Curso de Serigrafia(Silk-Screen)

Vantagem do Curso: Ter uma profisso lucrativa, iniciar uma micro-empresa, trabalhar por conta prpria, ter seu prprio negcio altamente lucrativo que requer muito pouco investimento e que pode ser iniciado em sua prpria casa. Objetivos: Apresentar o processo de impresso em serigrafia (silk screen) e suas vrias utilizaes. Familiarizar o aluno com os materiais e termos utilizados no processo de serigrafia e apresentar as principais aplicaes da serigrafia.

O que Serigrafia ou Silk-Screen? (Significado seri de seda e grafia de imprimir, ou seja, a impresso atravs da seda.). um processo de impresso utilizado na impresso a cores ou preto e branco. considerado o mtodo mais antigo de impresso tendo sido usado pelos chineses e japoneses. verstil, pois permite a impresso em qualquer tamanho, em qualquer material, em qualquer forma e em vrias quantidades. Como Funciona em Geral a Serigrafia? um quadro com um tecido esticado contendo uma imagem, aberta em algumas reas e fechadas em outras reas. A rea aberta define a imagem que queremos reproduzir. A tinta arrastada e pressionada por um rodo e, assim, atravessa o tecido somente pela imagem e deposita-se no substrato como: papel, plstico, metal, vidro, tecido etc.

Quais as suas principais aplicaes? Estamparias de tecidos, cartazes para publicidade, faixas, azulejos, cartes de natal personalizados, pster, convite, flmulas, chaveiros, etiquetas, panfletos, placas, sacolas plsticas, guardanapos, adesivos, etc. Quais as vantagens do processo serigrfico? *Possibilita imprimir sobre objetos de qualquer tamanho ou forma e, tambm, sobre qualquer material como: papel, tecido, vidro, plsticos, metal etc. *A impresso pode ser executada em uma oficina ou no ambiente externo (veculos, portas, vitrines etc.). *Grande variedade de equipamentos para automatizao do processo. *Excelente rentabilidade em pequenos ou grandes servios. *Possibilita repetio, pois as matrizes podem ser guardadas e reutilizadas. *Permite que concorra com grficas e fbricas sem adquirir nenhuma maquinaria cara e perigosa.

