llano y el romanillo. A obra Arte de escribir toda forma de letras, impressa em 1650 foi dedicada ao rei Felipe IV. As 30 lminas que ilustram a obra foram produzidas pelo prpio Casanova.

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Redondillo de Francisco Lucas. En el campo me meti a lidiar con mi desseo. Comigo mismo peleo, defiendame Dios Aabcdefghijklmno pqrstuvwxyz Barcelona Cdiz Espaa Finisterra Gloria Humanos y
Redondilla de F. Lucas. 1570 A fontel Redondilla de Lucas, digitalizada por P. Heitlinger.

arcos Fernndez de las Roelas y Paz Len y Faxardo nasceu em Portugos, provncia de Granada, entre 1673 e 1677. Foi um mestrecalgrafo pouco referido em Espa nha, mas importante transmissor da percia caligr fica espanhola para Portugal. A primeira prova da sua destreza caligrfica uma folha com dez tipos de letra, escrita em Cdiz no ano de 1700. A sua Bastarda seria a letra mais perfeita que se inventou, afirma ria mais tarde o mestrecalgrafo portugus Manuel de Andrade. Em 1712, Roelas y Paz definese como escriptor general de quantas formas de letras y descubiertas, y inventor de nuevos rasgos, e anuncia a venda das suas obras na famosa Escuela en la Plaa mayor de la Corredera, a donde ensea a los Pobres por Amor de Dios. Diz tambm escrever Ttulos, Executo rias, y Libros de Coro de todas Formas y tamaos, con la Composicin de la msica que fuere necesa

ria. Obviamente, a escola no lhe trazia rendimen tos suficientes... A sua obra saliente, Pratica de el noble, y primoroso Arte de Escrivir varios caracteres, y distintas formas de letras, foi elaborada em 1718. Ter influenciado o tra tado de Manuel de Andrade, elaborado em 1722. A data de 1718 est patente em diversos flios do cdice, bem como o nome de Roelas y Paz como autor das letras e dos desenhos, que executou na corte real de Lisboa, onde ensinava caligrafia aos filhos do monarca Joo v. As ilustraes cercaduras, tarjas e figuras humanas, zoomrficas ou vegetalistas so quase todas de tipo caligrfico. Um desenho pena mostra o escudo das armas de Portugal, ladeado por dois guerreiros com lanas; ao longo do cdice vemos numerosos alfabetos caligrficos com decorao. Para alm deste cdice, existe ainda outro manus crito de Roelas y Paz, conservado em Madrid e datado de 1727, sobre a arte da escrita e dedicado ao infante

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A tradio e o uso da Bastarda espaola foram preservadas at ao sculo xx. Duas provas do Cuaderno Caligrfico impresso por Enrique de Bobes, gravador e litgrafo em Barcelona, por volta de 1890. Escritura Espaola, uma verso moderna da Bastarda espaola, da autoria do tipgrafo e publicista Ceferino Gorchs. A fonte digital Gorchs foi produzida em 2007 por Josep Patau Bellart.

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Fernando, Prncipe das Astrias (17131759), futuro rei de Espanha. o sculo xviii destacamse Francisco Javier de Santiago Palomares, Domingo Mara de Servidori (17241790, autor das Reflexiones sobre la verdadera arte de escribir), Jos de Anguaga, Andrs Merino, Torcuato Toro de la Riva y Herrero, Juan Claudio Aznar de Polanco, Bruno Gmez, Juan Bautista Corts, Esteban Jimnez, Santiago Delgado, Jos Ezpeleta, Vicente Naharro, Esteban Terreros y Pando, (17071782, autor da Paleografa espaola: que contiene todos los modos conocidos que ha habido de escribir en Espaa) e Juan A. Rodrguez. O monge capuchinho Luis de Olot (17201794) escreveu em 1768 o Tratado del origen y arte de escribir uma obra de caligrafia com materiais pedaggi cos. A obra de Olot (ou Olod) mostra influncias de Morante, Casanova, Ceballos, Polanco e Patio. Torcuato Toro de la Riva y Herrero (17591820) publicou em 1797 uma Arte de escribir por reglas y con muestras, segun la doctrina de los mejores autores. As 58 gravuras com exemplos caligrficos devemse a Asen

Caligrafia gravada em madeira... foi um recurso frequentemente usado pelos mestres calgrafos do sculo XVI quando queriam imprimir os seus Tratados e Manuales, para os usar no ensino ou para servir como publicidade para a sua percia. Os italianos, considerando as letras tipogrficas de metal inadequadas para reproduzir as elaboradas formas curvas da caligrafia, foram os primeiros a optar pelas tcnicas da xilogravura, para imprimir pginas inteiras dos seus cadernos de espcimens. O mestres espanhis do Siglo de Oro seguiram os italianos. Os livros de Yciar e de Francisco Lucas foram impressos por xilogravura. Ao pretendermos digitalizar as formas reproduzidas nestes livros, o primeiro problema que surge que a gravura em madeira no sufecientemente fina para reproduzir adequadamente os contrastes de grossura to tpicos das formas de letras caligrafadas com pena de pato. O segundo problema: os xilogravadores nem sempre trabalhavam com preciso, introduzindo erros e formas erradas nas formas das letras. Tendo em conta estes factores, a digitalisao da fonte Francisco Lucas passou por tentar reconstruir a forma original sada da pena do calgrafo, corrigindo frequentemente o desenho xilogrfico.

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sio, Castro e Gangoiti. Como demonstrao da Bas tarda espanhola mostra exemplos caligrficos toma dos de Ycar, La Cuesta, Flrez, Morante, Casanova, Patio, Polanco, Palomares e Anduaga. A obra est integrada online nos Google Books. Juan Claudio Aznar de Polanco, embora que no seu tratado Arte nuevo de escribir por preceptos geomtricos (Madrid, 1719) tenha orientado o seu mtodo de escrita insistindo e forando a utilizao de regras geomtricas, tambm consagrou alguma ateno definio formal e anlise da Bastarda espanhola. O prestgio desta Bastarda facilitou a proposta res tauradora de Francisco de Santiago Palomares (172896), que veio recuperar os tradicionais modelos de escrita e os princpios caligrficos que, segundo a sua opinio, caracterizaram la letra espaola. Paloma res foi um palegrafo pioneiro no estudo das caligra fias histricas espanholas. Manifestou desde jovem habilidade para imitar caractres antigos. Em 1774, a Real Sociedad Vascongada de Amigos del Pas encar regouo de formular um tratado de caligrafia. Deste modo, publica em 1776 a Arte Nueva de Escribir. Esta obra foi o primeiro trabalho bibliogrfico sobre a cali grafia espanhola. J no sculo xix, mencionemos Jos Francisco de Iturzaeta, Ramn Stirling, Antonio Alver Delgrs (18151862, excelente calgrafo, autor de Nuevo arte de aprender y ensear a escribir la letra espaola e do Compendio de Paleografa Espaola), Antonio Castilla Bena vides, Jos Garca de Moya, Julin Vias, Jos Rei noso, Jacinto Feli, Melquiades Guillarte, Gregorio Medina, Gotardo Grandona, Victoriano Hernando, Vicente Artero, Jos Caballero, Toms Hurtado e o tipgrafo Ceferino Gorchs. No sculo xx destaquemos Vicente Fernndez Villaciergo, Rufino Blanco y Sanchez, Jos Surroca Grau, Luis Moratalla, Antonio Piera e Fernando Lpez Toral. Rufino Blanco y Snchez (18611936), investiga dor, pedagogo, jornalista e bibligrafo, desenvolveu um notvel aco pedaggica. Em 1889 doutorou se em Filosofia e Letras na Universidade Central de Madrid, onde conheceu Menndez y Pelayo, a perso nalidade intelectual que iria influir decisivamente no

