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Anlise e tematizao da imagem fotogrfica

Ricardo crisafulli Rodrigues Mestrando em cincia da informao pela Universidade de Braslia. E-mail: ricardo@ibict.br

INTRODUO A imagem sempre foi um dos principais meios de comunicao na histria da humanidade, ainda que por longo perodo a escrita a tenha sobrepujado em importncia. Nos dias atuais ganhou grande destaque, em especial com o advento da Internet e a difuso da comunicao global, em virtude da hipermidiao, que consiste na combinao da informao em suas mltiplas dimenses: texto, imagem e udio. A inveno da fotografia, ocorrida no perodo da Revoluo Industrial, permitiu, desde o seu surgimento, uma expanso gradativa na produo e no uso de imagens, primeiramente de forma mais seletiva e quase individual e, posteriormente, de maneira mais massificada, com as ilustraes fotogrficas em jornais e revistas e o uso de imagens em mdias publicitrias. A fotografia cpia de um referente, ou seja, de algo ou de algum pessoa, objeto, paisagem, animal, acontecimento etc. reproduzido como imagem. No mundo da representao fotogrfica, o referente uma primeira realidade, e a imagem uma segunda realidade. Esta ltima quase sempre sobrevive primeira, pois, como documento, pode existir por muitos anos aps o desaparecimento morte ou destruio de seu referente. A imagem fotogrfica polissmica por natureza, passvel de inmeros significados. Possui um sentido denotativo representado de modo literal por aquilo que se v registrado em seu suporte fsico, e um sentido conotativo que corresponde sua polissemia. Para ser utilizada, a imagem fotogrfica deve ser organizada, o que implica anlise e tematizao de seu contedo, indexao, armazenamento e recuperao. Por tematizao entende-se a capacidade de criar discursos usando formatos predefinidos, que seriam delineadas atravs do contedo proposto ou recuperado pelo sistema (SIMEO; RODRIGUES, 2007). Em outras palavras, significa que os sentidos conotativos1 de uma imagem devem ser contextualizados a priori pelos especialistas que analisam e indexam as informaes imagticas e a posteriori pelos receptores, quando da elaborao de suas queries de pesquisa. A contextualizao desses sentidos conotativos
1 Sentido conotativo refere-se s diversas interpretaes que uma imagem fotogrfica pode ter. Sentido denotativo refere-se quilo que realmente visvel na imagem.

ResuMo
A imagem sempre foi um dos principais meios de comunicao na histria da humanidade, conquistando, nos dias atuais, importncia extraordinria, em especial com o advento da Internet e a difuso da comunicao global. A inveno da fotografia permitiu, desde o seu surgimento, uma expanso gradativa na produo e no uso de imagens. A imagem fotogrfica polissmica por natureza, isso , pode ser passvel de inmeros significados. Para ser utilizada, necessita ser organizada, o que implica anlise e tematizao de seu contedo, indexao, armazenamento e recuperao. O presente texto aborda alguns aspectos conceituais e histricos da imagem e da imagem fotogrfica e enfoca algumas questes relativas anlise e tematizao da imagem fotogrfica.

PAlAvRAs-chAve
Imagem. Imagem fotogrfica. Anlise da imagem fotogrfica. Tematizao da imagem fotogrfica. Fotografia.

Analysis and themes of photographic images ABsTRAcT


Images have always been one of the most important means of communication in the human history. Nowadays they have gained an extraordinary importance, mainly through global communication offered by the Internet. The invention of photograph allowed a gradual increasing in the production and in the use of images. A photographic image has many meanings and must be organized to be used. This implies a definition of its analysis and theme of its contents, and indexing, storage and recuperation. This paper is about some concepts and the history of Images and Photographic Images and about some questions related with analysis and themes of photographic images.

KeywoRds
Images. Photographic Images. Photographic ImageAnalysis. Photographic Imagethemes. Photograph

