Apuntes de Armona Tonal Clsica - Luis Robles Tema 9 - El Modo Menor

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TEMA 9 - EL MODO MENOR

Los comportamientos armnicos del Modo Menor son muy similares a los del Modo Mayor. Sin embargo, posee algunas peculiaridades, descritas en este tema, que le dotan de una especial riqueza y variedad armnica.

1. PLANTEAMIENTO GENERAL SOBRE LA ARMONA EN EL MODO MENOR - El Modo Menor presenta, en general, los mismos comportamientos que el Modo Mayor. Por ello, todo lo descrito en los temas anteriores, en principio para el Modo Mayor, se mantiene vlido respecto al Modo Menor. - Tan slo, el Modo Menor presenta algunas peculiaridades que le son propias y que se describen a continuacin.

2. ALTERACIN ASCENDENTE DE LA 7 NOTA DE LA ESCALA - La 7 nota de la escala menor suele encontrarse alterada ascendentemente en las siguientes situaciones: A - Cuando es una nota real de una armona de Dominante. B - Cuando, aun siendo nota extraa, se mueve ascendentemente. - Por lo tanto, suele encontrarse natural fuera de la armona de Dominante, y preferentemente en giros meldicos descendentes. Puede observarse todas estas situaciones en el siguiente ejemplo.

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3. ALTERACIN ASCENDENTE DE LA 6 NOTA DE LA ESCALA - A veces se altera ascendentemente la 6 nota de la escala, independientemente de que sea nota real o extraa, para evitar el intervalo de 2 aumentada que puede aparecer con la sensible. A veces, este intervalo puede sonar bien, pero otras los compositores de msica tonal clsica han preferido evitarlo. - Obsrvalo en el siguiente ejemplo. Las flechas marcan los intervalos que seran de 2 aumentada si no se hubiese alterado la 6 nota. Prueba escucharlo tambin sin alterar.

Grf. 9-3 4. TRATAMIENTO ESPECIAL DEL II GRADO - El II grado es un acorde con una 5 disminuida. Ello hace que: - Sea frecuente utilizarlo en 1 inversin, lo que suaviza la disonancia de la 5 disminuida. - No se emplee nunca el V del II. Intntalo probar y entenders porqu.

5. FLEXIONES AL RELATIVO MAYOR - Es frecuente que, en un discurso armnico en Modo Menor, se produzcan breves flexiones (pequeas modulaciones) a su Relativo Mayor. No existe un procedimiento concreto para ello. Simplemente, y casi en cualquier momento, se pueden insertar unos pocos acordes del relativo mayor. Obsrvalo en los siguientes ejemplos.

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- Debe tenerse en cuenta que mientras se produce una flexin al Modo Mayor, ya no se altera la 7 6 nota de la escala, pues estamos a todos los efectos dentro del Modo Mayor.

6. EJERCICIOS PROPUESTOS - Armonizar a 4 voces las siguientes sopranos, realizando una flexin al relativo mayor en los lugares indicados por los corchetes:

3. Enriquecer la siguiente meloda con notas extraas, de manera que:

- Se enriquezca y mejore en musicalidad. - Se respete la coherencia motvica y los reposos cadenciales. - Todas las notas de la meloda sean notas reales o notas extraas de alguno de los tipos conocidos. - Aparezcan las distintas variantes de la 6 y 7 nota de la escala.

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4. Realizar una estructura armnica y una meloda para ella con las siguientes caractersticas:
Tonalidad: Fa m, Comps: 4 por 4. Forma: 4 frases de 4 compases (total 16 compases). Cadencias al final de frase: Imperfecta, Semicadencia, Rota y Perfecta Ritmo armnico: blanca, acelerndolo antes de las cadencias. Incluir, al menos, 2 dominantes secundarias y una flexin al Relativo Mayor.

- Agregar una meloda libre, que se encuentre estructurada motvicamente.

5. Respecto al siguiente arranque de pieza, continuarla segn las indicaciones:

A - Completar la estructura armnica, con las siguientes caractersticas: - Forma: 2 Frases de 8 compases cada una. En total, 16 compases. - Cadencias al final de frase: Imperfecta y Perfecta. - Ritmo armnico: blanca con puntillo, acelerado antes de las cadencias a negra con puntillo. - Incluir, al menos, 2 dominantes secundarias y una flexin al Relativo Mayor. B - Completar la meloda, respetando la coherencia con el motivo de arranque.