*Somente utilizando uma pequena rea de sua casa e equipamento de pequeno custo qualquer pessoa pode imprimir camisetas, adesivos, cartes de festas, calendrios etc. *As tintas para serigrafia so mais durveis quando comparadas com outros processos de impresso. *Grande variedade de tintas. *As tintas permitem aderncia a uma ampla variedade de materiais. Existem tintas de vrios tipos como metlica, florescente, brilhante etc. *As tintas so mais brilhantes e mais opacas quando comparadas com outros processos de impresso. *A serigrafia no possui restries de tamanho de impresso, comprimento, espessura ou tipo do material. Quais as desvantagens da serigrafia? *Processo lento e com muita utilizao de mo de obra quando comparado com outros processos de impresses. *Algumas tintas e produtos qumicos so altamente txicos. *Os padres de qualidade entre grficas variam muito devido falta de treinamento e equipamentos. *A impresso de detalhes finos e meio-tons so mais difceis de serem obtidos devido limitao do prprio processo. Quais as fases do processo de serigrafia? 1) Elaborao / criao da arte final Criao da imagem que ser reproduzida e que ser base de comparao aps a impresso serigrfica. 2) Elaborao do diapositivo A figura desenhada dividida em partes, onde cada uma corresponde a uma cor do desenho. 3) Confeco das matrizes Onde so gravadas as partes da figura ou imagem que ser reproduzida. 4) Impresses Antes desta fase devem escolher os materiais que sero utilizados como: tintas, solventes e materiais auxiliares alm de preparar os equipamentos de impresso e secagem. 5) Limpeza e recuperao da matriz Nesta fase devemos limpar equipamentos e recuperar a matriz (se necessrio). Quais os componentes fsicos de um processo de serigrafia? 1- A arte final 2- A matriz (pronta) 3- O diapositivo com a imagem 4- A tinta 5- O rodo 6- O sistema de impresso 7- O substrato, isto , o material que receber a impresso. Qual o princpio bsico da serigrafia? Se a tinta ou qualquer lquido colorido for espalhada sobre um tecido (seda, nilon ou polister) ela penetrar nas partes no protegidas e no passar nas partes protegidas. Elaborao / Criao da arte Final O que arte final? um esboo, um layout feito no computador, uma pintura ou desenho etc. A partir desta arte final possvel determinar o que vai ser impresso, tamanho, localizao no substrato (material que receber a impresso), nmeros de cores etc. Quais os tipos existentes de arte final? 1- Arte final digitalizada A arte final pode ser totalmente gerada em computador ou ser escaneada (transferida para o computador a partir do papel). Assim, o trabalho poder ser finalizado utilizando programas como: Corel Draw, Adobe Illustrator, Pagemarker ou Photoshop etc. O computador fornece as seguintes vantagens: Flexibilidade, qualidade, economia, possibilidade de incluir textos, imagens escaneadas, retoques, modificar, fazer separao de cores, arquivar no disco e gerar os diapositivos diretamente na impressora laser. Conceitos bsicos de diapositivos O que um diapositivo? um filme transparente (de plstico ou vegetal) com a imagem a ser impressa gravada em preto slido enquanto toda a rea restante permanecer transparente. O diapositivo transporta a imagem para a tela. Em outras palavras, a principal caracterstica do diapositivo ser totalmente transparente onde no h imagem e ser totalmente negro onde h imagem formada. Durante a gravao da tela a principal funo do diapositivo bloquear a passagem da luz nas reas onde a imagem formada. No diapositivo as cores opacas luz produzem reas abertas na matriz. As reas transparentes produzem reas

fechadas, pois, durante o processo de gravao, iro deixar atravessar a luz e endurecer a foto-emulso. Assim, a imagem uma abertura por onde a tinta passar pela tela quando for empurrada pelo rodo. O que um positivo ou um negativo? O positivo a imagem que desejamos imprimir desenhada em preto slido (ou opaco) sobre um fundo transparente. Opaco significa que no deixa a luz passar. As figuras abaixo explicam o conceito bsico.