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permitir o uso de uma fotografia em diferentes contextos e para diferentes interpretaes e usos2. Desse conjunto de atividades, e em razo do elevado nmero de significados que podem ter, a anlise e a tematizao so, talvez, as tarefas mais importantes, pois a partir delas que ser possvel garantir ao receptor o acesso e a recuperao do que necessita. O presente texto enfoca algumas questes relativas anlise e tematizao da imagem fotogrfica, tendo como embasamento, alm das idias do prprio autor, opinies de relevantes autores contidas numa significante bibliografia sobre o assunto. O tpico especfico sobre Anlise e Tematizao de Imagens Fotogrficas precedido de dois outros que abordam conceitual e historicamente a imagem e a imagem fotogrfica. A IMAGEM A histria da humanidade foi e ainda marcada pela presena da imagem como um dos principais mecanismos de comunicao entre os homens, que a utilizaram na forma dos mais variados suportes e tcnicas, tais como madeira, pedras, argila, osso, couro, materiais orgnicos em geral, metais, papis, acetatos, suportes digitais, [...] desenho, pintura, escultura, fotografia, cinema, televiso, web [...] (RAMOS, 2007, p. 1). Levando-se em conta a importncia da viso para a percepo humana, sendo um dos mais relevantes recursos cognitivos, possvel entender a afirmao acima e ter melhor idia do significado da produo de imagens pelo homem. Como a cincia mostra, 75% da percepo humana visual. Depois vem a percepo auditiva (20%), enquanto outras modalidades somam juntas apenas 5% de nossa capacidade de perceber o mundo que nos cerca. (BRASIL, 2005, p. XIX). Mas o que imagem? Numa sntese de definies sejam elas filosoficamente oriundas de Plato e de outros mestres, sejam elaboradas por especialistas em semitica, comunicao e outras cincias , a imagem (do latim Imago) uma representao visual, construda pelo homem, dos mais diversos tipos de objetos, seres e conceitos. Pode estar no campo do concreto, quando se manifesta por meio de suportes fsicos palpveis e visveis, ou no campo do abstrato, por meio das imagens mentais dos indivduos.
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Nas palavras de Costa (2005, p. 27), Os estudos sobre imagens mostraram que elas tm, na cultura humana, uma funo muito mais complexa que na vida de outras espcies animais. Alm de reconhecer amigos e inimigos, de diferenciar presas e predadores, de situar os seres num espao de onde podem entrar e sair, as imagens mentais que obtemos de nossa relao com mundo podem ser armazenadas, constituindo nossa memria, podem ser analisadas por nossa reflexo e podem se transformar numa bagagem de conhecimento, experincia e afetividade. E mais, desenvolvemos tcnicas que nos permitem expressar todo esse movimento interno, mental e subjetivo atravs de outras imagens, estas criadas por ns. Desenhos, pinturas e esculturas permitem que compartilhemos com os outros as emoes e sentimentos despertados na nossa relao com o mundo. Desde a pr-histria, as imagens fizeram parte das relaes entre os homens e, mesmo aps a inveno da escrita, continuaram a ser fundamentais na comunicao humana. Os povos antigos comunicavam muitos de seus conhecimentos valendo-se de imagens, principalmente porque a maior parte das populaes no dominava os mistrios da escrita. Ler e escrever era privilgio de poucos e sinnimo de certa distino social. Funcionrios (na maioria das vezes de origem plebia) incumbidos de ler e escrever gozavam de respeito e distino (COSTA, 2005, p. 18). Na Idade Mdia o monoplio da leitura e da escrita era reivindicado pela Igreja, que tinha nas bibliotecas dos mosteiros verdadeiros exrcitos de copistas. Mas a grande massa populacional continuava iletrada e dependente das imagens. Segundo Manguel (2006, p. 143), No sculo VI, o Papa Gregrio, o Grande, havia declarado: uma coisa adorar um quadro, outra aprender em profundidade, por meio dos quadros, uma histria venervel. Pois aquilo que a escrita torna presente para o leitor, as pinturas tornam presente para os iletrados, para aqueles que s percebem visualmente, porque nas imagens os ignorantes vem a histria que devem seguir, e aqueles que no conhecem o alfabeto descobrem que podem, de certa maneira, ler. Portanto, especialmente para o povo comum, as pinturas so o equivalente da leitura. A inveno da imprensa permitiu que mais pessoas pudessem ter acesso aos livros e leitura e, nesse contexto, embora a imagem continuasse a exercer seu papel inclusive como ilustrao de muitos livros , a escrita passou a dominar os meios de transmisso de conhecimento existentes, minimizando o significado da imagem. A educao e a cincia passaram a basear-se no texto escrito. Somente no incio do sculo XIX, com a expanso do capitalismo que exigia que povos com diferentes idiomas se expressassem de uma maneira comum ,
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A tematizao de uma imagem no deve ser confundida com a indexao ou classificao dessa imagem. Uma foto de uma criana chorando sozinha numa praia, por exemplo, pode ser indexada por CRIANA, CHORO, PRAIA, MAR etc. Todavia essa foto pode ser contextualizada (tematizada) para ilustrar matrias de diferentes contedos temticos como, por exemplo, CRIANAS ABANDONADAS, FOME, CRIANAS MANHOSAS, ACIDENTES INFANTIS etc. Qualquer que seja a tematizao os termos de indexao sero sempre os mesmos. Na base de dados, sob a expresso tematizada CRIANAS ABANDONADAS podero vir centenas de termos que indexam outras fotos de assuntos os mais diversos, mas que podem ilustrar o tema CRIANAS ABANDONADAS como, por exemplo, ORFANATOS, MENDIGOS, FLANELINHAS etc.

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a imagem foi retomada como meio de comunicao. Os jornais comearam a ilustrar suas matrias, primeiro lentamente, pois seus proprietrios tinham receio da reao negativa dos leitores. Iniciou-se ento um novo processo de convivncia textoimagem. O sculo XX foi marcado pelo desenvolvimento de tecnologias e idias que levaram maior compreenso da imagem e de sua importncia no s como meio de comunicao, mas como auxiliar significativo para as tarefas de pesquisa e ensino. A imagem deixou de ser apenas arte e transformou-se em informao e conhecimento. Expandiu-se por meio de jornais, revistas cientficas e de entretenimento, televiso e fotografia. As novas tecnologias computacionais desenvolveram maiores possibilidades de produo e uso de imagens, permitindo uma hipermidiao com outros modos de comunicao. No sculo XXI, o universalismo da linguagem visual aparece como uma possibilidade de se alcanar um maior nmero de pessoas, rompendo-se as fronteiras do nacionalismo: fotos, filmes e programas de TV unem audincias do mundo todo sob as mesmas mensagens. (COSTA, 2005, p. 36). A comunicao extensiva (MIRANDA; SIMEO, 2003), atravs da computao, que faz uso do hipertexto, acelerou a hipermidiao principiada em fins do sculo XX e aumentou maciamente o uso de imagens. Imagens que aparecem de diversas formas, ora como ilustraes que so acrescidas s informaes da escritura alfabtica do hipertexto, ora como mapas criados pelos autores de hipertextos que auxiliam os navegantes a se localizarem nos mares abertos e infinitos da informao. (RIBEIRO, 2007, p. 1). Existe uma quantidade incalculvel de imagens sendo produzida atualmente e colocada ao alcance do pblico. preciso aprender a pensar por meio delas usando-as de maneira adequada para os fins a que se destinam. A criao de imagens vincula-se a uma causa ou a um fim especfico, seja ele religioso, poltico, ideolgico, publicitrio, educacional, informacional, ilustrativo, artstico etc., sempre com uma ligao s caractersticas sociais, culturais, religiosas, econmicas etc. de cada sociedade ou grupo. Ou seja, preciso entender a representao imagtica enquanto produto cultural de uma sociedade, com mltiplas diferenciaes entre os diversos grupos sociais. (LOPEZ, 2000, p. 44). Muitas imagens no so assimiladas por determinadas culturas simplesmente porque estas no possuem conhecimentos cognitivos adequados para entend-las.

