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Produo Musical

Ricardo Rente

O atual mercado fonogrfico passa por uma grande transformao tecnolgica, que se reflete tanto na forma de criao artstica, como na forma de se produzir e comercializar um projeto fonogrfico. Ele se tornou bastante dinmico e descentralizado, forando os produtores a sempre estarem atentos a novas tecnologias que no param de surgir, e nas novas formas de se fazer circular os seus projetos. Esta constante necessidade de atualizao, s ser alcanada atravs de pesquisa, criando assim uma percepo das expectativas do seu pblico alvo e da prtica na realizao de projetos. Isto faz com que a funo de Produtor Musical, seja cada vez mais dinmica, forando os profissionais da rea, a cada vez mais tomarem para si, s responsabilidades no processo de criao e realizao, de um projeto fonogrfico. Isto implica, em um maior conhecimento das vrias reas que envolvem este processo, transformando esta funo, em uma funo multidisciplinar. O mercado fonogrfico, no qual hoje muito se prega que esta em crise, apesar de nunca ter havido um nmero to grande de circulao de msica, tanto na forma direta atravs de msica ao vivo, como indireta, atravs de fonogramas, foi e continua sendo um mercado bastante grande, e aqui ns precisamos diferenciar o mercado fonogrfico, do mercado musical. O Mercado musical bastante anterior, e comea a se estruturar a partir do momento em que os compositores comeam a assinar as suas obras, criando o conceito autoral claro, em formatos diferentes dos praticados nos dias atuais, mas exigindo o mesmo reconhecimento da propriedade intelectual de criao (direito autoral). Este mercado sofreu transformaes ao longo do tempo, principalmente influenciado pelo surgimento de novas tecnologias de criao e circulao da msica. O Mercado fonogrfico, s aparece no sculo XX, a partir da inveno do fongrafo no sculo IX, que permite o registro mecnico de ondas sonoras em um suporte fsico. O que eles tm em comum a matria prima, Msica. No Brasil, a primeira pessoa a assinar um projeto fonogrfico com a funo de Produtor Musical, foi Pixinguinha na dcada de 20 do sculo XX. Esta funo sofreu mudanas ao longo tempo, com pessoas de diferentes perfis assinando-a, dependendo das exigncias do momento. Como falamos este mercado est sempre se transformando, e cada vez de maneira mais rpida. O que importante entender a sua dinmica, para melhor se posicionar, principalmente em um momento de transformao. Conhecer suas funes e regulamentaes bsicas, para, a partir deste conhecimento, tentar melhorar o que se fizer necessrio,pois nada esttico, principalmente neste mercado que sempre necessita de atualizaes. Um produtor musical em essncia um formador de opinio, pois quando ele escolhe um projeto, ou escolhido pra realizar um, o que se espera dele so definies de rumos de natureza Artstica, Tcnica e Executiva. Ele ser a ligao entre as reas Tcnica e Executiva, para que elas forneam suporte rea Artstica, fazendo com que o projeto atinja seus objetivos finais, que em ultima anlise so objetivos de natureza Artstica Musical. Conseguindo assim, realizar um projeto fonogrfico completo.

Como falamos antes, as novas tecnologias trouxeram mudanas na forma de se criar e fazer circular um projeto musical. Estas mudanas se estabeleceram, principalmente pela reduo de custos no processo de gravao e circulao. At a dcada de 80 do sculo XX, o processo era todo analgico, com equipamentos de custo bastante elevado, sendo quase impossvel para um pequeno produtor manter uma boa estrutura, fazendo com que somente as grandes gravadoras pudessem arcar com os custos da estrutura, com algumas excees de estdios que prestavam servios as gravadoras. Com o aparecimento dos primeiros gravadores digitais na dcada de 80 do sculo XX, os custos comearam a baixar propiciando o aparecimento dos primeiros pequenos produtores. Este processo se consolidou no incio da dcada de 90, com o aparecimento dos softwares de gravao, fazendo despencar os custos , e no seu final com a compresso digital de udio, facilitando os downloads, alterando a forma de se fazer circular a msica. Apesar de todas estas mudanas, algumas funes ainda so necessrias de serem exercidas para se realizar um projeto fonogrfico, e as suas regulamentaes importantes de serem entendidas.

