Você está na página 1de 36

rgo oficial da Associao Brasileira de Imprensa

322 EDIO
EXTRA
O UTUBRO 2007

Jornal da ABI
esquerda, a graa da melindrosa de J.Carlos; ao lado, os zeris de Ziraldo e direita, Jnio Quadros, retratado por Nassara. Uma das musas de Jaguar.

direita, Getlio Vargas no trao de Guevara; abaixo, Niemeyer, por Mariano. Roberto Benigni, no destaque, deu a Baptisto o Prmio da Caricautura no World Press Cartoon de Sintra, Portugal.

O Mdico e o Monstro, de Carlos Estvo. Embaixo, Henfil desenhado por Laerte.

Dois personagens marcantes da caricatura brasileira: o Corvo Lacerda, de Lan, e Juca Pato ( direita), de Belmonte.

Editorial
direita, charge de Angeli para a Folha de S.Paulo; abaixo, o humor de Luscar no Pasquim; embaixo, caricatura de Fernando Henrique , por Paulo Caruso, publicada no Bar Brasil da revista Isto; mais embaixo, charge indita de Adail.

Associao Brasileira de Imprensa


DIRETORIA MANDATO 2007/2010 Presidente: Maurcio Azdo Vice-Presidente: Audlio Dantas Diretor Administrativo: Estanislau Alves de Oliveira Diretor Econmico-Financeiro: Domingos Meirelles Diretor de Cultura e Lazer: Jesus Chediak Diretor de Assistncia Social: Paulo Jernimo de Sousa (Paj) Diretor de Jornalismo: Bencio Medeiros CONSELHO CONSULTIVO Chico Caruso, Ferreira Gullar, Jos Aparecido de Oliveira (in memorian), Miro Teixeira, Teixeira Heizer, Ziraldo e Zuenir Ventura. CONSELHO FISCAL Luiz Carlos de Oliveira Chesther, Presidente; Argemiro Lopes do Nascimento, Secretrio; Arthur Auto Nery Cabral, Geraldo Pereira dos Santos, Jorge Saldanha e Manolo Epelbaum. CONSELHO DELIBERATIVO (2007-2008) Presidente: Fernando Barbosa Lima 1 Secretrio: Lnin Novaes 2 Secretrio: Zilmar Borges Baslio Conselheiros efetivos (2005-2008) Alberto Dines, Amicucci Gallo, Ana Maria Costbile, Araqum Moura Rouliex, Arthur Jos Poerner, Audlio Dantas, Carlos Arthur Pitombeira, Conrado Pereira (in memoriam), Ely Moreira, Fernando Barbosa Lima, Joseti Marques, Mrio Barata (in memorian), Maurcio Azdo, Milton Coelho da Graa e Ricardo Kotscho. Conselheiros efetivos (2006-2009) Antnio Roberto Salgado da Cunha, Arnaldo Csar Ricci Jacob, Arthur Cantalice, Aziz Ahmed, Ceclia Costa, Domingos Augusto Xisto da Cunha, Domingos Meirelles, Fernando Segismundo, Glria Suely Alvarez Campos, Heloneida Studart, Jorge Miranda Jordo, Lnin Novaes de Arajo, Mrcia Guimares, Nacif Elias Hidd Sobrinho e Pery de Arajo Cotta. Conselheiros efetivos (2007-2010) Artur da Tvola, Carlos Rodrigues, Estanislau Alves de Oliveira, Fernando Foch, Flvio Tavares, Fritz Utzeri, Jesus Chediak, Jos Gomes Talarico, Jos Rezende Neto, Marcelo Tognozzi, Mrio Augusto Jakobskind, Orpheu Salles, Paulo Jernimo de Sousa, Srgio Cabral e Terezinha Santos. Conselheiros suplentes (2005-2008) Ansio Flix dos Santos (in memoriam), Edgard Catoira, Francisco Paula Freitas, Geraldo Lopes (in memoriam), Itamar Guerreiro, Jarbas Domingos Vaz, Jos Amaral Argolo, Jos Pereira da Silva, Lda Acquarone, Manolo Epelbaum, Maria do Perptuo Socorro Vitarelli, Pedro do Coutto, Sidney Rezende, Slvio Paixo e Wilson S. J. Magalhes. Conselheiros suplentes (2006-2009) Antnio Avellar, Antnio Calegari, Antnio Carlos Austregsilo de Athayde, Antnio Henrique Lago, Carlos Eduard Rzezak Ulup, Estanislau Alves de Oliveira, Hildeberto Lopes Aleluia, Jorge Freitas, Luiz Carlos Bittencourt, Marco Aurlio Barrandon Guimares, Marcus Miranda, Mauro dos Santos Viana, Osas de Carvalho, Rogrio Marques Gomes e Yeda Octaviano de Souza. Conselheiros suplentes (2007-2010) Adalberto Diniz, Andr Moreau Louzeiro, Arcrio Gouva Neto, Bencio Medeiros, Germando de Oliveira Gonalves, Ilma Martins da Silva, Jos Silvestre Gorgulho, Luarlindo Ernesto, Luiz Srgio Caldieri, Marceu Vieira, Maurcio Cndido Ferreira, Yacy Nunes e Zilmar Borges Baslio. COMISSO DE SINDICNCIA Ely Moreira, Presidente; Carlos di Paola, Jarbas Domingos Vaz, Maria Ignez Duque Estrada Bastos e Maurlio Cndido Ferreira. COMISSO DE TICA DOS MEIOS DE COMUNICAO Alberto Dines, Artur Jos Poerner, Ccero Sandroni, Ivan Alves Filho e Paulo Totti. COMISSO DE LIBERDADE DE IMPRENSA E DIREITOS HUMANOS Audlio Dantas, Presidente; Arthur Cantalice, Secretrio; Arcrio Gouva Neto, Daniel de Castro, Germando Oliveira Gonalves, Gilberto Magalhes, Lucy Mary Carneiro, Maria Ceclia Ribas Carneiro, Mrio Augusto Jakobskind, Martha Arruda de Paiva, Orpheu Santos Salles, Wilson de Carvalho, Wilson S. J. Magalhes e Yaci Nunes.

ARTE & CONSCINCIA


ESTA EDIO ESPECIAL DO JORNAL DA ABI celebra uma das mais fecundas vertentes do jornalismo brasileiro, a criao de charges e caricaturas, rendendo homenagem aos autores que h quase dois sculos, desde o pioneirismo de Arajo Porto-Alegre, tm inundado a vida nacional com a sua arte, a sua irreverncia e o seu senso de oportunidade em relao ao que de relevante e digno de registro marcou a vida poltica e os costumes do Pas. Um forte trao sem trocadilho dessa prodigiosa criao a conscincia com que os chargistas e caricaturistas se debruam sobre a vida no Pas e no mundo, aliando um agudo sentido crtico ao alto nvel esttico de suas criaes, qualidade tcnica e criatividade admirvel que imprimem aos seus trabalhos. Isto importa em dizer com clareza: no h chargista ou caricaturista alienado, indiferente s mazelas e injustias da vida social. Por isso esses artistas granjearam popularidade e o respeito e a admirao dos seus contemporneos. com orgulho que a ABI expe e proclama esse conceito, porque exaltar esses artistas, esses criadores, tambm enaltecer o papel que a imprensa tem desempenhado entre ns desde o aparecimento da primeira publicao reconhecida como marco da imprensa no Pas, o Correio Braziliense de Hiplito da Costa, editado em Londres a partir de 1808 at 1822, aps a Independncia, a grande aspirao que inspirou o seu nascimento. Com todas as insuficincias que tenha apresentado, a imprensa, mais do que qualquer outro sistema do Pas, includo o de educao formal, foi a plasmadora dos avanos que, como nao, temos alcanado em progresso material e espiritual. Nessa misso desempenhada pela imprensa foi fundamental a colaborao oferecida por chargistas e caricaturistas que ocuparam suas pginas. Eles revelaram um vigor crtico que alcanou dimenso especial a partir do trabalho de ngelo Agostini, no sculo XIX; da arte e da sensibilidade de J. Carlos e seus contemporneos, nas primeiras dcadas e na primeira metade do sculo XX; de quantos lhes sucederam nas dcadas seguintes, quando a imprensa ultrapassou a fase artesanal e ganhou perfil empresarial, at aos dias presentes. Ao celebrar esses criadores, esta edio faz justia aos responsveis por criaes que integram o que de melhor se fez e se faz entre ns com arte e conscincia.

Jornal da ABI
Rua Arajo Porto Alegre, 71, 7 andar Telefone: (21) 2220-3222/2282-1292 Cep: 20.030-012 Rio de Janeiro - RJ (jornal@abi.org.br) Editores: Francisco Ucha, Maurcio Azdo e Otaclio DAssuno. Textos: Carlos Amorim, Isabel Lustosa, Lus Pimentel, Nani, Octvio Arago, Trik de Souza Projeto grfico, diagramao e editorao eletrnica: Francisco Ucha Apoio produo editorial: Ana Paula Aguiar, Fernando Luiz Baptista Martins, Guilherme Povill Vianna. Diretor responsvel: Maurcio Azdo Impresso: Taiga Grfica Editora Ltda Avenida Dr. Alberto Jackson Byington, 1808 Osasco, SP (11) 3693-8027 As reportagens e artigos assinados no refletem necessariamente a opinio do Jornal da ABI.

Esta edio foi finalizada e impressa na segunda quinzena de dezembro de 2007, quando comeou a circular nacionalmente.

Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

A CARICATURA BRASILEIRA

170 ANOS ZOMBANDO DOS PODEROSOS

A CAMPAINHA E O CUJO
Em setembro de 1837, Diogo Antnio Feij renunciava ao seu desacreditado mandato como primeiro Regente Uno do Imprio. Eram tempos difceis e o Pas estava mergulhado numa crise com um Imperador ainda criana e sinais de revolta que se espalhavam pelas provncias. Mas, apenas trs meses depois de sua renncia, uma novidade chegaria ao Imprio para espelhar as mazelas polticas do Pas. Em dezembro, o Jornal do Commercio do Rio de Janeiro que acabara de completar 10 anos de existncia em outubro inovaria ao publicar pela primeira vez no Brasil uma Nova Inveno Artstica, gravada sobre magnfico papel, representando uma admirvel cena brasileira, conforme foi publicado em exultante editorial daquela edio. A novidade era o desenho de Arajo Porto-Alegre que satirizava um destacado poltico da poca (imagem acima). A bela inveno das caricaturas finalmente chegava aos leitores dos jornais brasileiros e sua fama s fez crescer, desde ento. Esta Edio Especial do Jornal da ABI comemora os 170 anos de caricaturas e charges no Brasil. Selecionamos trabalhos de alguns dos mais destacados artistas que desenharam a Histria do Brasil.

Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

OS DESBRAVADORES

O PIONEIRISMO DE ARAJO PORTO-ALEGRE


Gacho de Rio Pardo, Manuel de Arajo Porto-Alegre nasceu em 1806 e veio aos dezoito anos para o Rio, onde cursou a Escola Militar. Fascinado pelos desenhos de Debret, de quem foi aluno, e de outros artistas da poca, interessou-se pela pintura e j no incio da dcada de 1830 suas obras eram conhecidas na Corte. Em 1837 produziu o que reconhecido como a primeira caricatura brasileira: A campainha e o cujo, litografia com o desenho de um notvel da Corte recebendo suborno. Como as caricaturas ainda no haviam chegado aos peridicos, elas eram vendidas de maneira avulsa nas ruas da ento capital do Imprio. A chegada desses desenhos imprensa s aconteceu sete anos mais tarde, graas ao prprio Arajo Porto-Alegre, tambm pioneiro na histria da caricatura da imprensa brasileira: foi ele que lanou a Lanterna Mgica,peridico plstico-filosfico, cujos 23 nmeros circularam entre 1844 e 1845. No foi o primeiro dos vrios peridicos que lanou, mas foi o primeiro ilustrado com caricaturas. Alm de ser o pioneiro da caricatura no Brasil, que em 2008 completa 171 anos de existncia, Arajo foi muito mais: poeta, arquiteto, urbanista, teatrlogo, professor de desenho, crtico e historiador de arte, vereador, diplomata e patrono da cadeira n 32 da Academia Brasileira de Letrs. Acabou virando nome de rua, por coincidncia a mesma onde fica a sede da ABI. Uma de suas filhas veio a tornar-se esposa do consagrado pintor Pedro Amrico, que tambm era caricaturista (veja desenho ao lado) e em 1874 recebeu do Imperador D. Pedro II o ttulo de Baro de Santo ngelo. Faleceu em Lisboa, em 29 de dezembro de 1879, no ltimo degrau de sua carreira diplomtica. Embora no fosse excelente considerado apenas um caricaturista mediano , foi ele quem abriu caminho na imprensa brasileira para uma arte que dura at hoje.

O QUE DEVERIA FAZER A HUMANIDADE


Um dos mais importantes pintores brasileiros, autor do famoso quadro Independncia ou Morte, que mostra o momento em que, s margens do Rio Ipiranga, D. Pedro I proclama a independncia do Brasil, tambm foi um exmio caricaturista. O paraibano PEDRO AMRICO publicou seus desenhos na revista A Comdia Social, que ele dirigiu entre 1870 e 71. A ilustrao acima saiu na edio de 29 de setembro e mostra os trs protagonistas dos acontecimentos que culminaram com a Guerra FrancoPrussiana de 1870 Bismarck, Guilherme I e Napoleo III , e uma frase que no deixa dvidas ao que deveria acontecer com os promotores da guerra.

HENRIQUE FLEUISS, A SEMANA ILLUSTRADA E O ADVENTO DA CARICATURA POLTICA


POR O CTAVIO A RAGO

Quando o alemo Henrique Fleuiss inaugurou, no Rio de Janeiro, a revista Semana Ilustrada (1860/1876), provavelmente no fazia idia de que estava iniciando um estilo de publicao at ento inexistente no Brasil. Fleuiss criou no apenas o formato que todas as revistas semelhantes seguiriam como tambm inovou ao introduzir um personagem central que comentava as notcias na capa da revista: o Dr. Semana. Sempre acompanhado por um menino negro com quem contracenava, o Dr Semana logo caiu no gosto popular. Outro grande ponto a favor da Semana Illustrada foi a constante publicao de caricaturas de personalidades em suas pginas, geralmente inseridas num contexto crtico ou ridculo. Apesar de no ser o primeiro a efetivamente publicar esse tipo de trabalho no Brasil, Henrique Fleuiss o fez com uma regularidade mpar, num veculo de bom alcance e com periodicidade inconteste. Informado a respeito dos ltimos sucessos europeus em termos de ilustraes, no af de al4
Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

canar popularidade, Fleuiss no hesitava em adaptar e at copiar caricaturas estrangeiras, para horror de seus colegas. ngelo Agostini deu-se ao trabalho de desenhar uma pgina dupla As Apoquentaes do Dr Semana satirizando a falta de originalidade do colega, publicando-a na Vida Fluminense. Agostini subtitulou a saga do Dr Semana, como Desenho Para Crianas, Por Angelo (Que No Copiou de Nenhum Jornal Allemo) fazendo aluso direta ao gosto de Fleuiss pelas criaes de Willhelm Busch, autor dos personagens Max und Moritz (Juca e Chico). Outro grande atrapalho para a continuidade da Semana Illustrada e de publicaes subseqentes, como a Ilustrao Brasileira (1876-1878) e a Nova Semana Ilustrada, em 1881, foi sua incontestvel admirao pela figura do Imperador Pedro II, a quem defendia sob qualquer circunstncia. Com a queda da apreciao do Imperador no gosto popular, Fleuiss entrou em ostracismo, jamais retomando a popularidade dos primeiros nmeros da Semana Illustrada, mas no sem antes ter aberto uma senda por onde passariam todos os outros grandes ilustradores, chargistas e protocartunistas brasileiros do fim do sculo XIX.