[...] dificilmente conseguimos distinguir aquilo que no podemos nomear. Enquanto todas as lnguas comportam distines de claro e escuro, e a maioria tenha palavras que denotam as cores primarias e as secundrias, nem todas as lnguas tm termos especficos para as cores. O idioma tarahumara, do norte do Mxico, no tem palavras especiais para o verde e o azul; em conseqncia, a capacidade dos tarahumaras de distinguir matizes entre essas duas cores bem menos desenvolvida do que no falante do ingls ou do espanhol. A leitura que um tarahumara far de uma pintura azul e verde ser forosamente afetada pelas aptides lingsticas do espectador (MANGUEL, 2006, p. 33) A imagem polissmica, isso , pode ter diversos significados. Estes, por sua vez, esto inseridos em dois grupos designados denotativos e conotativos. Os denotativos referem-se quilo que a imagem representa com certa preciso, no seu sentido real; os conotativos, quilo que a imagem pode interpretar em um determinado contexto, em um sentido figurado e simblico. Para alguns autores, entre os quais SANTAELLA (1998), TACCA (2005), RAHDE (1996) e PLAZA (1993), a imagem evoluiu em ciclos ou paradigmas que incluem: 1) os processos artesanais de criao da imagem (utilizam-se de instrumentos manuais tais como pincis, cinzis, lpis etc.); 2) os processos automticos de captao da imagem (utilizam-se de equipamentos, principalmente aqueles ligados a fotografia, TV e vdeo); 3) os processos matemticos de gerao da imagem (utilizam-se de softwares e outros procedimentos que possibilitam a criao de imagens virtuais). Outros autores classificam apenas em duas categorias: 1) imagens tradicionais, que so semelhantes aos processos artesanais; 2) imagens tcnicas, semelhantes aos processos automticos e aos processos matemticos. A IMAGEM FOTOGRFICA Fotografia a arte de escrever com a luz conforme a origem grega das palavras foto = luz, grafia = escrita e, ao mesmo tempo, forma de expresso visual segundo a origem oriental japonesa: sha-shin = reflexo da realidade. (LIMA, I. 1988, p. 17). Assim, na viso das autoras Lima e Silva (2007, p. 7), Uma combinao de luzes, penumbras e sombras que, em fraes de segundos, se transforma num elemento visvel e interpretvel. Protagonista de incontveis feitos cientficos, artsticos, religiosos, psicolgicos e afetivos do homem, utilizada para captar, emocional, documental e plasticamente, a rotina de sociedades de origens e histrias diversas. Aliada tecnologia, vem permitindo aos fotgrafos registrarem o modo de viver (costumes, rituais, estmulos culturais e simblicos), de pensar (filosofia), de sentir e de agir do homem, e de tudo o que est ao seu redor. Os fatos, a natureza em geral, e os personagens que servem
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como objeto de inspirao so captados pelo fotgrafo que expe sua interpretao visual do mundo. Por meio dela cria-se um arquivo de vida, com o registro de todos os momentos considerados importantes, sejam de carter estritamente pessoal ou de carter coletivo, com enfoque particular ou profissional. Permite ainda o registro de fatos decisivos para o conhecimento da histria, da cultura, da cincia, das artes, dos esportes, da moda, da poltica, enfim, da histria da humanidade. Nas palavras de Aumont (2004, p.167), ela capta o tempo para restitu-lo depois ao espectador. Desse modo passou a fazer parte da rotina das pessoas, principalmente nos dias atuais, constituindo-se em testemunha s vezes aceita com indiscutvel credibilidade de acontecimentos e fatos variados. Capaz de capturar o acaso, eternizar determinado instante, a fotografia representa uma viso simblica da imagem original, a partir do olhar de quem produziu aquela imagem. (COUTINHO, I. 2006, p. 339). Exatamente por possuir um olhar que a produziu, a fotografia tem certo grau de iluso, pois, ao ser construda, capta aquilo que o fotgrafo deseja mostrar com base em enquadramentos, ngulos de tomada, objetivas usadas, iluminao etc. Ainda assim Desde o seu surgimento e ao longo de sua trajetria, at os nosso dias, a fotografia tem sido aceita e utilizada como prova definitiva, testemunho da verdade do fato ou dos fatos. Graas a sua natureza fisicoqumica e hoje eletrnica de registrar aspectos (selecionados) do real, tal como esses fatos se parecem, a fotografia ganhou elevado status de credibilidade (KOSSOY 2002, p. 19). A fotografia traz em si uma mensagem que produzida por algum, transmitida por algum tipo de mdia e absorvida por um receptor que dela far uso, mesmo que apenas no nvel de uma visualizao despretensiosa. Todavia, qualquer que seja o uso que dela ir fazer, o receptor, ao interpret-la, ser influenciado por suas prprias imagens mentais e por todo o aparato cognitivo, cultural, ideolgico, religioso, poltico etc., que adquiriu durante os anos e que so parte de sua vida. Essas influncias fazem com que uma mesma foto possa sofrer diversos tipos de interpretao quando vista por diferentes receptores. A inveno da fotografia deu-se num contexto mundial de grandes transformaes sociais, cientficas, culturais e tecnolgicas propiciadas pelo movimento da Revoluo Industrial. Baseando-se nos princpios da cmara obscura, utilizada pelos pintores do Renascimento, a fotografia foi, talvez, no mais que um aperfeioamento desses princpios, mas esse aperfeioamento permitiu estender a automatizao at a prpria inscrio da imagem. Enquanto era necessrio
