CURSO DE TREINAMENTO DO OUVIDO ABSOLUTO

Manual

TRADUZIDO DO ORIGINAL: PERFECT PITCH EAR TRAINING SUPER COURSE DE DAVID LUCAS BURGE TRADUTOR: ISAQUE CIPRIANO

Manual do Curso de Treinamento de Ouvido Absoluto Como usar este livro Parabns pela sua deciso de refinar seus ouvidos e bem-vindo ao treinamento do ouvido absoluto. Voc tem em mos uma srie de alto nvel que vai te dar resultados nunca vistos. Voc vai aprender por um revolucionrio mtodo diretamente da fonte, David Lucas Burge, explicando em detalhes a arte do desenvolvimento do ouvido absoluto. O Curso completo consiste de lies e este livreto que um material complementar. Ouvido absoluto fcil de entender e divertido de se praticar, mas algo sutil, difcil de expressar em um livro. Muitos msicos escutam o udio vrias vezes para poderem compreender o que explicado. As tcnicas de treinamento do ouvido que voc escutar foram provadas como efetivas por milhares de msicos no mundo. Esse programa tambm usado em escolas e Universidades e por professores particulares de msica. Pronto para comear? Leia at a parte indicada e siga as instrues. Introduo Prezado Msico Quando reformulei o curso, adicionei novos detalhes ao material. Durante 20 anos pessoas usam este material no mundo e tem diversas histrias de sucesso. Voc vai ler vrias referncias seminrios. Atualmente no viajo mais para seminrios, pois estou super-atarefado com muitos outros projetos na minha vida. Mas aqui voc tem tudo o que voc precisa. O Curso estruturado em 24 lies: Fase introdutria: lies 1-4 Fase 1: (fase preparatria) lies 5-12 Fase 2: (Discriminao das cores dos sons) lies 13-23 Fase 3: (Nvel avanado) lio 24 Voc tambm encontrar uma lio suplementar, chamado Pontos Importantes. Leia a qualquer momento, quando voc estiver com alguma dvida ou dificuldade. Esse curso tambm inclui lies adicionais chamadas Ouvido Absoluto para Crianas. Essa seo para adultos lerem depois de terem lido pelo menos at a lio 12 e estiverem familiarizados com o escutar as cores. Para comear, estude a lio 1. No fim de cada lio, voc receber instrues. Siga-as. Estude no mximo uma lio por dia, mesmo que voc tenha completado aquilo que foi pedido. Eu sei que voc est louco para escutar tudo de um a vez, mas guarde algumas surpresas para mais tarde. Tenha pacincia. Siga cada lio passo-a-passo e voc ter grandes resultados. Prximo passo: Ler a lio 1. Ouvido perfeito - a habilidade musical que permite ao seu portador: 1 Identificar tons, acordes e tonalidades pelo ouvido; 2 relembrar ou cantar tons da sua prpria memria na afinao certa; 3 julgar a afinao das notas sem referncia externa; 4 experimentar um senso de cores dos sons parecido com s cores visuais. Tambm chamado: Ouvido Absoluto, Escutar As Cores. (definio do dicionrio pessoal de David Lucas Burge).

1 Como Descobri o segredo do ouvido absoluto Tudo comeou com uma rivalidade de adolescente. Eu estudava piano 5 horas por dia, Linda estudava muito menos e brilhava como a estrela da nossa escola. Era frustrante. O que ela tem que eu no tenho ? Sempre me perguntava. A melhor amiga de Linda, Sheryl, veio at mim e ateou mais fogo na histria: Voc nunca ser como a Linda, ela tem um ouvido absoluto. Perguntei o que era um ouvido perfeito. Ela me disse sobre a habilidade de Linda e nomear qualquer tom e acorde pelo ouvido, como ela podia cantar qualquer tom da sua memria, como podia tocar msicas logo aps ouvi-las. Meu corao afundou. Seu ouvido fantstico era a chave para seu sucesso. Como eu poderia competir com ela ? Isso me aborreceu. Ser que ela tinha mesmo um ouvido absoluto? A perguntei e ela disse que sim. Mas isso era muito bom para se acreditar. Perguntei se poderia test-la e ela disse que sim. Agora ela engoliria suas palavras... Meu plano era simples. Quando ela menos suspeitasse, eu pediria que ela nomeasse notas para mim, pelo ouvido. Eu a coloquei de p, de forma que no pudesse ver as teclas do piano. Tive certeza que nossos colegas de classe no a ajudassem. Deixei tudo perfeito de forma que pudesse provar que seu ouvido absoluto era apenas uma piada. Com uma apreciao silenciosa eu escolhi um F# e toquei. F#, ela disse. Eu fiquei atnito. Logo toquei outro tom. D, ela disse, sem parar para pensar. Eu toquei diversas notas, aqui e ali, mas ela sabia quais eram as notas todo o tempo. Ela era incrvel. Cante um Mib. Ela cantou. Conferi no teclado e estava correto. Eu estava fervendo. Pedi para que ela cantasse diversos tons e fiz questo de aumenta a dificuldade. Ela cantou cada nota perfeitamente. Eu estava perplexo. Como isso funciona? perguntei. Eu no sei, ela respondeu, e foi tudo o que consegui dela. O deslumbramento do ouvido perfeito caiu sobre mim como toneladas de tijolos. Agora eu sabia que o ouvido perfeito realmente existe. No podia imaginar... Como ela faz isso? Continuei a me perguntar. Por outro lado, por que no so todos que podem reconhecer e cantar tons pelo ouvido ? Fiquei frustrado. Pessoas se autonomeam msicos e no sabem diferenciar um d de um d# ou um l maior de um f maior. Isso to estranho quanto um pintor de retratos no saber nomear as cores de tinta de sua palheta. Humilhado e embaraado, fui para casa com este problema. Para um garoto de 14 anos, isso era difcil de entender. Saiba que eu tentei. Com uma conversa, convenci meus 3 irmos a tocarem tons no piano para mim, para eu nome-los com o ouvido. Mas se tornou um jogo de adivinhaes. Eu no podia vencer.