seu pensamento ideolgico, na sua paixo pela inves tigao pedaggica e nos seus mtodos de trabalho. Como formador de mestresescola criou o Gabi nete Antropomtrico da Escola Modelo de Madrid, introduziu a Caligrafia vertical em Espanha, colabo rou na implantao das escolas graduadas, realizou inovaes em vrios aspectos da organizao esco lar e interessouse pela educao feminina, a educa o sexual, a coeducao e, muito em particular, pela educao fsica, a higiene e o valor pedaggico dos jogos. considerado um dos mais dinmicos expoen tes da Pedagogia catlica da sua poca. A sua Arte da escritura. Teoria e prtica, foi publi cada em Madrid, em 1896, no Est. Tipogrfico de A. Aurial; a 3 edio surgiu em 1902, a 4 edio, muito aumentada, em 1910 (Imp. e Lit. de J. Palcios); esta obra foi por vezes ampliada, publicada sob o titulo Arte da escritura e da caligrafa (Teoria e Prtica), com um apndice bibliogrfico de 1.689 artigos. Contm estas verses biografias dos grandes caligrafos e gra vadores de letra. Entre os investigadores contemporneos, devemos destacar a importante obra da prolfica investigadora Prof. Doutoura Ana Martnez Pereira, docente na Universidade do Porto. s suas publicaes se devem numerosos detalhes importantes includos no artigo que acabou de ler.
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Francisco Lucas lo escribia en Madrid: letra redonda, redondilla, bastarda, grifa y antigua.
de Letras da Universidade do Porto, Instituto de Cultura Portuguesa; Universidade do Porto, Centro Inter universitrio de Histria da Espiritualidade, 2004. Marquilhas, Rita. A faculdade das letras. Leitura e escrita em Portugal no sculo XVII. Lisboa: Imprensa NacionalCasa da Moeda, 2000. Olot, Luis de (17201794). Tratado del origen y arte de escribir. Barcelona. 1768. Palafox Boix, Silverio. Tratado general de caligrafa, 15 ed., Valencia, Tipografa Moderna, 1961. Prez, Ignacio. Arte de escrevir, Madrid, Instituto de Espaa, 1993. Riba, Torcuato Toro de la. Arte de escribir por reglas y con muestras segn la doctrina de los mejores autores. 1797. Online em Google Books. Rico Sinobas, Manuel (18211898). Diccionario de calgrafos espaoles por D. Manuel Rico Sinobas con un apndice sobre los calgrafos ms recientes por D. Rufino Blanco. Publicalo la Real Academia Espanola. Madrid. Imprenta de Jaime Rats. 1903. Rdenas Vilar, Rafael. Maestros de escuela en el Madrid de los Austrias, Madrid, Publicaciones de la UAM, 2000. Santiago Palomares, Francisco Javier, Arte nueva de escribir, inventada por el insigne maestro Pedro Daz de Morante, e ilustrada con muestras nuevas, y varios discursos conducentes al verdadero magisterio de primeras letras, por D. Francisco X. de Santiago Palomares Se publica a expensas de la Real Sociedad Bascongada de los Amigos del Pas, A. Sancha, Madrid, 1776. Servidori, Domingo Mara de. Reflexiones sobre la verdadera arte de escribir. Nesta compilao participaram os melhores gravadores da poca, seguindo desenhos de Servidori: Antonio de Espinosa, Jos Asensio, Jos Joaqun, Jos Giraldo, Lorenzo Snchez Mansilla, Hiplito Ricarte. Thomas, Sir Henry. Juan de Vingles, ilustrador de libros espaoles en el siglo XVI. Discurso lido na Bibliographical Society, a 15 de Maro de 1937, e impresso em The Library, 1937. Valencia. Editorial Castalia. 1949. Uzquiano, Daniel. La Cancilleresca Bastarda de Juan de Ycar, 1547. Master Oficial de Tipografa. Universidad de Barcelona. 20092010. Wardrop, James. The script of Humanism: Some aspects of Humanistic script 14601560. Oxford: Clarendon Press, 1963. Yciar: veja Icar.

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Poetica was designed in 1992; modeled on chancery handwriting scripts of the Italian Renaissance. Did Robert Slimbach capture the vitality & grace of chancery writing? Si a Juan de Yciar le cabe el honor de ser el autor del primero manual de caligrafa espaol, a Francisco Lucas le corresponde el privilegio de haber escrito el ms completo Manual de escritura, con una explicacin para cada tipo de letra.
Digitalizaes da chanceleresca De cima para baixo: a fonte digi tal P22 Operina reproduz adequa damente os ascendentes termi nados em lgrima, to carac tersticos da Chanceleresca de

and introduction by Stanley Morison, Paris.

Arrighi surnamed Vicentino. A facsimile

The Calligraphic Models of Ludovico degli

Vicentino. Tambm reproduz a angulosidade das letras itli cas mostradas nas xilogravuras da Operina. A Poetica de Robert Slimbach, embora tecnicamente 100% perfeita e rica em letras alternativas, peca pela falta de

vigor; uma chanceleresca da Itlia renascentista, mas dema siado abstracta. A fonte digital Bastarda de Lucas orientase pela Bastarda espanhola moldada por Francisco de Lucas; ainda lhe fal tam alguns ajustes.

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A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z (123 4567890) abcdefghijklmnopqrst uvwxyz .;:, !?/- Th,Fr,Fi,de,do,da,du,er,es,fi,fj,fl,ff,fj,ffl,ffi,ju, ji,lo,la,le, ss,ssi,sa,st,sp,,,tu,tr,ti,l,h,,i,t,uy abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Bastarda de Lucas (Francisco Lucas, Bastarda Llana, Madrid, 1577). Maysculas, minsculas, ligaduras, versalitas. Nesta fonte digital em formato OpenType, derivada das chancelerscas bastardas desenvolvidas pelo mestrecalgrafo sevilhano Francisco Lucas, esto integradas vrios desenhos alternativos. Muitos alfabetos chancelerescos baseados nos estilos caligrficos oriundos da Itlia renascentista mostram essas variantes. Lucas desenhou uma letra cursiva muito prxima da letra proposta pelo italiano Giovanbattista P alatino. Na fonte digital, as variantes activamse atravs da opo Swash e da opo Discretionary Ligatures.

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El sevillano Francisco Lucas fue un excelente pendolita. Escribi liberalmente letra grifa, redondilla y antigua, y su batarda fue de tal belleza, que influy extraordinariamente en la forma de la letra espaola durante dos iglos. Con razn, pues, conidera Toro a Francisco Lucas como calgrafo eminente. []

Adems, el modific de tal manera los trazos duros de la letra de Madariaga, que puede ser considerado como el reformador de la letra espaola, cuyo carcter fij de admirable manera, dndole una rotundidad que an conserva.

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Os primeiros tratados de caligrafia realizados em Portugal


O livro manuscrito de Giraldo Fernandez de Prado em 1561 mostranos um interessante exemplo da recepo dos tratados de escrita que cursavam em Itlia e Espanha. Tudo aponta para que Prado pensou em editar a sua coleco de alfabetos; deste modo, o seu livro mostra uma inteno de divulgao de padres de letra ainda anterior ao livrinho de Manuel Barata, que foi impresso em Lisboa (provavelmente) no ano de 1572. Notas de Paulo Heitlinger.

artista e calgrafo bem informado, instalado em Por tugal, estava ao corrente das modas caligrficas pro pagadas em Itlia e Espanha. Escreveu em 156061 o esboo de um tratado (Cdice Plimpton, MS 97), que hoje est guradado na Rare Book and Manuscript Library, da Columbia University, Nova Iorque. Est acessvel em app.cul. columbia.edu:8080/exist/scriptorium/individual/ NNCRBML1103.xml?showLightbox=yes

Giraldo Fernandez de Prado, pintor e calgrafo ducal intores pouco conhecidos, como Francisco de Campos (artista ao servio do duque de Bra gana Teodsio I, Giraldo Fernandez de Prado (pintor do duque D. Teodsio II), Andr Peres (pintor de Teodsio II, falecido em 1633), e Toms Lus, todos eles ao servio dos Duques de Bragana, bem como activos para as famlias dos Castros e dos Silveiras, so alguns dos protagonistas da ltima gerao do Maneirismo portugus. As suas pinturas e frescos esto nitidamente influenciados pelos grottesche italianos, pelas fontes literrias e pelas gravuras de livros humanistas (como as das Metamorfoses de Ovdio, impressa em vora pelo tipgrafo Andr de Burgos, em 1574), e pelos gra vados de Virgil Solis e Bernard Salomon. Francisco de Campos (?1580) foi um pintor de ori gem flamenga, com qualidades notveis; Giraldo Fer nandez de Prado, pintor de leo e fresco e calgrafo da corte ducal dos Bragana, foi seu discipulo. da autoria deste Giraldo de Prado um pequeno Tratado de Caligrafia, manuscrito em Lixboa em 15601561, no qual mostra belas decoraes e a sua percia no domnio da Cancelleresca ento em vigor, mas tam bm dos outros tipos de letra que ento se usavam. Esta coleco de desenhos de letra mostranos que um

Este desenho de Francisco de Holanda, realizado em Almeirim em 1551, mostra, alm de um motivo religioso delicodoce, um perfeito domnio dos estilos de letra dominantes na Itlia do Renascimento tardio: versais romanas e a letra caligrfica chancelleresca.

