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Conservao Preventiva: histrico1

Cleide Cristina Caldeira*

Para Abel, Bruno, Maria Helena, Rita e Otavio

Resumo Este artigo identifica e rene, de forma comparativa, os critrios adotados, ao longo do tempo, quanto conservao preventiva de acervos documentais, buscando fomentar a conscientizao em face de importncia da conservao preventiva. Palavras-chave: Conservao preventiva. Patrimnio cultural. Preservao.

The Historic of Preventive Conservation This article identifies and reunites, in a comparative way, the criteria adopted over time about the preventive conservation of documents; it aims to promote the awareness towards the importance of the preventive conservation. Key words: Preventive conservation. Cultural heritage. Preservation.

Os bens culturais2 so produtos concretos do homem, resultantes da sua capacidade de convivncia com o meio ambiente, tais como objetos artsticos e/ou histricos, por exemplo: construes, obras plsticas, literrias e musicais. Esses bens, como tal, testemunham materialmente a cultura humana e so importantes tanto para o conhecimento da histria das civilizaes como para os povos contemporneos possam ver seus passado refletido nesses objetos e construir sua identidade. Por isso, a memria social depende da proteo dos elementos do passado e da forma pela qual esto ou podem se tornar ativos no presente. Nas palavras de FUNARI (2000, p. 30), em seu texto sobre os desafios da destruio e da conservao dos bens culturais, no h identidade sem memria, como diz uma cano catal: aqueles que perdem suas origens, perdem sua identidade tambm.

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Um estudo da histria da humanidade nos mostra que desde tempos remotos existe preocupao em proteger os bens culturais da deteriorao, conforme afirma ELIAS (2002 p. 16). Na Idade Antiga (que se inicia por volta do ano 3400 a.C. indo at o ano 476 d.C.) a civilizao egpcia, por exemplo, visava manter o corpo fsico de seus lderes (faras) intactos, aps a sua morte, por meio da mumificao, processo no qual o cadver era submetido a um processo de embalsamamento com a utilizao do sal como elemento preservativo. Tambm na Idade Antiga, h relatos, deixados em diferentes textos antigos, com referncia civilizao romana, sobre a utilizao de tcnicas voltadas para a satisfatria manuteno fsica dos bens culturais desta civilizao como o relato feito por Plnio sobre a limpeza realizada em Roma na obra Ato Trgico com Apolo, de Aristides, no ano 13 a.C. (ELIAS, 2002, p.16) que atesta a importncia que Roma dava longevidade de seus bens culturais. Na Idade Mdia (476-1453), o elemento primordial de identidade cultural, na civilizao ocidental, na Europa, foi encarnado pela Igreja Catlica, que dominava toda a sociedade europia econmica, social e culturalmente. Desejando a manuteno do poder era interessante para a Igreja transmitir e perpetuar suas regras, inclusive por meio de suas bibliotecas e da longevidade fsica dos materiais nelas existentes. Durante os sculos XVII e XVIII iniciaram-se pesquisas sobre causas da degradao. Nesse perodo, o pintor-restaurador Carlo Maratta dedicou-se a estudar meios para evitar problemas de deteriorao em pinturas (ELIAS, 2002). No sculo XVIII, grandes descobertas arqueolgicas aconteceram (como as de Herculano em 1738, de Pompia em 1748 e de inmeras tumbas egpcias). Em funo dessas descobertas, diversas pilhagens ocorreram principalmente por parte da Inglaterra, da Frana e da Alemanha. Com essas pilhagens vrias colees de museus foram acrescidas a diversos museus foram criados.
O primeiro museu a ser fundado, com o produto dessas pilhagens, foi o British Museum (1753), em Londres, para onde foram transportados todos os mrmores do Parthenon, seguido pelo Museu do Prado (1787) em Madri e pelo Museu do Louvre (1793), em Paris, onde se encontram expostas vrias esculturas que foram apropriadas indevidamente por Napoleo, durante a ocupao francesa em Roma (ELIAS, 2002, p. 20-21).