Dia a dia eu tentei aprender aqueles tons. Eu batia numa nota durante muito tempo, mas horas mais tarde eu a esquecia. Por mais que eu tentasse, no podia reconhecer os tons pelo ouvido. Depois de um tempo, eles soavam todos iguais, como eu poderia distingui-los ? Eu faria qualquer coisa para ter um ouvido igual o da Linda. Mas descobri que estava acima do que eu poderia fazer. Ento, depois de semanas, eu desisti. Ento aconteceu... Era um milagre... Uma virada da f... como achar o perdido Santo Graal... Quando eu parei de esforar meu ouvido, eu comecei a escutar Naturalmente. Ento o simples segredo do ouvido absoluto simplesmente apareceu. Curiosamente eu notei fracas cores com os sons. No cores visuais, mas cores da afinao, cores do som. Eles sempre estiveram ali. Mas havia sido a primeira vez que eu deixei que eles aparecessem e escutei para descobrir esta diferena sutil. Ento, na minha prpria incredulidade, eu tambm podia nomear sons pelo ouvido. Era simples, eu podia escutar como um f# soava enquanto o sib tinha um som totalmente diferente. Algo como escutar vermelho e azul. A conquista me deixou perplexo: Isso o ouvido perfeito. Era assim que Bach, Beethoven, mentalmente podiam ter uma viso de suas peas, e saber tons, acordes, e tudo mais, tudo pelo ouvido. Isso era muito infantil Eu senti que qualquer um poderia destrancar seu ouvido absoluto com o simples segredo de escutar as cores. Cheio de excitamento, eu contei para minha amiga Ann, uma flautista. Ela riu de mim, dizendo que tnhamos que nascer com o ouvido absoluto e no havia como desenvolv-lo. Eu disse que ela no entendia o ouvido perfeito. Eu mostrei a ela como escutar. Timidamente, ela confessou que podia escutar as cores das notas. Com isso, Ann tambm ganhou um ouvido absoluto. Nos tornamos celebridades instantaneamente. Todos amavam dizer tons para que cantssemos. Eles tocavam acordes para que dissssemos quais eram. Eles nos questionavam sobre a tonalidade de uma msica. Todos estavam fascinados com nossos poderes sobrenaturais, menos eu e Ann, que achvamos isso tudo normal. Ento, nunca havia sonhado que eu causaria um barulho no mundo acadmico. Na universidade, eu falava para os professores sobre minha descoberta, e eles riam dizendo que era necessrio nascer com o ouvido absoluto. Ento eu os mostrava o segredo e eles escutavam por si prprios. Vocs no imaginam como mudaram de opinio. Meu ouvido perfeito me permitiu pular 2 cursos de msica. Tudo era mais fcil para mim. Eu aprendi que definitivamente msica a arte de escutar. Ah, voc deve estar pensando o que aconteceu com Linda. Eu estava completando a escola, com quase 18 anos. Nos trs anos e meio com o ouvido absoluto, minha professora de piano insistiu em dizer que eu havia feito progresso de 10 anos. E tinha. Mas no estava satisfeito. Eu tinha que vencer Linda. E esta era minha chance final. A Universidade de Delawares fez um festival de msica completo, com juizes e prmios. Para meu pavor, eles me colocaram como o Grand Finale do evento inteiro. Chegou o dia. Linda fez sua usual apresentao, com grande estilo. Na minha vez, eu sentei ao piano e toquei com todo meu corao. Os aplausos foram intensos. Mais tarde, colocado no quadro de boletins, as notas. Descobri que recebi um A+ nas categorias avanadas de execuo. Linda recebeu um A. Essa doce vitria soou como msica aos meus ouvidos...