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Quando pela primeira vez vi as belas pginas dese nhadas por Prado, pensei que o artista tivesse feito uma cpia pessoal, para uso estritamente privado ou para partilhar as imagens com um nmeros res trito de amigos/colegas/discpulos. Contudo, um estudo mais detalhado das folhas mostradas online (e parcialmente mostradas neste Caderno) aponta para que o artista estava a organizar os desenhos que deveriam ser passados a xilogravuras, para impresso e divulgao. Uma inteno que no se concretizou. Ser que Prado teve dificuldades em contratar um xilogravador com a necessria percia? Ter sido interrompido no seu projecto para definir outras prio ridades, por exemplo para ir pintar algum quadro que se lhe tenha encomendado? As ltimas folhas do caderno que Prado usou para fixar os alfabetos j no mostram letras, mas estudos de desenhos, esboos de anatomia humana. Quem foi Prado? O cavaleiro, pintor, iluminador e calgrafo Giraldo de Prado (1535? 1592) era natural de Guimares. Trabalhou na corte real de Lisboa nos cir culos humanistas do pintor e iluminista Francisco de Holanda (15171585). Lembremos que F. de Holanda estudou na Itlia entre 1538 e 1547, frequentou o grupo

de Vitria Colonna, personagem do Renascimento italiano, o que lhe proporcionou o convvio com artis tas como Parmigianino, Giambologna e Miguel ngelo. Prado praticou a pintura como arte liberal, mais do que como profisso corrente, e a sua arte ficou clebre entre os eruditos com os quais convivia. Segundo o historiador de arte Vtor Serro, Prado foi um talen toso pintor quinhentista, muito influenciado por modelos maneiristas italianizantes de Gaspar Dias e outros mestres de Lisboa. Desde os princpios da dcada de 1580, foi assina lado como residente na vila de Almada. Em 1585, este pintor foi nomeado (ou confirmado), por Teodsio II (duque de Bragana, pai do futuro Joo IV), cava leiro da casa ducal, recebendo uma merc de 650 reis ao ms para sustento da sua moradia em Vila Viosa, acrescido de um alqueire de cevada dirio para o seu cavalo, no mbito dos servios prestados e a prestar ao duque, conforme o estipulado pela Ordenana da Casa.
Versais da letra latina, decoradas com arabescos, plantas e insectos, em branco sobre fundo escuro (spia?), uma esttica muito comum dos Tratados de Caligrafia italianos.

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Chanceleresca emcostada, do manuscrito de Prado.

Nessa poca pinta frescos maneiristas na igreja de Santo Antnio em Vila Viosa e tambm trabalha no palcio dos Condes de Basto em vora, completando o trabalho inacabado do pintor Francisco de Cam pos (falecido 1580), realizando uma composio com motivos mitolgicos no salo nobre deste palcio1 . O pintor era morador em Almada, o que origina frequentes deslocaes dessa vila para a casa ducal. Desde 1586, Giraldo de Prado tem como colaborador o pintor Andr Peres (criado e discpulo), que ser nomeado pintor privativo e escudeiro do duque D. Teodsio ii, entre 1595 e 1630). Giraldo de Prado fale ceu em Almada, em 1592.
A Arte de Escrever de Manuel Barata O tratado escrito por Prado um dos rarssimos exemplos da cultura caligrfica praticada em Portu gal. Foi na sua poca que se imprimiu, no ano de 1572, o que tem sido considerado o primeiro manual de escrita portugus, a Arte de escrever de Manuel Barata. Mas no temos provas directas desta (pri
1 Nesse tempo, os irmos Perol e o artista Romulo Cincinnato pintavam frescos italianos em casas nobres de Castela; Giraldo copiava este gosto aristocrata para Portugal.

Trs exemplos de elegante caligrafia cancelheresca, no estilo italiano. Tratado manuscrito por Giraldo de Prado.

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meira) edio, existe apenas o depoiamento de Bar bosa Machado, que consta: Manoel Barata natural de Lisboa, e hum dos mais celebres Mestres de escrever, que florecera no seu tempo de cuja arte abrio escola publica na sua patria, e mereceo que fosse seu discipulo o Princepe D. Joo filho do Serenissimo Monarcha D. Joo o III for mando os Caracteres to semelhantes aos do Mestre que se enganava os olhos para os distinguir. Na satisfeito de ter publicado: Arte de escrever. Lisboa 1572. Se empenhou a entalhar em madeira diversos generos de Abecedarios para facilitar a for maa dos Caracteres cuja obra louva Manoel de Faria e Sousa Comment. as Rim. de Cam. Cent. 2. dos Sonet. p. 298. col. 2. Sus rasgos son pocos, mas cuer dos estremados y de notable ayre. Sahio posthuma com o seguinte titulo: Exemplares de diversas sortes de letras tirados da Polygraphia de Manoel Barata Escritor Portuguez acrecentadas pelo mesmo Author para comum proveito de todos. Derigido ao Excelentissimo D. Theotonio Duque de Bragana e de Barcellos Condestavel dos Reynos de Portugal. Lisboa, por Antonio Alvares 1590. 4 ao comprido. & ibi por Alexandre de Siqueira 1592. 4. No fim tem Tratado de Arithmetica. Mais certa que a edio 1572, a (segunda?) edi o de 1590, cujo ttulo completo : exemplares | de diversas sortes de letras, | tirados da poly graphia de manvel baratta | escriptor por tvgves, acrecentados pello mesmo | avtor, pera comvm proveito de todos. | Dirigidos ao Excellentissimo Dom Theodosio Duque de Bragana, & de Barcellos, &c. | Condestable dos Reynos de Por tugal. | Acostados a elles hum tratado de Arismetica, & outro de Ortographia Portuguesa. | [escudo da casa de Bragana] | Impressos em Lisboa, por Antonio Aluarez: A custa de Ioo de Ocanha liureyro de | Sua Excellencia, onde se vendem. | Com licena do Sancto Officio: Anno de 1590. Existe ainda uma (terceira?) edio, de 1592, com o mesmo ttulo que a anterior e, eventualmente, iden tico contedo; foi impressa na oficina tipogrfica de Alexandre de Syqueira e igualmente financiada por Joo de Ocanha.

Letra de compasso com a sua geometria: folha com seis versais unciais, posicionadas numa grelha geomtrica. Tratado manuscrito de Prado.

GHIH LMAB CDEF OPQR STUX NyZ


Prottipos para uma digitalizao das versais unciais de Giraldo del Prado, da autoria de P. Heitlinger

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Um belo exemplo de Gtica Rotunda, em positivo e negativo. Inclui algumas ligaduras praticadas neste estilo de letra. Giraldo de Prado, Tratado de Caligrafia, manuscrito em Lixboa em 15601561. A folha esquerda uma evidente cpia da respectiva folha da Arte Subtilissima de Juan de Yciar.

A Arte de Escrever de Manuel Barata foi um tra tado similar aos modelos publicados em Itlia e Espa nha; mas desconhecemos se aos modelos de escrita se juntou qualquer contedo terico; algumas refe rncias indirectas assim o sugerem. Por exemplo, diz Francisco Dias Gomes sobre Manuel Barata, na sua Analyse e combinaes philosophicas sobre a elocuo e estilo de S de Miranda, Bernardes, Caminha e Cames, que era a mais insigne mo de penna, que se conhe ceu na Europa at ao seu tempo. Compoz este uma Arte de escrever, digna de estimao pela verdade e simplicidade dos preceitos, e pela elegancia e propor es da sua letra, onde se mostra mais a modestia do que a liberalidade. Mais refere que a Arte um com posto de preceitos e reflexes sensatas, todas extra das da sua experincia.
Folha Ave Maria da Arte Subtilissima, publicada pelo mestrecaligrafo espanhol Juan de Yciar em 1548.

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Percepo do calgrafo portugus Manuel Barata, sobre o que ele correctamente designa por Letra Castellana: a Bastarda espanhola.

Minsculas da Gtica rotunda, uma pgina do tratado de Manuel Barata.

A caligrafia designada por Letra portuguesa, uma pgina do tratado de Manuel Barata.