NGELO AGOSTINI, ABOLICIONISMO E CRTICA SOCIAL NA VIRADA DO SCULO


POR O CTAVIO A RAGO

Os primeiros anos de vida daquele que considerado como o primeiro quadrinista do Brasil so difceis de situar, pois os fatos conhecidos so os mais bsicos possveis. Segundo Herman Lima, esse meridional do Piemonte, nascido em Farcelle Itlia , a 8 de abril de 1843, neto materno de uma senhora parisiense, tendo passado a infncia e a adolescncia em Paris, onde estudou pintura, aportara ao Brasil, com a famlia, em 1859. Antnio Pedro Marques de Almeida, padrasto de Agostini, foi o responsvel pela iniciao do enteado nas artes grficas e no jornalismo. Como proprietrio da revista A Vida Fluminense, Almeida abrigou em sua publicao a srie ilustrada que poderia ser chamada de histria em quadrinhos: As Aventuras de Nh Quim, Ou Impresses de Uma Viagem Corte, de Agostini. Originariamente residindo no Rio de Janeiro, Agostini logo mudou-se para So Paulo, onde, em 1864, inauguraria aquele que considerado o primeiro dos jornais ilustrados da cidade: O Diabo Coxo (1864-65), baseado nas publicaes europias de cunho artstico, tais como, a Le Charivari francesa e a Semana Illus-

trada, de Henrique Fleuiss. Essas revistas foram celeiro e campo de trabalho de uma gerao de artistas ansiosos por experimentar todas as tcnicas grficas e narrativas visuais que viam em publicaes alems, francesas e holandesas. Segundo o Correio Paulistano de 9 de outubro de 1864, o Diabo Cxo aparece em forma de jornal e promete no cair (pelo seu primeiro nmero) na encharcada vereda dos pasquins. Ainda bem, j um progresso para a nossa terra possuir uma folha do gosto da Semana Illustrada, uma folha dedicada caricatura, ao gracejo digno e comedido. Se ngelo Agostini gostou da comparao publicao de Henrique Fleuiss, no se sabe. Mas, sem sombra de dvida, havia um abismo de intenes a separar as duas revistas. O que Fleuiss tinha de doce ironia, Agostini tinha de agressivo e ferino. Com apenas oito pginas e medindo 18 centmetros de largura por 26 centmetros de altura, consistia de quatro pginas de textos e quatro de desenhos inaugurando o formato que todas as outras publicaes de ngelo Agostini seguiriam at o D. Quixote, de 1895. Nada nem ningum escapava da viso crtica de Agostini ou de

seus colaboradores. Com o fim do Diabo Cxo em 31 de dezembro de 1865, o dubl de jornalista e ilustrador partiu para a confeco do Cabrio, lanado em 30 de setembro de 1866, peridico humorstico impresso na Tipografia Imparcial, de Joaquim Roberto de Azevedo Marques, fundador do Correio Paulistano.

Em apenas um ano de existncia, o semanrio tratou de assuntos dos mais variados, desde a Guerra do Paraguai at acontecimentos prosaicos do dia-a-dia paulistanos sempre com o humor cido, o que fez do jornal alvo de seus adversrios polticos, que depredaram a redao diversas vezes. Perseguido por inmeros inimigos que o ameaavam com processos de injria e at de ameaas fsicas, ngelo Agostini fechou as portas do Cabrio em 29 de setembro de 1867, j ilustrado por outro artista, aps sofrer uma vergonhosa invaso na redao do peridico. Diante da violncia de seus detratores, o artista mudou-se de So Paulo para nunca mais voltar, e retornou para o Rio de Janeiro. Mas isso no significava que sua guerra pessoal contra a intolerncia estava terminada. Graas s suas boas relaes no meio, menos de um ms depois de sua mudana, o artista volta a aparecer com suas caricaturas na pginas de O Arlequim, em 26 de outubro de 1867. Logo depois seus trabalhos seriam publicados no Mosquito e, em seguida, na Vida Fluminense. De 1867
Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

a 1876, Agostini preparou-se para aquela que seria sua publicao mais famosa e que marcaria o auge de sua carreira, a Revista Illustrada, e o panorama sciocultural que se desfraldava na cidade do Rio de Janeiro no poderia ser mais propcio para os desenhos ferinos do mestre. No incio de 1871, as crticas a Dom Pedro deixaram de ser exceo e passaram a regra. Prenncio de um triste fim para aquele que j foi retratado ao lado da Rainha Vitria da Inglaterra como um dos Soberanos do Mundo. Ironicamente, tanto ngelo Agostini quanto

o imperador, seu alvo preferido, exilaram-se na Europa logo depois do fim do Imprio. O primeiro, mais uma vez pressionado por ameaas, viajou para Paris, em 1888; e o segundo optou por se tornar um itinerante na Europa, um cidado Pedro de Alcntara,vivendo s custas dos amigos, ansioso para deixar para trs as responsabilidades e os crticos. Logo aps a virada do sculo, em 1903, j de volta ao Brasil, o veterano artista trabalhou para a Gazeta de Notcias; no ano de 1905, transferiu-se para O Malho para cuidar de uma pgina de notcias internacionais que muitas vezes era ilustrada em quadrinhos e, logo em seguida, em 11 de outubro de 1905, testemunhou o lanamento de O Tico-tico pela mesma empresa. Em 22 de janeiro de 1910, foi visto caminhando pelas ruas do Rio, passando em frente ao jornal O Paiz e indo em direo ao Jornal do Commrcio, para uma reunio de antigos abolicionistas, de luto pelo passamento de Joaquim Nabuco, em Washington. No dia seguinte, com a neta Laura Alvim nos braos, ngelo Agostini faleceu.

Num campo onde 99% so homens, mulheres sempre chamam a ateno. Nair de Teff (1886-1981) foi a primeira-dama da caricatura brasileira. Nem tanto pela qualidade considerada por alguns discutvel mas por ter sido a primeira mulher caricaturista brasileira e tambm... a primeira-dama da Repblica. Nair foi casada com o Marechal Hermes da Fonseca, que governou o Pas entre 1910 e 1914. Hermes, que ficou vivo logo que assumiu a presidncia, logo conheceu e se casou com Nair de Teff, 30 anos mais jovem do que ele. Foi quando ela interrompeu a carreira de caricaturista iniciada em 1909 na revista Fon-Fon, e que continuou em peridicos como Careta e O Malho e at em revistas francesas, onde usava o pseudnimo Rian (Nair ao contrrio). Ela sempre ser mais lembrada como a primeira-dama que revolucionou o Palcio do Catete: foi l que quebrou as regras convidando Chiquinha

A PRIMEIRA-DAMA DA CARICATURA

Gonzaga para tocar o Corta-Jaca num sarau em 1914 fato que rendeu um escndalo, pois a oposio (leia-se Rui Barbosa) no perdoou o atrevimento de quebrar o protocolo da residncia oficial do primeiro mandatrio da Repblica, onde se deveria dar o exemplo das maneiras mais distintas e dos costumes mais reservados. Numa poca em que os sales da elite s tocavam valsas, maxixe era um escndalo. Deprimida com a O poeta Afonso perseguio ao MaCelso retratado rechal, que ficou pelo trao de seis meses preso em Nair de Teff, ou Rian. decorrncia de seu envolvimento no episdio dos 18 do Forte, em 1922, e veio a falecer doente alguns meses depois de ser solto, em 1923, Nair no encontrou foras para voltar plenamente caricatura, apesar de ter publicado ainda mais alguns trabalhos a partir de 1926. Ela viveu at os 95 anos. Faleceu em 1981.

RAFAEL BORDALO PINHEIRO, O NMESIS


De origem portuguesa, esse talentoso ilustrador bomio foi protagonista de um famoso duelo com ngelo Agostini nas pginas das revistas Psit! (de sua propriedade) e Revista Illustrada (de ngelo Agostini). Originalmente bons amigos, a animosidade logo cresceu entre esses exmios ilustradores a ponto de promoverem um verdadeiro combate impresso que durou, com interregnos, de 22 de setembro de 1877 a 21 de dezembro de 1878, com a aparente desistncia de Bordalo, que fechou a revista O Besouro quatro meses depois. A carreira de Bordalo, porm, no comeara com suas publicaes brasileiras (O Mosquito, O Besouro e Psit!). Ele s chegou ao Brasil em 1875, mas em Portugal desenhou e escreveu sries ilustradas que o fariam ser considerado como um dos maiores expoentes da caricatura e arte seqencial daquele pas. No trabalho de Bordalo, a virulncia e a excelncia grfica caminham de mos dadas, como podemos comprovar numa pgina do Besouro, na qual, respondendo a uma piada de ngelo Agostini, o artista desenha o colega em roupas de engraxate no canto da mancha grfica, como que sendo expulso da pgina por um enorme besouro, smbolo da publicao (ao lado). Como resposta, Agostini costumava recortar desenhos do rival e reimprim-los alterados ou com intervenes de prprio punho nas pginas da Revista Illustrada. Tais recursos metalingsticos foram amplamente utilizados nos anos seguintes, mas ainda eram relativamente raros na poca em que Bordalo e Agostini duelavam. (Octavio Arago)

A princpio amigos, Bordalo Pinheiro e ngelo Agostini tornaram-se inimigos ferozes, que se atacavam com virulncia em seus desenhos. Neste, Bordalo expulsa Agostini da faixa de impresso.

Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

Uma foto histrica com refinado elenco de jornalistas das primeiras dcadas do sculo passado. No centro da primeira fila, Raul Pederneiras, Presidente da ABI em 1916-17 e 1920-26.

RAUL, O PRESIDENTE CARICATURISTA


Raul Paranhos Pederneiras foi um brasileiro maior. Dizem que no existiu, em sua poca, algum mais popular na Capital Federal do que ele. Era o mais velho da trade composta por ele, K.Lixto Cordeiro e J. Carlos, considerados os maiores caricaturistas da primeira metade do Sculo 20 que enfeitaram as pginas das principais revistas humorsticas da poca e circularam com elegncia pelas ruas do Rio de Janeiro. Intelectual de prestgio, nasceu no Rio de Janeiro no ano da graa de 1874. Multitarefa, foi pintor, escultor, compositor e poeta; no teatro, foi figurinista e cengrafo, autor de diversas revistas teatrais e fundador da Sociedade Brasileira de Autores TeatraisSbat; professor, lecionou Anatomia e Fisiologia Artstica na Escola Nacional de Belas-Artes e Direito Interacional na Faculdade de Direito da antiga Universidade do Brasil (UNB). Mas Raul mais conhecido por sua extensa atividade jornalstica. Em mais de meio sculo de atuao, passou por publicaes importantes como O Paiz, Correio da Manh, O Globo, Jornal do Brasil e Revista da Semana. Ele foi um dos primeiros scios da ABI e ocupou a presidncia da Casa em duas ocasies. Vice na gesto de Belisrio de Souza, assumiu a presidncia quando este reAo lado de J. Carlos, Raul Pederneiras e K.Lixto compunham a grande trindade do desenho e da charge no comeo do sculo XX. Aqui Raul e K.Lixto so retratados com humor que ressalta suas diferenas.

nunciou, quatro meses antes do trmino de seu segundo mandato, em 1916; concorreu e foi eleito Presidente para o mandato de 1916-1917 e voltou depois para uma nova gesto, de 1920 a 1926, passando a seguir o cargo para Barbosa Lima Sobrinho (cuja primeira gesto foi de 1926 a 1927). A caricatura lhe trouxe ainda mais notoriedade. Seu primeiro desenho foi publicado em 1898 em O Mercrio, que por ser totalmente colorido era uma revoluo para a poca. Depois sua fama s fez aumentar com a publicao de seus trabalhos em peridicos como O Tagarela, D. Quixote, Fon-Fon e O Malho. E no s esses. Ele emprestava seu trao a qualquer publicao humorstica nova que surgisse. Entre suas criaes de mais sucesso estavam as Cenas da Vida Carioca stiras aos usos e costumes da classe mdia de ento e os Onomatogramas representaes grficas de nomes. Estes conquistaram aplausos at no exterior. Querido por todos, principalmente pela classe mdia, seu principal pblico, tratava de tudo com tanta elegncia que jamais ganhou um desafeto por causa de suas charges polticas. S pegava pesado contra a emancipao feminina em muitas de suas caricaturas batia na tecla da falta de aptido da mulher para

Auto-retrato de Raul Pederneiras

outras atividades que no as domsticas. Quanto aos ambientes que freqentava, trocava a alta burguesia pela boemia carioca, junto de figuras importantes da poca, como Lima Barreto, Olavo Bilac e, claro, seu inseparvel companheiro de trao K.Lixto Cordeiro. Raul encerrou a carreira em 1948, com a sade debilitada. Morreu em 1953, aos 78 anos, deixando saudades.

Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

J. CARLOS, O PAI DE TODOS


Ele foi o caricaturista mais importante de seu tempo. Sua obra tem sido resgatada graas aos esforos de pesquisadores obstinados, como o tambm caricaturista Cssio Loredano, mas h muito que pesquisar, pois sua produo de desenhos chega casa dos seis dgitos, em seus quase 50 anos de carreira. Jos Carlos de Britto e Cunha nasceu no bairro de Botafogo no Rio de Janeiro, ento Capital Federal, em 18 de junho de 1884. Ainda bem jovem, foi apadrinhado por Raul Pedeneiras e K. Lixto Cordeiro, que lhe abriram seu primeiro espao na imprensa, em 1902, em O Tagarela. A partir da no parou mais e superou todos os seus colegas, tanto em popularidade como em perfeio do trao. Participou de todas as publicaes importantes da poca, como O Cruzeiro, Fon-Fon, Paratodos, O Malho e Careta, e fez at mesmo histrias em quadrinhos: em O Tico-Tico, criou Lamparina, Jujuba, Carrapicho e Goiabada (assinado como Nicolo). Em 1922, assumiu a direo de arte de O Malho e O Tico-Tico, quando a empresa passou por uma reforma. Poucos anos depois, construiu a casa na qual moraria por quase 25 anos, numa rua no Jardim Botnico que hoje leva o seu nome. Sua obra uma crnica visual da poca. Ele criou os tipos da melindrosa e do almofadinha, que se tornaram recorrentes em seus desenhos. Mais importante, criou um estilo inconfundvel, reconhecido imediatamente por qualquer um. Da as encomendas incessantes de todas as publicaes. Suas capas so belssimas e de design avanado para a poca. Criava logotipos para as revistas, que se confundiam com os desenhos e foi at publicitrio: manteve, por mais de dez anos, um estdio de onde saram alguns dos nossos mais belos cartazes de propaganda, alm da ilustrao de vrios livros. Morreu no cumprimento do dever no dia 30 de setembro de 1950: estava na redao da Careta, na Rua Frei Caneca, olhando as provas das capas das prximas revistas. Em outro canto, sua espera estava o compositor Braguinha, que ia lhe encomendar capas para seus discos infantis. De repente, J. Carlos teve um acidente vascular-cerebral-avc. Levado ao hospital, no recobrou mais a conscincia, falecendo dois dias depois, num sbado, 2 de outubro de 1950, vspera das eleies presidenciais. Por isso sua morte no teve tanta repercusso imediata, pois o noticirio estava totalmente ocupado com a iminente eleio de Getlio Vargas e, como se temia que houvesse um quebra-quebra generalizado, seu enterro foi marcado para o mesmo dia. Os amigos Raul, K. Lixto e Alvarus estavam presentes no enterro, mas o povo custou um pouco a perceber sua perda, pois durante trs semanas ainda foram publicadas capas suas na revista as mesmas que ele estava aprovando na Redao no dia 30. Sua ltima capa foi publicada no dia 21 de outubro na Careta nmero 2.208 e marcou o fim de uma poca.

Sob este desenho de Getlio Vargas, l-se o seguinte texto: L NO PALCIO DAS GUIAS Para que arame farpado, se possvel arranjar tudo com as habituais cascas?

A caricatura de Raul Pederneiras ( direita) foi usada num selo comemorativo do Centenrio de Nascimento do ex-presidente da ABI, em 1974. Acima, Lindolfo Collor. esquerda uma de suas marcas registradas: a graa com que desenhava as mulheres, suas melindrosas.

Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

O artista costumava retratar, com fina ironia, problemas que pessoas comuns enfrentavam, como esta fila do nibus.

J.Carlos fez trabalhos para as principais revistas da poca: Fon Fon, Paratodos, Careta e O Cruzeiro, revista que lanou e popularizou grandes nomes do trao brasileiro.

Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

K.LIXTO, ARTISTA COMPLETO


Ele fazia parte dos 3 Amigos da poca: ao lado de Raul Pederneiras e J. Carlos, K.Lixto foi o terceiro caricaturista mais importante da primeira metade do Sculo XX, com uma prolfica obra (calcula-se que tenha feito cerca de 150 mil desenhos). Sua carreira foi paralela aos outros dois, e a trinca era presena constante em todas as publicaes de humor da poca. O genial K. Lixto Cordeiro nasceu Calixto (com C) em 1877, em Niteri, RJ, mas logo que comeou a publicar trocou o C e o A do seu nome por um K com ponto para compor o pseudnimo. Sua carreira tambm comeou em 1898 no Mercrio, alguns dias depois da estria de Raul. Seu primeiro desenho mostrava um bbado com um copo na mo, de pernas bambas, com a legenda: Dizem que um copo de vinho d fora e conforto... e... mas eu j bebi uns 15, e nem me posso ter de p. Alguns anos depois, K. Lixto j dividia a direo artstica de O Malho e Fon-Fon com Raul. Em agosto de 1908 lanou a revista O Degas, que apesar de ter durado menos de um ano considerada uma das graficamente mais belas do gnero, no Brasil. E foi l que K.Lixto fez alguns de seus melhores desenhos. Tambm ajudou a fundar as revistas O Avana, O Tagarela e a prpria O Malho. K.Lixto atuou ainda em dezenas de outras revistas, entre elas Kosmos, O Cruzeiro, Careta e O Sculo. Alm das caricaturas, K. Lixto tambm foi professor de desenho, pintor, cartazista, poeta, teatrlogo, escritor e at propagandista: ele o criador dos clssicos anncios de Bromil, Lugolina e Sade da Mulher e dos slogans seu dia chegar, insista, no desista e at que enfim da Loteria Federal, onde trabalhou durante vinte anos.