2 Ouvido Absoluto: O fenmeno Apreciado por sculos como a perfeio mxima do ouvido virtuoso, Ouvido Absoluto d ao seu possuidor um mestrado da linguagem musical. Nos tempos clssicos, Bach, Beethoven, Mozart, Handel e a maioria dos grandes da msica tinham um ouvido perfeito. Quando Mozart tinha 7 anos de idade, um amigo emprestou a ele um violino com um som admirvel. O pequeno Mozart disse que o violino tinha a afinao um quarto de tom bemol que seu violino, sem uma comparao direta. O pai dele insistiu para que se comparassem os dois violinos. claro, o ouvido dele era impecvel. Do clssico ao pop ao rock ao jazz muitos dos superstars tm um ouvido absoluto: Frank Sinatra, Leonard Bernstein, Barbra Streisand, Julie Andrews, Andr Previn, Stevie Wonder, Nat King Cole, Miles Davis, Ella Fitzgerald, Glenn Gould, Yngwie Malmsteen, Eric Johnson, Tommy Mars, Bela Bartk, Jascha Heifetz, Paul Shaffter, Yo-yo Ma, Yanni,etc. Na populao em geral, o ouvido absoluto algo raro. No meio musical, o nmero sobe bastante. Por exemplo, na escola de Msica Julliard voc encontra 10% dos alunos com essa habilidade. Numa orquestra sinfnica voc encontrar de 20 a 40%. Dos artistas mais populares, voc encontra em mdia 50%. Dos Artistas TOP, voc chega a encontrar 87%. Profissionais consideram um bom senso de afinao como o mais importante valor elementar da musicalizao, acima at de outras habilidades essenciais, como um bom ritmo, tcnica, memria, criatividade, etc. Mesmo com vrios anos de formao, os msicos que alcanam sucesso so aqueles que tem a habilidade de ouvir. Cantores acham algo muito valioso no ouvido absoluto, pois adquirem a capacidade de localizar afinaes obscuras, cantar no tom e produzir as notas afinadas com pouco ar. muito interessante quando voc escuta pela primeira vez um vocalista cantando um D agudo e o reconhece, ou quando voc pode dizer se a afinao est meio alta ou baixa. Olhando partituras musicais, outros vero bolinhas pretas. Mas com o ouvido perfeito, voc pode mentalmente escutar cada som. Essa habilidade mental de escutar a msica pelas cores melhora a memria musical. Ouvido absoluto mais que nomear notas individuais pelo ouvido. Voc pode escutar e saber o tom da msica e seguir os acordes pelo ouvido, em todas as camadas da harmonia e melodia. Diversas habilidades so confundidas com o ouvido absoluto, mas essas habilidades na verdade se expandem com um profundo conhecimento da afinao. Por exemplo, com o ouvido absoluto no significa que voc vai poder tocar de ouvido, mas se voc quer tocar de ouvido, o ouvido absoluto extremamente necessrio. O ouvido absoluto tambm adiciona uma apreciao esttica da msica. O psiclogo acstico A. Bachem descobriu que particular caractersticas de certos tons, exemplo, brilhantismo do l maior, maciez do r bemol maior, s pode ser apreciado com um ouvido absoluto. Para o ouvido de cores, o completo espectro das afinaes uma maravilhosa exibio de cores distintas da afinao que dana com a estrutura musical, combinados para formar vrios acordes e tonalidades. Essa riqueza de som extende-se acima da esfera musical at a vida do dia-a-dia. Por exemplo, quando seu ouvido ficar mais alerta, voc perceber que ir reconhecer vozes no telefone mais facilmente ou aprender outra lngua com uma certa facilidade. Msica a arte de escutar, ento quando voc desenvolve seu ouvido, voc toca tudo na msica. Todas as possveis passagens de habilidades musicais e talentos ultimamente ligado ao seu ouvido.

3 O Mistrio do Ouvido Absoluto Muitos pensam que voc nasce ou no com o ouvido absoluto. Muitos consideram como um presente dado personalidades prdigas. Muitas vezes msicos pensam que o ouvido absoluto est acima de suas capacidades. No assim. Essa habilidade super-refinada de escutar no um presente mstico. Praticamente todos os msicos tem uma natural mas normalmente subnutrida capacidade de distinguir os sons em seus ouvidos. Ouvido Absoluto escutar as cores. Da mesma forma que voc v as cores e as reconhecer vermelho, verde, azul, amarelo seu ouvido tem a capacidade de reconhecer as cores das notas D#, Mi, F, Solb Seus olhos vem cores da luz, seus ouvidos escutam cores dos sons. As 12 cores cromticas podem tambm serem comparadas a 12 temperos na cozinha. Cada um tem seu prprio cheiro que o distingue do outro. Quando voc cheira o alecrim, voc sabe que alecrim sem qualquer comparao. Os sons so bem abstratos, mas quando voc pegar isso, voc descobrir que algo bem normal. O que bloqueia nosso senso de afinao? Sem o ouvido absoluto, os ouvidos comuns trilham em sobras do mundo da msica pintado s em escala de cinza. Um mundo onde os sons sobem e descem, mas parecem todos iguais. Mas por que isso? O que nos previne de escutar as cores da msica? A principal razo porque as pessoas, incluindo msicos, no desenvolveram um ouvido perfeito simplesmente uma carncia de um escutar apropriado uma carncia de uma orientao auricular na vida. Psicologistas dizem que ns somos 80-90% orientados pela viso. Cedo na vida ns aprendemos as cores visuais vermelho, azul, verde, amarelo mas quo freqente uma criana orientada a conhecer as cores musicais do F#, D, R, etc.? Nossa viso o senso dominante, usado absolutamente para quase tudo, exceto escutar msica. A coisa mais difcil que nossos ouvidos tm que fazer aprender os sons das palavras faladas, um dos nossos primeiros esforos. Imagine se ns tivssemos gasto tempo em escolas de msica escutando os sons e treinando os ouvidos, como nossos ouvidos teriam sido desenvolvidos. Um ouvido comum pode escutar qualquer tipo de msica e a apreciar, mas escuta de um nvel de percepo diferente, como se o ouvido fosse tomado por uma dureza e preguia, porque ele nunca escutou to prximo. No acontece isso com pessoas que escutam as cores dos sons. como se o ouvido nunca houvesse parado para escut-los. E no porque as pessoas so desafinadas. A verdadeira desafinao algo raro. Pessoas que aparentam ser desafinadas tm na verdade uma deficincia na formao musical. Nenhum msico desafinado, no importa o quanto ele toque ou cante. Para muitas pessoas escutar mais um senso enganoso que ver. E porque o ouvido absoluto mais sutil que nosso senso de escuta, no surpresa que o ouvido absoluto demora-se mais para ser desenvolvido. A maioria dos ouvidos e isso inclui voc tem a capacidade de escutar as cores das notas. De fato, muitos msicos j escutam as cores das notas numa extenso, sem mesmo estarem conscientes disso.

