LA FUERZA DE LO FEMENINO EN EL MARIDO DE NIEVES MRMOL GRACIELA ROBLES Revista www.teatroenlinea.150m.com No.

14(Ene-2011)

Esta obra se estren el 28 de marzo de 1943 en el Teatro Nacional. Al ao siguiente le otorg el Premio del Teatro, creado por Clementina de Chacn, a otras piezas dramticas como Abigail de Andrs Eloy Blanco, El pueblo de Vctor Manuel Rivas y El polo negativo de Eduardo Calcao. En el jurado estuvieron presentes: Anna Julia Rojas, Carlos Augusto Len y Luis Peraza. La comedia est dividida en tres actos. Entre el primer acto y el segundo transcurren algunas semanas y entre el segundo y el tercero, pasa ms de un ao. Las escenas de la obra se suceden en la casa de la familia Mrmol. Este captulo intentar centrarse en el estudio del personaje femenino, Nieves Mrmol, porque a travs de l Meneses propone una nueva concepcin de la mujer que hasta entonces no se haba tomado en cuenta, y para los efectos de esta investigacin se considera, por lo mismo, uno de los hallazgos del autor. Adems el estudio del personaje femenino en la obra literaria del escritor, tanto en su narrativa (cuentos y novelas) como en su dramaturgia, es significativo, porque de sus prostitutas, madres y mujeres que yacen en la miseria, Meneses ofrece una tipologa femenina mucho ms rica y profunda, que se acerca ms a la realidad, explotando as su interioridad y su lado oscuro. El marido de Nieves Mrmol constituye una de las piezas teatrales de Meneses en donde refleja la vida venezolana del momento, la Venezuela que comienza a deteriorarse, a perderse por los intereses personales y polticos de unos pocos, que poseen un status social privilegiado sobre el resto de la poblacin. Manejan el poder poltico y econmico. Aunque el protagonista principal, Alfredo Salazar, es un hombre con ideas liberales, es un soador, un poeta, ste no logra sus objetivos, porque al final de la obra vence la maldad, la de los hombres violentos e inescrupulosos, ya que es manipulado, engaado y traicionado por la familia Mrmol. De esta manera el final de la pieza resulta ser muy triste, ms que triste, es desolador, puesto que la desilusin que nos transmite el personaje le dejan al espectador/lector, mucho para reflexionar. El trasfondo poltico de la obra, da a entender que el contexto en que se produce la obra se da bajo un rgimen de gobierno dictatorial. Pareciera que los hechos de la historia se volvieran a repetir inevitablemente, y los seres

humanos, olvidndose del pasado, vuelven a vivirlos, y no toman conciencia real de lo acontecido y mucho menos son capaces de visualizar o intuir el futuro, para evitar males mayores. Esa pareciera ser la constante que quiere transmitirse en la obra. Los ideales se pierden y ante una derrota, la nica salida es huir, escapar como hace Alfredo que regresa al mar. No se plantea una lucha. Aqu el mal triunfa sobre el bien. La esperanza no existe. De all que la obra le transmite al lector/espectador un problema de la realidad social del momento, en donde no hay una salida posible, una solucin. La obra se abre y se cierra con la voz de la ta Emilia. Esa voz representa una especie de orculo griego, que va hacia el pasado, lo repite, como para recordarle que lo que sucedi puede volver a pasar. La historia de la familia Mrmol con Alfredo vuelve a repetirse y ella quiere en todo momento advertirle, evitar que pase lo mismo, trata de hacer que l tome conciencia de los hechos, pero no lo logra. Desde el comienzo de la obra ella presiente que algo malo va a suceder: vivir en la angustia de saber que algo grave va a pasar. Esto es muy menesiano. La presencia del mal, que causa temor, angustia. Un segundo intento y fracaso al mismo tiempo de la ta Emilia se da cuando habla con Nieves en el tercer acto. Ella busca una reconciliacin entre Alfredo y Nieves, su voz no slo apela a la conciencia, a la moral, sino tambin a los sentimientos nobles que ella pueda tener, al fin y al cabo l mat y estuvo preso por defender a la familia, pero vuelve a fracasar. En este sentido la obra es trgica, hay muy pocas dosis de humor y un poquito de irona. Los ideales se pierden y ante una derrota, la nica salida es huir, escapar como hace Alfredo que regresa al mar. La estructura de la obra se encuentra bien definida, mucho ms clara que en otras obras del escritor. Est dividida en tres actos que siguen una disposicin clsica (presentacin, nudo y desenlace) y el desarrollo de la trama es lineal, sita a los personajes en una ciudad importante de la provincia venezolana (no se especifica en cul de ellas) de los aos cuarenta, y la accin dura un poco ms de un ao. Entre el primero y el segundo acto transcurre unas semanas y entre el segundo y el tercero ms de un ao. Por su estructura y por el desarrollo lineal de la trama, la obra puede insertarse dentro de la tradicin realista, en donde hay un inters por parte del autor en centrarse en el tratamiento de los personajes y de la ancdota en s misma, puesto que a travs de la obra Meneses