A criao desses museus universalizou o acesso aos bens culturais e institucionalizou as tcnicas voltadas para a manuteno fsica desses bens. Em
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meados do sculo XVIII houve a imposio de leis pela Igreja e pelo Estado, no sentido de se proteger os bens culturais existentes. Com a Revoluo Francesa, ocorrida em 1789, sob o lema Igualdade, Liberdade, Fraternidade, a burguesia
tomou o poder na Frana, com apoio popular, e sustentou-se at 1815, quando se deu o fim do imprio napolenico. Os revolucionrios acabaram com os privilgios da nobreza e do clero e livraram-se das instituies feudais do Antigo Regime (REVOLUO FRANCESA, 2003).

A partir deste momento ocorre a laicizao do conceito de bem cultural. Esse, agora, se referia ao interesse pblico, implicando, at mesmo, uma limitao ao direito de propriedade em nome do coletivo (FUNARI, 2004). Com essa nova concepo inicia-se a noo de patrimnio pblico. A Revoluo Industrial, que comeou na Inglaterra, em meados do sculo XVIII, e caracterizou-se pela passagem da manufatura indstria mecnica, possibilitou a ascenso da burguesia s esferas de poder, produzindo mudanas polticas e econmicas que modificaram a atitude dos colecionadores de arte, resultando na entrada das classes menos favorecidas no mundo da cultura. Centrada no progresso cientfico e na introduo de novos materiais, a Revoluo Industrial facilitou o enriquecimento cultural de todas as classes sociais e propagou princpios cientficos e culturais graas a novas tcnicas de impresso, aumentando o interesse das diferentes classes sociais pela educao. A cincia facultou ao povo a possibilidade de ver o mundo de uma outra forma: mais progressiva, racional e harmnica. Nessa fase surgiram novas cincias com campos de ao claramente definidos e com mtodos prprios de trabalho (HERNAMPREZ, 2003). Entre essas novas cincias, nasceu advinda do aprimoramento das tcnicas da restaurao a conservao de bens culturais e nela, embrionariamente, a conservao preventiva. John Ruskin, na Inglaterra, foi um dos principais personagens para a construo do pensamento sobre conservao. Representante da teoria romntica, ou da restaurao romntica, defendia a intocabilidade do monumento degradado. Era partidrio da autenticidade histrica, acreditando que os monumentos medievais, representativos do antigo, deveriam ser mantidos sem modificao alguma. Tinha a destruio como uma idia em si mesma bela, defendendo:

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a morte da edificao quando chegar o momento [e acreditando que] o ato de restaurar to impossvel quanto o ato de ressuscitar os mortos.(...) Criado dentro de uma severa educao religiosa anglicana, ele parte do principio de que o homem, ao nascer, recebe em depsito bens que na realidade no lhe pertencem, por isso deve fazer deles um uso respeitoso j que dever prestar contas a quem o construiu e humanidade vindoura (ELIAS, 2002, p.27).

Ruskin, indiretamente, deu os primeiros passos na direo da conservao preventiva, ao defender que as pedras de edifcio ancestral deveriam ser tratadas como as jias de uma coroa e que esse edifcio sendo tratado com ternura e com respeito veria nascer e desaparecer sombra de seus muros mais de uma gerao (KOLLER, 1994), ao privilegiar a integridade e autenticidade fsica do bem e ao atentar para o fato de que a vigilncia a um velho edifcio, por meio dos melhores cuidados possveis, o salvaria de qualquer causa de degradao. Posteriormente, as concepes de Ruskin foram aprimoradas por Camillo Boito (1836-1914) que associou a teoria de John Ruskin necessidade do restauro, prolongando a vida dos bens culturais por meio de vrias tcnicas (ELIAS, 2002). Aps a Revoluo industrial, a burguesia e o estado seguiram dirigindo o mercado cultural, acentuando o valor econmico dos objetos artsticos e codificando a cultura em termos de riqueza material. A manuteno fsica dos bens culturais consolidouse como meio de valorizao de propriedades. Com o advento da Primeira Guerra Mundial (1914-1918), novas correlaes de foras estabeleceram-se no mundo. Devido aos estragos por ela provocados, tornaram-se necessrias maiores habilidades para tratar os bens culturais danificados. Assim, dentro das mudanas ocorridas na sociedade e na cultura aps a Primeira Guerra Mundial os museus comearam a alcanar um notvel grau de visibilidade como instituies pblicas de ensino, pesquisa, programao cultural e formao social, ressaltando a importncia das prticas adotadas para a adequada salvaguarda dos bens culturais.
A Segunda Guerra Mundial (1939-1945) fez mais vtimas, custou mais dinheiro, arrasou mais propriedades, afetou mais pessoas e, provavelmente, provocou maiores mudanas do que qualquer outra guerra ao longo da histria (II GUERRA MUNDIAL, 2003).

