Marta Isaacsson de Souza e Silva*

Esse estudo se debrua sobre o espetculo Le projet Anderson (2005) de Robert Lepage, examinando o modo operatrio atravs do qual a projeo de imagens se v empregada na composio do texto espetacular. Na articulao entre imagem orgnica e imagem virtual projetada destaca-se o carter ldico, to prprio ao teatro, pela reinveno das relaes existentes entre o jogo do ator, o espao e o tempo. Robert Lepage; teatro; tecnologia de imagem; atuao

No contexto contemporneo, onde se observa a dissoluo das fronteiras que at ento delimitavam e distinguiam os territrios das diferentes artes, a cena teatral se abre cada vez mais ao dilogo com outras prticas artsticas. Dentro dessa nova situao, observa-se que o teatro passa a acolher novas mdias e procedimentos tcnicos na composio do texto espetacular e a usufruir sem pudor das novas tecnologias de comunicao e informao oferecidas sociedade. No amplo espectro de experincias que envolvem hoje a interao da cena com os recursos tecnolgicos, se sobressai o emprego do que se convencionou denominar de tcnica de imagem E por tcnica de imagem entende-se aqui toda prtica fundada sobre o registro do . real ou de elemento visual no referencial, pr-gravado ou realizado ao vivo, reproduzido sobre a cena por meio de projeo em telas, pelo uso de monitores ou outro tipo de suportes. dentro desse universo que a cena teatral nos interroga e nos conduz a examinar as formas pelas quais a tcnica da imagem encontra-se empregada no interior da experincia viva do acontecimento cnico, sua articulao com os demais elementos expressivos, entre os quais o ator, e tambm seu consequente desempenho sobre a percepo do espectador.
1Marta Isaacsson de Souza e Silva Professora Associada do Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Coordenadora do Programa de Ps-Graduao Artes Cnicas/UFRGS, Doutora em Estudos Teatrais- Universit de la Sorbonne Paris III 1991, Pesquisador CNPq.

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No interior desse recorte de questes, adoto como objeto de estudo algumas criaes artsticas produzidas nos ltimos dez anos no Qubec e no Brasil. No mbito das produes canadenses, com especial interesse que me debruo sobre os espetculos de Robert Lepage, sujeito de mltiplas competncias artsticas - encenador, autor, ator de teatro, cineasta, diretor de pera cuja obra recebe notrio reconhecimento internacional. Alm de aliar sofisticao e humor no questionamento dos valores da sociedade contempornea e de promover interessantes cruzamentos culturais pelos referenciais empregados sobre a cena, a obra de Lepage se v marcada por contnua busca de renovao dos modelos operatrios de composio do texto espetacular, onde se aprimora particularmente o uso de recursos de produo de imagem. Na realidade, o emprego de imagens tcnicas no uma proposio recente na produo artstica do encenador canadense que, j no incio de sua carreira artstica, nos anos oitenta, servia-se do retroprojetor e do jogo de luz e sombra em tela para diversificar os modos de produo de imagem da cena teatral. Entretanto, os equipamentos e operaes bastante artesanais empregados nas primeiras experincias foram pouco a pouco se tornando mais sofisticados, graas evidentemente ao desenvolvimento tecnolgico ocorrido nos ltimos anos. Na evoluo das experincias, Lepage vem desenvolvendo uma articulao muito original entre os meios tcnicos de produo de imagem e o espao-tempo da representao. Diferentemente de outras produes cnicas, onde h uma verdadeira inflao visual, semelhante quela que observamos em nossa sociedade hiper-mediatizada, desarticulada com a performance cnica, na obra de Lepage a tcnica da imagem encontra-se, como poderemos ver a seguir, efetivamente a servio do imaginrio da cena. Ela contribui para reinventar as relaes existentes entre o jogo do ator, o espao e o tempo, promovendo novos modelos perceptivos de recepo. assim que escolho, aqui, tecer uma anlise sobre o modo operatrio atravs do qual a tcnica de imagem se faz presente no espetculo intitulado Le Projet Anderson, criado por Lepage em 2005, sob encomenda da coroa dinamarquesa, por ocasio do bicentenrio do autor Hans Christian Andersen. Ao primeiro exame do espetculo, percebe-se que a imagem tcnica tem por funo contribuir na constituio dos espaos dramticos, oferecendo elementos de diferentes universos de referncia, tal qual um bosque, uma sala de espetculo, uma estao de metr. Quando passamos a observar a natureza dos objetos filmados e o modo de sua captao, constata-se que a tcnica de imagem encontra-se no espetculo sob trs modalidades que aqui denominamos de imagem-aberta, imagem de objeto fixo e imagem-espelho.