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Bibliografia/comentrios No site bibliotecadigitalhispanica.bne.es encontra mos estas excelentes notas relativas a F. de Holanda: Francisco de Holanda (Lisboa, 1517-1584) es el prototipo de artista renacentista, polifactico y de slida formacin humanstica. Trabaja con su padre, iluminador, en la corte portuguesa en tiempos de Juan III, cuando por su vala es invitado a formar parte del squito del embajador portugus, Pedro de Mascarenhas, en su viaje a Roma, donde permanece desde 1538 hasta 1540. All llega a conocer y tratar a las figuras ms destacadas de la vida romana, acudiendo a los principales crculos intelectuales y artsticos y llegando a ser amigo personal de Miguel ngel. Comienza en ese momento su coleccin de dibujos de artistas italianos relevantes. A su vuelta a Portugal plasma en sus obras todos sus conocimientos. El cdice De aetatibus mundi imagines es el ms tardo de los tres conservados de este artista. Lo identifica F. Cordeiro Blanco en 1953 entre el fondo de dibujos de la Biblioteca Nacional y lo estudia en profundidad S. Deswarte. En la obra destaca la compleja iconografa plagada de citas y detalles eruditos tomados directamente de sus vivencias romanas que reflejan su infatigable curiosidad intelectual. Las imgenes, que se desarrollan en escenarios arquitectnicos renacentistas, se complementan con inscripciones en latn que recogen citas de autores latinos clsicos dentro del sentimiento renacentista de respeto y admiracin hacia la Antigedad. Distribuye la obra en seis edades: cinco para el Antiguo Testamento y una para el Nuevo Testamento, finalizando con el Apocalipsis. A lo largo de sus pginas se aprecia un predominio de la parte grfica sobre la escrita. Pereira, Ana Martnez. Manuales de escritura de los siglos de oro. Repertorio crtico y analtico de obras manuscritas e impresas. Editora Regional de Extremadura, 2006. Ana Martnez Pereira naci en Madrid y actu almente reside en Oporto, donde desarrolla su labor en el departamento de Lengua y Literatura Modernas de la localidad lusa. Es doctora en Filologa Espaola por la Universidad Complutense de Madrid. Martnez, Ana Isabel. The Arte de escrever by Manuel Barata in the Pedagogical Context of the Second Half of the 16th Century. The work of Barata was repu

blished, posthumously, in 1590. This edition was printed and sold together with an orthography of the Portuguese language and a basic Arithmetic. This edition was a product for sale by the booksel ler/publisher Joo de Ocanha. Serro, Vtor. Maniera, Mural Painting and Calligraphy: Giraldo Fernandez de Prado. In: Internatio nal Conference Out of the Stream: new perspectives in the study of medieval and early modern mural paintings. Vtor Serros study identifies the work of the mannerist painter, both in wall and easel pain ting, as well as proves that he was also the author of calligraphy on a treaty kept in the Rare Book and Manuscript Library of Columbia University, in New York. Serro analyses the multifaceted path of this blueblooded artist, especially his relationship with the Portuguese humanist circles of the second half of the 16th century and the interaction between his easel painting, fresco painting and his calligra phy, highlighting its erudite nature and demonstra ting the communion of forms and solutions that are found in the different artistic genre. Flores, A.; Costa, P. Giraldo Fernandes de Prado, in Misericrdia de Almada: das origens restaura o, 2006.

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Os manuais/tratados, na Europa O primeiro manual de escrita europeu impresso publicou-se em 1522 (Arrighi, Operina, Roma). Em Espanha, j 26 anos depois, em 1548 (Yciar, Recopilacin subtilissima intitulada Orthographia prtica, Zaragoza, Bartolom de Njera). Na Alemanha, em 1550 (Stephan Brechtl. Ein gruenndtlich Formular manncherley Art Lateinischer unnd Teutscher Handschrifften, Nuremberga).

Em Frana, s em 1561; (Pierre Hamon, Alphabet de plusiers sortes de lettres, Paris). Na Gr-Bretanha, surge mais tarde ainda, em 1570 (John de Beauchesne and John Baildon, A Booke containing divers sortes of hands, Londres). Nos Pases-Baixos, surge em 1569 (Clment Perret, Exercitatio alphabetica nova et vtilissima, varjis expressa linguis et characteribus, raris ornamentis, umbris & recessibus, picture, architecturaeque, speciosa. Anturpia).

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1522. Ludovico degli Arrighi. Roma. Operina da imparare di scrivere littera cancellaresca. (Primeiro manual caligrfico impresso) 1523. Ludovico degli Arrighi. Roma. Il modo de temperare le penne. 1524. Giovanantonio Tagliente. La vera arte delo excellente scrivere de diverse varie sorti de litere. 1540. Giovanni Battista Palatino. Roma. Libro nuovo dimparare a scrivere. 1540. Gerardus Mercator. Literarum Latinarum, quas Italicas cursorias que vocant, scribendarum ratio. 1548. Juan de Ycar. Recopilacin subtilsima. (Chancelaresca introduzida em Espanha). 1549. Casper Neff. Thesaurium artis scriptoriae (Chancelaresca introduzida na Alemanha). 1550. Stephan Brechtl. Nuremberga. Ein gruenndtlich Formular ... Lateinischer und Teutscher Handschrifften. 1554. Vespasiano Amphiareo. Veneza. Opera nella quale si insegna a scrivere. (Primeira Bastarda). 1599. Ignacio Prez. Arte de escrevir con cierta industria. 1560. Gianfrancesco Cresci. Milano. Essemplare. Rejeita os trabalhos acadmicos de Palatino. 1560. Giraldo de Prado. Lisboa. Caderno manuscrito de Caligrafia. 1561. Pierre Hammon. Paris. Alphabet de linvention des lettres en diverses. (Chanceleresca intro. em Frana) 1565. Pedro de Madariaga. Valncia. Libro Subtilissimo intitulado Honra de escribanos. 1569. Clment Perret. Anturpia. Exercitatio alphabetica. 1570/1571. Jean de Beauchesne & John Baildon. Londres. A Booke Containing Divers Sortes of Hands. 1572. Manuel Barata. Lisboa. Arte de Escrever. (Primeiro tratado impresso em Portugal). 1580. Franscisco Lucas. Arte de escribir. (Bastarda espanhola). 1605. Jan van de Velde. Holanda. Spieghel der Schriftkonste.

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Bicicletas pblicas
Nos Cadernos Nr. 15 apresentamos algumas solues de design de bicicletas para crianas. Nesta edio, o tema o ciclismo utilitrio urbano todo aquele que no praticado por snobismo, para mera recreao ou como desporto, mas como meio de transporte efectivo e racional. Cremos poder mostrar que no basta desenvolver bicicletas com um design funcional e caractersticas melhoradas para assegurar a este veculo o lugar que merece no contexto urbano. Se no houver polticas adequadas sua implementao e divulgao, a bicicleta urbana continuar a ser um fenmeno perifrico, em vez de ter a importncia, que lhe do, por exemplo, os holandeses. A inovao chamada bicicleta pblica trouxe as citybikes e novos conceitos de bike sharing. Estas bicicletas pertencem a uma empresa ou a um municpio, mas esto ao servio de quem as queira utilizar. Para os utentes, os custos so to baixos, que aliciam at aqueles que j possuem um bicicleta prpria...

Depois do sucesso da VloV em Lyon, a empresa de publicidade JCDecaux e a Mairie de Paris lanaram a Vlib de Paris. Este servio de citybikes comeou a funcionar no dia 15 de julho de 2007 com 750 estaes e quase 11.000 bicicletas. At o final desse ano o nmero de estaes duplicou, com cerca de 20.000 Vlibs em utilizao. O nmero de bicicletas actual de 17.200. As estatstica actualizadas diariamente esto em veliberator.com/stats/

Vlib, Velorution! sistema de bicicletas colectivas est a modi ficar os transportes urbanos em Paris. As bicicletas com o simptico nome de Vlib (Vlo = bicicleta + Libert) tm tido sucesso. Na capital francesa, 50% dos trajectos feitos em automvel tm menos de dois quilmetros; com as 20.000 bicicletas Vlib, alugadas em esquema de selfservice, pretendese reduzir o sedentarismo dos pari sienses e melhorar a qualidade do ar, fortemente poludo pelo trnsito automvel. O aluguer de bicicletas municipais funciona em cidades francesas como Toulouse, Rennes, Marselha e Lyon. Muitas outras cidades Estocolmo, Praga, Sevilha, Crdoba, Barcelona, Londres e Washing ton tambm tm bicicletas colectivas e o nmero de cidades a aderir a estes sistemas no para de cres cer. Neste momento, a cidade americana de Filadlfia

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Uma invulgar histria de sucesso


Fundada em 1956 por Aurlio Ferreira e Manuel de Almeida, a empresa que hoje se chama Miralago-rbita tinha como objectivo produzir pinhes de ataque e cremalheiras, produtos que no eram fabricados em Portugal. Actualmente, o grupo for nece linhas de montagem para o grupo Yamaha e outros produtos do sector automvel, vende e ins tala equipamentos para ginsios... e fabrica bicicle tas. Em 2006 registou um volume de negcios de 7 milhes de euros, e possivelmente atingiu os 12 milhes em 2007. A empresa rbita comeou h mais de 34 anos a fabricar bicicletas; hoje exporta mais de 70% da sua produo. A rbita ainda fabrica bicicle tas de trabalho (modelo Classic), mas hoje o leque abrange bicicletas de criana, urbanas e BTT. A rbita j comeou a abrir lojas prprias. O objectivo chegar s 50 lojas, eventualmente atra vs de franchising. As lojas vo apostar na gama mdia e alta. E para rentabilizar o projecto, as lojas tambm vendero outros produtos como os arti gos de fitness da Miralago. Outra das apostas da empresa tem sido a parce ria com os municpios que esto a alugar bicicletas aos seus habitantes e visitantes. Os hipermercados em Portugal vendem prio ritariamente bicicletas de gama baixa, baratas, mas hoje h um tipo de clientela diferente que j sabe o que uma bicicleta e no vai ao hipermer cado e por isso precisa de quem lhas venda, ns no podemos ficar impvidos e serenos espera que as marcas estrangeiras instalem as suas bouti ques sem que faamos nada, afirmou Ferreira. No estrangeiro, a rbita est a vender com sucesso; em Portugal as dificuldades tm sido algumas. Temos alguns pases onde estamos a fidelizar a marca, sem qualquer entrave, sem qual quer concorrncia, as pessoas aceitam os preos, as subidas e as descidas. Aqui (em Portugal, n.R.) muito difcil, as pessoas esto to habituadas a regatear por sistema. Apesar de continuar a crescer em Portugal, a rbita quer exportar para mais pases, estando preparada para duplicar a sua produo. Segundo declarou Aurlio Ferreira ao Econmico Digital, a fbrica produz 45.000 bicicletas completas por ano, mas tem capacidade instalada para atingir as 120.000. Mais infos: www.orbitabicicletas.pt

