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O USO DO CLICH E DA FUNO FTICA DA LINGUAGEM EM SINAL FECHADO

JERNIMO, Isabel Cristiane 1

Resumo: Este trabalho tem por finalidade analisar os efeitos de sentido que podem ser veiculados em um texto a partir da utilizao das funes da linguagem potica e ftica estabelecidas por Jakobson, bem como do uso do clich no- renovado, o qual configura-se como forma cristalizada na lngua por sua intensa utilizao. Apesar da alta recorrncia, quando intencionalmente empregado o clich pode originar fatos de estilo tornando-se, portanto, funcional em um texto. Para atingir esse objetivo, utilizaremos o texto da cano de Paulinho da Viola, Sinal fechado, como corpus de anlise. Palavras-chave: Clich Linguagem Estilo. Abstract: This article aims analysing the meaning effects that can be conveyed in a text from the use of poetic functions set up by Jakobson and from the use of the nonrenewed clich as well, which is characterized in a crystallizes way in the language because of its overuse. Despite the recurrence, when the clich is purposely applies, it can originate facts of style and become, therefore, functional. In order to achieve our purpose, we are going to use the lyrics from Paulinho da Viola, Sinal fechado, as our corpus for analysis. Key-words: Clich Language Style.

BREVES

REFLEXES

TERICAS: AS

FUNES

DA LINGUAGEM

POTICA E FTICA E O CLICH.

A funo potica Como a anlise estilstica do corpus estar centrada nas funes da linguagem potica e ftica, deixaremos de tecer consideraes sobre as demais, visto que no sero foco de estudo. De todas as funes da linguagem, a que desperta maior interesse dos que estudam a Estilstica a funo potica, a qual destaca os aspectos criativos ou expressivos da linguagem. Segundo Roman Jakobson (1976), a funo potica da linguagem est presente nos textos que, por sua organizao, so o prprio centro de

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interesse da comunicao. A organizao do texto nas mensagens de teor potico coloca as palavras em primeiro lugar, tornando-as quase um fim em si mesmas e no mais um meio de significar outras coisas. As palavras, portanto, valem pelo que so e no pelo que representam. Alm disso, ainda de acordo com o mesmo autor, a ambigidade constitui uma caracterstica intrnseca, inalienvel, de toda mensagem voltada para si prpria. Diferentemente do que se possa imaginar, a funo potica da linguagem no aparece em textos que visem somente a novidade em termos lingsticos. Pode-se utilizar o lxico comum, corrente, para se criar um trabalho esttico com a mensagem, fugindo do padro contextual. Mas afinal, o que linguagem potica? Segundo Mukarovsky (1978), a denominao potica toda denominao que aparece num texto em que a funo esttica dominante e no apenas a denominao figurada. Devido simplicidade de algumas formas e dependendo do contexto, uma mesma mensagem pode ser classificada como referencial ou como potica. Isso depender da relao semntica do texto com o contexto em que a forma estiver inserida, pois somente este poder determinar quando algo deve ou no ser considerado expressivo. Alis, a funo potica no se limita poesia, mas pode existir em toda a manifestao lingstica, como canes populares, provrbios e outras manifestaes verbais que se afastam da linguagem denotativa para obter efeitos expressivos. Passemos s caractersticas da funo ftica da linguagem e s do clich, fundamentais anlise.

A funo ftica A funo ftica se encontra nas mensagens que servem para prolongar ou interromper o circuito comunicativo, para testar o canal, para atrair a ateno do interlocutor ou confirmar sua ateno continuada. Segundo Malinowsky2, essa funo pode ser evidenciada por uma troca profusa de formas ritualizadas, por dilogos inteiros cujo nico propsito prolongar a comunicao. A funo ftica da linguagem se manifesta nos elementos do texto que envolvem o estabelecimento e a permanncia do contato entre os interlocutores. Em textos
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escritos, ressalta-se a importncia dos recursos grficos e tambm de recursos de cunho psicolgico, capazes de prender a ateno do leitor. Esses ltimos esto ligados legibilidade do texto, ou seja, dependem da facilidade que o mesmo oferece para ser decodificado. Como exemplos, podemos citar a extenso das palavras, a complexidade das frases, a redundncia. Intimamente associados funo ftica, esto os scripts que, segundo Koch (1999:60), constituem um tipo de modelo cognitivo armazenado em nossa mente e esto relacionados aos conhecimentos sobre modos de agir altamente esteriotipados em determinada cultura, inclusive em termos de linguagem. Como exemplo, temos os rituais religiosos, as frmulas de cortesia, as praxes jurdicas. possvel que formas to marcadas pelo uso em nossa lngua sejam funcionais em um texto tornando-o, juntamente com a funo potica e outros elementos, portador de um fato de estilo?

