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XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM) Braslia 2006

O objeto sonoro de Pierre Schaeffer: duas abordagens


Fabrcio Melo Departamento de Msica Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)
e-mail: famelo.musica@gmail.com

Carlos Palombini Departamento de Msica Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)


e-mail: palombini@terra.com.br

Sumrio: Uma investigao da noo de objeto sonoro em duas fases do trabalho de Pierre Schaeffer. Anlise da abordagem do termo a partir da interpretao, em primeiro lugar, de textos de 1952 e em seguida, do Trait des objets musicaux, de 1966. Outros conceitos como o de objeto musical e o de som complexo ajudam a delimitar a idia de objeto sonoro e suas diferenas em ambas as fases.

Palavras-Chave: Objeto sonoro, objeto musical, som complexo, escuta reduzida, Pierre Schaeffer.

Introduo A noo de objeto sonoro central na abordagem terica de Pierre Schaeffer. Desde os primeiros escritos sobre suas pesquisas sonoras, Schaeffer utiliza esta expresso. No decorrer de seu trabalho, ela vai assumindo um significado mais preciso em comparao com suas primeiras obras. No presente trabalho, parte de minha dissertao de mestrado, analiso o significado de ocorrncias desta expresso em duas fases da pesquisa de Schaeffer, comparando a mesma com a noo de objeto musical. Comeo por dois textos de 1952 (Schaeffer, 1952c, 1952d), que, se descontarmos o artigo Introduction la musique concrte, de 1950, reformulado e republicado como parte de la recherche dune musique concrte em 1952, constituem os primeiros escritos publicados de Schaeffer como crtico de seu prprio trabalho em msica concreta. Depois, analiso o Trait des objets musicaux (Schaeffer, 1966), a obra mais representativa do autor, na qual fundamenta o objeto sonoro com ferramentas tericas da Fenomenologia e da Gestalttheorie. O objeto sonoro em Lexprience concrte en musique No artigo Lobjet musical, publicado primeiramente na Revue Musical (Schaeffer, 1952c), Schaeffer utiliza as expresses objeto musical e objeto sonoro de maneira intuitiva, sem defini-las precisamente, como o far no Trait.... Em algumas ocorrncias estas expresses parecem se apresentar mesmo como sinnimas1. Em Lexprience conrte en musique (Schaeffer, 1952d), o texto Lobjet musical aparece como um captulo. Nesta publicao foram feitas diversas revises, sobretudo no que diz respeito s duas expresses. Se tomarmos ento como referncia Lexprience concrte en musique, vamos observar que os conceitos de objeto musical e de objeto sonoro so utilizados de maneira diferenciada. O objeto musical o objeto da linguagem estabelecida entre o compositor e o ouvinte. Esta linguagem, que musical, sempre regida pelo fenmeno da dominante, por meio de uma melodia, que descreve um caminho com relaes harmnicas em uma tonalidade estabelecida (Schaeffer, 1952d: 126127). O objeto musical abordado como o veculo da comunicao entre algum que
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Cf. Schaeffer, 1952c: 67. Trabalho aceito pela Comisso Cientfica do XVI Congresso da ANPPOM - 817 -

