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Prosa e Poesia em Prosas Seguidas de Odes Mnimas, Jos Paulo Paes Revista Viso Acadmica; Universidade Estadual de Gois;

10/2010; ISSN 21777276 ______________________________________________________________________________________________________________

Prosa e Poesia em Prosas Seguidas de Odes Mnimas, Jos Paulo Paes


Renata Magalhes Vaz1

Resumo: O presente trabalho prope-se fazer uma leitura da obra Prosas seguidas de Odes Mnimas, considerando a ligao que o poeta estabelece com a tradio e focalizando, de maneira especial, o modo como ele desenvolve sua poesia na referida obra estreitando os limites entre prosa e poesia. Quanto tradio, mostra-se a forte ligao de Paes com seus precursores, notadamente percebida com Drummond e Bandeira, no deixando que passe despercebido o trabalho memorialstico realizado pelo poeta e sua posio na contemporaneidade. Assim, analisa-se tambm a ode sob a tica irnica e humorstica, pontos marcantes de Paes, que conduzem sua produo crtica pessoal e auto-ironia. Sero usados como fundamentao os tericos da modernidade como Octavio Paz, Eliot, Guinsburg, tericos de gneros literrios como Emil Staiger e alguns estudos crticos. Palavras-Chave: Jos Paulo Paes. Prosa e poesia. Modernidade. Tradio. Ode.

Introduo

Jos Paulo Paes foi poeta, ensasta e tradutor. Ele se diferencia dos demais escritores pelas caractersticas inovadoras e conciliadoras, pois no se prendeu s dicotomias, mesmo quando foram exigncias da poca. O poeta rel a tradio observando-a sob outra perspectiva, a historiogrfica. Paes ainda trabalha com linguagem breve e pessoal, que tida como irnica e humorstica. Ele foge s regras estticas impostas pela sociedade e pelos escritores da poca e busca em seus trabalhos valorizar ao mximo a arte em si e no cair no caos da modernidade, no qual houve revoluo da comunicao. hipervalorizao da tecnologia, da informtica e

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Graduanda em Letras pela Universidade Estadual de Gois (UEG); Unidade Universitria Cidade de Gois. Professora indicadora do artigo: Doutora Clia Sebastiana Silva UFG/CEPAE

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Como conseqncia, surgiu a desvalorizao das obras e da literatura, a qual, segundo Candido (2004), passou a ser vista no como direito de todos, mas assegurada a uma minoria. No entanto, a literatura deve ser concebida em seu sentido amplo, ela que garante o equilbrio social, que gera o sonho das grandes civilizaes e cria a possibilidade da denncia, do combate, das manifestaes, das negaes e da luta em si. Ainda consoante a Candido (2004), a literatura a construtora da estrutura e do significado, ela forma de expresso e conhecimento. Ela tira as palavras do nada e as organiza em um todo articulado comunicando e humanizando. Por seu intermdio o poeta transforma o informal ou aquilo que aparentemente no se pode expressar em estrutura, e d forma aos sentimentos e viso de mundo, que trabalhada por Paes, o qual se revela escritor atento aos problemas sociais e s condies do ser humano moderno e urbano. O poeta publicou inmeras obras, dentre elas dezessete livros de poesias, onze obras ensasticas, estudos, tradues e dedicou-se ainda literatura infanto-juvenil. A obra Prosas seguidas de Odes Mnimas foi publicada em 1992, pela Companhia das Letras e considerada uma das melhores obras da literatura contempornea brasileira. Em Prosas seguidas de Odes Mnimas h as odes, as quais, de acordo com DOnofrio (2007), caracteriza-se pelo tom elevado e sublime que trata dos assuntos, aproximando o eu do poeta ao dos leitores, e no deixa que o sentimentalismo se sobreponha ao contedo. Na prosa e na poesia, segundo Paz (1996), h semelhana quanto presena do ritmo na linguagem, pois a linguagem nasce do ritmo e este precede a fala. No entanto, o ritmo condio primordial para que haja a obra potica, mas dispensvel para a prosa. Prosa e poesia se diferem quanto forma, contedo, posicionamento social e imagem. Dessa maneira, o presente artigo tem como foco abordar o contedo acima mencionado e realizar, com base em fundamentaes tericas, um estudo acerca das aproximaes e diferenas entre prosa e poesia, com o intuito de investigar o conceito de ode e a desconstruo desse conceito em Prosas seguidas de Odes Mnimas. Para tal, foram abordadas as caractersticas da produo literria de Jos Paulo Paes, os aspectos importantes de Prosas seguidas de Odes Mnimas, a diferena entre prosa e poesia na obra de Paes, o sentido em que a ode se configura na obra em anlise de Jos Paulo Paes

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mostrando essa desconstruo como caracterstica tpica da contemporaneidade.

