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Foto por Ricardo Alcaraz

Dilogo dedica la portada de este nmero al autoempresarismo femenino. Acompae a nuestra periodista Gingger Correa Angulo en este recorrido por las calles riopedrenses para conocer las experiencias de cinco emprendedoras mujeres que han encontrado en la costura, el baile, la gastronoma, el yoga y la vestimenta, un modo distinto para ganarse el pan diariamente.

Los intereses empresariales, poltico partidistas y gubernamentales socavan cada vez ms la labor de la prensa. En este artculo profesores de periodismo, lderes de organizaciones periodsticas y un director de un importante diario del Pas ofrecen sus percepciones sobre cmo se refleja esta situacin en Puerto Rico.

Segn el ms reciente informe del Banco Mundial, si los pases quieren enderezar sus finanzas debern procurar cerrar la brecha de la desigualdad entre hombres y mujeres. En esta columna comentamos los hallazgos y recomendaciones publicados en el ms reciente informe de esa organizacin internacional sobre este asunto.

Con mucha disciplina y un alto sentido de compromiso el equipo de cheerleading de la Universidad de Puerto Rico en Bayamn se prepara para conquistar su dcimo campeonato en las prximas competencias de la Liga Atltica Interuniversitaria (LAI).

Publicamos la primera de las reseas de la seccin Serial Viewer de Farasch Lpez Reyloz, en las que se expone el backgound de las tramas y de los personajes de las series televisivas que nos conmueven y fascinan a millones de televidentes. Con ingenioso sarcasmo, Lpez Reyloz nos ofrece una mirada profunda de la revolucin que est ocurriendo en la televisin por cable y de la cual puede que no estemos conscientes.

Universidad de Puerto Rico Ao 25 - nm. 236 febrero - marzo 2012

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Jardn Botnico Sur #1187 calle Flamboyn, San Juan Puerto Rico 00926-1117 E-mail: dialogo.digital@upr.edu Telfono: (787) 763-1399 Fax: (787) 250-8729

Directora: Melba I. Guzmn Daz Editora: Odalys Rivera Montalvo Editor Dilogo Digital: Vktor Rodrguez-Velzquez Editora Desafo: Mariana Garca Bentez Redaccin: Janice Mejas Avils, Joel Cintrn Arbasetti, Gingger Correa Angulo, Pedro Vzquez Montijo.

Correccin: Manuela Garca Ortiz Fotografa: Ricardo Alcaraz Daz Arte: Vernica I. Prats Salgado Administracin, ventas y suscripciones: Noem Nez Daz Imprenta: Accurate Printing CID: Circuito Informativo de Dilogo

Se aceptan colaboraciones. Dilogo se compromete a examinarlas, pero no necesariamente a publicarlas, ni contestar correspondencia relacionada. Las colaboraciones deben enviarlas a doble espacio y no deben exceder de las tres cuartillas (papel 8 1/2 x 11). Dilogo se reserva el derecho de editar los textos por razones de espacio y hacer correcciones de estilo pertinentes. La Universidad de Puerto Rico es un patrono con igualdad de oportunidades en el empleo. No se discrimina en contra de ningn miembro del personal universitario o en contra de aspirante a empleo, por razn de raza, color, gnero, nacimiento, edad, impedimento fsico o mental, origen o condicin social, ni por ideas polticas o religiosas.

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Tener un negocio se ha vuelto casi cuestin de suerte en momentos en que la economa mundial y del Pas pasa por uno de sus peores perodos. Sin embargo, la cantidad de personas que buscan convertirse en sus propios jefes ha aumentado y en ese rengln parecen estar las mujeres. En este reportaje Dilogo presenta la historia de cinco fminas que han encontrado en el empresarismo no slo un medio de subsistencia, sino una oportunidad para reencontrarse ellas mismas.
i algn da se da un paseo por la emblemtica avenida Ponce de Len en Ro Piedras encontrar una gran cantidad de negocios a lo largo de la carretera. Pero, justo en su inicio, en el rea ms cercana a la comunidad universitaria, hay cinco espacios liderados por mujeres dispuestas a dar el todo por salir adelante con sus respectivos proyectos. La costura, el baile, la gastronoma, la vestimenta y el yoga, son slo una muestra de estas empresas. El recorrido comienza por el local de la costurera Vilma Martnez Ramos, quien desde el mes de marzo del ao 2003 traslad su empresa de su residencia a un local justo al inicio de la Ponce de Len. Al principio yo viva en un espacio de apartamento muy reducido y luego hice una casa ms grande con espacio para dedicarlo a esto, hasta que me di cuenta que yo tena que mudarme a un espacio que fuera ms accesible, adems de que tena la inquietud de ensear lo que yo saba, expres Martnez Ramos, quien tiene ms de 20 aos de experiencia en la confeccin de vestuarios para teatro. Y es que Ropajes, nombre de la empresa de Martnez Ramos, trascendi la faceta de ser un taller de costura para convertirse en una academia. Pero antes de comenzar a ensear y crear, la diseadora tuvo que salir de su papel de artista para vestirse de empresaria. Lo primero que tuve que hacer fue un plan de negocios y pedir un prstamo. Comenc con 25 mil dlares, un equipo que ya tena y lo que yo saba, cont la mujer de 57 aos. Au nque era poco, en el momento fue suficiente para darle vida a una de sus ideas. Durante los meses de apertura, Martnez Ramos se dedic a confeccionar trajes para las fiestas de graduacin y senior proms. Luego emprendi el vuelo

En Ropajes, la empresa de Martnez, se aprenden las destrezas bsicas de costura.

VILMA MARTNEZ RAMOS

Comenc con 25 mil dlares, un equipo que ya tena y lo que yo saba.

Vilma Martnez
hacia uno de sus mayores sueos, ensear. Una vez se termin esa temporada comenc a trabajar con el campamento de verano para desarrollar a otras personas dentro de la industria del diseo y la costura, dijo. Fue precisamente el campamento el punto de partida para el desarrollo de lo que hoy es

una academia de costura. En Ropajes se aprenden las destrezas bsicas de costura que sirven de base para el desarrollo de distintas especializaciones dentro del mundo de la moda. A pesar de sentir una gran satisfaccin con su trabajo, Martnez Ramos confes que el camino no ha sido fcil. Uno de los retos ms grandes de la artista ha sido tener que fungir de empresaria sin tener el conocimiento para ello. Yo no estudi gerencia, ni contabilidad, nada que tenga que ver con correr una oficina, porque los artistas no trabajamos mucho con papeles a menos que necesitemos el papel para crear una obra de arte, opin. Una de las ventajas que tiene la educadora para administrar el negocio es que cuenta con el apoyo de su familia, quien se ha sumado al esfuerzo de dirigir la empresa. Mis hijas y mi esposo
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tenemos cinco estudiantes egresados de nuestra academia que estn estudiando diseo de modas en el Fashion Institute of Technology (FITNYC) de la ciudad de Nueva York, mencion. En el futuro, a Martnez le gustara expandir sus servicios a la comunidad de personas con impedimentos fsicos, lo que no puede hacer por el momento al tener su negocio en un segundo nivel. Adems, desea extender sus ofrecimientos acadmicos e incluir la costura industrial entre sus servicios.

DEL ARTE AL BAILE

Al salir del atelier Ropajes un repicar de tambores arrastra a todo el que los oye hasta el taller de bomba Tamboricua, en donde la diseminacin de la cultura puertorriquea es una prioridad. All su directora, Elia Corts, contagia a todo el que llega con su alegra y su pasin por el ritmo afro-puertorriqueo. Yo empec

bailes folklricos hasta que lleg a incursionar en grupos de baile profesionales. Empec a bailar como se baila en Loza, como se baila bomba en el sur, empec a bailar bomba como bailaban Los Cepeda, empec a trabajar con don Tite Curet Alonso en un grupo que tena, o sea, dondequiera que decan estn buscando bailarinas all yo iba, record. Fue precisamente durante su incursin en los grupos de baile que comenz a ensearles a otras chicas, pues indic que en el pasado no se acostumbraba a ensear. Al pasar el tiempo, la bailarina curs estudios en educacin secundaria y hasta se dedic a ser asistente paralegal mientras continuaba bailando en los grupos folklricos. Ms adelante, dio a luz a su hija, quien ahora tiene trece aos, y fue entonces cuando su participacin en el baile merm. Bsicamente, Corts se encontraba en la disyuntiva de cmo criar a su hija, tener un

Recuerdo que para abrir mi primer taller yo me fui a la calle San Sebastin y vend por cuatro das botellas de agua. Con eso saqu los dos meses de renta para abrir mi espacio alquilado.
Elia Corts
La confeccin de trajes de baos es parte de los talleres de Ropajes.

me ayudan, acot. El primer miembro de la familia que se integr a Ropajes lo fue Azania Viera, hija de la diseadora. Luego se uni su esposo Jorge Rodrguez Escribano y finalmente lo hizo su otra hija, la diseadora Namibia Viera, quien se encarga de la publicidad del local y del diseo de currculos. Pero, como todo negocio, ha habido momentos de altas y bajas y la reinvencin tambin ha formado parte de su desarrollo. Siempre nos estamos reinventando porque las producciones de teatro son en un perodo de tiempo limitado. Cuando se acaba eso uno tiene que estar a la expectativa de qu es lo prximo. De ah es que han surgido muchas ideas, coment. Por ejemplo, luego de la creacin del campamento de verano surgieron los cursos trimestrales. Actualmente, unos 125 estudiantes asisten a los cursos que se ofrecen en el atelier (taller). Del mismo modo, adems del campamento y las clases trimestrales, ofrecen una serie de cursos cortos de cuatro horas de duracin. Martnez Ramos resalt que uno de los mayores logros ha sido la consolidacin de la escuela. En trminos especficos ya nosotros bien joven a adentrarme al mundo de la bomba. Creo que fue durante la transicin de la escuela intermedia a la superior y para aquel entonces yo bailaba plena, cont. Durante sus comienzos, Corts recuerda que no existan talleres que ofrecieran clases de bomba, sino que se aprenda en la marcha. S se conoca de un taller que era de nios y era un espacio abierto en donde todos los nios que quisieran ir a aprender podan hacerlo. Yo iba en ocasiones y miraba porque al no ser parte de la comunidad, no poda tomar clases. Lo que haca era que me sentaba y me quedaba mirando para poder aprender, dijo. Y su empeo la llev lejos. Corts audicion para distintos grupos de
Elia Corts ensea a bailar bomba a sus alumnos.
Fotos por Ricardo Alcaraz

En Tamboricua, todos se contagian por el ritmo afropuertorriqueo.

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empleo y continuar bailando. No obstante, su ex esposo le aconsej dar clases de bomba pero, a pesar de su experiencia, le tuvo miedo a la idea de entrada. Recuerdo que l me dijo que ya yo tena como 15 aos de experiencia, que me atreviera. Fue entonces cuando comenc con una clasecita, sostuvo. Fue esa clase la que hoy en da, doce aos ms tarde, la ha mantenido haciendo que los asistentes del Taller muevan las caderas. Esto es un taller y no una escuela porque todo el que llega nos ensea pero nosotros tambin le enseamos. Es un intercambio, puntualiz. El taller de bomba Tamboricua se fund en el ao 1999 en un espacio en Santurce. Cuenta Corts que el lugar era una casa de madera alquilada y mientras pasaba el tiempo la cantidad de participantes continuaba creciendo. Luego el taller se mud a la avenida Luis Muoz Rivera y finalmente fue ubicado a comienzos

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Fotos por Ricardo Alcaraz

Il Carreto es un espacio para disfrutar comida orgnica. El men incluye distintos platos de la cocina italiana.

de la avenida Ponce de Len buscando un lugar ms amplio. Cuando yo llegu a este edificio me top con la sorpresa de que estuvo vaco durante 80 aos. Estaba totalmente lleno de escombros y no serva nada, ni la luz elctrica ni tena agua, record. Estuvo un ao desechando escombros y habilitando el lugar para su uso, junto con sus familiares y los integrantes del taller. Fue para el ao 2007 cuando finalmente se abri el local. Una de las claves de la administracin del lugar es que Corts no lo ve como un negocio, sino como un servicio. Recuerdo que para abrir mi primer taller yo me fui a la calle San Sebastin y vend por cuatro das botellas de agua. Con eso saqu los dos meses de renta para abrir mi espacio alquilado, era algo que tena que hacer, expres. Para esta mujer, las dificultades nunca han sido motivo de desgano, al contrario, la fortalecen. Yo le doy clases a nios con necesidades especiales, a jvenes y adultos. Varios de mis participantes provienen de comunidades de escasos recursos y de eso no se cobra. Cmo me las arreglo?, Pap Dios. Seguimos trabajando, siempre llega gente, confes. Sin embargo, la mayora de su clientela no es de Ro Piedras, sino de todas partes de la Isla. Residentes de pueblos tan remotos

como Ciales, Humacao, Arecibo y Barceloneta, llegan hasta la Ponce de Len para aprender uno de los aspectos de la cultura puertorriquea. De otra parte, Corts tambin tiene muy claro que no todo puede ser trabajo cuando se tienen nios. Es por esto que toma el mes de julio de vacaciones para dedicrselo a su hija. Yo balanceo mi familia que es lo ms importante. Cuando ms frustrada y triste yo pueda estar, ellos son los que estn conmigo. Cuando yo digo ya, no puedo ms con esto, mi hija me dice: mami yo estoy tan orgullosa de ti, yo te amo. Ah es que yo digo ok, qu es lo prximo?, indic. En un futuro la instructora de bomba quisiera llevar la experiencia del taller Tamboricua fuera del pas. Adems, le gustara crear un centro en el que se puedan trabajar las diferentes expresiones del arte puertorriqueo. Mi mayor logro es poder trabajar en lo que es mi pasin que es ensear y crear conciencia cultural en la gente. Tambin lo es el divulgar que nuestra cultura no puede seguir siendo raptada por la poltica. Nosotros no somos poltica, nosotros somos lo que es tu identidad y lo que somos como un pueblo, finaliz.

restaurantes, resultando ser todos, casualmente, restaurantes italianos. Snchez Torres lleg a ser empresaria casi por accidente. Recuerdo que vine al Festival Casals un domingo aqu en la Universidad de Puerto Rico y me quera comer una pizza pero no encontr un lugar ideal que estuviera cerca para hacerlo. Estando en el semforo cercano a la Facultad de Humanidades pens en que montara una pizzera con las caractersticas que yo entenda eran las mejores, coment. Durante varios das se dio a la tarea de buscar un local y al pasar por la Ponce de Len encontr el lugar ideal. Pero, a pesar de tener el lugar, Snchez Torres no contaba ni tan siquiera con un plan de negocios para el restaurante. Fue entonces cuando tom un curso bsico de cmo iniciar un negocio, que la llev a realizar su plan. Varios meses despus, casi sin ahorros y con una oferta para alquilar el lugar, Snchez se lanz a la aventura. Para agosto del ao 2009 ya tena el plan de negocios listo y fue a varios bancos a solicitar prstamos. Lamentablemente, todos le fueron denegados por el precario estado de la economa en la Isla. La quiebra ms alta de prstamos comerciales era de restaurantes, aadi. Al tener un contrato establecido y no el dinero para iniciar su negocio Snchez se dedic por un mes y medio a raspar el techo del edificio en lo que encontraba una solucin a su situacin. Para darle vida a su sueo necesitaba 70 mil dlares. Casualmente me encontr a un amigo, que tiene recursos econmicos, al salir de un concierto de msica clsica. ste me pregunt por mi negocio y cuando le coment lo que pasaba me dijo que evaluara mi plan y si poda me ayudaba, relat. Y as fue, el hombre le dio a Snchez $20 mil dlares para que pudiera comenzar. El primero de febrero del ao 2010 finalmente abri Il Carreto, un restaurante italiano donde la comida que se ofrece es de origen

Pens en que montara una pizzera con las caractersticas que yo entenda eran las mejores.
Elisa Snchez
orgnico. Yo quera que el ofrecimiento fuera natural, cnsono con mis ideas sobre el ambiente, dijo. Sin embargo, al poco tiempo, Snchez Torres recibi un golpe que no esperaba: la huelga de la Universidad. Si el primer ao de un negocio es malo, imagnate los primeros siete meses de tu negocio en donde cuatro de ellos estuvo cerrada la Universidad. Fue terrible, pero aun as las buenas crticas del lugar me mantenan fuerte, confes. Muchos juraban que yo iba a durar slo tres meses en el negocio. Despus me quem porque se me explot el horno. Estuve dos meses quemada y eso sucedi al tercer mes de abrir la pizzera, aadi. A pesar de haber tenido tantos escollos Snchez sigui adelante y as lleg el segundo ao del restaurante. Actualmente, la empresaria incorpor un programa de reciclaje al negocio, entre otros esfuerzos. Pude combinar mi pasin por el ambiente con la comida, seal. Una de las ms recientes innovaciones de Il Carreto es la presentacin de artistas del patio, pues Snchez tiene un
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GASTRONOMA ORGNICA
Luego de explorar el contagioso ritmo de la bomba el olor a comida italiana atrae a todo el que pasa por el local Il Carreto, un espacio para disfrutar de comida orgnica. Ciertamente, en momentos en que ha habido un aumento en el mercado de comida natural el lugar parece ser la alternativa ideal. La empresa es liderada por Elisa Snchez Torres, una fiel defensora del ambiente. Desde muy pequea Snchez Torres estuvo atrada por la confeccin de alimentos pero nunca imagin que terminara dirigiendo un negocio gastronmico. Desde muy pequea mi mam me matricul en clases de cocina porque me gustaba cocinar, record con emocin. La mujer de 43 aos dijo que siempre tuvo la visin de tener un negocio pero nunca pens en tener un restaurante. Su enfoque estaba dirigido hacia la instalacin de un parador ecoturstico, ya que posee estudios en ecoturismo, adems de historia. Sin embargo, durante sus aos de estudios graduados trabaj en varios

ELISA SNCHEZ TORO

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compromiso con la msica. La idea del negocio surgi luego de mi salida de un concierto de La Orquesta Sinfnica en el Festival Casals. Yo siempre dije que si yo no hubiera ido a ese concierto jams hubiese puesto una pizzera, argument. Pero Casals no tan slo la acompa ese da. Mientras buscaba accesorios para su negocio en el Ejrcito de Salvacin encontr un disco del afamado artista grabado en Pars en el ao 1924. Desde ese da y durante todo el proceso de renovacin del local le acompa el msico. Lo bonito es que cuando yo cumpl el primer ao invit a una artista a tocar en el local y vino acompaada de un amigo chelista. Al yo hacerle el cuento al amigo de que mont el negocio a raz de Casals (quien tocaba el chelo) me dijo que era familiar del msico. Fue ah donde le coment que tena un disco que me acompaaba todos los das y me dijo: ah s, sintate ah. En ese momento me comenz a tocar todas las piezas del disco y al terminar me dijo: ese era, verdad?. Mis lgrimas lo decan todo, finaliz.