logra reflejar la Venezuela de la poca, haciendo una crtica social hacia un sector de la sociedad que manejan el poder poltico y econmico segn sus propios intereses. En cada acto se pueden identificar varias escenas, aunque las mismas no estn demarcadas con un subttulo, pero se reconocen a travs de las didascalias que hace el autor cuando seala la entrada o salida de los personajes. En el primer acto, por ejemplo, se presenta un dilogo entre la ta Emilia y Georgina, la primera suspira y le cuenta su sufrimiento a sta, que padece de angustia porque presiente que algo malo va a suceder, puesto que su familia, los Mrmol, son personas violentas que gritan para hacer callar a los dems. Georgina, su sirvienta, le quiere replicar cuando le nombra a Nieves, la sobrina, pero ella le dice que es igual a los dems, que no quiere a su marido, y comienza a recordar cuando ella estaba enamorada de Diego Mrmol, quien muri, segn ella, porque se dej arrastrar por la violencia de los dems. Paralelamente, ellas estn observando la conversacin que sostienen Nieves y Alfredo. La ta Emilia le insiste a Georgina que su sobrina no lo quiere a l con amor de novia. La pareja conversa sobre el amor que se tienen:

Niev._ Me da risa mirarte. Pones ojos de carnero moribundo y me ves como si yo te estuviera llevando al matadero. (Silencio. Alfredo Salazar le toma las manos). Qu me miras, Alfredo Salazar, corazn de avellanas, carnero peludo? Alfr._ (Lentamente) Nieves Mrmol. A veces pienso que tu nombre es verdad. Niev.- (Ambos avanzan hacia la escena) T crees? (Mirndose a s misma) Nieves Mrmol! Nombre de piedra, de fra piedra dura. Carne blanca y suave. (hace carios a Alfredo) Corazn de fuego. (Re) Cabeza de humo... o de hierro, tal vez. (Alzando la risa) Ay, mi carnero!... Te atormenta tu mujer? No has descubierto la isla helada de Nieves Mrmol? (Lo besa) Una fra isla desconocida es Nieves Mrmol para su maridito. (Apretndose a l, mimosa) T en cambio eres tibio, mi hijo. Tibio y peludo como un carnero de ojos tristes. Alfr.- Nieves Mrmol! Parece imposible quererte como te quiero... Siento tu amor, sabes? Es como un peso que me hace andar.

Niev.- (Jugando con los cabellos de Alfredo) Suave y tibio mi carnero poeta. (Lo besa) Me pones carne de gallina. Uy! Tcame! Calofros de amor, doctorcito; me zarandeas el alma, mi carnero. (6-7)

Cuando la ta Emilia vuelve a insistirle a Georgina que Nieves no lo quiere con amor de verdad, sta la escucha hablar y la interroga. Se produce en este momento un enfrentamiento entre estos dos personajes femeninos de la obra, porque el carcter de cada una de ellas es totalmente distinto uno del otro, mientras la ta Emilia suspira y espera, Nieves reconoce que ella no es de las que esperan. La tensin disminuye gracia a la intervencin de Alfredo, quien se pone a conversar, dulcemente, con la ta Emilia, sobre su pasado y el de ella. Esa conversacin se ve interrumpida espordicamente por Nieves, quien ataca de forma burlona e insultante a su ta: Alfre._ La ta Emilia espera y suspira y... Niev._ Y tiene las manos vacas. (interrumpiendo). Alfr._ (Acercndose a ella y tomndole las manos) Tiene las manos blancas y hermosas. Tiene las manos llenas de ternura... de santidad. Niev._ S. Pero esa manos no pudieron hacerle carios a quien ella quera. Emil._ Ay, Seor! ... (Pausa. Nieves y Alfredo se sientan juntos). Alfre._ Su tristeza, ta Emilia, es como un mar tranquilo. Emil._ T hablas siempre del mar. (Sonriendo). Alfre._ No es extrao, ta Emilia. Mi gente fue siempre gente de mar. De playa, mejor dicho. Mi padre era carpintero de ribera. (pausa) No sabe usted qu es eso? Emil._ No. Alfr._ Construa barcos. Rehaca barcos rotos. Yo vi desde pequeo la armazn de los buques, el esqueleto de los botes, las costillas de madera olorosa de las barcas, el puntiagudo pecho de las proas y las redondas popas de los pequeos veleros que haca mi padre. (...) (...) Emil._ Sigue, Alfredo. Cuntanos de tu casa. La mam, cmo est? Alfr._ Mi madre... Me gusta cuando usted me pregunta cosas mas, ta Emilia. Me gusta contarle a usted esas pequeas cosas, mis recuerdos, el saloncito pequeo de mi casa frente