Durante essa Guerra, o principio norteador adotado pelos invasores era: tudo o que no puder ser removido seja destrudo e queimado. A ttulo de exemplo,

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menciona-se que os pelotes do ERR (Einsatzstab Reichsleitter Rosenberg) destruram e roubaram vrias bibliotecas judias (BATTLES, 2003). Aps a Segunda Guerra, ante a proporo das destruies provocadas pelo conflito blico, a sociedade sensvel e consciente de suas perdas culturais enfatizou a importncia da cultura universal. A partir de ento, uma dada obra produzida por um dado povo seria entendida no mais como pertencente apenas quelas pessoas, mas sim pertencente humanidade j no existiam mais grandes realizaes nacionais e sim grandes feitos da humanidade. Dessa forma, a proteo dos bens culturais passou a ser um direito e um dever de todas as sociedades as quais consolidam grandes instituies, como a ONU, encarregadas de assegurar a soluo pacfica dos conflitos e defender os bens culturais. Influenciada pela selvagem brutalidade do homem que provocou enormes perdas culturais, a populao mundial conscientizou-se da importncia da preservao do legado cultural. Houve na sociedade ps Segunda Guerra tendncia de acentuao da responsabilidade pela satisfatria sobrevivncia dos bens culturais considerando a segurana fsica desses bens em seu aspecto coletivo. A partir do aprimoramento dos conceitos de restauro consolidaram-se os procedimentos advindos da responsabilidade social do mundo ps Segunda Guerra com referncia conservao preventiva. Aps a Segunda Guerra Mundial a comunidade de conservadores e restauradores era suficientemente numerosa para estabelecer suas prprias organizaes (ELIAS, 2002, p. 39). Segundo a mesma autora, foram criadas vrias associaes de classe internacionais, nacionais, regionais, municipais, de materiais especficos, tais como o International Institute for Conservation of Historic Objects and Works of Art (IIC), em 1950, e o United Kingdom Institute for Conservation (UKIC), em 1953. Essas organizaes estabeleceram diversos elementos regulamentadores da rea de conservao/restauro e protetores dos bens culturais, levando em considerao Cartas de Restauro j existentes que contriburam para a consolidao cientfica da Conservao Preventiva, concentrando sua nfase na importncia de equilibrar a necessidade do uso, da compreenso e da apreciao do patrimnio cultural (ELIAS, 2002, p.40). As Cartas que mais colaboraram para esta consolidao foram as seguintes: Carta de Atenas (1931), Carta de Veneza (1964) e a Carta da Itlia (1987).
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A Carta de Atenas foi elaborada durante o I Congresso Internacional de Arquitetos e Tcnicos em Monumentos (1931) e teve como temtica a longevidade dos monumentos histricos, considerados como susceptveis ao ameaadora dos agentes atmosfricos. Visando proteger os monumentos dessa ao degeneradora, a Carta recomenda que seja realizado o monitoramento constante das condies fsicas dessas construes. Esse documento norteou os princpios gerais e as doutrinas relativas proteo dos monumentos da restaurao moderna (MARTINS, 1997). A Carta recomenda a adoo de diretrizes de carter interdisciplinar sugerindo a interao entre conservadores de monumentos, arquitetos, fsicos, qumicos e a ampla divulgao dessas diretrizes (GURRIERI, 1992). Esse fato evidencia que a conservao preventiva comeava, embrionariamente, a ser pensada de modo cientifico. Ela tambm salientou a importncia do papel da educao quanto o respeito aos monumentos, solicitando que os educadores habituassem a infncia e a juventude no danificao dos mesmos, quaisquer que esses fossem. A Carta de Veneza, por sua vez, foi elaborada no II Congresso Internacional de Arquitetos e Tcnicos de Monumentos Histricos (1964) e contribuiu para o progresso da conservao preventiva ao inclu-la, ainda que indiretamente, nas diretrizes polticas do patrimnio cultural, reafirmando a relevncia dos bens culturais e introduzindo a noo de conservao (ELIAS, 2002). Esse documento destaca os resultados obtidos pela Carta de Atenas de 1931, tais como: a publicao de vrios documentos sobre preservao e conservao de monumentos e a criao, pela UNESCO, do Centro Internacional de Estudos para a Conservao e Restaurao dos Bens Culturais (GURRIERI, 1992). Essa Carta reafirma o carter cientfico da conservao preventiva, ao definir a conservao como sendo disciplina responsvel pela salvaguarda do patrimnio monumental por meio da manuteno permanente e da associao das tcnicas proveniente de vrias cincias. Esse carter cientifico tambm pode ser verificado no artigo 16 dessa Carta, onde mencionado que as atividades prticas desenvolvidas pela conservao sero sempre documentadas em relatrios analticos e crticos, ilustrados com desenhos e fotografias e colocados disposio dos pesquisadores nos rgos pblicos. Em 1987, a Carta Italiana foi apresentada no Congresso Internacional sobre Bens Culturais e Ambientais. Ela consolida "Carta Italiana de Restauro" de 1972, apresentando definies afins conservao preventiva, quais sejam: conservao,
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preveno, salvaguarda, manuteno e restaurao3. Ratifica a inter-relao existente entre esses conceitos, colocando que a conservao e restaurao podem no acontecer unidas e simultneas, mas so complementares e, de toda forma, um programa de restaurao no pode prescindir de um adequado programa de salvaguarda, manuteno e preveno. Em seu Anexo E, oferece abordagens preventivas envolvendo livros. Consta nesse anexo a orientao para que, em casos de restaurao, sejam evitadas todas as operaes que possam alterar o aspeto e o valor global dos exemplares. Nesse sentido, aconselha que esses materiais sejam conservados o melhor possvel, de modo que os seus elementos constitutivos sejam resguardados de danos e, conseqentemente, a sua a funcionabilidade garantida. Indica que nas bibliotecas oportuno, antes de tudo, realizar verificaes peridicas sobre o estado de conservao dos acervos, efetuando nesses locais controles sistemticos e prolongados dos valores termo-higromtricos ambientais com a finalidade de verificar se esses valores so mantidos, ao longo do