Quais as caractersticas de um bom diapositivo? *Ser uma duplicata exata da arte final *Grande transparncia. Necessria para que durante a gravao a luz no seja bloqueada. Pouca transparncia impede que a emulso endurea por completo. *Estabilidade dimensional. Caso apresente variaes a imagem ficar distorcida ou enrugada durante o processo de elaborao da matriz. Isto produzir deformaes na imagem durante a impresso. *Perfeito enegrecimento da imagem. *A imagem deve impedir totalmente a passagem da luz. *Ser resistente a variao de temperatura e umidade. Quais os tipos de diapositivos? *Papel Vegetal um papel transparente onde a arte final pode ser feita diretamente. Desvantagens: estica, encolhe e ondula em funo da temperatura, umidade etc. No utilizar em desenhos com vrias cores. A umidade da tinta faz com que enrugue. Os papis vegetais mais grossos so indicados, aceitam tintas nanquim, tinta acrlica, letras transferveis a seco, letras auto-adesivas etc. *Diapositivo de acetato de celulose Muito usado por estamparias de tecidos, possibilita grandes formatos. *Diapositivo de polister o mais recomendvel para serigrafia 36 a 50 micras. caro, estvel e resistente a gua e calor moderado, disponvel em vrias espessuras e dois tipos: translcido e transparente. *Filme de recorte rubi uma pelcula finssima, translcida, cor vermelha ou laranja, que core uma base de acetato (plstico) transparente. A pelcula colorida sensvel ao thinner recomendado pelo fabricante do filme. utilizado para desenhos simples e cores planas (chapadas) sem detalhes de linhas muito finas. Possui as seguintes caractersticas: a pelcula e a base de acetato so transparentes, recomendvel para servios com letras e posters, exige muito cuidado em seu manuseio, a pelcula colorida facilmente separada da base de acetato, bastando que se passe a unha por um dos cantos para que ela se levante, so limitados para reproduzir tipos de imagens, o corte a mo no considerado um trabalho profissional, no produz imagens fotogrficas ou desenho complexos. *Fotolito um diapositivo ou transparncia resultante do processo fotogrfico elaborado em mquinas especiais. efetivamente a melhor transparncia devido sua qualidade e durabilidade e, tambm, a mais cara. o mtodo tradicional de fazer filmes de grande tamanho. *Laser filme Muito utilizado em pequenas oficinas de serigrafia que usam computadores para a elaborao da arte final. Se a impressora a laser possui boa resoluo este filme aceitvel para 90% dos trabalhos (a limitao o tamanho). OBS: todos os seus diapositivos tm que alcanar uma boa resoluo de imagem. O que resoluo a nitidez da imagem que gerada pelo criador da arte final. No computador medida em DPI (pontos por polegadas). As Cores O que so as cores? As cores so vistas atravs da limitao que os corpos slidos oferecem a presena da luz, aos seus raios luminosos, devido a sua maior ou menor absoro. Da decomposio da luz, resultam as sete cores do arco-ris. A cor branca a mistura das sete cores e o resultado da no absoro, pelo corpo, de nenhuma radiao. A disperso de todos os raios luminosos d origem cor branca devido mistura de todos os raios. A cor preta uma cor sim a ausncia de todas as cores. Todas as radiaes solares e luminosas so absorvidas. Como se classificam as cores? 1-Neutras So o preto e o branco. Chamamos o preto de cor apenas convencionalmente.

2-Primrias - So as cores Vermelho, Azul, e Amarelo, que so assim chamadas por no serem derivadas de nenhuma misturas entre outras cores. So encontradas na natureza em seu estado normal. Teoricamente, com essas cores podemos criar todas as outras cores. Na prtica isto se torna um pouco mais difcil. 3-Complementares ou secundrias So derivadas diretamente das cores primrias, isto , so facilmente determinadas atravs de pequenas misturas e combinaes entre as primrias. No so cores puras e sua pigmentao conseguida somente atravs das cores primrias. Laranja - Resultado da mistura do azul com o amarelo. Verde - Resultado da mistura do vermelho com o amarelo. Violeta - - Resultado da mistura do vermelho com o azul. 4-Tercirias So derivadas da mistura das cores primrias com as cores secundrias (violeta, laranja e verde). Quais as cores mais utilizadas e como obt-las? Cinza - Resultado da mistura do branco + preto. Rosa - Resultado da mistura do branco + vermelho. Canrio - Resultado da mistura do branco + amarelo. Celeste - Resultado da mistura do branco + azul. Marrom - Resultado da mistura do preto + vermelho. Azeitonado - Resultado da mistura do preto + amarelo. Azul escuro - Resultado da mistura do preto + azul. Marrom cor terra - Resultado da mistura do vermelho + verde (azul + amarelo). Ocre - Resultado da mistura do marrom cor terra + amarelo. Verde limo - Resultado da mistura do verde derivado do azul + amarelo canrio. Turquesa - Resultado da mistura do azul-celeste + verde (um pingo). Acafo ou abbora - Resultado da mistura do vermelho (um pouco) + laranja. Lils - Resultado da mistura do branco + violeta. O que separao de cores? A serigrafia somente aplica uma cor de cada vez. Assim, devemos gerar um diapositivo para cada cor. Quais os processos de separao de cores existentes? *Separao de cores planas *Quadricromia Como utilizar o processo de separao de cores planas? Utilize este processo para originais de linha, isto , quando as cores so planas (chapadas) e sem degrades. Deve ser confeccionado um diapositivo para cada cor. Como o processo de separao de quadricromia? A partir de um original digitalizado ou uma fotografia a cores escaneada se gera quatro diapositivos correspondendo cada um, uma cor especfica: ciano, magenta, amarelo e preto. As quatro cores tambm conhecida como C,M,Y,K produzem a cor final atravs da mistura da percentagem de cada uma delas no padro de pontos da tela. A partir da superposio destas cores se obtm a iluso tica das cores, tons e matizes. Qual a seqncia de cores na impresso com quadricromia? Primeiramente devemos imprimir o ciano depois o magenta , amarelo e preto.