A sndrome das notas amargas Muitos msicos dizem que no querem um ouvido perfeito porque esta percepo os faro muito sensveis. Muitos dizem que sofrem com o ouvido perfeito por terem um ouvido to bom, que se confundiro se transportarem a msica (esses problemas costumam ocorrer com quem tem o ouvido relativo). Essas objees mostram certa frustrao ou falta de entendimento por parte daquele que desejaram e no conseguiram adquirir os segredos desta habilidade. Outros insistem em dizer que o ouvido absoluto no pode ser desenvolvido. Mas eu vou mostrar que pode sim, e meus alunos so prova disso. O compositor e teorista Paul Hindemith escreveu esta experincia: o tempo mais uma vez mostrou que o ouvido absoluto pode ser adquirido e desenvolvido (Elementary Training For Musicians pp206). A astuta aventura do Ouvido Absoluto O Ouvido Absoluto uma arte sutil. Se no fosse, todos teriam a desenvolvido muito tempo atrs. O ouvido absoluto no pode ser adquirido somente conhecendo uma srie de exerccio de qualquer sorte. Como voc descobrir nas Lies, tem alguma elegncia nisso. Muitos que no entendem o sentido de Escutar as Cores foram o ouvido. Alguns tocam notas repetitivamente na esperana de memoriz-las. Outros tentam dizem o quo alto ou baixo esto determinadas notas. Eu sei porque eu mesmo fiz isso. Descobri que um som no ficar gravado na sua mente pra sempre, at voc perceber uma certa qualidade diferenciada entre os sons. Essa qualidade a cor. As cores dos sons esto todos no ouvido, no existem no mundo objetivo. Pegue a cor azul No existe diferena real entre o azul e o vermelho, exceto que as luzes do vermelho vibram mais lentamente. A cor azul que a gente v est nos nossos olhos. Igual a isso, no existe qualidade sonora diferente entre um F e um Sol. Mas se as escutarmos mais profundamente, veremos uma diferena de cor. Esta distino est toda em nossos ouvidos, parte de nossa natural capacidade de escutar. Ouvido absoluto no um objeto, uma jia que pode ser confiscada fora. mais um enigma esperando pela resposta certa que te faz dizer: ahhhh. J aconteceu com voc ? De voc ficar horas pensando na soluo de um problema e, depois de parar de pensar, de repente, a resposta simplesmente aparecer na sua mente, e voc pensar Mas to simples!. Neste momento que descobrimos que a verdade est na simplicidade de uma criana. Ouvido absoluto isso. um enigma. Mas voc no pode resolver com sua mente, sua inteligncia, sua lgica. Na verdade o enigma do ouvido. Estamos comeando bem. Sabemos que o ouvido absoluto escutar as cores. Mas essa no a soluo final. No a experincia final de percepo. somente um sinalizador dizendo que direo tomar. Tcnicas apropriadas so importantes. Mas nenhuma tcnica funcionar sem a devida aplicao. Existe uma fineza nesta tcnica: como focar e preparar o ouvido, e ao mesmo tempo relaxar e expandir a conscincia do ouvido. O treinamento simples e delicado. Enquanto voc continua com as lies voc ir repercutir mais e mais na arte. Um escutar astuto a chave para o sucesso. Lembre-se: Cada som tem uma cor. Para alcanar esta dimenso da sua percepo voc precisar de: entendimento prprio, prticas passo-a-passo, escutar atentamente e talvez o mais importante a no-assumida inocncia de uma criana.

4 Cor da Nota e Com do Tom A Cor do Tom, ou Timbre o que d a cada instrumento seu som especial. Um piano tem um timbre de piano, um violo tem o timbre de violo. Timbre nos diz qual instrumento se est escutando. Cada famlia de instrumentos tem seu prprio timbre. fcil diferenciar um violino de um saxofone. Todo violino tem um som de corda, enquanto todo sax tem um som metlico. Mas o que causa isso? O timbre causado pelo nico padro de harmnicos que acontece quando um tom tocado. Harmnicos so tons fracos produzidos quando uma nota soada. Um piano, por exemplo, quando uma corda soa, ela vibra pra trs e pra frente. Mas voc notou que cada corda tambm vibra em meios, teros, quartos, ad infinitum? Essas delicadas vibraes causam fracos harmnicos. Ento, quando voc toca um D voc no est somente tocando um D. Incontveis harmnicos esto tambm soando, e voc pode escutar alguns se escutar bem de perto. Tente experimentar em qualquer instrumento usando D como ponto inicial, toque Sol que 11 tons mais alto na escala. Escute este Sol e guarde a afinao no seu ouvido. Agora toque o D, mas escute o Sol no lugar do D. Deixe seu ouvido relaxar no som, e voc ficar surpreso de escutar claramente o Sol enquanto toca o D. Esse sol um harmnico do D, e lembre-se ele ser bem fraco. Tente isso no piano: abaixa a tecla e segure do D central, mas no deixe que ela soe. Ento, firmemente mas rapidamente toque o D abaixo. Voc notar que o D central soar. Explicao: o primeiro harmnico do d baixo o d central. Esse harmnico faz com que a corda do d central vibre. Tente o mesmo usando o D # central e o D baixo. Nada acontecer, porque o D# central no um harmnico do D baixo. Essa a presena, ausncia e fora relativa dos harmnicos e quando eles ocorrem que cria a cor do tom (timbre) do instrumento. Um som rico devido a uma abundncia de harmnicos. A voz humana rica em harmnicos. Um diapaso de forca no tem harmnicos. As figuras abaixo mostram uma onda sonora sem harmnicos e outra com harmnicos. Sem harmnicos