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a um pintor um longo tempo para refazer mo, no fundo de uma cmara obscura ou num anteparo os contornos da imagem a ser reproduzida, bastavam algumas fraes de segundo para capturar a imagem no suporte argntico da fotografia. automatizao do registro da fotografia ainda acrescentou-se, graas inveno do negativo, a automatizao da reproduo da imagem original (GOUCHOT, 1993, p. 40) As diferentes naes puderam registrar suas tradies, culturas, paisagens, arquiteturas e monumentos, personagens desde as figuras mais comuns quelas mais ilustres , festas e acontecimentos em geral. Expedies cientficas e exploratrias, grandes construes (ferrovias, estradas, audes e prdios) e destruies (guerras, movimentos cataclsmicos) foram tambm documentadas. As pessoas sentiam a necessidade de se deixarem fotografar para a posteridade. Surgiram as fotos posadas de estdio que retratam o indivduo de modo solene e circunspeto. O homem se descobriu e descobriu o mundo adquirindo informaes e conhecimentos que antes lhe chegavam apenas de forma escrita, oral e por meio de desenhos e pinturas. O advento do carto postal e o aparecimento das revistas ilustradas pictoricamente, em meados do sculo XIX e incio do sculo XX, levaram ao uso de imagens em maior volume gerando a chamada civilizao da imagem. As pessoas necessitavam consumir informaes imagticas que reforavam de certa maneira as informaes contidas em jornais e revistas. Exceto por alguns poucos pases em que a tradio escrita era muito arraigada caso da Frana, por exemplo , comeou-se a mesclar texto e imagem nas informaes jornalsticas. Ainda nesse perodo, as inovaes tecnolgicas popularizaram as cmeras fotogrficas e muitos podiam fazer suas fotos e criar seu prprio acervo fotogrfico. No incio do sculo XX, as revistas comearam a ilustrar com fotos suas matrias e anncios, substituindo aos poucos as ilustraes pictricas e, assim, mudando os paradigmas da comunicao de massa e de conhecimento do mundo. Hoje, principalmente com o advento da Internet, a imagem fotogrfica faz parte do dia-a-dia das pessoas compondo, com a escrita e o som, o fundamento da comunicao. Por isso, o estatuto de testemunho, portanto de verdade, da fotografia, viu-se reforado quando multiplicado aos milhares e aos milhes. (KOSSOY, 2007, p. 160) (negrito nosso) Mas existe verdade na fotografia? Segundo grande parte dos autores que tratam do assunto, a verdade fotogrfica inexiste, uma vez que a imagem criada sofre influncias do seu criador o fotgrafo e, posteriormente, do seu receptor o pblico usurio. A composio da foto, de acordo com determinadas caractersticas tcnicas, luzes, ponto de vista, objetivas etc., mostra a inteno do fotgrafo em produzir uma mensagem com um objetivo definido. Alm disso, a imagem mental e a
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cognio do receptor podem alterar uma possvel verdade pretendida pelo emissor da foto. Esse assunto ser retomado mais adiante neste artigo, quando forem abordados os aspectos denotativos e conotativos da imagem. Antes, interessante tratar daquilo que a fotografia mostra, ou seja, o seu referente. O referente de uma imagem significa um objeto real preexistente a essa imagem, algo concreto ou conceitual que serviu de modelo ou inspirou sua elaborao. Na imagem fotogrfica por mais abstrata que seja o referente , necessariamente, real e concreto. O referente na imagem fotogrfica o testemunho de algo acontecido, fixado e congelado no tempo aps um clique da cmera fotogrfica. A imagem registrada mostrar eternamente aquele referente focalizado, que poder ser apreciado por milhes de pessoas em diferentes pocas, com distintas interpretaes. Simular algo real que, mesmo que no possa ser visto, nos permitir saber que existiu e foi fixado pela imagem fotogrfica, tenha o fotgrafo manipulado ou no a elaborao dessa imagem. No sculo XIX, a fotografia era considerada uma reproduo perfeita, a exata similitude de seu referente na natureza. Em nosso sculo essa idia perdeu terreno para uma nova concepo que passou a ver na imagem uma recriao da realidade, isto , uma verso do operador da cmera, sendo, portanto culturalmente dirigida. Apesar disso, o mito da fotografia como prova de realidade manteve-se, de certa forma, intacto para a grande maioria de seus receptores (HANTZSCHEL, 2007, p. 3). De acordo com Kossoy (2007), no mundo da representao fotogrfica existem duas realidades: a primeira realidade e a segunda realidade. A primeira diz respeito ao prprio referente, isso , ao que ser fotografado e tambm ao seu processo de representao. A segunda a prpria imagem fotogrfica, resultado do registro da primeira realidade. Essa segunda realidade sujeita a diferentes interpretaes, conforme a viso dos receptores. As fotografias, em geral, sobrevivem aps o desaparecimento fsico do referente (primeira realidade) que as originou: so os elos documentais e afetivos que perpetuam a memria. A cena gravada na imagem no se repetir jamais. O momento vivido, congelado pelo registro fotogrfico, irreversvel. As personagens retratadas envelhecem e morrem, os cenrios se modificam, se transfiguram e tambm desaparecem. [...] Desaparecida a segunda realidade seja por ato voluntrio ou involuntrio aquelas personagens morrem pela segunda vez. O visvel fotogrfico ali registrado desmaterializa-se. O ciclo da lembrana e da recordao interrompido. (KOSSOY, 2001, p. 139).

