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Analise do Livro: Mos de cavalo, de Daniel Galera Mos de Cavalo, obra de Daniel Galera, comea com captulos curtos,

escritos em terceira pessoa. O autor intercala duas histrias. A primeira destaca a trajetria de um garoto que - dos dez aos quinze anos de idade, metido em suas aventuras de bairro, entre corridas de bicicleta e campinhos de futebol - vive justamente as primeiras descobertas em relao sua prpria identidade. Na segunda, o foco aponta um jovem cirurgio plstico que, ao chegar aos trinta anos depois de uma rpida, rdua e bem sucedida trajetria de estudos e experincias profissionais, comea ento a colocar sua escolhas em cheque, bem no momento em que sai para uma longa viagem com um amigo. Esses acontecimentos vo aos poucos se conectando no tempo e no espao dramticos, e compem uma delicada trama sobre memria, perda e culpa. Com habilidade, costura os captulos e mistura as referncias de uma maneira que traz ao leitor um grande prazer em acompanhar, ele prprio, o processo de autodescoberta vivido pelo personagem. Tanto o garoto como o cirurgio vo entender que, tragicamente, s se conhece a prpria identidade a partir de eventos-limite, extasiantes ou cruis, momentos que vo ser carregados pela vida a fora. Entre ritos de passagem e acertos de contas, forma-se um indivduo. Durante as duas trajetrias, o escritor no perde a oportunidade de explorar temas bastante interessantes. O fascnio pela violncia esttica em contraponto covardia frente a agressividade real, o recalque das emoes, o desejo e a impresso de vermos nossas vidas registradas pelas lentes de uma cmara de cinema. O protagonista de Mos de Cavalo no uma pessoa simples. Talvez ningum seja mesmo. E pouco a pouco o vemos exposto pelo autor. Atravs das descries ultradetalhistas de cada situao, vemos dissecadas suas impresses frente a cada situao, seja ela o descer vertiginoso de uma ladeira montado numa CaloiCross aro 20', seja testemunhar o ventre de sua esposa ser rasgado durante o parto enquanto a anestesia no fazia efeito. Primeiramente independentes, as duas tramas vo, aos poucos, ganhando elementos que as aproximam, at que o passado e o presente praticamente se transformam em um s acontecimento, mostrando como foi e como poderia/deveria ter sido determinado fato aos olhos do protagonista. Durante essa trajetria, o autor constri uma gradativa imerso do personagem do presente em fatos do seu passado que o ajudaram a afirmar sua prpria identidade. Em um momento em que dvidas em relao vida levam o protagonista a buscar e assumir novas referncias de mundo, h

uma volta no tempo at um momento traumtico, mas que o ajudou a encontrar a si prprio. E essa rememorao decisiva tambm para os rumos do seu prprio futuro. Nesse momento as duas histrias se fundem em uma imagem nica e definitiva. Segundo o autor, a obra uma sntese de diversas histrias que guardou na cabea durante anos, mas que vieram se transformando e atualizando ao longo do tempo. Algumas cenas e personagens tm origem em coisas que ele imaginava desde os dez ou doze anos de idade, muito antes de sonhar em escrever. Segundo Galera, as primeiras trs verses de Mos de Cavalo foram jogadas fora: somente na quarta tentativa o autor encontrou a forma que lhe pareceu ideal para desenvolver o romance at o fim. Esse tom se manifesta numa prosa rica em detalhes, em descries bem trabalhadas de cenas e atmosferas, nas quais a aparente placidez do cenrio refora a intensidade dos sentimentos dos personagens. Nada gratuito aqui: numa partida de videogame, num parto sem anestesia, na trilha sonora de uma festa de quinze anos, assiste-se tumultuada trajetria do protagonista rumo ao cotidiano do mundo adulto, preenchido entre o sucesso profissional e o "piloto automtico" de um casamento fora dos planos. O tema principal do livro a identidade, a obsesso que se tem por defini-la e a inutilidade geral desse esforo. At que ponto possvel decidir como as pessoas querem ser e que imagem os outros tero delas? Talvez definir isso racionalmente seja to invivel quanto decidir se se quer ou no amar uma determinada pessoa. Diante do impasse, Mos de Cavalo acena com um desfecho surpreendente num relato em que a tragdia se insinua a cada linha. Como nas clssicas histrias sobre segunda chance, est em jogo a possibilidade de o covarde se transformar em heri, ou de quem sempre se definiu como "solitrio e renegado" encontrar uma integrao possvel com o mundo. O futuro a apontado no movido por certezas absolutas, mas pela grandeza de saber quando aceitar ou lutar contra as armadilhas do acaso. A estrutura temporal sobre a qual foi montada, o conjunto lexical selecionado e a conduo da narrativa em funo da construo da personagem so alguns dos aspectos que garantem obra relevncia para ser analisada criteriosamente. Alm disso, o valor interpretativo extrado desses aspectos comprova a intencionalidade do autor em desenvolver uma narrativa repleta de significado, justificando sua consagrao na literatura. Um dos fatores da narrativa de Daniel Galera que oferecem oportunidade de proveitosa explanao a construo da personagem central. Na verdade, todo o percurso do romance concorre para apresentar ao leitor o perfil psicolgico e