Com harmnicos Atualmente o termo cor de tons um pouco impreciso. Para mim qualidades do tipo de cordas, metlico, cheio etc no so realmente cores eles parecem mais texturas. Cores so mais corretamente ligadas aos sons em si. Cada som tem sua prpria cor. Sons so diferentes cores que podem usar diferentes texturas. Pense nisso: uma mulher pode usar um vestido vermelho, mas ele pode ser de vrios tecidos - seda, cotton, etc cada um com uma textura especfica. Mesmo assim a cor do vestido continua sendo vermelha. Da mesma forma um F# tem sua cor que pode ser costurado na textura de um violo ou um obo. Mas independente do instrumento, continua sendo um F#. Faz sentido ? Somente lembre: Cores nos dizem a nota, timbres nos dizem o instrumento. Pelo fato que os msicos tm algo de poesia em si, adotamos a palavra cor para o nosso vocabulrio musical. Em adicional cor do tom as cores podem tambm referir a textura harmnica, disposio meldica, dinmicas, registros, ornamentos e dispositivo de interpretao.

Todos esses usos para cores so liberais, redefinio de uma palavra que define algo fsico. Alguns nos acusam de termos dado outra definio palavra cor. Mas na verdade nosso termo Cor dos sons exatamente isso: a nica cor sonora de uma especifica freqncia de afinao. Mas tambm, parece que a Teoria Musica do Ouvido Absoluto tem sido a maior investidora da palavra cor. 5 Escutar as Cores e Associao das Cores Desde o incio da histria musical, os homens tem associado cores visuais notas, tonalidades, tempo, escalas, registros, timbres, texturas harmnicas, composies, e at trabalhos inteiros de alguns compositores. No 14 sculo D.C., Aristteles fez uma equivalncia das relaes entre cores visuais e msica em seu De Sensu. No sculo 17 Sir Isaac Newton matematicamente correlatou as cores prismticas entre o vermelho e o violeta com os tons da escala D, R, Mib, F, Sol, L e Sib uma escala de d em modo drico. Beethoven, Listz, Schubert, Scriabin, Rimsky-Korsakov, Macdowell, e outros compositors expressaram direta associao entre os tons musicais e/ou tons com cores visuais. No livro Color Psychology and Color Therapy, Faber Birren anotou: Entre outros compositors, Listz creditado com muitas frases: Mais rosa aqui, Est muito preto, Eu quero isso tudo azul-celeste. Beethoven chamou o Si menor como o tom preto. Schubert associou o Mi menor como uma donzela vestida de branco com um arco rosa-vermelho no seu peito. Para Rimsky-Korsakov, o nascer do sol era um D Maior e o F sustenido era um morango vermelho. Esse sentimento de associao das cores aos tons musicais chamado sinestesia uma energia entre os sensos de escutar e ver. Sinestesia pode tambm envolver um cheirar, um provar, ou um sentimento de tato quando escutamos msica. Associao de Cores muito subjetiva. Nenhum desses compositores associaram cores visuais msica precisamente da mesma forma que outro. Scriabin chamou o L Maior de o tom amarelo, enquanto Rimsky-Korsakov sentiu isso cor de rosa. Os termos musicais sustenido e bemol parecem conotados como claro e escuro na nossa cabea. Por exemplo, um F# mais associado a uma cor brilhante enquanto um Solb a mesma afinao associado a uma cor escura. Os msicos e artista parecem ter um irresistvel e mstico senso de unidade entre o escutar e o ver. At a linguagem dos dois est repleta de expresses relacionadas: cor, tons, cromatismo, sombra, brilho, intensidade, volume, etc. Uma das mais novas referncias a uma coordenao formal entre as artes visuais e musicais foi por Louis Bertrand Castel no seu La Musique em Couleurs (1720). Arthur Bliss escreveu uma sinfonia com cada movimento chamado depois de uma cor. E o compositor russo Alexandre Scriabin escreveu uma colorida e clara fantasia para acompanhar Prometeus, the Poem of fire (1910) o preldio para shows de luzes e concertos de rock. Para a classe de artes da escola, eu escrevi um termo no papel que comparou cores visuais com cores dos sons. Incrivelmente, eu no tive nenhuma referncia. Eu escrevi o que eu senti. Meu professor gostou tanto da comparao que me deu um A+ e fez uma cpia para suas recordaes permanentes. O ponto , seja qual for nosso fascnio entre as cores e a msica, Escutar as cores e associao das cores so coisas diferentes. Escutar as Cores no termina em associar as cores para reconhecer os tons. Voc no tem que pensar em F# como vermelho a menos que voc queira. Mas ns vamos aprender a escutar as cores absolutas de cada som cores que se escutam, no se vem.

