INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXIV Congresso Brasileiro da Comunicao Campo Grande /MS setembro 2001

O DOCUMENTRIO JORNALSTICO, GNERO ESSENCIALMENTE AUTORAL

Cristina Teixeira V. de Melo Isaltina Mello Gomes Wilma Morais

Resumo: Neste artigo, apontamos cinco caractersticas definidoras do documentrio como gnero jornalstico: seu carter autoral, o uso de documentos como registro, a no obrigatoriedade da presena de um narrador, a ampla utilizao de montagens ficcionais e uma veiculao praticamente limitada aos canais de TV educativos ou por assinatura. Enquanto a reportagem busca ser objetiva, o documentrio carrega em si o ponto de vista do diretor. Se por um lado a presena de documentos imprescindvel para caracterizar um documentrio, por outro, o gnero em questo tem uma possibilidade maior de utilizar recursos ficcionais sem correr o risco de prejudicar sua credibilidade. Fora isso, no documentrio, no existe a obrigatoriedade da presena de um narrador, coisa que no acontece com a reportagem.

Palavras-chave: gnero jornalstico, documentrio, carter autoral.

Introduo Neste artigo, apresentamos os resultados da pesquisa O documentrio como gnero jornalstico televisivo" desenvolvida pelo Grupo em Comunicao e Discurso, do Departamento de Comunicao Social da UFPE. Vale destacar que essa pesquisa insere-se dentro de um projeto maior que objetiva estudar comparativamente os diversos gneros jornalsticos existentes (impressivos e televisivos). Antes de expor as concluses da referida pesquisa, gostaramos de comentar o nosso interesse em estudar os gneros jornalsticos. primeira vista, este assunto no constitui um problema, pois, estudantes, profissionais e pesquisadores da rea de Comunicao bem como

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pessoas leigas conseguem reconhecer e diferenciar os diversos gneros entre si. Ou seja, mesmo intuitivamente, sabe-se que, entre uma notcia e um documentrio, entre uma reportagem e um editorial, existe uma srie de diferenas quanto ao tratamento da informao. No entanto, se em alguns casos a diferena entre gneros bastante clara, em outros, torna-se nebulosa. Seno, vejamos: o Globo Reprter, exibido pela Rede Globo de Televiso, um documentrio ou uma grande reportagem? Qual a linha de fronteira entre esses dois gneros? Mesmo entre aqueles que so considerados especialistas no assunto no tarefa fcil responder as essas perguntas, ou ao menos as respostas que se do nem sempre so unvocas. Essa falta de unidade revela que ainda h muito o que se estudar a respeito dos gneros. No caso do documentrio e da grande reportagem de TV, alguns afirmam que um elemento diferenciador a profundidade com que o assunto tratado. Em contrapartida, pode-se argumentar que, tanto quanto o documentrio, a grande reportagem tambm busca ir fundo na investigao dos fatos. Alm do mais, quais seriam os parmetros que iriam apontar a maior ou menor profundidade de um programa? Ento, a profundidade no seria um critrio vlido para mostrar a diferena. Outros sustentam que a diferena entre reportagem e documentrio diz respeito, unicamente, questo do tempo de durao do programa. Enquanto o documentrio seria mais longo, a reportagem, mais curta. A nosso ver, essa diferena simplifica demais o problema, pois, qual seria o limite de tempo que separa um gnero do outro? No possvel classificar, de maneira consistente, uma matria que dure 15 minutos como reportagem e, uma outra, com 15 minutos e 30 segundos, como documentrio. As colocaes feitas acima reforam nossa afirmao de que o problema dos gneros jornalsticos est longe de ser resolvido. A partir de uma postura interdisciplinar, que engloba tanto o vis da linguagem como o da prtica jornalstica, propomos investigar melhor o funcionamento dos gneros jornalsticos, no intuito de propor critrios mais consistentes de classificao. Ressaltamos a importncia de se desenvolver um estudo que leve em considerao no apenas caractersticas intrnsecas de linguagem e de discurso, mas tambm o funcionamento das rotinas jornalsticas, pois, como se sabe, os gneros so frutos de prticas sociais. Nesse sentido, imprescindvel entender as rotinas de trabalho que comandam as estruturas de produo e divulgao das informaes, pois, s assim pode-se apontar o qu caracteriza cada um deles em termos de linguagem e quando e como cada um empregado na prtica.

