Neo-realismo Italiano Histria do Cinema Mundial "Uma nova sociedade?" A Itlia viveu o facismo de 1922 a 1943.

Durante esse perodo os intelectuais se mantiveram sem atuao poltica. Quando a Guerra acabou e o facismo se desfez os intelectuais sentiram a necessidade de se alinhar com a realidade e participar da criao de uma nova sociedade. A literatura e as artes plsticam j participavam desse precesso, porm o cinema ainda no era visto como uma ferramente dessa unio do povo italiano, a fim de participar de uma comunhao politica e cultural. O cinema foi, a prncipio, dominado pelos catlicos, de direita, que viram no cinema a potencialidade do cinema, e planejaram um circuito de cinema que contava com a dominao de vrios setores dessa "indstria". Atravs das possibilidades naturais que a Igreja tinha desde o perodo facista, ocupando espaos institucionais sobre o qual ela tinha poder. O circuito compreendia as pequenas cidades italianas, e bairros perifericos, isto , o povo, a massa com menos arbitrariedade intelectual (burra). Os filmes que passavam eram os norte-americanos, e os neorealistas dificilmente eram aceitos pela censura da igreja, que os taxava de amorais e alinhados com o pensamento comunista. A esquerda, que tinha poder politico na Italia dessa poca, no se atentou para a potencialidade do real alcance politico e cultural que o cinema tinha, e que os cineastas neorealista j vaziam, por conta prpria. O resultado foi que nas eleies, o partido comunista e partidos de esquerda, se haviam se aliado, foram excluidos pela esmagadora vitria da Democracia Crist. Estava presente a Guerra Fria e os conflitos entre direita e esquerda.

"Os Anos do Centrismo" Filmes italianos comearam a ser censurados pela Democracia Crista. Apesar

disso, os filmes continuaram a serem feitos e a terem certo gosto por parte da sociedade. Houve uma onda de filmes chamados "neorealismo menor", que incorporaram a temtica neorealista, porm mantinham o conformismo social, propondo antigas idias de uma "moral", j morta 10 anos depois da queda do facismo, a italia ainda nao via as mudans que desejavam aa poca. Isot levou a crises nos partidos de esquerda. O neorealismo italiano tambem tinha sido substituidos por outros cinemas que algumas vezes levantavam a bandeira da mudanca porem continuavam a propor a manutencao dos valores antigos. A sociedade italiana ia se reconstruindo no ps-guerra e j dava sinais de recuperao ecomica. Os partidos de esquerda foram se enfraquecendo e tambm se enfraqueceu a idia poltica que se animou com a queda do facismo. O cinema nesse contexto tambm afundou, em prioridade de produes norte-americanas, e a prpria falncia da idia social. O neorealismo era o cinema da transformao e sem essa idia era impossvel continuar o cinema. Ele no alcanou a idia de ser um cinema popular (industrial).

"O que foi o neorealismo?" O movimento se inicia com a vontade de se perceber o estado social da italia no ps-guerra (comeando quando o regime facista ainda estava no poder), em contraposio ao cinema e cultura do facismo que queria passar uma idia de sociedade que no era real. Roma, cidade aberta (1945) o filme inaugural, e Terra Treme (1948) o filme de fechamento do movimento Obsesso, Visconti Nesse perodo, o cinema era visto como um elemento chave para a mudan social que se pretendia Depois ainda foi-se feito filmes, porm sem a animao de antes - Os trs pais do neo-realismo: Visconti, De Sica, Rosselini

Porm muitos filmes podem se encaixar no neorealismo, que so as vertentes dos originais. Muitos temas sociais foram tratados, por um nmero muito grande de filmes. PAG. 203

"Caractersticas Tcnicas e Estilstica do neorealismo" "orientao no sentido de atualidade social e de estudo do povo italiano no decorrer do imediato ps-guerra" 1. cmera em plano conjunto, plano geral: a cmera no sugere, no disseca, somente registra 2. recusa de efeitos visuais 3. imagem acinzentada, segundo tradio do cinema documentrio 4. Montagem mais neutra (no tendia ao polmico ou revolucionrio) 5. Filmagem em cenrios reais 6. Flexibilidade na decupagem, Improvisao 7. Utilizao de atores e no-atores 8. Simplicidade dos dilogo 9. Sem som-direto, liberdade para criar dialogos depois 10. Oramentos baixos