Ao escolher um referente, o fotgrafo ir registr-lo de acordo com a sua viso de composio e com os objetivos esperados para a imagem. O que ser fotografado no , portanto, algo aleatrio. Baseia-se em necessidade encomendada com determinado propsito cultural, cientfico, comercial, publicitrio etc., ou simplesmente para um fim esttico e/ ou artstico. Conforme o seu destino, uma fotografia falar de forma mais correta segundo os parmetros adotados na sua composio. Esses parmetros fazem parte da prpria anlise e interpretao da imagem, feitas posteriormente pelo receptor. Por exemplo, se o que se pretende destacar um homem especfico dentro de determinado ambiente, deve-se elaborar uma composio que privilegie esse homem em relao aos demais elementos da cena, de forma a fazer com que o receptor tenha sua viso dirigida imediatamente para ele. Enquadramento, plano da objetiva e foco (profundidade de campo adequada ao objetivo da foto), aspectos cromticos (cor ou preto e branco), tonalidade, contraste e brilho, posio do objeto a ser fotografado, regras dos teros, linhas, molduras, perspectivas, tipo de luz e intensidade, horizontalidade ou verticalidade, uso de objetivas adequadas. Todos esses elementos constituem a composio da imagem fotogrfica e devero estar consoantes com aquilo que ela pretende falar. Por mais que se procure criar uma imagem fotogrfica bem definida quanto ao seu contedo e expresso, haver sempre, quando da sua anlise, muitas formas de interpretao pelos diversos receptores. Como foi visto, isso se deve aos diversificados nveis socioculturais e vivncia das pessoas. A imagem fotogrfica como todas as formas de imagem , portanto, polissmica ou ambgua, ou seja, permite vrios significados causados pelo seu sentido conotativo. Dois sentidos fazem parte da fotografia quanto ao seu contedo: o sentido denotativo e o sentido conotativo. No sentido denotativo no h espao para interpretaes. O que o receptor enxerga e assimila uma cpia literal, objetiva, prtica e na maioria das vezes fiel de um determinado referente. retratada uma ponte destruda sobre um rio, ela est ali e ser vista por todos tal como , ainda que sua cor original, por exemplo, tenha sido modificada pelo fotgrafo ou por algum editor de fotografia. A ponte vista como sendo uma ponte em um estado de destruio. O rio ser visto como um rio simplesmente. Se h alguma pessoa, esta ser vista apenas como uma pessoa. Essa cena, todavia, poder ser interpretada de inmeras maneiras por distintas pessoas. Algumas podero interpretar a cena da ponte cada como sendo resultado de um tremor de terra, outras como uma imploso, outras como sendo resultado de um bombardeio numa guerra, e assim por diante. Essas diferentes interpretaes do um sentido conotativo imagem, uma vez que a colocam em outros contextos, dando a ela novos sentidos carregados de valores distintos. Essas
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so formas conotativas concretas, pois interpretam a cena observando os elementos constitutivos da imagem a ponte, o rio, a pessoa etc. Outras formas de conotao mais abstratas poderiam tambm envolver essa imagem da ponte. Alguns receptores podem associ-la, por exemplo, misria (pelo efeito da destruio), falta de manuteno pelas autoridades etc. Segundo Kossoy (2007, p. 61), a imagem fotogrfica vai alm do que mostra em sua superfcie. Naquilo que no tem explcito, o tema registrado tem sua explicao, seu porqu, sua histria. Seu mistrio se acha circunscrito, no espao e no tempo, prpria imagem. Isto prprio da natureza da fotografia: ela nos mostra alguma coisa, porm seu significado a ultrapassa. Exatamente por ser polissmica, ambgua e conotativa por natureza, gerando possibilidades de diversas interpretaes, a maioria das imagens, quando utilizada em mdias de comunicao, vem acompanhada de ttulos, legendas ou de algum outro tipo de identificao. O texto, nesse caso, supre deficincias da imagem e ambos se completam, permitindo inserir a imagem num contexto histrico-documental no qual se identifica o seu contexto real de produo: como local, data, motivo, fato ou objeto representado etc. e/ou indicando claramente o sentido conotativo concreto ou abstrato que o fotgrafo ou o editor de imagens quis dar a ela. [...] na maioria das vezes o texto s faz amplificar um conjunto de conotaes j includas na fotografia; mas s vezes tambm o texto produz (inventa) um significado inteiramente novo e que de algum modo projetado retroativamente na imagem, a ponto de a parecer denotado [...] (BARTHES, 2000, p. 334). Todas as caractersticas da imagem fotogrfica anteriormente mencionadas composio, relao com um referente, primeira e segunda realidade, sentidos denotativos e conotativos, contexto histrico-documental , bem como as questes ligadas s caractersticas dos seus produtores e receptores imagens mentais, cognio, ambientao etc. so fundamentais para a sua anlise e tematizao, assuntos que sero tratados no prximo tpico deste texto. ANLISE E TEMATIZAO DE IMAGENS FOTOGRFICAS Anlise Conceitual Analisar conceitualmente uma imagem fotogrfica implica determinar os seus sentidos denotativo e conotativo. Conforme o fim a que se destina fins arquivsticos puramente histricodocumentais ou uso como ilustrao ou composio de informao em mdias diversas , a anlise aprofunda-se em mais ou menos detalhes informativos.
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Uma fotografia de um comcio em praa pblica, por exemplo, quando analisada para fins histrico-documentais, dever incluir na sua anlise e posterior indexao, informaes concretas sobre o fato real (nome do evento, data, local, pessoas envolvidas etc.) que levaram sua elaborao. Sem essas informaes e principalmente se no for armazenada com o conjunto de documentos ao qual pertence , h uma perda do contexto documental, ainda que contenha uma srie de informaes sobre o referente. Nesse caso, o sentido denotativo da imagem estar bem determinado, e a mesma praticamente carecer de outros sentidos conotativos alm daquele que identifica o evento. Entretanto, se a mesma fotografia tiver por finalidade apenas se constituir em um item de um banco de imagens de temas diversos para fins de ilustrao ou composio de mdias fora do seu contexto histrico, os dados especficos acerca do evento no necessitam ser obrigatoriamente analisados e indexados embora seja altamente desejvel que isso ocorra. Ainda assim, permanece o sentido denotativo, que mostra a imagem do referente tal como ele . Nesse caso, a imagem poder ter vrios sentidos conotativos que sero vistos e sentidos pelos diversos receptores. No importando o fim a que se destina, a anlise de uma imagem fotogrfica deve incluir no apenas uma leitura dos seus sentidos denotativo e conotativo. A composio da imagem, bem como as caractersticas dos produtores (fotgrafos) e receptores (pblico a que se destina), deve ser observada. Ao ler uma imagem, necessrio observar que, alm do aspecto objetivo, do domnio da tcnica e do equipamento, existe um componente subjetivo que depende da vivncia, da percepo e da sensibilidade do autor. Quando as pessoas se empenham em entender e dar sentido ao mundo, elas o fazem com emoo, com sentimento e com paixo. Portanto, no se busca mais na imagem fotogrfica a coisa propriamente dita, mas a sua representao conceitual. Os valores culturais agregados ao sentido de ritmo e da relao entre formas e significados o que vai reforar a expresso do contedo de uma fotografia. O conhecimento dos elementos da linguagem fotogrfica, que adquirido a partir de uma base tcnica da realizao da fotografia, possibilita uma maior compreenso da capacidade narrativa e do contedo dramtico contido em cada foto. O que ir reforar o contedo da imagem fotogrfica a disposio dos elementos para a composio do campo visual. No entanto, para a efetiva compreenso desta mensagem, o espectador ir buscar, em sua bagagem (memria visual) e na sua concepo de mundo, elementos de equivalncia para chegar a uma dada interpretao (LIMA; SILVA, 2007, p. 7)