Funes e Regulamentaes
Neste processo importante diferenciarmos algumas funes, apesar delas poderem ser exercidas pela mesma pessoa. Produtor Musical Ele assina o projeto, o responsvel por sua realizao. Ele ir participar de todo o processo desde o planejamento at a finalizao, sendo o responsvel pelas 3 reas envolvidas, Artstica, dando suporte ao artista nas definies de sonoridades,Tcnica, trazendo solues tcnicas para se alcanar a sonoridade desejada no projeto artstico e Executiva, fazendo todo o controle oramentrio. Sua participao termina ao se iniciar o processo industrial e de circulao, assumindo ento a funo de Produtor Fonogrfico. Produtor Fonogrfico Ele o dono de um Fonograma. o responsvel por gerar o seu registro (ISRC),sendo considerado o 1 titular. Um Produtor Fonogrfico pode ser tanto pessoa fsica (CPF) como pessoa jurdica (CNPJ). Ao contrrio do que algumas pessoas pensam, ele no obrigatoriamente a pessoa que ir arcar com os custos financeiros do projeto, pois ele pode ter os custos pagos via patrocnio. Esta funo ir se ocupar mais da parte executiva do projeto. Para que um Produtor Fonogrfico seja capaz de gerar o ISRC, necessrio que ele se associe a uma das Sociedades Arrecadadoras (associaes musicais). Fonograma Fixao de sons em suporte fsico. Esta fixao pode ser de uma obra musical, ou de outros sons. Cada fonograma possui um registro individual (ISRC). Em um produto como um CD, cada faixa considerada um fonograma, portanto gera um ISRC para ela. Ex: Um CD com 12 faixas, so considerados 12 fonogramas.

ISRC (International Standard Record Code) - Cdigo Internacional de Normatizao de Gravaes . Ele um cdigo internacional que serve para identificar um fonograma. Ele regulamentado no Brasil, atravs do Decreto n 4.533, de 19 de dezembro de 2002, em substituio ao antigo GRA (Guia de Rtulo Autoral). Ele foi Desenvolvido pela Organizao Internacional de Normatizao (ISO), federao mundial de rgos nacionais de normatizao, o ISRC tem o objetivo de identificar as gravaes sonoras e audiovisuais. A partir desta identificao, possvel reconhecer os titulares nele contido, e as percentagens correspondentes dos direitos gerados a partir de sua utilizao. Ele facilita a distribuio e arrecadao de direitos autorais e conexos, por execuo pblica de um fonograma. Todos os pedidos de cadastramento para instalao do ISRC devem ser feitos diretamente associao musical qual o primeiro titular filiado. O ISRC alfa numrico, utilizando nmeros arbicos (0-9) e letras do alfabeto romano. Ele possui 2 caracteres indicando o pais de origem (XX), 3 caracteres indicando o primeiro titular, o Produtor Fonogrfico (XXX), 2 dgitos indicando o ano de referncia do fonograma (00), e um seqencial de 5 dgitos identificando o fonograma (00000). EX: BR- ABC- 10 00010 - este ISRC estaria indicando que este foi o dcimo fonograma feito em 2010, por ABC, no Brasil. Direito Autoral o conjunto de direitos concedidos por lei pessoa fsica que cria uma obra intelectual, para que possa usufruir dos benefcios morais, patrimoniais e intelectuais resultantes da explorao de suas criaes. O Direito Autoral est regulamentado por um conjunto de normas jurdicas que visa proteger as relaes entre o criador e a utilizao de obras artsticas, literrias ou cientficas, tais como textos, livros, pinturas, esculturas, msicas, ilustraes, projetos de arquitetura, gravuras, fotografias e etc. Os direitos autorais so divididos, para efeitos legais, em direitos morais e patrimoniais. O conceito de propriedade intelectual um conceito bastante antigo no mundo, e um bem muito valioso, principalmente nos dias atuais. No Brasil ele tem suas razes fincadas desde o perodo colonial quando ns ramos subordinados a legislao portuguesa. Com a independncia, o Brasil continua a reconhecer esses direitos, e ele ser expressamente reconhecido na emenda constitucional n.1/69 que assim determinava: Aos autores de obras literrias, artsticas e cientficas pertence o direito exclusivo de utiliz-las. Esse direito transmissvel por herana, pelo tempo que a lei fixar. Atualmente, os direitos autorais so regidos pela Lei Federal 9.610, promulgada em 19 de fevereiro de 1998, que veio reafirmar e ampliar os direitos de criao e execuo pblica de todos os titulares de msica. O Brasil tambm signatrio de diversos tratados e convenes internacionais que representam o compromisso assumido pelo pas perante a comunidade internacional, de respeitar e proteger os direitos autorais relativos aos diversos tipos de obras intelectuais. Dentre as principais normas internacionais, podemos destacar: - Conveno de Berna (Decreto 75.699, de 6.12.75); - Conveno de Roma, sobre direitos conexos (Decreto 57.125, de 19.10.65); - Acordo sobre aspectos dos Direitos de Propriedade Intelectual relacionados ao Comrcio ADPIC (Decreto 1.355, de 30.12.94)