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se expressa por seu intermdio e algum que sensvel a ele. O objeto musical o porta-voz da linguagem musical. O objeto sonoro, diferentemente do musical, no se relaciona com a linguagem da msica em seu sentido tradicional. Schaeffer ressalta que a msica tradicional e mesmo a msica contempornea, representada e polarizada por Stravinsky e Schnberg, com suas abordagens distintas do material musical2, est limitada pelos meios de fazer msica e escrever msica, pelos smbolos da notao e da execuo; ou seja, pelos instrumentos tradicionais e pelas habilidades dos instrumentistas. Schaeffer considera um erro acreditar na possibilidade de uma srie atonal: o ouvinte da msica dodecafnica no conseguiria abandonar as relaes tradicionais porque esta msica utiliza um material musical no qual a dominante se encarnou, condicionando a escuta por vrios sculos. Por outro lado, se a srie fosse empregada de forma sistematicamente rigorosa, no seria mais questo de escutar msica no seu sentido tradicional, mas sim objetos sonoros constitudos por combinaes de doze sons (Schaeffer, 1952d: 131). Nesta perspectiva, Schaeffer considera que a msica dodecafnica traz o mesmo ensinamento da msica concreta, com a diferena de que ela feita com instrumentos e signos musicais, enquanto a msica concreta, em princpio, feita com rudos e signos plsticos (Schaeffer, 1952d: 131). Por este motivo, s faria sentido falar de atonalismo em msica concreta. A partir da apresenta-se o procedimento concreto como rompimento com a linguagem musical. Para Schaeffer, o carter objetivo da msica s se tornou aprecivel graas possibilidade de gravao. A gravao possibilitou no s o estudo da msica do objeto musical como objeto de um conhecimento essencialmente musical (i.e., independente da psicologia complexa do concerto), mas tambm o estudo do som em si, ou seja, do objeto sonoro. Outra caracterstica do objeto sonoro no texto de 1952 que ele no se limita aos sons ditos musicais, ou seja, aos sons de altura definida, mas abrange tambm os rudos. Uma das principais preocupaes de Schaeffer desde o primeiro dirio da msica concreta3, contudo, a dissociao dos sons de seu carter dramtico, da linguagem das coisas 4, que era a da msica concreta ento. Atravs de processos de manipulao sonora como a modulao dinmica e a tcnica do sillon ferm (sulco fechado, ou loop), que permite a repetio de um pequeno fragmento gravado, Schaeffer transformava sons de carter dramtico, como os sons de uma locomotiva, em objetos sonoros, aos quais denominava sons concretos. interessante notar que, aqui, o objeto sonoro emerge atravs de meios operacionais. Isto , Schaeffer acredita ser atravs do procedimento concreto, que tem como ferramentas os instrumentos da msica concreta, que se chega ao objeto sonoro em si, independente de relaes musicais tonais ou dramticas, abstratas ou concretas.
O elemento novo duplo. [...] De um lado os instrumentos de que dispomos nos do acesso a uma infinidade de sons novos, que no so nem sons musicais no sentido clssico nem rudos, isto , eles no se relacionam nem com o fenmeno musical puro nem com o fenmeno dramtico, sons estes que se apresentam como indiscutveis seres sonoros, preenchendo todo o espao todo o abismo, poder-se-ia dizer entre o explcito musical e explcito dramtico. (Como no dizer ento objeto sonoro5?) Por outro lado, estes mesmos
Na viso de Schaeffer, stravinskystas, apesar de se voltarem para a matria da msica, privilegiando uma abordagem em princpio concreta, recorrem ainda aos instrumentos da orquestra e s relaes tonais ou politonais; schoenberguianos recorrem a esquemas a priori cada vez mais abstratos, que revertem s relaes da msica tradicional pelo uso da nota (Schaeffer, 1952d: 128129). O primeiro dirio da msica concreta (Schaeffer, 1950), relata as experincias sonoras de Schaeffer no Club dEssai da Radiodifuso-Televiso Francesa entre 1948 e 1949. Este dirio tambm aparece com vrias revises em sua publicao posterior (Schaeffer, 1952b).
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Cf. Schaeffer 1941. No artigo Lobjet musical (Schaeffer, 1952c: 68), no lugar do termo objeto sonoro, temos objeto

musical. Trabalho aceito pela Comisso Cientfica do XVI Congresso da ANPPOM - 818 -

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instrumentos, separando o fenmeno sonoro de seu carter fugaz, nos permitem conservar, reproduzir, e fazer coincidir indefinidamente com ela mesma uma msica cristalizada com todas as caractersticas de sua execuo, onde projeto e realizao, esprito e matria esto integrados. Este disco ou esta fita, em sua totalidade, como no admitir que eles contenham, materializado, o objeto musical 6? (Schaeffer, 1952d: 145)

O objeto sonoro no Trait... Depois de quinze anos de elaborao, Schaeffer consagra o Trait..., sua obra mais representativa, ao estudo dos objetos musicais. A principal influncia da Fenomenologia de Husserl, que foi adaptada para justificar alguns aspectos da noo de objeto sonoro. Observam-se em Trait..., trs momentos importantes de definio do objeto sonoro. No Livro I7, o autor explica o que o objeto sonoro no . No Livro II, ele esboa a noo de escuta reduzida, definindo o objeto sonoro como resultante de uma inteno de escuta. Finalmente, no Livro IV, sob a gide da Fenomenologia de Husserl, o objeto sonoro aparece como correlato da escuta reduzida. Com um carter introdutrio, o Livro I esclarece possveis confuses. Schaeffer define por negao, aps explicar a experincia acusmtica8, melhor meio para a revelao do objeto sonoro. O objeto sonoro no o instrumento que o tocou (Schaeffer, 1966: 95). Instrumento, neste caso, sinnimo de corpo sonoro ou corpo produtor de som, designando a fonte da qual se origina o som e.g., um piano ou um carro. O objeto sonoro no um fragmento gravado (Schaeffer, 1966: 95). Quando este fragmento reproduzido fielmente (quando a gravao de uma fita magntica reproduzida na mesma velocidade em que foi gravada), este fragmento se parece tanto com o objeto sonoro que podemos imaginar que o captamos na fita (Schaeffer, Reibel, Ferreyra, 1967, 73.4). Todavia, reproduzida em diferentes velocidades ou ao inverso, a fita, assim como um instrumento, d origem a objetos sonoros diversos. O objeto sonoro tambm no um estado de alma (Schaeffer, 1966: 97). Ele transcende s variaes de sensibilidade e ateno subjetivas. No Livro II, Schaeffer delimita quatro funes da escuta: ouvir, escutar, entender e compreender. Ouvir o nvel mais elementar da percepo, perceber pelo sentido da audio sem ter conscincia desta percepo. Escutar perceber, por intermdio do som, o evento ou a causa que este som descreve; tratar o som como ndice. Entender implica uma inteno de escuta, a conscincia do fenmeno sonoro em si. Compreender abstrair o sentido que este som toma em determinada linguagem; tratar o som como signo9. O objeto sonoro percebido ento na funo entender, enquanto o objeto musical, inserido em uma linguagem, percebido na funo compreender. No Livro IV, Schaeffer se apropria de noes da Fenomenologia de Husserl para embasar a nova abordagem do objeto sonoro. Primeiro ele explica o carter transcendente deste objeto. Quando percebemos um som atravs de uma inteno de escuta, percebemos, de fato, um fluxo de
No artigo Lobjet musical (Schaeffer, 1952c: 68), esta frase aparece como: Este disco, ou esta fita, em sua totalidade, como no lhes podemos dar, tambm, o nome de objeto?. O Trait dividido em sete livros: Livro I, Faire de la musique; Livro II, Entendre; Livro III, Corrlations entre le signal physique et lobjet musical; Livro IV, Objets et structures; Livro V, Morphologie et typologie des objets sonores; Livro VI, Solfge des objets musicaux e Livro VII, La musique comme discipline. Por experincia acusmtica o autor se refere percepo auditiva na qual no se enxergam as fontes sonoras (como acontece na percepo do som gravado). Uma comparao das noes de ndice e signo como empregadas por Schaeffer, com as da Semitica de Peirce, mostra um consenso em relao idia de ndice. Entretanto, o que Schaeffer considera signo equivale ao smbolo de Peirce. Em relao a um objeto, o smbolo para o semitico uma representao abstrata, atravs da qual este objeto inserido em uma linguagem, assumindo, assim, um sentido. Trabalho aceito pela Comisso Cientfica do XVI Congresso da ANPPOM - 819 9 8 7 6