ano, dentro dos limites ideais (quais sejam: temperatura, 16 20 e umidade relativa 40% 65%) 4. Coloca que os livros publicados do sculo XIX em diante so de pior qualidade que os precedentes, advindo da a sua maior capacidade de deteriorao. A ltima recomendao constante nesse documento dirige-se aos bibliotecrios e conservadores em geral, orientando para que esses profissionais avaliem a urgncia e a utilidade da restaurao dos acervos, considerando, constante e atentamente a preveno e manuteno dos mesmos (GURRIERI, 1992). Em paralelo s Cartas de Restauro, Cesare Brandi (1906-1986), com seus cursos publicados como livro em 1963, contribuiu ao desenvolvimento da conservao preventiva ao colaborar com o desaparecimento da reconstruo como tendncia generalizada, tanto aos bens mveis quanto aos bens imveis (SILVA, 2002, p.164). No Brasil, entre os esforos feitos para a conservao preventiva dos bens culturais destacam-se: o Compromisso de Braslia (abril de 1970) e o Compromisso de Salvador (outubro de 1971). O Compromisso de Braslia o documento resultante do Primeiro Encontro dos Governadores de Estado, Secretrios Estaduais da rea Cultural, Prefeitos de Municpios Interessados, Presidentes e Representantes de Instituies Culturais. Esse encontro foi promovido pelo Ministrio da Educao e Cultura, objetivando a adoo das medidas necessrias
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defesa do patrimnio histrico e artstico nacional. Esse documento enfatiza que o acervo arquivstico e o acervo bibliogrfico merecem cuidados especiais segundo as suas peculiaridades e conforme as regulamentaes tcnicas dos rgos federais especializados na utilizao e na proteo e desse patrimnio. Nesse sentido, destaca-se, entre as concluses desse Encontro a orientao dada quanto criao de cursos superiores segundo orientaes do Departamento Histrico Artstico Nacional (DPHAN) e do Arquivo Nacional para a formao de arquitetos restauradores, conservadores de pintura, escultura e documentos, arquivologistas e muselogos. (INSTITUTO, 2004). Essa orientao ratifica, em nvel nacional, a interdisciplinaridade da conservao preventiva e o seu carter cientifico e a necessidade e importncia de cursos superiores na rea. A importncia do documento gerado nesse Encontro est na sistematizao da poltica de proteo aos bens naturais e de valor cultural (paisagens, parques, naturais, praias, acervos arqueolgicos, conjuntos urbanos, monumentos arquitetnicos, bens mveis, documentos e livros). O Compromisso de Salvador foi firmado no II Encontro de Governadores para Preservao do Patrimnio Histrico, Artstico, Arqueolgico e Natural do Brasil, e subsidiado pelo Ministrio da Educao e Cultura e pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (INSTITUTO, 2004). Esse Compromisso ratifica o Compromisso de Braslia, ressaltando a necessidade de verbas especificamente direcionadas s atividades de manuteno fsica do patrimnio nacional, especialmente protegidos por lei. Alm disso, ressalta a importncia da criao do Ministrio da Cultura e de Secretarias ou Fundaes de Cultura nacionais e estaduais (INSTITUTO, 2004) Esse documento completa o primeiro, uma vez que aquele, elaborado em Braslia, propunha a formao de profissionais que atuassem junto conservao do patrimnio nacional e esse propem diretrizes, oramentrias e legislativas, sem as quais a satisfatria manuteno do patrimnio nacional no acontece. PAULA (1998), em sua dissertao de mestrado, discorreu sobre a noo de less is more que contribuiu para o enfraquecimento da utilizao dos meios de reconstruo como tendncia generalizada e ofereceu meios propulsores ao estabelecimento cientfico da Conservao Preventiva. A idia de menos mais, importada da Inglaterra, responsvel pelo impulso inicial da Conservao Preventiva enquanto cincia foi sustentada pelos seguintes princpios fundamentais: fim do mito
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de reversibilidade de todo o tratamento, o princpio de mximo respeito e mnima interveno e a necessidade de uma tica nos trabalhos. Esses princpios fundamentaram a necessidade da Conservao Preventiva e impulsionaram a origem de suas palavras-chave: prevenir, planejar, evitar. A Conservao Preventiva surgiu, solidamente como campo de trabalho e pesquisa cientfica, nos Estados Unidos, na dcada de 80 estabelecendo-se como atividade responsvel por todas as aes tomadas para retardar a deteriorao e prevenir danos aos bens culturais por meio da proviso de adequadas condies ambientais e humanas. Assim, h cerca de 20 anos a Conservao Preventiva passou a ser pesquisada e, ao longo desse tempo, muito tem se trabalhado para o seu aprimoramento cientfico. Vrias instituies internacionais direcionaram-se a esse fim disseminando e discutindo orientaes com o objetivo de propiciar melhores condies de proteo aos bens culturais. Atualmente, alguns autores consideram o controle ambiental como o principal enfoque de estudo das instituies voltadas para conservao preventiva dos bens culturais. MICHALSKI (2003) levanta que, em geral, as condies ambientais esto fundamentadas em valores ideais, pois o estabelecimento de valores absolutos uma tarefa difcil. As reas mais problemticas se referem umidade relativa e iluminao. As especificaes para os valores de UR, em ambientes com bens culturais, permaneceram inflexveis durante os anos de 1960 e 1970. Desde essa poca, os parmetros estabelecidos so de 50%-55% UR, aceitando-se como flutuaes permitidas valores de, aproximadamente, 5% a mais ou a menos. Apesar de serem considerados como plausveis, com o avano cientifico da rea observou-se que eram impossveis de serem aplicados em situaes reais. Por isso, esses parmetros se converteram na recomendao de que sejam evitados extremos em temperatura e umidade e na indicao de que os nveis adotados sejam condizentes com histria do objeto, sua constituio fsica e as possibilidades do local onde se encontram abrigados quanto ao fornecimento de infra-estrutura adequada para a sua sobrevivncia em longo prazo. Sobre a iluminao, ainda pode-se considerar as recomendaes feitas ao longo dos anos 30 como adequadas (entre 50 e 150 lux), pois oferecem equilbrio entre uma boa visibilidade e a conservao dos bens.