Electroshock es una tienda que se dedica a la compra e intercambio de ropas y otros artculos.

DE LA GASTRONOMA AL TRUEQUE
Uno de los sectores de la poblacin que enfrenta los mayores retos del siglo 21 es la juventud. Sin embargo, son los mismos que sienten menos temor a la hora de darle vida a sus sueos e ideas. Ejemplo de ello son Kristen Ramrez Pagn y Mnica Oquendo Muiz, de 27 y 25 aos de edad respectivamente. Las chicas son las dueas de Electroshock, una tienda que se dedica a la compra e intercambio de ropa, accesorios y novedades contiguo a la pizzera Il Carreto. Yo tena un montn de ropa que

Foto por Giovanni Maldonado

KRISTEN RMIREZ

MONICA OQUENDO

Los negocios que aprovechan la oportunidad de anunciarse por las redes sociales son los ms rpidos que tienen xito.
Kristen Rmirez
no necesitaba en mi casa y haca actividades de intercambio en donde las muchachas llevaban lo que no queran y se quedaban con lo que les gustaba, expres Ramrez Pagn. Con el tiempo, Ramrez Pagn dej de hacer estas actividades y encontr que todava tena muchsima ropa que no utilizaba. Realmente estaba buscando el espacio para ubicar una barra que tena y me encontr con este lugar. Luego de pensarlo mucho decid hacer una tienda para poner toda la ropa que tena en casa.

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As que le pregunt a Mnica que si quera ser mi socia y me dijo que s, cont. Ms que una tienda vintage es un lugar donde puedes conseguir ropa a precios accesibles para todo el mundo. Mezclamos la ropa vintage que tenemos con ropa de la corriente regular, mencion Oquendo Muiz. El local abri en marzo del pasado ao. Para Ramrez Pagn no ha resultado del todo difcil la experiencia, pues es duea de negocios desde que tiene 20 aos de edad. Lo que comenz como un pasatiempo se ha convertido en una empresa, pero la joven confiesa que quisiera dedicarle ms tiempo al negocio. Nosotras solamente venimos los sbados a escoger la ropa, pero nos gustara estar 24/7 aqu. Yo trabajo en una imprenta, en la cual tambin soy duea, y Mnica trabaja en una agencia de publicidad. El resto del tiempo la tienda queda a cargo de nuestros novios, indic. Lo ms sorprendente del negocio es el tiempo que les tom llevar a cabo la apertura. En tan slo una semana Mnica y Kristen transformaron el local con la ayuda de sus amistades. El tiempo empieza a correr desde el primer momento en que t entregas el dinero de la fianza y sabes que no puedes perder el tiempo, porque si te tardas meses en abrir la tienda tambin te tardars meses en recuperar el dinero para pagarla, puntualiz Ramrez Pagn. Una vez abrieron el local ya el lugar contaba con presencia en las redes sociales, otra de las grandes herramientas del siglo 21 para la promocin de negocios. Los negocios que aprovechan la oportunidad de anunciarse por las redes sociales son los ms rpidos que tienen xito y los de mayor duracin. El internet es como un flyer eterno, coment Ramrez. Otro de los elementos que le ha dado xito a esta empresa son las recomendaciones que las personas hacen del lugar. Es una de las cosas que ms atrae gente porque es ms legtimo que alguien te hable personalmente de la tienda, dijo Oquendo. Las dirigentes de Electroshock indicaron que desde la apertura de la tienda han tenido que llevar a los visitantes del local por un proceso de educacin. Hay mucha gente que no entiende que la

ropa usada se puede comprar y que la pueden usar. Normalmente en Puerto Rico todo es nuevo y lo viejo se bota al zafacn y eso es una mala costumbre del puertorriqueo, denunci Ramrez. De otro lado, la chica seal que uno de los problemas que enfrenta el lugar es la escasez de tiendas a su alrededor, lo que le resta flujo de personas hacia el local. No obstante, en un futuro esperan que el movimiento de clientes siga aumentando. Asimismo, desean abrir una tienda con espacio para la inclusin de muebles dentro de sus ofrecimientos.

UN PULMN DENTRO DE LA CIUDAD

Como un lugar de escape dentro de la ciudad, as describi Roxanne Coln, duea de Enlight, el local en donde se practica el yoga, la reflexin y otras especialidades. El lugar es como un oasis de descargas, pues desde la entrada los aromas hacen una invitacin a la relajacin. Asimismo, la msica, las paredes blancas, los techos altos, la gran ventilacin y su amplio saln le brindan al local una gran ambientacin. Coln tiene experiencia en el campo del fitness, el yoga y el pilates. Sus estudios universitarios comenzaron por el rea de terapia fsica lo que le permite tener un mayor entendimiento del cuerpo humano. Sin embargo, complet estudios en Psicologa Social Aplicada. Fue desde la psicologa que uni las disciplinas de mente-cuerpo --trascendencia de la visin fsica, ir ms all--, la cual aplica en Enlight. Trabaj en un proyecto en la rama gubernamental que tena que ver con el bienestar fsico el cual cerr tras el cambio de administracin. Eso me permiti regresar a dar ms clases para compensar el sueldo que haba perdido, cont. Coln imparti cursos en diferentes lugares hasta que se dio cuenta que poda subsistir con el sueldo de sus clases. Fue ah cuando tom la determinacin de alquilar un espacio en el municipio de Guaynabo, no obstante trabajaba en distintos lugares. Durante ese perodo visit Ro Piedras a travs de un proyecto comunitario y revivi los momentos que pas durante sus aos

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Fotos por Ricardo Alcaraz

Roxane Coln alquil un local para ofrecer clases de yoga a los universitarios.

universitarios. Vi a Ro Piedras desde una perspectiva de desarrollo y me quise unir. Esto fue un salto al vaco pues todos mis clientes eran del rea de Guaynabo, manifest. Sabiendo que perdera su clientela, Coln opt por un ambiente ms fresco, por una cercana al ambiente universitario en donde pudiera impactar un pblico ms vido y listo para absorber conocimientos en disciplinas mente-cuerpo. Entre los ofrecimientos de Enlight est: la meditacin, prcticas energticas, el yoga, el ashanta yoga y el pilates; adems de la danza rabe, las sevillanas, la rumba y la bomba. La instructora expres que encontrar el espacio no fue difcil y su apertura se dio en el mes de marzo del ao 2010. No obstante, el desarrollo del lugar se dio de manera paulatina. Creo que cuando comenc se matricul una persona de Guaynabo y nunca lleg, as que comenc sin nadie, aadi. Al mismo tiempo, Coln abri el espacio durante la huelga estudiantil cuando el nimo en la comunidad estaba muy bajo. Pero, en lugar de ponerse pesimista opt por el optimismo y cre un oasis dentro de la tormenta. Fue as que llegaron personas en busca de un lugar en donde pudieran despejarse y recargar sus energas. Enlight quiere ser un pulmn dentro de la ciudad, dijo. Con el lema libera, relaja y conecta la joven de 34 aos busca la prctica del bienestar y llevar al ser humano a su mejor estado. De otra parte, Coln confes que la administracin del lugar ha sido uno de los mayores retos. No tena ningn tipo de conocimiento en el rea de administracin de empresas y por ello tuvo que ir educndose sobre el tema. Indic que cuando una persona est casada, como lo es su caso, uno tiene que tener los pies bien puestos sobre la tierra de lo que ser el proceso. Agraciadamente, ella cuenta con el apoyo

incondicional de su esposo, quien entiende el proceso de iniciar un negocio. Ahora, que llevo dos aos, es que veo un poco ms de respiro. Han sido muchos meses de sacrificio personal para dedicarle al proyecto, aadi. No obstante, el sacrificio ha rendido frutos y son muchas las proyecciones del proyecto para el futuro, como lo es la formacin de proyectos comunitarios a travs de Enlight.

que hay un sinnmero de microempresas dirigidas por mujeres. Aponte dijo que algunas operan de manera informal debido a la necesidad de la mujer de armonizar sus rolesesposa, madre, entre otros con la urgencia de generar ingresos. Sin embargo, mencion que sera ideal que las mujeres consideraran crear un negocio en grupo a travs de una empresa asociativa que funcione de manera equitativa para todos los dueos. Aponte entiende que el marco legal del cooperativismo est bien desarrollado, lo que permite una mayor flexibilidad. La doctora Aponte recomend que las mujeres no se lancen solas, pues el establecimiento de un negocio no es algo sencillo. El discurso gubernamental de que la cosa est mala, pero depende de la iniciativa de cada cual as que deben levantar un negocio hasta cierto punto hay que tomarlo con pinzas. No es tan sencillo. Hay toda una infraestructura que en realidad, en cierta medida, apoya a las grandes empresas. Bsicamente, van un poco en contra del pequeo empresario, denunci la profesora, quien hizo su tesis doctoral sobre la gestacin de empresas. Por ello, cree que las mujeres deben formar empresas asociativas en donde todos y todas sean dueos del negocio. En su opinin, eso facilitara el trabajo porque tendran un sistema de apoyo. La ley de cooperativas lo que exige es un mnimo de cinco personas para abrir una empresa. Eso es algo ms viable, indic.

APUESTA AL COOPERATIVISMO
El atelier y academia Ropajes, el taller Tamboricua, el restaurante Il Carreto, la tienda Electroshock y Enlight son tan slo una muestra de las apuestas empresariales que dirigen algunas mujeres del pas. Sin embargo, cuando se trabaja solo el camino parece ser mucho ms arduo. Ante esta realidad, los ciudadanos tienen una alternativa para hacer menos difcil el recorrido, que es el cooperativismo. La profesora Marins Aponte, catedrtica del Departamento de Finanzas, de la Facultad de Administracin de Empresas de la Universidad de Puerto Rico, Recinto de Ro Piedras, inform

CARENCIA DE ESTADSTICAS
Una de las situaciones que enfrent la profesora Aponte al momento de hacer su tesis fue la falta de estadsticas sobre el sector empresarial del Pas. Yo hice la tesis en el ao 2002 y se me hizo bien cuesta a rriba porque no hay Marins Aponte, profesora de la estadsticas, por ejemplo, de cuntas empresas se Facultad de Administracin de Empresas de la UPR, Recinto de Ro Piedras. estn gestando, cuntas desaparecen por ao, entre otros; para poder medir una serie de cosas que se miden a nivel internacional, destac. Y el panorama no ha cambiado tanto. Dilogo hizo las gestiones para obtener estadsticas a travs del Registro de Comerciantes y del Negociado de Impuesto al Consumo, pero las agencias gubernamentales informaron que carecen de esa informacin. Otra de las personas contactadas para la bsqueda de estadsticas y datos fue Enrique Figueroa, presidente de la Asociacin de Comerciantes de Ro Piedras. Precisamente, ste mencion que una de las cosas que not al llegar a la presidencia de la Asociacin fue la falta de estadsticas sobre el comercio ropedrense. Indic no obstante, que se dar a la tarea de realizar un estudio durante este ao. Yo quiero que mi legado en la Asociacin sea un estudio que abarque distintos aspectos del comercio en Ro Piedras. La recopilacin de datos es algo que muchas personas no le prestan atencin, pero la realidad es que es algo muy necesario, inclusive, hasta para la generacin de planes de accin, sostuvo.

Cuando comenc se matricul una persona de Guaynabo y nunca lleg.

Roxane Coln

En Enlight se ensea meditacin, yoga, el ashanta yoga y pilates.

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Por Joel Cintrn Arbasetti

Taller de Estudiantes

Capitolio: la Casa de las Leyes en Puerto Rico.

Foto por Ricardo Alcaraz

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ara que exista la democracia tienen que haber espacios de conversacin y debate independientes de los intereses econmicos, partidistas y gubernamentales. Como explic el socilogo Jrgen Habermas, as naci la democracia contempornea, con la constitucin de una esfera pblica: ese lugar de deliberacin y argumentacin ciudadana que se expandi a travs de siglos de polticas culturales en los que la libertad de prensa y el pleno acceso a la informacin jugaron un rol fundamental. La democracia se trata de la capacidad de las personas para tomar decisiones, y para poder tomar buenas decisiones las personas deben estar bien informadas. Pero lo que sucede ahora, segn el periodista y socilogo Rafael Roncagliolo en su artculo La democratizacin de la democracia, es que la expansin del capitalismo y sus intereses econmicos han alimentado el control y la manipulacin de la opinin pblica y la tica del servicio pblico ha sido sustituida por la tica de la publicidad. Es en este contexto que cobra importancia la creacin de medios de comunicacin independientes, es decir, que no dependan exclusivamente de la publicidad como soporte econmico. Pero a los intereses empresariales se aaden los intereses polticos y gubernamentales que promueven la intervencin y censura a los medios de comunicacin, incluso en los pases democrticos. Tenemos el caso de Cuba, pas bajo dictadura donde la prensa independiente es ilegal y el acceso al Internet est limitado, segn los informes de la organizacin Reporteros Sin Fronteras (RSF). Pero tambin el de un pas democrtico como Ecuador, donde el ao pasado el presidente Rafael Correa demand a dos periodistas

por dao moral y reclam una indemnizacin de 10 millones de dlares, luego de que stos publicaran un libro en el que exponen que el mandatario tena conocimiento de que su hermano, el empresario Fabricio Correa, mantena contratos millonarios con el gobierno. Situaciones como sta es ejemplo claro de restricciones a la libertad de prensa que, a juicio de Mario Roche Morales, p er io d i st a y c ate d r t ic o asociado de la Escuela de Comunicacin del recinto riopedrense de la Universidad de Puerto Rico (UPR), est relacionada, por un lado, con la capacidad de los periodistas para trascender los criterios mercantiles y corporativos de los medios para los que trabajan y, por otra parte, con su habilidad para ir ms all de las presiones que pueda ejercer el Estado. Por su parte, Ruth Hernndez Ros, periodista y directora del Departamento de Comunicacin de la Universidad Interamericana en Bayamn, opin que los ciudadanos merecen que un elemento imparcial y separado del

Estado les informe, oriente y ofrezca informacin imparcial para poder tomar decisiones acertadas sobre los asuntos que les ataen o afectan. Sin embargo, a veces no es sencillo distinguir cundo se intenta proteger o limitar la libertad de prensa. Un ejemplo que ilustra esta complejidad es el caso de los diarios argentinos Clarn y La Nacin contra el gobierno de Cristina Fernndez de Kirchner. El caso se suscit el ao pasado cuando el Congreso argentino aprob una ley para regular la fabricacin, comercializacin y distribucin del papel diario y lo declar de inters pblico. Los propietarios de los diarios consideran que la ley es inconstitucional y atenta contra la libertad de prensa. El gobierno, por su parte, declar que Clarn y La Nacin, accionistas mayoritarios de la nica empresa argentina de papel, tienen un monopolio que discrimina contra diarios pequeos al cobrarles precios diferenciados ante la insuficiente produccin de la empresa. Roche Morales record que desde las primeras dcadas del siglo XIX los medios periodsticos son un negocio, pero al hacer una evaluacin histrica, ve que con el pasar del tiempo la competencia entre las empresas de la comunicacin se ha exacerbado y la lucha por permanecer y obtener el favor de las audiencias es mucho ms intensa. En Puerto Rico esa realidad se refleja en las relaciones sinuosas que mantienen ciertos conglomerados de la comunicacin con

Los periodistas Juan Carlos Caldern y Christian Zurita fueron demandados por el presidente ecuatoriano Rafael Correa, tras la publicacin de un libro donde denuncian supuestas acciones impropias del mandatario.

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dilogo

El ao pasado el gobierno argentino aprob una ley para regular la produccn de papel peridico.

de algunos de ellos, a gran orgullo. No obstante, aadi que hay tambin actuaciones cuestionables, con trabajos chapuceros, y con agendas propias. Serrano Gutirrez concluy que el gran reto en Puerto Rico es estar pendiente, denunciar todo intento, por minsculo e inconsecuente que parezca, que pueda menoscabar esta libertad tan preciada. de las amenazas externas, la libertad de prensa en Puerto Rico tiene amenazas internas, segn seal, producidas por el descuido, la falta de rigor y de preparacin que a veces se da en los medios. Por su parte, Milly Mndez Romn, presidenta del captulo de Puerto Rico del Overseas Press Club, organizacin fundada en 1939 en Nueva York con la misin de, entre otras cosas, contribuir a la libertad y la independencia del periodismo, opin que la libertad de prensa se ve amenazada a diario y que la independencia que deben tener los medios a la hora de informar se ha visto impactada por las presiones polticas, como tambin por parte de sus anunciantes. Adems, Mndez Rom n a adi que el estado de libertad de prensa en Puerto Rico se ha debilitado. Es una realidad q u e s e i nt e nt a ignorar pero est ent re nosot ros. Es un reto diario para el periodista intentar llevar una informacin veraz y balanceada tal como el pueblo se merece sin que influya de alguna forma la presin de los clientes comerciales que pautan sus anuncios en una empresa de las comunicaciones. Al mismo tiempo, las presiones de los partidos polticos que logran insertarse en algunos medios aporta a debilitar la libertad de prensa, anot.
En una columna reciente, la Presidenta del Grupo Ferr Rangel, hizo alegato de persecusin gubernamental por parte del Presidente del Senado de Puerto Rico.