O que Matriz? A matriz composta de um quadro (de madeira ou alumnio), tecido tencionado (nilon ou polister), e motivo fotografado a ser impresso (arte final ou desenho). Qual a caracterstica de uma boa matriz? *Suportar tenso e a ao do rodo de impresso

*Suportar a ao da gua e dos materiais qumicos usados na limpeza *Fcil passagem de tinta *Fcil de limpar *Boa estabilidade dimensional Para que serve o quadro? Serve como elemento esticador para a tela de nilon ou polister e, tambm, como um recipiente para a tinta. A tela serve para receber a imagem que ser impressa. Quais os tipos de quadros existentes? *De madeira que mais fcil confeccionar. *De alumnio que so melhores que o de madeira, pode suportar maiores tenso, tem uma durabilidade maior e no sofre oxidao. Qual deve ser o tamanho do quadro? O tamanho do quadro deve ser determinado pelo tamanho da imagem a ser impressa. O rodo de impresso deve ter uma rea livre de no mnimo 5 cm do lado interno do quadro. O rodo em relao imagem a ser impressa deve ser no mnimo 4 cm mais largo que a imagem. O que tela serigrfica? um quadro de madeira com um tecido (nilon ou polister) esticado e preso (colado ou grampeado) nele.

O que nilon e polister? um tipo de tecido prprio para serigrafia, muito resistentes e finos, que permite a passagem de tinta atravs dele.

Existe dois tipos de tecido: o monofilamento (o mais indicado) e o multifilamento (no indicado). Monofilamento cada fibra composta por um fio. Multifilamento cada fio composto de vrias fibras. Como posso determinar o tipo de tecido a ser usado? A vrias aplicaes na serigrafia que exigem diferentes tipos de tecidos. Exemplo: a impresso em tecidos requer que a tela possibilite maior passagem de tinta. *Quando a tinta for muito grossa usar um tecido com trama mais aberta. *Quando a tinta for muito lquida usar um tecido com trama mais fechada. O que numerao de tecido (nilon ou polister)? Os tecidos para serigrafia possuem uma numerao que varia de 10 a 200 fios por cm . Assim, quanto maior a quantidade de fios por centmetro, mais fechada ser a trama da tela e menor a passagem de tinta.

Os tecidos mais abertos (numerao baixa) so mais resistentes por terem o fio mais grosso, mas tendem a ter menor definio na imagem a ser impressa. Os tecidos mais fechados (numerao alta) so menos resistentes por terem o fio mais fino, mas tendem a ter melhor definio na imagem a ser impressa. Como posso saber qual tecido usar (nilon ou polister)? *Desenhos sem nitidez de detalhes usar tecido de 10 a 44 fios por cm. *Desenhos com nitidez mdia de detalhes usar tecido de 44 a 81 fios por cm. *Desenhos com nitidez de detalhes usar tecido de 81 a 120 fios por cm. *Desenhos com muita nitidez de detalhes usar tecido de 120 a 200 fios por cm. importante saber conhecer esta classificao, pois esta a forma como so conhecidos nas lojas especializadas. Obs. Quanto mais fechado for o tecido, o seu preo custar mais caro. A espessura dos fios. Para cada numerao de tela com determinado nmero de fios, existem as seguintes espessuras: *S- fino (muito frgil) serve para impresso de detalhes finos. *T- grosso ou reforado (o mais usado) serve para uso geral. *HD- extra forte ou super reforado (raramente usado) serve para utilizar com tintas abrasivas ou suportes com superfcies speras. Como esticar e fixar o nilon ou polister no quadro? A operao de esticar e fixar o tecido (nilon ou polister) no quadro a mais importante em todo o processo de impresso, pois a tenso incorreta causa 95% dos problemas de impresso. A tenso medida em Newtons/cm, usando um aparelho (tensiometro) que colocado na tela quando est executando a operao de tensionamento. Em geral, quando mais alta a tenso (de 15 a 25 Newtons) mais fcil e melhor ser a impresso final. A tenso mo somente consegue 1 a 5 Newtons. O que tensiometro? um pequeno aparelho que permite, ao ser colocado sobre a tela esticada, medir o grau de teso. Desta forma podemos saber em que local da matriz a tela no est corretamente esticado. A tenso medida em Newtons por cm.