Autocaricatura de K.Lixto invisvel. direita, primeira pgina de D.Quixote com desenho de sua autoria.

JUCA PATO, A CRIAO IMORTAL DE BELMONTE


Durante pelo menos 20 anos, nas dcadas de 1930 e 1940, um dos personagens mais populares no dia-a-dia dos paulistanos no era de carne e osso. Era uma figura de pginas impressas, mordaz, gentil e defensor dos fracos. Era o Juca Pato, criao imortal do jornalista, cartunista, chargista e caricaturista Belmonte (Benedito Bastos Barreto, 18961947). Belmonte publicou seu primeiro desenho em 1914, aos 17 anos, na revista Rio Branco e comeou uma promis-

sora carreira colaborando para diversas publicaes. Foi nas pginas da Folha da Noite (hoje Folha de S. Paulo), para a qual havia sido contratado como ilustrador, que criou sua imortal obra. Juca Pato era careca, segundo o seu autor, de tanto levar na cabea, e adotava o lema conformista podia ser pior, que virou bordo na cidade de So Paulo e atravessou fronteiras. Belmonte tambm escrevia reportagens e ilustrava livros. Durante a Segunda Guerra Mundial publicou charges que corre-

ram o mundo e teria despertado a ira do ministro da propaganda nazista. Diante de um desenho seu, ridicularizando os alemes, Goebbels teria desabafado: Esse artista deve ter sido pago pelos aliados ingleses e norte-americanos. Juca Pato hoje nome de prmio literrio, conferido anualmente pela Unio Brasileira de Escritores ao intelectual do ano. J foi conferido, entre outros, a rico Verssimo, Cassiano Ricardo, Alceu Amoroso Lima e Jorge Amado.

Juca Pato segue Getlio Vargas depois que o Brasil declara guerra Alemanha de Hitler.

Truman e Stalin brincam com fogo em charge publicada em setembro de 1946

10 Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

ALVARUS E SEUS BONECOS DE HUMOR SUTIL


Nascido em 27 de dezembro de 1904, no ento Distrito Federal, lvaro Cotrim publicou seu primeiro boneco no pequeno jornal clandestino A Bola, de quatro pginas, em 1923. A partir de 1925 comeou a publicar profissionalmente em A Ptria. Depois, no parou mais: A Noite, A Manh, A Platia, Dirio de Notcias, O Radical, A Ma, Shimmy e muitos outros jornais e revistas do Brasil e do exterior tiveram o privilgio de contar com o trao refinado e o humor sutil de Alvarus. Influenciado pelo paraguaio Guevara, o mexicano Figueroa e os argentinos Valdivia e Alvarez, ele ajudou a arejar a caricatura brasileira, nessa poca ainda presa sua irm francesa. Apesar de cultor declarado de Daumier e Charles Leandr, Alvarus se inspirava no grande J.Carlos: Sou e sempre fui seu admirador impenitente declarou certa vez. Estudioso e autor de numerosas crnicas, ensaios e palestras sobre o trabalho dos cartunistas, possua provavelmente uma das mais completas bibliotecas especializadas sobre o tema no mundo. Inclui-se a tambm uma riqussima coleo de originais de Daumier, Charles Leandr, Willete, Gavarni, Sem e J. Carlos, entre outros. Em novembro de 1978, em entrevista ao Jornal do Brasil, afirmou que no havia na histria da caricatura no Brasil o registro da priso de nenhum artista da pena, mesmo dos mais violentos, por perpetrar o retrato de algum membro do governo. Isto na poca em que o Pasquim estava sendo processado por alegadas ofensas dignidade do Presidente da Repblica e de vrios ministros de Estado, caricaturados na edio 486, de 20 de outubro daquele ano. O pedido de processo era do ento Chefe da Casa Civil, o General Golbery do Couto e Silva: Quando a turma do Pasquim foi mandada para a cadeia em 1969, recordou, l estavam o admirvel Ziraldo e o no menor Fortuna. Mas no foram presos por serem caricaturistas e sim porque faziam parte do corpo redacional do semanrio. Esse processo abre um precedente na Histria do Pas, pois no havia at agora nenhum exemplo semelhante no passado, afirmou Alvarus. Alvarus publicou lbuns de suas caricaturas produzidas em mais de 50 anos de jornalismo, como Hoje tem Espetculo e Alvarus e seus bonecos. Mas no esqueceu outros artistas, e escreveu Pedro Amrico e a Caricatura e J.Carlos poca, vida e obra. Este no chegou a ver publicado; viu apenas sua boneca antes de ser impresso. Em 1979, passou Alvarus a ser responsvel pela ltima pgina do Jornal da ABI, abrilhantando esse espao at 1985, quando as Parcas, como diziam seus contemporneos, chamaram-no para conversar. Certamente uma conversa bem humorada sobre caricatura, tema de que as ditas senhoras no entendem bulhufas e que Alvarus dava um show parte. (Carlos Amorim)

Alvarus fez caricaturas de outros desenhistas, como J.Carlos (acima) e Mendez ( esquerda). No meio do texto, o ex-presidente da ABI, jornalista Herbert Moses. Abaixo, Guevara retratou Uma tarde inesquecvel no Jquei Clube: aparecem, em cima, da esquerda para a direita: Salgado Filho; Gerona, Vice-Presidente do Uruguai; Getlio Vargas; Osvaldo Aranha e Herbert Moses; embaixo, Roberto Seabra; Peixoto de Castro; Nlson Seabra e Carlos Palhares. No desenho menor, no meio do texto, o ditador Mussolini.

GUEVARA, UM PARAGUAIO BRASILEIRO


Definido por Humberto de Campos como o nico paraguaio que venceu o Brasil, o cartunista Andrs Guevara deixou sua marca no Brasil desde 1923, primeira vez em que aqui aportou, aos dezenove anos. Colaborou, entre outros peridicos, em A Ma e O Paiz, mas sua oportunidade chegou quando Mrio Rodrigues lanou o jornal A Manh no ano de 1925. Foi por essa poca que conheceu seu melhor parceiro, Aparicio Torelly, o Baro de Itarar, que mais tarde lanaria uma stira a esse jornal suprimindo um til e transformando A Manh em A Manha. Guevara criou a caricatura do Baro de Itarar antes mesmo que o personagem fosse inventado tornando-se o primeiro caso de a caricatura vir antes do caricaturado e mais tarde Torelly adaptou seu prprio aspecto fsico caricatura, quando assumiu o personagem. Guevara passou por quase todas as publicaes importantes da poca e fez um vasto grupo de amigos brasileiros, at Revoluo de 1930, quando foi para a Argentina. Mas voltou em 1943, para assumir a funo de diretor de arte da Folha Carioca, e seu trabalho considerado um marco na histria do design brasileiro. Sua obra durante o perodo da guerra memorvel. Mas Guevara fez mais do que isso: influenciou toda uma gerao de caricaturistas brasileiros. Alternando-se entre ilustrador e diretor de arte, tambm participou do projeto da ltima Hora, de Samuel Wainer. Depois retomou a parceria com o Baro, cuidando da parte grfica dos Almanhaques da Manha, j na dcada de 50. Guevara faleceu em agosto de 1964, aos 60 anos, em Buenos Aires.
Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

11

NSSARA, ENTRE O LPIS E A LIRA


Antnio Gabriel Nssara nasceu no Rio de Janeiro em 1 de novembro de 1910. Carioca de Vila Isabel, foi amigo de infncia de Noel Rosa. Aos 18 anos foi trabalhar na redao do jornal A Crtica, dirigido por Mrio Rodrigues, pai de um cl de vrios jornalistas, entre os quais Mrio Filho, que d nome ao Estdio do Maracan, e Nlson Rodrigues. Nssara passou tambm pelos peridicos Carioca, O Globo, Vamos Ler e Mundo Ilustrado, entre outros, mas foi na dcada de 40, quando seu trabalho passou a ser publicado na revista O Cruzeiro, que se notabilizou nacionalmente. Nssara produziu igualmente extensa obra como compositor.Seu maior sucesso foi a marcha Al-l-, de 1941, em parceria com Haroldo Lobo. Tambm autor de Formosa, com Jota Rui; Periquitinho Verde, com S Rris, lanada por Dircinha Batista no Carnaval de 1938; Florisbela, com Eratstenes Frazo; do antolgico Mundo de Zinco, com Wilson Batista; Meu Consolo Voc, com Roberto Martins; Retiro da Saudade, com Noel Rosa. Ele tido tambm como o autor do primeiro jingle comercial do Brasil, ao criar um anncio de uma padaria quando trabalhava no Programa Cas, na Rdio Philips, em 1932.

Acima,Nssara mostra o encontro d o Baro de Itarar e Srgio Porto numa mesa de bar, no cu. Acima esquerda, Noel Rosa; logo abaixo, Di Cavalcanti em visita Lapa; ao lado, Jnio Quadros.

Nssara manteve uma carreira regular at dcada de 50 nos jornais ltima Hora e Flan, ambos pertencentes a Samuel Wainer. Depois disso fez apenas ilustraes esparsas, at que, em 1974, ao conceder uma entrevista ao Pasquim, foi convidado por Jaguar a se tornar colaborador efetivo do jornal. Essa segunda fase de sua carreira durou praticamente at o fim de sua vida. Morreu celebrado como brasileiro maior em 11 de novembro de 1996.

O TRAO PROVOCANTE DE MENDEZ


Mrio Mendez nasceu em Baturit, Cear, a zero hora do dia 25 de dezembro de 1907. Apreciador dos desenhos de J. Carlos e outros notveis da poca, comeou a fazer seus prrios desenhos. Autodidata, aos 17 veio para o Rio de Janeiro e aos vinte j estava fazendo ilustraes de carnaval para o jornal A Manh, as quais fizeram grande sucesso. Tambm colaborava em A Batalha, A Esquerda, Vanguarda e O Radical e era estimulado por papas como Raul Pederneiras. Em 1936, depois de estrear na revista O Cruzeiro, seus desenhos chamaram a ateno de Belmonte, um dos grandes artistas da poca, e isto lhe rendeu um convite para trabalhar junto com o mestre na Folha da Manh, em So Paulo. Dois anos depois, Mendez voltou ao Rio para trabalhar no jornal A Noite. O trao de Mendez incomodava a quem era retratado: Dalva de Oliveira chorou durante uma semana quando viu sua caricatura na revista Carioca. Orlando Silva ficou furioso por ter sido caricaturado com cabea de carneiro. Mas tambm havia quem gostasse: o PTB se apropriou de um desenho seu para a campanha pela eleio de Getlio Vargas em outubro de 1950. O sempre sorridente Mendez se aposentou da caricatura e nos anos 60 j no publicava mais com regularidade. Trocou o desenho pela msica e pela pintura, mas continuava sendo lembrado. Foi o grande homenageado pelo Salo de Humor de Piracicaba em 1996. Mendez teve uma longa vida: faleceu aos 90 anos, em dezembro de 1997.
Abaixo, Procpio Ferreira no trao de Mendez. No meio do texto, Ea de Queiroz.

O GETLIO DE THEO
Getlio Vargas era figurinha fcil entre os caricaturistas. Mas, foi no trao inconfundvel de Theo, que ele ganhou contornos de personagem de tiras cmicas. No raro, o desenhista inseria Getlio que era seu alvo preferido em pequenas historietas que satirizavam determinado momento poltico. Nascido em 1901, Djalma Pires Ferreira, o Theo, era baiano e chegou com 21 anos ao Rio, onde passou a colaborar em O Malho, Careta e O Globo. Neste jornal, era autor de uma charge diria sob o ttulo de A bola do dia, seo que se tornou muito popular na poca.

12 Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

ANOS DOURADOS

AS ESTRELAS DE O CRUZEIRO
Numa poca em que os sales de barbearia viviam cheios, os fregueses esperavam pacientemente a sua vez, mas no tinham do que se queixar, pois havia pilhas e pilhas de exemplares velhos de O Cruzeiro para folhear. E a seo mais lida era O Amigo da Ona, a imortal criao de Pricles, que surgiu em 1943, durante uma reforma na revista, e de l nunca mais saiu. Pricles ganhou fama nacional mas no exatamente o criador do personagem. O Amigo da Ona foi decalcado de um personagem argentino, El Inimigo del Hombre. A encomenda partiu do diretor da revista, Leo Gondim, que queria uma atrao regular para a publicao, mas com uma cara mais carioca. A expresso amigo da Uma das Garotas do Alceu. ona surgiu numa piada muito popular na poca (ver boxe) que reproduzia o do, e tambm nessa revista que surgiu dilogo entre dois caadores e virou o pela primeira vez o Perer, personagem nome do personagem, que sempre que ganhou uma revista em quadrinhos aprontava alguma sacanagem com alem 1960. E os apreciadores de desenhos gum. Aps a morte de Pricles, no fim de mulheres bonitas no tinham do que de 1961, o personagem foi retomado se queixar, pois podiam apreciar as delipelo colega e amigo Carlos Estvo; aps ciosas, porm recatadas, Garotas do Ala morte deste, teve diversos continuaceu, criadas em 1938 por Alceu Penna e dores. Mas certamente a fase de Carlos publicadas durante quase trs dcadas. Estvo foi a melhor de todas. O Amigo da Ona era o grande sucesO genial Carlos Estvo j tinha uma so, e no s nas barbearias: suas piadas seo fixa com seu nome na qual focavolta e meia apareciam penduradas nas lizava cenas do cotidiano, notadamenparedes de oficinas mecnicas e outros te as relaes entre homens e mulheres. estabelecimentos populares e no havia Estvo tambm criou outro personaA primeiraapario de O Amigo da Ona aconteceu em O Cruzeiro em 23 de outubro de 1943 quem no folheasse a revista para acomgem: o Dr. Macarra, incialmente Dr. Mapanhar a presepada da semana. carro, que seguia a linha de outro perO desaparecimensonagem argentino, El Otro Yo del DocOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO to do Amigo da Ona tor Merengue. Mas a sua criao mais geveio junto com a decanial era As aparncias enganam, onde era PRICLES dncia de O Cruzeiro e mostrada uma cena em silhueta que apaPricles Maranho nasceu tambm pela falta de rentava ser uma cena horrvel, mas quanem Recife, em 1924. Veio algum para substido se mostrava o desenho completo era bem jovem para o Rio, onde tuir Carlos Estvo uma situao completamente inocente. foi apresentado a Chateaualtura. Com a morte S o Amigo da Ona e a seo de Estbriand, nos Dirios Associde Estvo em 1972, vo j garantiam o sucesso de O Cruzeiados. Primeiro criou o eninmeros artistas assuro, mas humor era o que no faltava. graadssimo Oliveira Tramiram a tarefa, mas Millr Fernandes, na poca em que ainpalho, publicado em O nenhum se sobressaiu; da assinava Vo Gogo, mantinha uma Guri, e em 1943 ganhou em seu triste final, a seo fixa chamada O Pif-Paf. Demitido fama nacional ao criar o revista nem era mais da revista aps a publicao de um artiAmigo da Ona, personafigurinha fcil em bargo que desagradou a Igreja, Millr tengem que acabou virando bearias, que por sua tou levar seu Pif-Paf adiante como uma marca registrada da revista vez ficavam s moscas publicao independente. Foi tambm O Cruzeiro e lhe deu fama com a moda dos cabeem O Cruzeiro que se popularizou Ziralinstantnea. Pricles, entrelos compridos. tanto, detestava a sua criaTodo o clima dos o, embora tenha desenhabastidores da redao do o personagem por 17 de O Cruzeiro nos anos. Ele se ressentia do fato A PIADA ORIGINAL QUE anos ureos foi bride a criatura ser mais valoINSPIROU O AMIGO DA ONA lhantemente transrizada que o criador. Pricles Dois caadores dividem uma barraca. posto para o teatro na tinha uma personalidade Um deles pergunta: E se aparecesse uma ona agora? pea O Amigo da Ona, instvel e atormentada e Eu dava um tiro nela. de Chico Caruso, em acabou suicidando-se na vi E se voc estivesse sem arma? 1988. Uma outra tenrada do ano novo de 1961 Eu usava o faco. E se voc estivesse sem faco? tativa de ressuscitar o para 1962. Ele abriu o gs em Eu subia numa rvore. personagem sob forseu apartamento; teve o E se no tivesse rvore? ma de tiras dirias cuidado de colocar um car Eu corria. E se voc estivesse paralisado de medo? para jornais, na dcataz na porta onde se lia no Afinal.... voc meu amigo da de 90, tambm risquem fsforos. ou amigo da ona? no deu certo.
Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

13

OOOOOOOOOOOOOOOOOO ADAIL Adail Jos de Paula nasceu em 1930, em So Paulo. Iniciou sua carreira com apenas 17 anos, como cartunista no Jornal Humorstico e nos semanrios O Governador, de circulao nacional, e A Marmita. Em 1955 mudou-se para o Rio, e dois anos depois estava no Dirio de Notcias, onde permaneceu por 20 anos. Trabalhou ainda no Jornal do Sports e em Ultima Hora publicaes onde criou e desenvolveu a engraadssima tira diria Aristeu, o Juiz. Seu humor popular tambm abrilhantou as pginas da revista O Cruzeiro. Colaborou ainda em diversas publicaes, como Correio da Manh e O Dia. Adail tambm compositor.