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e suas caractersticas, ressaltando a desconstruo feita por Paes dentro da forte ironia,

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Rosa e Poesia em Prosas Seguidas de Odes Mnimas, Jos Paulo Paes

Jos Paulo Paes publicou inmeras obras, dentre elas dezessete livros de poesias, onze obras ensasticas, estudos, tradues e dedicou-se ainda literatura infanto-juvenil. A obra Prosas seguidas de Odes Mnimas foi publicada em 1992, pela Companhia das Letras, e est entre as melhores obras de literatura contempornea brasileira. Prosas seguidas de Odes Mnimas um dos livros mais completos do autor. A obra faz abordagem que vai do lirismo crtica poltica, com um trabalho de temas muito prximos, o que incentiva a reflexo de nossa prpria existncia. O nome do livro, Prosas seguidas de Odes Mnimas, instigador, pois como se o autor quisesse camuflar o quanto de poesia h em cada parte do livro, j que anula a possibilidade, a priori, de se existir poesia em suas prosas, fato que cai por terra ao se ler e analisar os textos, que nada mais so que prosas poticas. Paes organizou sua obra de maneira a percorrer todos os ciclos da vida. De seu primeiro poema Escolha de tmulo at o ltimo A um recm-nascido o poeta convence o leitor a aceitar a vida e suas amarguras. Ele mescla a distncia dos entes queridos e suas separaes com as alegrias da chegada de um recm-nascido. Ao mesmo tempo em que lamenta as perdas de seus familiares, as angstias da vida, exalta a felicidade e d as boas vindas ao novo ser. H relao entre distncia e proximidade, um limite entre o ns e cada coisa, desconstruo da ode por meio da ironia e, concomitantemente, d-se margem entre prosa e poesia e suas definies. O livro composto de vinte poemas chamados de prosas e treze odes. considerado o clmax da produo potica de Paes, que se preocupa em fazer constantemente a transleitura, neologismo criado pelo prprio escritor que exprime seu desejo de reler e interpretar poeticamente o mundo dos livros e do homem, com temas do cotidiano que levam o leitor a questionar de forma profunda sua existncia, faz meno memria e centra-se no distanciamento do nacionalismo. O estilo adotado na obra conciso, cheio de significado e contribui para o entendimento geral dos textos, com traos romnticos concomitantes s lembranas que se presentificam atravs dos sonhos. Com linguagem bem elaborada e realista, que trabalha com a oposio de idias, com o uso de figuras de linguagem, em especial, a anttese e o paradoxo, voltada

marcantes e faz brincadeiras atravs de procedimentos verbais e visuais.

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inovao. Jos Paulo Paes usa das palavras atribuindo-as significados que as tornam

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para a realidade, que vista sob o ponto de vista racional, e vinculado modernidade e

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Dessa forma, com base nas consideraes feitas anteriormente, pode-se aplicar a Paes o que Yokozawa diz sobre Mario Quintana, outro poeta modernista brasileiro:
(...) busca freqentemente, no cotidiano, a matria de sua poesia. Mas ele no reproduz o olhar automatizado que lanamos sobre a vida de todo dia. Tratase de uma mirada que reinventa o ordinrio. Nessa reinveno, o poeta recorre muita vez ao humor, a uma ironia sutilssima, de modo a apresentar uma viso desestabilizadora da vidinha diria aparentemente slida, das verdades assentadas do senso comum, ou ainda dos valores estabelecidos pela tradio literria. O cotidiano tambm freqentemente recriado em flagrantes poticos originais. (2006, p.64)

A poesia em prosa tem relao direta com a matria em si, com o relatar da vida moderna e a libertao da rigidez da lrica quanto s normas padres de versificao. Poesia em prosa a forma que o escritor utiliza para se expor mediante as caractersticas do meio em que vive e envolver o leitor, que resistente versificao, opta pela forma mais simples e transparente da prosa. A resistncia poesia caracterstica da sociedade atual. Com a velocidade das informaes, do tempo e da vida em si, no h tempo para se perder lendo poesias. preciso que o leitor se doe por completo alma e corpo e no se prenda ao tempo, com o olhar fixo no relgio. Outro fator o alto ndice de analfabetismo, que, de acordo com estudos de Antnio Candido (2000), acentuado devido diversidade lingstica, j que cada uma busca lugar na sociedade. Ligado ao analfabetismo est a debilidade cultural essa debilidade se d por fatores econmicos e polticos. Por conseguinte, a literatura erudita, na sociedade atual, est fora do alcance da populao, pois se prioriza a literatura massificada, que valoriza o folclore. H tambm a formao escolar que pouco influencia tal cultura, o baixo interesse das pessoas na busca da literatura, com a pouca freqncia a bibliotecas e livrarias, e o elevado ndice dos meios de comunicao em massa. Assim, o desinteresse cultural produz debilidade que interfere na cultura e na qualidade das obras. Dessa fuso entre prosa e poesia e suas ligaes intrnsecas, pode-se notar, segundo Plato [s/d], que tanto o prosador quanto o poeta no se preocupam em narrar acontecimentos passados, presentes ou futuros. Eles trabalham com o atemporal. Na verdade, suas produes centram-se na chamada mimese, imitao da realidade, mas dotada de inovao. No a imitao fidedigna, mesmo porque isso no possvel, pois em tudo quanto se cria h o novo, o inesperado. Portanto, o autor o meio de expresso. H, pois, a Potica da mimese, que alega que o prosador e o poeta partem da imitao e