comportamental de Hermano (o Mos de Cavalo). Alis, percurso seria a palavrachave dessa narrativa. J no primeiro captulo O Ciclista Urbano a narrao apresenta-se construda sobre os percursos que Hermano faz, relacionados em algum sentido com o rumo da sua vida. (...) O trecho de subida... sair ileso. (p. 09-10) O leitor perceber ao longo da leitura que todos os obstculos descritos (rvores, postes, rampas deslizantes, buracos, lombadas, etc.) esto semanticamente ligados aos desafios da vida do prprio Hermano. A partir do segundo captulo comeamos a entender mais claramente esse jogo com o curso da narrativa relacionado forma como o personagem guia a sua vida. Os captulos intitulados por horrios 6h08, 6h13,... apresentam Hermano em sua vida adulta atual, dirigindo seu carro por ruas e avenidas at a casa de seu amigo Renan para juntos irem a uma escalada na Bolvia. Enquanto Hermano dirige, o narrador vai apresentando elementos do percurso como monumentos, viadutos, nomes de ruas, que remetem ao pensamento de Hermano alguma lembrana de sua vida. Passando por baixo... deu a luz a Nara. (p. 71) Quando, no captulo 6h23, fala-se que Hermano fantasia que a construo... antes que fosse tarde. (p. 97), remete-se ao fato de que ele deve ainda agarrar-se a fatos de seu passado (o asfalto, as caladas, as rvores) para resolv-los antes de serem encobertos por sua vida atual (o concreto das novas avenidas). Vemos a que o espao volta de Hermano est sendo relacionado com as suas sensaes e lembranas. Os outros captulos vo intercalando a narrativa com flashbacks a partir da mirada e reflexo de Hermano de seu passado. Outra analogia entre um trajeto difcil de percorrer e a vida acontece no captulo A Clareira no momento em que Hermano, Morsa e Pedreiro se entretinham com um jogo de computador com pistas de corrida: O jogo de computador... desmontar o computador. (p. 164-165). Diante da pista intransponvel, os amigos viam que os acontecimentos das prprias

vidas seguiam um curso impossvel de se evitar. A forma dos captulos onde Hermano est dirigindo refora a idia de que a narrativa foi organizada sob a tica de um trajeto, pois eles em um pargrafo apenas, caracterizando assim, a continuidade, a linearidade da estrada, do caminho, da vida. O tempo em Mos de Cavalo outro fator importante para a anlise. Com uma leitura atenta, o leitor perceber que as histrias se fundem, como j citado, unindo passado e presente, e ainda, que os fatos passados exerceram grande influncia sobre Hermano em sua fase adulta. Observa-se isso no episdio em que o personagem se v em situao semelhante a que havia vivenciado na adolescncia, na qual tinha agido covardemente ao no ajudar o amigo que era espancado. (...) tinha ficado covardemente escondido... minutos depois. (p. 173). Hermano guardou para si o sentimento de culpa que o acompanhou durante anos, como uma verdadeira marca, da qual sempre se envergonhou. (...) Hermano sentiu-se imediatamente cmplice... na testa. (p. 173). Agora adulto, ele tem a oportunidade de se livrar desse sentimento de culpa e fazer o que no teve oportunidade no passado. (...) Sente gosto de sangue... no da covardia. (p. 151). A alternncia entre passado e presente leva o leitor a compreender o personagem de forma gradual, assim, o passado no s ilumina o futuro, mas tambm, o prprio passado de Hermano, simultneamente. Para entender o Hermano adulto, essencial emergir em sua adolescncia. Outro aspecto interessante a finalizao do livro, o qual no se d na metade cronologicamente mais atual da narrativa, mas sim, na fase adolescente do personagem. A histria termina no fim da narrativa do passado, com uma deciso convicta do personagem sobre como ser seu futuro. Porm, o leitor que acaba de saborear o romance sabe que o futuro do personagem no foi to livre de conflitos como ele imaginava. Existe uma grande contradio na ltima frase: Agora sabia exatamente o que fazer. No seria necessrio fingir nunca mais. (p.188). A tenso gerada entre passado e futuro, sobre o que o personagem idealiza e o que o leitor j conhece sobre seu destino, so detalhes decisivos para o sucesso do romance.