Acima esquerda, Adail desenhou Agostinho dos Santos. Abaixo, a tira de Aristeu, o juiz. direita, Adoriram Barbosa e seu trem das onze.

APPE Appe nasceu em Sena Madureira, no Acre, em 1920, com o nome de batismo Anilde Pedrosa nome que ele odiava, por causa dos trocadilhos com anil que os colegas faziam na escola. Por isso, dizia que se chamava Amilde, nome emprestado de um irmo que morrera cedo. Mas gostava mesmo era de ser chamado pelo pseudnimo que adotou quando se profissionalizou. Aps fazer uma exposio na Amaznia em 1945, usou a receita para comprar uma passagem para o Rio de Janeiro, onde se estabeleceu, comeando a trabalhar pelo Dirio da Noite. Mas foi a partir de 1953 que conquistou fama nacional ao entrar para a redao de O Cruzeiro, fazendo caricaturas polticas. Na dcada de 70 criou a seo Blow-Appe (trocadilho com o filme de Antonioni, famoso na poca), que manteve praticamente at o fechamento da revista, em 1975. Viveu um curto perodo na Frana (de 1978 a 80), depois retornou ao Brasil, estabelecendo-se em Terespolis, RJ. Em 2004, por problemas de sade, trocou o frio da serra pelo clima mais ameno de So Pedro da Aldeia, onde ficou at morrer, em 4 de agosto de 2006. Appe era casado com Dona Neusa, que tinha sido a primeira esposa de Carlos Estvo. Quando estes se divorciaram, Appe confessou que sempre fora apaixonado secretamente por ela e pediu a sua mo. O casal ficou junto at o fim da vida. CARLOS ESTEVO Carlos Estvo nasceu em Recife, em 16 de setembro de 1921. Em 1946, radicouse no Rio de Janeiro e logo estava trabalhando no Dirio da Noite, jornal per14 Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

Desenhos de Appe em O Cruzeiro

General Figueiredo e Delfim Neto. esquerda, Millor Fernandes.

Castelo Branco e seus amigos, Magalhes Pinto e Adhemar de Barros. direita, outro desenho de Magalhes Pinto.

Jnio Quadros dana com Lacerda

tencente aos Dirios Associados. Logo migrou para O Cruzeiro, na qual permaneceu como colaborador at o fim da vida. Em O Cruzeiro mantinha uma colaborao permanente uma seo assinada com seu nome, onde revezava suas criaes como As Aparncias Enganam, Ser Mulher, Perguntas Inocentes e Acredite Querendo, entre outras. Tambm desenhava interinamente o Amigo da Ona quando Pricles atrasava. Com a morte deste em 1961, a direo da revista o tornou o desenhista oficial da srie (5), que fez mais sucesso ainda sob suas mos. Embora fizesse tambm excelentes caricaturas e at charges polticas, Carlos Estvo mais lembrado por suas colunas em O Cruzeiro, de cunho mais popular e enfocando costumes. Entre os personagens que criou est o Dr. Macarra, que chegou at a ter revista prpria publicada pela editora O Cruzeiro em 1962. Morreu prematuramente aos 50 anos, em 1972, na cidade de Belo Horizonte, para onde se mudara em 1960. Foi casado duas vezes, primeiro por quinze anos com Neusa e depois com Helena, com a qual viveria os ltimos onze anos de sua vida.

O TRAO POPULAR DE CARLOS ESTVO


POR ISABEL LUSTOSA

Carlos Estvo, o criador do Dr. Macarra, durante quase 30 anos assinou duas pginas de legtimo humor brasileiro naquela que foi a mais importante revista do Pas nas dcadas de 40 a 60: a O Cruzeiro. Estvo, que chegou ao Rio em 1941, com vinte anos, vindo de Pernambuco, encontrou abrigo aqui, por indicao de Augusto Rodrigues, primeiro no Dirio da Noite, depois em O Jornal e finalmente na O Cruzeiro. Seu trao logo libertou-se da influncia de Rodrigues para ganhar vo prprio. caricatura poltica preferiu a de costumes e foi para esta o avesso de J.Carlos, cuja sombra se erguera soberana por toda a primeira metade desse sculo. Se em J. Carlos predominava o humor delicado, quase ingnuo, aliado ao desenho limpissimo, que num nico movimento definia toda a figura, em Carlos Estvo era o jogo de sombras, o desenho carregado, do nanquim em trao grosso sobre o papel. Gostava das sombras e jogava com elas na textualidade de seu trabalho. Uma das suas mais notveis criaes foi a srie As aparncias enganam, onde cenas em silhuetas sugerem situaes terrveis que so logo desmentidas no quadro seguinte. Carlos Estvo foi o avesso de J.Carlos tambm na forma como o seu humor apreendia e tratava a realidade. Em J. Carlos, o povo era visto de fora atravs do olhar do homem distinto e civilizado, que no se confundia jamais com ele. Carlos Estvo, ao contrrio, encontra nas relaes entre o homem e a mulher comuns o seu elemento. O homem que chama a mulher de patroa, nega, benzinho, etc. que algumas vezes o bruto, o dominador e noutras o dominado, o trado. Seus desenhos caram no gosto

A verso de Carlos Estvo para O Amigo da Ona. direita, Pel.

popular e eram freqentemente fixados nas paredes das barbearias em cenas como aquela em que uma secretria diz ao chefe pelo interfone diante do sujeito furioso que distingue, atravs da porta de vidro, uma silhueta de mulher aos beijos com o tal chefe: J falei que o senhor est ocupado!... Mas ele insiste dizendo que o marido da sua ocupao! Estvo o que se chamaria hoje polticamente incorreto. Ele se compraz em reproduzir todas aquelas situaes clssicas do anedotrio machista brasileiro. Pode-se dizer a seu favor, no entanto, que a forma como o seu quadro Ser Mulher apresentava o papel feminino na relao conjugal era to radicalmente caricatural que talvez funcionasse como uma crtica ao machismo ento reinante. Sem dvida, o seu personagem favorito foi o Dr. Macarra, tipo de mandrio sempre a contar vantagens em situaes que lembram o j citado quadro As aparncias enganam. Em geral, seu tema so as memrias do Dr. Macar-

Maysa esquerda e Dorival Caymmi direita.

A seo Ser Mulher, publicada em O Cruzeiro e a revista do Dr. Macarra

ra, verso livre narrada por ele mesmo a uma interlocutora embevecida. Um exemplo a srie Dr. Macarra em Cuba. Num dos quadros ele se gaba de que em Cuba servia de exemplo juventude. No quadro seguinte, em flash back, ele est caido numa calada, completamente bebado, enquanto uma me o mostra ao filho: Myra, hijo, los hombres que beben tequilla acaban as, cahidos en las calles. Dr. Macarra chegou a ter em 1962 uma revista prpria, que, como toda revista do gnero no Brasil, teve vida curta: foram lanados apenas nove nmeros. Quando a O Cruzeiro resolveu criar a verso brasileira do Lamigo del hombre, que fazia grande sucesso na Argentina, e que aqui ganhou o nome de O Amigo da Ona, Nssara e Augusto Rodrigues no toparam, achavam que no ia colar. Enganaram-se e quem se deu bem foi o tmido Pricles (to delicado, to gentil que, ao suicidar-se com gs, deixou apenas um bilhete: favor no risquem fsforos). O sucesso do Amigo da Ona continuou, aps a morte precoce de Pricles, com Carlos Estvo, que foi o responsvel pela pgina at o melanclico desaparecimento de O Cruzeiro. Como figura do humor nacional, Carlos Estvo deve ser lembrado ainda porque, depois dele, a caricatura de costumes praticamente desapareceu das

grandes revistas e jornais brasileiros, suplantada pela caricatura poltica. Teve uma sobrevida nas pginas de O Pasquim, com Ziraldo, Jaguar e Henfil. Ressurgiu nos ltimos anos atravs da bem inspirada Radical Chique e seu correspondente masculino, o Gato de Meia Idade, de Miguel Paiva, e nas geniais tirinhas que Angeli e Laerte, de So Paulo, mandam para alguns jornais do Pas. A concepo grfica do primeiro, aliada ao texto agressivo, muito o aproxima de Estvo. Angeli pertence gerao de desenhistas e ilustradores que sofreu ntida influncia de Robert Crumb. E, de certa forma, Carlos Estvo, guardadas as diferenas de tempo e de lugar, compartilha com o americano Crumb algumas peculiaridades: o trao grosso; o gosto pelas sombras; a representao agressiva das relaes interpessoais, notadamente as entre homens e mulheres. Enquanto isso, seus originais permanecem adormecidos l em Belo Horizonte, depositados nos arquivos do jornal Estado de Minas. L onde, ao que parece, foi parar toda a memria de O Cruzeiro, dos Dirios Associados e, com ela, boa parte da memria do Brasil.
Isabel Lustosa historiadora e pesquisadora da Fundao Casa de Rui Barbosa.

Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

15

MILLR, O FAZ-TUDO DO HUMOR E DA CULTURA


O carioca do Mier Milton Fernandes (o nome Millr no passa de um erro do funcionrio do cartrio de registros de nascimento, que ele adotou como assinatura e grife) nasceu em 1924. Ficou rfo de pai com menos de um ano de vida, e com menos de dez perdeu a me. Ambos (pai e me) morreram com apenas 36 anos de idade. Estudou a vida inteira em escolas pblicas e formado, como ele mesmo j escreveu, pela universidade do Mier. Millr teve infncia das mais difceis ao lado de seus trs irmos um deles, o tambm jornalista Hlio Fernandes, hoje diretor do jornal Tribuna da Imprensa e estreou na profisso com 14, na revista O Cruzeiro, onde fez de tudo o que se pode imaginar dentro de uma redao. Comeou como contnuo e, ao deixar a publicao, homem feito e jornalista dos mais respeitados, deixara na histria da revista criaes marcantes como a coluna do Vo Gogo, pseudnimo inventado por ele e que veio a ser, provavelmente, o espao autoral mais lido nas pginas de O Cruzeiro entre 1948-1950, e a coluna Pif-Paf, embrio da revista quinzenal com o mesmo nome, lanada no dia 15 de maio de 1964, um ms e meio depois do golpe, e fechada quatro meses depois. Totalmente informal, ela no tinha redao e funcionava no estdio do Millr, que, certa vez, ao ser perguntado sobre os motivos que o levaram a lanar a revista O Pif Paf, respondeu: Sei l por que eu fiz isso, no tenho noo, no estava pretendendo ficar rico. Eu tenho horror de mandar em gente. Autodidata e genial, o artista que construiu uma das mais belas e respeitadas carreiras na imprensa de humor e idias do Pas sempre foi elogiado pelos seus pares pelo desprendimento e a coragem, alm da invejvel erudio. foi vtima da prepotncia e falsidade patronal. O filsofo do Mier escrevera uma histria chamada A verdadeira histria do Paraso, em que, entre outras alfinetadas na igreja e nos radicalismos da f, encerrava com um versinho-indagao ao Criador do Universo: Essa pressa, leviana, demonstra o incompetente. Por que fazer o mundo em sete dias, se tinha a eternidade pela frente? Com o autor da historinha de frias, passeando em Portugal, os donos da revista escreveram um artigo de primeira pgina, chamado-o de traidor, entre outros tantos elogios. Fazer o qu? No voltei l. O escndalo foi tal que a solidariedade que motivou, comigo, no pode mais se repetir. Um jantar de desagravo para mim em que compareceram mais de duzentos jornalistas. Todos contra a maior revista do Pas. Afirmao profissional. Nos ltimos anos da dcada de 1960, Millr participa de duas experincias marcantes na imprensa brasileira: a criao do Pasquim, em 1969, e um ano antes a honra de ocupar uma pgina na revista Veja, a convite do editor-geral Mino Carta. Comeou a publicar em O Pasquim logo nos primeiros nmeros, e durante um perodo dirigiu a redao do semanrio. As duas experincias lhe trouxeram aborrecimentos polticos, como a quase priso junto com os demais editores do Pasca e o processo pela Lei de Segurana Nacional, por conta de um desenho publicado em Veja em pgina inteira, um cara com um martelo, pregando um caixo com a palavra democracia. O cara era o General Newton Cruz, na poca o todo-poderoso chefe do SNI, que o processou. Alm da coluna fixa em Veja (revista qual retornou e em que mantm um espao semanal), Millr ocupou espaos nobres tambm na Isto, O Dia e no Jornal do Brasil, sempre escrevendo e desenhando. Autor teatral e tradutor dos mais respeitados, tem mais de 50 livros publicados e lanou em 1994 uma obra definitva, A Bblia do caos, reunindo mais de 5 mil registros em texto do genial e irritante guru do Meyer.
As declaraes de Millr foram retiradas do volume em sua homenagem lanado pela Coleo Gente, da Editora Rio e Universidade Estcio de S.

No tinha pai, no tinha me, no tinha nada, no tinha dinheiro, ganhava cem qualquer coisa cem ris ou cem mil ris, alguma coisa assim. Mesmo sem nenhum lugar pra onde ir no mundo, depois de trabalhar quatro, cinco meses, eu cheguei l na gerncia de O Cruzeiro e disse: Eu no fico mais aqui porque eu quero ganhar trezentos`. Trezentos, numa poca de moeda fixa, uma proporo inimaginvel, sobretudo pra um garoto de 14 anos pedir um negcio desses. `Est maluco? E eles me deram. Assim como me s muda de endereo, patro s muda de razo social. Depois de dcadas de labuta em O Cruzeiro, tendo sido um dos maiores responsveis pelo prestgio da revista, Millr
Desenhos de Millr publicados nas revistas Veja, em 2006 (acima e direita), e Isto, 20 anos antes.

