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UNIVERSIDADE DO MINHO ESCOLA DE ENGENHARIA

Lus Miguel da Ponte Marques

Tese de Dissertao de Mestrado em Engenharia Civil

CONJUNTOS RETABULARES EM MADEIRA - TECNOLOGIAS DE CONSTRUO E PRINCPIOS REGENTES DE REABILITAO

Orientador: Professor Doutor Miguel Ferreira

Abril 2009

AGRADECIMENTOS
A presente tese de dissertao de mestrado foi fruto de uma pesquisa e desenvolvimento tcnico e cientfico, que teve por base os ltimos oito anos de trabalho profissional, ao nvel da Conservao e Restauro de Patrimnio Cultural. Neste sentido e das mais variadas formas, trabalharam para a sua concluso, um conjunto de pessoas, instituies pblicas e privadas que, de Norte a Sul e Ilhas, centradas em cada um dos trabalhos desenvolvidos, outros analisados e acompanhados, que permitiram reunir todos os dados e experincias aqui compilados, o meu obrigado. Ao Mestre Dr. Paulo Gouveia e ao Dr. Paulo Queimado, amigos de formao, companheiros de docncia, o meu muito obrigado no contributo tcnico, laboratorial e cientfico que disponibilizaram para a execuo deste estudo. Aos meus ex. alunos e actuais colaboradores, Sandra Aparcio e Joo Rodrigues, agradeo as sucessivas noitadas, com sentido da melhor pesquisa e investigao para apresentao deste trabalho. Gostaria da mesma forma, de expressar o meu agradecimento ao Professor Doutor Rui Miguel Ferreira e a toda a minha famlia, sem a persistncia e at exigncia de todos eles, talvez tivesse desistido. Por ltimo, memria do meu querido pai, para ele e por ele, o esforo mximo para levar a bom porto esta caminhada, sentindo o orgulho que ele teria no alcance deste feito.

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RESUMO
CONJUNTOS RETABULARES EM MADEIRA - TECNOLOGIAS DE CONSTRUO E PRINCPIOS REGENTES DE REABILITAO

Sobre o tema central da reabilitao em Portugal, a tomada de conscincia de uma prioridade actual, de uma valorizao cultural num misto de materiais, orgnicos e inorgnicos, que traduzem o nosso patrimnio nacional. Na salvaguarda desse patrimnio, que se afirma como sendo uma herana cultural, a susceptibilidade da sua conservao e preservao. Neste enquadramento, o relevo histrico, tcnico e artstico para o valioso patrimnio retabular existente no pas, com reflexo comparativo a nvel da sua construo estrutural. Numa fase de viragem, cada vez mais definida pelo antagonismo entre a arte da produo e a arte da preservao, procura-se uma sistematizao nas intervenes de conservao e restauro de conjuntos retabulares, e nas metodologias de diagnstico e reabilitao. No caminho da credibilidade destas operaes, a apresentao de opes tcnicas e de intervenes comparativas, com objectivo da sua compilao e criao de um hipottico manual interventivo.

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ABSTRACT
RETABLE SETS IN WOOD - TECHNOLOGY OF PRINCIPLES GOVERNING THE CONSTRUCTION AND REHABILITATION

Concerning the theme of rehabilitation in Portugal, the awareness of a current priority, from a cultural valorisation through a mixture of organic and inorganic materials which reflect our national heritage. In safeguarding this heritage, which is stated as a cultural inheritance, the susceptibility of its conservation and preservation. In this framework, the relevance of historical, technical and artistic heritage for the valuable existing retables, reflect comparatively at their construction level. At a changing point, increasingly defined by the antagonism between the art of production and art of preservation, a search for a systematic procedure for conservation and restoration interventions of wooden retables, and that of the methodologies for diagnosis and repair. Towards the credibility of these procedures, the presentation of case studies and comparative interventions, with the aim of compiling and creating a hypothetical manual for intervention.