Entendemos por imagem aberta aquela que se mostra incompleta em relao ao referente extracnico a ser evocado, ou seja, o objeto filmado constitui somente um fragmento de um elemento maior de referncia. Assim, temos a projeo de imagens de postes de rede em movimento ao longo de uma estrada, texturas de troncos de rvores, a parede de uma estao de metr. O segundo modelo de imagem so as imagens de objeto fixo, que desprovidas de movimento interno apresentam somente movimentos externos de cmara. Nessa categoria, situam-se as imagens-fotografias, cujo objeto da tomada flmica um conjunto de fotografias da Exposio Universal de 1867 realizada em Paris, e tambm as imagens-cenogrficas, cujo objeto da tomada flmica um espao fixo reconhecvel do pblico, tal qual o hall e a sala da Opra Garnier e as paredes das estaes Opra e Invalides do metr de Paris. A ltima modalidade de imagem, qual denominamos de imagem-espelho, faz do objeto filmado o prprio ator, promovendo o deslocamento de sua presena orgnica para a realidade flmica. E no caso especfico de Le Projet Anderson, a captao se faz em plano de close-up, transubstanciando somente o rosto do performer que, encontrando-se sobre a cena de costa para a plateia, tem seu rosto oculto ao olhar direto do espectador. Como afirmado anteriormente, a mdia audiovisual , nesse espetculo, um fazedor de espaos. Ora, todo estudo acerca do espao no teatro, conforme mostra Patrice Pavis em sua obra sobre os princpios e procedimentos de anlise do espetculo, demanda o reconhecimento da intrnseca articulao existente entre o espao e os outros dois elementos fundamentais do texto espetacular: o tempo e a ao. Analisar ento a interferncia da imagem projetada na composio do texto espetacular significa identificar as alianas estabelecidas entre espao, tempo e ao. No agenciamento dessa trade, o ator assume papel central pois, sujeito da ao, articula espao e tempo. Compreende-se porque a performance do ator constitui a substncia primordial da obra cnica e sobre ela recai o poder de cativar a ateno do espectador e despertar emoes. Na verdade, o teatro atribui ao carter real de seu significante principal, o ator e suas aes, sua potncia em cativar a recepo. interessante observar que, segundo Christian Metz, no processo de recepo da imagem cinematogrfica essa situao se coloca diametralmente oposta, ou seja, a fora de adeso do espectador reside justamente na natureza

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SuporteCncavo

imaginria do significante flmico. Assim, paradoxalmente, a potncia da imagem flmica estaria na ausncia do significante enquanto no teatro na sua real presena. As mdias audiovisuais oferecem um grande desafio ao espetculo teatral, pois, quando inseridas sobre a cena, acarretam um deslocamento do interesse do olhar do espectador que passa da imagem viva imagem flmica. Isso porque se verifica que o espectador privilegia sempre aquilo que se faz visvel em escala maior ao seu olhar. Esse fato suscita, evidentemente, questionamentos sobre o interesse do emprego da imagem tcnica no contexto do acontecimento cnico, onde a presena do ator constitui a sua substncia primeira. Ao utilizar imagens abertas, que trazem um objeto em movimento ou no, mas que remetem sempre a um universo extracnico de referncia no inteiramente definido, Lepage abre lugar interveno do ator, enquanto construtor desses espaos. assim que, por exemplo, a imagem de postes em movimento toma um efetivo valor simblico associado a uma viagem de trem, graas integrao da ao gestual do ator junto a objetos concretos, no caso duas valises. Do mesmo modo, as imagens-texturas de troncos de rvores projetadas passam, na perspectiva do espectador, a constituir um efetivo ambiente de jardim na medida em que o ator desenvolve um jogo corporal com uma guia, sugerindo imaginariamente a presena de um cachorro que ronda as rvores. Constata-se que, na obra de Lepage, a exatido de detalhes to almejada na produo do efeito de real encontra-se ento substituda pela incompletude to necessria ao jogo ldico, prprio do teatro. Impossvel aqui no se lembrar dos ensinamentos do grande encenador ingls, hoje radicado na Frana, Peter Brook que, continuamente, alimenta nossas reflexes sobre a criao artstica com suas metforas do espao vazio. Em sua obra A Porta Aberta, Brook aponta como condio da emergncia do impulso criador a presena da ausncia. Para que alguma coisa relevante ocorra, diz ele, preciso criar um espao vazio (1999, p.4). Somente diante do espao vazio pode a centelha da criao ser acesa. Ao empregar imagens abertas, incompletas, inacabadas, imagens que guardam na sua forma ausncia, espao de possibilidades preciso, completude, Lepage preserva ao ator o poder de agenciamento do espao e do tempo e, dessa articulao, a funo maior de composio da ao dramtica. Assim, paradoxalmente, a imagem tcnica guarda substncia criao do ator na medida em que escapa preciso de detalhes do objeto retratado, tal qual a fotografia que, segundo