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Utilizamos um aparato terico de anlise que comporta estudos desenvolvidos na rea da Linguagem (Lingstica Textual, Teoria da Enunciao, Pragmtica, Anlise do Discurso, e Anlise da Conversao) e na rea da Comunicao (imparcialidade/parcialidade jornalstica, fico e realidade). No campo da linguagem trabalhamos especificamente com os seguintes conceitos: dialogismo, polifonia, narrativa, organizao tpica, parfrase discursiva e metfora. Privilegiamos esses conceitos, p ois, os estudos por ns realizados at ento, apontam para o fato de que esses elementos de linguagem devem ocupar uma posio de destaque como critrios de anlise de todo e qualquer texto jornalstico. Alm dos conceitos de cunho estritamente lingstico, questes pertencentes ao campo prprio do jornalismo destacam-se como pontos centrais na discusso a respeito dos gneros. A mais proeminente delas a discusso relativa imparcialidade/objetividade jornalstica, que vem sendo desmitificada por alguns estudiosos (Dias, 1985; Gomes, 1993 e 1995; Gomes, Melo & Morais, 1998 e 1999; Lage, 1985; Koshiama, 1985a, 1985b, Melo, J., 1985; entre outros) e que nos remete a um outro debate, concernente insero de elementos ficcionais no discurso jornalstico. Vale ressaltar que, fora os recortes j citados, no caso do estudo sobre o documentrio, um importante vis de anlise foi a presena do documento (no sentido de registro histrico) como elemento caracterizador deste gnero. Feita essa explanao a respeito das motivaes e objetivos da pesquisa guarda-chuva sobre gneros jornalsticos, passamos a relatar os resultados obtidos na investigao sobre o documentrio.

Resultados Aps dois anos de pesquisa possvel apontar os elementos constitutivos do documentrio como gnero especfico do jornalismo. Sucintamente, podemos destacar as seguintes caractersticas como sendo definidoras do gnero documentrio:

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a) veiculao assinatura

praticamente limitada aos canais de TVs educativas ou nos canais de TV por

A partir da observao informal dos programas jornalsticos exibidos na televiso brasileira, percebemos que o documentrio um gnero pouco freqente nos canais abertos de televiso, com exceo das TVs educativas. Acreditamos que isso se d porque nas TVs comerciais o ritmo da produo jornalstica pautado, prioritariamente, pela informao factual e pelo imediatismo na transmisso da informao. Isso dificulta o investimento na produo de documentrios, gnero jornalstico mais atemporal e que requer uma pesquisa mais aprofundada e detalhada do tema a ser abordado. Tomando por base a Teoria do Presente Jornalstico, sustentamos que a relao entre as medidas de tempo e espao que, de alguma forma, determina qual ser a moldura, isto , o gnero atravs do qual um fato ser noticiado. Assim, a idia de noticiabilidade e disponibilizao de informaes para um pblico receptor est determinada, fundamentalmente, pela idia de tempo e sua diviso em funo do trabalho jornalstico, isto , de suas rotinas. A partir de rotinas de trabalho estabelecidas pelos meios, o fato jornalstico se contextualiza culturalmente e estabelece um ritmo e uma agenda (temrio) atravs dos quais a informao conformar seus diferentes cenrios no dia a dia dos meios e, claro, condicionar um ciclo de vida ao fato. No caso das grandes reportagens, a dinmica do trabalho jornalstico e as rotinas impostas por ele permitem que as mesmas sejam veiculadas com um certo imediatismo se comparadas com a produo e veiculao dos documentrios - at mesmo porque existe uma equipe fixa de reprteres na emissora que estar sempre a postos para cobrir um tema que se revelou importante digamos, na semana ou no ms jornalstico, transformando-o em grande reportagem. Por outro lado, os documentrios, embora com um certo vnculo com a atualidade e contextualizao dos seu temas, tem um compromisso menor com a rotatividade da informao nos meios massivos. Da que, sua produo torna-se insustentvel para as emissoras e desinteressante do ponto de vista econmico. Ao prolongar o tempo de pesquisa e produo para aprofundar seu contedo, o custo do produto final no condiz com aquele esperado pelas emissoras, levando as mesmas a comprar a produo (terceirizando um tipo de servio) em vez