16 Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

REPRESSO E CENSURA
Ao lado, direita, desenho publicado em O Cruzeiro, quando assinava a coluna Pif Paf como Vo Gogo. Em baixo, o primeiro nmero da Pif Paf e, mais abaixo, uma pgina da revista. Millor tambm publicou no Pasquim (abaixo, esquerda)

PIF-PAF: A VEIA GENIOSA DE UM CRIADOR GENIAL


POR LUS PIMENTEL *

Pif-Paf era uma seo fixa na revista O Cruzeiro, criada por Millr Fernandes e mantida durante anos, at que, com a publicao de um especial Esta a verdadeira histria do Paraso, a reao da Igreja foi to forte que a direo da revista simplesmente colocou Millr no olho da rua para colocar panos quentes. Mas ele no se deu por vencido e adotou o lema: agora diretamente do produtor ao consumidor. Um ms depois do golpe de Estado de 1 de abril de 1964, o Pif-Paf virou revista quinzenal impressa em rotogravura, no formato tablide, e era vendida nas bancas. A redao funcionava no estdio do prprio Millr. Em seus quatro meses de existncia, a publicao reuniu o melhor time da poca. O primeiro nmero foi para as bancas no dia 21 de maio, com um jato de nanquim esparramado no meio da capa, um carimbo que anunciava EU SOU O 1 NMERO DO PIF-PAF e uma frase-smbolo espetacular: Cada nmero exemplar. Cada exemplar um nmero. O expediente garantia que Millr Fernandes era o diretor, Yllen Kerr, o diretor-comercial e Eugnio Hirsch, o diretor de arte. No miolo de Pif-Paf, alm do diretor, editor e fundador (usando tambm alguns pseudnimos, como o famoso Emanuel Vo Gogo), brilhavam Stanislaw Ponte Preta, Fortuna, Marcos Vasconcelos, Ziraldo, Jaguar, Cludius e Joo Bethencourt (ele mesmo, o dramaturgo e diretor teatral). Nas edies seguintes, a publicao foi abrindo espao para outros colaboradores. Passaram por l ainda Rubem Braga, Antnio Maria, Reinaldo Jardim, Don Ross Cavaca, Vilmar Rodrigues, Adail, Santiago (no o cartunista gacho, mas um homnimo piauiense) e Leon Eliachar. Mas claro que o Pif-Paf era basicamente Millr, que inovava at com fotopotocas (numa delas, pegaram fotos de uma briga de mulheres e substituram as caras por

polticos da poca, fazendo a cobertura do concurso Miss Alvorada). Fotos ocupavam uma boa parte do jornal; havia at uma seo fixa de strip-tease, onde as beldades de ento mostravam o mximo que se podia mostrar na poca, isto , quase nada. O Pif-Paf lanou ainda o concurso 500 Contos Por Uma Piada, para estimular o aparecimento de novos humoristas. Uma fortuna, correspondente a mais ou menos R$ 10 mil. A redao foi atolada de colaboraes, e as melhores eram publicadas em cada nmero, mas ao que consta ningum levou o prmio, que seria dado ao melhor trabalho publicado a cada dez nmeros da revista. E ela no chegou a tanto. No por causa da ditadura, que na poca ainda no estava pegando pesado, mas principalmente por problemas administrativos. Aps oito nmeros de existncia, o Pif-Paf parou de circular. Cinco anos depois, quase todo esse mesmo time estaria reunido no semanrio O Pasquim. (*com Otaclio DAssuno)

Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

17

A CARIOQUICE DO GRANDE LAN


Um dos mais sofisticados traos da caricatura mundial, Lanfranco Aldo Ricardo Vaselli Cortellini Rossi Rossini, ou simplesmente Lan, italiano da Toscana e nasceu em 1925. Desde 1952 mora no Brasil. Quando chegou foi logo contratado pelo jornal Ultima Hora, do jornalista Samuel Wainer. Ali criou o emblemtico personagem O Corvo, satirizando Carlos Lacerda, poltico dos mais influentes e desafeto do dono do jornal. Na dcada de 60, depois de passar por diversos jornais da cadeia dos Dirios Associados, Lan fixou-se por mais de trinta anos no Jornal do Brasil, onde fazia charges no nobre espao dos editoriais do jornal, e depois ilustraes, sempre focando suas mulatas. Mais tarde transferiu-se para O Globo, onde publica semanalmente suas deliciosas Cariocaturas e presena constante no Carnaval do Rio de Janeiro seja no desfile de sua querida Portela ou juntamente com os membros dos blocos de ruas, para os quais j desenhou inmeras camisetas. Torcedor apaixonado do Flamengo, Lan revelou em entrevista ao Jornal da ABI, quando a Casa o homenageou por seus 80 anos, que uma das razes fortes para se radicar no Brasil foi o fascnio que as cores do clube exerceram sobre ele. O sempre jovem Lan mora atualmente em Petrpolis, RJ. Autor de trao inconfundvel e humor sutil, sempre foi apaixonado pela mulher brasileira suas inconfundveis mulatas so verdadeiras grifes de beleza e sensualidade. Lan, a quem o humor deve muito, uma das figuras mais queridas da nossa imprensa.
As montanhas do Rio com forma de mulher sensual numa das Cariocaturas de Lan ( esquerda), que produziu um marcante desenho de Carlos Lacerda ( direita), uma suave evocao de Srgio Porto ( esquerda) e um festival de hipocrisia de lderes mundiais e locais

20 Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

Celebrado como o Cabecinha de Ouro, o atacante corintiano Baltazar mereceu de Lan um desenho que deu relevo plstico sua elasticidade. O futebol foi pintado com mestria por Lan, como neste desenho em que Fluminense, Vasco e Botafogo se engalfinham por causa do Primeito Turno, representado por uma mulata. Esta tem forte presena na obra e na vida do rubro-negro Lan, que se casou com uma, Olvia Marinho.

Lan d s caracterizaes dos polticos uma graa que se estampa na forma do rosto, no olhar, no gesto. Aqui o Presidente Figueiredo e o aspirante Tancredo Neves fazem reflexes, tal como Ulisses e Sarney, preocupados com a ascenso de Leonel Brizola.

Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

21

POR LUS PIMENTEL*

UMA TRINCA DE ASES


Alm de expoentes como Ziraldo e Jaguar, que comearam a brilhar na dcada de 50, e do quase veterano Millr, trs outros chargistas importantes surgiram na dcada de 50 e comearam a se destacar, tornando-se estrelas tambm. Mauro Borja Lopes, o Borjalo, nasceu em 1925 em Pitangui,MG, e comeou a publicar no Dirio de Minas, de Belo Horizonte, e tambm no legendrio jornal de resistncia mineiro O Binmio. Migrando para o Rio de Janeiro, encontrou espao para seu trao refinado nas pginas da revista Manchete. Borjalo deixou de lado sua carreira como profissional do trao quando assumiu a direo artstica da TV Globo, na dcada de 70. Ainda criou os Bonecos Falantes de Borjalo, animao de pouca tecnologia, que consistia apenas em mexer as bocas dos personagens desenhados em papelo usando pequenos truques. Mas sua criao mais conhecida a Zebrinha, que anunciava os resultados da Loteria Esportiva. Borjalo trabalhou na Rede Globo at se aposentar. Morreu de cncer em 2004, aos 79 anos. Reginaldo Jos Azevedo Fortuna nasceu em So Lus do Maranho, em 1931, e comeou a carreira de desenhista aos 15 anos, no Rio de Janeiro, na revista Sesinho, uma publicao infantil do Sesi, assinando seus trabalhos com o pseudnimo de Ricardo Forte. Humorista dos mais combativos, publicou charges polticas antolgicas no jornal Correio da Manh, no incio da ditadura militar. Tambm teve trabalhos publicados em A Cigarra, O Cruzeiro e Revista da Semana, nas quais criou cartuns, ilustraes, quadrinhos e frases de humor, antes de brilhar nas pginas de Pif-Paf e de O Pasquim. No incio de 1975 lanou e dirigiu O Bicho, revista de quadrinhos. Depois definiu o projeto grfico do histrico suplemento da Folha de S. Paulo, Folhetim, editado por Tarso de Castro, com quem tam22 Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

bm dividiu o comando da revista Careta, numa tentativa de relan-la nos anos 1980. Fortuna morreu em So Paulo, vtima de infarto, em 1995. O gacho Claudius Seccon nasceu em Garibaldi, em 1937. Chegou ao Rio de Janeiro com quatro anos de idade e aqui passou toda a sua vida descontando apenas o tempo em que viveu exilado na Europa. Com 16 anos foi trabalhar como auxiliar de paginao na revista O Cruzeiro, onde publicou seus primeiros desenhos assinados. Aos 19 anos foi levado ao Jornal do Brasil por Amilcar de Castro. Um ms depois foi dispensado, mas Odilo Costa, Filho havia gostado de seu desenho e o apresentou a Alberto Dines, editor da Manchete. A comeou na revista uma colaborao regular que durou treze anos. Foi interrompida quando Claudius assumiu, em 1969, um posto em uma organizao in-

ternacional, sediada em Genebra. Claudius teve durante toda a carreira intensa atividade como chargista de poltica nacional e internacional em praticamente todos os grandes rgos de imprensa do Rio e de So Paulo. Atualmente dirige a organizao nogovernamental Centro de Criao de Imagem PopularCecip, que produz vdeos e publicaes nas reas de direitos humanos e cidadania, meio ambiente e sade, colabora regularmente na revista Caros Amigos e ilustra livros para o pblico infanto-juvenil.

Quem teve o achado brilhante para o nome do mais brilhante jornal de humor que o Pas j teve? Segundo Jaguar, em entrevista, teria sido ele mesmo: Por que a gente no chama de Pasquim? Logo que ele sair, as pessoas srias vo chamar o jornal de Pasquim, vo dizer isso um pasquim e assim a gente j corta o barato delas. Em junho de 1969, em plena vigncia do AI-5, a imprensa falava baixo, a polcia interrompia carreiras de peas teatrais e censurava livros, quando um grupo de jornalistas dos mais criativos (Jaguar, Tarso de Castro, Srgio Cabral, Claudius e Carlos Prosperi frente, na primeira hora) resolveu lanar um tablide de idias, humor, entrevistas e discusses. No dia 26 daquele ms, chegou s bancas de todo o Pas O Pasquim, uma das mais revolucionrias experincias do jornalismo brasileiro. J no primeiro nmero, entre os mais ilustres articulistas convidados estava Millr Fernandes, ento j um humorista, teatrlogo, tradutor e escritor respeitado, dando a cara do jornal com o artigo que tinha o seguinte ttulo: Independente, ? Vocs me matam de rir. Fechava o texto com esta praga e/ou constatao: Se esta revista for mesmo independente, no dura trs meses. Se durar trs meses no independente. Longa vida a esta revista. Revista?! Assim ele chamou. Mas o jornal durou mais de 20 anos, circulando (nos ltimos anos j mal das pernas) at meados de 1992. Alm do time de fundadores incorporou-se equipe o genial Henfil, que j fazia um certo sucesso na imprensa esportiva carioca, mas ficou nacionalmente famoso ao lanar os seus Fradinhos no Pasquim. Estes se tornaram a maior atrao do jornal, que ainda inovava nas entrevistas, que no eram editadas, e sim transcritas em linguagem coloquial, exatamente do jeito que os entrevistados falavam. A mais famosa e bombstica entrevista foi a de Leila Diniz, onde substituram as dezenas de palavres que ela falou por asteriscos, o que virou tambm uma marca do jornal. Isso, mais os cartuns, fotopotocas, as Dicas e os textos contestatrios, era exatamente a vlvula de escape de que o povo (ainda sob o impacto do AI-5) precisava, o que deu ao Pasquim um sucesso instantneo: a tiragem no parava de subir e chegou aos 200 mil exemplares semanais. Mas, claro, a reao das autoridades no tardou. O Pasquim incomodava os militares, que obrigaram o jornal a ser submetido censura prvia. Seus editores e colaboradores eram obrigados a pro-

NUNCA HOUVE UM JORNAL COMO O PASQUIM


duzir um nmero maior de cartuns, matrias e ilustraes para substituir eventuais vetos. Originais seguiam para a censura e voltavam danificados, com enorme X feito pela irascvel caneta Pilot.
A gripe que assolou o Pasquim Em 1970, quase toda a equipe do jornal foi obrigada a tirar frias foradas. No dia primeiro de novembro (naquele momento, saa a edio 72), um a um todos foram apanhados e levados para a Vila Militar: Srgio Cabral, Tarso de Castro, Ziraldo, Fortuna, Paulo Francis, Luiz Carlos Maciel e Flvio Rangel. Os nicos a escapar foram Millr e Henfil, que, at o retorno da tropa, se encarregaram de tocar o jornal, com a ajuda de outros colaboradores. O jornal no deixou de circular uma semana sequer. O Pasquim ficou sob o regime de censura prvia at 1975, quando receberam a informao de que estavam dispensados de submeter o material apreciao dos censores. A responsabilidade agora de vocs disse o encarregado da mensagem abolicionista. A responsabilidade sempre foi nossa teria respondido Millr Fernandes, ento editor-responsvel pelo jornal. Dias depois, estava nas bancas a edio comemorativa do nmero 300 e logo, logo se entendeu o recado, quanto responsabilidade. Considerada agressiva e abusiva, a edio 300 foi imediatamente apreendida. Justo em 1975, ano em que a represso poltica andou recrudescendo, com aumento do nmero de prises sem mandado e assassinatos nos quartis (o jornalista Vladimir Herzog e o operrio Manuel Fiel Filho entre eles). Foram inmeras as edies apreendidas durante o perodo de ditadura militar. Mesmo com a abertura lenta e gradual e a volta dos anistiados, o jornal no dava sossego aos militares e estes em contrapartida faziam o impossvel para acabar com o jornal. No incio dos anos 80, grupos paramilitares promoviO Pasquim 73: toda a equipe do jornal havia sido presa, menos Millr e Henfil.

am ataques terroristas explodindo bancas que expunham em destaque os jornais da imprensa nanica. Mesmo assim, o jornal resistia. O Pasquim hospedou em suas fileiras, durante anos e anos, a maior seleo do humor brasileiro. A definio endossada por Jaguar, um de seus principais editores, em depoimento escritora Norma Pereira Rego, para o livro Pasquim Gargalhantes pelejas (Relume Dumar, 1996): O dia-a-dia do Pasquim era como se fosse o do Santos Futebol Clube. Era Millr, era Ziraldo, era Fortuna, era Luiz Carlos Maciel, era Ivan Lessa, era Flvio Rangel, era Henfil, pqp... ento um cara dava uma idia, o outro botava outra coisa em cima, outro botava outra coisa e saam coisas geniais. Alm dos j citados, emprestaram o seu talento s pginas do Pasquim, nas mais diferentes fases, entre outros (prevenindo-se para eventuais omisses), os seguintes cartunistas, chargistas, fotgrafos e redatores: Ivan Lessa, Aldir Blanc, Fortuna, Srgio Augusto, Paulo Francis, Flvio Rangel, Redi, Armindo Blanco, Nani, Guidacci, Flix de Athayde, Mariano, Roberto Moura, Luscar, Artur Poerner, Coentro, Snia Nolasco Ferreira, Albert Piau, Flvio Pinto Vieira, Biratan, Edson Braga, Canini, Sylvio Abreu, Calicut, Reinaldo, Luiz Carlos Maciel, Angeli, Fausto Wolff, Miguel Paiva, Laerte, Jos Lewgoy, Demo, Aliedo, Maurcio Wrots, Dil Mrcio, Joo Antnio, Duayer, Walter

Guelman, Paulo Garcez, Geandr, Newton Carlos, Marta Alencar, Iza Freaza, Caulos, Amorim, Rick Goodowin, Csar Tartaglia, Nicolilio, Alberto Dines, Haroldo Zager, Cssio Loredano, Mariza, Hubert, Tarik de Souza, Agner e Edlzio Tavares (este, personagem imortal da mente brilhante de Ivan Lessa, criado para trocar safanes literrios e jornalsticos com os leitores, por intermdio da Seo de Cartas), alm de tantos e tantos outros craques.
Decadncia O que a ditadura militar tentou durante anos s foi conseguido, paradoxalmente, aps a abertura poltica. Com o restabelecimento da liberdade de expresso na grande imprensa, os jornais da imprensa nanica foram perdendo seu encanto e a razo de ser. Contavam-se em cerca de 200 os cartunistas em atividade nos tempos da ditadura, espalhados por publicaes como o prprio Pasquim, Ovelha Negra e outros. Os cartuns

Pixinguinha, no trao de Redi

ajudavam a burlar a censura, pois as tesouras de planto no conseguiam entend-los completamente, e passavam com mais facilidade. Mas os cartunistas no sobreviveram quando os tempos mudaram. No bastava apenas fazer piadas atacando a ditadura. O pblico no estava mais interessado naquilo e estava sendo aberto o caminho para o besteirol, em voga na dcada de 80. Pouco a pouco a equipe foi perdendo o pique e os colaboradores se dispersando. Durante cinco meses, de dezembro de 1981 a maro de 1982, houve uma tentativa de Ziraldo de mudar o formato do jornal, que passou para o formato standard. No deu certo e voltou a ser um tablide. Naquele ano haveria as primeiras eleies diretas Esta tira do personagem Rango, de Edgar Vasques, publicada na Semana da Ptria em 1976, causou a para governador e as trs apreenso imediata do Pasquim. O motivo: na poca no se podia brincar com as cores da bandeira brasileira

cabeas do Pasquim (Ziraldo, Jaguar e Henfil) no estavam mais em sintonia, pois j trilhavam caminhos polticos diferentes. Jaguar era simptico ao PDT de Brizola, Ziraldo se alinhava com o PMDB e Henfil militava pelo recm-formado PT. Houve uma espcie de aposta interna onde o comando do jornal seria decidido pelo resultado das eleies no Rio de Janeiro. Se ganhasse Miro Teixeira (candidato pelo PMDB), o jornal passaria para o comando de Ziraldo; vencendo Brizola, ficaria com Jaguar. Na remota hiptese de o candidato Lysneas Maciel (do PT) vencer, Henfil ficaria no comando. Ziraldo e Jaguar estavam to convictos de que seus candidatos ganhariam que fizeram uma aposta: o perdedor seria obrigado a comer literalmente o jornal. Venceu Brizola, e Jaguar virou o novo dono, mas com pena de Ziraldo mandou fazer um bolo com a aparncia do jornal. Tenho certeza de que se fosse ele a vencer eu teria que comer papel mesmo, declarou depois Jaguar. Mas os tempos haviam mudado. O que o pblico estava querendo agora eram publicaes na linha besteirol, como o Planeta Dirio (fundado por Reinaldo, Hubert e Cludio Paiva, todos revelados pelo Pasquim) e o jornal Casseta Popular (mais tarde os dois grupos se fundiram como Casseta & Planeta e fizeram fama na TV) Jaguar segurou a onda por mais dez anos, mas a essa altura o jornal viu as vendas carem vertiginosamente. Os tempos eram outros e o encanto tinha acabado. Durante algum tempo o prejuzo do jornal foi bancado pela promissora editora Codecri, pertencente mesma empresa, que emplacou alguns livros na lista de best-sellers e garantiu uma sobrevida. Mas a editora naufragou e o jornal resistiu o quanto pde. Em 1992, o Pasquim deu seu ltimo suspiro numa melanclica sede na Rua da Carioca, a ltima das muitas que teve em seus 23 anos de existncia. Mas isso ainda no foi o fim do Pasquim. Ziraldo ainda faria uma tentativa de reunir os colaboradores originais na sua revista Bundas; quando esta fechou as portas, ressuscitou o antigo nome adaptando-o ao novo sculo:O Pasquim 21. Este teve vida bem mais curta que o seu antecessor pouco mais de dois anos. (*com Otaclio DAssuno)

Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

23

Nascido em Caratinga, em 1932, Ziraldo comeou a publicar seus primeiros desenhos no comecinho da dcada de 1950, em Belo Horizonte, no jornal Folha de Minas. Em 1955 se integrou equipe do jornal O Binmio, dirigido pelo bravo Jos Maria Rabelo, e logo foi chamado para trabalhar no Rio de Janeiro, em O Cruzeiro, onde desenhou, diagramou, escreveu e editou. Ziraldo teve carreira meterica em O Cruzeiro, onde comeou como assistente de arte e logo, logo se tornava editor de arte. Por possuir tambm um temperamento envolvente, foi convidado pela direo da revista a assumir o posto de relaes-pblicas, convite imediatamente aceito pelo mineiro que jamais recusou trabalho. Ali nasceu, entre outras criaes do talento de Ziraldo, o personagem Saci Perer (a princpio, apenas um cartum publicado nas pginas da revista). A aceitao do negrinho de uma perna s foi to grande, que o seu criador resolveu criar toda uma turma de amiguinhos para sustentar o Perer e transformar o personagem em revista em quadrinhos: A turma do Perer, que foi s bancas de revistas, em seu primeiro nmero, no dia 1 de abril de 1964, no dia e hora em que se instalava a ditadura militar no Pas, bancada pela prpria empresa que editava O Cruzeiro, e teve vida curta. O fim desse primeiro perodo do gibi foi cercado de especulaes, se teria ocorrido por razes polticas ou econmicas. Sabese que os tempos eram bicudos, mas tambm houve divergncias na hora do acerto financeiro. O certo que Ziraldo que deixara a direo de arte da grande revista semanal para cuidar dos seus heris brasileiros, ficou sem uma e sem outra. Tempos depois ele pde retomar a publicao do Perer por outra editora, e at hoje o personagem revisitado por quem o conhecia ou descoberto pelas novas geraes, graas a edies de belos lbuns que tm sido publicados com os melhores momentos da turminha da mata mineira. A partir da, o mltiplo Ziraldo dedicou-se publicidade, s charges dirias que marcaram poca na pgina de Opinio do Jornal do Brasil, a pginas especiais na imprensa, como o Cartum JS (criado por ele no Jornal dos Sports) e atuao poltica no recm-nascido Pasquim, no final da dcada de 1960. Alm de A turma do Perer, criou personagens emblemticos do humor brasileiro, como Jeremias, O Bom, Mineirinho, o Come Quieto, Superme e tantos outros. O nome de Ziraldo hoje , tambm,
24 Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

O TALENTO ABRANGENTE DO PAI DO MENINO MALUQUINHO

Geisel atormentado pela mosca Magalhes Pinto.

Aureliano Chaves e seu sonho de chegar Presidncia da Repblica.

esquerda, a bela homenagem a Charles Chaplin; abaixo, Figueiredo e a esperana de Brizola.

Em comemorao aos 10 anos do Pasquim, um almanaque para Ziraldo; abaixo, o Menino Maluquinho, seu best-seller.

fortemente ligado literatura infantil atividade na qual j brilha com mais de 100 ttulos lanados. O primeiro sucesso foi com a obra Flicts, uma alegoria potica e supercolorida sobre as cores e suas possibilidades, e o mais permanente o best-seller O menino maluquinho, que j vendeu mais de 2 milhes de exemplares e foi traduzido para uma meia dzia de idiomas. Admirado por algumas geraes de artistas e de curtidores do humor, Ziraldo considerado um mestre por vrios cartunistas. Publicou em revistas estrangeiras e escreveu para teatro, cinema e televiso. Empreendedor inquieto, Ziraldo criou e dirigiu, entre 1999 e 2002, as revistas Bundas e Palavra. Tambm criou e dirigiu, entre 2004 e 2005, o semanrio O Pasquim 21, uma tentativa de rememorar ou de render homenagens ao velho Pasquim.

POR NANI

Meu pai era comerciante e comprava no atacado em So Paulo produtos para vender em sua loja. As mercadorias vinham em caixas de madeira cheias de capim envoltas em papeis de jornais e revistas. Numa compra de loua, ao desembrulhar uns pratos vi uns desenhos de Jaguar. Era uma pgina sobre o Natal onde Papai Noel bem sacana pintava e bordava. Fiquei deslumbrado, pois na poca, em Esmeraldas, s chegavam umas revistinhas de humor muito vagabundas. Aquilo era novidade: aquele humor, aquele trao. Eu, que j comeava a fazer meus primeiros rabiscos, guardei aqueles desenhos, como pequenas riquezas que houvessem vindo numa arca do tesouro. Alguns anos depois, j morando em Belo Horizonte encontro os desenhos do Jaguar no Pasquim que surgia. Bem, a eu j estava entrando no ramo, j publicava no jornal O Dirio. Em 1973 ao chegar ao Rio de Janeiro, fui casa do Henfil, logo que cheguei. O Henfil me disse: Vai pra redao do Pasquim e cole no Jaguar, ele sabe tudo. Desta vez eu me encontrei no com os desenhos, mas com o Jaguar em carne e osso e algum lquido. Passei muito tempo o atazanando, levando pra redao, todos os dias, toneladas de cartuns. Jaguar me mandava ir pra praia, ir pro cinema, ir pastar. Mas eu continuei firme, ingenuamente achando que era o seu Gafanhoto. Fiquei ao seu lado at o ltimo Pasquim ir para as bancas.
Quando Jaguar, o carioca, perdeu a virgindade Jaguar se gabava de ser um carioca que nunca tinha sido assaltado, apesar de ter cara de gringo: cor-de-rosa e tem os olhos azuis e de andar pelos lugares mais barra-pesadas do Rio. Estava ficando sozinho no time dos no assaltados, no fundo sentia que sua carioquice perdia pontos, passou a se sentir um carioca da gema, mas de uma gema de um ovo transgnico. Mas como toda araruta tem o seu dia de mingau, uma madrugada ele
Ilustrao para um artigo de Paulo Francis.

MEUS ENCONTROS COM JAGUAR


Sozinho eu s consigo me excitar ouvindo a Voz do Brasil. E foi o que ele fez. Estava no Leme quando deu: Em Braslia 19 horas... Encheu o potinho e pegou um txi na porta de casa dizendo ao motorista: Vamos para Niteri que eles no podem morrer! O motorista apavorado olhava para trs e para os lados querendo saber quem no podia morrer. Eram os espermatozides dentro do copinho. E o txi voou toda pela Ponte Rio-Niteri. Os assaltantes ficaram to horrorizados com a histria que foram saindo parabenizando Jaguar pela coragem de enfrentar aquela coisa toda. Jaguar, ento virou para os ladres e perguntou: E o assalto? Os assaltantes voltaram, levaram uma graninha e se foram. E Jaguar nunca mais se sentiu inferiorizado por ser um carioca virgem em matria de assalto. Era um carioca completo.

foi assaltado. No foi o melhor dos dias para tal acontecimento; ele tinha acabado de fazer vasectomia e os pontos ainda doam. Ele estacionou sua Braslia na praia do Leme, estava indo pra casa quando dois assaltantes o abordaram. Um deles anunciou o assalto cutucando a regio operada. Jaguar reagiu furioso: P, cara. No cutuca a que eu fiz operao pra no ter nenm. Cum? Tu boiola? Os ladres no entenderam nada. Jaguar explicou que havia feito vasectomia e que isso era coisa de macho. Os ladres sacanearam na linha do me engana que eu gosto, e disseram que evitar gravidez era coisa pra mulher, que eles no queriam nem saber, que besteira era aquilo, gringo? Mas quiseram ouvir mais sobre a tal da vasectomia. Jaguar ento contou que teve que fazer uns testes antes: o espermograma. Explicou o que era e revelou que no conseguiu fazer na clnica do doutor Cesar Nahoun, que ficava em Niteri, e teve que levar os potinhos para fazer em casa.

Quando comeou a desenhar Jaguar tinha influncia de um cartunista francs chamado Trez. Depois que conheceu os desenhos de Andr Franois, Jaguar teve sua epifania e o seu trao mudou da gua para o usque. Seguiu essa nova linha, mas botou o molho brasileiro, porque ele no bobo. E o desenho do Jaguar ficou to nacional, que o Millr escreveu certa vez que vinha pela rua e viu o que a princpio achou ser uma famlia de miserveis; mas no, eram desenhos do Jaguar esperando uma legenda.

Charge publicada no jornal O Dia.

Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

25

HENFIL, O POPSTAR DO HUMOR


POR T RIK DE SOUZA

Outros o antecederam, desde o seminal Tico-Tico e fundadores do trao nacional como J.Carlos. Mas, sem dvida, foi o mineiro Henrique de Souza Filho, o Henfil (1944-1988), em plena treva da ditadura dos 70, quem mais dialogou com as massas, transformando-se num popstar do desenho no Pas. Seus personagens futebolsticos como o Urubu (Flamengo), Bacalhau (Vasco), Cri-Cri (Botafogo) P-p (Fluminense) foram adotados pelas torcidas em substituio aos Popeyes e outros smbolos importados que utilizavam. Num de seus inmeros empregos, o jornal carioca (ento) de circulao popular O Dia, Henfil desenvolveu o personagem Orelho, que, alm de servir-se do aparelho de rua mais acessvel ao povo na era pr-celular, operava como uma espcie de ouvidor das causas da populao. Egresso da Juventude Catlica e um dos fundadores do PT, Henfil tambm colaborou intensamente (e de graa, claro) em publicaes sindicais. Mas sua projeo nacional veio atravs do estouro do semanrio Pasquim, onde se tornou um dos principais impulsionadores de vendas com sua galeria de personagens agressivos, politizados, humanistas e iconoclastas. A dupla dicotmica de Fradins, o Cumprido (baseado em um amigo, o jornalista mineiro Humberto Pereira) reprimido e conservador e Baixinho (um indisfarvel auto-retrato), um sdico libertrio, nasceram ainda na Belo Horizonte onde se formou, emigrado da perifrica Ribeiro das Neves. Na revista Alterosa, o desenhista de bonequinhos pornogrficos da oficina foi compelido a criar personagens, j que o diretor achava seu trao parecido com o

Abaixo, Nixon escolhe sua prxima brincadeira.

do francs Bosc. Mais tarde o comparariam a outro ativista turbulento, Wolinski, mas o fato que Henfil desenvolveu um percurso nico. Limitado fisicamente pela hemofilia, que tambm acometeu e vitimaria seus irmos, o socilogo Betinho (imortalizado em O bbado e a equilibrista, de Joo Bosco e Aldir Blanc), que o influenciou politicamente, e o violonista e compositor Francisco Mrio, que realizava seu lado musical, ele lutava contra dores dirias. E fazia peridicas transfuses de sangue, que acabariam custando-lhe a vida. O incio da epidemia de aids desnudou (mais) uma tragdia da pssima admi-

A aventura de Henfil nos Estados Unidos no deu certo porque os Fradinhos The Mad Monks foram considerados doentios.

26 Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

nistrao da medicina no Pas, a falta de fiscalizao da qualidade do sangue, que acabaria decretando a sentena de morte dos irmos Souza. Alm dos Fradinhos, que estrelariam uma revista peridica independente de larga tiragem, Henfil criou o cangaceiro Zeferino (publicado no Jornal do Brasil e em outros jornais posteriormente), moldado na figura bonachona e um tanto coronelesca do pai, um livre-atirador que ocupou diversos cargos, de diretor de penitenciria a agente funerrio. Havia ainda o Bode Orellana, o intelectual da tira, que ele ironizava sem d, baseado no tipo fsico do cantador erudito baiano Elomar. A Grana era a personagem feminina da trama, que oscilava entre a submisso e o ativismo. Graficamente, talvez fosse sua mais genial e sucinta criao: o corpo da ave era pouco mais que um ponto de exclamao. Ainda no Pasquim, Henfil no parava de inovar. Ilustrava uma tira de crtica musical e ia dando luz a personagens que funcionavam como uma espcie de termmetro do momento poltico, medida que a ditadura avanava. Do didtico Caboco Mamad, que no cemitrio dos mortos-vivos enterrava os colaboracionistas, ao Tamandu Chupador de Crebros, a Patrulha Odara (um contraponto s patrulhas ideolgicas) e o inefvel Ubaldo, o Paranico. Bolado

com o redator destas linhas, que nomeou o dito cujo num final de semana passado em Arraial do Cabo, ele surgia em sincronia com o assassinato de nosso amigo e colega jornalista Vladimir Herzog, o Vlado, nos pores do DoiCodi paulistano. A parania grassava. Mas, infelizmente, no era imaginria. O extraordinrio sucesso de Henfil tambm estava associado sua brutal capacidade de trabalho. E para cada nova frente aberta ele criava uma linguagem, como ao preencher a pgina final da revista Isto com as Cartas da Me. Utilizando a foto da prpria Dona Maria

Com Urubu, Henfil deu vazo a uma de suas paixes: o Flamengo

Souza como uma espcie de escudo, ele acicatava os poderosos da vez, incluindo o ento presidente-general, Joo Batista Figueiredo, a quem chamava de primo por conta de um longnquo parentesco. Criou a sarcstica TV-Homem, dentro do TV Mulher apresentada por Marlia Gabriela, em plena onipotente Globo. No cinema, dirigiu o no menos anrquico Tanga - Deu no New York Times, a partir de sua experincia de tentar implantar seus quadrinhos nos EUA. Aceitos a princpio pelos sindicatos que os distriburam para dezenas de jornais, os Fradinhos (The Mad Monks) logo foram rechaados pelo conservadorismo da ptria da (esttua) da liberdade, sob a pecha de sicks (doentios). Mas, de certa forma, anteciparam os corrosivos e hoje abenoados Simpsons. Das cartas que enviava para os amigos a partir da matriz, escreveu o livro Dirio de um cucaracha (Editora Record, 1983). Da

mesma forma, uma viagem China rendeu outro best-seller literrio, o premonitrio Henfil na China (antes da Coca-Cola). O livro saiu em 1980 pela Codecri (Comando de Defesa do Criolu), editora que fundou no Pasquim e que ajudou nas finanas do jornal. Mais que uma sigla, que os polticamente corretos poderiam hoje interpretar mal, ao p da letra, o ttulo era uma espcie de divisa de quem deu a vida em defesa dos oprimidos criolus de todas as cores e credos.

Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

27

UMA NOVA GERAO


Talvez o maior mrito do Pasquim foi ter revelado ao mundo toda uma nova gerao de cartunistas, depois de anos em que o clube tinha apenas meia dzia de scios. Se na dcada de 60 os cartunistas podiam ser contados nos dedos, na dcada de 70 eles j formavam vrios times de futebol. A lista enorme: Afo, Agner, Alcy, Albert Piau, Benjamin, Calicut, Canini, Cludio Paiva, Coentro, Demo, Duayer, Emil, Geandr, Glauco, Guidacci, Hlio, Hubert, IF, irmos Caruso, Laerte, Lailson, Lor, Luscar, Marcon, Mariano, Mariza, Milson, Mino, Miran, Mollica, Mayrink, Nani, Nicolielo, Nilson, Ral, Reinaldo, Rico, Santiago, Solda, Zeluco e dezenas de outros mostraram a cara pela primeira vez ou se solidificaram durante essa fase. Nem todos esto mais em atividade, entretanto. Enquanto Angeli, Glauco e os irmos Caruso viraram popstars, outros como Nani acumulam funes, revezando-se na charge e em escrever para tv, e a turma que mais tarde fundaria o Planeta Dirio (Cludio Paiva, Hubert e Reinaldo) simplesmente parou de desenhar e, fundindo-se com o grupo da Casseta Popular, tornou-se Casseta & Planeta, campeo de audincia global nas noites de tera. O talentoso Demo, uma das melhores revelaes do Pasquim, voltou a ser Edgar Moura e construiu uma brilhante carreira como diretor de fotografia de cinema. Outros ainda ocupam espaos estratgicos nos sees de charges de jornais locais. Mas a maioria simplesmente pendurou as chuteiras. Jaguar disse certa vez: Durante anos, o clube do cartum foi o mais fechado do Brasil. S tinha cinco scios: Millr, Ziraldo, Fortuna, Claudius e eu. E no aparecia mais ningum porque no tinha trabalho. Realmente, o Pasquim deu trabalho a muita gente em todos os sentidos, tanto aos censores como a toda essa gerao.