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Roland Barthes, capaz de evocar a nossa imaginao na proporo inversa ao grau de exatido que ela oferece. assim que, em Lepage, a imagem tcnica escapa busca de efeito de realidade, para se tornar pea de uma estrutura maior de composio ldica. A imagem fixa, aquela que constitui mdia de um objeto imvel (documentos fotogrficos ou espaos fsicos) aparece igualmente como uma escolha formal sensvel interveno da performance do ator. Na realidade, em se tratando de imagens desprovidas de movimento interno, aquelas empregadas em Le Projet Anderson guardam, no que tange ao fator tempo, uma semelhana muito maior com a imagem fotogrfica do que com a imagem cinematogrfica. A esse respeito importante lembrar que tanto a imagem fotogrfica quanto a cinematogrfica aportam indcios de identificao de uma realidade que, antecipadamente, foi impregnada em pelcula, mas que no mais est l. Todavia, devido imobilidade e mobilidade que as caracterizam respectivamente, as imagens fotogrfica e cinematogrfica mantm uma relao diversa com o fator tempo, pois conforme aponta Jean-Marie Schaeffer (1987 pp. 65-66) a , imagem fotogrfica abre uma fissura, faz surgir o tempo como um passado, enquanto a imagem flmica fecha o abismo e abre o tempo como presente. A imagem mvel a imagem no tempo e a imagem imvel a imagem do tempo(1). Ao projetar imagens de objetos fixos, mesmo empregando movimento externo de cmera, Lepage traz cena imagens cujo curso do tempo foi interrompido e fixado, tal qual, ou como ela mesma, a fotografia. A imagem imvel no conserva o tempo, mas ela o trai, suspendendo-o. E justamente nesse lugar, onde o tempo encontra-se em suspenso, que Lepage encontra espao privilegiado performance do ator. Interagindo com a imagem fixa, tomando o objeto por ela mediado como real, o ator dota a imagem virtual no s de uma materialidade diferente daquela que ela possui, mas recupera tambm a sua dinmica interrompida. Quando, atravs de uma gestualidade ldica, o ator senta em uma banqueta do metr de Paris, que constitui simples objeto virtual, ele imprime concretude e tempo a essa imagem desprovida de verdade e durao. Em outras palavras, quando joga com a imagem morta como se fosse viva, o ator imprime realidade a uma imagem que simples efeito de realidade. E nesse processo, onde a incrustao da presena real do ator sobre essa imagem desprovida de durao promove a recuperao do fio do tempo, o ator mantm a potncia de sua presena cnica. Afinal, graas ao seu jogo que, ao olhar do espectador, os objetos fixados em imagem restauram a vida.
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Sobre a cena de Lepage, o ator permanece sendo assim o agente principal da articulao entre espao e tempo, atravs da realizao de suas aes. Em ltima anlise, pela articulao entre o espao gestual composto pelo ator e o espao cenogrfico composto pelas imagens projetadas que se faz presente o espao-tempo dramtico. Cabe aqui realizar um esclarecimento sobre a produo tcnica envolvida nesse processo de incrustao da imagem orgnica do ator sobre a imagem virtual projetada no espetculo em estudo. O xito da operao deve-se concepo e emprego de suportes de projeo diferenciados da tradicional tela plana. Alis, uma das razes da desconfiana do teatro, em acolher as tcnicas de imagem no mbito do espetculo, est no fato de que tradicionalmente a projeo das imagens se realiza sobre uma tela plana compondo espaos cenogrficos semelhantes queles do telo pintado, modelo de cenografia j bastante ultrapassado na histria do teatro, por no permitir a interao dos corpos dos atores. Em Le Projet Anderson, a tela plana encontra-se substituda por uma tela flexvel em formato cncavo que permite ao ator se colocar no seu interior e ali desenvolver suas aes. por meio dela que, sob o olhar do espectador, o ator aparece ento literalmente fundido imagem projetada, seu corpo se confunde com o ambiente retratado pela imagem. Colocado em um espao imaterial, esse corpo parece por sua vez perder tambm seu peso real e a cena acaba ento por se assemelhar a um ambiente virtual, onde o ator parece flutuar. Alm da tela cncava, Lepage e sua equipe tcnica desenvolveram outro tipo de suporte de projeo capaz de criar um ambiente tridimensional e acolher as aes do ator. Trata-se de longas estruturas em formato cilndrico sobre os quais so projetadas as imagens de texturas de troncos de rvores para a constituio dos ambientes exteriores e que pelo carter tridimensional desses suportes permite interao completa do ator com o elemento cenogrfico, reconhecendo e jogando com sua presena. Quando o ator no se encontra mergulhado no interior da imagem virtual projetada, ele aparece como objeto mesmo de referncia dessa imagem que aqui toma valor de imagem-espelho. Trata-se das situaes cnicas onde o ator envolvido em determinada ao, - como, por exemplo, sentado em um cyber caf, digitando email, encontra-se de costas para a plateia, com o rosto oculto, mas retratado ao pblico atravs de uma imagem em vdeo projetada em grande escala. Desta forma, a imagem tcnica funciona tal qual um espelho que revela algo que ali