6 Ouvido perfeito e Canto Para cantar numa afinao perfeita e manter-se no tom sem nenhum acompanhamento precisamos de 3 coisas: 1 Ouvido absoluto; 2 - Controle; 3- Ateno. Pessoas acham que por se ter um ouvido absoluto se canta bem. Hah, essa boa! No posso dizer quantas vezes aconteceu comigo de pessoas me apresentarem e quando o ouvido absoluto era mencionado, a pessoa dizer: Eu adoraria ver voc cantar. Voc tinha que ver as faces deles quando eu me desculpava e no cantava, Ouvido absoluto no ouvido no nas cordas vocais. Parece irnico, mas por voc ter um ouvido absoluto no significa que voc automaticamente se tornar um timo cantor (para isso um instrutor de canto essencial). Voc pode ter o melhor ouvido do mundo e uma pssima voz. Lembro que minha professora de piano comeava as pginas cantando triunfalmente, sempre comeando no tom certo, mas rapidamente atravessava vrios tons. Ela queria enfatizar as partes fortes e ia quatro tons sustenidos. Mas ela tinha um ouvido absoluto impecvel. Mas o que faz uma pessoa com um ouvido absoluto cantar notas erradas? Lembre-se que para cantar precisamos de ouvido absoluto, ateno e controle. Isso significa: Com ouvido absoluto voc pode pensar em uma nota e cant-la sem referncia e afinada. Mas voc tem que ter um controle vocal se no as notas sairo fora da afinao. Um bom controle costuma aparecer naturalmente em algumas pessoas e com muito treino em outras. Ouvido absoluto no significa que voc vai acertando as notas enquanto canta. Se no tiver ateno, voc pode cair ou subir a afinao das notas. Ouvido absoluto no uma afinao computadorizada que sempre te leva afinao correta. mais uma habilidade artstica. Voc pode estar no tom, mas tem que prestar ateno. Agora o ouvido absoluto a melhor coisa que pode acontecer com um vocalista, pois ele cria todas as notas de rudos. As cordas vocais no tm teclas com os sons definidos, igual a um piano. Mais um ponto sobre cantores: Muitos desenvolvem um pseudo-ouvido absoluto que a tenso vocal. Conhecendo sua capacidade vocal, voc julga um anota por sua tenso vocal. Muitas pessoas podem se desenvolver com isso, mas precisam levar em conta climas, variaes de ambientes, etc. A tenso vocal no o ouvido absoluto, j que este o escutar das cores das notas. 7 Ouvido Perfeito e Ouvido Relativo Em algum ponto da caminhada, todo msico quer ter um ouvido melhor. De organistas de igreja a pianistas de jazz aos rockeiros guitarristas autodidatas, todos tentam pegar msicas de ouvido e querem atalhos. Mas cuidado: no existem reais atalhos para o crescimento musical, s caminhos complicados. Muitos msicos completam 2 a 4 anos de treinamento de ouvido na escola. Por qu? Porque as escolas sabem que o sucesso na msica depende do ouvido. Eu entendo que metade da parte de teoria musical deveria ser para desenvolver o ouvido. Sendo que dessa parte, 50% do tempo para o ouvido absoluto e 50% para o ouvido relativo. O ouvido relativo traduz a msica que voc escuta em uma clara imagem musical. Sem o Ouvido Relativo seria como uma tv com a imagem embaraada um monte de acordes desconhecidos que voc no entende. Com o ouvido relativo todos esses tons aparecem em

foco, ento voc pega todos os detalhes do que est acontecendo. O ouvido perfeito, ento, vem e traz vida msica, colocando cores na nossa imagem da tv. Entenda: Ouvido relativo sem o absoluto, traz a voc uma imagem clara, mas em preto e branco. Ouvido absoluto sem o relativo voc tem uma tv colorida com a imagem desfocada: voc pode nomear as notas (cores) pelo ouvido, mas no sabe exatamente o que est acontecendo. Por isso que os ouvidos absoluto e relativo trabalham melhor juntos. Com ambos, voc tem uma super-tv colorida com imagem perfeita a figura musical completa, o ouvido final para o sucesso. O que o Ouvido relativo? O ouvido relativo a habilidade de se comunicar na linguagem musical. Quando voc domina uma linguagem, voc pode se expressar melhor. Msica uma linguagem universal. Praticamente todos podem apreciar a msica, mas nem todos podem falar a linguagem da msica fluentemente. No so todos que podem cantar, tocar ou compor. O ouvido relativo um ouvido refinado para a msica. Voc pode chamar de Escutar as relaes a habilidade do ouvido de ler a linguagem musical. Aqui no digo ler uma partitura, mas digo a habilidade de entender tons e acordes pelo ouvido. Como o ouvido relativo funciona? Quando 2 tons so tocados, qualquer um deles, uma relao ocorre entre eles. Voc escuta isso como um especfico padro de sons ou intervalos:

3 Maior

5 justa

7 maior

Existem basicamente 21 intervalos na msica, cada um com seu nome e som. Ento por que se preocupar em aprender os sons dos intervalos musicais? Intervalos so blocos brutos de toda melodia. Intervalos so tambm blocos de acordes. De fato, Intervalos so blocos em toda a msica. Aprender os intervalos pelo ouvido o primeiro passo para o ouvido relativo. O mais difcil intervalo da msica para se cantar o de 4 aumentado, o chamado demnio na msica. Tambm chamado de quinta diminuta, ns podemos aprender facilmente este intervalo com o ouvido relativo. Quando se estuda o ouvido relativo, se aprende a construir todos possveis tipos de acorde e como reconhec-los pelo ouvido com um senso de como se d o progresso dos acordes e relacionar um com o outro. Ouvido relativo um processo de criar um catlogo de tons ou uma livraria de sons. Pessoas confundem o ouvido relativo com o absoluto. Muitos dizem Eu tenho um ouvido relativo, mas no chega a ser absoluto. A verdade que um absoluto ouvido relativo nunca se tornar um ouvido absoluto, e um fraco ouvido absoluto nunca se tornar um ouvido relativo. Um complementa o outro. Como exemplo, pegue o acorde abaixo. Com o ouvido relativo voc sabe que um acorde com 7 maior.

Acorde com 7 maior Mas que acorde esse? onde o ouvido absoluto entra. Com o ouvido absoluto voc sabe que um acorde de r com 7 maior. Lembre-se que s o ouvido absoluto pode dizer que um acorde de r e s o ouvido relativo que diz que de 7 maior. Entendeu como eles trabalham juntos? Ouvido perfeito (absoluto) diz os sons exatos. Ouvido relativo diz a qualidade dos sons escutados (maior, menor etc). Atualmente, o seu ouvido relativo que destrava os acordes, ento claramente voc pode escutar todos os tons no acorde, ou acompanhar uma harmonia numa msica. difcil dizer onde o ouvido absoluto pra de trabalhar e entra o relativo, na verdade os dois trabalham juntos. Por isso que digo novamente: um ouvido com as duas habilidades quatro vezes mais potente do que um ouvido com uma s. Quando se treina o ouvido nas duas habilidades, voc percebe que cada uma abre seu ouvido de uma forma diferente. 8 Nveis de Ouvido absoluto Enquanto voc desenvolve seu ouvido absoluto, seu ouvido passar por vrios estgios que indicam seu progresso. Vejamos cada um: Nvel 1: Conscientizao das cores O primeiro estgio quando voc est atento s cores das notas. Quando voc sabe como escutar e do jeito que discutimos nas Lies, voc pode experimentar isso na hora. Conscientizao das cores no uma experincia clara de cores dos sons, mas um primeiro gostinho. Nvel 2: Discriminao das cores O nvel bsico do ouvido absoluto. quando voc consegue identificar com o ouvido os tons do seu instrumento. Nvel 3: Refinada Discriminao das Cores quando seu ouvido consegue se acostumar com os sons ao ponto de dizer se a afinao est meio bemol ou meio sustenida. Nvel 4: Discriminao Universal das Cores quando o timbre j no esconde as cores das notas, e voc consegue identificar os sons em qualquer instrumento. Nvel 5: Discriminao espectral quando voc consegue julgar se um som est meio sustenido ou bemol em qualquer instrumento ou som que voc escutar. na verdade a Discriminao Refinada das Cores em qualquer instrumento. Nvel 6: Recordao Oral o mais alto nvel do ouvido absoluto. Com este nvel, voc, sem escutar um som, sabe como ele soa. Isso d uma afinao perfeita.

Esses nveis no so completamente isolados um do outro. Na verdade enquanto voc desenvolve um, vai desenvolvendo o outro. Mas quanto tempo leva? Desenvolvimento do ouvido absoluto leva diferente tempo, de acordo de como est o seu ouvido. Hesito em arriscar um tempo. Isso varia de pessoa em pessoa. Mas se voc insiste, posso dizer que levar entre 6 meses e um ano, desde que voc faa todos os exerccios do curso. O tempo que voc gastar com o treino do seu ouvido trar ricos dividendos todos os dias da sua vida. 9 Afinao de Concerto e Sintonizao A afinao de concerto (diapaso) considerado o L acima do D central equivalente a 440 vibraes por segundo. A afinao padro era bem incerta nos sculos 16 e 17, com um L vacilante entre 373 Hz a 567 Hz. Nos dias de Bach, um L era afinado como 415, que poderia soar como um Lb para nossos ouvidos contemporneos. O diapaso foi inventado em 1711 pelo Ingls John Shore. Handel teve um dos diapases originais, afinado como L-422.5. Mozart afinava seus pianos em L-422.12. Se os compositores estivessem vivos hoje, seus ouvidos absolutos continuariam vlidos, eles s teriam que ajustar-se ao nosso padro de afinao. Alguns podem pensar como o uso dos instrumentos temperados est relatado com o ouvido absoluto. A afinao temperada a maneira contempornea de fixar uma afinao com distncias matematicamente iguais. Mas, em resumo, no necessrio ser um fantico por afinao. S deixe seu instrumento numa boa afinao. Seu ouvido no ficar embaraado em adquirir discriminao das cores com uma pequena diferena de afinao. Depois que voc conhece o vermelho, todas as variaes de vermelho sero distinguidas pelo seu ouvido. 10 Msica: A linguagem do corao Todos os msicos sabem da influncia dos sons. Suas ondas podem criar de uma simples nota a uma imensa sinfonia. Certos sons se mostraram bons para fazer plantas crescerem, enquanto outros inibem a vida. Plato discutiu a influncia dos modos gregos no psicolgico humano. Novas musicalizaes crists reconhecem esta influncia e extraem somente os modos que levam a edificao. A msica tradicional hebraica era um segredo exotrico das classes de sacerdotes designado para harmonizar a alma humana s vrias emoes expressadas nas Escrituras e ps-Bblicas poesias do Judasmo. Msticos do Leste proclamam que o Universo inteiro a manifestao de uma vibrao bsica que emana do silncio eterno. O som, quando organizado, tem um efeito profundo na alma humana. Qualquer emoo ou sentimento pode ser transformado em som e transmitido ao corao de outro. Seja qual for a msica, seja qual for a paixo que capturou, isso so repeties renderizadas no corao receptivo do ouvinte, igual a compreensivas vibraes pulando de uma corda para outra. O verdadeiro mestre da msica vai acima do degrau da academia. Ele um mestre de um som coerente. Ele sabe como compor uma frase musical de forma a ter uma mxima sinergia entre seu impulso e o corao do ouvinte. Ele pode reenergizar uma frase durante sua apresentao para garantir uma responsiva penetrao ao ncleo de outro ser humano. A grandeza e a fora de um msico esto ultimamente contidas no seu profundo desejo interior, e ao ponto que ele pode expressar isso. No livro Greatness in Music Alfred Einstein