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Anlise e tematizao da imagem fotogrfica

A maneira de analisar uma imagem concebida de formas distintas por vrios autores. H, todavia, um senso comum que nomeia alguns aspectos que podem interferir diretamente no significado de uma imagem e que, por isso, precisam ser identificados. Muitos desses autores baseiam-se nas idias de Panofsky (1976), que indica trs nveis para a anlise conceitual da imagem. Kossoy (2007, p. 47) um desses autores e faz os seguintes comentrios: Para a anlise e interpretao das fotografias nos apoiamos, em parte, nos conceitos de Erwin Panofsky apesar de o autor ter proposto seu mtodo para a representao pictrica especialmente no que se refere interpretao iconolgica que corresponde ao nvel interpretativo mais profundo, o significado intrnseco. Na realidade, Panofsky props trs etapas de interpretao: a descrio pr-iconogrfica (nvel primrio ou natural), a anlise iconogrfica propriamente dita (secundrio ou convencional) e o terceiro nvel, mais profundo, que diferia dos anteriores, centrado na busca do significado intrnseco (ou contedo), que comporta vrios valores simblicos. Manini (2007, p. 4) tambm sugere que se faa uma anlise baseada nas idias de Panofsky e prope respostas para algumas perguntas extradas da fotografia no momento da anlise: [....] Quem ou o que aparece na imagem (descrio ou nome das pessoas e/ou lugares); Que lugar aparece na imagem (localizao espacial e geogrfica); Quando foi realizada a tomada (indicao de data, tempo cronolgico ou ocasio); Como so ou esto os principais elementos da imagem (complementao da descrio inicial feita do motivo principal da imagem); O que indica esta imagem (de que ela o trao, a marca, o sinal). As respostas a estas perguntas devem ser dadas com base em informaes concretas provenientes da imagem ou de seu referente. (negrito nosso) Outros autores pesquisados mencionam ainda que muitos aspectos importantes devem ser observados no momento da anlise: Para Duarte (1998, p. 146), 1) o plano destaca a importncia do tema em relao aos outros elementos presentes na imagem; 2) a composio confere seqencialidade ou direcionalidade, levando o olhar a percorrer as imagens de acordo com um certo esquema que descobre pontos essenciais e os valoriza; 3) o enquadramento define a posio dos sujeitos em relao a margens da imagem; 4) as tomadas frontais, laterais tm sentido de ordem cultural; 5) a hierarquia de figuras perceptiva ou narrativa atribui sentidos diversos ao fixo e ao mvel, ao animado e ao inanimado. Assim, tamanho, enquadramento, formato, plano, tonalidade, contraste,