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Escadaria avec Yves Jacques Em valette 2006

Estao pera avec Yves Jacques Em valette 2006

Andersen ao Celular avec Yves Jacques Em valette 2006

no est e que a multiplica. Considerando, como mostrou Merleau-Ponty, que o espelho um instrumento de uma magia universal que transforma as coisas em espetculos, os espetculos em coisas, eu em outrem e outrem em mim (1992, p.31), isso porque h uma reflexibilidade do sensvel que ele traduz e redobra (idem, p.30), a imagem espelho do ator vem reforar sua presena cnica ao invs de fragiliz-la. Nessa perspectiva, pode-se pensar que a presena do ator ganha um desdobramento de formas, direta e indireta, orgnica e tcnica. A presena virtualizada do ator sobre a cena teatral no constitui necessariamente um artifcio de iluso de real, mas um desdobramento da sua presena. A imagem-espelho do ator encontra-se fundida a outra imagem daquilo que seu olhar oculto da plateia supostamente est enxergando, a tela de um computador ou os camarotes do Opra. A imagem-espelho torna-se assim no s retrato do ator, mas espao de sua percepo do mundo. A imagem tcnica aparece ento como uma nova forma de inscrever a presena do ator sobre a cena e de contribuir com a ao dramtica desvendando as percepes do mundo do personagem. Esse breve exame dos modelos de emprego da tcnica de imagem na obra de Lepage, aqui realizado, nos permite afirmar que as imagens tcnicas surgem na obra do encenador canadense como um modo de criar espaos imateriais de representao para o ator. A mdia artificial, na verdade, deixa de constituir um suporte autorreferencial para se tornar um meio no qual a representao do ator se desenvolve. Na realidade, o processo criativo de Lepage aparece nitidamente marcado pela busca contnua de contato, de interao entre todos e entre tudo. Eu sou um arteso, no da no escrita, mas do encontro. O teatro um lugar de encontro, um lugar onde os diferentes artesos - literatos e escritores compreendidos se encontram (LEPAGE, FRAL, 140) (2). E o emprego de recursos tcnicos de produo de imagem se faz dentro desse mesmo desejo de estabelecer permutas, agora entre o teatro e o cinema. Tecnicamente, so dois mundos, mas se decidiu estabelecer encontros em todos os nveis: sobre o plano esttico, tcnico... (LEPAGE, FOUQUET, 1998: 332) (3). E em favor desses encontros que Lepage concebeu seu laboratrio cnico a Qubec, La Caserne, como espao hbrido, centro de teatro, mas tambm de cinema, estdio de filmagem e ao mesmo tempo cena (Idem) (4). nesse espao que as mltiplas mediaes prprias cena teatral, haja vista os diversos elementos de