No que diz respeito a obras musicais foram os prprios compositores e autores que lutaram para a criao de uma norma para a arrecadao de direitos autorais por execuo pblica. Perceberam que havia necessidade de se organizarem para serem remunerados pelas suas criaes, que eram utilizadas sem permisso, em qualquer local pblico. Eles se organizaram em sociedades de arrecadao, a primeira foi a SBAT a Sociedade Brasileira de Autores Teatrais, fundada em 1917, que no incio era integrada somente por autores de teatro, mas que com o passar do tempo tambm permitiu a associao de compositores musicais. Com o tempo foram surgindo vrias outras associaes como, Unio Brasileira de Compositores UBC 1942, Sociedade Brasileira de Autores, Compositores e Editores -1946, SBACEM, Sociedade Arrecadadora de Direitos de Execues Musicais no Brasil -1956, Sociedade Brasileira de Administrao e Proteo de Direitos Intelectuais SOCINPRO-1962, e outras, hoje no Brasil so 12 as associaes. O Direito Autoral se divide em duas partes, Direito Moral e Direito Patrimonial. Direito Moral Direitos ligados diretamente personalidade do criador da obra. So perptuos e no podem ser cedidos transferidos ou renunciados. Eles do ao criador da obra uma sria de prerrogativas tais como, opor-se a quaisquer modificaes na sua obra, direito de ter seu nome vinculado a obra, direito de retir-la de circulao ou suspender qualquer forma de utilizao j autorizada, ressalvadas as indenizaes que possam ser exigidas por terceiros. Direito Patrimonial - Se referem principalmente utilizao econmica da obra intelectual, por qualquer processo tcnico j existente ou ainda a ser inventado, caracterizando-se como o direito exclusivo do autor de utilizar, fruir e dispor de sua obra criativa, da maneira que quiser, bem como permitir que terceiros a utilizem, total ou parcialmente.

A lei dos Direitos Autorais tem vrios desdobramentos, sendo importante conhecelos, pois alguns se de natureza puramente autoral ligada ao criador/res da obra musical, e outras ligadas ao auxilio na criao, dentre elas os Direitos Conexos. Direitos Conexos - Direitos reconhecidos a determinadas categorias que auxiliam na criao, produo ou difuso da obra intelectual. Entre os titulares conexos esto os intrpretes, msicos acompanhantes, produtores fonogrficos (so os responsveis pela produo e divulgao dos fonogramas e do suporte utilizado, CD ou DVD) e as empresas de radiodifuso. Estes direitos esto ligados a parte de produo. Direito de execuo pblica referente execuo de obras musicais em locais de freqncia coletiva, por qualquer meio ou processo, inclusive, pela transmisso, radiodifuso e exibio cinematogrfica. Esse direito, em geral, exercido coletivamente pelas sociedades de titulares representadas pelo ECAD.