Quais as vantagens de uma tela adequadamente esticada? *Menor nmero de ajuste de fora contato. *Melhor registro. *Menor distoro. *Impresso ntida. *Requer menor presso para imprimir. *Maior durabilidade da tela. Quais os processos de esticamento de telas existente? Existem trs processos: 1-Manual, 2-Mecnico, 3-Pneumtico. *Processo manual de esticamento. 1- Lave o tecido com gua e sabo ou detergente neutro para desengordur-lo. Isso o amolecer e facilitar a tarefa de prend-lo armao de madeira. 2- Corte um pedao um pouco maior (5 cm) que a armao de madeira. 3- Pregue os lados maiores da tela (utilizando grampeador de presso tipo estofamento) numa distncia de 1 em 1 cm (de preferncia em ngulo de 45), fazendo tenso com uma das mos comece a grampear os outros lados. Utilize um martelo para fixar melhor o grampo.

*Processo mecnico de esticamento. 1- A tela presa por garras e a tenso obtida ao girar manivelas conectadas a cada garra. O nvel de tenso medido pelo tensiometro. 2- Aps tensionar, usar cola (prpria para serigrafia) ou grampear para fazer fixar o tecido no quadro. 3- Quando o tecido estiver totalmente fixado no quadro, corte as sobras e com gua e sabo ou detergente neutro lave para desengordur-lo.

*Processo pneumtico de esticamento. 1- O tecido preso por garras que esto conectadas a um embolo que ao ser submetido ao vcuo fornece uma tenso uniforme e simultnea em todo o tecido. 2- Usar cola para fazer a aderncia do tecido no quadro. 3- Quando o tecido estiver totalmente fixado no quadro, corte as sobras e com gua e sabo ou detergente neutro lave para desengordur-lo.

O que processo de gravao da tela? um processo de transferir a imagem do diapositivo para a tela. Existem dois processos mais conhecidos pelos impressores de serigrafia. 1 Processo de filme de recorte (menos usado), utilizado somente para impresso simples e de tamanho mdio ou grande, no permite imagens com detalhes finos. 2 Processo fotogrfico (o mais usado), utilizado para qualquer tipo de impresso tem tima definio de imagem, feito com emulso fotogrfica, a imagem transferida do diapositivo para a tela emulsionada, sistema rpido, ampla utilizao, permite reproduzir com excelente preciso linhas e detalhes finos. Como transferir a imagem do filme de recorte para a tela? 1- Coloque o filme de recorte sobre uma mesa com a parte colorida para cima. Prenda com fita adesiva para que o filme no saia de sua posio sobre o original. 2- Coloque a matriz sobre o filme. O nilon ou polister da tela deve estar em perfeito contato com o filme e a tela deve estar completamente seca e limpa. A pelcula colorida deve estar voltada para cima e em contato com o nilon ou polister da tela. 3- Molhe uma estopa no thinner. A estopa deve estar mida e no deve ter excesso de thinner, pois este excesso pode dissolver totalmente o filme no permitindo que cole na tela com o nilon ou polister. 4- Pressione, com a estopa mida de thinner, levemente o nilon ou polister contra o filme. Repita o mesmo procedimento, sobre a mesma rea, utilizando uma estopa seca para secar o excesso de thinner. No passe na mesma rea mais que duas