Vistas como um meio de transporte saudvel e ecologicamente correcto, as bicicletas complementam os transportes pblicos urbanos na Alemanha. O sistema de aluguer de bicicletas Call-a-Bike j est presente em mais de 70 cidades, de Aschaffenburg a Wrzburg.

preparase para introduzir um sistema semelhante: www.bikesharephiladelphia.org


Um sistema de emprstimo de bicicletas alemo Em dezenas de cidades alems, o bike rental operado pela Deutsche Bundesbahn (DB, Caminhos de Ferro alemes, rede ferroviria alem) nas estaes de com boios (trens) possibilita que o passageiro faa o ltimo trecho da sua viagem de bicicleta. O servio de alu guer da DB moderno e eficiente, as bicicletas verda deiras maravilhas high-tech. Quem quiser deslocarse por bicicleta numa grande cidade, tem sua disposi o as bicicletas prateadas com o logtipo vermelho da DB (imagem em cima). J so vistas por toda a parte, pois quem as aluga, pode deixlas onde quiser, dentro do permetro urbano. Para alugar, podese usar o telemvel (tele

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Bicileta da Sevici em Sevilha. Foto: Torchondo

fone celular); razo pela qual o servio se chama call a bike. As bicicletas tem um cadeado telecomandado; a DB desbloqueia a bicicleta por controlo remoto. Quando uma bicicleta est disponvel, brilha uma luz verde; quando ocupada, brilha uma luz vermelha. Estando a bicicleta disponvel, o interessado envia o nmero de cdigo que est inscrito junto ao cade ado da bicicleta e manda o nmero do seu carto de crdito, de onde ser debitado o aluguer (5 euros ini ciais, mximo de 15 euros ao dia). Ento lhe enviado o nmerocdigo para abrir o cadeado. O Call-a-Bike oferecido em dois sistemas: fix e flex. A maior parte das cidades tem a verso fix, pela qual as bicicletas tm de ser levantadas e devolvidas junto a uma estao ferroviria. J a variante flex per mite que o ciclista deixe a bicicleta presa em qualquer cruzamento. Uma voltinha de bicicleta custa 8 centi mos de euro por minuto. Mais informaes em www. callabikeinteraktiv.de

Nos PasesBaixos existe o OV-fiets, uma popular bicicleta de aluguer acessvel nas imediaes das esta es ferrovirias e em outros stios; estas bicicletas holandesas custam 2.85 euros por um perodo de 20 horas. Mais infos em www.ovfiets.nl
De volta a Paris... Num nico domingo ensolarado foram registados em Paris 62.000 deslocamentos com as Vlib (made in Portugal) e, em pouco mais de 15 dias depois da inau gurao, o servio ultrapassou um milho de utiliza es. Cest la Velrution, dizem os franceses. A idia que o cidado abandone o seu carro e passe a pedalar em Vlib (www.velib.paris.fr) em cur tos e longos deslocamentos urbanos. As bicis ficam aparcadas em bicicletrios distribudos pelas ruas a intervalos de 300 metros; funcionam 24 horas por dia, sete dias por semana. Para usar as Vlib, o utilizador tem que ter mais de 14 anos e pelo menos 1,50 m de altura. O carto pr

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Cyclocity, um sistema controlado pela multinacional da publicidade


Cyclocity um sistema de partilha de bicicle tas municipais, em parte patentado, desenvol vido pela JCDecaux. Cyclocity tambm o nome da filial de JCDecaux encarregada da explorao deste sistema de bicicletas pblicas. A JCDecaux, lider mundial de mobilirio urbano, a maior empresa de comunicao exterior, respons vel pela poluio visual de inmeras cidades com outdoors publicitrios, publicidade nos transpor tes pblicos, etc. JCDecaux, campeo no uso de eufemismos, apelida o seu sistema de transporte pblico individual. O fundador da empresa, JeanClaude Decaux, que se d um profil de ciclista convicto, foi o ini ciador do projecto. Depois da Cyclocity arrancar na cidade de Viena (Citybike Wien), Gijn e Crdoba, foi instalado em grande escala pela primeira vez em Lyon, sob o nome de Vlov, com 2.000 bicicle tas em 150 estaes. Entretanto, o sistema utilizado em muitas cidades da Europa e encontrase em fase de pro jecto em algumas cidades dos EUA e da Austrlia. O seu representante mais meditico ser o Vlib de Paris. O sistema baseiase em estaes de entrega e recolha de bicicletas disseminadas pelas zonas urbanas. Cada estao dispes de vrios postes para prender uma bicicleta e de um poste informa tizado que serve de interface para o sistema cen tral de gesto. Depois de ser usada para um dado trajecto, a bicicleta pode ser entregue em qualquer das esta es existentes. O aluguer tem normalmente a sua durao limitada; para os sistemas de pagamento, o custo por hora aumenta com a durao do alu guer. Na maioria dos sistemas a primeira meia hora gratuita, a seguinte hora tem a tarifa normal e as trs seguintes custam o dobro. Com este tari frio o parque de bicicletas disponveis o maior possvel e premeiamse os trajectos curtos. Isto s se torna possvel se existir um nmero suficiente de bicicletas e se a zona de servio tiver uma malha estreita. Mais infos em www.jcdecaux.com

Valladolid: Bicicletas de emprstimo gratuito disponveis na cidade. Servios grtis como este esto de antemo condenados ao insucesso, conforme mostra a experincia de vrias cidades. Foto: Rastrojo.

pago custa 1 euro para um dia, ou 5 euros para sete dias. Muito mais vantajoso o passe anual, que custa 29 euros. Um depsito de 150 euros necessrio, alis com em outras cidades, por exemplo, em Sevilha. Caso seja turista em Paris, pode pagar o aluguer com o seu carto de crdito. Tudo feito electronica mente. Perto das bicicletas est um terminal que per mite pagar o aluguer e que automaticamente des tranca a bicicleta. Um primeiro estudo mostrou que a grande maio ria dos deslocamentos dura menos de meia hora. Por isso, a utilizao da Vlib gratuita nos primeiros 30 minutos. Aps a primeira hora, cobrado 1 euro para a segunda meia hora, 2 euros para a terceira hora adi cional e 4 euros a partir da quarta meia hora de utili zao. A lgica deste sistema de tarifas fazer com que as bicicletas estejam disponveis para o maior nmero de utilizadores possvel, a custo reduzido. Para pre encher as lacunas que surgem nas horas de ponta, j existe um autocarro transportador de bicicletas que vem reforar o nmero de bicicletas disponveis.
Bicicletas made in Portugal A bicicleta da Vlib foi concebida pela JCDecaux, uma das maiores agncias de publicidade do mundo (veja a caixa de texto ao lado) e parceira da Mairie de Paris no projecto. Mas poucos sabem que so fabrica

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das em Portugal pela Miralagorbita (www.orbita bicicletas.pt), na cidade de gueda, a mesma empresa que fabrica as Vlov que circulam em Lyon. Bem robusta, a bicicleta da Vlorution vem equi pada de fbrica com um sistema antifurto infal vel e indestrutvel, para contrariar furtos de peas e roubos. Tem aros de 26, cor cinzenta e pesa 22 kg. O selim tem regulao de altura. Vem equipada com faris e luz vermelha na traseira, mudanas Shimano Nexus de trs velocidades, traves de tambor, pra lamas, cavalete central, sistema antifurto e uma cesta para compras, presa ao guiador. Depois de terem invadido Paris, as bicicletas made in Portugal vo fazer mais quilmetros pelo mundo fora. Moscovo, Chicago e Sidney so os prximos cen tros a receber bicicletas produzidas pela Miralago rbita.