Nesta coluna, charges de Reinaldo (no alto), Geandre (acima) e Nilson (abaixo). Ao lado, Canini e uma crtica ao capitalismo.

Ao contrrio do que possa parecer, a ditadura ajudou mais os cartunistas do que atrapalhou. Na dcada anterior ditadura, os novos profissionais do trao podiam se contar nos dedos: basicamente o time estava restrito a Ziraldo, Jaguar, Fortuna, Millr, Claudius e Borjalo, alm dos cartunistas de humor popular, como Carlos Estvo e Pricles. A gerao anterior estava morrendo ou se aposentando, e a nova gerao seguia as novas tendncias internacionais ditadas por papas como Saul Steinberg. Quando os militares assumiram o comando do Brasil, em 1964, uma nova gerao comeou a aparecer. A poltica no era a tnica principal. Os desenhos de Juarez Machado brincavam com o nonsense e outras promessas, como Wagn, comeavam a despontar. Algumas publicaes abriram espao para gente nova. O Cruzeiro deixou que Ziraldo e Fortuna editassem uma seo de humor chamada O Centavo. Mais tarde o Correio da Manh lanou seu suplemento Manequinho; o Jornal dos Sports, o CartumJS. E Reinaldo Jardim abriu espao em seu O Sol. As portas comearam a se abrir para uma nova gerao: Miguel Paiva, Daniel Azulay, Caulos e outros. Henfil, que j tinha comeado sua carreira em Minas Gerais, corria por fora: mudara-se para o Rio de Janeiro e comeou a fazer sucesso primeiro com charges futebolsticas no Jornal dos Sports. Ele no era originalmente da turma do Pasquim mas seus Fradinhos fizeram tanto sucesso que Henfil tornou-se o sustentculo do jornal. No inicio dos anos 70 o Pasquim era a pice de resistence mais popular contra os desmandos da ditadura, que acabou estimulando o aparecimento de uma nova gerao dentro da nova gerao: Nani, Edgar Vasques, Reinaldo, Santiago e muitos outros se tornaram cada vez mais presentes. Muitos cartunistas novos foram revelados pelo jornal na seo Abre Alas e depois foram incorporados ao seleto time da casa. A razo para haver tanto espao para cartuns era simples. Como os textos eram muito visados, com a instituio da censura pr-

28 Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

A IMPRENSA DE RESISTNCIA

via, os editores do Pasquim tinham que ter o triplo de material para que se pudesse compor apenas uma edio. Os cartuns e charges passavam com mais facilidade, pois muitas vezes nem eram entendidos pelos censores, e alguns no eram considerados to ofensivos. Em cima do muro, a grande imprensa procurava no se manifestar, o que deu espao para os jornais independen-

tes florescerem. A esquerda brasileira comeou a se organizar para produzir veculos srios. Fernando Gasparian lanou seu Opinio, que alguns anos depois teve uma dissidncia interna e gerou uma nova publicao: Movimento. Esses tablides, e mais algumas publicaes voltadas para nichos especficos como gays e feministas, usavam desenhos, mas no na forma de cartuns e charges, e sim ilustraes ou caricaturas sofisticadas. Nessas publicaes se sobressaram o argentino Lus Trimano e o brasileiro Cssio Loredano; este mais tarde fez carreira internacional. O Pasquim continuou lder de vendas nos anos de chumbo mas no foi o nico a liberar a porteira para os cartunistas. Em 1976, o cartunista paulista Geandr lanou um jornal inteiro em formato tablide s de cartuns, o Ovelha Negra, que conseguiu a faanha de publicar mais de cem cartunistas em uma s edio. Como a Ovelha era uma operao independente capitaneada pelo prprio Geandr, no teve flego para agentar o rojo. Poucos anunciantes e um certo boicote dos jornaleiros, pois muitos no queriam se arriscar a ter sua

Clarice Linspector, por Loredano e Carlos Drumond de Andrade, por Trimano.

banca explodida pelos grupos terroristas paramilitares, enterraram prematuramente o jornal, que ainda tentou uma sobrevida mudando para o formato de revista mas tambm no foi muito longe. Paradoxalmente, a ditadura acabou conseguindo exterminar os cartunistas, mas no atravs da tesoura e bancas explodidas: simplesmente decretando a volta da liberdade de imprensa. Aquilo deu um n na cabea dos cartunistas. Se

anteriormente s falar mal do Governo era uma garantia de publicao, agora isso no tinha mais graa. Muitos no conseguiram se adaptar aos novos tempos e o interesse do pblico por publicaes de resistncia foi diminuindo quando isso deixou de ser novidade. O Pasquim entrou em curva descendente. Aps a volta dos anistiados e o fim da censura prvia, uma nova gerao comeou a ocupar o espao que os filhotes da ditadura no conseguiam segurar. A dcada seguinte, a de 80, viu surgir uma nova tendncia: o besteirol no estilo dos jornais Planeta Dirio e Casseta Popular.
Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

29

NANI, A MQUINA DE FAZER CARTUM


POR OTACLIO DASSUNO

Fazer uma charge todo dia j complicado, o que dir muitas. Mas isso no problema para Ernani Diniz Lucas, o Nani. Ele capaz de fazer mais de vinte, se precisar. Durante pouco mais de dois anos o chargista e humorista manteve um espao no Caderno B do Jornal do Brasil onde, dia sim dia no, soltava de cinco a sete charges atualssimas. A coluna foi cortada na ltima reformulao do jornal, em setembro. Mas Nani no pra. Essa era apenas uma de suas 1001 atividades. Continua com a sua tira diria Vereda Tropical (publicada no jornal O Dia e outros), publicando um livro atrs do outro com compilaes de seus cartuns e tiras, e escrevendo roteiros de tv, sem contar com livros de texto que solta de vez em quando e mil colaboraes pelo Brasil afora. Vai ser difcil aparecer algum que tenha tanta capacidade de encarar uma produo dessas. Nani trabalha 24 horas por dia; at quando est dormindo sua mente processa as piadas. Da

acorda s sete ou oito da manh, toma seu caf, l os jornais e comea a produzir sem parar. Ele muito rpido no gatilho, tanto para pensar como para executar os desenhos. Seu estilo permite fazer tudo com extrema rapidez. Uma semana de tiras, de Vereda Tropical ele demora em mdia uma hora para fazer. Faz as demais tarefas do dia e continua trabalhando, isto , pensando e absorvendo informao o tempo todo. H quase trs dcadas acumula as funes de cartunista com roteirista de tv: sua estria nesse ramo foi quase trinta anos atrs, quando comeou a fazer roteiros para Chico City. Acabou virando o principal roteirista do programa. Passou pelos

mais importantes humoristicos da Globo: Escolinha, Sai de Baixo, Casseta & Planeta, Zorra Total. Esse cartunista multitarefa nasceu na cidade de Esmeraldas, no interior de Minas Gerais, em 1951. De l foi para Belo Horizonte, onde estreou no O Dirio. Sua presena nos jornais mineiros chamou a ateno de Alberico Souza Cruz, que em 1973 estava assumindo a direo de O Jornal, do Rio de Janeiro, e trouxe toda uma equipe de mineiros. Assim, aos 22 anos de idade mudou-se para o Rio de Janeiro, de onde nunca mais saiu, a no ser para as suas sistemticas frias anuais de fim de ano em sua terra natal; afinal at o SuperNani precisa de uma reciclagem. Mas as frias nenhum de seus leitores percebe: ele trabalha dobrado no ms anterior para adiantar o servio. Nani super mesmo. Ou tem algum l em cima dando uma boa fora para ele. Com o fgado em frangalhos, depois de passar

AMORIM Carlos Alberto da Costa Amorim nasceu no Rio de Janeiro, em 1964. Em 1984 comeou a publicar seus trabalhos no Pasquim. De 1990 a 1997 foi chargista do Jornal dos Sports (Rio) e atuamente produz uma charge diria distribuda para vrios jornais no Pas. Seus trabalhos foram premiados em dezenas de exposies e Sales de Humor no Brasil e at mesmo no Ir: em 1997 foi convidado, como membro do jri, a participar do III International Exhibition Cartoon Biennial, em Teer. Aps a morte de lvarus, Amorim editou por muito tempo a pgina dedicada ao humor e aos grandes humoristas brasileiros no antigo Boletim da ABI, denominao original deste Jornal da ABI.

dcadas tomando meia garrafa de usque ou cachaa por dia, a cirrose o obrigou a entrar numa fila do SUS para transplante. Quando chegou sua vez em 2004, foi internado e operado.A quase passou desta para a melhor. O fgado transplantado foi rejeitado e ele teve que receber, s pressas, uma espcie de fgado mecnico, enquanto aguardava a chegada de outro, que foi apenas um fgado-tampo. Este segurou a onda at que o fgado definitivo chegou. Ou seja, ele j teve cinco fgados: o original, o que foi rejeitado, o artificial, o fgado-emergncia e o fgado que tem agora. Essa agonia durou mais de dois meses, um bom tempo em coma induzido e uma longa recuperao. Enquanto isso os amigos se revezavam doando sangue ou rezando, e uma equipe mdica fez todos os esforos para salvar sua vida. Nani acabou batendo o recorde latino-americano de sobrevivncia com um fgado artificial. Fui visit-lo quando teve alta. Ainda sob os efeitos do que passou (seu corpo ainda estava inchado e tinha perdido os movimentos das pernas, depois de ficar dois meses imobilizado numa cama de hospital, o que o obrigou a um perodo de fisioterapia), estava em casa e liberado para receber visitas. O corpo ainda se recuperava, mas seu crebro estava a toda (esse nunca parou de funcionar). Assim que entramos no quarto foi dizendo: J bolei hoje uns 15 plim-plins e ficou horas falando sem parar, com um fiapo de voz. E s falava de trabalho o tempo todo, descontando o tempo que ficou fora do ar. Depois de dois ou trs meses j havia se recuperado completamente e estava prestes a assumir a pgina de charges no Jornal do Brasil. Numa reunio na casa de Ziraldo, s vsperas de sair do novo Caderno B, quem no soubesse da histria nem poderia desconfiar do que aconteceu meses antes. Estava melhor do que nunca. E at com mais cabelo. Umas pequenas entradas na testa tinham desaparecido, devido aos efeitos colaterais dos remdios que passou a tomar. E no perdeu a chance de fazer mais uma piada: J foi descoberta a cura da calvcie, s os carecas fazerem transplante de fgado.

30 Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

LENTA E GRADUAL

Los Tres Amigos originalmente era um filme com Steve Martin, mas o ttulo foi emprestado para uma trinca de amigos e cartunistas de longa data, que consolidaram a fama nas dcadas de 80 e 90 e tomaram de assalto a Folha de S. Paulo, tanto nas tiras como no espao das charges. Todos nasceram nos anos 50. O mais velho deles, Laerte Coutinho, estreou no Balo, gibi universitrio feito por uma molecada da Usp no incio dos anos 70 em plena ditadura militar, onde tambm despontou Angeli. Alm das colaboraes para o Pasquim e outros veculos da imprensa alternativa, Laerte passou anos envolvido com o movimento sindical, fazendo vinhetas para uma editora chamada Obor, que abastecia todos os jornais sindicais do Pas com ilustraes. Foram anos difceis de muita luta e pouca recompensa. O comunismo quase acabou com o Laerte contou certa vez Angeli. Enquanto Laerte militava no sindicalismo, Angeli e Glauco se infiltraram na Folha de S. Paulo a partir da dcada de 80, brilhando principalmente nas pginas do lendrio Folhetim editado por Tarso de Castro. Ainda faziam charges polticas, mas com a chegada do movimento Besteirol, nos anos 80, partiram para criaes mais light. Angeli criou sua tira Chiclete com Banana (ttulo inspirado na msica de Gilberto Gil) e Glauco uma srie de personagens que se revezavam na tira Geraldo. Ambas so publicadas at hoje. Angeli se tornou popular principalmente com a desatinada R Bordosa, que desta para melhor com grande estardalhao. A Folha, cuja pgina de tiras era composta principalmente

TRS AMIGOS DO HUMOR

dos personagens de Mauricio de Souza, foi mudando aos poucos a linha e publicando tiras mais adultas. Laerte levou para l o seu Condomnio, que mais tarde se transformou em Piratas do Tiet. Nessa poca, os trs brilhavam nas revistas da Circo Editorial, comandada por Toninho Mendes, cujo carro-chefe era justamente Chiclete com Banana, que segundo os editores logo superou a casa dos 100 mil exemplares. Foi nessa poca que comearam a produzir quadrinhos a seis mos. Essa parceria acabou se consolidando na tira Los Tres Amigos, publicada no Folhateen na dcada de 90. E, como no poderia de ser, como os Trs Mosqueteiros, os Trs Amigos viraram quatro: a vaga de D Artagnan nessa tresloucada troupe foi ocupada pelo gacho Ado Iturrusgarai, dez anos mais novo que eles, que tambm se tornou patrimnio da Folha. Ado o nico dos quatro que no faz charges. Laerte ja fez muitas mas pendurou um pouco as chuteiras. Mas, alm da tira dos Piratas, mantm uma colaborao semanal na seo de tv mostrando as suas reminiscncias da infncia e adolescncia nos anos 60. Enquanto isso, Angeli e Glauco se revezam no espao mais nobre do jornal,

com a charge na pgina de opinio. Numa tendncia oposta ao estilo seguido por Chico Caruso e Ique nos jornais cariocas, voltado para caricaturas e um jeito de fazer charges mais tradicional, Glauco simplificou mais ainda o seu trao quase incorporando o estilo do lendrio Nssara, Angeli seguiu o caminho da reflexo em caprichadssimos desenhos mostrando o dia-a-dia de Braslia. Na minha opinio ele o melhor chargista do Brasil declara o colega Ota. Eu gosto da tira, mas tenho praticamente um orgasmo quando vejo cada charge dele. Os Trs Amigos originais esto todos cinqentes agora e consolidaram suas carreiras. Laerte continua o velho idealista de sempre: quando a fbrica Havaianas convidou todos os quadrinistas da FoAngeli em dois momentos: esquerda, no Pasquim; acima, na lha para emprestatradicional pgina 2, de Opinio, da Folha de S.Paulo
Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

rem seus traos para uma grife de sandlias, ele foi o nico a se recusar a participar (e como conseqncia perdeu uma boa bolada). Simplesmente porque no se sentia nada confortvel com a idia de que algum pudesse estar pisando nos seus desenhos. Enquanto isso, o ainda quarento Ado, que havia trocado Porto Alegre por So Paulo e depois pelo Rio, agora trocou o Brasil pela Argentina. Morando em Buenos Aires, produz e envia suas tiras de um notebook.

31

A CHARGE VAI PARA O CIBERESPAO


Durante mais de 100 anos as charges foram exclusividade dos jornais e peridicos humorsticos. Com a revoluo digital, porm, comeou a haver ligeira migrao para a nova midia. Em 1995, ainda na poca dos monitores de fsforo preto, quando a Internet no Brasil comeava a engatinhar, o cartunista Julio Mariano criou o Charge Online (www.chargeonline.com.br). A partir de ento comearam a entrar na rede seus trabalhos e mais os dos colegas de todo o Pas que quisessem participar. A idia pegou e o Chargeonline conquistou um fiel pblico, no qual se inclui o colunista Jos Simo, da Folha de S. Paulo, que sempre cita charges que encontra por l. Por dia aparecem de 50 a 60 charges fresquinhas que os prprios chargistas publicam diretamente atravs de um processo online bastante simples. A charge fica no ar durante um dia com o crdito dos jornais locais onde originalmente saram. As visitas andam hoje pela casa do 1,5 milho de pageviews por ms e durante os seus doze anos de existncia o Chargeonline coletou vrios prmios. Mesmo assim, continua no vermelho. Sua nica fon-

te de renda a receita dos pequenos anncios do Google, que mal d para cobrir a despesa do trfego do site. Mariano pondera que, associado a algum portal, poderia multiplicar sua visitao, mas isso tiraria a independncia do site: No quero entrar nessa porque os portais pertencem a grupos jornalsticos rivais e no gostariam de hospedar trabalho da concorrncia. Mesmo assim, nem todos os cartu-

nistas brasileiros esto no site. Alguns simplesmente no se lembram de enviar as charges; outros, por estarem presos a contratos de exclusividade. Clicando no cone de Chico Caruso no Chargeonline, aparecem apenas um aviso falando que o jornal O Globo, insensvel importncia cultural de nosso trabalho, no autoriza a veiculao das charges, e um link para a charge de Chico na edio virtual do jornal.