vezes. Mantenha sempre o sentido de presso. Em pequenas reas, at completar toda superfcie interna da tela. Se determinada rea no aderiu na tela deve ter sido por falta de um contato firme entre o filme e o nilon ou polister. Observe que o filme, ao ser molhado, se dissolve e se cola ao nilon ou polister. Observe que apenas o filme se dissolveu. A base de acetato permaneceu intacta. 5- Deixe secar bem aproximadamente uma hora de modo que o thinner evapore. Se o filme no estiver bem seco pode acorrer vazamento ma matriz. 6- Com cuidado retire o acetato (plstico) que serviu de base para a pelcula colorida. Levante a ponta do acetato e puxe levemente verificando se o filme est realmente colado por completo. Se alguma parte da pelcula comear a levantar junto com o acetato, para e cole novamente, com o mximo de cuidado. Depois faa o acabamento final na matriz retocando as partes que no foi aderido o filme. Retoque com o prprio filme derretido com o thinner. Como feita a revelao pelo processo fotogrfico? Com emulso foto-sensvel um produto qumico que quando exposto luz intensa solidifica-se em uma pelcula dura e impermevel. Existem dois tipos de emulso foto-sensvel: *Emulso para impressos com tintas a base de gua. *Emulso para impressos com tintas a base de solventes. Como preparar a emulso foto-sensvel? 1- Utilize um recipiente de plstico ou vidro, coloque a emulso fotogrfica misture os componentes uma ou duas horas antes da aplicao na tela. Trabalhe em ambiente com pouca luminosidade ou apenas com luz vermelha ou amarela, depois de misturada torna-se sensvel luz. 2- Acrescente o sensibilizante. Misture 10% de sensibilizante com 90% de emulso fotogrfica. 3- Mexa devagar, utilize uma vareta, necessrio mexer para evitar a formao de bolhas de ar. Deixe descansar de 20 a 40 minutos em um local fresco, seco e escuro. Como emulsionar a tela? Este processo de emulsionar a tela deve ser feito em ambiente com pouca luminosidade ou apenas com luz vermelha ou amarela. 1- A tela deve ser desengraxada (retirar a gordura) um pouco antes de receber a emulso fotogrfica pronta de modo a facilitar a aderncia da emulso na tela. 2- Depois da tela desengraxada e seca, coloque uma pequena quantidade de emulso no aplicador de emulso, encoste o aplicador na parte inferior da tela incline levemente contra a tela, leve o aplicador suavemente e devagar at chegar parte superior da tela. Repita o mesmo processo pela parte interna da tela. Verifique se a emulso est uniformemente esticada na tela. A ltima camada deve ser aplicada no lado interno da tela. Evite luz e poeira quando estiver secando. 3- Aps aplicar a emulso fotogrfica, devemos fazer a secagem da tela com um secador de cabelo (ou em uma estufa com temperatura a 30C), evite direcionar o secador muito tempo no mesmo local para no acontecer uma queima trmica. Direcione o secador por igual na tela em ambos os lados, a tela estar seca quando a emulso estiver com uma aparncia fosca.

Como fazer uma gravao e Revelao da tela (fotografar e revelar)? feita em uma mesa de gravao que consiste de um vidro (transparente) de 6 a 8mm de espessura, fonte de luz (mesa com lmpadas), deve ser feito em ambiente com pouca luminosidade ou apenas com luz vermelha ou amarela. 1- Colocar o diapositivo, sobre o vidro da mesa de luz. O vidro deve estar limpo. No diapositivo, as reas da figura que vai ser impressa esto gravadas em preto e, assim, protegem a emulso que, no tendo recebido luz, no se solidifica a tela de nilon ou polister. 2- Colocar a tela sobre o diapositivo. A tela emulsionada deve ficar em contato direto com o diapositivo. Verifique se o diapositivo estar centralizado no centro da tela e com a imagem do lado certa.