Com respeito narrao, pode-se notar que, de acordo com a tipologia desenvolvida por Norman Friedman, o narrador onisciente intruso, ou seja, age como uma espcie de voz que permeia a narrativa, porm permanece de fora da trama no um personagem mas sabe de tudo que se passa nas aes exteriores das personagens e tambm das interiores (seus pensamentos e intencionalidades); por isso, capaz de transmitir uma perspectiva mais ampla ao leitor, tanto dos fatos presentes, quanto dos acontecimentos que podem estar por vir. Isso notado no incio do captulo 6h23: Ao pensar no nome da filha percebe pra onde, na verdade, est guiando seu Mitsubishi Pajero... (p.96) Outro ponto de destaque o constante conflito que Hermano enfrenta consigo mesmo. Desde a infncia, quando cai da bicicleta, e adquire marcas no s no corpo, mas tambm na mente. Na adolescncia, a falta de uma personalidade formada do garoto latente: a ausncia de um apelido face aos amigos, que tinham, cada qual uma denominao diferente; a falta de coragem para enfrentar problemas, como em Downhill, em que Hermano nota o desdm por parte de Bonobo e sua trupe, ao que ele retruca saltando e levando mais um tombo histrico; a frustrao com a sexualidade na primeira relao afetiva; e, principalmente, sua covardia diante do grupo que se vinga de Bonobo com a surra que o leva morte, em que Hermano foge e se esconde, e apenas assiste ao massacre: Hermano entrou no mato, caiu numa vala do terreno e se escondeu atrs de folhas e galhos. (...) durante um perodo que pareceu horas.(pp.169-170). A fase adulta, por sua vez, corresponde a 1 hora e 56 minutos da vida da personagem nos quais se desdobram todos os traumas: a reao de Hermano, agora mdico formado, casado e pai de uma filha, como a sbita desistncia da escalada ao Cerro Bonete com um amigo, as indagaes que faz para si com relao ao casamento e o nome de sua filha, Nara; a revolta na briga entre adolescentes que encontra na vila onde morou, na qual salva o rapaz acuado e bate em todos os demais; e um estranho reencontro com Naiara. Tudo que Hermano realiza nesse perodo equivale a um acerto de contas consigo mesmo, a uma volta no tempo, para refazer todas as aes que um dia deixou de fazer: Aos trinta anos, lhe parecia antes de tudo um constante ensaio para um herosmo que nunca chega. (...) pelo que gostaria de ter sido no passado ou de ser no futuro. (p.177) Por fim, um tpico extremamente relevante a fixao que o autor demonstra ter por sangue.