"A tcnica do documentrio" Um dos percursores do neo-realismo italiano o documentrio. Ainda sob o regime facista de Mussolini, a feitura de documentrios foi extensa, mesmo que sob o comando do regime ditatorial, e voltados para ele. Os temas so aqueles ligados ao iderio do partido, axaltando as armas, navios, avies. Rosselini era um dos que trabalharam nessa cinematografia, entre outros. Os documentrios eram feitos nos ambientes reais, porm em algns filmes, os diretores passam a encenar algumas cenas, experimentando novas linguagens, ao mesmo tempo em que exploravam um anti-drama. Outra experiencia importante com a linguagem documental foi a importancia dada ao ambiente ao redor do homem. O homem, visto a como o ser central da vida (poltica e filosofica), no mais um ser representado em sua totalidade

individual (ideal do partido, que queria incitar emoes aas pessoas, independente de suas naturezas e contextualizaes), o homem representado em seu meio, e a discusso que se insere a das interaes do homem em relao ao meio em que est inserido. Como as coisas se transformam com a sua ao nesse ambiente. Isso levar a idia de que os filmes devem ser feitos em ambiente reais, para representar o meio social dos indivduos, e como se expressa a sua individualidade nesse ambiente, (isto , este ambiente de guerra est totalmente ligado a vida social em que o homem se encontrava naquele momento, se ele no estava contente, tudo estava ligado ao meio de guerra em que est inserido, e como com a sua ao ele pode modificar este ambiente) "O cinema Antropomrfico" - Visconti "Levou-me ao cinema sobretudo o empenho de narrar histrias de homens vivos: de homens vivos entre as coisas, no as coisas em si. O cinema que me interessa um cinema antropomrfico. A experincia me ensinou sobretudo que o peso do ser humano, a sua presena, a nica "coisa" que verdadeiramente preenche o fotograma; que o ambiente criado pela sua presena viva e que, a partir das paixes que o agitam, isto adquire verdade e relevo, ao passo que at mesmo a sua momentnea ausncia do retngulo luminoso reconduzir cada coisa a um aspecto de natureza no animada. O mais humilde gesto do homem, o seu andar, as suas hesitaes e os seus impulsos sozinhos geram poesia e vibraes nas coisas que os circundam e nas quais se enquadram. Toda soluo diferente do problema me parecer sempre um atentado aa realidade como ela se desenrola diante dos nossos olhos: feita pelos homens e por eles modificada continuamente."

"Quando as cmeras ganham as ruas" o fato de ir para a rua com as cameras tinha um sentido de apego do artista aa questo social, pois cenrios poderiam ser construidos e eram bem parecidos com os ambientes reais Alm disso, o filme respondia aa realidade, com modificaes que os autores faziam durante as filmagens, conforme os estimulos fossem sendo apresentados Pedinamento - pensar durante : Mudar o modo de ver a sociedade, no atravs de conceitos, e ideologias, mas de modo real, que o viver pudesse se tornar a experiencia do autor, para q surgisse na tela uma experiencia real, uma composio real do que se estava tentando alcanar (o homem naquela sociedade) Buraco del nuro - buraco do muro : preciso ir ver a realidade, mesmo que se possa parecer impossivel chegar a ela

Poetica del coinquilino : sair a rua para conhecer o prximo Filmavam sem som, o que dava mais liberdade para a dublagem inserir textos mais elaborados.

"Os atores no profissionais"

em A Terra Treme, um grupo de pescadores usado para serem atores. O pretexto era a maior naturalidade da atuao e maior realidade ao tema isso talvez seja um mito, porque o que dizem que se precisavam de pessoas que se encaixavam em seus personagens.

"A Lingua Falada nas Telas" - dialetos de povos da italia "O neorealismo morreu, viva o neorealismo"

"No existia mais um mundo na tela iluminada na sala escura, e fora dela, um outro, heterogneo, separado por uma clara descontinuidade, oceano e abismo. A sala escura desaparecia, a tela era uma lente de aumento que focalizava o cotidiano de fora, obrigada a se fixar naquilo sobre o que o olho nu tende a passar sem prestar ateno." "O neorealismo nao deixou de alimentar o cinema italiano e mundial com seu impulso moral, sua vocasso transgressora, seu engajamento, representando, segundo Hennebelle, "um preldio aa insurreio anti-hollywoodiana", que caracterizar as novas cinematografias dos anos 1960."