Execuo pblica musical Considera-se execuo pblica a utilizao de composies musicais mediante a participao de artistas remunerados ou no, ou o uso de fonogramas e obras audiovisuais em locais de freqncia coletiva, por quaisquer processos, inclusive a radiodifuso ou transmisso por qualquer modalidade, e a exibio cinematogrfica. Outros direitos decorrentes: Direito de edio grfica relativo explorao comercial de partituras musicais impressas. Geralmente exercido pelos autores diretamente ou por suas editoras musicais; Direito fonomecnico referente explorao comercial de msicas gravadas em suporte material. Exercido pelas editoras musicais e pelas gravadoras; Direito de incluso ou de sincronizao relativo autorizao para que determinada obra musical ou fonograma faam parte da trilha sonora de uma produo audiovisual (filmes, novelas, peas publicitrias, programao de emissoras de televiso) ou de uma pea teatral. Quando se trata do uso apenas da obra musical executada ao vivo, a administrao da editora musical, quando se trata da utilizao do fonograma, a administrao da editora e da gravadora. . Direito de representao pblica relaciona-se explorao comercial de obras teatrais em locais de freqncia coletiva. Se essas obras teatrais tiverem uma trilha sonora, a autorizao para a execuo da trilha dever ser obtida no ECAD. Atualmente alguns destes direitos sero recolhidos pelo ECAD e distribudos aos seus titulares.

As definies e os dados colocados a seguir so retiradas do site do ECAD, www.ecad.org.br . ECAD Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio - Adota em sua denominao a sigla ECAD, uma associao civil de natureza privada sem finalidade econmica e sem fins lucrativos, com prazo de durao indeterminado, constituda por associaes de direitos de autor e dos que lhes so conexos, na forma do que preceitua a Lei n.5.988/73, com as alteraes ditadas pela nova Lei autoral de n9.610/98, de 19 de fevereiro de 1998 . O principal objetivo do ECAD centralizar a arrecadao e distribuio dos direitos autorais referentes execuo pblica musical, inclusive por meio de radiodifuso e transmisso por qualquer modalidade, e da exibio de obras audiovisuais. O ECAD administrado por dez associaes de msica para realizar a arrecadao e a distribuio de direitos autorais decorrentes da execuo pblica de msicas nacionais e estrangeiras, e representa todos os titulares de obras musicais filiados a elas. Todas as regras de arrecadao e distribuio dos valores so determinadas pelas associaes musicais que integram a Assemblia Geral do ECAD. A arrecadao O ECAD calcula os valores que devem ser pagos pelos usurios de msica de acordo com os critrios do Regulamento de Arrecadao desenvolvido pelos prprios titulares, atravs de suas associaes musicais. Usurios de msica so pessoas fsicas ou jurdicas, que utilizam msica publicamente, entre eles: Promotores de eventos e
audies pblicas (shows em geral, circo etc), cinemas e similares, emissoras de radiodifuso (rdios e televises de sinal aberto), emissoras de televiso por assinatura, boates, clubes, lojas comerciais, micaretas, trios, desfiles de escola de samba, estabelecimentos Industriais, hotis e motis, supermercados, restaurantes, bares, botequins, shoppings centers, aeronaves, navios, trens, nibus, sales de beleza, Escritrios, consultrios e clnicas, pessoas fsicas ou jurdicas que disponibilizem msicas na Internet, academias de ginstica ,empresas prestadoras de servio de espera telefnica, ringtones e truetones.

O Regulamento classifica o nvel de importncia da msica para a atividade ou estabelecimento, como indispensvel, necessria ou secundria. Considera ainda a periodicidade da utilizao (se permanente ou eventual) e se a apresentao feita por msica mecnica ou ao vivo, com ou sem dana. Permanentes - so os usurios que, num mesmo local de que seja proprietrio, arrendatrio ou empresrio, tiver efetuado no mnimo 8 (oito) espetculos ou audies musicais por ms durante 10 (dez) meses em cada ano civil. Eventuais - so aqueles usurios que no se enquadram no item anterior, ou seja, que utilizam a msica eventualmente. Alm disso, existe outra subdiviso pelo tipo de atividade: Usurios Gerais academias de ginstica, cinemas, boates, lojas comerciais, bares, restaurantes, hotis, supermercados, shopping centers, clnicas, etc. Shows e Eventos promotores de eventos e audies pblicas, casas de espetculos com shows eventuais, eventos gerais como festas juninas, carnaval, reveillon, etc. Rdio e Televiso emissoras de rdio e televiso, incluindo as de sinal aberto, fechado (por assinatura), rdio internet, rdios comunitrias, etc.

As formas de calculo de arrecadao so bastante complexas, e diferenciadas para cada uma das classificaes acima relacionadas, e ainda haver uma diferenciao por regio. Vamos mostrar algumas simulaes fornecidas pelo ECAD.