Por meio de Hermano, surge, incontveis vezes, durante a trama, de forma direta ou por meio de associaes. No livro, a sensao a de que cada marca ou cicatriz faz com que ele sinta no corpo o que no sentia com os problemas da vida. As marcas deixadas na infncia, a queda no torneio de downhill, a preferncia por atuar como mdico cirurgio, enfim, tudo isso ajuda a trazer a sensao constante de uma tragdia que vai aos poucos se delineando. Porm, a circunstncia mais trgica a morte de Bonobo aps a surra, como j comentado. Ele no tinha medo de sentir dor, no tinha medo de se machucar nem de ver sangue; pelo contrrio, tinha uma fixao por isso. A sensao de dor do corpo compensava a falta de sensaes emocionais: Estava pronto para sangrar. Era seu talento. (...) agora ele seria capaz de cortar, quebrar, ralar, escoriar, debulhar, raspar, fraturar, arranhar, perfurar e esmagar seu prprio corpo de um jeito que ningum jamais esqueceria.(p. 91) Os demais fatos tm seu desfecho no que ocorre nas cenas da fase madura do personagem, na briga com os meninos de rua, em que apanha, e sangra muito. Mesmo que tal interpretao no seja necessariamente a que o autor pensou, conforme resposta do prprio a tal questo, ele considera esse ponto de vista aceitvel. Em Mos de Cavalo, o foco est nas questes de carter psicolgico, embora no seja psicologizante, e induz o leitor a pensar na prpria vida, bem como na do autor, por trazer em si um carter confessadamente autobiogrfico, e falar das coisas que ele gosta. Vale salientar que o escritor trata o personagem como algum externo a ele, conforme palavras do prprio: A relao do Hermano com o corpo cheia de simbologias ele procura controlar e afligir no corpo o que no consegue obter e praticar na vida, acho. Trecho da obra: Segurando com firmeza o volante do automvel que est prestes a dirigir ao longo de quatro dias e trs noites at a regio mais elevada do Altiplano Boliviano, sente a nusea tpica daquele ltimo instante em que ainda parece vivel voltar atrs com relao a algo que, no fundo, sabemos no ter volta, porque j foi decidido e planejado h muito tempo. Essa hesitao intil ainda mais incmoda por causa do silncio duradouro das seis horas da manh de um sbado. Em vez de girar a chave na ignio, fica espera de algum rudo, como se isso pudesse dar o peteleco que faltava pra ele ser jogado pra frente, forado a ligar o carro, buscar Renan em casa no horrio combinado e ir ao encontro do que prometia ser a maior aventura de sua vida. A Adri tinha avisado na noite anterior que no levantaria da cama pra se despedir. Por isso, a

partir do momento em que o despertador do telefone celular tocou a musiquinha da Famlia Addams, s cinco e quinze, ele fez o mximo de barulho possvel pra mijar, lavar o rosto, vestir uma cala confortvel de abrigo, camisa plo, tnis e bon da clnica cirrgica, preparar uma tigela de iogurte integral com granola e uma quantidade absurda de mel, escovar os dentes, tropear propositalmente na cama e no banquinho do closet, sintonizar o rdio em volume desnecessariamente alto em uma estao AM pra conferir a previso do tempo, retornar pro quarto do casal sem motivo nenhum e sair dele logo em seguida, abrir a porta do quarto da Nara, cujo sono infantil quase perturbou na esperana de que isso comovesse a esposa, abrir e fechar desnecessariamente a porta do bagageiro pra espiar a bagagem que havia guardado, organizado e checado trocentas vezes na noite passada, voltar pra dentro de casa sem motivo e, finalmente, sair, fechando a garagem pela ltima vez e batendo a porta do carro com raiva, mas apesar de todo esse esforo a Adri cumpria a ameaa e devia estar fingindo que dormia at agora, aguardando o breve rangido eltrico da ignio iniciar os ciclos de combusto da gasolina dentro dos pistes do Mitsubishi Pajero TR4. Por fim, decide proporcionar a ela essa satisfao e gira a chave, d a partida no motor e acelera algumas vezes em ponto morto, somente pelo prazer de romper a quietude, fantasiando que naquele exato instante, na cama, ao