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chegam realidade de maneira que as imitaes tornam-se hbitos na infncia e, consequentemente, na vida. Mesmo em face de algumas semelhanas, a prosa e a poesia apresentam, tambm, diferenas que merecem ser mencionadas. A partir disso, pode-se estabelecer um panorama com base nas consideraes de Paz (1996) que mostra que na prosa, assim como na poesia, h a presena do ritmo, pois ele condio primordial para a linguagem. No entanto, segundo Paz (1996), o ritmo essencial para a poesia, mas dispensvel prosa. Em toda a prosa h um leve ritmo, mas que no demonstrado explicitamente, ao contrrio da poesia, que necessita do ritmo para garantir sua concretizao. O ritmo est anteposto fala e toda expresso verbal ritmo. Enquanto no poema o ritmo se expressa espontaneamente, na prosa, os vocbulos surgem do ritmo. Ainda, de acordo com Paz (1996), o ritmo assegura poesia a musicalidade, no a musicalidade cantada, tpica das peas lricas da Antiguidade Clssica, que requer acompanhamento instrumental, mas aquela que surge por meio dos recursos usados nas poesias, como rimas, assonncias, aliteraes, estribilhos e marcao rtmica (...) que fazem com que a palavra potica cante, ainda que na leitura silenciosa do gabinete, e exera poder encantatrio, semelhante o do gnero musical (Yokozawa, 2006, p.87). A musicalidade, portanto, garante poesia sua firmao na boca do leitor e sua respeitabilidade. Para essa concretizao, usada a repetio, base da musicalidade, que atravs da memorizao, como efeito freqente das repeties, garante a sobrevivncia e apreenso da poesia, que ganha sobrevida no corao e na memria do leitor. Ao retomar a prosa, de acordo com Paz (1996), tem-se um gnero que surgiu mais tarde que a poesia e que busca a coerncia, a claridade dos conceitos, a evoluo, a crtica e a anlise. Ela se manifesta em imagens e no em conceitos, nega-se a si mesma, nela h constante movimentao de imagens e ritmos, com pausas e acentos. O acento possibilita a leveza, o movimento das palavras e idias, que se colocam em linha reta, com meta precisa. Na prosa h referncia da descrio ao raciocnio, especialmente na prosa

espanhola, e o uso de recursos da escrita, como pargrafos, parnteses, acentos e vrgulas; valoriza-se a oratria e aquilo que se mostra palpvel/concreto. Ela preocupa-

desfile de teoria e idias.

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pensamento e com a racionalidade. gnero aberto, que realiza uma marcha, um

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se com o amadurecimento das idias, como discurso em si, com o posicionamento do

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A cada novo prosador, ainda consoante Paz (1996), surge nova linguagem, da seu carter inovador e moderno. Dessa maneira, a prosa se aproxima da poesia, que rompe a tradio e busca a inovao. Outra contribuio para essa aproximao a linguagem falada e a forte ligao entre o ritmo e a imagem, que se mostram indissociveis. O prosista se fundamenta na razo e procura com clareza e preciso criar conceitos, mas foge da corrente rtmica, a qual trabalha com imagens, e no conceitos. Estruturalmente, a prosa apresenta-se de maneira aberta e linear, enquanto o poema mostra-se fechado. Para Valry (Apud Paz, 1996), a prosa pode ser comparada com a marcha e a poesia com a dana. A primeira segue sequncia de fatos e acontecimentos, que garantem o desenrolar da histria. A figura geomtrica que simboliza a prosa a linha: reta, sinuosa, espiralada, ziguezagueante, mas sempre para adiante e com meta precisa (Paz, 1996, p.12). J a segunda, tem carter esfrico, o qual os acontecimentos se desvencilham como se estivessem em um crculo, algo fechado, que se repete e recria por meio do ritmo e reflete a essncia do poema. Segundo Paz (1996), embora o ritmo seja suporte da poesia, no se pode dizer que ele seja um conjunto de metros. Os metros nada mais so que medidas, acentos, pausas e quantidades silbicas, enquanto o ritmo, como j mencionado, garante a musicalidade e a leveza da poesia. Essa leveza, conforme diz talo Calvino (1990), est ligada busca do artista de se distanciar do peso intrnseco realidade, no se distanciar da realidade em si, mas faz-la mais leve e agradvel, o que possibilitar a extrao de sensaes, sentimentos e far valer a arte que h na poesia. Com a Revoluo Industrial, entre outros fatores, as tecnologias e o tempo acelerado da vida urbana contriburam para muitas produes que refletiam o caos que se encontrava e se encontra a sociedade atual, porm, alguns escritores fugiram a essa linha e optaram por produo mais leve, que ousa, sonha e valoriza os sentimentos e a esperana. Diante a situao social, tanto a valorizao dos sentimentos e a esperana fizeram mais sucesso e obtiveram maior aceitabilidade dos leitores, que mesmo cientes e acompanhando a modernidade, ainda acreditam e esperam por um mundo melhor, mais leve e humano. A leveza no deve ser vista como meio de facilidade, mas sim como uma forma diferente de expresso verbal e de se ver o mundo. Embora leve, possui, ao contrrio do que j foi dito, um peso, mas um peso metafsico e verbal, e no um peso que recai