escreveu que grandeza significa a construo de um mundo interior, que est intimamente ligado com o mundo fsico dos humanos. Msica a fala do corao. Cada batida da msica a batida real de seu corao. Quando um msico aprecia um ouvido bem afinado, sua msica ressoa com mais energia e poder que pode atingir o corao de multides. 11 Nveis de Percepo Musical Nvel 1: Simples Audio Codinome: Audio Perceptiva Experincia: Tons puros Base de percepo: O som da msica Critrio: Simples apreciao Nvel de No-musicalidade Nvel 2: Apreciao Musica Codinome: Audio Conceitual Experincia: Crescimento do Senso de Msica Base de percepo: O sentimento da msica Critrio: O efeito do despertamento da msica Nvel de Estudante musical Nvel 3: Ouvido Relativo Codinome: Audio relacionada (escutar horizontalmente) Experincia: Entender e falar a linguagem da msica fluentemente Base de percepo: Estrutura musical Critrio: Como os tons e acordes se acertam juntos inteligentemente para criar o efeito que chamamos de msica Nvel de Msico Nvel 4: Ouvido Absoluto Codinome: Audio das cores ( escutar verticalmente) Experincia: A essncia da msica - sons Base de percepo: Cores dos sons Critrio: Masterizao de afinao perfeita pelo ouvido Nvel de Artista Nvel 5: Mestre de Ouvido Virtuoso Codinome: Audio Ressonante Experincia: A fonte da Inspirao Base de percepo: O nvel mais profundo do corao Critrio: Como trazer especficos sentimentos ao ouvinte Nvel de Mestre em Msica

Esse captulo para ser usado com a Lio 24/ Fase 3 e para todos Graduados no curso de ouvido absoluto. 12 Provocaes Auditivas para Super-ouvidos Parabns! Voc desenvolveu seu ouvido absoluto! Durante a escola, eu andava em volta de meu amigo pianista Richard, o que eu disse que teve lies com Mrs. Vinograd e que tinha um ouvido absoluto. Ns nos divertamos com vrios testes para testarmos nossos ouvidos. Aqui esto alguns deles. No pense que so impossveis, pois no so. Tente, divertido tentar levar a melhor em cima do outro enquanto se ajuda a afiar o ouvido absoluto. - Escute profundamente a todos os sons que voc escuta. Tenha amigos com vrios instrumentos tocando para voc identificar tons de diferentes instrumentos. Escute o tom de cada msica tocada no rdio, nos concertos, e nas gravaes. Escute especialmente a todos os sons que voc escuta busina de carro, sino de igreja, campainhas, assobios, sirenes, copos com gua, etc, - e note os sons. Algumas vezes voc ter de escutar bem de perto. Minha amiga Ann (do captulo 1, que desenvolveu o ouvido absoluto comigo), tinha uma gata que miava claramente em Sib. Nestes dias claros, voc com seu novo ouvido absoluto, sentir algo diferente em seus ouvidos. Isso normal. Esteja escutando e tenha um diapaso para conferir por si mesmo. Enquanto voc lapida seus ouvidos ganhar mais confiana nos seus julgamentos. Mais tarde no precisar mais conferir. - Afine seu violo ou outro instrumento de cordas pelo ouvido sozinho. Depois confira com o diapaso. - Escolha uma oitava diatnica. Deixe uma nota fora e toque as outras em ordem. Mande seu companheiro nomear a nota que falta. - Toque 5 a 10 sons em qualquer padro de acorde. Nomeie as notas de baixo para cima. - Toque 7 a 10 notas numa escala cromtica. Deixe faltar uma nota. Nomear a nota que falta mais a mais aguda e a mais grave. - Pegue algum que toque o mesmo instrumento que voc. Um toca uma escala, o outro tem que identificar pelo ouvido a escala e toc-la tambm. - Escute uma msica moderna. Escolha um som. Mentalmente escute toda a escala cromtica a partir dela. - Usando qualquer partitura, escolha qualquer linha, e escute calmamente a cada nota em sua mente. Boa diverso!