al mar, mis juguetes... Yo jugu con pelotas de goma, con soldados y ferrocarriles, como los dems nios (...). (...) Alfr._ Pero a usted le gusta repetirlo. Y a m me gusta orselo contar. Emil._ Diego Mrmol!... Muri como un hombre... Como un macho, segn dice el coronel Fagndez.. Pero yo lo vi muerto y estaba helado y duro. Intil con su machismo y su heroicidad. La cabeza rota y ensangrentada, apretada en el sucio pauelo... El pago de la violencia. Muerto... Muerto mi Diego Mrmol. Muerto! (8-10).

Antes de finalizar esta escena, en la cual se ha dejado ver una vez ms el carcter opuesto entre la ta Emilia y Nieves y, a su vez, la afinidad que existe entre la ta Emilia y Alfredo, personajes cargados de recuerdos tristes y nostlgicos, se muestra tambin el carcter burlista y dominante de Nieves. La escena siguiente est conformada por el pap de Nieves, Ramn Mrmol, que es un comerciante adinerado; el coronel Fagndez, presidente del Estado; y el doctor Gonzlez, Secretario General del Gobierno, representantes del poder econmico y poltico del pas respectivamente. Estos entran en la casa y comienza a hablar de negocios sucios y se dan cuenta de la presencia de Alfredo, no grata, porque lo consideran un comunista. Despus que se retiran de la escena Alfredo y Nieves, Fagndez le pregunta a Ramn por qu consinti ese matrimonio, a lo que le responde: Conviene a la familia un loco como stos. Sirve de muralla contra ciertos ataques (15), como efectivamente fue utilizado por Ramn, ms adelante. Lo que vale la pena destacar aqu es ver cmo se maneja el inters econmico y poltico en beneficio de quienes lo ejercen, que est representado en la obra por estos tres personajes, quienes muestran su ambicin:

Ramo._ Yo propondra... La ganancia posible no es mucha: quince mil bolvares, ms o menos. Yo propondra tres mil bolvares para el doctor Gonzlez y seis mil bolvares para cada uno de nosotros. Fagu._ Usted y yo iguales a seis mil?... Ramo._ Por supuesto. Quin arriesga el dinero?

Fagu._ Quin arriesga su posicin poltica? Gonz._ Yo me conformo con mi pedacito. Fagun._ (De pies) Pues yo exijo la mitad del total, Ramn Mrmol. Usted puede entenderse con el doctor Gonzlez. Ramo._ (Se levanta. El y Fagndez seguirn hablando mientras caminan el escenario. Gritan porque estn siempre lejos el uno del otro, ya que evitan el encuentro. El doctor Gonzlez los mira, pronto a intervenir) Soy yo quien arriesga el dinero, Fagndez! (...) Ramo._ (Deteniendo sus pasos, con voz clara) Voy a decirle las palabras necesarias, coronel Fagndez. Yo s que Prez Hermanos le ofrece materiales en mejores condiciones que yo. Usted dice que no faltar quien d plata para este negocio. Ya lo s. Pero le aseguro que, si no soy yo quien da la plata, tampoco faltar quien etiquete pblicamente la intervencin del Gobierno del Estado en un negocio inmoral. (17-18)

En este momento entran a escena Nieves y Alfredo. Ella logra calmar con su simpata los nimos exaltados de los personajes, y la escena comienza a teirse de un humor burlesco que deja entrever a primera instancia cmo se enfrentan el poder poltico y econmico y se unen en beneficio propio:

amo._ Entonces, de acuerdo? Fagu._ De acuerdo. Gonz._ Uno para todos. Todos para uno. (Melodramtico). Niev._ (A Alfredo) Mira a los tres Mosqueteros. Despus de la tempestad viene la calma. Alfr._ Calma y seguridad de la vagabundera. (22)

Antes de finalizar la escena se produce un giro que cambia la trama. Fagndez decide no hacer el negocio con Ramn sino con los Prez Hermanos. Causa la clera as de Ramn quien recurre inmediatamente a Alfredo y le propone, sin decirle toda la verdad por supuesto sobre el negocio en el que l pensaba participar, desenmascarar a Fagndez. Alfredo, engaado, decide defenderlo.