nitidez, alm de dados explcitos como indumentria, objetos, tecnologias conferem sentidos e significaes. J Coutinho, I. (2006, p. 336 e 340) assinala que Entre os aspectos destacados estariam o enquadramento, a perspectiva, a relao fundo/figura, a composio da imagem, a utilizao da luz e cores. A relao entre os objetos representados e a funo da mensagem visual. Desta forma, a imagem como texto visual a ser lido, seria marcada pela presena de diferentes maneiras de significar [...] Na anlise da imagem fotogrfica a qualidade tcnica e esttica, um dado a ser observado a partir dos elementos discutidos anteriormente, pode tambm revelar informaes importantes sobre seu contexto de produo e ainda sobre sua importncia ou significao em determinado momento histrico [...]. A posio da imagem, a presena ou no de texto, a utilizao de moldura, cores devem ser interpretados pelo analista. Para alguns autores, a observao destes aspectos permitiria avaliar a funo da fotografia em dada mensagem. Finalmente, Costa (2005, p. 85) tece os seguintes comentrios sobre a anlise da imagem: [...] ns, observadores, somos dotados da competncia para a leitura de imagens e que essa competncia que faz das imagens unidades coerentes e com sentido. Utilizamos nesse processo no s nosso olhar, mas nossa capacidade de comparao, de fazer analogias e de desenvolver memria visual. Esse processo complexo resulta em inmeras informaes que podem ser organizadas em diferentes nveis: 1. informaes tcnicas: so as informaes que nos permitem distinguir uma foto colorida de outra em branco e preto. Quanto mais conhecemos a respeito do processo fotogrfico, mais dados tcnicos somos capazes de perceber ou obter; 2. informaes visuais: so aquelas que dizem respeito configurao da imagem, ou seja, como ela foi concebida e os critrios estticos utilizados. Nesse conjunto de dados est a identificao do fotgrafo e da maneira como ele organizou os elementos plsticos da imagem: qual o recorte que ele deu cena, o que colocou ao centro, como utilizou a iluminao. 3. Informaes textuais: so aquelas que obtemos do assunto tratado e da forma como tratado. 4. Informaes contextuais: so as informaes que dizem respeito a tudo aquilo que se sabe sobre as razes e intenes do fotgrafo ao criar a fotografia.

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Com base no pensamento dos autores anteriormente citados e de outros que falam sobre o assunto , pode-se inferir que a anlise da imagem deve ser feita de forma bastante criteriosa, cuidadosa e detalhista, para que se possa chegar a uma adequada tematizao. Quaisquer aspectos considerados podem auxiliar na definio dos seus contextos histricodocumentais e de seus sentidos conotativos. Existem, inclusive, aspectos no visveis na imagem e que, ao serem encontrados, podem acrescentar novos significados concretos ou abstratos imagem. Em banco de dados temtico destinado a fornecer informaes imagticas para pesquisas e mdias, os sentidos conotativos visveis e invisveis devem ser identificados a priori pelos especialistas em informao. Tematizao3 O uso de imagens fotogrficas em documentos tcnicocientficos e, principalmente, em mdias diversas (jornais, revistas, peas publicitrias etc.), como parte da elaborao de matrias informativas, aumentou nos ltimos anos, notadamente aps o aparecimento e crescimento da tecnologia digital fotogrfica e da facilidade de armazenamento de imagens em bancos de dados disponveis via Internet. Em vista disso, a recuperao adequada dessas imagens fator de preocupao por parte de especialistas de mltiplas reas, de modo particular os da rea de cincia da informao, que tm como uma de suas misses propiciar condies ideais de organizao, armazenamento e recuperao de informaes. Muitas propostas desses especialistas ressaltam a necessidade de uma correta digitalizao; outras valorizam os aspectos relacionados indexao; outras, a importncia de uma anlise adequada do contedo da imagem. As propostas oriundas da arquivstica, de forma procedente, enfatizam a obrigatoriedade de se vincularem as imagens fotogrficas sempre ao seu contexto documental, mantendo-as associadas ao seu organismo produtor. Mas o que se nota que, de maneira geral, as propostas decorrentes de trabalhos de experimentados autores falam, em grande parte, de se trabalhar com a imagem visvel, ou seja, aquela imagem aparente na fotografia. Quando se fala em sentido conotativo da imagem, a meno feita, comumente, s possveis interpretaes daquela imagem que visvel, isso , o sentido conotativo concreto da imagem. Poucos textos, todavia, tratam do sentido conotativo abstrato da imagem, dos significados implcitos e no visveis, embora esses significados possam ser bastante explorados para a composio de informaes. Neste tpico sero abordadas duas formas de sentido conotativo, com algumas idias de como possvel analisar e tematizar uma imagem previamente ao seu uso pelo receptor. As imagens, na amplitude de seu sentido conotativo concreto e abstrato so passveis de inmeras utilizaes, no todo ou
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em parte, para diferentes objetivos, dependendo apenas da contextualizao que se d a elas, seja por meio de legendas, ttulos, textos ou ainda pela pura insero das mesmas em matrias tcnico-cientficas ou informativas. Muitas vezes, ao precisar de uma fotografia para compor um documento, o receptor vai em busca de imagens de arquivo notadamente no contexto das bases de dados e nos sistemas de busca disponveis na Internet. (SIMEO, 2007). Outras vezes, segundo sua necessidade, elabora a foto de acordo com o tema do assunto a ser tratado, principalmente quando esse assunto extremamente especfico. A posse de um presidente, por exemplo, dever ser documentada in loco para registrar o fato. As imagens decorrentes faro parte de arquivos histrico-documentais e podero ser aproveitadas sempre que o assunto a ser ilustrado fizer referncia quela posse especfica. Todavia, a foto do presidente, tirada no dia de sua posse, poder posteriormente ser usada em outros contextos bastante distintos, desde que tematizada para isso. Ainda segundo SIMEO (2007), Seja para utilizao em jornais ou revistas ou como elemento complementar a pesquisas de natureza histrica, a imagem ganha seu contorno definitivo como informao quando tematizada pelo usurio-pesquisador. Tambm Lopez (2000, p. 19) pondera sobre a tematizao da imagem fotogrfica quando afirma: As reciclagens e reprodues de documentos imagticos so fenmenos comuns [...] Aquela imagem de formatura de Dr. Fulano pode eventualmente vir a ser reproduzida por um jornal. Nesse caso, o contedo informativo primrio permanece igual, porm torna-se um documento absolutamente diferente em termos de arquivstica. A busca de imagens pelo receptor, para ser bem-sucedida, deve ser feita com adequada estratgia de pesquisa nas bases de dados imagticas. Todavia, a maioria dessas bases elabora a indexao dos contedos levando em conta apenas a anlise descritiva da imagem, ou seja, o seu contedo visvel. Quando fazem uma anlise que inclui o sentido conotativo, fazem-na abordando apenas o bvio, o concreto, o visvel, dentro de um enfoque temtico nico. Constantemente o que se v o receptor tematizar a sua necessidade e, a partir da, iniciar sua busca em diferentes bases de imagens, tendo como parmetro no apenas o tema objeto de sua pesquisa, mas vrios temas correlatos sob os quais espera encontrar o que procura. s vezes as imagens encontradas so pertinentes ao assunto de interesse, mas no so adequadas s necessidades, j que esto indexadas, mas no tematizadas. Uma pesquisa sobre imagens que reflitam tristeza, por exemplo, deveria apresentar imagens diferenciadas conforme as diversas tematizaes requeridas: dor, morte, esporte, fome, amor etc. Nas palavras de Brasil (2005, p. IX),
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A definio de tematizao pode ser vista na introduo deste trabalho