perceber que ele estava realmente partindo, ela se arrependia mortalmente de no ter dado um beijo de despedida, na bochecha que fosse, e lhe desejado boa sorte. Descendo o carro lentamente pelas faixas paralelas de granito que cortam o gramado uniforme do jardim em frente casa, decide que vai desligar o celular assim que cair na estrada e esperar dois ou trs dias antes de telefonar pra ela dando notcias. Com as ruas da cidade desertas, pretende chegar ao stio do Renan na Vila Nova em no mximo vinte e cinco minutos. Mantm as janelas do carro fechadas, e o rudo dos pneus sobre o pavimento irregular soa longnquo e fofo, dando a impresso de que est dentro de um aqurio, separado do mundo. Abre completamente a janela da porta do motorista e tudo se transforma, a comear pelo barulho crocante dos pneus. O sol, que deve estar despontando por trs de algum edifcio, cobre as casas, prdios, rvores e os paraleleppedos das ruas secundrias da Bela Vista com uma luz embaada entre o amarelo e o rosa. Trs estrelas hericas resistem no cu que deixou de ser noturno h uns cinco, no mximo dez minutos. O ar est fresco e saturado de oxignio. Enche os pulmes pelo nariz, preenchendo cada alvelo at o limite da capacidade, e prende o flego por uns trs segundos. Daqui a poucos dias estaro, ele e Renan, quatro mil e setenta metros acima do nvel do mar em algum hotelzinho de Potos, que divide o ttulo de cidade mais alta do planeta com Lhasa, no Tibete, os dois deitados em beliches, repousando e ingerindo volumes imensos de lquido em busca de uma aclimatao adequada, evitando arruinar tudo logo no comeo com uma embolia pulmonar. Assim que pega a Carlos Trein Filho pra descer at a Nilo Peanha, lembra da pergunta que Renan fez de repente, sem mais nem menos, quando descansavam no topo da Pedra da Cruz, no final de tarde de um domingo do ms de abril, quase sete

meses atrs. Tinham acabado de escalar a via Prosciutto Crudo, conquistada e batizada pelo prprio Renan. Desde que tinha passado duas semanas em frias escalando no litoral da Sardenha, em agosto de 2002, Renan batizava suas vias com expresses aleatrias em italiano. Aquele foi provavelmente o melhor fim de semana que passaram em Minas do Camaqu, uma vila fantasmagrica perto da qual se ergue um conjunto de formaes rochosas que parece uma seqncia de quatro gigantescas ondas de pedra macia rasgando uma paisagem de morros suaves e rios. Situada no sudoeste do Rio Grande do Sul, a vila se desenvolveu a partir do incio do sculo XX, com a descoberta de jazidas de cobre, ouro e prata. As reservas se esgotaram, e a minerao foi encerrada em meados dos anos 1990. Hoje a vila habitada por algo entre uma e duas centenas de famlias, em boa parte de mineradores aposentados, e suas casas e ruas abandonadas, cercadas de uma geografia mutilada pela extrao de minrios, do um adorvel ar de fim do mundo a um recanto j naturalmente isolado. A turma da qual fazem parte ele, Renan e mais um punhado de alunos da academia foi uma das primeiras a freqentar a regio pra praticar montanhismo. Percorriam os trezentos quilmetros entre Porto Alegre e Minas do Camaqu no sbado cedinho, passavam o dia escalando e a noite traando um churrasco, escalavam mais um pouco no domingo e retornavam pra Porto Alegre noite, Renan de volta pras paredes artificiais indoor da Condor, a academia esportiva na Tristeza da qual era dono, e ele pro seu consultrio na Quintino Bocaiva e pras salas de cirurgia do Me de Deus Center. A escalada, pra ele, sempre foi antes de tudo um mtodo de explorao dos limites fsicos e mentais, um exerccio prazeroso de resistncia muscular e concentrao, praticado com disciplina e regularidade, que acabou entranhado em sua rotina, mas quando consegue se livrar de suas pacientes e acompanhar as sadas da turma da Condor nos finais de semana, a prtica se torna algo alm disso, um parntese que interrompe o fluxo mais ou menos previsvel de sua vida profissional e familiar. J pro Renan a escalada a prpria rotina. Quando no est trabalhando como instrutor e