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Os edifcios-fantasmas e seus ornamentos delinquentes Fernando Serapio (diretor executivo da revista Projeto Design)

"No S sei sei por onde que vou/No no negro", sei vou do para onde por vou/ a."

Trecho de "Cntigo Jos Regio (1901-1969)

poeta

portugus

Fraudulentos no estilo e no glamour, os chamados edifcios neoclssicos aterrorizam a paisagem urbana paulistana. O establishment arquitetnico chia e a maior parte do pblico consumidor aprova, enquanto construtores, incorporadores e imobilirias esto de olho nas vendas. A questo parece menor e mesquinha, pois se trata de edifcios privados. No entanto, pode ser vista como uma metfora da viso que a sociedade tem do arquiteto: uma profisso com muita serventia na arte de adornar fachadas conforme tendncias da moda. Nas duas ltimas dcadas, acelerou-se a transformao dos novos edifcios de apartamentos de So Paulo em produtos. Em vez de boa arquitetura, so oferecidas opes em estilos desvirtuados: neocolonial, neomediterrneo, neomoderno, art dco etc. A p de cal desse processo o que o mercado define como neoclssico. Em contraponto ao sucesso de pblico, nove entre dez arquitetos desaprovam esses projetos. No debate pblico que se encena, os arquitetos responsveis por essas edificaes, todos ligados indstria da construo civil, fogem da discusso ou procuram legitim-la com argumentos superficiais. O fato no novidade: mesmo depois dos primeiros exemplares residenciais modernos como o Columbus (1930), de Rino Levi, e o Esther (1936), de lvaro Vital Brazil e Adhemar Marinho -, Jacques Pilon perpetrou edifcios no suposto estilo neoclssico, como o So Luiz, de um ecletismo depurado vagamente francs (nota 1). De 30 anos para c, os sucessores preferenciais de Pilon nessa ingrata empreitada estilstica foram executados pela Construtora Adolpho Lindemberg. Tanto os prdios de Pilon quanto os de Lindemberg so caracterizados pelo revestimento em tom ocre, balaustradas e alguns poucos ornamentos. Considerados por parte da elite como signo de edifcio nobre, passavam incgnitos na imensido paulistana. O pior estava por vir. Nos ltimos dez anos, os exemplares neopassadistas tomaram a cidade, porm utilizando elementos de fachada mais variados: so mansardas, pinculos e todo tipo de ornamentao. O mais conhecido entre esses edifcios residenciais o Saint Patrick: alm do estilo exacerbado e da volumetria desconcertante, chamou a ateno por burlar leis municipais. Exposto na 3 Bienal Internacional de Arquitetura e atualmente embargado, o prdio de autoria de Pablo Slemenson, que foi scio de Carlos Faggin e colaborador de Joaquim Guedes, alm de registrar passagem pelo Condephaat. O debate acontecia nos bastidores: basta lembrar que as curadorias da 4 e da 5 BIA tiveram a cautela de no aceitar projetos do gnero. Alterou-se essa dinmica quando esse estilo macarrnico ganhou a esfera dos edifcios de escritrios de alto padro - programa

que, em comparao com os residenciais, costuma envolver mais planejamento, melhores projetos, clientes mais exigentes e, por conseqncia, honorrios mais altos. A discusso tornou-se pblica: o assunto foi tema na grande imprensa (O Estado de S. Paulo, Folha de S. Paulo e Veja So Paulo, por exemplo) e provocou dois concorridos encontros no IAB/SP, em agosto e setembro passados. As reportagens teciam elogios e apontavam como cones desse novo-velho estilo trs edifcios comerciais: o San Paolo e o Plaza Iguatemi Business Center, ambos projetados por Israel Rewin, e a sede do Banco Santos, desenhada por Jlio Neves com fachada de Pablo Slemenson. Mas, enfim, qual o problema dessas construes, uma vez que so financiadas e consumidas pela iniciativa privada? s uma questo de gosto? H diversos argumentos possveis para essa discusso. Este texto se concentra em seis deles, que possuem relaes com a histria, a tecnologia, o ps-modernismo, o poder absolutista, a cidade e a profisso. Histria O primeiro ponto a ser observado acerca desses projetos o pecado inicial apontado por historiadores (nota 2): esses edifcios podem ser tudo, menos neoclssicos. Como disse Pedro Paulo de Melo Saraiva, em um dos encontros do IAB, o caso de acionar o Procon, por propaganda enganosa. Sem critrio nem bom senso, os projetos ditos neoclssicos misturam elementos das ordens clssicas - como colunas, arcos e adornos - com mansardas parisienses, criando um samba do crioulo doido que encanta a patulia. Historicamente, todo edifcio clssico horizontal, dada a prpria natureza da tecnologia empregada - primeiro em madeira, depois em pedra. Alm disso, prdios comerciais e residenciais so, por princpio, uma inveno moderna. Esses neoclssicos possuem a mesma lgica e importncia de uma obra escrita em lnguas mortas, incompreensvel para quem escreve e para quem l. Mas o leitor, mesmo no entendendo uma linha sequer, acha aquilo nobre, bonito. Em contraposio, esses prdios so planejados de forma racional, com tecnologia de ponta. Ou seja, so edifcios inteligentes com projetos burros. Tecnologia Nesse caso, h um contra-senso no uso da tecnologia. Apesar de serem edifcios comerciais de ponta - sobretudo no que tange a elementos pr-moldados de fachada -, eles representam um retrocesso. O problema no o ornamento, que est reaparecendo com fora na vanguarda europia. A contradio utilizar, sem o menor critrio, fachadas tecnologicamente de ponta cuja estampa so elementos de ordens clssicas. Trata-se de apropriao fora de poca, sem propsito nem carter, que nada acrescenta cultura e construo tupiniquins. Uma ofensa arquitetura, tanto esttica clssica - de Vitruvius, Ledoux, Alberti ou Palladio - quanto ao desejo de industrializao do moderno - de Walter Groupius e Mies van der Rohe. Ps-modernismo