Mariano vem mantendo heroicamente o site, que, alm das dificuldades financeiras, volta e meia sofre com ataques de hackers que tentam tirar do ar o site s de maldade. Mas pretende continuar comandando seu herico exrcito brancaleonesco de cartunistas at o fim. O criador do Chargeonline nasceu em Colatina, ES, em 1950, e mora no Rio de Janeiro desde 1968. Publicou no Pasquim e em O Globo, fez charges dirias na ltima Hora por 11 anos e em praticamente todos os jornais alternativos dos anos 70 e 80. Ganhou vrios prmios em Sales de Humor e foi um dos primeiros cartunistas a usar computador como ferramenta de trabalho.

OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO AROEIRA Renato Luiz Campos, o Aroeira, nasceu em Belo Horizonte em 1954. Um dos desenhistas mais talentosos do humor brasileiro, Aroeira ocupou o nobre espao da charge diria nos principais jornais do Rio de Janeiro: Jornal do Brasil, O Globo e atualmente O Dia. Chargista e capista superpremiado, deu cara e elegncia s vrias edies da revista Bundas e do Pasquim21. Msico amador e diletante, toca saxofone na banda dos Irmos Caruso. OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO OTA Otaclio dAssuno, o Ota nasceu em 1954 e Ota, desde 1971 publica charges e tiras, alm de ter desenvolvido uma carreira paralela na rea editorial e tambm como jornalista. Por mais de trs dcadas editou a revista Mad em trs editoras diferentes e, durante a sua gesto na Vecchi, teve o mrito de ter aberto o mercado para o desenhista de quadrinhos nacional ao lanar diversos ttulos totalmente editados no Brasil; chegou a editar cerca de mil pginas por ms. Seu estilo tosco mais apropriado para a stira de costumes, e sua srie O Relatrio Ota na revista Mad o tornou famoso. Mas em 2003 ele criou a tira de stira poltica O Reino Encantado de Dom Infio da Filva, lanada assim que Lula assumiu a presidncia do Brasil. A srie um pastiche das tiras clssicas O Reizinho e Mago de Id e situa os mesmos elementos da atmosfera poltica brasileira atual num fictcio reino governado pelo monarca Dom Infio, um homem do povo guindado condio de rei. Infio estreou no Pasquim 21 em janeiro de 2003 e com o cancelamento da publicao transferiu-se para o Jornal do Brasil, onde sai at hoje.

32 Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

Chico desenhou Collor de Melo se transformando num presidirio

IRMOS CARUSO, GMEOS E GNIOS


l pelo prprio Roberto Marinho, que o tirou do Jornal do Brasil, onde seu trabalho era publicado na rea nobre dos editoriais. Com isso, as charges voltaram a ocupar um espao na primeira pgina do jornal, coisa que no ocorria h dcadas. Curiosamente, seu irmo Paulo ocupa hoje um espao correspondente no Jornal do Brasil, para onde levou tambm a sua Avenida Brasil, pgina de humor misto de charges com quadrinhos que era publicada na revista Isto e que agora publicada na Revista de Domingo, do JB. Eles comearam a mostrar seus talentos no papel impresso, mas conquistaram outros espaos. Chico tem um quadro no Fantstico, para onde foi sua charge animada aps uma passagem pelo Jornal Nacional. Inicialmente apenas uma animao da charge publicada no

Chico Caruso homenageou dois grandes caricaturistas J.Carlos e Alvarus em charge publicada noJornal do Brasil no dia seguinte morte deste.

Nos anos dourados do boom da imprensa alternativa, na dcada de 70, quando publicaes de humor, idias e quadrinhos pipocavam pelo Pas inteiro, os gmeos Paulo e Chico Caruso j faziam parte do time do Balo, revista independente feita nos pores da Usp e que revelou outros talentos emergentes como Angeli, Laerte e Luiz G. De l para c, os dois irmos seguiram carreiras paralelas e ocuparam espaos privilegiados na imprensa. Desde 1984 Chico o chargista permanente do jornal O Globo, levado para

Acima, Severino Cavalcanti, de Chico, em charge publicada no Globo. Abaixo, dois momentos do Bar Brasil, de Paulo, na Isto.

jornal O Globo pela manh, agora o espao televisivo de Chico uma espcie de crnica chargstica animada, com sonoplastia feita pelo prprio Chico. Por seu lado, Paulo faz caricaturas ao vivo no programa Roda Viva, na TV Cultura. Mas a maior proeza da dupla foi conseguir levar a charge aos palcos. Dotados de talento musical, os irmos comearam fazendo shows de improviso para os amigos, em bares com piano, em fins da dcada de 70, e aos poucos foram transformando a performance num espetculo que j atravessou vrios governos e teve inmeras edies. O que era uma brincadeira tornou-se um espetculo teatral profissional, com direito a banda musical de apoio, da qual faz parte o tambm cartunista Aroeira. Em ocasies especiais, o escritor e tambm humorista Luiz Fernando Verssimo d uma canja de jazz.

Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

33

BUNDAS E O PASQUIM 21: DUAS VIAGENS HUMORSTICAS DE ZIRALDO


POR LUS PIMENTEL

O nmero um da revista Bundas foi s bancas de todo o Brasil no dia 18 de junho de 1999. A capa, ilustrada por um belssimo traseiro feminino, exibindo mscara preta atravessada de uma banda a outra, trazia uma frase de Nelson Rodrigues, Indecente a cara, e uma chamada que pretendia informar de pronto o que esperava pelo leitor em suas pginas internas: A nata do humor e do jornalismo brasileiro est dentro. Pague pra ver! Uma linha no alto, varando o logotipo, informava: No contm piscinas, jacuzzis, alcovas, nem peruas. O lanamento foi um estouro, exigindo pelo menos o dobro da tiragem inicialmente prevista. O editorialista oficial da revista, Lus Fernando Verssimo, dava o tom da nova publicao no texto Para que fique claro: ... No trazemos a espada, nem o fogo, nem o sifo, e muito menos uma bolsinha com anticido, band-aid, camisinha, ciznia e desagregao. Estamos aqui em nome de todos os valores morais e cvicos, hoje to esquecidos, contidos na palavra Bundas. O expediente do nmero um de Bundas trazia Ziraldo Alves Pinto como jornalista responsvel, Jaguar como editorchefe e Lus Pimentel como editor-executivo. E exibia o seguinte time de colaboradores: Millr, Verssimo, Chico Caruso, Paulo Caruso, Nani, Miguel Paiva, Moacir Werneck de Castro, Tutty Vasques, Angeli, Srgio Augusto, Jos Lewgoy, Ado Iturrusgarai, Fritz Utzeri, Trik de Souza, Lan, Artur Xexo, Aldir Blanc, Frei Betto, Aroeira, J Soares, Amorim, Rui Castro, Aloysio Biondi, Nei Lopes, Nataniel Jebo, Redi, Ota, Ikenga, Gil, Leonardo, Cavalcanti, Aliedo, Andr Barroso e Mello Menezes. Millr se afastou logo nos primeiros nmeros. Jaguar deixou a editoria no meio do caminho, tornando-se colaborador fixo. O projeto grfico e a direo de arte eram dos artistas Ricardo Leite e Rafael Ayres, da Ps Imagem Design, empresa que cuidou de toda a parte grfica da revista, do primeiro ao ltimo nmero. A idia de se lanar uma revista naqueles moldes nasceu pelo menos dois anos antes de sua concretizao. Ziraldo, Jaguar, Millr Fernandes, Chico Caruso e outros colaboradores mais prximos da direo da revista tiveram inmeras reunies e discusses sem fim, at a
34 Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

instalao definitiva da equipe em uma casa de vila na Rua Bulhes de Carvalho, em Copacabana, Rio de Janeiro. frente, sempre Ziraldo. O mesmo que frente ficou at circulao do ltimo nmero da publicao, o Almanaque Bundas, em dezembro do ano 2000. A venda em banca tornando-se a cada semana menor e a ausncia ostensiva de publicidade fizeram a revista fechar as portas, com a empresa que a editava (Editora Perer) mergulhada em dvidas. Lanada exatamente trinta anos depois do lanamento do Pasquim e pouco menos de dez anos depois de sua morte, Bundas surgiu com o objetivo de retomar e fazer renascer a linguagem despojada e criativa do velho Pasca. Essa inteno era visvel ou risvel na qualidade dos textos e dos cartuns, bem como no tom coloquial impresso s entrevistas, uma das marcas mais legtimas do Pasquim. Com a publicao de uma entrevista obrigatria a cada edio, espalharam seu talento e contaram suas histrias, em pginas e pginas de Bundas, entre outros, os seguintes entrevistados: Lula, Chico Buarque, Barbosa Lima Sobrinho, Marta Suplicy, Mino Carta, Helosa Helena, Jos Saramago, Marina Silva, Orlando Villasbas, Oscar Niemeyer, Hugo Carvana, Zico, Micha, Jos Genono, Fernanda Montenegro e tantos, tantos outros. Afinal, foram realizadas entrevistas nos 77 nmeros semanais da revista. Alm das edies regulares, foram lanados mais trs almanaques especiais: Almanaque do Ziraldo, Almanaque do Jaguar e Almanaque Bundas.
Acima, capa do nmero zero de O Pasquim 21, desenhada por Aroeira. Abaixo, ilustrao de Angeli para Bundas.

O fechamento de Bundas deixou como herana para Ziraldo, segundo informaes do prprio, inmeras dvidas com fornecedores, a includos grficas, a empresa responsvel pela paginao e colaboradores. O mineiro sonhador e teimoso, acreditando na mxima de que um amor se cura com outro, meses depois estava dedicado elaborao do projeto grfico e editorial de um novo veculo de humor: o jornal O Pasquim21. O nmero um dO Pasquim 21 foi s bancas no dia 18 de fevereiro de 2002. Ziraldo frente, Zlio Alves Pinto como editor-chefe e Lus Pimentel como editor-adjunto, e um time de colaboradores que tinha, entre outros, Aldir Blanc, Crcamo, Cavalcante, Dalcio Machado, Edgar Vasques, Emir Sader, Fausto Wolff, Fritz Utzeri, Gilmar, Ique, Leonardo Boff, Marcos Caetano, Nani, Nataniel Jebo, Newton Carlos, Ota, Paulo Caruso, Quinho, Srgio Arouca, Srgio Augusto, Srgio Rodrigues e Verssimo. Verssimo (ele mesmo, Luiz Fernando) mais uma vez fazia o papel informal de editor formal e assinava um lindssimo texto de abertura, que comeava assim: Nossa ambio modesta: queremos reinventar a imprensa. Ser o Gutemberg do ps-setembro 11 (...) Nossa causa maior o bom humor, o que no quer dizer que no abrigaremos rabugentos, ranzinzas e ranhetas com suas causas, desde que respeitem a dona Ruth*. A capa do jornal trazia a ento candidata (candidatura felizmente abortada em tempo hbil) Presidncia da Repblica, Roseane Sarney, trajando biquni e enormes bigodes paternos. A manchete anunciava: A Musa do Vero. A edio trazia tambm duas entrevistas de peso: a grande combatente da Pastoral da Criana, Dona Zilda Arns, feita pela equipe da redao, e Noam Chomski, feita em Porto Alegre pelo colaborador Fausto Wolff, durante o badalado Primeiro Frum Social Mundial. Como era de se esperar, os primeiros nmeros dO Pasquim 21 tiveram boas vendas, alguma badalao e muita promessa de publicidade. Mas a publicao sofreu do mesmo mal de sua antecessora Bundas: as vendas em banca no cobriam a despesa e os anunciantes no cooperaram. O jornal resistiu apenas at meados do ano de 2004. Mas valeu, Ziraldo. E como valeu.
* Naturalmente, Ruth Cardoso, primeira-dama, mulher do ento presidente da Repblica Fernando Henrique Cardoso.

O TALENTO PREMIADO DE BAPTISTO E DLCIO


Formado em Publicidade e Propaganda pela Faculdade Csper Lbero, Eduardo Baptisto no se desviou aps a diplomao do caminho que trilhava precocemente desde 1985, aos 19 anos, quando comeara o curso: era ilustrador no mercado editorial e nele continuou. J nesse ano de 1985, porm, havia publicado seu primeiro trabalho na Folha de S. Paulo. A partir de ento, colaborou ou colabora em publicaes como Veja, Voc S/A, Imprensa, Vogue, Bundas, Jornal da Repblica, Quem, Sexy, Playboy, Placar, entre outras, o que mostra a diversidade de suas criaes e de seu talento. Paulista nascido em 1966, Baptisto ilustrador do Estado desde 1991 e do Jornal da Tarde desde 2003 e colaborador da revista CartaCapital desde 1995. Seu currculo alinha inmeras e destacadas premiaes de carter nacional e internacional: o primeiro prmio na 7a. Bienal Internacional de Cartum de Teer, em 2005; o primeiro lugar em Caricatura no World Press Cartoon em Portugal, em 2006; o Prmio Sociedade Interamericana de Imprensa-Sip em 2007; o segundo lugar em Caricatura em 1993, o primeiro lugar em 2000 e 2005 e meno honrosa em 2006 no Salo Internacional de Humor de Piracicaba; o Prmio Cmara Municipal de

As caricaturas de Clementina de Jesus (na pgina 34) e Nando Reis, desenhadas por Baptisto, foram premiadas no Salo Internacional de Humor de Piracicaba Prmio Aquisio da Cmara Municipal , em 2006 e 2007, respectivamente. Ao lado o urso polar de Dlcio, que ficou em segundo lugar no Aydin Dogan International Cartoon Competition, em Istambul, Turquia, considerado o Oscar do cartum mundial.

So Paulo em 2006 e 2007; meno honrosa no Prmio Vladimir Herzog de Anistia e Direitos Humanos em 1996 e 2005.
OS PRMIOS DE DLCIO Uma caricatura de Lula que foi capa de Veja e ganhou o Prmio Abril -Categoria Capa, em outubro de 2007, um cartum (do urso polar) premiado com o segundo lugar no Aydin Dogan International Cartoon Competition, em Istambul, Turquia, considerado o Oscar do cartum mundial, uma charge sobre Mianmar (antiga Birmnia), que acaba de ganhar o segundo lugar no Lurie United Nations 2007, prmio da Organizao das Naes Unidas, aps sua publicao no Correio Popular de Campinas, figuram as premiaes obtidas por Dlcio Machado, um autodidata que at agora conquistou 88 lureas nos principais festivais de humor do Brasil, Portugal, Grcia, Itlia, Japo, Turquia, Estados Unidos, Ir e Coria do Sul. No pouco para esse criador nascido em Campinas em 1972 e que passou 21 anos em uma fazenda perto da Universidade de Campinas-Unicamp, onde seu pai administrava o haras. Foi essa a razo do autodidatismo de Dlcio, que, tal como Baptisto, tambm teve uma iniciao precoce no cartum: foi com 13 anos que ele publicou o primeiro trabalho, uma charge sobre o Fundo Monetrio Internacional-FMI, num boletim da Pastoral Operria de sua cidade. Dlcio mantm uma charge diria na pgina 2 do Correio Popular, colaborador de Veja e da Revista da Semana, ilustra livros infantis e produz plim-plins para a TV Globo, aquela ilustrao em movimento que marca o fim e o comeo das partes de filmes da programao da emissora. Tudo sem sair da sua Campinas.

UMA PALAVRA FINAL Com esta Edio Extra, o Jornal da AB I ABI procurou dar um panorama geral dos 170 anos da caricatura brasileira, que transcorre em dezembro. Mas, claro, por falta de espao, muitos desenhistas de renome no foram citados. Prometemos, porm, continuar a contar essa histria de grandes talentos em nossas pginas.

Desenhada por Dlcio, a caricatura de Lula que ilustrou a capa da revista Veja, ganhou o Prmio Abril, e a charge sobre os conflitos em Mianmar ficou em segundo lugar no Lurie United Nations.

Jornal da ABI 322 Outubro de 2007

35