scio administrativo na Condor ou dando aulas de escalada tcnica pra grupos particulares e instituies diversas, est em algum lugar do Brasil, da Amrica Latina ou de outras partes do globo, escalando vias dificlimas de nvel 9 ou 10, acumulando gigabytes de fotos digitais que registram alguns feitos considerveis do montanhismo nacional, como a encadenao em tempo recorde da "Massa Crtica", na Barra da Tijuca, e a conquista da sua "Francobolo", considerada at a presente data a via esportiva mais difcil do Sul do Brasil, uma 10b repleta de passadas explosivas no teto da Gruta da Terceira Lgua, em Caxias do Sul. Apesar da relao de seus egos com a escalada ser um tanto diferente, ele e Renan se tornaram grandes amigos logo que se conheceram na Condor, e desde ento, sempre que as brechas das agendas coincidem, viajam juntos de carro nos finais de semana e feriados pra escalar na rocha, numa mdia de dez vezes por ano nos ltimos trs anos. Estiveram no Itacolomi, em Torres, Cotipor, Salto Ventoso, Pico da Canastra e Ivoti. Mas seu destino favorito vinha sendo as Minas do Camaqu, onde os acampamentos montados pra passar a

noite de sbado pra domingo se tornaram to divertidos, com fogueiras e conversas madrugada adentro, que numa ocasio a Adri tinha consentido em deixar a Nara com os pais dele pra lhe fazer companhia na sada de fim de semana, apesar do terror que sentia de ver outros seres humanos pendurados nas alturas, terror que ele definia, em tom de brincadeira, como "acrofobia derivada", enquanto Renan dizia que era cagao mesmo. No fim ela se encantou com a natureza do lugar, perguntou pra que serviam os mosquetes, o freio oito, o magnsio, quis saber o comprimento das cordas, o mtodo de fixao dos grampos na rocha, e chegou a escalar uns quatro ou cinco metros de altura, antes de comear a berrar de pavor. noite, ela fumou muita maconha, bebeu muito vinho e ajudou todo mundo a tirar sarro da cara dele por no beber nem fumar maconha. Fez amizade e passou cerca de uma hora trocando confidncias e segredinhos com a Keyla, namorada e aluna do Renan. Ao presenciar a rpida intimidade das respectivas companheiras, Renan ficou balbuciando em seu ouvido frases ininteligveis nas quais se destacava a palavra "suingue", e isso era bem a cara do Renan. Naquela noite a Adri ficou implicante, incoerente, desfigurada e alegre, e ele ficou feliz em ver ela daquele jeito. Mas aquela foi a primeira e ltima vez que a Adri foi escalar com ele. Ela simplesmente perdeu o interesse, como se tivesse esgotado todas as possibilidades de fruio numa nica viagem. Ele e Renan, entretanto, prosseguiram. Precisava cada vez mais da endorfina, da adrenalina e do estado mental quase meditativo que a escalada na rocha proporcionava. Renan precisava seguir fazendo aquilo que fazia melhor: vencer desafios em boulders com a graa de uma aranha bailarina, abrindo novas vias que seriam repetidas e respeitadas por inmeros outros escaladores. E naquele dia de abril, quando j estavam sentados na pedra, descansando e admirando a vista do cume da Pedra da Cruz, Renan perguntou, sem desviar os olhos da paisagem: "T a fim de fazer um lance totalmente Corao das Trevas?". Ainda meio zonzo, extasiado pelo esforo e pela conquista, ele seguia com os olhos um gavio que estava empoleirado na enorme cruz branca que d nome Pedra da Cruz e tinha recm levantado vo, batendo as asas contra um cu laranja estriado de nuvens brancas. "Fazer o qu?", perguntou, arrancado de seu devaneio. Ao invs de dar bola pro Renan, comeou a mentalizar etapas do rapel que fariam em breve pra descer daquela altura antes que ficasse escuro demais. A descida era sempre a parte que o deixava mais nervoso. Assim como a maioria dos acidentes de carro ocorre a menos de cinco minutos do destino do motorista, a descida a parte em que um escalador est mais vontade, mais apressado e distrado. Renan demorou alguns segundos antes de falar de novo. "J pensou alguma vez em escalar no gelo?" Sabia que Renan tinha feito curso de escalada em gelo em Bariloche e que havia chegado ao cume de algumas montanhas nevadas dos Andes argentinos, por isso imaginou que ele tinha em mente mais alguma investida naquela regio. "Nunca pensei, mas seria interessante." "T com uma idia fixa, vio, um projeto que t me deixando totalmente obcecado." "Escalar o Aconcgua com as mos amarradas nas costas?" Esperava que Renan fosse rir, mas em vez disso o amigo cruzou os dedos e