El cierre de este primer acto se da cuando se escucha la voz de la ta Emilia, que simblicamente vaticina lo que va a suceder: Otra vez la justicia creyendo en la violencia de los malos. (25). Y es este recurso, el abrirse y cerrarse el acto (y tambin la obra en general) con la voz de la ta Emilia, uno de los elementos que logra darle mayor armona estructuralmente a la pieza. El segundo acto comienza con la entrada de Ramn dndole la noticia a Alfredo y a Nieves sobre el artculo que public ste ltimo en la prensa, en donde ataca al coronel Fagndez y lo acusa de corrupcin. Entre Alfredo y Ramn hay una pequea discrepancia porque Ramn expresa que no le interesa el pueblo sino el gobierno, que lo representa el coronel, mientras que Alfredo lo contradice dicindole: Dispnseme, don Ramn. A m s me interesa el pueblo. Es lo nico que me interesa: mi pueblo, mi mujer, mi poesa... Tan seguro estoy de mi pueblo que, a pesar de lo que dice Nieves, soy capaz de pasearme por todas las fiestas populares que ofrece hoy el coronel Fagndez con la certeza de que ninguna persona que pueda llamarse verdaderamente del pueblo se metera conmigo. (29) Con lo cual est demostrando su ingenuidad con respecto a lo que realmente est sucediendo, porque la gente sabe que los Mrmol tambin son unos corruptos y l, Alfredo Salazar, es considerado como un zoquete que es manejado como un mueco por la familia. En ese momento interviene Georgina que viene de la iglesia con la ta Emilia, y dice que el indio Guacuco se meti con ella al hablarle mal de la familia y de Alfredo. Tambin refiere que las mujeres en la iglesia le comentaron a la ta Emilia lo peligrosas que estaban las calles, porque la gente de Fagndez quera matar a Alfredo. Mientras se da esta conversacin se oyen voces que gritan Abajo Alfredo Salazar, mueran los Mrmol (34). Alfredo se asombra porque cree que el pueblo est engaado y quiere aclarar la situacin, pero la ta Emilia trata de impedrselo y se impone ante Nieves y Ramn quienes la atacan, y ella recuerda entonces la muerte de Diego Mrmol y acusa a su hermano de haber llevado al pueblo a la miseria para l beneficiarse. Alfredo insiste en hablar con el pueblo y abre la ventada, al intentar conversar alguien lanza una piedra y la ta Emilia le pide a Georgina que la acompae a rezar porque se da cuenta, resignada, que no puede hacer nada para evitar lo que va a suceder, a repetirse la historia de Diego Mrmol con Alfredo.

Al escuchar la voz del indio Guacuco, Alfredo decide salir por la puerta de atrs de la casa y pedir al jefe de la polica que los proteja. Ramn acepta y le da su revlver, por si lo necesita. Mientras tanto don Ramn y Nieves se arman y se muestra la mayor crueldad y frialdad de sta, el padre al ver la actitud de la hija le dice que ha debido de nacer hombre:

Niev._ (Cariosa) Pero t ests tranquilo... Ramo._ No creas.. Y t? Niev._ Yo? ... Quieta y dura. (pausa) dame un revlver a m. (...) Niev._ (nerviosa) Si logran romper la puerta, el primer tiro ser para el indio Guacuco. T me lo sealas, porque no lo conozco. Ramo._ No rompern la vieja puerta de la casa de los Mrmol... Por qu te antojas de Guacuco?... Es un hombre amargo el indiecito. Niev._ A los amargos tambin les caben las balas, no?... Ramo._ Sin duda, hija. (Pausa). Niev._ Sabes que quisiera que entraran? Ramo._ Pues yo no. En ningn caso. Niev._ Yo s. Con toda tranquilidad le ira metiendo balitas en el cuerpo a cada uno. (3940).

En eso se oyen disparos y voces. Don Ramn y Nieves entreabren la ventana para ver lo que pasa. Por el patio entra Alfredo y les dice que le ha dado cinco tiros al coronel Fagndez. La ta Emilia observa desde el fondo. Alfredo ha cado en cuenta de la verdad, y les cuenta que el coronel Fagndez estaba en la polica pidindole que no interviniera porque esa era una manifestacin libre del pueblo y al ver a Alfredo sac su revlver pero no le peg el tiro y Alfredo entonces sac su arma y lo mat. Se oyen nuevamente los gritos de la multitud y la de Gonzlez, quien le ordena hacer silencio como encargado de la presidencia del Estado y que har cumplir la ley. Entra en casa de los Mrmol y arresta a Alfredo. Nieves reconoce que fue el doctor Gonzlez quien los ha salvado de la multitud y no Alfredo. El acto se cierra con la voz de Emilia que dice: Ella no debera ser mujer (45).