Sevici em Sevilha m Sevilha fiquei impressionado ao ver que esta bela cidade e as suas frequentadssimas ruas esto a ser devolvidas s pessoas que a vivem e aos de turistas que acorrem a esta bela jia da Andaluzia. Sevilha tem semelhanas com Lisboa e Porto em termos de tamanho, de riqueza histrica, de turismo e cultura logo, vale a pena ver em deta lhe o que a foi feito. Depois das medidas a favor da bicicleta que se implantaram na capital hispalense nos ltimos anos, os resultados positivos saltam vista: em 2007, cerca de 6.600 pessoas utilizavam diariamente a bicicleta pblica para ir a estudar ou trabalhar; actualmente so mais de 14.000. Estes dados esto includos num estudo elaborado pelo Ayuntamiento de Sevilla. O Sevici de Sevilha, um sistema do tipo Cyclocity (veja destaque na caixa de texto), tinha em 2007 um

A Ciclocity de Crdoba comparvel aos demais sistemas instalados em Espanha. Tambm aqui a JCDecaux que explora o aluguer de bicicletas urbanas. A cidade, plana e bem provida de ciclovias, orferece

boas condies aos ciclistas. Conta desde 1997 com um Plan Director de Bicicletas que a converteu na cidade andaluza mais bem dotada para as duas rodas. O centro histrico, muito turstico, continua reservado

aos pees, mas o resto da cidade de Crdoba est sulcado por 30 quilmetros de carril bici, que une as principais vias com os pontos neurlgicos e que proporciona 60 zonas de aparcamento.

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Terminal da Citybike Viena, em frente estao de metropolitano Alser Strasse. Foto: Christopher Clay.

total de 1.500 bicicletas, com 150 postos de entrega/ recolha segundo os dados do IDAE 2007. Em parceria com a JCDecaux foram instalados 30 pontos de aluguer, com cerca de 300 bicicletas em servio; esperase chegar a 250 pontos espalhados por toda a cidade e a um parque de 2.500 bicicletas; no caso ideal, a distancia mxima entre os pontos de recolha ser 300 metros, como em Paris. Existem dois tarifrios para a Sevici: uma tarifa anual (interessante para os habitantes) e outra sema nal (interessante para os turistas). O tarifrio de curta durao pode ser adquirido em qualquer das estaes Sevici, bastando para tal um carto de crdito. A compra funciona como num posto de Multi banco. O preo do tarifrio anual especialmente ali ciante: por 10 euros obtemse o carto, prcarregado com um bnus de 3 euros. Com o carto, as condies so as seguintes: os primeiros 30 minutos de cada tra jecto so grtis, a primeira hora custa 0,50 euros e as seguintes horas 1 Euro. As bicicletas esto sempre dis ponveis, 24 horas por dia, 7 dias por semana. A poltica do Ayuntamiento aposta na bici como meio de transporte, integrado num modelo de pol

tica integral, e no como uma medida parcelar, como ainda ocorre em muitas outras cidades. Sevilha entrou assim no reduzido grupo de cida des que mostram uma poltica claramente favorvel bici. H que destacar que a poltica pode ser subs tancialmente melhorada, mas que tem sido feita de forma abrangente, em vrios mbitos e contrariando a forte oposio vinda de vrios sectores. Sevilha construiu ciclovias por todo o espao urbano (76 km, segundo diz um folheto do Ayuntamiento), no esquecendo de instalar zonas de parking para bicis, criou um parque de bicicletas pblicas de aluguer, fez campanhas de promoo ao uso da bici cleta e fomentou a intermodalidade1 com os trans portes pblicos (elctricos e autocarros), criou zonas pedonais e restringiu o aceso de automveis particu lares a algumas zonas. Ser que j temos as condies de Amsterdo em Sevilha? Ainda h muito que fazer. A disciplina cir
1 O termo intermodalidade designa um sistema de transportes pblicos que permite ao utilizador ter acesso, com um nico bilhete, a uma rede integrada de operadores e linhas, optando pelas ligaes mais convenientes.

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A bicicleta um transporte para os pobres arreigados a conceitos totalmente ultrapassados, muitos portugueses s concebem a prtica do ciclismo como desporto ou exibio pblica; ento s as mais caras bicicletas BTT que podem proteger a imagem... Na foto: ciclistas reunidos para um passeio domingueiro, fotografados em Espinho, Portugal.

culatria dos automobilistas continua pssima quase to m como a dos condutores portuguesas ; muitas ciclovias so demasiado estreitas ou esto cheias de perigosos obstculos. Mas ver as ciclovias do centro cheias de bicis urbanas em ambos sentidos e ciclistas vestidos para irem trabalhar, pais que levam os seus filhos ao colgio so mais que sinais promis sores. So o incio de uma nova cultura urbana na Pennsula Ibrica, um modelo positivo a seguir. Pena que o sistema esteja controlado pela empresa multinacional JCDecaux, cada vez mais interessada em garantir a continuidade das suas boas relaes com milhares de municpios pelo mundo fora. A JCDecaux Portugal lder na comunicao exterior desde 1972, data em que iniciou a sua activi dade, atravs de um contrato celebrado com os autar cas da cidade de Lisboa. Ao longo dos anos, a JCDe caux Portugal foi alargando a sua presena com a ins talao de mobilirio urbano nos principais cen tros, estando actualmente presente em 68 concelhos. No ano de 2000, a JCDecaux entrou no dom nio privado, atravs de um contrato com a Sonae e Mudincenter, para a instalao de mobilirio urbano, tendo surgido as primeiras redes de centros comerciais do territrio nacional. A JCDecaux est presente, desde 1999, em todos os aeroportos portu gueses e na colocao de anncios luminosos com a

JCDecaux Airport e JCDecaux Neonlight e, desde 2001 no grande formato com a RED. A JCDecaux Portugal desenvolve a sua actividade atravs de uma colaborao prxima com as cmaras municipais para bem dos anunciantes que utilizam os seus pro dutos e servios. Segue uma curta lista de algumas importantes implementaes do sistema CicloCity: Amiens www.velam.amiens.fr Bruxelles www.villo.be AixenProvence www.vhello.fr Cordoba www.ayuncordoba.es Besanon www.velocite.besancon.fr Dublin www.dublinbikes.ie Lyon www.velov.grandlyon.com Luxembourg www.veloh.lu Nancy www.velostanlib.fr Santander www.tusbic.es Marselha www.levelompm.fr Sevilha www.sevici.es Mulhouse www.velocite.mulhouse.fr Viena www.citybikewien.at Nantes www.bicloo.nantesmetropole.fr Paris www.velib.paris.fr Rouen cyclic.rouen.fr Toulouse www.velo.toulouse.fr Cergy Pontoise www.velo2.cergypontoise.fr Plaine Commune www.velcom.fr

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BUGAS em Aveiro perto da falncia


As Bicicletas de Utilizao Gratuita de Aveiro (Bugas) entraram ao servio no dia 1 de Abril de 2000. As Bugas, pintadas de verde e branco, so pro duzidas pela fbrica M. Caetano, situada em gueda a regio onde se localiza a maior parte da indstria de duas rodas ainda a produzir em Portugal. A loja BUGA abre s 10:00 e fecha s 19:30 h, limi tando o perodo de utilizao ao dia. Podese peda lar dentro dos limites assinalados por placas da rea BUGA. Dentro dos limites, existem algumas (pou cas) ciclovias para facilitar a circulao do trfego normal. No so muitas as ruas de Aveiro com pista para velocpedes. E as que existem esto na maioria maltratadas, relata o jornalista Rui Miguel Silva no seu blogue Fim da Rua. As BUGA so disponibilizadas a todos os cida dos e visitantes de Aveiro. Todos podem pedalar nas BUGAs, com excepo das crianas. proibido o uso a menores de 16 anos, excepto se autorizados. No nicio, bastava pegar, andar e largar. Para pedalar uma BUGA bastava ir at um dos 33 estacio namentos bem sinalizados existentes em Aveiro e introduzir uma moeda de 1 Euro na ranhura situada na traseira da bicicleta, desengatandoa de seguida um sistema semelhante aos dos carrinhos dos hiper mercados. No era necessrio o preenchimento de qualquer papel, nem havia mais nada a pagar; a moeda era recuperada quando se voltava a colocar a BUGA numa das 33 estaes espalhadas pela cidade. A utilizao paga com moeda deu origem a que muitas pessoas comeassem a levar as bicicletas para casa, no falando dos frequentes casos de van dalismo. Hoje, a loja BUGA no Largo do Mercado a nica onde se podem levantar as bicicletas pbli cas, sendo necessrio o depsito de um documento de identificao. Claro que esta situao menos que prtica para quem resida noutros pontos da cidade de Aveiro. A iniciativa BUGA, que partiu da Cmara Munici pal de Aveiro, destinavase a promover a cidade como amiga dos seus habitantes e visitantes. Agora, este modelo pouco eficiente e mal articulado com os outros meios de transporte parece condenado ao insucesso, como outras experincias similares, feitas em outras cidades da Europa.