usou a fora da mo direita pra estalar as articulaes metacarpofalangianas da mo esquerda, que estouraram como um conjunto de pequenas cpsulas cheias de ar de um plstico bolha. "Preciso de um parceiro pra uma viagem, uma expedio, na verdade. Algum com tempo e vontade pra pegar dias de estrada, investir num equipamento, se enfiar no meio do nada e passar um tempo na montanha. T a fim de encarar algo assim?" A pergunta parecia prever uma resposta negativa e tinha um toque muito sutil de desafio, coisa comum entre os dois quando o assunto era escalada, j que Renan era melhor no esporte em todos os sentidos e tinha como principal motivao a superao de marcas e faanhas, de preferncia as alheias. "Onde?" "Cordilheira dos Andes." "Sim, mas t pensando em alguma montanha especfica?" Renan tirou os olhos do horizonte e o encarou. "J ouviu falar no Cerro Bonete?" Alguns neurnios faiscaram, porque sim, j tinha ouvido falar nessa montanha, em um artigo da revista canadense Gripped, se no estava enganado. Um pico vulcnico de quase sete mil metros de altura, prximo ao Aconcgua, no Noroeste da Argentina. "Sim, j ouvi", emendou com satisfao, se sentindo um especialista, "no um vulco na Argentina?" "Pois , existe esse Cerro Bonete, que fica perto do Aconcgua, na provncia de La Rioja. Tem seis mil setecentos e no sei quantos metros e sempre foi meio esnobado pelos escaladores, mas ultimamente tem sido mais procurado. S que no desse que eu t falando, no." Renan enunciava suas frases com um falso tom de pouca importncia, mas era claro que estava querendo chegar em algum lugar, falar de algo que vinha sendo objeto de fascnio em sua imaginao fazia um bom tempo. Queria fazer suspense, tanto que ficou quieto e o forou a perguntar: "Existe outro Cerro Bonete, ento?" "Existem pelo menos trs ou quatro, que eu saiba. Bonete em espanhol significa um tipo de chapu, e os caras deram esse nome pra uma porrada de montanhas nos Andes. Mas o Bonete que eu t falando especial. Pra comear, fica na Bolvia. Bem no sul, quase fronteira com a Argentina." "Fora isso, o que ele tem de especial?" "Difcil dizer, porque ningum nunca subiu l. Aparece em alguns mapas e nas fotos de satlite, mas no se sabe a altura exata. Encontrei uma pgina na internet que diz que tem dezoito mil, duzentos e quarenta ps, uns cinco mil e seiscentos metros." "No dos mais altos." "O que importa que desconhecido. No existe quase nada documentado sobre a regio. No tem estrada, cidade, porra nenhuma. O desgraado fica na borda de uma cratera vulcnica com uns seis ou sete quilmetros de dimetro. Tu precisa ver as fotos areas. D pra achar alguma coisa na internet. impressionante." Soube na hora que o papo do Renan era pra valer. Subir os picos mais elevados de cada continente j tinha se tornado algo banal aos olhos dele, no que fosse fcil, mas muita gente j tinha feito. "Existem pacotes tursticos pro cume do Everest" era uma frase que Renan vivia usando pra ilustrar sua tese de que os verdadeiros desafios do alpinismo hoje em dia esto nos boulders de alta dificuldade e nas pouqussimas montanhas do planeta que ainda tm um cume ou uma face intocada por piolets e grampes. O que motivaria ele a sair de casa e investir numa expedio seria uma montanha desconhecida, misteriosa. Algo