Analisando a superficialidade dos projetos e dos discursos dos arquitetos, a possvel conexo entre essas construes e a ps-modernidade revela-se um delrio. Contudo, do ponto de vista do desejo do consumidor, parece evidente o desencanto com a modernidade, no do ponto de vista funcional, mas em relao esttica. A imensa massa de edifcios modernistas produzidos na cidade - principalmente no boom de construes entre 1964 e 1978, resultado dos financiamentos do BNH -, a maior parte sem qualidade, pode ter gerado um desejo de renovao que, misturado aspirao por status, materializou-se em balastres, pinculos e mansardas. No seriam os novos projetos a produo em massa de signos de poder, utilizando a linguagem clssica como recurso? Os consumidores desses edifcios so capitalistas que, ao que tudo indica, no esto desiludidos com a tcnica. No se est diante de discpulos de Leon Krier, que, ao pregar a volta da cidade pr-industrial europia do sculo 18 e se basear no anticapitalismo de Ruskin e Morris, tenta a todo custo levantar qualidades na obra de Albert Speer, arquiteto e ministro do Terceiro Reich. Poder absolutista Com Speer, chega-se ao quarto ponto: no sculo 20, a utilizao de elementos clssicos em arquitetura associada a regimes de fora. Adolf Hitler e Benito Mussolini apreciavam a cultura clssica, e os edifcios-cones de seus regimes repetem lies do passado, seja com o auxlio do prprio Speer, na Alemanha, ou de Marcello Piacentini, na Itlia. Ironicamente, em So Paulo, grande parte dos neoclssicos so construdos, projetados e consumidos pela comunidade judaica, que deveria ser a primeira a recusar essa esttica. A cidade A propsito da falta de democracia, o quinto ponto a relao (ou a falta de) desses edifcios com cidade. Potencializada pela insegurana dos grandes centros, a ausncia de gentileza desses projetos com o espao urbano gritante: altos muros, ausncia de espaos semipblicos ou mesmo de permeabilidade espacial, entre outros. Os empreendedores, por falta de viso, tratam o espao privado de forma radicalmente egosta. Nesse ponto, entra a perversa figura do marketing imobilirio, que, ignorando qualquer noo histrica, trata o projeto como mero produto. Os profissionais envolvidos na chamada consultoria imobiliria ignoram a histria da arquitetura, no sabem avaliar uma boa implantao, no querem saber de aspectos ambientais, muito menos de relaes urbanas. E decidem a feio que a cidade vai ganhando. A profisso O sexto ponto fundamental, e diz respeito relao atual entre arquitetos e sociedade. Esses edifcios vo contra todos os princpios que regem a boa arquitetura: na universidade no se ensina tal cinismo; ali, os arquitetos so treinados para executar projetos que tenham compromisso com o espao urbano. Para piorar, grande parte da elite

arquitetnica local atuante formou-se, politicamente, como militante ou simpatizante da esquerda, o que a afastou das questes do mercado. Essa ruptura entre arquitetura e mercado tem conseqncias gravssimas, como esta com que nos defrontamos. Atualmente, os arquitetos, apesar de mais envolvidos no processo do que no passado (eles fazem os projetos, trabalham na construtora, na incorporadora, na obra, na aprovao, na imobiliria etc.), perderam poder de deciso. Em ltima instncia, h pouca conexo entre a realizao imobiliria e o saber arquitetnico. Por parte da universidade, perdeu-se o contato com o mercado. E o mercado, por sua vez, no aproveita o saber da universidade. Resultado: os profissionais, ainda hoje educados para estar frente do processo, como nos anos 1950, sentem-se impotentes ao ver a cidade ser construda a sua revelia. Publicada originalmente Edio 290 Abril de 2004 em PROJETODESIGN