Universidade do Minho j no d BUTE


Presentemente lemos num dos websites da Ideia Biba, a empresa sediada em gueda que detentora do projectopiloto Bicicletas de Utilizao Estudantil, o seguinte comunicado: Devido grave crise econmica que atravessa mos, este projecto tambm no ficou imune, razo pela qual o mesmo ser suspenso temporariamente para reavaliao de toda a sua lgica de utilizao. No est em causa a sua suspenso definitiva, mas sim o esperar pela reaco dos mercados e da econo mia, para que o projecto possa definitivamente arran car com todos os pressupostos apresentados e defi nidos inicialmente ... No ano passado liase no mesmo website: Na Universidade do Minho j circulam 400 BUTE! Em Maio disponibilizamos mais 200 bicicletas para que os estudantes, docentes e nodocentes possam usufruir deste meio de transporte gratuito e ecol gico. A lista de espera ... de mais de 700 inscritos. As campanhas publicitrias que j esto no terreno desde Abril correspondem a marcas como a Opti mus, a Lipton, Dove ou a AXE. A ideia tinha sido distribuir 2.000 bicicletas urba nas a estudantes, funcionrios e docentes da Uni versidade do Minho; uma iniciativa lanada pela empresa IdeiaBiba, que criou a BUTE. A Bute da Universidade do Minho, controlada atra vs de um chip electrnico, um modelo cruiser, bas tante primitivo e pouco apropriado para este fim, embora equipado com um cesto para livros ou com putadores. As bicicletas foi entregue por 3 anos; os utilizadores poderiam depois optar pela aquisio da bicicleta, pagando apenas 25 Euros. O objectivo era promover o meio ambiente e a vida saudvel. Os interessados tiveram que preencher um formulrio de adeso, que serviu como boletim de candidatura e de identificao do titular. Previase criar 50 estaes em Braga e em Guimares. O projecto foi financiado por publicidade, como em algumas outras cidades europeias. As Box Assistncia, containers colocados dentro das uni versidades e politcnicos, permitiriam fazer de ofi cina para manuteno do equipamento, venda de acessrios e mudana das campanhas publicitrias. Mais infos em www.bute.com.pt e www.ideiabiba.pt

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O protesto ciclista
A Bicicletada (no Brasil) e a Massa Crtica (em Portugal) so movimentos cvicos, uma forma de agir face poluio e ao congestionamento das cidades. So manifestaes em prol das bicicletas urbanas.

egularmente juntamse ciclistas para reinvi dicar o seu espao nas ruas e os seus direitos como cidados. Como principal objectivo, uma Bicicletada pretende divulgar a bicicleta como meio de transporte saudvel e ecolgico, criar condi es favorveis para o uso deste veculo e tornar mais ecolgicos e sustentveis os sistemas de transporte, principalmente no meio urbano. Uma Bicicletada, assim como o movimento Massa Crtica, no tem lderes ou estatutos, de modo que se observam as mais variadas posturas e comportamen tos, consoante os participantes de cada evento. Algumas Bicicletadas apresentaram uma forte pos tura anticarros, com faixas, cartazes e crticas agres sivas no s ao uso de veculos motorizados, como aos prprios motoristas. Este tipo de comportamento tende a ser recebido com ressalva pelos motoristas, que por vezes se sentem provocados ou agredidos pelos pontos de vista ou pelas atitudes dos manifestantes.

Apesar destas confrontaes verbais, no tem havi do confrontos fsicos entre ciclistas e motoristas nas manifestaes, que so, na sua essncia, pacficas. Al gumas Bicicletadas tm sido cada vez mais criativas, como a Bicicletada de So Paulo: nas edies de 2006 foi visvel a tendncia de utilizar bom humor e aces mais duradouras para conquistar os motoristas em vez de confrontlos, mostrando que a bicicleta um meio de transporte vivel, rpido, racional e saudvel alm de passar a mensagem de que os ciclistas tm direito ao seu espao nas ruas. Essa nova postura tem tido mais receptividade por parte dos motorizados, resultando uma melhor expo sio deste movimento em prol da bicicleta como meio de transporte urbano. Em Setembro de 2006, a Bicicletada paulistana promoveu, associada a outros movi mentos, vrias actividades relacionadas com o Dia Mundial Sem Carros, como o Desafio Intermodal e a Vaga Viva. O movimento cvico internacional Massa Crtica tem como objectivo um encontro mensal de ciclistas, que so convocados para percorrer com prazer e segu rana partes da cidade em grupo. A frase no esta

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Critical Mass / Bicicletadas


Uma Massa Crtica (Critical Mass) ocorre tradicionalmente na ltima sextafeira de cada ms. Em muitas cidades do mundo, ciclistas, skaters, patinadores e outras pessoas com veculos a propulso humana ocupam as ruas. Em Portugal, o movimento chamase Massa Crtica; no Brasil, Bicicletada. As Massas Crticas so passeios autoorganizados e independentes; geralmente, apenas o local de encontro, o dia e o horrio so anunciados. Em algumas cidades, o trajecto, o ponto de chegada e as actividades ao longo do percurso so decididas quando o evento j est a ocorrer. Obviamente que h um carcter de protesto nesses eventos: os participantes demonstram, reunindose em pblico, as vantagens de usar a bicicleta como meio de transporte nas cidades e tambm alertam para as mudanas que tm que ser a introduzidas nos espaos urbanos para melhor acomodar os ciclistas. A Bicicletada a verso brasileira da Critical Mass, que teve incio em 1992 na cidade de San Francisco, nos Estados Unidos. Hoje o evento acontece regularmente em mais de 400 cidades por todo o mundo. No Brasil, onde existe desde 2002, a Bicicletada realizada em mais de 50 cidades nas cinco regies do pas. O tamanho dos encontros varia bastante. Em algumas cidades, grupos de apenas cinco ciclistas se renem para pedalar juntos. J em cidades como So Paulo, cada edio atrai centenas de participantes. Em Braslia, a bicicletada j conseguiu reunir 200 ciclistas e o nmero de participantes cresce de ms a ms. Mais infos em criticalmass.wikia.com/wiki/Main_Page www.massacriticapt.net www.bicicletadacuritiba.org www.bicicletada.org

Muitos ciclistas urbanos no s tm que lidar com compor tamentos agressivos da parte dos motoristas, mas tm que temer que as suas faixas sejam abusadas por automveis, motos e motorizadas... Foto: ciclista em Barcelona.

mos a atrapalhar o trnsito, ns somos o trnsito ex pressa a filosofia desse movimento. Crticos tm alegado que o evento uma tentativa deliberada de obstruir o trnsito automvel e de cau sar uma interrupo nas funes das cidades, afir mando que os que participam na Massa Crtica se re cusam a obedecer as regras de trnsito que se aplicam a ciclistas, em geral as mesmas que aos outros vecu los. Alguns participantes acreditam que as regras para os ciclistas nas ruas so injustas e diferentes das que tratam os pedestres e motoristas, e que o regulamento do trnsito em vigor favorece o uso de veculos motori zados em muitas cidades. Desrespeitar as leis de trn sito no contexto da Massa Crtica considerado por al guns um protesto contra essa injustia.

Vamos andar de bicicleta? bicicleta um meio de locomoo silen cioso, saudvel e econmico. S por si, ou em conjuno com outros meios de trans porte, usada com vantagem em deslocaes urba nas, evitando engarrafamentos, diminuindo a polui o das cidades e minorando os problemas de estacio namento. A bicicleta melhora de forma directa e ime

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A bicicicleta uma boa alternativa... ... o slogan de milhares de ciclistas que reinvidicam por todo o mundo o direito a condies decentes de circulao: ciclovias em bom estado, zonas de estacionamento para as bicicletas, respeito e atena por parte dos automobilistas. A foto documenta o 10. aniversrio das Critical Mass realizadas em Melbourne; cerca de 1.400 ciclistas participaram nesta marcha pelos direitos dos ciclistas. Aqui enchem a Brunswick Street, Fitzroy. Foto: Paul Blais.

diata a nossa qualidade de vida. E faz bem sade, ainda por cima. No entanto, a utilizao das bicicletas enfrenta re sistncias, a maior das quais vindas do poder econ mico e poltico dos produtores de automveis e do prestgio pessoal e social que geralmente associado ao automvel. Por isso faltam estacionamentos espe cficos para bicicletas, zonas verdes, ciclovias, faixas para ciclistas, faltam bicicletas pblicas. Para ultrapassar estas carncias e estes comporta mentos irracionais, importa promover e facilitar a uti lizao das bicicletas. A instalao dos primeiros tro os de ciclovias foi um passo positivo. Outra medida est a aumentar a popularidade das bicicletas: o bikesharing municipal, estudantil, etc... Contudo, os portugueses continuam a ser dos euro peus que menos gostam da bicicleta urbana. Portugal dos pases da UE onde menos se utiliza a bicicleta como principal meio de transporte, com apenas 1 por

cento da populao a pedalar no diaadia, assim reve lou um inqurito divulgado pela Comisso Europeia. Portugal o terceiro estadomembro da UE onde menos se utiliza a bicicleta, eleita como principal meio de transporte para as actividades dirias por 8,7% dos europeus. A Holanda o pas onde a bicicle ta mais popular, com 40% de ciclistas, seguida da Dinamarca (23,4%), enquanto no extremo oposto apenas os luxemburgueses (0,6 %) e os malteses (0,8 %) recorrem ainda menos a bicicletas que os portu gueses. O automvel o meio de transporte preferido dos Portugueses (56,3%, acima da mdia comunitria de 51,4%), seguido dos transportes pblicos, utilizados por um quarto dos inquiridos, e pela marcha, j que 14,8% responderam que caminham nas actividades do diaadia, surgindo a moto quase a par da bicicleta (1,1 por cento).