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mais puro nos recnditos do ser. A leveza trabalha com o lrico do poeta, sem falar da

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sobre os ombros do homem de maneira sofrida e triste. Ela busca o que h de melhor e

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lembrana que machuca e maltrata, porm algo que diminui a carga de sofrimento, tornando a dor mais tolervel e aceitvel. Mesmo memorialstica, uma poesia, de acordo com o gnero a que se enquadra, ficcional. Pode-se dizer, portanto, que o autor retrata suas falsas recordaes, e que as imagens e memrias do poeta so transcendidas pela imaginao e criao. Para a melhor interpretao dessas poesias que fazem referncia memria, seria necessrio, antes de qualquer coisa, que se conhecesse a biografia do autor, mas essa no considerada uma forte exigncia, j que algumas poesias so compreendidas sem o conhecimento prvio da vida do artista. A memria presente nos poemas atravs da (re)criao, da ironia e, em alguns momentos, de concluses proverbiais, transcende a palavra e ganha vida na boca do leitor. Dessa forma, os versos, a memria e a lrica baseada na memria representam a lrica moderna do sculo XX, a qual notadamente percebida nas obras de Paes, em especial na obra Prosas seguidas de Odes Mnimas. Na lrica moderna, segundo Yokozawa (2006), a poesia alheia ao progresso, evoluo, tem carter fechado, pode ser representada pela dana, pois vai alm do idioma e da escrita, penetra nos recnditos da alma e carregada de lirismo. Quando se fala em poesia avessa a progresso e evoluo, fala-se da poesia que valoriza os sentimentos e emoes do poeta. Mesmo com as inmeras tecnologias e a busca insacivel do novo, a poesia no se faz prisioneira dos padres capitalistas. Ela busca nova maneira de expresso e o inesperado. O carter fechado caracteriza-se, como j mencionado, pela criao e recriao da poesia, como se ela se mantivesse dentro de um crculo, que interliga todos os fatos e situaes presentes no poema, assim, a poesia acaba por se tornar autossuficiente. J a dana, por meio da musicalidade, mtrica, rima e ritmo, representa a poesia. A msica caminha junto poesia desde a poca dos cancioneiros, em que poemas eram declamados ao som de liras ou outros instrumentos, no entanto, com o passar do tempo, ambas se separaram e a poesia passou a reger sua prpria msica, atravs do som da palavra. Por fim, ao se inferir a ligao entre poesia, essncia e lirismo, tem-se, conforme consideraes de Paz que:
(...) a poesia, se alguma coisa, revelao da essencial heterogeneidade do ser, erotismo, alteridade. Seria intil buscar (...) a revelao dessa alteridade ou a viso de nossa estranheza. A descoberta disso surge em (...) obra potica como idia, no como realidade, isto : no se traduz na criao de uma linguagem que encarnasse nossa alteridade. (1996, p.31)

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Nesse sentido, a poesia vista como meio de expresso no somente verbal, mas antes de tudo, expresso e fuso dos vrios posicionamentos do eu na sociedade e a valorizao da essncia e dos sentimentos, que ganham sentido na estrutura do poema e por meio da sensibilidade do leitor, o qual extrai aquilo de puro que o artista expe em sua obra. A crtica ainda se mostra tmida em face do valor das obras de Jos Paulo Paes, que so pouco conhecidas e estudadas. Consequentemente esquece-se da importncia de se estudar poesia, pouco lida de forma geral, e a poesia contempornea. Segundo o prprio Paes (Apud Jnior, s/d), a poesia nasce de talento natural, do arrebatamento da alma potica, de um talento natural com uma cultura que ajuda o poeta a transcrever para a escrita o seu talento e a impresso de mundo. Portanto, a poesia deve ser vista como forma de expresso do homem, e dar margem reflexo do ser e do estar no mundo contemporneo, valorizar a produo potica e us-la como meio de protesto contra os (des)valores da sociedade. Assim, ao se falar de prosa mnima seguida de poesia mxima em Jos Paulo Paes, tem-se estruturalmente um discurso, em que as idias saltam de um lugar a outro, do passado ao presente como se estivessem sendo narradas e interligadas em oratria, mas conteudisticamente, as palavras ganham forma, expresso e imagem e se colocam a danar, conforme sentido na poesia. Por conseguinte, essa mixagem entre prosa e poesia comprova que os vrios gneros literrios caminham lado a lado e fundem-se. O estudo sobre gneros literrios e essa denominao surgiu com Plato e anos mais tarde passou a ser analisado por Aristteles, assim como outros tericos, que destinaram seu tempo para o aprimoramento de tal estudo. Em Aguiar e Silva (1973), h conceitualizao de gneros literrios por meio da teoria a qual diz que:
Brunetire, influenciado pelo dogmatismo da doutrina clssica, concebe os gneros como entidades substancialmente existentes, como essncias literrias providas de um significado e de um dinamismo prprios, no como simples palavras ou categorias arbitrrias, e, seduzido pelas teorias evolucionistas aplicadas por Darwin ao domnio biolgico, procura aproximar o gnero lrico da espcie biolgica. (p.215-6)