O clich O clich muitas vezes visto apenas como um modo lingstico pauprrimo de se expressar uma idia, algo banal, sem nenhuma originalidade. De acordo com

Riffaterre (1989:153), os prprios estilicistas negam-lhe qualquer valor expressivo e s estudam o clich renovado, que d vida s imagens fossilizadas. Mas o importante, para o mesmo autor, no o clich suscitar ou no reaes desfavorveis, mas simplesmente suscit-las; o importante investigar como o clich se torna eficaz em uma determinada obra. Pode-se definir o clich, segundo Riffaterre (1989:154), como um grupo de palavras que evoca julgamentos batidos, banais, fossilizados, gastos. Trata-se de uma estrutura lexical nica, de contedo j fixado na lngua, pois seus componentes, se empregados de modo separado, no so mais considerados como clichs. O clich apresenta uma expressividade forte e estvel. Sendo a expresso lingstica vista como um microcontexto, quando inserida em um contexto mais amplo, o macro, tem seu efeito reforado, pois contrasta com o macrocontexto na

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medida em que um ato estilstico fixo, com tendncia a desviar-se do vocabulrio prprio do mesmo. Embora seja caracterizado como batido, o clich pode ser eficaz, j que no passa despercebido, chamando a ateno sobre si. Ele agente de expressividade justamente pelas caractersticas que alguns estudiosos consideram como defeito. Embora seja sempre estereotipado, nem sempre banal. Este tipo de julgamento s pertinente quando o critrio a originalidade. Nos casos de clich renovado, aquele que existe em oposio ao desgastado, essa inovao no o destri, visto que ela nunca total a ponto de no se reconhecer a forma primeira. O choque se d, justamente, quando o componente mantido cria uma expectativa pelo resto do clich, preparando o leitor para o inesperado.

SINAL FECHADO: ANLISE ESTILSTICA.

Sinal fechado Ol, como vai? Eu vou indo, e voc, tudo bem? Tudo bem, eu vou indo correndo, pegar meu lugar no futuro. E voc? Tudo bem, eu vou indo em busca de um sono tranqilo, quem sabe? Quanto tempo... Pois , quanto tempo... Me perdoe a pressa a alma dos nossos negcios... Oh! No tem de qu.

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Eu tambm s ando a cem Quando que voc telefona precisamos nos ver por a Pra semana, prometo, talvez Nos vejamos, quem sabe? Pois , quanto tempo... Tanta coisa que tinha a dizer Mas eu sumi na poeira das ruas. Eu tambm tenho algo a dizer, Mas me foge a lembrana. Por favor, telefone; preciso beber alguma coisa rapidamente. Pra semana... O sinal... Eu procuro voc... Vai abrir, vai abrir... Prometo, no esqueo Por favor, no esquea, no esquea, no esquea Adeus...

Sinal fechado apresenta uma estrutura discursiva em que o autor nos apresenta dois personagens que se encontram inesperadamente em um sinal de trnsito. Essas pessoas parecem querer conversar, mas a correria do dia a dia no permite que o encontro se concretize. Dessa forma, despedem-se e prometem se encontrar em uma prxima oportunidade.

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Essa primeira leitura, entretanto, bastante limitada, pois caracteriza apenas o nvel superficial do texto. Para que o compreendamos melhor, tentaremos recuperar a inteno do autor analisando os meios lingsticos utilizados por ele para caracterizar a situao cotidiana apresentada. Esses mecanismos so a linguagem ftica e o clich. Antes de discutirmos esses dois aspectos, faz-se necessrio abordar os principais elementos do processo comunicativo presentes no texto. Podemos perceber que o interesse do autor foi trabalhar esteticamente a mensagem, voltando-a para si mesma, e no apenas veicular uma informao de modo referencial, cognitivo. Esse trabalho com o texto pode ser observado desde o ttulo, o qual refere-se denotativamente ao semforo em vermelho, impedindo a passagem dos carros e, conotativamente, impossibilidade de um encontro mais profundo e intenso entre os personagens. Dessa forma, o autor utiliza a funo potica da linguagem valendo-se da ambigidade criada a partir da seleo de um lxico simples, mas semanticamente eficaz. Outro elemento ressaltado no texto o canal da comunicao, o que nos remete identificao da funo ftica. Entretanto, esse tipo de linguagem utilizada usualmente apenas para prolongar a comunicao fundamental ao co-texto, reforando a idia de impossibilidade de se avanar o sinal por parte dos interlocutores. As frases apresentadas no texto e relacionadas a essa funo so curtas, elaboradas em ordem direta, o que garante ao texto a rapidez que exige o dilogo, o qual tem como mediador um semforo e a falta do que dizer no momento: quanto tempo...., pois , quanto tempo Oh, no tem de qu. A redundncia tambm caracteriza esse tipo de linguagem, fixando no leitor a idia da necessidade de os interlocutores se falarem, de se encontrarem, mas da falta do que dizer, ao mesmo tempo, criando um crculo vicioso: Ol, como vai/ eu vou indo e voc, tudo bem? A funo ftica funciona no texto no simplesmente como script, como um modo social estereotipado de se estabelecer um contato entre interlocutores, mas constitui-se como o prprio trabalho com a mensagem, a funo potica se d por meio da linguagem ftica. Dessa forma, o predomnio estilstico no texto no , como pode parecer primeira vista, do aspecto ftico, mas do aspecto potico que se concretiza por meio da linguagem ftica.