El tercer y ltimo acto de la obra representa la resolucin del conflicto planteado. Ha pasado un poco ms de un ao. Comienza con la llegada de Alfredo a la casa de los Mrmol. Vino a hablar con la ta Emilia antes de tomar una decisin. Se siente la soledad de ambos personajes. La tristeza y la preocupacin moral que siente Alfredo por haber matado a un hombre lo embarga, sobre todo el haberse dado cuenta de que fue engaado y ahora quiere irse lejos, al mar, y llevrsela con l. Le pedir que deje de ser una Mrmol y sea su mujer, porque l tambin quiere dejar de ser el marido de Nieves Mrmol. La ta Emilia manda a buscar con Georgina a Nieves. Nieves se da cuenta de que la ta Emilia la ha buscado porque quiere interferir por Alfredo y hacerle ver que es el nico hombre que la puede amar como la ama. Pero a Nieves eso no le importa, es una mujer frvola y superficial, con otros intereses distintos de los de la ta Emilia:

Emil._ Realmente. Contigo no encuentro palabras. Niev._ Pues yo la voy a ensear. Yo no tengo esos pudores que da a sus devotas la Virgen del Socorro. Usted debera decirme: Nieves, eres una boba y una loca si dejas que se te vaya Alfredo Salazar. Porque los brazos de l son los nicos que te gustan alrededor del cuerpo; porque sus manos son las nicas que saben hacerte carios; porque su boca es la nica que sabe besarte; porque el peso de su cuerpo es el nico que te parece dulce soportar.... Emil._ (Virginal) Yo no me refera a esas cosas. Niev._ Pues son las nicas razones para m. Las que me hacen dudar... Porque, ta, son muy pocos los hombres a quienes yo puedo besar. Casi todos me dan asco... (...) (55).

En ese momento tocan a la puerta y es el doctor Gonzlez. Nieves se arregla. La ta Emilia y Georgina se retiran de la escena y quedan solos Nieves y el doctor Gonzlez. Este se le declara a Nieves y le pide que no se vaya con su marido. Nieves sale avisarle a su padre que el doctor Gonzlez lo busca y entra Alfredo. Cuando Nieves regresa le dice que puede pasar y se queda sola con Alfredo. Este le pide que se vayan juntos, que ya no puede seguir siendo el marido de Nieves Mrmol. Pero a ella no la convencen sus razones, porque no es mujer que se deja llevar por ruegos, sino por rdenes, a la fuerza, y l no es hombre de obligar a nadie hacer lo que no quiere. La pareja decide romper. La ta Emilia intenta una

reconciliacin entre ambos, pero no se da. El doctor Gonzlez se encargar de los trmites del divorcio. Entran a escena el doctor Gonzlez y don Ramn. Alfredo se despide de ellos, no sin antes pedirle una vez ms a Nieves que se vaya con l. Nieves no acepta. El doctor Gonzlez tambin se retira y Nieves le asegura que maana ir a su fiesta. La obra concluye con la voz de la ta Emilia quien repite una y otra vez: El marido de Nieves Mrmol (64). Alfredo Salazar, el marido de Nieves Mrmol, es el protagonista principal de la obra, l es manejado y engaado por los Mrmol hasta convertirse en su vctima. Ellos representan a una familia adinerada, que se vale de la inocencia de las personas ms dbiles para poder hacer sus negocios sucios e inescrupulosos. La ta Emilia, que es una excepcin dentro de la familia, los ve como personas violentas, que gritan y quieren tener siempre la razn. Son dominantes, poderosos, duros. Ella, en cambio, suspira, espera, es como un mar tranquilo. Una de las cosas que quizs llama ms la atencin de esta obra se refiere justamente a la caracterizacin de los personajes. Por un lado encontramos la identificacin entre Alfredo Salazar y Diego Mrmol, el novio de la ta Emilia, que regres muerto a la casa porque se dej, segn ella, arrastrar por la violencia de la familia. El tambin luch (engaado) por la justicia y la libertad. Hay constantes alusiones a este personaje a lo largo de toda la obra y su historia la repite a cada paso la ta Emilia. Aunque no participa directamente dentro de la obra, Diego Mrmol es como un hilo conductor que va tejiendo la trama y cargndola de significado. Por otro lado, los personajes juegan a las apariencias. En la escena del primer acto se les caracteriza de una vez por medio de estos dos procedimientos: la identificacin y el ser-parecer. Aqu se presenta a Emilia hablando con Georgina, la sirvienta, aquella recuerda (al ver a Nieves junto a su marido) a su novio muerto y al amor que ella senta por l, un amor verdadero, un amor de mujer. Seguidamente, en el dilogo que mantiene la joven pareja, se muestra el juego de las apariencias y a lo que se quiere aludir con ello. Nieves le dice a Alfredo lo que significa su nombre, que muestra realmente como es ella, pero que representa por sus acciones en ese momento (es cariosa y mimosa con l) otra cosa distinta. Nieves es como una piedra, fra, dura, burlona, cruel. Alfredo se manifiesta atento, dulce, soador, idealista, sentimental, un poco como la ta Emilia. l le dice a Nieves: Parece imposible querer como te quiero, est embelesado por su amor.