DE LA ESFERA PBLICA A LA ESFERA VIRTUAL

Ante la decadencia de la esfera pblica, el Internet y las redes sociales abren un espacio que podra ayudar a fortalecer la libertad de prensa, un espacio donde cualquier ciudadano puede divulgar informacin sin tener que restringirse a ningn tipo de censura o presin. Hemos avanzado en el hecho de que existen medios alternos a travs de las plataformas digitales. Son pocos, pero son voces que se hacen escuchar. Algunos periodistas se han lanzado al reto de crear sus espacios y han sido exitosos en el trayecto, como es el caso del medio informativo Noticel.com, reflexion Milly Mndez. Sobre el periodismo ciudadano que se practica a travs de las redes, Mndez opin que es un fenmeno que brinda un espacio a los ciudadanos y comunidades marginadas que en muchos casos no logran tener voz en los medios de comunicacin masivos. El periodismo ciudadano est entre nosotros y es una herramienta efectiva de denuncia ante la censura, anot. Sin embargo, el Internet no es un espacio completamente autnomo, las empresas y los gobiernos tambin intervienen en la esfera virtual. Mndez record que muy recientemente el alcalde de Mayagez, Jos Guillermo Rodrguez, pas una resolucin que buscaba tomar represalias contra aquellas personas que ejercieran su derecho a la libertad de expresin a travs de las redes sociales. Pero luego de la presin pblica, el Alcalde reconsider su intencin y retir la resolucin. Por su parte, Roche Morales no est seguro de que el periodismo ciudadano y el Internet sean la respuesta a los problemas de la libertad de prensa y la democracia, pero acept que ciertamente da paso a una mayor pluralidad de contenidos, de puntos de vista y de enfoques, y que en definitiva ampla el espectro de la discusin pblica. El profesor de la Escuela de Comunicacin de la UPR hizo la distincin de que el periodista profesional, contrario al ciudadano que circula informacin por la Internet, tiene (o debe tener) muy claro el componente tico de su profesin: el compromiso con la verdad, la informacin contrastada y el bien comn. Habr que ver si los cibernautas o los blogueros independientes que circulan noticias por la esfera virtual tambin tienen eso claro o, si por el contrario, sus esfuerzos van en funcin de intereses particulares, concluy el profesor.

los sectores de la banca o el sector inmobiliario; o, por otra parte, en la peligrosa relacin entre un diario y el gobierno que financia su labor, hecho que pone en riesgo su libertad para ejercer crticamente y con independencia de criterio su trabajo, opin el profesor. Pero para Luis Alberto Ferr Rangel, empresario y director de El Nuevo Da, la independencia econmica de un medio garantiza su independencia editorial. El empresario del Grupo Ferr-Rangel, propietarios tambin del diario Primera Hora, la imprenta Advanced Graphic Printing y la compaa proveedora de servicio inalmbrico Ellow entre otras, opin que un medio econmicamente dbil es vulnerable a todo tipo de presiones, polticas y comerciales, y pone en riesgo su misin social de informar libre de presiones. Sin embargo, Ferr Rangel reconoci que un medio econmicamente slido tambin podra no ser independiente y usar su poder para defender intereses econmicos particulares. Pero sostuvo que un medio que es responsable y con solidez financiera est mucho ms inmune a las amenazas externas y tiene los recursos para defenderse y defender a sus periodistas de presiones polticas o comerciales que buscan modificar la cobertura noticiosa a su favor. Ferr Rangel mencion que adems

Viendo el lado positivo, Helga Serrano Gutirrez, directora del Centro para la Libertad de Prensa en Puerto Rico (CLP), opin que en Puerto Rico la fortaleza de la libertad de prensa est en la calidad de los periodistas que cumplen con su cometido de informar responsablemente. Lo he visto y vivido como profesora y supervisora

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Foto por Ricardo Alcaraz

Con el fin de fortalecer la educacin y la investigacin en el rea ambiental la Universidad de Puerto Rico (UPR) cre recientemente el Departamento de Ciencias Ambientales, segn inform en conferencia de prensa el presidente de la Universidad, doctor Miguel A. Muoz. La nueva unidad acadmica fue establecida tras la aprobacin de la certificacin nmero 51 (2011-2012) de la Junta de Sndicos, que confiri el rango de Departamento al Programa de Ciencias Ambientales, existente en la facultad de Ciencias Naturales del Recinto de Ro Piedras desde hace varias dcadas. Bajo la disciplina de Ciencias Ambientales se abordan asuntos como contaminacin de aire, de agua y de suelos; manejo de desperdicios slidos; manejo de recursos naturales y percepcin remota, entre otros. Al nuevo Departamento se adscriben el Bachillerato en Ciencias con concentracin en Ciencias Ambientales, la Maestra en Ciencias con especialidad en Ciencias Ambientales, y el Doctorado en Filosofa con especialidad en Ciencias Ambientales. Nos sentimos muy orgullosos de poder anunciar al Pas la creacin de este Departamento que fortalecer la educacin y la investigacin en el rea ambiental, as como en las ciencias ecolgicas aplicadas, manifest Muoz. El decano de la Facultad de Ciencias Naturales del recinto riopedrense, Brad Weiner, destac por su parte que este nuevo Departamento proveer adiestramiento integrado en Ciencias Ambientales a estudiantes en todos los niveles, incorporando investigacin de campo y modelaje terico, que ayudarn a resolver los complicados problemas ambientales de Puerto Rico. Con u na facu ltad compuesta por 14 profesores y aproximadamente 174 estudiantes, este Departamento acoge adems al Centro de Energa Renovable y Sustentabilidad y al Instituto de Estudios de Ecosistemas Tropicales. UN FUERTE COMPONENTE DE INVESTIGACIN Estudiantes subgraduados y graduados de Ciencias

Ambientales trabajan simultneamente en ms de 10 proyectos de investigacin. Entre estos se destacan el anlisis de cambios ambientales a largo plazo, el estudio de modelos de ecosistemas Las autoridades universitarias informaron sobre el nuevo Departamento en escalas y la produccin de biocombustibles. durante una conferencia de prensa. Uno de estos proyectos se enfoca en los cambios ambientales que ocurren a largo plazo en el bosque pluvial, El Yunque. Si un huracn, por ejemplo, se lleva medio Yunque, eso es un cambio a corto plazo. A largo plazo sera ver cmo el bosque se recupera sobre 10, 20, 30 aos, explic el doctor Rafael Ros Dvila, director del recin creado Departamento. Esta investigacin titulada, Ecosystem Change in Northeast Puerto Rico (Cambios de los ecosistemas en el noreste de Puerto Rico), cuenta con una inversin de seis millones de dlares de la Fundacin Nacional de Ciencias (NSF, por sus siglas en ingls). En los estudios sobre los ecosistemas a diversas escalas se analiza el medio ambiente en otras regiones con el propsito de aprender sobre su manejo. Actualmente trabajan con el Los alumnos realizan varias investigaciones de campo. ecosistema chino. Ros Dvila explic que este tipo de proyectos permite desarrollar metodologas que podran utilizarse en otros escenarios. Entre tanto, otros estudiantes laboran en una investigacin que se relaciona con la produccin de combustible utilizando recursos marinos. La produccin de biocombustible de algas es el proyecto del futuro, segn el profesor Gary Gervais, director de dicha investigacin. Es la energa que se estar usando en el futuro, recalc. Asimismo, existen investigaciones independientes de gran relevancia. La universitaria Anglica Erazo, trabaja en el anlisis genmico de las comunidades microbianas en un filtro de arena lento. Su objetivo es crear un sistema que mejore la calidad del agua potable, tomando como ejemplo el estado de Chiapas, Mxico. Los alumnos de Ambiental tambin realizan proyectos creativos en el rea audiovisual. Brenda Castro y Jomara Laboy (egresadas), crearon un documental En Ciencias Ambientales se labora en una investigacin para producir sobre el manejo de los vertederos en combustible de las algas. Puerto Rico. Este documental forma parte de una serie de vdeos que presenta Uno de los proyectos ms ambiciosos en la agenda del el Departamento en sus conferencias. Director del Departamento de Ciencias Ambientales de la UPR Algunos de los estudiantes del Departamento de Ciencias Ambientales se es la adopcin de una de las escuelas pblicas del Pas. El doctor benefician tambin del Natural Resource Ros Dvila coment que, lamentablemente, el conocimiento que Career Tracks, un programa que les tienen los estudiantes de escuelas pblicas sobre la disciplina permite realizar internados en el Servicio de Ciencias Ambientales es muy limitado. Indic que con este Forestal Federal. Muchos de ellos obtienen proyecto, el Departamento abordar temas como la conservacin, empleos en esa agencia gubernamental la situacin ambiental en la Isla y las formas de energa renovable. Adems, presentar los documentales hechos por los estudiantes luego de graduarse. y promocionar entre ellos esta disciplina. [CID]
Las alumnas Brenda Castro y Jomar Laboy produjeron el documental Basura: problema o tesoro?

En esta historia colabor Adriana De Jess, del Programa Padrinos y Madrinas de la Asociacin Puertorriquea de Estudiantes de Periodismo de la Escuela de Comunicacin de la UPR.

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Llegar el da cuando mi cuerpo sin vida descanse bajo las sbanas de un hospital de vivos y moribundo. Ese da mi mdico dir que ya mi cerebro no funciona y para todo propsito mi vida real ha terminado () no llames a ste mi lecho de muerte; llmalo mi lecho de vida y permite que mi cuerpo sea tomado de este lecho para darle vida a otros.
Robert N. Test (poeta).

Por Vktor RodrguezVelzquez

De Dilogo
Para algunos la muerte representa dolor, sufrimiento y desprendimiento de aquellos que le rodean. Otros en cambio, ven en este proceso natural de la vida como una oportunidad idnea para aportar al Mundo. Algunos optan por la donacin de rganos, ofrecindoles a otras personas la oportunidad de extender y mejorar su calidad de vida por ms tiempo. Otros van La doctora Lyvia ms all con la intencin de contribuir lvarez, directora de la al corpus de trabajos investigativos que Junta de Donaciones Anatmicas. busca expandir los conocimientos sobre la anatoma humana, la salud y la ciencia. Precisamente estos son los objetivos principales de la Junta de Donaciones Anatmicas, creada bajo la Ley 296 del 25 de diciembre de 2002 segn enmendada, y adscrita al Recinto de Ciencias Mdicas de la Universidad de Puerto Rico. Salvar vidas a largo plazo con las investigaciones que se realizan con cuerpos donados, explica la doctora Lyvia lvarez, patloga forense y directora de la Junta. La Junta de Donaciones Anatmicas es creada para reglamentar y regular, tambin supervisar cmo se maneja, no solamente los especmenes, sino tambin los cuerpos que se utilizan en las escuela de medicina, aade. Sin embargo, el propsito de esta organizacin no se limita a controlar la logstica en torno a la disposicin de cuerpos, rganos y tejidos humanos, sino que pone a disposicin de las personas la oportunidad de aportar a la creacin y evolucin del conocimiento cientfico. Como comenta la doctora lvarez: es dar, despus de la muerte... Pero cmo convencer a las personas a donar sus cuerpos a la ciencia cuando culturalmente la muerte genera tanto temor? Para lvarez la mejor manera es educando a las personas. Por eso la Junta tiene la misin de presentarse a todas las ferias de salud que nos invitan, dar propaganda, [explicar] qu es la junta y orientar. Otra de las razones es promover este tipo de donaciones como una aportacin imprescindible para la Academia. Y es que con esta iniciativa, estudiantes de diversas disciplinas de la salud pueden poner en prctica los conocimientos que van adquiriendo en sus clases. A este grupo de estudiantes pertenecen Grisel Martnez y Armando Figueroa, ambos alumnos de primer ao en Medicina Dental (Odontologa). Para estos estudiantes, la oportunidad de practicar con cuerpos reales les permite tener disponibles mejores recursos didcticos para el aprendizaje. La mejor forma de aprender es ver, tocar, cortar; no con el libro. El libro te puede decir muchas cosas y yo aprender, pero maana se me va a olvidar. Pero si yo lo veo, lo toco, lo corto... ah, yo aprendo, destaca Martnez.

Los estudiantes, Grisel Martnez, Kelvin Quionez, Armando Figueroa y Freddyson Martnez; (de izquierda a derecha) comentaron que la oportunidad de practicar con cuerpos reales les permite tener mejores recursos didcticos disponibles.

DE LA TEORA A LA PRCTICA Existen diversas posturas que debaten la importancia de la teora por encima de la prctica o viceversa. Sin embargo, para Freddyson Martnez y Kelvin Quiones, estudiantes candidatos al doctorado en Anatoma y Neurobiologa, la oportunidad de practicar con especmenes en un laboratorio funciona como estmulo visual de lo que se va leyendo en los libros. Lo ideal es que cada estudiante experimente con el cadver, porque es una experiencia no complementaria, sino una experiencia nica, diferente a lo que los libros te pueden ensear. Aqu, los libros son el complemento, propone Freddyson Martnez. Asimismo para Armando Figueroa es en este proceso donde se pueden cometer errores. Por ejemplo, a m me pas que estbamos disectando [disecando] y me llev un nervio y pens: si un cirujano no pasa por esta experiencia y se lleva un nervio, cuando est operando a una persona que est viva, le puede daar movimientos. Que tu pases por esa experiencia de equivocarte, de cortar lo que no tenas que cortar; creme que no te ira bien, recuerda Figueroa. De manera que la experiencia acadmica que brinda la donacin de cuerpos es enriquecedora. Mxime, como comenta la doctora lvarez, si con estas donaciones, los estudiantes, no solamente practican, sino que pueden establecer mejores mtodos para tratar a sus pacientes. Ah viene la importancia de que se donen ms cuerpos, porque

en el libro lo vemos de colores, pero en el cuerpo lo vemos del mismo color y as es. Entonces, nosotros tenemos que aprender con el tacto cul es la diferencia, reconoce Grisel Martnez. En la actualidad la Junta de Donaciones Anatmicas recibe un aproximado de 100 cuerpos anuales para tratar de compensar las necesidades de todas las escuelas de medicina de Puerto Rico. Por lo que segn explica Petrona Cuca Bentez, oficial ejecutiva de la Junta de Donaciones, siempre se necesitan ms cuerpos porque son muchas las disciplinas que requiere utilizarlos en sus talleres de investigacin y de prctica. Lo importante es educar a las personas. Mucha gente no tiene ninguna nocin de lo que es donar, y por lo tanto le tienen miedo. Es como la muerte, no saben qu pasa despus de la muerte, pues tambin le tienen miedo, detalla la doctora lvarez. Con el fin de aumentar las posibilidades de que ms personas se inscriban como donantes de cuerpos, la Junta enmend su ley en 2011 para establecer un registro electrnico. Al momento, segn explica la doctora lvarez, los interesados en convertirse en donantes tienen que llenar los documentos personalmente. Sin embargo, con esta nueva alternativa las personas podrn acceder en Internet, entrar su informacin y formar parte de ese grupo de personas que apuesta a la ciencia, la investigacin y al mejoramiento de la enseanza acadmica. El registro electrnico deber estar disponible antes del ao 2016. Para ms informacin, puede comunicarse al 1-866-9775977.

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febrero - marzo 2012

Por Odalys Rivera

De Dilogo

Qu podemos hacer para promover la pesca en Puerto Rico? Por qu no explotamos los enormes recursos pesqueros que tenemos? Por qu no hemos sido capaces de tener esos recursos marinos para nosotros?, son algunas de las preguntas que se plante Manuel Valds Pizzini durante la produccin de su ms reciente libro Una mirada al mundo de los pescadores en Puerto Rico: una perspectiva global. Para comenzar a contestarse estas interrogantes el Director Asociado del Programa de Colegio Sea Grant de la Universidad de Puerto Rico y Director del Centro Interdisciplinario de Estudios del Litoral tuvo que descartar perspectivas erradas en torno a uno de estos asuntos. Durante el proceso de investigacin se encontr con un hallazgo desconcertante: Puerto Rico no cuenta con recursos pesqueros suficientes como para sostener una pesca industrial. Valds Pizzini explica en su libro que el hecho de que la Isla est situada entre dos cuerpos de agua tan impresionantes como el Ocano Atlntico y el Mar Caribe no necesariamente significa que debe tener una enorme riqueza de peces. Las aguas tropicales son muy ricas en biodiversidad, es decir, una variedad alta de especies. Sin embargo, la abundancia de especies y de organismos por rea es muy baja en comparacin con otros ecosistemas, detalla en la publicacin de cerca de 70 pginas, subvencionada por el Programa Nacional de Colegio Sea Grant. Comenta ms adelante que las aguas que circundan la Isla son escasas en nutrientes. Se produce poco plancton, fitoplancton y zooplancton, lo que no permite sostener grandes poblaciones de peces. Es por ello que en las aguas de la plataforma insular no existen en estos momentos las condiciones biolgicas necesarias para sostener una gran actividad pesquera. Valds Pizzini aclara, no obstante, que en las aguas profundas alrededor de la Isla, el panorama es muy distinto. En esta zona s hay suficientes nutrientes que atraen a los peces que se mueven en el mar abierto, entre los que figuran los atunes, los sierras, dorados y agujas, entre otros. De hecho, destaca que entre 1980 y 1990 barcos norteamericanos y de otras regiones pescaron all muchos peces. Cerca de aqu tambin existen bancos pesqueros importantes. Sin embargo, el hecho de que Puerto Rico no tenga el control sobre el manejo de sus aguas le impide competir con estas naciones en igualdad de condiciones y beneficiarse de esos recursos. Otros factores tambin abonan a la raqutica situacin de la pesca en la Isla. La sobre pesca, el desplazamiento de las comunidades

pesqueras por el desa rrol lismo y las variaciones climticas, entre otros. Con relacin a est a s lt i ma s, el antroplogo anota que esto no es muy distinto a lo que ocurre en otros luga res del mu ndo. As lo demuestra en el captulo: La situacin crtica de los recursos pesqueros a esc a la global, en el que ofrece una perspectiva ms amplia sobre la pesca en el ruedo internacional. La gran diferencia entre estos pases y Puerto Rico, sin embargo, ha sido las polticas de manejo adoptadas por cada cual.