3- Coloque sobre a tela uma cartolina preta (ou emborrachado preto), para absorver a luz branca (reflexo da luz) no deixando a mesma passar pela parte de cima da tela e queimar a emulso do outro lado. 4- Colocar uma placa de vidro ou madeira rgido sobre a cartolina ou emborrachado, esse artifcio feito para distribuir o peso por igual. 5- Coloque pesos sobre a placa de vidro, os pesos servem para garantir um contato perfeito entre o diapositivo e a tela emulsionada e para que no ocorra fuga de luz em algum espao sem vcuo. 6- Ligar a luz para fazer a exposio (fotografar). O tempo de exposio de acordo com o tempo encontrado nos testes da sua mesa de luz. Depois do tempo exposio de luz desligue a mesa de luz e revele a tela. 7- A revelao feita apenas com gua, ela dever ser mergulhada em gua para fixar. Depois de molhada; a emulso deixa de ser sensvel luz. Agora a tela dever ser lavada, para remover a emulso da rea onde o desenho impediu que a luz passasse. Primeiro lavamos bem a tela com gua, para remover o sensibilizador evitando assim o vu uma fina pelcula que causa entupimento na tela. 8- A gua deve ser jogada em pequenos jatos sobre a tela, para remover a emulso da rea do desenho. neste processo que podemos verificar a qualidade da gravao. *Se a tela tiver sido pouco exposta se soltar da tela em vrios lugares, alm do desenho. *Se a tela tiver sido exposta por tempo demais a emulso no sair do vazado do desenho com facilidade. Quando a tela gravada corretamente a imagem do diapositivo que no deixou a luz passar facilmente removida se desprendendo do tecido da tela. 9- Aps a revelao devemos secar tirando o excesso de gua. Depois de seca verificar se ficou com alguma falha, caso a tela tenha ficado com falhas poder ser retocada com a prpria emulso. 10- Fazer o acabamento na tela usar fita crepe (evita que passe tinta pelos cantos da tela). O que rodo de impresso? um aparelho composto de um cabo de madeira, plstico ou alumnio com uma caneleta na parte inferior na qual colocada uma tira de borracha ou poliuretano. Sua funo principal empurrar a tinta de uma para outra extremidade da matriz e, ao mesmo tempo, fazer a tinta passar atravs do tecido da tela.

Qual o tipo de tinta para os seguintes materiais? Os fabricantes normalmente fornecem folhetos com vrios tipos de tintas e suas aplicaes. *Para imprimir em Madeira Utilize tinta sinttica *Para imprimir em Vidro Utilize tinta epxi *Para imprimir em Tecido Utilize tinta acrlica para tecido *Para imprimir em Metal Utilize tinta epxi para alumnio *Para imprimir em Couro Utilize tinta vinlica para couro sinttico *Para imprimir em Papel, Cartes, Cartolina Utilize tinta guache, acrlica, sinttica. *Para imprimir em Adesivos Plsticos e Produtos vinlicos Utilize tinta vinlica fosca ou brilhante. O que mesa de impresso? base da impresso, isto , o local onde a matriz ser colocada e a impresso ser efetuada. Qualquer mesa pode ser utilizada como base para impresso desde que tenha uma superfcie lisa e firme. Recomendamos uma mesa grande, pois o espao lhe ser til para depositar as peas a estampar e as peas j estampadas.

Quais os componentes principais de uma mesa de impresso? 1- Tampo da mesa a plataforma para receber o substrato.