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MICHALSKI (2003) informa ainda que a Conferncia Internacional para Conservao Preventiva (IIC), ocorrida em Ottawa em setembro de 1994, ressaltou que necessrio despertar para a realidade. Nesse sentido, a medida mais importante para a conservao preventiva dos bens culturais abordar a sua satisfatria manuteno fsica de forma especifica, de acordo com as possibilidades da instituio e a natureza e o estado de suas colees. Complementando as colocaes feitas por MICHALSKI (2003), ressalta-se, como j vimos, que controle ambiental tambm inclui a temperatura elemento esse que quase no foi citado os valores ideais de temperatura e umidade relativa devem ser mantidos em 20C e de 50%, respectivamente. Por outro lado, enfatizase que muito mais problemtico do que os extremos a oscilao nos valores destes indicadores. prefervel uma temperatura constante de 30C do que uma que varia entre 20C e 25C todos os dias. Com referncia iluminao, deve-se considerar que os parmetros indicados entre 50 e 150 lux no so vlidos para os depsitos de livros e documentos raros nesses locais, o parmetro deve ser zero. Concordarmos com o autor no sentido de que medidas voltadas para a longevidade dos suportes informacionais devem ser adotadas de acordo com a situao fsica do suporte e com o contexto institucional no qual esse suporte est inserido.