POR UNA POLTICA PBLICA COHERENTE

Por ello, el gran nfasis del libro es en que se establezca una poltica pblica coherente que ayude a lidiar con todos estos asuntos. En entrevista con Dilogo, el tambin catedrtico del Departamento de Ciencias Sociales del RUM, lament que los esfuerzos encaminados a crear dicha poltica se hubiesen descarrilado por motivos econmicos y poltico partidistas. Record que en la dcada de 1980 hubo una iniciativa loable bajo un programa que se llam CODREMAR, pero todo qued diluido tras el cambio de administracin gubernamental. Observ que en adelante, lo que ha habido son intentos espordicos que se implantan slo en algunos niveles del gobierno. Explic, por ejemplo, que el Departamento de Recursos Naturales, puede dar unas directrices encaminadas a la conservacin del recurso marino y por otro lado, los municipios aprobar medidas que promuevan todo lo contrario. Valds Pizzini aboga por una poltica que contemple la conservacin de los recursos martimos, pero tambin su uso y disfrute. Lo que yo quiero es que se conserven algunas especies y a la misma vez que los pescadores tengan un medio justo para ganarse la vida, manifest. Valds Pizzini est convencido de que hay espacio para ambas cosas. Histricamente las especies se han adaptado

a procesos de captura, y eso es un recurso que se puede substraer su stent a blemente , siempre y cuando le demos la oportunidad de renovarse, asegur. Esa oportunidad de renovacin est estrechamente relacionada con el grado de sensibilidad y el nivel de concienciacin que se tenga sobre estos ecosistemas. Decimos que se nos estn acabando los peces y que cada vez se pesca menos, pero nos hemos olvidado que nosotros hemos destruido sistemticamente los ecosistemas que producen esos peces, denunci. Resalt que hemos eliminado cerca del 80 por ciento de los manglares en Puerto Rico, destruido los estuarios y convertido en basureros los ros, por lo que muchos de estos hbitats han perdido la capacidad de servir de viveros de peces. Si la pesca fuera dinero de un banco, nosotros hemos acabado con esos activos y con la instalacin fsica del banco, apunt. Valds Pizzini entiende que el manejo de los ecosistemas pesqueros es algo que no slo les compete a los pescadores. Y en ese proceso de concienciacin la Universidad debera tener un rol central. Por eso, el autor de Una mirada al mundo de los pescadores en Puerto Rico propone que la UPR establezca un programa acadmico sobre Asuntos Marinos. Se requiere capacitar personas para trabajar en estos asuntos con una alta sensibilidad de los procesos humanos, porque t no manejas el recurso sino la gente que usa el recurso, de acuerdo con el cientfico social cuyos padres le ensearon a apreciar el mar desde que era muy nio. Adems, seal que es necesario conocer sobre los procesos econmicos, culturales y de poltica pblica que conlleva manejar esos espacios naturales. La lucha es ardua. No slo se lidia con la estrechez mental nuestra, sino con polticas de manejo federales en las que Puerto Rico no interviene. Pero el libro de Valds Pizzini, que tambin incluye dos artculos de la doctora Michelle T. Schrer Umpierre, se proyecta como un buen punto de partida para por lo menos comenzar a pensar con sensatez sobre estos temas.

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febrero - marzo 2012

Por Zoan Dvila Roldn

Especial para Dilogo

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Reducir la mortalidad femenina, disminuir la disparidad en la educacin entre hombres y mujeres, darles a las fminas acceso a mejores oportunidades econmicas y aumentar la participacin de las mujeres en sus hogares y en la sociedad, son los aspectos prioritarios en los que deben enfocarse las naciones para poder alcanzar un mejor desarrollo econmico, segn plantea el informe ms reciente del Banco Mundial. La institucin financiera internacional, que otorga asistencia financiera y tcnica a pases en desarrollo, produce desde el 1978 documentos como ste en los que considera aspectos importantes en el desarrollo econmico mundial. En esta ocasin, el informe producido, que se enfoca en el tema del gnero, lanza un reto no slo a los pases donde se ha retratado una desigualdad crasa en trminos de gnero, sino que urge a todas las naciones a emprender una accin global al respecto. Cuando los efectos de una determinada poltica son transfronterizos, la coordinacin entre un gran nmero de pases e instituciones puede mejorar su eficacia, particularmente generando un impulso y una presin para que se adopten medidas a nivel nacional, declara el Informe sobre el desarrollo mundial 2012: Igualdad de gnero y desarrollo. El documento, que no pretende retratar una realidad global completa, se enfoca en los aspectos que puedan proveer una mejor economa a los pases en desarrollo. Entre stos se resalta que una mayor igualdad de gnero podra incrementar la productividad en materia de desarrollo. Segn el Informe del Banco Mundial, durante los ltimos aos aument la presencia de las mujeres en el mundo laboral, llegando a representar el 40 por ciento de la fuerza trabajadora global y el 43 por ciento en la mano de obra agrcola, cifra que a su vez representa ms de la mitad de los estudiantes universitarios del mundo. Sin embargo, esta poblacin femenina an trabaja con muchas limitaciones. Del documento se desprende que la productividad de los pases en desarrollo aumentara si las mujeres tuvieran acceso a iguales productos y materiales que los hombres. Seala, por ejemplo que si las agricultoras tuvieran el mismo acceso que los hombres a los fertilizantes y otros insumos, la produccin de maz sera casi una sexta parte superior en Malawi y en Ghana. Por otra parte, revela que las mujeres tienen ms probabilidades que los hombres de trabajar en tareas domsticas no remuneradas o en el sector no regulado de la economa. Las mujeres que se dedican a la agricultura se ocupan de terrenos ms pequeos y de cultivos menos rentables que los hombres. Mientras, que las mujeres empresarias dirigen operaciones de menor volumen y en sectores menos rentables. Como consecuencia de esto, la tendencia en todas partes es que las mujeres ganen menos que los hombres. Eliminar estas barreras discriminatorias en determinados sectores u ocupaciones, podra aumentar a su vez un 25 por ciento la mano de obra en algunos pases. El informe tambin denuncia que en muchos pases las mujeres (especialmente las provenientes de los sectores ms pobres) intervienen muy poco en las decisiones que se toman en

sus hogares y tienen menos control sobre los recursos econmicos y bienes familiares que existen en ste. En la mayora de estos pases las mujeres participan menos que los hombres en la poltica oficial y su presencia en puestos de representatividad es insuficiente. El documento, en cambio, presenta que en lugares como Ind ia, donde se ha experimentado darle mayor acceso a las mujeres en la toma d e c i s i o n e s a n i ve l local, se han obtenido buenos resultados. Se indica que en ese pas se produjo un aumento en el suministro de ciertos bienes pblicos, como el agua y el saneamiento, como resultado de esa modificacin en estructuras de poder pequeas.

Portada del informe ms reciente del Banco Mundial.

LOS AVANCES DEL LTIMO CUARTO DE SIGLO

El Informe del Banco Mundial no tan slo presenta aspectos negativos en torno al tema de trabajo y gnero, sino que subraya los avances que han ocurrido en el ltimo cuarto del siglo en dicho rengln. Menciona que en la educacin primaria, la matrcula escolar se ha equiparado a la de los varones en la mayora de los pases estudiados. En pases de Amrica Latina, el Caribe y Asia Oriental, especficamente, se ha observado que se matriculan ms nias que nios. Asimismo, se resalta que hay ms nias que nios en las escuelas secundarias de 45 pases en desarrollo y hay ms muchachas que muchachos en las universidades de 60 pases. Por otra parte, se destaca que ms de 500 millones de mujeres se han incorporado a la fuerza de trabajo mundial en los ltimos 30 aos, a medida que la participacin de la mujer en el trabajo remunerado ha ido aumentando en la mayor parte del mundo en desarrollo. Finalmente, el Informe advierte que para reducir las disparidades entre mujeres y hombres en cuanto a ingresos y productividad, se necesita una combinacin de polticas que enfrenten las distintas limitaciones que afectan desproporcionadamente el acceso de las mujeres a las oportunidades econmicas. Estas deben incluir medidas que: eliminen las limitaciones que tienen muchas de estas mujeres en el uso del tiempo (como lo sera, por ejemplo, el establecimiento de servicios de cuidado infantil); mejoren el acceso

de las mujeres a los recursos productivos, es decir, a la tierra (como se hizo en Etiopa al otorgar a esposas y esposos ttulos de propiedad conjuntos sobre la tierra) y que aborden los problemas de informacin y los prejuicios institucionales que perjudican a las mujeres. E n el reng ln de la participacin de las mujeres en las decisiones del hogar y la sociedad, el Informe propone que se facilite que las mujeres tambin puedan tener control sobre las decisiones domsticas y que se creen leyes que aumenten la capacidad de las mujeres para acumular bienes, mediante el fortalecimiento de sus derechos sobre la propiedad. En Marruecos, por ejemplo se han realizado reformas en el rea de derecho de familia que han permitido que se equiparen los derechos de propiedad de los esposos y las esposas sobre los bienes adquiridos durante el matrimonio. Por otro lado, para lograr que las mujeres tengan mayor participacin en la sociedad, sugiere que se gestionen las polticas necesarias para, por ejemplo, fijar cuotas de representacin poltica; fomentar el liderazgo y capacitacin de las mujeres en grupos como los sindicatos y las asociaciones profesionales. Las conclusiones del Informe del Banco Mundial armonizan con lo discutido el pasado noviembre en el Foro Econmico Global, donde se analizaron datos de 135 pases. En esa ocasin sali a relucir tambin que es vital que los pases redirijan sus esfuerzos mediticos y econmicos para poder disminuir la disparidad entre gneros. En dicha actividad trascendi adems que las mujeres ocupan menos del 20 por ciento de la posiciones de importancia decisional en el mundo. El Informe del Banco Mundial est disponible en la pgina web de la organizacin en su versin completa en ingls y un sumario de los temas en espaol en www.bancomundial.org La autora es periodista y estudiante de la Escuela de Derecho de la UPR.

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Por Amnista Internacional

l reciente asedio militar sirio sobre el pueblo de Homs, despierta el recuerdo de la masacre perpetrada hace 30 aos en la vecina ciudad de Hama. Hace tres decenios, soldados sirios enviados por el gobierno de Hafez Al Assad, padre del presidente actual, Bashar Al-Assad, pusieron en marcha un sangriento asedio sobre Hama que dur 27 das. La operacin sucedi a una emboscada tendida a los soldados por miembros de la prohibida Hermandad Musulmana y a varios ataques contra autoridades y presuntos colaboradores. Es posible que el nmero final de vctimas se elevara a 25,000 en ambos bandos. Entre 6,000 y 8,000 soldados fueron enviados a Hama en febrero de 1982, segn informes de prensa e informacin recibida por Amnista Internacional. Se bombardearon desde el aire zonas antiguas de la ciudad para permitir la entrada de tropas y tanques por las estrechas calles de la ciudad. Despus de varios das de intensos bombardeos, el ministro de Defensa sirio anunci que se haba sofocado el levantamiento en Hama. Pero no ces el asedio a la ciudad, que continu aislada tras dos semanas de registros casa por casa y de detenciones generalizadas, con informes contradictorios sobre atrocidades y masacres de habitantes inocentes por las fuerzas de seguridad que dificultaron la tarea de establecer con certeza lo ocurrido. Algunos de estos informes tenan relacin con abusos, incluidos homicidios cometidos por grupos de oposicin. NO PODEMOS SACAR A MI ABUELA PARA QUE SE LA COMAN LOS PERROS Maha Mousa, que en la actualidad tiene 49 aos y reside en Londres, fue una de las que relat su experiencia del asedio. El ejrcito ocup la casa de su familia y coloc francotiradores en el tejado. Ella recuerda su sensacin de repugnancia ante la visin de los cadveres en el exterior. Al morir su abuela por causas nat u ra les du ra nte el asedio, la familia no supo adnde llevar el cuerpo. Preguntamos a los militares que estaban en nuestra casa qu debamos hacer con el cadver. Uno nos dijo que lo sacramos a la calle sin ms. Pero recuerdo haber mirado por la ventana y haber visto unos perros devorando los cadveres que ya

inundaban nuestra calle, y haber pensado que no poda sacar all a mi abuela para que se la comieran los perros. Aun despus de los hechos, los sobrevivientes siguieron viviendo rodeados de temor. Tras el ataque de 1982, el to de Maha Mousa fue acusado de pertenecer a la Hermandad Musulmana y detenido. Aunque neg las acusaciones, sufri tortura y muerte bajo custodia. Segn Mousa, cuando devolvieron su cuerpo a la familia le faltaban los ojos y las uas. Tambin record que, en un ataque contra el templo de la ciudad, la mezquita de Masud, se dio muerte a unos 60 hombres y posteriormente las fuerzas de seguridad les cortaron los dedos y los colocaron a lo largo de los muros de la mezquita. Nadie se atrevi a retirarlos de all durante los dos aos siguientes a la masacre. Tal era el miedo, asegur. TENSIONES LATENTES El asalto militar a Hama en 1982 no fue un episodio aislado, sino ms bien la culminacin de las tensiones que venan acumulndose desde haca aos entre el gobierno de Hafez Al-Assad y sus opositores polticos. Segn contaron varios sobrevivientes, en los aos anteriores al asalto, el ejrcito sirio haba ido ex tendiendo g radua l mente los puestos de control por la ciudad y llevado a cabo ataques aislados contra la oposicin. Pero los residentes de Hama no estaban preparados para la escalada de la violencia y la brutalidad de los acontecimientos posteriores. La noche del 2 de febrero de ese ao, tras la emboscada tendida por la Hermandad Mu su l ma na a los soldados, los habitantes de la ciudad se despertaron con el ruido de intensos tiroteos. A lo largo de las semanas siguientes estuvo interrumpido e l su m i n i st ro de energ a y alimentos, y los habitantes asediados vivieron en permanente estado de temor debido a los disparos incesantes. Slo cinco das despus me march de casa; ayud a enterrar a una mujer embarazada y luego volv [a casa], afirm Abd al Hadi al Rawani, antiguo habitante de Hama que ahora reside en Londres. Al dcimo da volv a marcharme, pero [...] fue tal el trauma de ver tantos cadveres que regres.

A las tres semanas del asedio de Hama, el ejrcito convoc una concentracin progubernamental. Segn Abd al Hadi al Rawani, las fuerzas de seguridad mataron a un gran nmero de personas que se haban quedado en sus casas en lugar de asistir a la manifestacin. Lo que est pasando en Siria en estos momentos es idntico a lo ocurrido en Hama en 1982: la gente quiere libertad y el rgimen la reprime. YA NO ESTN AISLADOS Aunque las tcticas militares descritas por los sobrevivientes de Hama se asemejan a las empleadas en Homs y otras ciudades en la actualidad, la sensacin de aislamiento que tuvieron sus habitantes en 1982 ha disminuido. Ahora la gente conoce las mentiras y los crmenes del rgimen; ya sabemos cmo funciona la seguridad poltica, afirm Ayad Khatab, originario de Hama y que ahora vive en el extranjero. Hama ya no est aislada, hay solidaridad entre distintas ciudades. Es algo que sube la moral no slo en Hama, sino en todo Siria [...] ya no tienen miedo. Segn Mohamed, activista de Hama que habl con la condicin de mantenerse en el anonimato, en 1982 hubo menos deserciones del ejrcito debido a la falta de cobertura informativa independiente de los sucesos. Pero eso ha cambiado, ya que ahora salen ms imgenes de vdeo y relatos de testigos presenciales de las ciudades sirias a travs de Internet, la telefona mvil y las comunicaciones va satlite. La diferencia fundamental est en que, en 1982, Hama qued totalmente destruida y en los pueblos de alrededor no lo supieron hasta una semana despus, cont Mohamed. Los medios de comunicacin representan la mayor amenaza para el rgimen, afirm. VIVIREMOS CON DIGNIDAD O MORIREMOS A pesar de que ahora se tiene ms informacin en el exterior sobre el asalto militar contra Homs y otras ciudades sirias, el sufrimiento no cesa. Maha Mousa transmiti el mensaje de un amigo que an reside en Hama, donde, como en 1982, escasean los alimentos y el combustible desde hace varias semanas. No han podido con armas y balas, as que van a intentar matarnos de hambre y fro, le dijo a Mousa el residente de Hama. Viviremos con dignidad o moriremos. Todos sabemos que algn da tenemos que morir [...] no nos asusta la idea. Pero vivir as es como morir mil veces, eso s que asusta. Amnista Internacional ha obtenido los nombres de ms de 6.000 personas a las que, segn informes, se ha dado muerte en todo Siria durante las protestas, o en relacin con ellas, desde mediados de marzo de 2011. En las ltimas semanas, Hama ha vuelto a ser objeto de una campaa militar que incluye arrestos, registros y enfrentamientos armados entre las fuerzas de seguridad y los grupos de oposicin. La versin original de este texto fue publicado en la pgina ciberntica de Periodismo Humano.