Todos estes clculos so feitos com referncia na UDA unidade de direito autoral.
Valor por emissora por ms:
Dados da Simulao Tipo de Usurio: Permanente Classificao: Rdio Sub-Classificao: Comercial UF: RIO DE JANEIRO Municpio: RIO DE JANEIRO Potncia: Acima de 100 KW Frequncia: AM Valor Simulado: 39.088,19
Esclarecimento: Este valor est sujeito confirmao pelo ECAD. Para efetuar o pagamento da retribuio autoral, necessrio que estas informaes sejam validadas por uma de nossas unidades de arrecadao, que entregar o boleto de cobrana, a ser pago em qualquer agncia bancria.

Dados da Simulao Tipo de Usurio:Permanente Classificao: Rdio Sub-Classificao: Comercial UF: ALAGOAS Municpio: CHA PRETA Potncia: At 100 KW Frequncia: AM Valor Simulado: 413,82 Base de calculo por metro quadrado por ms: Tipo de Usurio:Permanente Classificao: Shopping rea Sonorizada(m) -1000 UF: RIO DE JANEIRO Municpio: RIO DE JANEIRO Valor Simulado: 516,56

Base de calculo por metro quadrado por ms:


Tipo de Usurio:Permanente Classificao: Academias de Ginstica ou Dana rea Sonorizada(m) - 300 UF: RIO DE JANEIRO Municpio: RIO DE JANEIRO Valor Simulado: 1.408,80

Distribuio:
Os valores arrecadados pelo ECAD so distribudos de acordo com os critrios definidos pelas associaes musicais que o compem. Caso sua msica tenha sido executada. - Do total arrecadado, 17% destinado ao ECAD e 7,5% s associaes, para administrao de suas despesas operacionais. Os 75,5% restantes so repassados para seus titulares filiados O valor restante ser distribudo de acordo com as categorias de musica ao vivo e Musica mecnica. Musica ao vivo Os 75,5% restantes so totalmente repassados para a rea autoral.

Musica Mecnica Dos 100% arrecadados 17% destinado ao ECAD e 7,5% s associaes. Os 75,5% restantes 2/3 parte autoral. 1/3 parte conexa 41,70% Produtor Fonogrfico 41.70% Interprete 16,60% Msicos
A distribuio feita de forma direta e indireta. 1) Direta Distribuio dos valores arrecadados de: Shows Circo Micaretas/Festejos Populares Cinema Televiso (Redes Globo, Record e audiovisual da rede SBT) O valor pago pelo usurio para cada show, por exemplo, somente distribudo para os autores das msicas executadas no mesmo, com base no roteiro musical fornecido pelo promotor ou resultante de gravao efetuada pelo ECAD.

2) Indireta Distribuio dos valores arrecadados de: Direitos Gerais (usurios de sonorizao ambiental e msica ao vivo) Rdio Televiso (TV Planilha da rede SBT, demais emissoras desvinculadas de redes) Distribuio Indireta feita a amostragem de gravaes das msicas tocadas em rdios, direitos gerais (sonorizao ambiental e msica ao vivo) e TV Planilha (consideram-se programas de auditrio). Distribuio de rdio A distribuio de direitos autorais provenientes da execuo nas rdios feita por amostragem. Os valores arrecadados numa determinada regio so distribudos apenas aos titulares de msica que tiverem suas obras executadas e captadas atravs de gravao ou envio de planilhas com a programao musical das rdios daquela regio. Constaro da amostragem, composta de 200.000 msicas, todas as rdios adimplentes gravadas pelo ECAD. Distribuio de Televiso Os valores arrecadados das emissoras de televiso de sinal aberto so distribudos da seguinte forma: 50% do valor, com base em planilhas recebidas das emissoras, contendo programas de auditrio, shows, etc.; 50% do valor, com base nas fichas tcnicas dos filmes nacionais e estrangeiros exibidos e, ainda, nas gravaes de novelas e seriados nacionais realizados pelo ECAD (Distribuio Direta com base na minutagem). No caso da rea conexa de msicos: Sero considerados os fonogramas mais executados em cada trimestre, tomando por base os 650 provenientes do rol de rdio (das cinco regies geogrficas) e 300 dos ris de TV aberta (planilha).