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de investir em uma equipe de profissionais ou mesmo equipamentos que justificariam essa produo. Em resumo, ao contrrio do trabalho jornalstico voltado para a produo de notcias e reportagens, o documentrio necessita, alm de um maior tempo de elaborao, um envolvimento exclusivo dos profissionais que trabalham em sua execuo. Isso implica aumento de custos para as TVs, que nem sempre se mostram dispostas a pagar pelo preo desse trabalho. Na maioria dos canais abertos de TV, mesmo quando uma equipe designada para cobrir em profundidade um fato, em geral, o mximo que se faz a grande reportagem. Postulamos que o gnero documentrio quase uma exclusividade das Tvs por assinatura e das Tvs educativas. As TVs comerciais priorizam a produo de g randes reportagens (a exemplo do Globo Reprter, da Rede Globo de Televiso) e no a de documentrios, o que implica dizer que as exigncias organizacionais impostas ao trabalho jornalstico influenciam na escolha do gnero e definem a recontextualizao de mundo para a comunicao jornalstica.

b) o seu carter autoral Essa caracterstica implica afirmar que o documentrio um gnero fortemente marcado pelo olhar do diretor sobre seu objeto. Ao contrrio do que ocorre com os demais gneros jornalsticos, nos quais se busca uma suposta neutralidade ou imparcialidade, no documentrio, a parcialidade bem-vinda. O documentarista no precisa camuflar a sua prpria subjetividade ao narrar um fato. Ele pode opinar, tomar partido, se expor, deixando claro para o espectador qual o ponto de vista que defende. Esse privilgio no concedido ao reprter sob pena de ser considerado parcial, tendencioso e, em ltima instncia, de manipular a notcia. Com relao a este ponto oportuno resgatar os depoimentos de Amir Lbaki, diretor do festival de documentrios Tudo Verdade, e Joo Moreira Salles, documentarista e um dos diretores, entre outros de Notcias de uma Guerra Particular e Futebol para a Folha de So Paulo: A objetividade uma utopia a perseguir para o jornalismo, seja escrito ou audiovisual, mas no para o documentrio. O cinema-no ficcional uma obra de arte que carrega a viso de mundo de seu criador, tanto qualquer filme de fico esteticamente engajado.

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Exige-se a busca de objetividade de uma reportagem da CNN ou de um especial da BBC, mas no de um documentrio de Johan van der Keuken, de Frederick Wiseman ou de Geraldo Sarno. O compromisso aqui com algo mais difuso e complexo do que a mera objetividade. O documentarista procura ser fiel a um s tempo sua verdade e verdade dos personagens e situaes filmadas. E, como dizia Oscar Wilde, a verdade pura e simples raramente pura e jamais simples. No se busca um recorte pretensamente objetivo ou neutro do mundo. O documentrio oferta-nos, isso sim, um mundo novo, forjado no embate entre a realidade filmada e a sensibilidade de um cineasta. A vanguarda do documentrio contemporneo trabalha explicitamente esse enfrentamento. (Amir Lbaki))