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febrero - marzo 2012

Por Yolanda Arroyo Pizarro

Especial para Dilogo Digital

or estos das leo el poemario de Belia Segarra y tiemblo con sudor y escalofros, como si padeciera fiebre reumtica. Me doy perfecta cuenta que ha publicado un libro totalmente tierno, desgarrador y absolutamente necesario. Si alguno sigue mi consejo y lee a esta poeta, deber desarrollar anticuerpos contra el estreptococo del dolor y el delirio, porque se suceden reacciones no esperadas, causadas de seguro, por la alucinacin que provocan estos versos. El libro tiene personalidad propia: se estira, se ladea y l solito mueve sus propias pginas, si se coloca sobre una mesita cercana al mar. El libro te besa los lbulos de las orejas cuando te descuidas y adems, se hace llamar Confesionario. Pienso en el ejercicio tan ntimo de decirle a algn clrigo cosas que jams pensara uno admitir, o pensarlas siquiera. O desearlas. Pienso en los conjuros y maldiciones que en secreto anhelamos como saetas para derrocar la iniquidad. E inequidad. Me ha dicho la portada de Confesionario, al odo, que antes de volver blur la silueta de una mujer frente a un locutorio telefnico rojo, este libro provocar la creacin de un ente para revelar secretos. Sus pginas son tejidos inflamatorios que parten de la esencial colaboracin y amorosa edicin de otra gran poeta puertorriquea, Maribel Snchez-Pagn. En el comentario de cierre del repertorio, el antieplogo, la colaboradora indica: Constantemente recibo misivas de Belia Segarra Ramos. Durante los ltimos ocho aos he guardado todos sus escritos. Somos amigas desde hace tres dcadas. Ella es mi confesora en la religin de la poesa. Pues, desde all ya leemos el propsito mstico y ecumnico del Mea Culpa versado. Las hojas empapadas de palabras que se descuartizan entre los dedos de Belia, componen a la vez un campanario que hace ruido atalayesco, dividido en Siete Grandes Confesiones: PRIMERA CONFESIN tengo poco que decir para un pblico exigente SEGUNDA CONFESIN en la mirada ofensiva de la boca TERCERA CONFESIN slo mi viejo cacique corazn CUARTA CONFESIN he sido solo slo sola soy QUINTA CONFESIN a todas las vctimas de violencia domstica SEXTA CONFESIN se me va el da en esta posada de tristeza LTIMA CONFESIN todava estar aqu algn tiempo la palabra

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Belia dice lo que dice con voz de metales afectados de penitencias. De vez en cuando, el borde de estos metales tan filoso cortar el aire translcido y nos convocar a gritar desde nuestras vlvulas mitral y artica: la nariz chata/disimula la tonta cada/de los espejuelos empaados de miopa/bajo el aeropuerto de Isla Verde/frunce el pensamiento el entrecejo/que entorna una ceja elevada de pena.

y el personaje requiere un espacio que afecta al ncleo de la revelacin metafrica. Sin embargo, la distancia del tiempo (y tambin el afecto) lleva a la interaccin entre el altavoz y el yo. Cuando confesamos, somos uno mismo y nuestras diversas circunstancias. Cuando confiesa Belia, es ella una, dos y varias personalidades, y las circunstancias que afloran de ese choque. Como un flash lumnico. De entre todo lo que me gusta de Belia, lo que ms llama mi atencin es que dialoga precisamente con tendencias de esta literatura de la confesin que cada vez ms se va anidando con entera comodidad en nuestras letras. Debo pensar en Mairym Cruz Bernal y sus tradicionales talleres, sus libros, sus congresos. Pienso en los recitales de Javier Febo, de Mayda Coln y Lynette Mabel Prez, en la obra de Johanny Vzquez Paz, Dinorah Marzn, Leticia Ruz, Abdiel Echevarra, y ms recientemente Mara Soledad Calero y Karen Sevilla. Siendo el principal rgano afectado el corazn, perturbando la psiquis, desmadrndote los nervios, estos exponentes al igual que Segarra se afanan desde la pericarditis cosmopolita hiperreal para crear sus metforas testamentarias. Tambin confiesa la poeta en fase aguda, ms adelante en el libro, sobre el adulterio de otras y otros: regreso a ti perfumada de restriegos/ arrancndome este hasto tutelar de las abejas/ en alguna parte hay ms hiel que corpulento dulzor. Hay aqu un referido a textos literarios que se centran en la expresin de la intimidad de un individuo, en trminos discursivos. Rezuma la enunciacin que expropia la sabia de la antigua sabidura nefesh. Nefesh es alma en hebreo, connato de semitica para que Belia escriba en conjuncin con la autobiografa. Las confesiones de San Agustn, lo profano de las determinaciones caleidoscpicas del entorno injusto, y la prctica de arrodillarnos frente a una divinidad que enjugue nuestras lgrimas mientras prometemos no volver a hacerlo, poco tiene que ver ya con el tutano de La autora compara las confesiones de hoy da. Ya no hay miedo al castigo, la creacin literaria solo se anhela la catarsis que conlleva hablar de nosotros con el acto ntimo de la confesin. mismos. La literatura confesional como un conjunto de contenido ntimo es por lo tanto, una produccin subjetiva que persigue denunciar las fallas propias o del entorno, sin muchas ms las imgenes del entorno que reclaman nuestra ningn otro propsito cognitivo ms que el dejar saber. En atencin. El inventario comenz en 1839 y desde entonces se ha fotografiado casi todo, o eso parece. () Al ensearnos un nuevo este sentido, todo lo que deseamos, a lo Jean-Jacques Rousseau, cdigo visual, las fotografas alteran y amplan nuestras nociones es incursionar en la caverna de Platn figurada (aquella clebre de lo que merece la pena mirar y de lo que tenemos derecho a filosfica donde tenemos conocimiento de la existencia del observar. Segarra nos ilustra desde el confesionario una literatura mundo sensible y el mundo inteligible) desde el enfrentamiento del yo en remilgos estticos y acrticos, lo que merece la pena al destino, mientras revertimos la hipocresa del orden social y mirar, aunque nosotros como testigos reclamemos o no lo que las adversidades de la vida. Todo converge aqu, con metforas, tenemos derecho a observar. Nos manifiesta en la autodiegtica confesado por la poeta para un aguerrido final: sospecho que poeta- potica que se pueden relatar las propias experiencias como en el momento oportuno/este atrofiado latido/apretar el gatillo personaje central de la historia, de ese preciso momento en que de la culpa/sobre la sangre/para luego/(gustosamente)/esos nos cambia el confinamiento gracias al decir. El decir es ese pobres funcionarios/expertos en clausurar vencidos/persistan confesar, un registro de la persona gramatical que se establece con en desmantelar cadveres. Les prometo que Belia Segarra y su Confesionario exudan la coincidencia (y la conciencia) entre el narrador, protagonista exquisitez. y autor emprico. Somos una inmensa e infinitesimal cmara fotogrfica. Somos quienes revelamos. Somos la foto. Siempre he sostenido que la divisin del sujeto en el narrador La autora es escritora puertorriquea.

As nos devela el mapa de ese momento tan ntimo como lo es la confesin del otro y para el otro. Nos revela con aire mortificado: ya nada me sirve para estar a solas/ni siquiera la madre que me pari. Las confidencias de Belia -verdades o mentiras, ficcionarias o autnticas, pero legtimas para el decodificador voraz- nos pasean incluso por la dolama de la sorpresa abrupta, a lo Susan Sontag: cay rendida sobre su propio encierro/todo fue a pedir de risas/pulmona doble en el hazmerrer de su infierno/cmo se reprodujo el cncer en el sentimiento!. El murmullo nos cuenta una sobrevivencia. Dolorida. Nos cuenta un atestiguamiento. Descarnado. Nos entera desde la ventanilla de vitrales de la catedral, que este mundo es asqueante, putrefacto y divino. Tambin ha dicho Sontag en su libro Sobre la fotografa: son

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Por Luz A. Ruiz Snchez

Especial para Dilogo

RECOMENDACIONES:
Escoger las carnes asadas, a la parrilla, al horno; no fritas, ni empanadas Sustituir el pan regular por el pan integral Servirse porciones pequeas Comer despacio y disfrutar de la comida. Evitar consumir los combos agrandados Aumentar el consumo de frutas y vegetales Utilizar los aderezos para las ensaladas bajos en grasa No aadir sal a los alimentos despus de servidos Beber agua en lugar de bebidas con azcar o refrescos regulares. Utilizar el refresco de dieta con moderacin Evitar consumir a diario pizza, helados, hamburguesas. Consumir este tipo de alimentos slo ocasionalmente. Reducir el consumo de ktchup, puesto que tiene un alto contenido de sodio Aadir variedad de colores al plato, mezclando las frutas con los vegetales o creando ensaladas nutritivas cuidando lo que se incluya en ellas Incluir un producto lcteo bajo en grasa como leche o yogur si est disponible

Se debe evitar ingerir alimentos altos en grasa.

Generalmente, la salud no se encuentra entre las prioridades de los estudiantes universitarios. Estudios realizados en esta poblacin asocian el primer ao de universidad con un perodo vulnerable en los estudiantes en que estos presentan problemas de peso. La investigacin seala que el aumento de peso y la obesidad en los universitarios plantean serios problemas de salud. Es probable que hayas escuchado la frase freshman 15, en referencia al aumento de peso experimentado por los estudiantes de primer ao. El incremento de peso en los prepas, como suele llamrseles, puede estar relacionado con la falta de sueo, falta de actividad fsica, consumo de meriendas nocturnas, pobre seleccin de alimentos con un alto valor calrico y pobre densidad nutricional y alto consumo de alcohol. De acuerdo al Instituto Nacional sobre el Abuso de Alcohol y Alcoholismo de los Estados Unidos, cuatro de cada cinco estudiantes universitarios beben alcohol. Cuando se consume en exceso, aumentan de peso. El alcohol aporta siete kilocaloras por gramo. Qu puede afectar la seleccin de alimentos? Son varios los factores: costo, conveniencia, sabor, ambiente fsico y social, entre otros. Todo va a depender de las opciones disponibles en la universidad en cuanto a variedad, acceso rpido y fcil, y definitivamente si lo que se ofrece en su mayora son los restaurantes de comida rpida, la tendencia del estudiante ser la de visitarlos. Si bien no se trata de excluir por completo este tipo de alimentos, se aconseja que se elijan las alternativas bajas en grasa, en sodio y en azcares refinadas. Para lograr una alimentacin ms saludable, los estudiantes deben seguir las indicaciones que aparecen en el recuadro que acompaa este artculo.

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Es recomendable llevar una pequea merienda que sea fcil de cargar para consumirla entre los perodos de clases como por ejemplo: una fruta fresca, una barra de cereal elaborado con nueces y frutos secos, una caja de cereal bajo en azcar, almendras, galletas de avena, de higo o de grano ntegro, vegetales en porcin individual, yogur o frutas secas. Y qu de la actividad fsica? El bienestar fsico es muy importante. El beneficio para la salud aumenta a medida que la actividad fsica se intensifica. Los estudiantes deben al menos dedicar entre 2 horas y 30 minutos o ms por semana, con una actividad tipo moderada como caminar a paso rpido. Si slo pueden caminar deben hacerlo diariamente durante 30 minutos, de manera continua. Las Oficinas de Calidad de Vida o de Asuntos Estudiantiles ofrecen opciones para mantener estilos de vida saludables. Visitar el gimnasio y preparar una rutina de ejercicios contribuir a ello. Para mantener control de peso, es preciso comer despacio, aprender a distinguir las seales de hambre y de saciedad, antes y despus de las comidas, as como diferenciar el hambre fsica, del

hambre emocional. La primera es cuando el cuerpo da seal que necesita nutrientes y la segunda significa que se come de acuerdo con los sentimientos. Aquellos estudiantes que precisen ayuda para aprender a manejar su tiempo, estrs y horarios de estudio, cuentan con el recurso del consejero acadmico, quien puede proveer las herramientas necesarias para ello. Asimismo, la universidad tiene a disposicin de los estudiantes, al profesional de nutricin y diettica, quien los puede orientar en torno a cmo llevar estilos de vida ms saludables, disminuyendo as los riesgos de padecer enfermedades crnicas en un futuro cercano. Para ms informacin pueden comunicarse a la Clnica de Salud de la Escuela de Profesiones de la Salud del Recinto de Ciencias Mdicas, al (787) 758-2525 extensin 1973. La autora es Dietista Registrada e Instructora del Programa de Internado en Diettica de la Escuela de Profesiones de la Salud del Recinto de Ciencias Mdicas de la Universidad de Puerto Rico.

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Por Pedro A. Vzquez

Taller de Estudiantes

lgunos lo consideran como un mero baile o un espectculo de animacin deportiva, otros lo ven como un deporte ms, pero lo cierto es que el cheerleading o porrismo (como se le denomina en espaol) cada da gana ms adeptos. Ya incluso, cuenta con equipos y hasta integra ligas muy competitivas. En nuestra Isla esta disciplina tambin tiene una digna representacin conformada por un grupo de talentosos alumnos de la Universidad de Puerto Rico en Bayamn (UPRB). Con poco ms de diez aos de existencia, el equipo de cheerleading de esa institucin ha logrado distinguirse tanto en Puerto Rico, como en el exterior. Uno de sus logros ms relevantes ha sido su liderato indiscutible en las competencias de la Liga Atltica Interuniversitaria (LAI). Ya cuentan con nueve campeonatos consecutivos y trabajan arduamente para conquistar su dcimo cetro este ao. El equipo de porrismo de la UPRB fue creado en el 2001 por la coordinadora Rose Hernndez, quien para trabajar intensamente con sus atletas reclut al entrenador Geladas Casillas, un egresado de la UPRB que viaj a Estados Unidos para recibir adiestramiento formal en esta disciplina. A los dos aos de instituido, ese conjunto atltico logr su primer campeonato. Son muchos los sacrificios que estos atletas deben realizar para poder ocupar el sitial donde se encuentran hoy. Trabajar cuatro horas diarias en sus rutinas de ejercicios, pasar gran parte del ao practicando, sin excepcin de Semana Santa, das feriados y Navidades, adems de prepararse con un ao de anticipacin para cada competencia. Pero todo este esfuerzo ha tenido su recompensa. As lo demuestran sus ejecutorias en la LAI. Para los integrantes del equipo estar a tan slo un campeonato para completar 10 ttulos consecutivos en su divisin es una experiencia inigualable. Es una experiencia nica, manifest Diana Martis, estudiante de Pedagoga y miembro del equipo desde el 2009. Conlleva muchos sacrificios, pero al final vale la pena, indic.

Fotos por Ricardo Alcaraz Los porristas de la UPRB trabajan cuatro horas diarias en sus rutinas de ejercicios.

ENTRE LOS MEJORES DEL MUNDO

Los cheerleaders de la UPRB no slo aspiran a ser los mejores en Puerto Rico. Queremos llegar a estar en los primeros tres lugares en la nacin americana en este deporte, anot Casillas. Ahora mismo estamos en cuarto lugar en los Estados Unidos, es decir, estamos entre los primeros cinco lugares, pero queremos llegar a esos primeros tres, agreg. Alcanzar esto ha sido un gran reto, especialmente con jvenes de Puerto Rico en donde no exista una trayectoria en esta disciplina, y ni siquiera se le reconoca como un deporte. Pero estn seguros que la UPRB lo podr lograr. Y ya han comenzado a hacer avances en esa direccin. Tan reciente como en el mes de enero del ao en curso compitieron en la Universal Cheerleaders Association en la ESPN World Wide of Sport Complex en el estado de Florida, obteniendo el cuarto lugar. Estos cheerleaders tambin se han medido a nivel internacional con pases como Costa Rica y Mxico, demostrando su gran capacidad. En este ltimo fogueo, quedaron subcampeones. Para alcanzar todos estos logros, los entrevistados sealan que no ha existido una tcnica especial, sino un verdadero compromiso. No hay una tcnica, hay un compromiso, envuelve una disciplina para una meta, recalc Casillas. El equipo cuenta con 20 integrantes, con disciplina, responsabilidad y un deseo de hacer lo que hay que hacer para superarse, apunt el entrenador, quien tambin indic que 16 de los miembros de su equipo formarn parte de la Seleccin Nacional de Porrismo que representar a Puerto Rico prximamente. Igualmente, al entrenador Casillas le llena de orgullo y satisfaccin la gesta de su equipo, aunque admite que le provoca mucha ansiedad procurar mantenerse en ese primer lugar. El equipo tambin ha despertado el orgullo institucional. Nos sentimos orgullosos de nuestros atletas y entrenadores, que se dedican da a da para lograr estos xitos y logros, marcando la pauta en Puerto Rico en estos deportes, seal el rector de la UPRB, Arturo Avils.

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SER UN CHEERLEADER ES MUCHO MS QUE ANIMAR A LOS ATLETAS DE LA INSTITUCIN.

El deporte del cheerleading no est exento de controversias. Varias personas tienen estereotipos sobre quienes lo practican. Piensan que aquellos que en l se ejercitan, son mayormente fminas, bonitas y delgadas, u hombres gay. Sobre este asunto, Casillas observ que aunque existe esta percepcin, la realidad es muy distinta. En nuestro equipo no se discrimina, se escogen las bajitas, las gorditas, las fetas, las bonitas, asegur. En cuanto a los homosexuales o heterosexuales, se escoge de todo. Sin embargo, quienes mayormente se interesan y entran son los heterosexuales, afirm. Otra polmica ha sido la clasificacin del cheerleading como un deporte. Algunas personas ven el porrismo como un simple acto artstico. Los integrantes del equipo de la UPRB piensan muy diferente. Argumentaron que estos muchachos son todos unos atletas, ya que tienen que procurar estar en excelentes condiciones

MS ALL DE LAS CONTROVERSIAS

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la gimnasia, el conjunto de pirmides para un fin en comn, que son pirmides de alto riesgo, propulsiones; es de todo un poco. Asimismo, resalt que es un compromiso de equipo, es un deporte de conjunto. Martis tambin defendi este concepto del cheerleading. Es un deporte porque conlleva aspectos fsicos y [uno] se tiene que preparar, explic. Por su parte, Alfredo Romn, miembro del equipo de la UPRB desde el 2009, opin que se trata de un deporte porque al igual que
Los atletas practican ejercicios de gimnasia muy complejos.

otras disciplinas deportivas [practicar cheerleading], conlleva entrenamiento fsico y es competitivo a nivel local, nacional e internacional. Pero para Casillas, ms all de las controversias, lo importante es el impacto que tiene esta disciplina en la formacin de los jvenes. Si les saco tiempo para hacer algo productivo, los saco de drogas y alcohol, los obligo a salir bien en los estudios, produzco estudiantes responsables y disciplinados, para que tengan xito en la vida, subray.

fsicas y dedicar horas a practicar ejercicios de gimnasia muy complejos. El entrenador Casillas coment que ser un cheerleader es mucho ms que animar a los atletas de esa institucin. Envuelve un sinnmero de cosas que son importantes como la ejecutoria de

ORGULLO VAQUERO
a Universidad de Puerto Rico en Bayamn (UPRB) se ha esforzado por ampliar su oferta atltica. Adems de contar con diferentes ligas deportivas y los cheerleaders, tambin poseen un exitoso equipo de Dancers desde el 2006. Este conjunto de jvenes ha trabajado para conquistar el campeonato de la Liga Atltica Interuniversitaria (LAI) en esa divisin por tres aos consecutivos (2008 al 2011), y aseguran que lucharn por volver a obtener el primer lugar este ao. Al igual que los Cheerleaders, fueron galardonados en el mes de enero en las competencias de la ESPN World Wide of Sport Complex en el estado de Florida. Obtuvieron el tercer lugar en Hip Hop, y el cuarto lugar en Jazz, a nivel de todo Estados Unidos. Mientras que en otra competencia, tambin realizada en el complejo deportivo de ESPN, quedaron primeros en Hip Hop y segundos en Jazz a nivel mundial. El entrenador, Ricky Castrilln, destac que poder lograr estos xitos se debe a la buena seleccin de los

El equipo de la UPRB ha participado en varias competencias en Estados Unidos.