Deste modo, o gnero literrio visto como entidade que nasce, cresce, se desenvolve e morre ou se renova, mas se renova com outra forma, proveniente de fuses

sensibilizar o leitor, ao realizar a fuso de gneros, necessrio mescl-los como em um

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expresso lingstica, garantida pela interao comunicacional. Para que se possa

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entre gneros. A base para o desenvolvimento e surgimento dos gneros literrios a

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todo, tornando-os, assim como intitula Staiger (1997), o um-no-outro, pois somente dessa forma que as idias ganham sentido. Nesse contexto, h um verso e um reverso da prosa e da poesia de Jos Paulo Paes, que por meio da narrao do discurso mais prosaico, da linha reta (como quer Paz), da ausncia de versos, faz com que os mesmos assuntos e temas abordados na poesia ganhem espao no presente e essa, atravs do lirismo, foca a recordao. Um trabalha com o tempo, mas com o tempo que perde seu sentido cronolgico e ganha a nuance atemporal, o outro com o ser, porm, ambos conseguem juntos a notoriedade graas combinao e ao encaixe entre estrutura e contedo, o que traduz com sabedoria as lembranas de Paes, que mesmo passadistas, renascem no presente.

ODE: O Mximo no Mnimo

A segunda parte de Prosas seguidas de odes Mnimas refere-se ode. Ela surgiu na Grcia Antiga, durante o perodo clssico, o qual se estendeu at o sculo XVIII. O apogeu do Classicismo foi entre os sculos V e IV a.C., com idias que reverenciavam a razo, a negao do sentimentalismo; a valorizao da beleza, porm a beleza natural, e o repdio ao exagero. Ele desenvolveu-se tambm na Frana, na Inglaterra, em Portugal, na Itlia e em Roma, defendia o Racionalismo, o Universalismo, o Antropocentrismo e o Paganismo. O primeiro valorizava a razo, que preponderava sobre a emoo e o sentimento, tal como a valorizao da natureza e a libertao do pensamento, o qual ganhou novos horizontes e deu margem ao surgimento de avanos nas cincias e em outros campos de igual importncia; o segundo diz que a obra deve ser um direito de todos e no privilgio do prprio autor, ela deve abarcar o todo e alcanar o universalismo, com o predomnio da razo e no do subjetivismo; o terceiro focaliza o homem como o centro do Universo. O Teocentrismo, tpico da sociedade medieval, perdeu sua posio com o surgimento da cultura renascentista e, por fim, o Paganismo, que valorizava o homem, seus feitos hericos, sua capacidade de transformar o mundo e inovar e a presena dos vrios deuses. Nesse contexto nasceu a ode, que, segundo Salvatore DOnofrio (2007), apresenta tom elevado, aspecto solene, composta por estrofes e versos, forma potica

seguidas de Odes Mnimas, o poeta dedica parte da obra, composta de treze poemas, a

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nascimento, morte, at as celebraes de vitrias em jogos ou batalhas. Em Prosas

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do gnero lrico e trata de temas variados que vo desde os prazeres da mesa,

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ode. Dessa forma, no se pode falar deste gnero literrio sem antes mencionar o significado de cano, o qual, segundo Massaud (1974), diz que:
vrias conotaes revestem o vocbulo cano. De modo genrico, designa toda composio potica destinada ao canto ou que encerra ntida aliana com a msica. Nesse sentido, o termo acoberta poemas de vria natureza, infensos a qualquer discriminao esclarecedora. (p.68)