que fosse indito e merecesse registro. Os olhos dele brilhavam ao falar. Piscava diversas vezes seguidas e depois mantinha as plpebras abertas por um longo tempo. "E a? O que te parece? Nunca teve vontade de fazer uma indiada dessas? possvel, vio, perfeitamente possvel. Precisa de tempo, dinheiro e um bom estado de esprito. Alm de colhes. isso que no tenho certeza se tu tem", disse, meio brincando, meio pra valer. " de se pensar, de se pensar", respondeu. Naquela ocasio a idia pareceu to mirabolante que no levou a srio. Mas na segunda-feira seguinte baixou seus e-mails em casa e havia meia dzia de mensagens do Renan, com links e imagens sobre o tal de Cerro Bonete. Eram informaes limitadas e fotografias de satlite de baixa qualidade encontradas em sites obscuros de estudos geolgicos e relatrios governamentais. Um dos e-mails continha um par de coordenadas e um link pra fazer o download de um programa chamado Google Earth. Instalou e seguiu as instrues da mensagem: digitou a latitude 21450.00"S e a longitude 66290.00"W num campo da interface do programa e apertou Enter. O globo terrestre tridimensional comeou a girar devagar e a tela foi se aproximando cada vez mais rpido da Amrica do Sul, da Bolvia, e depois de alguns segundos de transferncia de dados surgiu a imagem ntida de um cume nevado na borda da cratera de um vulco inativo. Sua primeira impresso foi de estar vendo um mapa de algum jogo muito antigo de computador, mas aos poucos foi compreendendo que era uma imagem de satlite legtima, colorida e detalhada, de um trecho inacreditavelmente inspito da superfcie do planeta, a vista area das cordilheiras lembrando a textura da casca de uma velha araucria, a crosta terrestre vista como a crosta de um bolo, quase palpvel na tela do computador. E foi nesse instante que a idia da expedio desmiolada se gravou na sua mente de forma definitiva. Fossem quais fossem as motivaes pessoais do Renan, agora tinha a sua prpria: precisava estar l. Precisava que aquele exato retalho da Terra se tornasse um lugar onde estivera, que sua presena ali fosse algo realizado. A imagem da tela do computador evocou fotografias mentais de diversos locais que tinham provocado nele um desejo semelhante, como se lhe reservassem uma revelao de qualquer tipo. Lembrou de uma pequena ilha que viu durante um passeio de barco pelo sul da ilha de Santa Catarina, no primeiro ano de casamento com a Adri, quando ela estava grvida de trs meses. Era uma ilha de rocha entre tantas outras daquele litoral, coberta de vegetao na metade mais elevada, mas nessa havia trs ou quatro cabanas de madeira completamente isoladas, voltadas pro oceano e escondidas do continente. Ficou imaginando quem havia construdo aquilo, como tinham chegado l, se algum morava de fato naquelas habitaes precrias ou se eram apenas galpes de pescadores usados como depsitos ou abrigos eventuais. Fosse como fosse, teve vontade de estar naquela casinha isolada numa ilha sem civilizao. Pareceu, por um instante, algo simples e acessvel. O que podia haver de to misterioso em escolher um lugar vazio da superfcie do planeta, mandar construir uma pequena casa e ir pra l de vez em quando? Depois, aos poucos, a idia foi adquirindo outra cara, se revelando invivel, muito mais inacessvel do que parecia, e deixar isso de lado foi como perder

uma oportunidade valiosa, embora no pudesse definir exatamente o que haveria de to nico e revelador naquele lugar especfico. Outra ocasio, viajando de carro pela BR-101 entre Torres e Osrio, enxergou uma figueira magnfica em um stio na margem da estrada e teve a mesma sensao de urgncia. Teria sido a coisa mais simples do mundo estacionar o carro e percorrer a p os quinhentos metros que o separavam da rvore. Sentar encostado em seu tronco e atingir dentro de minutos alguma epifania, ou simplesmente deixar a aura daquela figueira naquele stio naquela estrada evanescer vagarosamente, retornar pro seu carro e seguir viagem at Porto Alegre. Perdeu aquela oportunidade e dezenas de outras. O que a imagem de satlite na tela do computador oferecia era mais uma chance de eleger um instante no tempo e no espao em detrimento de todos os outros. Era preciso estar l. Se pudesse, se teletransportaria pro Cerro Bonete boliviano naquele exato instante. Como era impossvel, apenas respondeu pro Renan: "Vi as imagens. t dentro (srio)".