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estudiantes y a la buena combinacin de estudiante y entrenador, la responsabilidad y el entrenamiento. Castrilln, expres que es un verdadero orgullo tanto para l, como para el equipo y para toda la comunidad universitaria del campus de Bayamn, poder traer tales galardones. Apunt que sus estudiantes son personas con deseo, dedicacin y responsabilidad. Estas cualidades, segn l, son las que les ha permitido competir con universidades con muchos aos de experiencia y obtener buenos resultados. Sus prximas metas son lograr su cuarto campeonato en el LAI y estar entre las primeras tres posiciones a nivel mundial cuando representen a Puerto Rico en Orlando, Florida en la competencia The Dance Worlds en el Walt Disney Resort en la que se medirn con 80 pases del 25 al 30 de abril de 2012.

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Fotos por Ricardo Alcaraz

Prctica del equipo de ftbol femenino del Recinto de Ro Piedras.

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ada semestre, el nmero de chicas que van a los try outs (convocatorias de reclutamiento) del equipo de ftbol de las Jerezanas aumenta. ngela Torres, una de las deportistas que forma parte del equipo de ftbol de la Universidad de Puerto Rico, Recinto de Ro Piedras (UPR-RP), se pregunta de dnde salen tantas chicas que juegan ftbol. Se detiene, piensa, e indica que, la transmisin de mundiales de ftbol en Puerto Rico podra ser un cataltico para el inters en el deporte, subyace tambin un atractivo que radica en la novedad del ftbol en los currculos de enseanza deportiva de las escuelas intermedias y superiores. ngela comenz a jugar ftbol tarde dice, pues inici en su undcimo grado de escuela superior. Al

principio tena miedo de intentarlo ya que estaba consciente que saba poco del deporte. Pero la insistencia de Linda Nez, quien juega medio lateral para las Jerezanas, la motiv a ir a las prcticas. ngela trascendi de estar en el club de ftbol de Vega Baja a jugar medio contencin para las Jerezanas. ngela es parte de un nutrido grupo de deportistas que conforman el ftbol femenino universitario, que es actualmente un deporte de exhibicin en la Liga Atltica Universitaria (LAI). Este es el cuarto ao que la LAI ha incluido al ftbol femenino como parte de su ofrecimiento deportivo. No obstante, al figurar como un deporte de exhibicin limita las posibiladades de desarrollo de las jvenes como atletas profesionales.

LO QUE SE TIENE PARA VARONES SE TIENE QUE TENER PARA FMINAS

Hace cinco aos, la LAI empez un programa de ftbol femenino, impulsado por un grupo del Recinto Universitario de Mayagez (RUM) y la Universidad de Puerto Rico en Cayey (UPRC). En ese entonces participaron tres equipos: Ro Piedras, Cayey y la Universidad Interamericana. Se jug lo que se llama cancha corta, una versin reducida de las dimensiones de noventa pies que requiere el ftbol. Jaime Vzquez, actual director atltico de Caribbean University y quien fue presidente del Consejo Administrativo de la LAI en aquel entonces continu la labor de aquel grupo, exhortando a la LAI a que estableciera al ftbol femenino no como un deporte de exhibicin,

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ngela Torres

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sino como uno oficial que cumpliese con la reglamentacin y requisitos de la LAI y cuyos resultados sirviesen para puntos currculo de educacin en el Festival Deportivo de las fsica. Justas. Jos Enrique ArraSe solicit como parte de un rs, actual presidente del protocolo para establecer el ftbol Consejo Administrativo de la femenino como deporte oficial que se LAI, concuerda con Vzquez en cumpliera con el estndar de tener ocho que el futuro del ftbol femenino instituciones participando por dos aos universitario radica en que se fomente el consecutivos. Este ao se cumple el plazo propuesto por la LAI, lo que sugiere que para el ao entrante, el deporte en escuela intermedia y superior. El ftbol femenino est cobrando mucho auge en las ftbol femenino ser un deporte oficial de la LAI. escuelas superiores Uno de los obstculos y eso es importante que enfrent la propuesta porque nosotros nede Vzquez fue que se aleg cesitamos que haya que el ftbol en la rama una cantera grande femenina no tena arraigo de atletas para que en las escuelas superiores del pueda haber un Pas, y que por consecuencia, UPR Bayamn deporte oficial. Esa el reclutamiento para equicantera est porque pos universitarios sera uno Caribbean University el deporte del ftbol cuesta arriba. UPR Cayey femenino en las esVzquez entiende que cuelas ha aumentado UPR Mayagez hasta cierto punto esa asesusta ncia l mente, veracin es cierta, ya que en Pontificia Universidad Catlica indic Arrars. comparacin con el ftbol UPR Ro Piedras E n cont ra masculino, el baloncesto o de lo que decan que el voleibol de ambos gneros, Universidad del Turabo no haba talento para no hay tanto talento visible. Universidad Sagrado Corazn reclutar, aparecieron No obstante, afirm que hay ocho plantillas uniuna gran participacin feme-

versitarias interesadas en formar una liga de ftbol femenino universitario. La mejor defensa que puede tener la inclusin del ftbol femenino en la LAI, explica Vzquez, citando las palabras de Arrars, es que legalmente, lo que se tiene para varones se tiene que tener para fminas. Tanto Arrars como Vzquez entienden que el mayor reto para establecer el ftbol femenino como deporte oficial de la LAI ha sido los serios problemas econmicos que enfrentan las universidades del Pas. Establecer un nuevo deporte en una universidad requiere una inversin econmica que abarque exenciones de matrcula, dietas, uniformes, transportacin, equipo, facilidades y un entrenador a tiempo completo. Arrars considera que, si bien el entusiasmo entre las deportistas es grande, el factor econmico pesa ms en la decisin de una universidad en agregar otro deporte a su programa atltico. Yo creo que si fuera por entusiasmo tendramos 11 12 equipos. Entonces el problema es econmico; las universidades estn pasando por una situacin econmica Fotos por Ricardo Alcaraz desafortunada, por lo que se les hace difcil nina en el ftbol escolar, aadir un deporte ms, explic Arrars. Sin embargo, al punto que la mayora espera que para el prximo ao, cuando el deporte sea de los colegios privados oficial en la LAI, ms universidades se animen a formar tienen al deporte en su equipos de ftbol femenino.

IGUAL DE SACRIFICADO QUE EL DEPORTE OFICIAL

EQUIPOS DE FTBOL FEMENINO DE LA LAI

A pesar de que el ftbol femenino es un deporte de exhibicin, los ocho equipos que estn jugando esta temporada siguen todas las reglas de los deportes oficiales, como reglas de elegibilidad, reglamento de participacin, reglas internas y prcticas semanales. Linda y ngela opinan que, a pesar de que son atletas en equidad respecto a otras disciplinas deportivas, el trato no es igualitario. La condicin de que el ftbol femenino sea un deporte de exhibicin ha limitado las ayudas econmicas que reciben, as como el espacio y tiempo de prctica en la cancha de ftbol oficial. Yo entr a la universidad becada por el deporte, pero a la hora de llevarlo al nivel competitivo, era un deporte de exhibicin. Todas nos hemos preguntado, no sabemos las razones, dicen que es porque no hay equipos suficientes, pero el inters siempre ha estado, explic Linda, quien juga su ltima temporada de ftbol universitario. Esta temporada tambin es la ltima de ngela. A pesar de que no jugarn ftbol femenino universitario como deporte oficial de la LAI, tiene esperanzas de que la calidad del deporte mejore, para que se lo gocen las otras chicas. Mientras tanto, su equipo, las Jerezanas, est al frente en la temporada, con una marca 4-0. El partido final de este ao se jugar en las Justas de la LAI en Ponce. Con ocho equipos y un arsenal de talento y ganas, las posibilidades son infinitas.

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EDITORIAL
E ste mes dedicamos Desafo a los acercamientos ante la cultura popular que tienen los artistas reseados en nuestras pginas. En la portada se reproducen dos piezas que se acercan de un modo muy diferente a la cultura popular puertorriquea y a la cultura popular del arte en general. Los artistas reseados retoman personajes de pintores locales y de artistas reconocidos mundialmente (Antonio Martorell, los personaje de El Velorio de Francisco Oller y Hctor Madera utiliza fotografas de Andy Warhol, Dal, entre otros) para hacer una segunda lectura de aquello que ya fue representado por un medio artstico. De este modo, los conos del arte que posan ante las cmaras o los modos de ser de una sociedad personificados en la pintura El Velorio son reinterpretados por la imaginacin de mentes que viven y piensan el mundo contemporneo. En el lado izquierdo de la portada vers un detalle de la pieza untitled 2011 (los sper mdicos) de Hctor Madera hecha con pginas de libros de arte y cinta adhesiva de colores. La obra form parte de la exhibicin pah-pay-lone, reseada en nuestras pginas por el artista y gestor cultural Abdiel Segarra. A la derecha vers la pieza El portador del Lechn, confeccionada en carbn, crayn y papel sobre lino, la cual forma parte de la exposicin El Velorio Ahora del artista Antonio Martorell, reseada en Desafo por el crtico de cine y periodista de Dilogo, Luis Grande. Esta exhibicin estar en la sala de exposiciones del Museo de Historia, Antropologa y Arte de la Universidad de Puerto Rico, en el Recinto de Ro Piedras hasta finales de julio del 2012. Por otro lado, publicamos la primera de las reseas de la seccin Serial Viewer de Farasch Lpez Reyloz, en las que se expone el backgound de las tramas y de los personajes de las series televisivas que nos conmueven y fascinan a millones de televidentes. Con ingenioso sarcasmo, Lpez Reyloz nos ofrece una mirada profunda de la revolucin que est ocurriendo en la televisin por cable, de la cual puede que no estemos conscientes. De igual forma, acompaa a nuestros colaboradores a explorar las maravillas de la pelcula Hugo, la escritura de Maximiliano Barrientos y la prominente carrera de Petra Bravo. Estimado lector, te invito a leer y a observar nuestra nueva edicin de Desafo.

ndice

laberinto

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Serial Viewer Sherlock Resucitado

Farasch Lpez Reyloz

Fuera de la Sombra El papeln de Madera en la METRO

Abdiel Segarra

Cultura UPR Una sucesin de velorios cotidianos

Luis Grande

Fuera de la Sombra Francesca Woodman

Diana Ramos

Retina Hugo y la mquina de sueos

Luis Lacourt

Elefante en escena Hincapi, un laboratorio del movimiento

Sylvia Bofill

Abrapalabra Inventario de prdida

Christian Ibarra

Visita El Velorio Ahora del artista puertorriqueo Antonio Martorell en la sala de exposiciones del Museo de Historia, Antropologa y Arte de la UPR, Recinto de Ro Piedras. Tienes hasta junio del 2012 para disfrutar de esta exhibicin.

Foto por Ricardo Alcaraz

| Melba Guzmn - Directora | Odalys Rivera - Editora Dilogo | Mariana Garca Bentez - Editora Desafo | Vernica I. Prats - Artista Grfico | Ricardo Alcaraz - Fotgrafo | Manuela Garca - Correctora | marianagarciabenitez@gmail.com 24 Dilogo / DESAFO/ febrero-marzo 2012

Farasch Lpez Reyloz

En la foto Arthur Conan Doyle, autor de El signo de los cuatro (1890); Las aventuras de Sherlock Holmes (1892) y El sabueso de los Baskerville (1902). Gracias a estos libros el autor se hizo famoso al tiempo que populariz el gnero de la novela policaca.

Serial Viewer

Las series de corte detectivesco han dado el gran palo en la transformacin del men en la televisin. Sin embargo, contrario a lo que muchos podran pensar, las verdaderas joyas de este gnero no son los CSI, que los hay de todas partes. El de Miami, con su estilo telenovelesco que busca convertir anacrnicamente a su figura principal en un chuln que termina siendo una caricatura ordinaria; el de Las Vegas, que tiene como personaje principal a un entomlogo que se toma el asunto forense como una especie de sacerdocio pattico; el de Nueva York que no se sabe para dnde va, el NCIS Los ngeles, que parece una secta de templarios dirigido extraamente por una enana que guarda secretos gigantes desde la Guerra Fra; y el NCIS original que presenta una partida de agentes de supuesta inteligencia que se portan como adolescentes bajo el mando de un guapo oficial naval de alto rango que debera estar retirado y que a la menor provocacin se mete en un stano a lijar el esqueleto de un barco que lleva construyendo durante aos como si se tratara de un arca de No posmoderno. Tal vez, estos hijos menores en ingenio conceptual y literario, aunque colosos en audiencia, merezcan su columna aunque sea por entretenernos uno de estos das. Pero esta no ser. Esta se la quiero dedicar al placentero regodeo que he encontrado en algunas joyitas que no carecen de su nicho de millones, como les mencion en la columna anterior, pero que adems de entretener resultan cautivadoras por sus escogidos recursos y referentes literarios. Cuando se piensa en el gnero detectivesco en la literatura, casi todo el mundo recuerda al personaje decimonnico de Arthur Conan Doyle, el cautivante Sherlock Holmes. Aunque tal vez este es el referente ms accesible en la mente de muchos, no es el espigado ingls el que sienta la pauta del detective sino August Dupin, invento del genio americano Edgar Allan Poe. Lo cierto es que Dupin sirvi como una especie de esqueleto sobre el cual Doyle construy su icnico Sherlock, que es la imagen que ha trascendido en la cultura moderna occidental como el estereotipo del gran detective. As como tantas otras obras, los relatos de Sherlock son cuatro novelas que fueron publicadas por entrega. De modo que, el original Sherlock en s mismo fue una serie que lleg de manera impresa a falta de cine y televisin. Quin iba a decir que casi dos siglos despus, el mundo, aunque con un furor de distinta especie, seguira cautivado por las caractersticas de la serie detectivesca ahora disfrutada por una impredecible y gigantesca masa que sabe de odas sobre este seductor personaje, pero al que muy pocos se han ledo. Aquello que se trat en algn momento como literatura barata, tal vez por considerar como antiesttico tener como tema principal la resolucin de un crimen o, por parecer un gnero menor, hijo de su contexto en el que estaban surgiendo los cuerpos policiacos como mecanismos de control en las grandes ciudades modernas, se convirti en la semilla de un formato que seducira casi sin remedio

a varias generaciones. As, Sherlock fue rescatado en el cine en 1976 y lleg a la televisin en 1984 para luego caer en una especie de coma, mientras se segua corriendo la leyenda literaria. En ese periodo el concepto mismo del detective, no slo en su aspecto literario, sino en su carcter real, vino a menos. Estos sujetos, que eran en principio, policas de alto rango, que mediante aos de experiencia y ca-

pacitaciones por parte del Estado lograban desarrollar algunas capacidades deductivas y destrezas indispensables como la agilidad para hacer interrogatorios, la suspicacia para saber de quin dudar, las conexiones para conseguir informacin, empezaron a ser sustituidos y desplazados por el surgimiento de tecnologas que en un principio servan de complemento secundario o corroborativo para sus deducciones. Pero en el 2004, Sherlock resucit como Lzaro en una (per)versin de la mente del productor de la serie House. David Shore reescribi el personaje convertido ahora en un mdico genial con actitudes antisociales y rasgos de socipata. Como si se tratara de un sofisticado homenaje, del que Shore ha hablado en ocasiones, puso a vivir al egocntrico Dr. House en un apartamento con el nmero de su predecesor ingls, a tocar el piano en lugar del violn y a ser adicto al Vicodine en lugar de la cocana y el opio. En las manos de Shore, el do Holmes-Watson termin siendo House-Wilson. Pero la verdad es que House no tiene nada que envidiarle literariamente a su hermano mayor. Sirvindose de las mismas estrategias de la lgica y la deduccin, en esta trama el misterio por resolver no es un crimen sino

el rompecabezas de procesos qumicos y biolgicos que tienen al borde de la muerte al paciente de turno. De modo que, como un nuevo Frankenstein, House es un hbrido mdico-detective, que no slo lee e interpreta el dato cientfico sino que es a su vez un gran observador de la conducta humana, y mediante un sofisticado proceso deductivo decodifica emociones, mentiras, sntomas y secretos con la misma capacidad con que un experimentado anatomista disecta un cuerpo. Sin embargo, aunque el propio Shore haya hablado del binomio House-Wilson, el efecto de la En el 2004 Sherlock contraparte en esta trama serial no resucit como Lzaro lo hace el amigo onclogo, sino el en una (per)versin de equipo de mdicos que est bajo la la mente del productor de la serie House. David supervisin del exquisitamente peShore reescribi el per- tulante especialista en diagnsticos sonaje convertido ahora diferenciales. Estos sbditos de no en un mdico genial con baja capacidad intelectual y deducactitudes antisociales y rasgos de socipata, tiva hacen una danza discursiva que comenta Farasch Lpez casi los convierte en un slo personaje (Watson colectivo). Son estos en el artculo. mdicos subordinados al imperial dictamen clnico del nuevo Sherlock los que harn el trabajo que tradicionalmente se le asigna al detective: recopilar evidencias, crear narrativas posibles a base de las muestras recopiladas, desarrollar teoras y someterlas a la verificacin. De este modo, el grupo de mdicos se convierte en una especie de prtesis de House, en la representacin de todas las partes embotadas en el genio: la fe, el contacto con lo humano y sus miserias, el miedo, la tica, etc. A pesar de todas estas referencias al origen de la llamada novela policiaca o detectivesca, la realidad es que parece que las masas, que en el caso de House ascendan para el 2008 a la cifra astronmica de un promedio de 82 millones de feligreses en 66 pases, no estn dispuestas a procesar el personaje del detective en su estado original, pero estn vidas de versiones desde truculentas hasta caricaturescas de la invencin decimonnica. Pero House no es la nica reinterpretacin del personaje del detective en las exitosas series televisivas, por lo que quisiera retomar el anlisis de esta figura literaria en la prxima columna para estudiar la versin caricaturesca de Monk, un detective que padece un desorden obsesivo compulsivo, as como la versin ms reciente del propio Sherlock en la serie inglesa que la BBC sac en el 2010 y en la que el verdadero Sherlock sale renovado de la tumba en el que la fiebre forense lo haba sepultado. La autora es periodista de cultura.