Dessa maneira, a ode, do grego oid que, como a palavra hino, tambm significa canto (DOnofrio, 2007, p.233), era acompanhada por instrumento musical de corda (lira ou harpa). A priori, a ode era um canto individual que trabalhava com temas variados, que expressavam basicamente experincias e sentimentos pessoais, com um tom ligeiro, o que a caracterizou como sfica (da poetisa Safo) e a fez ser adotada por grande parte dos melhores poetas lricos da Grcia antiga, tais como Anacreonte, Alceu e Safo. Com o passar do tempo, a ode comeou a abordar temas mais solenes, como a religio, guerras, ptria e heris, aproximando-se mais do hino. Estescoro, poeta do sculo VI a.C., inventou a forma tridica, que se tornou modelar: a estrofe, a antstrofe e o epodo (DONOFRIO, 2007, p.234). Inicialmente, como a produo potica ainda caminhava junto arte dramtica, havia coros e semicoros que entoavam cantos. Eles eram organizados de forma que os coros cantavam primeiramente uma estrofe, com a subsequente cano da antstrofe realizada pelo semicoro e, por fim, ambos se uniam e entoavam o epodo. Essa forma de conduzir a ode foi intitulada de pindrica devido o poeta Pndaro - ou triunfal. Ainda de acordo com consideraes de DOnofrio (2007), com o fim da Idade Mdia e a queda da cultura Greco-romana, a ode ressurge no perodo renascentista da Era Moderna, a partir de ento ganha novas matizes e confere s obras os j mencionados tons elevado e sublime que tratam dos assuntos, aproximando o eu lrico do poeta ao dos leitores, mas sem permitir que o sentimentalismo se sobreponha ao contedo. Assim, a ode apresenta formas variadas, divididas em trs tipos:
pindrica, organizada em trs estrofes as duas primeiras (estrofe e antstrofe) iguais, e a terceira (epodo) diferente; a horaciana, composta por estrofes iguais; e a ode livre, que permite um nmero varivel e irregular de estrofes (DONOFRIO, 2007, p.234)

que, na verdade, nada mais so que poesias estruturadas em forma de prosas. Assim, a

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pelo tom inovador e ousado, assemelhando-se, nesse sentido, prosa potica de Paes

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Essa ltima representa a estrutura tpica das produes modernas, caracterizadas

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ode distinguida de outras formas poemticas pelo seu carter elevado e em forma de oratria, como na ode:
TINTA DE ESCREVER Ao teu azul fidalgo mortifica registrar a notcia, escrever o bilhete, assinar a promissria esses filhos do momento. Sonhas mais duradouro o pergaminho onde pudesses, arte longa em vida breve inscrever, vitrolo o epigrama, lgrima a elegia, bronze a epopia. Mas j que o duradouro de hoje nem espera a tinta do jornal secar, firma, azul, a tua promissria ao minuto e adeus que agora tudo Histria. (PAES, 1992, p.65)

Aqui, Paes menciona a tinta de escrever exaltando-a atravs do uso da crase, a qual revela tom de homenagem (). A tinta de escrever, apesar de estar perdendo seu espao para as inovaes tecnolgicas, como o computador e outras tecnologias de alto nvel, representa um marco para os registros e acontecimentos mundiais. Por meio desse recurso, boa parte das notcias, documentos, um simples bilhete ou qualquer outro tipo de acontecimento, puderam e podem ser registrados em tempo real e imediato. A tinta de escrever esteve presente at mesmo na descoberta de uma terra at ento desconhecida, o Brasil, por Pero Vaz de Caminha, que registrou todos os detalhes, dimenses, fauna, flora, tal como sua viagem e o descobrimento da nova terra em si. Assim, a tinta foi e ainda de grande importncia para a sociedade. Ela ainda proporcionou produes importantes, como o epigrama, usado pelo prprio Paes, e outros gneros literrios, como a epopia, a elegia, tal como os demais aqui no mencionados, mas existentes na literatura. Para finalizar, Paes diz: Mas j que o duradouro de hoje nem espera a tinta do jornal secar, firma, azul, a tua promissria ao minuto e adeus que agora tudo Histria. Nesse momento, o poeta d tinta de escrever sublime importncia, pois tudo quanto nasce e surge da tinta de escrever tornase histria, marco na sociedade. Dessa forma, Prosas Seguidas de odes Mnimas focaliza a exaltao das coisas simples e rotineiras da vida, caractersticas prprias da ode, e do texto em anlise, associando temas predominantes de tal gnero atualidade, com o uso da ironia, que
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induz desconstruo da ode, em que Paes consegue retratar o mximo de detalhes no mnimo de recursos, relatar dramas e transform-los em grandiosos.