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NDICE

CAPITULO 1 INTRODUO ..............................................................................................................1 1.1 MATRIAS E MATERIAIS .....................................................................................................................1 1.2 OBJECTIVOS ........................................................................................................................................2 1.3 CONTEDOS........................................................................................................................................3 CAPITULO 2 A CONSERVAO E A REABILITAO ...............................................................5 2.1 ESTADO EVOLUTIVO ...........................................................................................................................5 2.2 ABORDAGEM DE MATERIAIS ORGNICOS E INORGNICOS ..............................................................6 2.2.1 Materiais Orgnicos ..................................................................................................................8 2.2.1.1 Madeira ................................................................................................................................8 2.2.2 Materiais Inorgnicos..............................................................................................................29 2.2.2.1 Materiais Ptreos ...............................................................................................................29 2.2.2.2.Argamassas.........................................................................................................................50 2.2.2.3. Materiais Cermicos / Vidro .............................................................................................58 CAPITULO 3 O RETBULO..............................................................................................................65 3.1 INTRODUO ....................................................................................................................................65 3.2 SISTEMA CONSTRUTIVO ....................................................................................................................66 3.3 SISTEMA DECORATIVO ......................................................................................................................72 3.4 O ARTISTA DA TALHA: SEU ESTATUTO PROFISSIONAL E SOCIAL ........................................................76 3.4.1 Os artfices...............................................................................................................................76 3.4.2 O contrato: direitos e obrigaes das partes...........................................................................77 3.4.3 As madeiras..............................................................................................................................78 3.4.4 Faseamento dos procedimentos tcnicos .................................................................................79 3.5 CARACTERIZAO HISTRICA (SC. XVI/ SC. XIX) ......................................................................80 3.5.1. Estilo arquitectural Renascentista/ Maneirista.......................................................................81 3.5.2 Estilo Nacional.....................................................................................................................84 3.5.3 Estilo Joanino ..........................................................................................................................87 3.5.4 Estilo Rococ .......................................................................................................................88 3.5.5 Estilo Neoclssico....................................................................................................................90 CAPITULO 4 LEVANTAMENTO E CARACTERIZAO ..........................................................93 4.1 CASOS PRTICOS ..............................................................................................................................93 4.2 MORFOLOGIA MANEIRISTA ..............................................................................................................94 4.2.1 Igreja Matriz de Tancos...........................................................................................................94 4.2.1.1 Descrio da construo / imvel ......................................................................................94 4.2.1.2 Descrio do Retbulo .......................................................................................................96 4.2.1.3 Sistema Construtivo............................................................................................................98 4.2.1.4 Sistema decorativo............................................................................................................105 4.2.2 Capela da Misericrdia, Vila do Lourial .............................................................................108 4.2.2.1 Descrio da construo / imvel ....................................................................................108 4.2.2.2 Descrio do Retbulo .....................................................................................................110 4.2.2.3 Sistema Construtivo..........................................................................................................112 4.2.2.4 Sistema decorativo............................................................................................................117 4.3 MORFOLOGIA BARROCA .................................................................................................................118 4.3.1 Igreja Matriz de Unho .........................................................................................................118 4.3.1.1 Descrio da construo / imvel ....................................................................................118 Lus Marques ix

4.4.1.2 Descrio do Retbulo .....................................................................................................119 4.4.1.3 Sistema Construtivo..........................................................................................................122 4.4.1.4 Sistema decorativo............................................................................................................129 4.3.2 Igreja Matriz de Penedono ....................................................................................................134 4.3.2.1 Descrio da construo / imvel ....................................................................................134 4.3.2.2 Descrio do Retbulo .....................................................................................................136 4.3.2.3 Sistema Construtivo..........................................................................................................139 4.3.2.4 Sistema Decorativo...........................................................................................................143 4.4 MORFOLOGIA ROCC ...................................................................................................................147 4.4.1 Igreja Matriz de Soutelo ........................................................................................................147 4.4.1.1 Descrio da construo / imvel ....................................................................................147 4.4.1.2 Descrio do Retbulo .....................................................................................................148 4.4.1.3 Sistema Estrutural ............................................................................................................151 4.4.1.4 Sistema decorativo............................................................................................................157 4.5 MORFOLOGIA NEOCLSSICA ..........................................................................................................161 4.5.1 Santurio do Bom Jesus do Monte.........................................................................................161 4.5.1.1 Descrio da construo / imvel ....................................................................................161 4.5.1.2 Descrio do Retbulo .....................................................................................................163 4.5.1.3 Sistema estrutural .............................................................................................................165 4.5.1.4 Sistema decorativo............................................................................................................170 4.6 CONSIDERAES ............................................................................................................................176 CAPITULO 5 METODOLOGIA DE DIAGNSTICO / SISTEMATIZAO DA INTERVENO ...............................................................................................................................185 5.1 INTRODUO ..................................................................................................................................185 5.2 FASEAMENTO DOS PROCEDIMENTOS TCNICOS ...............................................................................187 5.2.1 Exames fsicos........................................................................................................................188 5.2.2 Fotografia de anlise.............................................................................................................191 5.2.3 Exames qumicos....................................................................................................................193 5.3 OBJECTIVOS E PRINCPIOS GERAIS DA INTERVENO ......................................................................195 CAPITULO 6 MTODOS DE REABILITAO / PROPOSTA DE MANUAL.........................197 6.1 PROPOSTA DE MANUAL REABILITAO DE RETBULOS ..............................................................197 6.2. PROPOSTA TIPO CONJUNTOS RETABULARES...............................................................................205 CAPITULO 7 CONSIDERAES GERAIS ...................................................................................209 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .................................................................................................211