25 Dilogo / DESAFO/ febrero-marzo 2012

Fuera de la Sombra

Abdiel Segarra

Optical Borderline: housing development, instalacin presentada en el Museo de Arte Contemporneo de Puerto Rico y la feria PhotoMiami 07, durante la semana de Art Bassel en el Miami Art District.

Fotos suministradas

A mediados de diciembre de 2011, la plataforma METRO en Hato Rey present como parte de su calendario de un ao las exhibiciones individuales, Hbitat de Rabindranat Daz Cardona y pah-pay-lone de Hctor Madera-Gonzlez. En este artculo compartir algunos comentarios intercambiados con el artista sobre su papeln. No malinterpreten, no hay nimo despectivo en el parafraseo del ttulo, todo lo contrario, la irona implcita en el juego fontico con el que el artista titula su muestra individual es un acto de coraje. En un intercambio de preguntas y respuestas Hc tor dec l a r a l o que me diera ms vergenza, eso iba a mostrar. Este comentario, ms all de parecer una irreverencia, pudiera ser v i sto como parte de un proceso introspectivo sobre su labor como artista. Si observamos con detenimiento el cuerpo de trabajo que Madera ha ido construyendo encontraremos algunas constantes, entre ellas: la calidad de la factura, la formalidad de las propuestas en cuanto a contenido y montaje, y el inters por su contexto geogrfico, cultural y laboral. Sin embargo, la seleccin de temas ha variado entre uno y otro proyecto y no es que eso sea una debilidad, en todo caso es una particularidad de su produccin. Por ejemplo, en el 2006, a dos aos de su graduacin, a Madera le fue otorgado uno de los tres premios de las Becas Lexus que para aqul entonces se exhiban en el Museo de Arte Contemporneo de Puerto Rico (MAC). Optical Borderline: housing development proyect fue el producto ganador de una investigacin sobre el trabajo de herrera y diseo en las rejas criollas de Puerto Rico. La instalacin estaba compuesta por un proyector de diapositivas que mostraba en un pequeo monitor una seleccin de fotos que documentaba ampliamente la diversidad de diseos en hierro de las rejas puertorriqueas. El protagonista de la instalacin era un patrn lineal en neones rosas que recreaba uno de los diseos de rejas; unos de cuadrados sobrepuestos unidos por las esquinas formando cuadrados ms pequeos en sus intersecciones, mientras en las paredes se recreaba con vinilo adhesivo negro el mismo diseo a modo de negativo. En este caso, fue el contexto geogrfico el que domin la temtica. Por otro lado en el 2007, en una exhibicin en do con Karlo Andrei Ibarra titulada Dnde los milagros toman lugar, Hctor present una coleccin de ilustraciones

Pieza de pah-pay-lone presentada en la Plataforma METRO en diciembre del 2011.

Detalles de la instalacin que Hctor mostr en la muestra Dnde los Milagros toman lugar, en la Galera Candela durante el proyecto Art Tracking en el 2007.

de aviones de papel en una instalacin que combinaba los dibujos con unos collages que apropiaban las burbujas de dilogo de las tirillas, con mensajes aleatorios extrados del cotidiano. En 2009, ya desde Nueva York para la exhibicin En sus marcas, curada por Rebeca Noriega, el artista present una bandera de Puerto Rico elaborada con hojas de papel tamao carta, de colores azul marino, rojo y blanco con la particularidad de que el tringulo azul apuntaba hacia el lado izquierdo. En su exhibicin ms reciente, sucede de otra manera. [] el foco est en la ciudad. Recolecto cosas que me atraen y las llevo al estudio, es una manera de traer la ciudad a l. Una vez all, los objetos son alterados y reconfigurados, los mezclo con imgenes y textos extrados de la cultura popular. Esto me da la oportunidad de interpretar de una manera irnica y a veces contradictoria los altos y bajos de la vida diaria. Como seala la colega Carla Acevedo Yates en un artculo sobre la muestra para la publicacin en lnea Dawire, se dice del papel que lo aguanta todo; tal vez es por eso que Hctor ha construido el grueso de su ms reciente produccin utilizando el papel como soporte. En la entrevista que realizramos, relata que su llegada a Nueva York en el 2008 fue como comenzar de nuevo: no tena dinero y llevaba algunos meses sin trabajar en su obra. En esas circunstancias es que el papel se convierte en una extensin del contexto geogrfico. []no quera hacer nada que me costara mucho hacerlo, pues no tena en donde caerme muerto. Me doy cuenta que tena muchos flyers de exhibiciones, tambin cartas que haban llegado de diferentes bancos, muchos recibos, en fin, tena muchsimo papel Ms all de ser un material accesible por su ligereza, el papel es noble por sus capacidades y versatilidad. Por ello

tal vez tiene un papel protagnico en nuestro cotidiano. Recibos, cobros, publicidad, lotera, literatura, dinero, recetas, cigarrillos y cheques, cartas de amor, notas, nmeros telefnicos, diplomas y calificaciones, pueblan nuestro diario. Entonces, es el papel como soporte, capaz de cargar versos bblicos, manifiestos comunistas, cartas de despido, afiches de protesta, quejas, certificados de defuncin y mociones de divorcio. Contradicciones, trivialidades e ideas que se convierten en estructuras. Tambin, en el taller de un artista son el espacio para la tesis y anti-tesis; se descartan y como es el caso de Madera, hasta se convierten en monumentos de ese mismo desecho tan parte del proceso creativo. Al entrar a la muestra, en la primera sala pequea de la izquierda, casi en el medio, una gran bola de papel negro pareca homenajear las ideas canceladas. De frente, haciendo esquina, una coleccin de retratos de artistas, intervenidos con tape para dibujarle mscaras de luchadores en el rostro. Ahora, disfrazados de luchadores, Joseph Beuys y Andy Warhol (referencias importantes para Hctor en la construccin de su trabajo), se convierten en contrincantes imaginarios, pues aunque sus discusiones sean con ellos como referencias, la historia es un poco esa meta-narrativa de la que es mejor mofarse; no como un acto de irreverencia, incredulidad o desconocimiento, ms bien como quien sabe que hay mucho ms all del cuento... Pensemos entonces, en cmo nos podemos hacer consientes de contextos geogrficos, histricos y circunstanciales a travs de los papeles. El acto de utilizar como superficie el papel, aunque puede ser un gesto de ignorar el contenido explcito de lo que esos papeles dicen y de sus usos, es tambin una apropiacin de esa informacin, para subvertirle y recontextualizarle. Es ah donde Hctor hace su aportacin individual, apropiando su contexto inmediato y transformndolo en un documento de su cotidianidad, ofreciendo pedazos de evidencia de su vida como artista y puertorriqueo en la dispora nuyorquina. El autor es artista y gestor cultural

26 Dilogo / DESAFO/ febrero-marzo 2012

Luis Grande

Cultura UPR
En la foto: el artista Antonio Martorell explica una de sus piezas a los asistentes de la exposicin el da de su apertura.

El artista puertorriqueo Antonio Martorell inaugur la exposicin El Velorio Ahora en la sala de exposiciones del Museo de Historia, Antropologa y Arte de la Universidad de Puerto Rico, en el recinto de Ro Piedras. El evento consta de una coleccin de obras del artista que reinventan la icnica obra de Francisco Oller: El Velorio, as como otras piezas, tambin de Martorell, inspiradas en el famoso cuadro de 1893 y en el tema de la muerte. Martorell toma prestada la imagen original del gran canvas pintado por Oller, para fragmentarla y combinar este imaginario, de finales del siglo XIX, con elementos contemporneos sobre la muerte y la violencia. Este pastiche postmoderno logra fusionar el velorio que plasm Oller en su obra, con la muerte que nos rodea actualmente, en una exquisita intertextualidad. Pero por qu voltea la mirada hacia atrs este artista contemporneo, para volver a darle lecturas a una pieza de arte que tiene ms de 100 aos de creada? Martorell se une a la larga lista de artistas puertorriqueos que se han embarcado en la aventura de revisitar la obra maestra de Oller y reinterpretarla. Rafael Trelles, Jorge Soto, Nora Rodrguez, Luis Alonso, Arnaldo Roche, Carmelo Sobrino, Pepn Osorio y Jos Alicea, entre otros, tambin haban homenajeado al Velorio con sus reconceptualizaciones. Qu tiene El Velorio que contina atrayendo a los artistas
La exposicin El Velorio Ahora estar en sala de exposiciones del Museo de Historia, Antropologa y Arte de la Universidad de Puerto Rico, Recinto de Ro Piedras hasta finales de julio del 2012. Para ms informacin puedes llamar al 787-763-3939.

actuales? Qu es aquello que lo sigue haciendo pertinente, an luego de casi 120 aos? La respuesta, quizs ms obvia, es el elemento de la muerte. La muerte es la nica certeza que tiene el ser humano. Sin ella, la vida no tendra sentido alguno, ya que nuestra existencia estara condenada a un eterno estadio de entidad, en el que no valdra la pena apreciar momento alguno, pues nada tendra un final. Es el humano el nico ser vivo que piensa en la muerte y la cesanta de su existencia. Por tanto, la defuncin es un elemento permanente en toda la creacin artstica y filosfica que ha generado la humanidad. En el gran cuadro de Francisco Oller se presencia el velorio de un nio. Actualmente, en Puerto Rico, estamos sobresaturados de muerte y velorios. El ao pasado nos dej con la espeluznante cifra de 1,136 asesinatos, todos en la prensa y los noticieros. Incluso los funerales de algunos resultaron siendo eventos mediticos, como el del muerto parado, el de la motora o la ambulancia. Adems

de nuestra nica certeza, la muerte se ha convertido en algo tan cotidiano y comn como la vida misma. Pero es ese, quizs, el dilogo terrible que puede sostener El Velorio de Oller con nosotros en el 2012: la indiferencia ante la muerte. En el cuadro, mientras hay un nio muerto visto con tristeza por slo uno de los presentes en la escena (el esclavo liberado), el resto de los que rodean al difunto infante se encuentra enajenado en su cotidianidad. La muerte del pequeo les termina resultando sin demasiada importancia, mientras el baile, la botella rota y la baraja imperan en el ambiente. La msica suena. Los adultos festejan e interactan entre s, algunos alegremente mientras otros presentan aires de discusin; en el centro se alza una figura crucificada, en una esquina, un hombre abraza a una mujer. Los nios corretean y juegan por el piso, junto a los perros. En el Puerto Rico de hoy, miles de velorios acontecen al ao mientras el pas se sumerge en la misma enajenacin del baile, la botella y la baraja. La msica, el espectculo, la farndula, la interaccin social, la poltica, la religin, la sexualidad, el acontecer diario. Todo pareciera opacar el hecho de que la violencia desangra la Isla en todas sus manifestaciones. Habr reconocido Oller en su poca este mal que germinaba en nuestra sociedad? Habr podido imaginar que los puertorriqueos se habran de acostumbrar tanto a la cercana de la muerte que desligados de todo dolor y horror, podran continuar la fiesta ante el fallecimiento de sus compatriotas, ms aun, de sus jvenes y nios? Sabra que la indiferencia terminara por opacar cualquier indignacin ante los incontables casos de violencia domstica, criminalidad, crmenes pasionales y de odio? El caso es que Antonio Martorell replantea este cuestionamiento en su exposicin. En esta, podemos ver piezas elaboradas con diversas tcnicas, a modo de un collage y un pastiche de fragmentos de El Velorio, para crear una actualizacin del mismo discurso de Oller sobre la muerte y lo que la rodea, sin involucrarse. El da de la apertura de la exposicin El Velorio Ahora, cerca de doscientas personas se dieron cita para acompaar a Antonio Martorell. Sin embargo, un hecho peculiar sobre el comportamiento de los presentes capt rpidamente mi atencin. El Velorio de Oller se alzaba imponente en la pared de la sala de exposiciones. En su realidad, los presentes seguan ajenos al evento. Los velorios de Martorell conversaban con su original y en estos, tambin se repeta el patrn de enajenacin. Acorde con el discurso, los invitados a la apertura de la actividad, se pasearon brevemente por el frente de las obras para luego salir de la sala y entregarse al vino tinto, al buffet de albndigas, frituras, quesos y la paella. Encontrarse con las amistades y hacer el recorrido social, acompaados por el sonido de la percusin afrolatina de la bomba y el baile. Algunos nios jugueteaban mientras sus padres conversaban. Curiosamente se daba una nueva representacin de aquellos cuadros que ellos haban dejado atrs. Una vez ms eran ignorados los velorios para continuar con la cotidianidad que enmarca nuestra sociedad. Slo algunos pocos presentaban sus respetos para los fallecidos, as como el esclavo emancipado que con tristeza mira al nio difunto en El Velorio de Oller. Definitivamente, el arte es liberador slo cuando se acepta consecuentemente. El autor es periodista y crtico de cine.

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Fotos por Ricardo Alcaraz

Fuera de la Sombra

Diana Ramos Gutirrez

La ausencia tambin puede ser un momento [] No la ausencia de un lenguaje, con el fin de subrayar la imposibilidad de comunicarnos, sino la construccin deliberada de un espacio vaco que figure lo que se ha ido. Alberto Manguel
Leer imgenes: una historia privada del arte

Francesca
ser preservadas sus fotografas; las exhibiciones de su trabajo en galeras y museos en vida fueron escasas. Cre varios libros para recopilar notas y fotografas aunque slo public Some Disordered Interior Geometries el ao en que muere. Se trata de una publicacin muy rara de conseguir, una tirada limitada que consta de 24 pginas de escritos, clculos, cifras matemticas y fotografas. La propiedad de las dems piezas que incluye diarios, libros y alrededor de 10,000 negativos, es manejada por sus padres, quienes desde 2006 slo han cedido 120 de las imgenes que ahora se presentan y una seleccin realizada por ellos del contenido en el libro (edicin facsmil) titulada Francesca Woodmans Notebook y publicada en 2011. La muestra se presentar en el museo Guggenheim en Nueva York desde el 16 de marzo. Aunque es comn la discusin del trabajo de Woodman a partir de una ptica femenina-feminista, es la narrativa de una vida corta y con un fin violento la que envuelve e invade la fragilidad y sensibilidad de estas imgenes. En sus piezas impera una mirada evanescente que presenta paredes, alfombras, en donde la artista recrea y representa, confirma y crea corporeidad, reafirmndose o diluyndose ante y con la imagen creada. Comenta Martnez Rosario que es justamente la ausencia la que tiene ms cosas que decir en relacin a la memoria, en alusin a lo que estaba y se fue e, incluso, al olvido. [] Esta ausencia, para un individuo se traduce en lo olvidado, en lo que desaparece, en lo que ha muerto. La dicotoma se plantea en las fotografas en que Woodman decide utilizar un personaje masculino, o cuando su propio cuerpo es utilizado como una aparicin, cuestionando su propia corporeidad. Son comunes las imgenes en las que presenta al aire libre, ante la naturaleza con el cuerpo fragmentado. La lnea de fotografa e imagen se desdibuja constantemente, creando una experiencia desconcertante, en la cual no se sabe si son dos personas o, si no existe ninguna. En otras imgenes se presenta Woodman acfala, incompleta, siempre el resultado de un original dudoso y fugaz, a veces monstruosa, intenta atrapar momentos o palabras saliendo de su boca (como