Paes e Seus Precursores

Eliot (Apud NOSTRAND, 1968) diz que a ligao entre o poeta e a tradio e o poeta e sua prpria poesia deva prevalecer, pois a mente do poeta deve ser lugar onde o artista armazena imagens, frases, sentimentos, impresses e experincias de outros autores. Deve estocar tais idias, para depois uni-las e convert-las em um novo composto, assim como fez Paes em Mundo Novo, em que atravs de apreenses de outras obras, algumas at antigas, como a Bblia Sagrada, produziu obra inovadora, vista sob um olhar maduro e cheio de experincia, que demonstra com criticidade a realidade atual do mundo, mas sem se desvincular tradio. Nesse mbito, Jos Paulo Paes demonstra estar inserido na tradio potica, porm isso no o inferioriza, pelo contrrio, d credibilidade a sua produo. Essa influncia vivenciada por Paes observada, de forma especial, atravs de seus precursores Drummond e Bandeira. O primeiro realizou grande influncia na produo paesiana, se no a maior influncia nas obras de Paes. Drummond (Apud Cornette, 2008), numa carta escrita a Paes ao receber o livro O aluno, relata que acreditava que a busca do autor deveria vir de dentro dele mesmo, na procura de si e sobre si, e no atravs da busca do outro. Assim fez Paes, que seguiu o conselho de Drummond e a cada dia procurava se encontrar como poeta e tambm como pessoa, no entanto, para Paes alcanar essa autonomia foi necessrio a caminhada, em que se v influncia sob a tica imoral, tal como diz Oscar Wilde, em O retrato de Dorian Gray, por meio da voz de lorde Henry:
Toda influncia imoral... imoral, do ponto de vista cientifico. (...) considero que influir sobre uma pessoa transmitir-lhe um pouco de sua prpria alma; esta pessoa deixa de pensar por si mesma, deixa de sentir paixes naturais. Suas virtudes no so mais suas. Seus pecados, sero emprestados. (2006, p.54)

Nesse trabalho com as desiluses com o mundo que Paes e Drummond se assemelham. Ambos tentam buscar solues e expor as condies a que se encontra a sociedade, portanto, Drummond representa influncia literria forte para Paes. Porm, a influncia sobre as obras paesianas no se limitam apenas a Carlos Drummond de
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Andrade, h tambm o relevante vnculo de Paes a Bandeira, os quais recuperam a memria, o convvio familiar e a infncia presentes nas fases de suas vidas. Bandeira e Paes, ento, se aproximam por trabalharem temtica semelhante, que valoriza muito o cotidiano, as lembranas da infncia e a meno a morte. Porm, Paes no estabelece a ligao com a tradio somente por meio da prosa potica e suas demais literaturas, mas tambm atravs da ode, forma potica antiga que quebra o aspecto fechado da obra paesiana, o que permite o surgimento de obra aberta,

proporcionadora de vrias interpretaes. Dessa forma, ao trabalhar com a ode, Paes estabelece ligao prxima entre a ode, tradio e a contemporaneidade, que segundo Eliot (Apud Nostrand) diz:
O poeta deve desenvolver ou conseguir a conscincia do passado, e continuar a desenvolver esta conscincia atravs de tda a sua carreira. O que acontece uma contnua renncia de si mesmo no momento em que le est lidando com algo muito valioso. O progresso do artista um permanente auto-sacrifcio, uma ininterrupta extino da personalidade. (1968, p.192)

Nesse sentido, no h, portanto, obra fechada, homognea. As produes esto sujeitas a interferncias de idias e caractersticas da tradio, que envolve senso histrico e percepo, o que faz com que o homem no escreva unicamente de acordo com sua gerao, mas o faz remontar realidade tradicional e assumir um carter atemporal, pois o passado deve ser alterado pelo presente tanto quanto o presente dirigido pelo passado (Eliot, Apud Nostrand, 1968, p.190). Todavia, a ode, abordada com olhar especial em Prosas seguidas de Odes Mnimas, rompe com essa tradio ao utilizar da ironia. O aspecto de rememorao, homenagem, trabalho com o cotidiano, meno s festas, batalhas e mesmo sentimentos, cede lugar crtica social, que foco de Paes em muitos de seus estudos, sobretudo na obra em anlise. Paes busca, por conseguinte, a (re)definio para a ode, bem como a anlise da desconstruo desse conceito tradicional sob um olhar, o do humor, que permite essa desconstruo como caracterstica cara poesia moderna e contempornea. Tal desconstruo se d atravs da doce ironia, expresso utilizada por Yokozawa (2006), que instiga o homem a rever seus conceitos e verdades, reconstruir

conceitos prontos e instigar o ser na procura de seu autoconhecimento. Assim, o poeta

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da sociedade contempornea. Paes, mesmo que subtendido, busca desconstruir

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seus pensamentos e sua realidade, desmascarar sua face frente ao individualismo tpico