Notas
1

Este texto foi retirado da dissertao apresentada Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So

Paulo, para obteno do grau de Mestre em Cincias da Comunicao, sob orientao da Profa. Dra. Maria Helena Pires Martins (com banca composta pela Profa. Dra. Maria Christina Barbosa de Almeida e pela Profa. Dra. Heloisa Liberali Bellotto). A dissertao discutia a implementao de um Programa de Conservao Preventiva em bibliotecas pblicas da cidade de So Paulo. Por meio dos dados coletados, foi possvel sistematizar o grau de conhecimento tcnico e os procedimentos empregados nestas bibliotecas para a conservao preventiva de seus suportes informacionais. Com isso, foi possvel chegar, pelo consenso e dentro de condies reais, ao estabelecimento de parmetros que auxiliem as bibliotecas pblicas em geral na manuteno preventiva dos acervos bibliogrficos.
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Esses bens so classificados como bens imveis (ncleos urbanos, stios arqueolgicos e paisagsticos e bens

individuais) e bens mveis (colees arqueolgicas e acervos museolgicos, documentais, arquivsticos, bibliogrficos, videogrficos, fotogrficos e cinematogrficos), segundo Iphan (2004). Para fins desse artigo, as referncias feitas aos bens culturais estaro direcionadas aos bens culturais mveis, especificamente os acervos bibliogrficos.

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Conservao: conjunto de atuaes de preveno e salvaguarda, direcionada a assegurar uma durao, que

pretende ser ilimitada, para a configurao material do objeto considerado; Preveno: conjunto de atuaes de conservao, a mais longo prazo possvel, motivadas por conhecimentos prospectivos, sobre o objeto considerado e sobre as condies de seu contexto ambiental; Salvaguarda: qualquer medida de conservao e preveno que no implique em intervenes diretas sobre o objeto considerado; Manuteno: conjunto de aes recorrentes nos programas de interveno, encaminhadas a manter os objetos de interesse cultural em condies timas de integridade e funcionalidade, especialmente depois de que tenha sofrido intervenes excepcionais de conservao e/ou restaurao; Restaurao: qualquer interveno que, respeitando os princpios da conservao e sobre a base de todo tipo de indagaes cognoscitivas prvias, se dirija a restituir ao objeto, dentro do possvel, uma relativa legibilidade e, onde seja necessrio, o uso.
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Esses valores so indicados, nessa carta, como timos para a conservao dos livros.

Referncias Bibliogrficas
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*Bacharel em Biblioteconomia pela UNESP. Mestrado em Cincia da Informao pela USP. Bibliotecria da Seo de Obras Raras e Especiais da Biblioteca Mrio de Andrade

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