esde 1839, cuando se hace oficial el proyecto de la fotografa, el ser humano no ha dejado de plasmar su mirada multiplicando las imgenes captadas con la qumica de la luz. Ya en 1888, cualquier ciudadano de clase media-baja poda adquirir una cmara. Millones de fotografas, con millones de autores y millones de imgenes pueblan y recrean en nuestra memoria un mundo paralelo vivido, una narrativa comn que est disponible para ser revisitada en cualquier momento y ser utilizada como documento de vida, declaracin de existencia que permanece, aun cuando el cuerpo no, en una imagen. El destino que nadie desea, la frustracin de cualquier persona, es no dejar huella de su pasado. El horror vacui de nuestras sociedades contemporneas: el temerle a nuestra memoria o peor an, a la ausencia de ella, el olvido, el no haber sido ni dejado nada. Domingo Martnez Rosario en su tesis La memoria como construccin de la identidad del sujeto contemporneo en la prctica artstica, enfatiza en las relaciones que tiene la memoria con la deconstruccin de la identidad del sujeto. Su trabajo se apoya en la premisa de que en las ltimas dcadas el ser humano ha registrado imgenes de los momentos mas importantes de su vida a fin de no percibir prcticamente ms que el pasado, siendo el presente Desde haca ms de dos dcadas la fotografa de Francesca Woodman no visitaba los Estados Sobre los libros de Woodman, Ramos aade que Es quizs en sus libros donde es posible que Unidos. Natural de Colorado, produjo un trabajo complejo que incluye fotografa, vdeo y libros una comunicacin clara emerja con solidez, o ms misterio. puro el imperceptible progreso del llenos de subjetividad y dilogo artstico con la memoria y sta como objeto de proyeccin pasado que corroe el porvenir. visual, comenta Diana Ramos. En el binomio relacinmemoria conviven simultneamente lugares y personas en su mayora a la artista como modelo, ya sea creando en Self portrait talking to Vince.) que la habitan, siendo sta una herramienta, una capa- una dialctica del cuerpo, los espacios y la relacin de Woodman no titula la mayora de sus fotografas, cidad: la del recuerdo. El olvido se convierte entonces en ambos. En ocasiones el cuerpo funciona como soporte a aadindoles slo fechas, lugares o nombres a las mismas. una ausencia. Desde haca ms de dos dcadas la fotografa la existencialidad por medio de la creacin de sombras, A partir de ello, desarrolla una narrativa en la que su de Francesca Woodman no visitaba los Estados Unidos. se explora el cuerpo en comunicacin con el espacio, imagen reflejada, su sombra y sus movimientos captados y Natural de Colorado, produjo un trabajo complejo que adentrndose, en ocasiones literalmente a estos (como en reproducidos forman parte de una coherencia que insina incluye fotografa, vdeo y libros llenos de subjetividad y la serie de fotos House). y cuestiona. Es quizs en sus libros donde es posible que dilogo artstico con la memoria y sta, como objeto de La memoria es apelada y discutida en consistencia por una comunicacin clara emerja con solidez, o ms misterio. proyeccin visual. El museo de Arte Contemporneo de la artista, quien en su trptico (diazotipo) Caritides, una de Hasta que sea posible ver o entrever a Woodman y su San Francisco (SFMOMA) realiz hasta el 20 de febrero las imgenes ms grandes en formato (6), parece realizar e imagen en contexto, perdura su fotografa y se cimenta una retrospectiva de la artista, una seleccin de sus piezas intervenir el espacio de exhibicin a travs de la fotografa. creando una identidad paralela y deconstruida que crea en su mayora pequeo formato, entre las que se especula Su cuerpo se convierte a modo de escultura griega en cada vez ms curiosidad y acercamientos a su obra. se remontan a 800 en propiedad, y las cuales no han sido instalacin permanente y movible. En otras piezas, apela cedidas por los padres de la artista tras su suicidio en 1981. al desgaste, lo corrodo y lo muerto, se intervienen espejos, La autora es periodista de cultura. Para Woodman el libro era el objeto sobre el cual deban

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Luis Jeft Lacourt

Retina

La idea de una mquina que sea capaz de capturar los sueos, no slo suena familiar, sino que nunca pierde vigencia. Sabemos, -lo tenemos espetado en las entraas del subconsciente- que somos testigos de sueos: el ser humano ha logrado capturarlos e inspirar su existencia. Hugo (Martin Scorsese, 2012) parte de esta premisa para referirse al aparato cinematogrfico y nos introduce a la vida y obra de uno de los ms grandes ilusionistas cinematogrficos: el francs Georges Mlis, un hombre que le dio otro sentido a la frase la magia del cine. Este filme de Scorsese ha recibido muy buena crtica en general dado a sus encantadoras actuaciones (reminiscentes a los ambientes y tonos de filmes de Jean-Pierre Jeunet), majestuoso guin, uso de color y efectos digitales. No obstante, las ganancias no han sido tan abrumadoras y algunas crticas han puntualizado su ritmo lento como antnimo del dinamismo tpico de las pelculas infantiles. Hugo es para todas las edades, pero su audiencia es necesariamente infantil. El personaje de Hugo, bien desarrollado y bien interpretado por Asa Butterfield, es a mi entender, la aguja que teje una historia mucho ms profunda. Desde su sugerente afiche vemos el concepto de la parte que abre paso a un gran todo: la llave, cuya terminacin tiene forma de corazn, pone en marcha un aparato que revela una gran verdad. Hugo, como personaje, con sus propios conflictos y deseos, es clave para revelar una verdad oculta que al final del filme se nos

revela como si se tratase de un filme nunca antes visto: un filme que debamos ver para que nuestra vida pudiera cambiar, para que pudiramos creer en los sueos una vez ms. La ficcin, ya lo dijo Mario Vargas Llosa, nos muestra una gran verdad, una realidad que quizs la misma vida no haba sido capaz de revelar. Hugo opera de la misma manera: es un filme de ficcin que nos cuenta una tremenda historia, pero que nos da acceso a un personaje que slo los que revisan la historia del cine conocen. Georges Mlis (Pars, 1861-1938) fue el

Izquierda y arriba: escenas de la pelcula Viaje a la Luna (Georges Mlis 1902), la primera superproduccion de cine en la historia.

que le revel al mundo lo que hoy conocemos como efectos especiales. Mlis fue director de teatro, actor, y mago. Segn la historia del cine, al ver el producto del recin estrenado cinematgrafo, invento de los hermanos Lumire, qued maravillado por la capacidad de un aparato que para ese momento era considerado como parte de una moda pasajera de entretenimiento. Pero Mlis era un artista, y no pudo ms que hacer de las imgenes en movimiento un medio narrativo que proyectara la ilusin humana a travs de los efectos especiales, para de este modo, conectarse con el espectador. El cine es recordar tambin, y Hugo encarna este aspecto muy bien. Mientras las imgenes en movimiento del cine nos presentan Hugo es para todas las un recuerdo encarnado, a edades, pero su audiencia travs del filme o archivo es necesariamente infantil. digital, el cine nos presenEl personaje de Hugo, bien ta los espacios de la mente desarrollado y bien interpretado humana y las divertidas y por Asa Butterfield, es a mi entender la aguja que teje una peligrosas aventuras que historia mucho ms profunda. se viven dentro de ellos. comenta Luis Lacourt. Hugo es la llave en s misma, que nos revela la grandeza detrs de un objeto subestimado. Lo que considero maravilloso de este filme es que no solamente nos podemos colocar en los zapatos del joven protagonista, que vuelve a inspirar a una de las mentes ms grandes de la historia del cine - y probablemente de la humanidad-, sino que quizs hace sentir la misma felicidad que yo sent cuando vi cmo en el rostro de Georges Mlis se dibujaba nuevamente una sonrisa ante un pblico contemporneo que desconoce la grandeza del origen del cine,-- lo que redunda en un reconocimiento de su obra y trabajo. El autor es profesor de cine

29 Dilogo / DESAFO/ febrero-marzo 2012

Elefante en escena
Petra: Tengo una idea para una pieza. Quiero trabajar con el signo del dlar. Una curva, que va y viene (mueve las manos como una s) y justo en el medio dos rayas paralelas la intersectan, justo en el centro de su cuerpo, en su pelvis. Quiero trabajar ese paralelismo y esa ruptura.
Estas son las palabras de la coregrafa y profesora Petra Hernndez, mejor conocida como Petra Bravo, durante el receso del ensayo de la compaa Hincapi en el Teatro Julia de Burgos. La mayora de sus piezas comienza de esta forma, con un concepto, una palabra o una sensacin. La traduccin real se da entre el dilogo constante entre su idea y sus bailarines, cmo stos dibujan y concretizan la sensacin en sus cuerpos y en el espacio. La coregrafa llega a Puerto Rico en 1968, despus de trabajar ocho aos con el Ballet Nacional de Cuba, compaa con la cual viaj internacionalmente y que adems, puli su tcnica del ballet. Desde el 1968, Petra Bravo, lleva una carrera incesante e impresionante, colaborando con diferentes bailarines, teatreros, artistas plsticos y msicos. Sus coreografas han impactado y marcado un cambio fundamental en la danza puertorriquea. Sus trabajos se han presentado en diferentes teatros y espacios pblicos en Puerto Rico, Estados Unidos y Europa como: La Tea, Escuela de Baile (antiguo Corral de la Cruz), Casa Aboy, Universidad de Puerto Rico, Centro de Bellas Artes, Universidad Interamericana, La perla, el Viejo San Juan, Teatro Yagez, Dance Theater Workshop en Nueva York, Universidad del Turabo, Universidad de Santiago de Compostela, entre otros. Hincapi no es la primera compaa que funda, cofund Ballet 70 con Otto Bravo. Necesitara ms espacio para hablar de la experiencia y la trayectoria artstica de Petra Bravo y quisiera dedicarle esta columna a la labor y el rigor de la compaa Hincapi, que sta funda en 1999. Aunque Hincapi ya tiene una trayectoria de trece aos, Petra sigue explorando su vocabulario y voz coreogrfica, y sobre todo, se ha dedicado a entrenar y formar bailarines/creadores. Hincapi surge de la necesidad del estudiantado de la UPR de entrenar y explorar el movimiento ms all del saln de clases. Los bailarines ensayan de tres a cuatro veces durante la semana y; gracias a esta intensidad, la compaa provee un laboratorio corporal y una plataforma cultural, que promueve numerosas presentaciones en y fuera de Puerto Rico. En los ltimos trece aos he podido ver una ola migratoria de bailarines y actores que han bailado con Petra Bravo y cmo los ha influenciado como creadores. Tuve la dicha de formar parte del primer grupo de Hincapi, y la dramaturga, directora e intrprete de hoy le debe enormemente al fogueo y entrenamiento corporal en la compaa. La heterogeneidad define a Hincapi: a Petra Bravo le encanta trabajar con diferentes cuerpos y trasfondos. Sin
Fotos por Ricardo Alcaraz

Sylvia Bofill

La coregrafa Petra Bravo (arriba) lleg a Puerto Rico en 1968, luego de trabajar ocho aos con el Ballet Nacional de Cuba. Sus coreografas han impactado y marcado un cambio fundamental en la danza puertorriquea. Bravo fund Hincapi (derecha) y cofund Ballet 70 con Otto Bravo.

embargo, logra que sus piezas se nutran de esta diversidad y adquieran una esttica definida y particular. Muestra de esto son los integrantes de la compaa actual (Gandul Carlos Jos Torres, Ariel Ortiz, Yamillex Montaez, Cristina Lugo (Andanza), Beatriz Irizarry, Lyulma Rivera (Ballet de San Juan), quienes llevan entre seis y nueve aos con la coregrafa y poseen un trasfondo muy diverso, algunos en ballet clsico, otros en jazz o, en los deportes. Al ingresar a Hincapi, Petra los lleva a aprender la tcnica del ballet para despus romper con la verticalidad de la misma. Este proceso de adquisicin y ruptura es sumamente liberador: requiere disciplina e ingenio de parte del intrprete. Estoy convencida que la forma que entrena Petra obliga al bailarn a pensarse como creador. La coregrafa impone una idea, pero el bailarn tiene que encontrar y apropiarse de esas sensaciones y ella espera una respuesta arriesgada. Sus bailarines describen su proceso como algo impredecible y cambiante: Siempre cambia, siempre exige algo nuevo de ti. Es un entrenamiento individualizado, uno mismo construye con ella. No te ensea una formula,

explica la bailarina Cristina Lugo. La bailarina Yamillex Montaez, por su parte, expresa cmo siguen trabajando coreografas una y otra vez, hasta que se transforman en piezas completamente diferentes. La compaa concuerda en que uno de los mayores logros de aprendizaje de la coregrafa es su desapego a su propia creacin, hay momentos que todo cambia y de repente nada es indispensable. En abril de 2010, la compaa Hincapi viaj a Espaa y bail en el Encuentro de Danza Contempornea de la Universidad de Santiago de Compostela y en la ciudad de Lugo. La compaa brill por su rigurosidad y unicidad, el pblico europeo no poda definir aquello que bailaban: matamos, el pblico no poda definir aquello que era ballet, pero no era ballet, que era caribeo, pero no era caribeo, explica Ariel Ortiz. La compaa mostr el trabajo de A punto de olvidar de Bravo y el trabajo de Beatriz Irizarry Corto Circuito, otra muestra de como Petra promueve y estimula la coreografa entre sus integrantes. Ya en marzo de 2009, Petra haba organizado las Quintas Fiestas Coreogrficas en el Teatro de la UPR, actividad apoyada por el ICP y el Departamento de Drama. Las fiestas celebraron la labor creativa de la compaa, as como el trabajo de coregrafos y directores invitados (Viveca Vzquez, Nelson Rivera, Ricardo Cobin, Noem Segarra, Jess Miranda), y de artistas independientes que fuimos viejos integrantes de Hincapi como Ana Mara Amador, Pepe Jos lvarez, Jean Darc Casas, entre otros. El ideal de Petra es que a la compaa Hincapi se le reconozca oficialmente como compaa residente de la UPR. Segn ella, hay muchas formas de apoyar y no slo es con dinero, se puede apoyar con espacio y facilidades. Quisiramos seguir presentando nuestro trabajo en el Teatro de la UPR, seguir rodando el trabajo de Hincapi por diferentes pueblos de Puerto Rico. Hincapi ha demostrado consistencia y rigor por los ltimos trece aos, por lo que el respaldo de la Universidad apoyara la sed y las inquietudes de los estudiantes; un merecido apoyo que le brindara prestigio a la institucin y fortalecera una exploracin del movimiento y el quehacer cultural puertorriqueo. La compaa presentar prximamente su pieza Cuerpo de Agua el viernes, 30 de marzo a las 5 pm, en la Plaza de Convalecencia de Ro Piedras. La entrada es gratis.

La autora es dramaturga, directora y profesora en el Departamento de Drama de la UPR, Recinto de Ro Piedras.

30 Dilogo / DESAFO/ febrero-marzo 2012

Abrapalabra
Resea sobre el libro Fotos tuyas cuando empiezas a envejecer del autor boliviano Maximiliano Barrientos (Santa Cruz, Bolivia, 1979)
Estos cuentos cargan con una extraa cualidad: poseen la capacidad de durar. Invitan a la relectura porque, entre otras cosas, leerlos se asemeja a ese acto en vas de extincin que es repasar una caja con fotos viejas o no tanto y asumir los riesgos que ello implica. Fotografas ajenas que dejan pronto de serlo si se miran con detenimiento. En todo el texto, de modo sostenido, hay una msica de fondo, un soundtrack que ata a estos personajes. Son jvenes, jvenes que crecen, que ya no lo son tanto y amplan lentamente su inventario de prdidas. Tocan en bandas de rock, fuman, van a la universidad, hacen el amor, se inventan un futuro que no les corresponde. El cuento que abre el libro, Primeras canciones, comienza con una sentencia lapidaria: Si hubiera una cmara en el bao se los vera desnudos. Chicos recin salidos del colegio, l tiene dieciocho y ella diecinueve. Ninguno de los dos sabe que se harn mucho dao. A modo de obertura, el texto narra una pequea pica del desamor. El dao mayor que se infligen Sal y Claudia, sin embargo, es la asuncin de saber que ya no son ms lo que eran.
El libro Fotos tuyas cuando empiezas a envejecer, publicado por la editorial Perifrica en junio del 2011 contiene 5 cuentos y puedes adquirirlo a travs de casadellibro.com

reaparecen los personajes de Los adioses, teniendo ahora plena certeza del paso del tiempo. Quiero decirle a mi hija () que esta hora, este minuto, este segundo es irrepetible e intraducible, porque alguna vez yo tendr que morir y ella tendr que seguir viviendo. Barrientos es parte de una camada de narradores jvenes entre los que se destacan su compatriota Rodrigo Hasbn y el peruano Carlos Yushimito. Curiosamente, comparten una esttica similar que apunta a los gestos mnimos y poco vistosos de sus personajes; materia prima de primer orden si es un autor como Barrientos quien se topa con ella. El autor es escritor

Las relaciones entre los personajes de Maximiliano Barrientos estn escindidas por algn desvo, una jugarreta algn guio del azar o por la naturaleza tcita y perecedera de cualquier vnculo, mxime en los tiempos que corren. Asomarse a este puado de cuentos cinco en total, internarse en la intimidad de estos jvenes, raya en la crudeza, cualidad no poco compleja de lograr en el gnero del cuento, en donde la accin casi siempre prevalece frente a los personajes. Sorprende la capacidad del autor para crear imgenes densas, contenidas, en apenas un par de lneas. Barrientos es un maestro en los tiros cortos de cmara. Los cuentos estn dotados del mismo modo que en Hoteles, su otro libro (Perifrica 2011) , de una fuerte influencia cinematogrfica. El cuento Los adioses es evidencia de esto. Narra la relacin oculta, el verdadero amor tal vez, entre Raquel y Sebastin. En medio est Ariel, el esposo de Raquel, y la decisin que toma ella, condicionada en ltima instancia, ms por el confort que otorga el matrimonio, que por el salto al abismo que significara elegir lo que realmente se quiere. Todo ello, narrado de forma magistral, de la misma manera que lo sugiere el propio texto: Filmar El escritor Christian slo los grandes momentos. Editar Ibarra nos comenta que: una vida. Cunto quedara de Maximiliano Barrientos una vida editada? Das, horas, es parte de una camada de narradores jvenes minutos? Minutos?. entre los que se destacan Se destaca el ltimo cuento su compatriota Rodrigo de esta coleccin, Las horas. En l Hasbn y el peruano Carlos
Yushimito.

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casi siempre hay alguien observando y grabando

Nicholas Mirzoeff (2003)

Transformados en espectadores, hay detalles de la realidad que pudiramos pasar inadvertidos. Sin embargo, el lente fotogrfico, sumiso al sujeto, nos ayuda a prestar atencin a aquello que el mundo nos quiere mostrar. Es ah cuando los sujetos, que parecen no tener significado, se convierten en el eje central de la historia, reproduciendo infinitas interpretaciones de la realidad. Es ah, en ese suspenso, cuando comienza a correr la imaginacin y toman visibilidad los pequeos momentos.

Foto por Giovanni Maldonado Texto por Gingger Correa Angulo

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