Caractersticas: *Deve ser totalmente plana. Usar nvel para conferir. Se no estiver plana haver diferena de depsito de tinta em diferentes reas da impresso. *Pode ser feita de madeira, vidro, alumnio ou frmica. *Use preferencialmente mesas com tampos separados, pois podem ser regulveis. *Pode ser a vcuo ou no. 2- Garra uma pea que prende a matriz e a mantm fixa durante a impresso. Deve ser verificada, pois pode ser uma fonte de problema de desnivelamento gerando bloqueio de parte da imagem ou reas com borres. No mercado de equipamentos para serigrafia existem vrios tipos de mesas. Algumas so vendidas j equipadas com garras e contrapeso etc. Existem, tambm, equipamentos indicados para impresso de camisetas; outras para impresso de materiais planos e outras para imprimir objetos cilndricos. Como posso fazer uma boa impresso? *Verifique se a tela est bem tencionada e sem falhas *Fixar bem a tela nas garras da mesa de impresso *Verificar se o rodo estar afiado de acordo com o processo de impresso se necessrio use uma lixa. *Verificar o tipo de tinta que ser utilizada, tem que ser prpria para o substrato que ser impresso. Sua viscosidade tem que ser ideal para penetrar na trama do tecido (nilon ou polister). *Fazer alguns teste antes de imprimir como: presso do rodo, velocidade da puxada do rodo e ngulo do rodo geralmente usado em 45 (quanto menor angulao maior ser o depsito de tinta no substrato). *Ajustar o fora contato ( a distncia entre a matriz e o substrato). Esta distncia necessria para que a tela se desprenda do substrato aps a passagem do rodo. Normalmente varia de 2 a 4mm de distncia, deve ser uniformemente em todos os pontos da tela. *Verificar se os registros esto corretos *Verificar limpezas e poeiras. Qual a importncia da operao de limpar a matriz? A matriz deve ser limpa antes de uma nova utilizao. A limpeza tem como objetivo eliminar resduos de tintas, e impurezas. Jamais guarde uma matriz suja, pois se a tinta secar totalmente no ser possvel recuper-la com perfeio. Depois das impresses limpe a matriz com gua e esponja (caso a matriz seja feita com emulso para tinta base de gua). Se a matriz foi feita com emulso para tinta base de solvente tem que ser limpa com solvente e estopa. Como posso recuperar uma matriz? As matrizes podem se recuperadas sendo ela feita com qualquer tipo de emulso (emulso a base dgua ou a base de solvente). Materiais necessrios: removedor de emulso ou gua sanitria, tecido para limpeza, estopa e amido de milho para remover restos de tinas e solventes. *Destaque as fitas adesivas que protegem o quadro para que nenhuma parte do tecido (nilon ou polister) deixe de ser umedecida com o removedor ou gua sanitria. *Cubra a matriz com um tecido. O removedor ou gua sanitria no deve ser derramado diretamente sobre a matriz, mas sobre o tecido colocado sobre ela. *Coloque a matriz sobre um vidro, ou faa a limpeza sobre uma pia comum. Nesta limpeza no se usa gua. *Derrame removedor ou gua sanitria sobre o tecido que cobre a matriz. *Deixe repousar por 15 minutos. *Depois de deixar repousar, remova o tecido de proteo, esfregando levemente a tela com o mesmo tecido de proteo. Parte da emulso ser removida. *Esfregue a tela com estopa embebida em solvente, para remover restos de tinta, pois serve para auxiliar e eliminar a sombra evitando entupimento na trama do tecido. *A seguir coloque o amido de milho sobre a tela espalhando bem. O amido tambm auxilia a remoo de sombra na tela, fixe a tela e esfregue os dois lados do tecido da tela com auxilio de duas estopas, fazendo leve presso, pressione o tecido com as duas estopas, uma contra a outra Esfregue a tela at retirar todo o amido. Depois lave a tela com jatos de gua (o amido remove o solvente e a tinta da tela tornando-a limpa e pronta para uma nova gravao).

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Serigrafia Bsica

Elaborado por: Nildo S. P. (Tcnico de Serigrafia da UFAM)

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