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sua composio, aparecem nitidamente organizados sob o princpio da integrao intermedial e onde o ator se impe como agente principal. Isso nos permite concluir que se, por um lado, Lepage se impe no cenrio internacional como um criador cnico adepto das novas tecnologias, ele se mostra tambm um artista
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fiel aos princpios artesanais do fazer teatral que nortearam desde o incio sua prtica artstica como ator, em 1980, junto ao Thtre de Repre, dirigido por Jacques Lessard. Lepage um encenador ator. E um ator que tem como base do processo de criao o exerccio da improvisao, cujo procedimento para realizao no partir de uma ideia, como acontece muito frequentemente na prtica teatral, mas de um objeto concreto. assim que, uma vez concebido o dispositivo cncavo como principal suporte de projeo de Le Projet Anderson, esse dispositivo tornou-se elemento indutor de inmeras improvisaes. E foi da manipulao ldica com o suporte de projeo e imagens projetadas, reveladora de mltiplas possibilidades de uso, que surgiram as proposies imagticas levadas cena. Finalmente, preciso reconhecer que, atravs da incrustao entre a imagem tcnica e a imagem orgnica do ator, Lepage coloca o espectador diante de estmulos perceptivos diferenciados, constri um meio visual provocador da percepo sensorial do espectador, que levado a uma nova rbita de experincia. Ele conduz o espectador a uma experincia de concretizao esttica inusitada, onde se efetua a convivncia intrnseca entre o efeito de real e o real, entre o efeito de presena de um referente ausente e a presena orgnica do ator. Nesse contexto hbrido, o espectador encontra-se includo na organizao visual da cena. no seu olhar que os diferentes elementos se integram e se encerram simbolicamente. Nesse sentido, Lepage contribui para o entendimento de que a ao poltica da cena contempornea, conforme aponta o filsofo e crtico de teatro alemo Hans-Thies Lehmann, afirma-se nas provocaes perceptivas realizadas sobre a recepo, onde se efetua uma implicao ativa do imaginrio do espectador em seu ato de olhar. Um ato que coloca em causa os automatismos habituais.

Notas
(1) L image photographique ouvre un cart temporel : elle fait surgir le temps comme pass, alors que limage filmique, toujours de nouveau, ferme labme et ouvre le temps comme prsence.[] L image mobile (indicielle ou non) est image dans le temps, limage immobile ( condition quelle soit indicielle) est image du temps.

(2) Je suis un artisan, non pas de la non-criture, mais de la rencontre. Le thtre est um lieu de rencontre, um lieu ou les diffrents artisants littrateurs et crivains compris se rencontrem. (3) Techniquement, ce sont deux mondes, et on a dtablier de rencontres tous niveaux: sur le plan esthtique, technique (4) Cest un centre de thtre, mais aussi de cinma, un plateau de tournage en mme temps quune scne.

Referncias
BARTHES, Roland. La Chambre Claire. Note Sur La Photographie. Paris: Cahiers du Cinma Gallimard Seuil, 1980. BROOK, Peter. A Porta Aberta. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1999. LEHMANN, Hans-Thies. Le Thtre Postdramatique. Paris: LArche, 2002. LEPAGE, Robert. Entrevista realizada por Fouquet Ludovic. In: Les crans sur la Scne. (org. Batrice Picon-Vallin) Lausanne: Editions LAge dHomme, 1998, pp. 325-332. _____________ Entrevista realizada por Fral Josette In: Mise en scne et Jeu de lacteur. Montral: Editions Jeu/Editions Lansman, 1998, pp. 133-156. MERLEAU-PONTY, Merleau. O Olho e o Esprito. Lisboa: Veja, 1992. METZ, Christian. O Significante Imaginrio: Psicanlise e Cinema. Lisboa: Horizonte, 1980. PAVIS, Patrice. LAnalyse des Spectacles. Paris: Editions Nathan, 1996. SCHAEFFER, Jean-Marie. L image prcaire. Paris: Le Seuil, 1987 . STAM, Robert. Introduo teoria do cinema. Campinas: Papirus, 2003.

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