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usa da ironia como ferramenta para o questionamento do complexo mundo dos homens e como forma de, subjetivamente, remontar s lembranas e desumanidades com tom sereno e introspecto. Usa da ironia para criticar a modernidade, revela sua memria e trata da ininterrupo do tempo como ponto a favor das experincias humanas sobre o viver. Portanto, com base em todas as consideraes anteriormente feitas, pode-se afirmar que a ode smbolo da ruptura da tradio de Paes. A ironia romntica, de acordo com Guinsburg (1978), centra-se no questionamento aos valores do mundo burgus. Trata-se, para o Romantismo, de abalar os padres filisteus e toda esta realidade aparentemente factcia em que o burgus se acha em casa. Mostrar que tudo isto falso e ilusrio (p.286). Nesse sentido, a ironia, ao contrrio do que diz o romantismo, desconstri os valores burgueses. Ela consegue com maestria trabalhar no somente os aspectos sociais e mundanos, mas de maneira concomitante valorizar, mesmo que indiretamente, a obra potica. Diz-se indiretamente pelo fato de que os filisteus exaltavam o infinito sob um olhar voltado para a essncia, mas que remontava o verdadeiro universo potico (p.286). Para Friedrich Schlegel (Apud Guinsburg, 1978, p.287), A ironia a conscincia clara da eterna agilidade do caos infinitamente pleno. Na mudana eterna de entusiasmo e ironia se expressa a simetria atraente de contradies". Por conseguinte, ele v a idia como um todo que leva ironia, a qual gera desconcerto diante ao mundo, ao social e diante a si mesmo, produzindo questionamentos, dvidas e pensamentos contraditrios, que se chocam. Assim, essa mesma ironia notada de maneira intrnseca na obra de Jos Paulo Paes, especialmente em Prosas seguidas de Odes Mnimas. Ento, a ironia de Paes apresenta caractersticas no somente modernas, mas prprias. Paes foca o cotidiano e realiza trabalho voltado para o movimento dirio, as coisas simples da vida, mas que sob sua viso e humor no passam despercebidas, pelo contrrio, alcanam, ao ver do poeta, especial ateno e merecimento suficiente para ser estudado, todavia, estudado sob a tica crtica, despida de sentimentalismo e voltada para a estetizao mais simples, que se ope ao estilo antes usado pelos romnticos, mas que mesmo diante as mudanas alcanou aceitao do pblico. Paes no se contentou a desenvolver unicamente a ironia social e mundana, ele

mesmo consegue dominar. A marionete uma forma desrealizadora da viso

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esfacelamento do homem, visto como um fantoche e com sentimentos que nem ele

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desenvolveu tambm a autoironia, a qual, segundo Guinsburg (1978), refere-se ao

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integrada do ser humano, que neste caso surge como joguete de foras histricas e sociais, no menos insondveis (Guinsburg, 1978, p.289). O que na verdade se expe aqui a alienao, que gera no ser a angstia que o impossibilita de se reconhecer e se conhecer e, nessa busca constante, o homem enxerga no outro seu amparo e norte, porm no percebe que dentro dele mesmo que encontrar todas as respostas de que necessita. Ligada ironia est a automutilao, a qual o poeta soube com sabedoria trabalhar e foi em um de seus trabalhos que exps sua ironia a um fato ocorrido com ele mesmo, a amputao de sua perna esquerda.

Consideraes Finais

Dessa maneira, Paes estabelece ligao com a tradio e mergulha no tempo e no espao, onde busca a memria e, ao mesmo tempo, apropria-se da inovao, caracterstica marcante do moderno, que no vista somente como algo novo, mas como algo que vai contra as normas vigentes na sociedade. Questiona o que ento se encontra imperante; almeja, mesmo que utopicamente, a melhoria do caos a que se encontra o mundo, e prevalece a esperana e o sonho, os quais se encontram sufocados na e pela sociedade, mas que na poesia no se encontram menosprezados. Poesia que sobreviveu ao Imperialismo e que alimenta os desejos de muitos privilegiados, pois somente aqueles que encontram a si mesmos podem alcanar a totalidade, o universal e, assim, se expressarem livremente. Paes ainda soube com maestria fazer de suas prosas, estruturalmente discursivas, poesias. Assim, o poeta trabalhou com prosas poticas, j que o contedo de muitas de suas prosas era lrico. Lirismo que foi utilizado por Paes com grande nfase, percorrendo o perodo Romntico e alcanando a modernidade. Por meio do lirismo Paes exps as angstias de sua alma e seu descontentamento com o mundo, como na ode Ao Shopping Center. Paes , portanto, um lrico, mas ele centra sua liberdade de criao na liberdade de misturar os gneros, como faz com as prosas poticas, j mencionadas. H tambm as odes, que apresentam tom de oratria e so desde a Antiguidade

o smbolo da ruptura paesiana. Paes foge ao conceito tradicional de ode e atravs da

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variados, como festas, guerras, batalhas, amor, religio e outros. No entanto, so as odes

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Clssica usadas pelos greco-romanos como meio de homenagem e referncia a temas

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ironia desconstri este gnero literrio, o qual quebra a tradio e realiza a crtica sociedade e a ele mesmo auto-crtica, anteriormente mencionada. A segunda percebida na ode minha perna esquerda, na qual o poeta usa tom de oratria para criticar a perda de sua perna esquerda que foi amputada e conduz todo o texto em forma de canto. No entanto, consoante a Cornette:
o mais importante, porm, em relao ao dilogo de Paes com a tradio que, independentemente dos momentos em que sua poesia apresenta desvios e rupturas, a tradio uma fora positiva que impele o poeta a travar uma luta em prol do alcance da sua dico pessoal. (2008, p.134)

Portanto, mesmo ao estabelecer a ligao com a tradio, Paes foge a esse padro, como na ode, e produz voz prpria, dotada de personalidade e capacidade criadora, sem imitar seus precursores, com ar critico e irnico, pontos tpicos da produo de Paes.

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