En este primer acto se da la identificacin de algunos de los personajes y otros se contraponen. El carcter de Emilia y de Nieves, por ejemplo, chocan completamente. Si bien es cierto que el juego de las apariencias le da cierto matiz de ambigedad a la obra, lo que la hace an ms interesante, eso no significa tampoco quietud, todo lo contrario, la obra es muy dinmica, tanto por las acciones que suceden como por las caractersticas de los personajes. Sus sentimientos son variados, es decir, cambian sus estados de nimos. Ya para el segundo acto Alfredo no est tan cautivado por los carios de Nieves, muestra un carcter ms fuerte, est envuelto en la violencia de los Mrmol. Por ejemplo, cuando Nieves en el primer acto, se re y se burla de su ta Emilia, l se calla la boca, no dice nada, en cambio, en el segundo acto cuando ellas vuelven a enfrentarse, l le reprocha su actitud hacia la ta Emilia. Nieves pasa aqu, incluso, a ser ms cruel, ya no slo se divierte con hacer burlas, sino que vemos a una mujer mucho ms despiadada. No conoce al indio Guacuco, ni sabe las verdaderas razones por las cuales l est protestando en contra de la familia Mrmol, pero desea matarlo, tomar venganza. Aunque el personaje central de la obra sea Alfredo Salazar, de all el ttulo que le da origen, El marido de Nieves Mrmol, realmente lo que vale la pena destacar es el personaje femenino que est representado por Nieves Mrmol, una mujer caracterizada por su dureza, frialdad y superficialidad. Estas cualidades son las que justamente se quieren resaltar porque son pocos los personajes femeninos dentro de la dramaturgia venezolana y en general, dentro de la literatura venezolana (Doa Brbara de Rmulo Gallegos es una excepcin), que rompen con el estereotipo tradicional de la mujer venezolana del momento, dedicada al hogar, a la crianza de los hijos, la mujer pacfica y sufrida. A travs de Nieves Mrmol se est reflejando a otro tipo de mujer, mucho ms audaz y atrevida, es ambiciosa, interesada, superficial y cruel. Definitivamente, Nieves Mrmol al oponerse a los cnones clsicos de la mujer venezolana de la poca tuvo que haber escandalizado al pblico o, por lo menos, no result del agrado de muchos. Aunque ella no represente la tpica mujer venezolana, a travs de ella sin duda alguna se trat de reflejar los cambios sociales que estaba viviendo la Venezuela de los aos cuarenta. En cuanto al discurso dramtico presente en la obra, resulta necesario para su anlisis tener presente que en el teatro son las acciones realizadas por los personajes lo que permite que la trama evolucione, y las acciones a su vez se expresan a travs del lenguaje

(hablado/escrito y corporal). De all que el texto teatral en s mismo, especialmente en esta obra, adquiera una singular importancia para el estudio de la misma y se quiere con ello, de alguna manera, revalorizar el texto teatral, a travs de estos tres elementos: acciones, personajes y lenguaje. Por otra parte, es conveniente tener presente que en el discurso dramtico existe una doble enunciacin, una proviene del autor mismo, quien se expresa a travs de las acotaciones escnicas, los ttulos, epgrafes y eplogos, y la otra, que se produce entre los personajes cuando estos dialogan entre s. En la obra en cuestin, aunque la trama gira en torno al marido de Nieves Mrmol, Alfredo Salazar, y la tensin que vive este personaje a lo largo de la obra, es el personaje femenino, Nieves Mrmol, sin embargo, lo que causa mayor inters para su anlisis, porque es en ella donde se concentra, quizs de forma inconsciente por parte del autor, una nueva realidad con respecto a los cambios que est sufriendo la mujer de los aos cuarenta en Venezuela. De lo contrario, la obra se limitara a mostrar una crtica social con respecto a los anti-valores que se estaban manejando en el momento: la corrupcin, el engao, la deshonestidad y el poder poltico y econmico concentrado en una elite de la sociedad versus al sentido de la libertad y de la justicia que maneja Alfredo. Razn por la cual se considera uno de los hallazgos del escrito, el haber trabajado un nuevo personaje femenino, con caractersticas muy particulares que lo diferencia del resto de la dramaturgia, y podra afirmarse que de la literatura tambin. A parte del ttulo de la obra, los nombres de los personajes tambin aportan informacin sustancial para el anlisis de la misma. Y en esta pieza teatral la escogencia de Nieves Mrmol no es producto del azar, y sobre ello incluso el autor dedica una parte de la obra cuando pone a Alfredo y a Nieves a conversar sobre el significado de su nombre. Hay, cierta simbologa entre el nombre Nieves Mrmol y lo que ella representa dentro de la obra:

Alfr._ (lentamente) Nieves Mrmol. A veces pienso que tu nombre es verdad. Niev._ (Ambos avanzan hacia la escena) T crees? (Mirndose a s misma) Nieves Mrmol! Nombre de piedra, de fra piedra dura. Carne blanca y suave. (Hace carios a Alfredo) Corazn de fuego. (Re) Cabeza de humo... o de hierro, tal vez. (Alzando la risa) Ay, mi carrera! ... Te atormenta tu mujer? No has descubierto la isla helada de Nieves

Mrmol? (Lo besa) Una fra isla desconocida es Nieves Mrmol para su maridito. (Apretndose a l, mimosa) T en cambio eres tibio, mi hijo. Tibio y peludo como un carnero de ojos tristes. (7).

De igual manera los sobrenombre, de animales, que utiliza Nieves para llamar a su marido (carnero, cangrejo), y el poema compuesto por ella de forma burlona, pero que adquiere en el desarrollo de la trama una connotacin especial al cumplirse lo expresado en el mismo, suministran tambin informacin importante para el desarrollo de la trama: Alfr._ (Lrico) Las estrellas en el cielo, La luna en el carrizal. Boquita de caa dulce, quin te pudiera besar!... Niev._ (Riendo) Camino de la matanza

En manos del cabestrero, Contento de su destino Va caminando el carnero. (14).

A parte del ttulo, los nombre y los sobrenombres, la obra contiene otros indicios con respecto al discurso teatral que vale la pena destacar, estos se refieren al tratamiento especial que hace el autor del lenguaje, no slo en las indicaciones referidas al espacio escnico y al montaje de la obra, sino tambin en los dilogos que producen los personajes y a travs de los cuales se promueve el conflicto entre ellos. En el primer acto se puede leer: Al alzarse el teln, la ta Emilia balancea sus tristezas en una mecedora de delgada lnea negra. A su lado, en actitud esclava, la sirvienta morena, Georgina. (5). Con lo que se quiere destacar cierta bsqueda de un lenguaje potico, con la creaciones de imgenes y la utilizacin de adjetivos. Por otro lado, esa preocupacin en la elaboracin de un lenguaje con tintes literarios se puede percibir tambin en la manera de expresarse que utilizan ciertos personajes, la ta Emilia y en especial la de Alfredo, que es un poeta en la obra:

Alfre. _ Es como Venezuela la ta Emilia. Una mujer asomada a la ventana mirando un camino polvoriento y vaco por donde slo pasan los espectros... Sus sueos la rondan lentamente y, como una cancin casi olvidada, le llegan palabras antiguas y delicadas. La mujer suspira: Si hubiera sido as la realidad!... Y piensa que siempre se han muerto antes de fecundarla los que en verdad la quisieron y espera siempre que el callejn polvoriento vivir algn da con la fuerza poderosa del sol y la gente moza, fuerte y buena ahuyentar para siempre los fantasmas del pasado y pisarn la tierra los pies sanos de otras mujeres finas y sencillas, apoyadas en el brazo de hombres que la quieren... Mujeres que llevarn de la mano un nio que re feliz ante la vida!... (11-12).

Ese artificio en el lenguaje quizs sea la razn por la cual las intervenciones de Alfredo dentro de la obra sean de cierta extensin si se le compara con la del resto de los personajes de la obra. Hay otro elementos con respecto al uso del lenguaje en donde se puede captar la intencin, quizs tmidamente, que se percibe por parte del autor en destacar el dialecto propio de algunos de los personajes, como lo es el de Georgina, la sirvienta morena de la familia Mrmol, y el del indio Guacuco. Aunque el de este ltimo es referido por la primera, haciendo uso a su vez de un juego intratextual: Geor._ El indio Guacuco le dijo a la nia Emilia ah mismo, en la esquina: Siempre los Mrmol buscndole cuestiones al pueblo para que apoyen sus vagabunderas!... (Llorosa) Dijo otras palabras: ajos y groseras a la nia Emilia. Y yo le dije: Indio grosero. Se te debera podrir la lengua antes de insultar a la nia Emilia. Y l dijo: No hablo por ella sino por los otros murganos y por el zoquete que se han buscado de mueco ahora (...). (30)