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Quem quer que j tenha se deparado com a necessidade de utilizao de imagens previamente produzidas para a construo de um novo produto sabe da importncia de instrumentos que permitam classificar adequadamente essas imagens. A dificuldade de localizar tais instrumentos deve-se a muitos fatores, em particular multiplicidade de leituras existentes em cada imagem. Lopez (2005, p. 107) comenta que: A respeito da referenciao temtica da imagem, o filsofo Max Black indica a impossibilidade de algum encontrar, em um grande conjunto de documentos fotogrficos, uma determinada imagem, tendo como base apenas um enunciado que, a principio, a traduziria. Nesse caso, o enunciado ou assunto careceria de um tema para contextualiz-lo. A maneira de analisar uma imagem concebida de formas distintas por vrios autores, como pde ser visto no tpico anterior. H, porm, um senso comum que nomeia alguns aspectos que podem interferir diretamente no significado de uma imagem e que, por isso, precisam ser identificados. Com base nesse senso comum, podem-se propor os seguintes elementos para a anlise e tematizao da imagem fotogrfica: 1. descrio fsica (formato e tamanho da imagem fotogrfica, tipo de suporte, autor, transformaes ocorridas a partir do original etc.); 2. composio (objetiva e filtros utilizados, abertura e tempo de exposio, tipo de luz, nvel de nitidez dos assuntos, ponto de vista do fotgrafo, profundidade de campo e hierarquia das figuras, enquadramento etc.); 3. contexto arquivstico da foto (relao da mesma com determinado fato ou documento); 4. contedo da foto ou assunto sentido denotativo da foto (descrio do que a foto contm); 5. sentidos conotativos da foto (descrio dos sentidos conotativos concretos e abstratos que a foto pode conter). 6. tematizao (enquadrar os sentidos conotativos nos temas que lhes forem adequados) Pelo que se depreende, um bom sistema de recuperao de imagens dever permitir no apenas as anlises denotativa

e conotativa da imagem fotogrfica, mas tambm a sua insero em diferentes contextos tematizados, seja da foto como um todo, seja de cenas que a compem. Ao analisar uma fotografia alm dos aspectos j comentados anteriormente, quando se mencionou a anlise da imagem , o responsvel pela anlise e indexao dever ter a capacidade de encontrar todos os sentidos conotativos concretos e abstratos existentes na imagem, bem como as possveis tematizaes possibilidades de uso em que podero ser utilizados. Essa etapa conceitual de suma importncia, pois refletir na qualidade das respostas, quaisquer que venham a ser os sistemas de recuperao de imagens (manuais ou automatizados) utilizados. Por sua vez, de posse das respostas requeridas, caber ao receptor fazer adequada tematizao de seu uso, em especial quando se tratar de mdias informativas nas quais a imagem assume um papel de grande relevncia. CONSIDERAES FINAIS No h dvida de que o mundo de hoje um mundo eminentemente imagtico e que a fotografia o seu representante maior, compondo com a escrita e o som a hipermidiao da comunicao extensiva moderna. Devido a isso, os meios de comunicao tradicionais ou informatizados principalmente jornais, revistas e mdias publicitrias necessitam de mecanismos que possibilitem, de forma rpida, segura, eficaz e eficiente, a recuperao de imagens fotogrficas adequadas aos temas de suas matrias. As seis etapas propostas no final do tpico anterior so de grande importncia num sistema de anlise e recuperao de imagens fotogrficas, em particular a etapa seis, que permite o direcionamento de um assunto ao sentido ou tema desejado pelo pesquisador. Cada servio de informao deveria criar sistemas que viabilizassem, de maneira antecipada, a tematizao das imagens analisadas, de acordo com as necessidades e demandas de seus usurios. Assim, ao preparar um documento tcnicocientfico, uma matria informativa para um jornal ou revista, uma pea publicitria (ou qualquer outro documento que requeira o uso de uma fotografia), o usurio teria a certeza de encontrar material diretamente relacionado ao seu tema. No correria o risco de, por exemplo, ao procurar uma foto de um menino sorrindo, para uma matria sobre crianas, encontrar a foto do sorriso de uma hiena.

Artigo recebido em 14/12/2007 e aceito para publicao em 16/05/2008.

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