Associaes Musicais As associaes musicais tem sua origem nas sociedades de defesa dos direitos autorais no incio do sculo XX. A primeira a ser criada foi a SBAT (sociedade brasileira de autores teatrais) em 1917, que tem entre os seus fundadores Chiquinha Gonzaga. Elas tem como objetivo principal defender os direitos autorais de execuo pblica musical de todos os seus associados. At 1973 elas arrecadavam diretamente os direitos relativos a execuo pblica de uma obra musical. A partir da promulgao da Lei de Direitos Autorais, Lei n 5.988, de 14 de dezembro de 1973, surgiu o ECAD, que passou a centralizar toda a arrecadao e distribuio dos direitos autorais de execuo pblica musical. A Assemblia Geral, formada pelas associaes musicais, responsvel pela fixao dos preos e regras de cobrana e distribuio dos valores arrecadados. Os titulares de direitos autorais so filiados a estas associaes, que por sua vez so responsveis pelo controle e remessa ao ECAD das informaes cadastrais de cada scio e dos seus respectivos repertrios, a fim de alimentar seu banco de dados e possibilitar a distribuio dos valores arrecadados dos diversos usurios de msicas. ASSOCIAES EFETIVAS
ABRAMUS (Associao Brasileira de Msica e Artes) www.abramus.org.br AMAR (Associao de Msicos, Arranjadores e Regentes) www.amar.art.br SBACEM (Sociedade Brasileira de Autores, Compositores e Escritores de Msica) www.sbacem.org.br SICAM (Sociedade Independente de Compositores e Autores Musicais) www.sicam.org.br SOCINPRO (Sociedade Brasileira de Administrao e Proteo de Direitos Intelectuais) www.socinpro.org.br UBC (Unio Brasileira de Compositores) www.ubc.org.br

ASSOCIAES ADMINISTRADAS ABRAC (Associao Brasileira de Autores, Compositores, Intrpretes e Msicos) www.abrac.art.br ANACIM (Associao Nacional de Autores, Compositores, Intrpretes e Msicos) ASSIM (Associao de Intrpretes e Msicos) www.assim.org.br SADEMBRA (Sociedade Administradora de Direitos de Execuo Musical do Brasil)

Editoras
As Editoras Musicais tem um papel bastante antigo no mercado musical. Antes das gravadoras, eram elas as responsveis pela circulao da musica, atravs das partituras por elas editadas. Com o inicio do mercado fonogrfico, elas mudam um pouco a sua direo, j que o mercado de partituras deixa de ser a principal forma de circulao de musicas, cedendo lugar a venda de discos. Hoje a sua maior funo administrar uma obra musical que esteja por ela contratada. Ao contrrio das Associaes Musicais as quais so as nicas a poderem receber os direitos de execuo pblica de uma obra musical, no existe nenhuma obrigatoriedade para que um compositor faa um contrato com uma Editora, para que ele receba os direitos autorais de sua obra. Esta uma opo pessoal do compositor. Elas so sociedades privadas com fins lucrativos. As editoras musicais, no so caracterizadas como autoras, mas podem exercer a titularidade dos direitos dos autores que lhes conferem tais direitos em razo de contratos de edio ou cesso de direitos firmados. Tambm ligados aos editores, esto os sub-editores, que so os editores nacionais que representam obras estrangeiras no Brasil sob a forma de subedio e no edio direta. Direitos que podem ser exercidos por uma Editora ou somente pelo compositor: Direito de edio grfica relativo explorao comercial de partituras musicais impressas. Geralmente exercido pelos autores diretamente ou por suas editoras musicais; Direito fonomecnico referente explorao comercial de msicas gravadas em suporte material. Exercido pelas editoras musicais e pelas gravadoras. Direito de incluso ou de sincronizao relativo autorizao para que determinada obra musical ou fonograma faam parte da trilha sonora de uma produo audiovisual (filmes, novelas, peas publicitrias, programao de emissoras de televiso) ou de uma pea teatral. Quando se trata do uso apenas da obra musical executada ao vivo, a administrao da editora musical, quando se trata da utilizao do fonograma, a administrao da editora e da gravadora.

Estas so algumas funes e figuras jurdicas que estaro transitando no universo profissional de um Produtor Musical, e por isso de grande importncia que ele as conhea e entenda o seu funcionamento.