Con respecto al juego del lenguaje presente en la obra hay que sealar uno de los recursos utilizados en Meneses en otras piezas (La cita de la Seora y La invitacin), como lo es la intertextualidad, un texto dentro de otro texto. En El marido de Nieves Mrmol ese recurso es empleado por el autor en varias oportunidades, como en el caso de la cita anterior, en donde uno de los personajes refiere lo expresado por otro textualmente. Y esto tiene una importancia particular en el teatro porque est relacionada directamente con la distribucin

de la informacin de los personajes (unos saben ms que otros) y la que le llega al lector/espectador de la obra. Por ejemplo: Don Ramn (y el lector/espectador) sabe por qu el pueblo est enojado con la familia Mrmol, pero Alfredo no slo lo ignora sino que posee otra informacin diferente, la que proviene de Don Ramn, quien le hace creer que el coronel Fagndez est robndole al pueblo con la intencin de utilizar a Alfredo para que lo desenmascare pblicamente, como lo hace, publicando unos artculos en la prensa en donde crtica al gobierno. Otra de las formas en donde se percibe ese juego intratextual es en la lectura que realiza Alfredo en el segundo acto del artculo que public en el peridico. As como en la repeticin de ciertas frases claves, y el poema de Nieves tambin, que se vuelven recurrentes: Parece imposible quererte como te quiero o El hombre macho siempre se impone. Habra que agregar tambin que esa distribucin de la informacin entre los personajes genera tensin al lector/espectador de la obra, porque la situacin conflictiva planteada en el primer acto, llevada al clmax en el segundo acto, conlleva a su resolucin en el tercer y ltimo acto, y en donde se percibe cierta actitud de relajacin de los personajes, porque el desarrollo de la trama est orientado hacia el final de la obra: qu va a pasar con Alfredo?, quedarn juntos Alfredo y Nieves? De esta manera el lector/espectador se mantiene en suspenso a lo largo de los dos primeros actos. En cuanto al espacio y a la temporalidad se refieren, en El marido de Nieves Mrmol, como en otras piezas teatral del autor, estos dos elementos estn estrechamente vinculados entre s, porque el desarrollo lineal de los acontecimientos se desarrollan en un nico espacio, la casa de la familia Mrmol. Sin embargo, esto no implica quietud, puesto que las acciones que realizan los personajes son muy dinmicas a lo largo de toda la obra, lo que requiere de un espacio en donde stos puedan entrar y salir con facilidad. Una de las diferencias que se observan entre esta obra de Meneses y el resto de sus piezas teatrales, la constituye sin lugar a dudas la especificacin que hace el autor antes de comenzar la obra, y aunque la titule con la palabra Escenario, aqu tambin se suministra informacin importante sobre el tiempo en el que se desarrolla la obra:

A la izquierda del espectador, pared frontal de la casa de los Mrmol, con puertas y ventanas anchas. Al fondo las habitaciones de la ta Emilia; a la derecha, las habitaciones de Nieves y Alfredo. Entre las habitaciones del centro y de la derecha, un gran espacio abierto dejar ver los pilares del patio y los verdes arbustos que en l crecen. La escena ser el hall o corredor delantero de la casa de los Mrmol. El mismo escenario en los tres actos, as como la hora, que se supondr siempre anterior al medioda. Entre el primero y el segundo acto habrn transcurrido algunas semanas; entre el segundo y el tercero, ms de un ao. La accin en una ciudad importante de la provincia venezolana. (4)

A este respecto es importante destacar que existen varios acontecimientos que no se desarrollan dentro de la escena, pero son referidos por otros personajes, como sucede en la escena en donde Georgina explica a la familia Mrmol que se encontraban arreglando el altar de la Virgen del Socorro en la Iglesia Mayor cuando Adelita Lpez se acerc a Emilia y le dijo que las calles estaban peligrosas esos das, tambin lo que le dijo el indio Guacuco a Emilia cuando salieron de la iglesia. Pero hay una escena parecida y de mayor trascendencia en la obra que es la referida por el propio Alfredo sobre lo acontecido en la Jefatura de la polica cuando fue a buscar proteccin para la familia Mrmol y se enfrent con el coronel Fagndez, dndole muerte. Estas escenas desarrolladas fueras de la obra son necesarias para informar a los personajes y a los lectores/espectadores sobre los acontecimientos ocurridos y para que la trama pueda seguir desarrollndose. Las acotaciones escnicas se refieren los objetos que forman parte del escenario, pero en la mayora de ellas se alude a los movimientos, tono y pausas que realizan los personajes cuando intervienen. Sin embargo, hay un objeto que s merece especial atencin, y es la mecedora de la ta Emilia. En ella la ta Emilia balancea sus tristezas, recuerda a Diego Mrmol, vive su pasado trgico e intuye desde all que algo malo va a suceder. Se sienta a esperar los acontecimientos y reza, como sucede en el primer acto y el tercero, que se abre con la ta Emilia sentada en la mecedora. Es la misma mecedora en la que se sienta Alfredo despus de haber matado al coronel Fagndez en el segundo acto. Pareciera que en ella reposan, angustiadamente, las tristezas y las calamidades.