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Outro elemento constituinte do texto so os clichs, idias prontas e fossilizadas, repetidas inmeras vezes por uma comunidade de falantes. Entretanto, a utilizao do clich no renovado em Sinal fechado no parece ser um ponto negativo, ao contrrio, tem como inteno evidenciar a impossibilidade dos interlocutores de avanarem o sinal, conversarem mais demoradamente, tocarem-se, relacionarem-se. Os clichs que aparecem no texto so os seguintes: Vou indo correndo pegar um lugar no futuro, Eu vou indo em busca de um sono tranqilo, A pressa a alma dos negcios, Eu tambm s ando a cem, mas eu sumi na poeira das ruas, Eu tambm tenho algo a dizer, mas me foge a lembrana, Preciso beber alguma coisa rapidamente. Tais clichs criam a microestrutura do texto e lhe do sentido quando relacionados macroestrutura em que esto inseridos. Em nossa sociedade, as pessoas vivem para os compromissos profissionais e deixam de lado as relaes pessoais. Quando se encontram, apesar de terem muito a dizer, pouco conseguem expressar pela falta de tempo ou de contato interpessoal. Os clichs presentes em Sinal fechado denotam justamente isso por meio de uma linguagem vazia e superficial. Esse recurso, relacionando micro e macro estruturas, foi utilizado de modo intencional pelo autor, o que evidencia sua funcionalidade. Os interlocutores apropriam-se da voz dos outros em seu discurso quando utilizam o clich. Esse um dado polifnico do texto. Talvez utilizem outras vozes por no terem a inteno real de se encontrarem, por isso so to impessoais, eximindo-se da responsabilidade do que dizem. Sintaticamente, importante ressaltar o uso da conjuno adversativa mas em dois momentos do texto: Tanta coisa eu tinha a dizer/ mas eu sumi na poeira das ruas ; Eu tambm tenho algo a dizer/ mas me foge a lembrana. Sempre que a originalidade, o pensamento singular do personagem precisa aparecer, surge a adversativa negando a prpria fala, o que o faz com que ambos se apropriem da fala comum. A escolha do advrbio talvez, no 15o verso, tambm d a idia de que a conversa no passar da superficialidade: Pra semana, prometo, talvez nos vejamos, quem sabe? Ao mesmo tempo que um dos personagens promete travar uma conversa mais profunda, deixa um grmen de dvida no ar quanto possibilidade de um encontro real.

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O uso de estruturas como clich e linguagem ftica permite-nos estabelecer algumas oposies presentes no texto em um nvel de leitura mais profundo. So elas: dizer X no dizer, impossibilidade X necessidade. A primeira oposio relaciona-se essncia do clich e da linguagem ftica: fala-se mas, na verdade, pouco se diz ou quase nada, j que se fala pela voz do outro, sem expresso das prprias vontades e sentimentos, fato que singulariza o no-dizer; a segunda oposio expressa desde o ttulo, portador de ambigidade: o sinal est fechado, indicando dupla impossibilidade, apesar de ao mesmo tempo existir o desejo de um encontro. Esse desejo pode ser comprovado pela repetio presente no penltimo verso, quase em tom de desespero: por favor, no esquea, no esquea, no esquea. Sempre que vemos clichs em textos temos a tendncia imediata de censurar seu emprego. Contudo, se sua utilizao numa primeira leitura parece desagradvel, ao comearmos a desvendar a face ilocutria do texto percebemos que a predominncia de clichs e linguagem ftica tem como inteno direcionar o olhar do leitor justamente para o que tende a se tornar fato de estilo no texto. Assim, esses elementos de forma alguma passam despercebidos, tornando-se desvios em relao ao padro geral que prega justamente a no insero desse tipo de pensamento desgastado, banal. No entanto, o contexto determina o que expressivo e o trabalho com a mensagem pode ser eficaz mesmo utilizando elementos simples. E em Sinal fechado, as estratgias lingsticas utilizadas, alm de expressivas, foram funcionais.

REFERNCIAS JAKOBSON, Roman. Lingstica e comunicao. So Paulo, Cultrix, 1976. KOCH, INGEDORE V.G. e TRAVAGLIA, Luiz Carlos. A coerncia textual. 9 ed. So Paulo: Contexto,1999. LAPA, Manuel Rodrigues. Estilstica da lngua portuguesa. 4 ed. So Paulo, Martins Fontes, 1998. MONTEIRO, Jos Lemos. A estilstica. So Paulo. tica, 1991.

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MUKAROVSKY, Jan. A denominao potica e a funo esttica da lngua. In: Crculo lingstico de Praga: estruturalismo e semiologia. Porto Alegre: Globo, 1978. RIFATERRE, Michael. Estilstica estrutural. So Paulo: Cultrix, 1973. SPERA, Jeane Mari Santana. A subverso do clich. In: Anais de seminrios do GEL. Trabalho apresentado no XLIII Seminrio/1995- UNAERP- Ribeiro Preto.

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Doutora em Letras Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho (UNESP/Assis). Apud JAKOBSON, R. Lingstica e comunicao. So Paulo: Cultrix, 1976, p.126.

Texto Recebido em 16 de maio de 2010. Aprovado em 28 de junho de 2010.

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