Um documentrio ou autoral ou no nada. Ningum pode confundir um filme de Flaherty com um filme de Joris Ivens. Isso acontece porque Flaherty v a realidade de forma inteiramente diferente de Ivens. A autoria uma construo singular da realidade. Logo, uma viso que me interessa porque nunca s a minha. exatamente isso que er espero de qualquer bom documentrio: no apenas fatos, mas o acesso a outra maneira de ver. (Joo Moreira Salles) Por sua vez, ao contrrio do que possa parecer primeira vista, o carter autoral do documentrio no depe contra sua credibilidade. Afirmar que o documentrio marcado pela subjetividade do diretor no significa dizer que ele seja por natureza monofnico, isto , que d vez e voz a apenas um lado da histria, omitindo outros. No isso o que acontece na maioria dos documentrios. Geralmente, o documentarista busca ouvir a opinio de vrias pessoas sobre determinado acontecimento ou personalidade, seja para confirmar uma tese (caso, por exemplo, dos documentrios biogrficos), seja para confrontar opinies (caso dos documentrios sobre conflitos urbanos, sociais, raciais, religiosos etc). No entanto, apesar de apresentar um emaranhado de vozes, que muitas vezes se opem e se contradizem, uma voz tende a predominar: aquela que traz em si o ponto de vista do autor. Quando afirmamos que a voz do autor prevalece em meio disputa entre vozes, no estamos dizendo que, necessariamente, o diretor toma uma posio explcita a favor ou contra

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x com relao situao relatada (observao que vale em especial para documentrios que abordam situaes de conflito). No nosso estudo, por exemplo, verificamos que os documentrios sobre situaes de confronto dispensam uma ateno eqitativa aos diferentes segmentos sociais envolvidos. Essa ateno eqitativa se materializa na garantia de que vrios grupos sociais tenham direito voz, todos falam por si, sem intermedirios. Ou seja, so os representantes dos grupos que expem argumentos, motivaes, avaliaes, expectativas e sentimentos em relao disputa da qual tomam parte. Um outro fator importante para essa avaliao de eqidade o tempo de fala reservado a cada um dos segmentos entrevistados, que se mostra bem balanceado. Visto dessa forma, poder-se-ia supor que o documentarista chega bem perto da neutralidade jornalstica, pois, ao narrar um acontecimento consegue dar voz a outras vozes, deixando que elas mesmas travem um dilogo no interior do documentrio. Apesar da presena desse tipo de polifonia, de interdiscurso, de heterogeneidade enunciativa, sustentamos que um efeito de sentido monofnico perpassa todo o documentrio e que esse efeito de sentido de monofonia est intrinsecamente relacionado ao carter autoral desse gnero jornalstico. Ou seja, se por um lado o documentarista d voz aos seus retratados com o objetivo de levar o espectador a tirar suas prprias concluses em relao a um tema, por outro, esse mesmo documentarista almeja convencer o pblico de que a histria que est sendo narrada tem uma moral - semelhana das narrativas literrias. Por exemplo, um documentrio sobre uma guerra no precisa ser favorvel ou contrrio a x ou y, mas, sem sombra de dvida, ir sobressair um discurso contra a guerra em si, contra a violncia etc. Esse tambm o caso das fbulas, construdas de modo que as personagens caminhem pelo enredo como se o nico propsito fosse o entretenimento do leitor, mas sutilmente revelam a verdadeira inteno do autor, persuadir. Ou seja, por trs de uma historinha aparentemente despretensiosa, defendem uma moral, o que, na perspectiva de Gancho (1997), poderia ser considerada como a mensagem do texto. Observamos, portanto, que este um diferencial entre gneros como a reportagem e a notcia, e o documentrio. Este ltimo sempre perpassado pela moral da histria, q atua como pano de fundo no desenvolvimento de ue toda a argumentao. Tambm observamos que nos documentrios, o narrador, quando existe, onisciente, onipresente e preocupado em adotar um tom imparcial, indicando que seu conhecimento se refere a uma verdade universal e conseqentemente inquestionvel. Podemos

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dizer, ento, que a parcialidade no documentrio mais do que necessria, quase uma exigncia do gnero. Nesse caso, cai por terra o mito da imparcialidade jornalstica.