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Em muitas zonas de Portugal vemos quadros como este: bicicletas votadas ao abandono e ferrugem. No ter chegado a hora de ressuscitar estes utis veculos?

Para 40% dos portugueses, a medida mais adequa da para melhorar os transportes pblicos, de modo a desencorajar a utilizao do automvel, tornlos mais regulares e pontuais, enquanto 21,1% recla mam melhores ligaes para os destinos habituais. [O inqurito que aqui cito foi realizado entre Maio e Julho de 2007, tendo em Portugal sido inquiridas 1.000 pessoas pela agncia Consulmark]. No vou exagerar se afirmar que no existe um ni co automvel ecolgico. Todo o universo do autom vel est baseado no desperdcio de matriasprimas e de recursos energticos, na produo de lixo e na con taminao do ambiente. Para ser fabricado e posto em marcha, um autom vel gera uma quantidade absurda de poluentes, conso me uma infinidade de recursos naturais e de energia. At uma simples lavagem econmica de um carro desperdia mais de 100 ou mesmo 200 litros de gua (na maior parte das vezes, gua potvel). A indstria automobilstica ainda no foi capaz de apresentar um automvel minimamente reciclvel... ma das maiores mentiras que tm sido espalhadas nos ltimos anos a de sugerir que os veculos movidos a electricidade so mais ecolgicos sendo a electricidade a forma de energia menos racional e a mais poluente de todas.

As grandes alternativas do sec tor da energia os biocombustveis, por exemplo esto a trazer mais monoculturas, menos biodiversida de e uma cada vez mais desenfreada explorao dos recursos agrcolas de pases do Terceiro Mundo, ou mes mo de pases ditos mais avana dos, como o Brasil, por exemplo. O petrleo (gasolina, gasleo) e os biocombustveis poluem e alte ram negativamente as condies climticas do planeta Terra como o/a leitor/a j ter certamente lido no jor nal ou visto na TV. Guerras so declaradas e milhes so massacrados pelo controlo das fontes de combus tvel como tivemos que verificar de novo no Iraque. Com as cidades completamente congestionados pelo trnsito, cheias de barulho e poluio, sem espa o de estacionamento suficiente e com um crescente consumo de espao til e de lazer para construir ainda mais estradas, o incremento dos automveis sejam eles convencionais ou movidos a electricidade um dos responsveis pela reduo da qualidade de vida nas cidades. Para no falar do nosso pas inteiro, um Portugal cada vez mais asfixiado pela crescente rede de autoestradas, pontes, vias primrias e secundrias. Segundo a ONU, a bicicleta o veculo mais rpido e prtico para percursos at 6 km de distncia. Segun do a experincia do autor destas linhas, a bicicleta , em numerosos casos, a alternativa real para o autom vel. Para percursos urbanos. Para passeios de fimde semana. Para fazer frias. Para treinar o corpo e rela xar o esprito. Para ser combinada com o comboio, com autocarros urbanos e transportes de longo curso. A bicicleta proporciona qualidade de vida, pode ser um verdadeiro prazer. Boas pedaladas!

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tipografos.net/workshops Paginao profissional com InDesign CS


Das noes elementares at ao layout profissional: este workshop integra todas as componentes para os participantes desempenharem profissionalmente as tarefas do design editorial contemporneo, oferecendo as seguintes componentes:

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Tipografia digital: fontes, formatos, cortes, estilos. Seleco de tipos adequados. Espaamentos e justificaes. Grelhas. Trabalhando com InDesign e Illustrator. Layouts para cartazes, prospectos, rtulos, brochuras e livros. Newsletters e peridicos (jornais, revistas). Os passos para um Branding e/ou Corporate Design coerentes. Boas Prticas Tipogrficas: onde observar as regras, onde ultrapasslas. Como visualizar hierarquias de contedos. Digitalizao, preparao e posicionamento de imagens e grficos vectoriais. Colour management desde a imagem at ao documento final. Separao de cores correcta. CMYK e Pantones. Primpresso e arte final: os segredos do bom acabamento. Fotlitos e CPT. As virtudes do novo formato PDF/X.

Quais so as diferenas entre o desenho editorial para impressos e o chamado on-screen design? Dos milhares de typefaces digitais hoje disponveis, quais so os mais adequados para dada tarefa? Que importncia se deve dar legibilidade, hierarquia visual, aos trends e modas actuais? Como usar racionalmente grelhas, com definilas? Como obter do InDesign a sua melhor performance? Porqu preferir uma fonte OTF a uma TTF? Para que servem os SC, Swash, ligaduras, OSF e Titlings? O curso leccionado por Paulo Heitlinger, profissional com vasta experincia internacional no campo do Design editorial profissional, da Tipografia e do Typeface Design. o autor da obra de referncia Tipografia, Formas e Uso das Letras. No perca esta excelente oportunidade para por em dia os seus conhecimentos prticos. Actualize o seu knowhow num curso prtico indito. Todos os pormenores apresentados so sempre postos em prtica atravs de exerccios feitos no PC. Durao: 24 horas (4 x 6 horas ou 3 x 8 horas) Computadores: PCWindows Software: Adobe InDesign CS

Novos workshops em Maio, Junho e Julho de 2010. Mais infos: Paulo Heitlinger, 91 899 11 05, 289 366 106, pheitlinger@gmail.com

Cadernos de Tipografia e Design, 16 / Maio 2010 / Pgina 71

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Typeface Design, 1: Iniciao ao desenho de tipos


Curso livre / workshop com FontLab
Das noes elementares at ao desenho de tipos digitais: este workshop integra todas as componentes para iniciar os participantes ao typeface design, oferecendo os seguintes mdulos: Classificao de tipos sob aspectos funcionais. Estrutura das letras. Propores e relaes mtuas. Semelhanas e diferenas. Dos tipos de metal s fontes digitais: evoluo tecnolgica. Caligrafia e geometria. Como alcanar legibilidade? As particularidades do OpenType: versaletes, algarismos antigos, Swash, ligaduras, etc. Desenhando letras com papel e lpis. Exerccios prticos. Tipografia digital: fontes, formatos, pesos, cortes, estilos (compressed, extended). Primeiros exerccios com pixel fonts digitais, realizados com o software online FontStruct. Domnio da ferramenta de typeface design FontLab da FontStudio. Desenho vectorial. O Tracing de scans. Depois da digitalizao, preparao e posicionamento de grficos vectoriais. Domnio das curvas Bzier. Teste de fontes. Tracking, Hinting e Kerning. Do esboo ao produto final: Produo de uma fonte digital simples (1 peso, 1 corte). Dirigido a estudantes e profissionais de Design de Comunicao, este curso introdutrio mostra a importncia da tipografia atravs da estrutura dos tipos, a comparao de fontes clssicas e contemporneas, assim como introduz os participantes ao desenho de letras. So realizados esboos com tcnicas tradicionais, logo transferidos para a produo de fontes com software state of the art. Os participantes estudam as bases, Caligrafia e Geometria, levando os dois aspectos sntese de uma fonte original, apta a ser usada em programas de texto e de paginao. Os contedos do curso foram desenvolvidos como complemento formao acadmica e autoaprendizagem, contemplando os temas e as necessidades da prtica profissional. As didcticas aplicadas so compostas por abordagens tericas, debates e muitas actividades prticas, hands on no computador. Este workshop realizase nas instalaes do docente ou, alternativamente, em espao de trabalho adequado. Nmero de participantes: Mnimo:4; mximo: 10. Custo: 150 Euros por participante (15 horas). Desconto a grupos. Docente: Dr. Paulo Heitlinger Inscries: pheitlinger@gmail.com Durao: 15 horas (5 x 3 horas) Computadores: Mac ou PCWindows

Mais informaes: Paulo Heitlinger, 91 899 11 05, 289 366 106, pheitlinger@gmail.com