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infinitos momentos do fenmeno sonoro. Graas nossa capacidade de sntese, temos conscincia, atravs desta multiplicidade, de um objeto uno e idntico. Alm do carter transcendente do objeto em relao aos diversos momentos da percepo individual, este objeto tambm transcende a experincia individual subjetiva. Reconhecemos o mesmo objeto na perspectiva de outrem, ou seja, intersubjetivamente. Por analogia com a reduo fenomenolgica, ele chama de escuta reduzida a atitude de atravs da qual percebemos um som por ele mesmo, como objeto sonoro, sem relacion-lo com sua provenincia real ou suposta nem com o sentido que ele pode ter em determinado contexto. Esta atitude ou inteno de escuta antinatural, pois vai contra os condicionamentos das escutas cultural, natural e comum10. Atravs da escuta reduzida podemos chegar s qualidades prprias da percepo transcendente e intersubjetiva do fenmeno sonoro. Outra caracterstica do objeto sonoro no Trait... sua delimitao em uma unidade. Esta unidade, a percepo de um conjunto coerente, delimitado no tempo e no espao, explicada por Schaeffer com referncia Gestalttheorie. Se considerarmos uma melodia, podemos perceb-la como um objeto. Mas se focarmos nossa percepo em uma nota isolada, esta nota ser percebida, ela prpria, como um todo coerente; um objeto. Ela aparece como uma figura se destacando contra um fundo (Schaeffer, 1966: 274). A idia de som complexo tambm vai assumir um novo significado no Tait. Em uma nota de rodap Schaeffer explica o termo: por som complexo designamos todos os sons de altura no definida, que conseqentemente apresentam grande nmero de freqncias no harmnicas (Schaeffer, 1966: 58). Por outro lado, a noo de objeto musical no ser em essncia diferente da inicial, embora se manifeste como o resultado de um elaborado sistema de percepo, o Solfejo dos Objetos Musicais. Referncias Bibliogrficas
Brunet, Sophie (org.), (1977). Revue musical 303305: Pierre Schaeffer: de la musique concrte la musique mme. Paris: Richard-Masse. Richard, Albert (org.), (1952). Revue musicale 212: Loeuvre du XXe sicle. Paris: Richard-Masse. Schaeffer, Pierre, (1966). Trait des objets musicaux: essai interdisciplines. Paris: Seuil, ed. ampliada 1977 (ii). . (1952a). la recherche dune musique concrte. Paris: Seuil. . (1952b). Premier journal de la musique concrte. In Schaeffer, 1952a: 976. . (1952c). Lobjet musical. In Richard org., 1952: 6576. . (1952d). Lexprience conrte en musique. In Schaeffer, 1952a: 121199. . (1950). Introduction la musique concrte. In Brunet org., 1977: 3962. . (1941). Esthtique et technique des arts-relais. In Brunet org., 1977: 1923. Schaeffer, Pierre, Guy Reibel, Beatriz Ferreyra, (1967). Solfge de lobjet sonore. Paris: Seuil e GRM. 3 LPs e texto.

Escuta natural, com carter psicolgicos e psicofsicos universais; escuta cultural, prpria de cada cultura; escuta comum (banale), de carter espontneo; escuta perita (praticienne), especializada em um circuito especfico das quatro funes, na qual se enquadra a escuta reduzida (Schaeffer, 1966: 120122). Trabalho aceito pela Comisso Cientfica do XVI Congresso da ANPPOM - 820 -

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