c) a no obrigatoriedade da presena de um narrador Enquanto gneros como a notcia e a reportagem necessitam da presena de um reprter/narrador, cuja funo relatar os acontecimentos para o pblico, no documentrio a presena do narrador no obrigatria. Os depoimentos constitutivos de um documentrio podem ser alinhavados uns aos outros sem a necessidade de que uma voz exterior venha lhes dar coeso. Nos casos dos documentrios compostos essencialmente por depoimentos, as parfrases discursivas (repetio de um mesmo tema n linha do discurso) tornam-se indispensveis para dar a coesividade ao texto. Assim, as parfrases atuam como elementos importantes da argumentao. Portanto, o funcionamento discursivo da parfrase na prtica jornalstica revela um equvoco terico dos cnones jornalsticos, que condenam o uso de repeties. Em vez de condenar a ocorrncia de repeties, por no acrescentar um novo contedo informacional ao texto, deverse-ia olh-la como importante estratgia discursiva de redimensionamento do fato. Ao repetir, o jornalista est chamando ateno para determinada informao e, muitas vezes, est ancorando uma informao nova numa antiga, pois, assim que se d o processamento cognitivo de informaes novas.

d) uso de imagens e depoimentos, funcionando como documentos O documentrio, enquanto gnero, produzido com objetivos bem claros de evidenciar recortes da realidade. Partindo de um fato, procura mapear outros fatos correlacionados, acontecimentos interligados, causas e conseqncias. Traz consigo o tom de explicao, apresenta imagens e depoimentos que comprovam o que dito e tambm funcionam como registro, como mecanismo de resgate da memria humana. Em nossa pesquisa, observamos que a presena de documentos imprescindvel para caracterizar um documentrio e, a partir da, procuramos classificar os tipos de documentos encontrados no gnero. Detectamos, ento, dois tipos de documentos, os materiais ou seja, os que esto num suporte material por j terem sido produzidos anteriormente e os imateriais os que esto em forma de relato, num suporte

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imaterial e s a partir do documentrio enquanto filme iro se tornar parte da memria. Observamos que, s vezes, os registros materiais sozinhos tm uma representatividade completa, ou seja, so auto-explicativos. Em outros momentos, podem ser utilizados somente para ilustrar os depoimentos que se referem ao passado, estando ali para reforar a verdade, servindo de complemento e muitas vezes se sobrepondo inclusive s falas dos entrevistados. A depender da temtica do documentrio, o uso dos documentos varia significativamente. Quando tratam de biografias ou questes sociais, valorizam os depoimentos, de modo a caracterizar a situao, a importncia do tema tratado. Quando so cientficos ou histricos, no abrem mo dos documentos materiais. Sabe-se, portanto, que os documentrios fazem uso de documentos (imagens, fotos, filmes, vdeos, depoimentos etc) que vo caracterizar uma narrativa prpria desse gnero. Contudo, a simples seqencializao desses documentos no leva, por si s, constituio de um documentrio. Ao dizer isso, estamos chamando ateno para o fato de que muitos filmes ficcionais, embora faam uso de registros histricos, no podem ser classificados como documentrios. Portanto, faz-se necessrio identificar em que situaes os documentos funcionam como elementos determinantes de uma narrativa documental. Tambm

imprescindvel avaliar quais as diferenas de funcionamento desses documentos, quando so empregados em reportagens e em documentrios.

e) ampla utilizao de montagens ficcionais no sentido de simular fatos Foi partindo do princpio que o jornalismo no o repasse da verdade, mas a narrao de aes discursivas que permitem construir diferentes universos de referncia para a definio de sentidos que tambm investigamos o papel da fico na construo da realidade. Observamos que, no apenas o uso de personagens e elementos ficcionais, mas tambm o emprego da

metfora mostram o quanto fico e realidade esto intrinsecamente relacionados, ainda que alguns insistam em acreditar que o documentrio trabalhe apenas com elementos reais. verdade que, os "dados de realidade" so uma exigncia do gnero documentrio. Muitas vezes, por exemplo, os documentaristas utilizam estratgias como nmeros, grficos, ndices, na tentativa de persuadir o pblico de que as informaes relatadas tm credibilidade. o caso do documentrio Notcias de uma guerra particular (1999), de Joo Moreira Salles e Ktia

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Lund, que trata da guerra gerada pelo trfico de drogas no Rio de Janeiro e que tem a favela da Rocinha como pano de fundo. Nele, o uso de estatsticas um ponto comum: Uma pesssoa morre a cada meia hora no Rio, 90% delas atingidas por balas de grosso calibre. Ou ainda , quando a balstica usada para dar maior credibilidade ao fato: Uma 130 brasileira, essa aqui uns K47 russa, uma R lana granada. Isso aqui -15 uma PT92, 9 milmetros. Observamos tambm, que essa estratgia se d com maior freqncia nos documentrios biogrficos e cientficos. Embora a presena de documentos, materiais ou imateriais, seja imprescindvel para caracterizar um documentrio, o gnero em questo tambm lana mo de reconstituies. Alm das reconstituies, h casos de encenaes, quando no se reconstitui um fato passado, mas se cria (e encena) uma nova histria. No se trata, nesse caso, de atores representando pessoas que existiram, mas sim de uma passagem inteiramente ficcional, criada, inventada. O apelo a tais recursos, que funcionam como ilustrao dos fatos, muitas vezes se deve falta de registros histricos ou mesmo de pessoas para dar depoimentos que possam autenticar a verdade. No entanto, vale chamar ateno para o fato de que essas estratgias no devem ser consideradas neutras, pois, sempre atuam dentro de um discurso ideologicamente orientado, fato que s refora nosso ponto de vista em relao ao carter autoral do gnero.

Concluses As anlises realizadas at o momento nos permitem concluir que: A escolha de determinado gnero jornalstico, que funciona como uma moldura em que se produzir e divulgar determinada informao, condicionada pelas rotinas de trabalho jornalsticas; Os documentos (registros de imagens e depoimentos) tm um funcionamento discursivo diferenciado quando inseridos no documentrio ou na grande reportagem;

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Em comparao ao reprter, o documentarista tem uma possibilidade maior de utilizar recursos ficcionais na construo do texto sem correr o risco de ser acusado de manipular a informao, prejudicando sua credibilidade;

O carter autoral do documentrio mostra que a subjetividade algo sempre presente nesse gnero, em contraponto com a reportagem, onde o jornalista tenta camuflar as marcas de subjetividade;

O documentrio tem sempre presente uma categoria narrativa que dificilmente se far presente na grande reportagem, que a moral da histria;

Enquanto na reportagem sempre necessria a presena de um narrador, no documentrio as vozes podem falar por si.

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Cristina Teixeira Veira de Melo Doutora pela Unicamp (1999). Leciona na Universidade Federal de Pernambuco, Departamento de Comunicao Social e Mestrado em Comunicao. reas de interesse: Redao Jornalstica, Produo audiovisual, Linguagem e Discurso. Projeto de pesquisa em desenvolvimento: Gneros jornalsticos em regio de fronteira.

Isaltina Maria de Azevedo Mello Gomes Doutora pela UFPE (2000). Leciona na Universidade Federal de Pernambuco, Departamento de Comunicao Social e Mestrado em Comunicao. reas de interesse: Redao jornalstica, Produo audiovisual, Linguagem e discurso. Projeto de pesquisa em desenvolvimento: Gneros jornalsticos em regio de fronteira.

Wilma Peregrino de Morais Doutora pela Universidade Autnoma de Barcelona (1997). Leciona na Universidade Federal de Pernambuco, Departamento de Comunicao Social e Mestrado em Comunicao. reas de interesse: Redao jornalstica, Produo audiovisual, Linguagem e discurso. Projeto de pesquisa em desenvolvimento: Gneros jornalsticos em regio de fronteira.