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NDICE ILUSTRAES
Figura 1 Materiais Inorgnicos Patrimnio ................................................................ 6 Figura 2 Materiais Orgnicos Patrimnio em Suporte de Madeira ............................ 6 Figura 3 Metodologia para intervenes estruturais (fluxograma) [2].......................... 7 Figura 4 Degradao das madeiras pormenor da existncia de extensa fenda......... 16 Figura 5 Pormenor do escurecimento da madeira provocado pela oxidao de metais .................................................................................................................................... 17 Figura 6 Madeira atacada pelo fungo da podrido ...................................................... 19 Figura 7 Ataque de carunchos na madeira................................................................... 20 Figura 8 Hylotrupes bajalus [7] ................................................................................... 20 Figura 9 Anobium punctatum [7] ................................................................................ 21 Figura 10 Lyctus brunneus [7] .................................................................................... 21 Figura 11 Reproduo das trmitas [7]........................................................................ 22 Figura 12 Exemplo de caso de ataque de trmitas na madeira.................................... 23 Figura 13 Aspecto da madeira degradada pela aco de trmitas ............................... 23 Figura 14 Aspecto da madeira degrada pela aco de trmitas................................... 24 Figura 15 Pormenor de uma colnia de trmitas......................................................... 24 Figura 16 Injeco de resina epoxy para reconstituio da zona afectada [9] ............ 28 Figura 17 Reconstituio volumtrica......................................................................... 28 Figura 18 Muralha da China........................................................................................ 29 Figura 19 Construo Megaltica Dlmen................................................................... 29 Figura 20 S do Porto .................................................................................................. 30 Figura 21 Esquema do ciclo das rochas....................................................................... 32 Figura 22 Torre de Belm............................................................................................ 35 Figura 23 Amostras de Pedras: Mrmore / Xisto / Calcrio / Granito ........................ 36 Figura 24 Piodo (aldeia no Centro do pas): Construes em Xisto.......................... 36 Figura 25 Degradao devida a agentes biolgicos Soutelo .................................... 38 Figura 26 Exemplo de corroso advinda de ravinao / desgaste ............................... 41 Figura 27 Elevada concentrao de sais, abertura de fendas, fissuras e escamao nas superfcies ptreas ( esquerda), e anlise do suporte com recurso ao microscpio ptreo com deteco de sais ( direita)....................................................................... 44 Figura 28 Exemplo de encrostamentos........................................................................ 45 Figura 29 Exemplo de infestao biolgica ................................................................ 47 Figura 30 Processo de limpeza de pedra Nebulizao e atomizao de gua (em cima); Laser (em baixo) [14] ...................................................................................... 50 Figura 31 Utilizao de uma argamassa para reboco .................................................. 52 Figura 32 Fenmeno de eflorescncia ......................................................................... 53 Figura 33 Bolor em revestimento ................................................................................ 53 Figura 34 Empolamento da pintura com parte interna avermelhada........................... 54 Figura 35 Exemplo de descolamento com empolamento............................................ 54 Figura 36 Reboco de som cavo com descolamento pulverulento ............................... 55 Figura 37 Incompatibilidade entre argamassas tradicionais e base de cimento portland....................................................................................................................... 57 Figura 38 Reparao de paramento com argamassa bastarda ..................................... 58 Figura 39 Processo de colagem ................................................................................... 62 Figura 40 Processo de levantamento com aplicao de gaze prvia ........................... 63 Figura 41 Exemplo da aplicao de argamassa tradicional para preparao de novo assentamento............................................................................................................... 64 Figura 42 Ferramentas perfurantes a) Arco de pua .................................................. 67
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Figura 43 Exemplo de sistema de trabalho entre dois eixos em bancada.................... 68 Figura 44 Estrutura anatmica do lenho Folhosas ( esquerda) e Resinosas ( direita) [6] ................................................................................................................... 69 Figura 45 Bloco preparado para baixo relevo ( esquerda) e bloco preparado para execuo de alto relevo ( direita).............................................................................. 69 Figura 46 Construo de imaginria em mltiplas peas coladas samblagens ........ 70 Figura 47 Exemplo de elementos trabalhados separadamente dos conjuntos retabulares................................................................................................................... 71 Figura 48 Esquema tpico de uma construo retabular.............................................. 71 Figura 49 Estratigrafia modelo para decorao pictrica............................................ 74 Figura 50 Estratigrafia modelo para decorao cromtica .......................................... 74 Figura 51 Esquema retabular de leitura Maneirista [27] ............................................. 82 Figura 52 Esquema retabular de leitura Maneirista [27] ............................................. 83 Figura 53 Esquema retabular de leitura Maneirista ltima fase [27] ....................... 84 Figura 54 Esquema retabular de leitura Barroca Nacional....................................... 86 Figura 55 Esquema retabular de leitura Barroca Joanino......................................... 88 Figura 56 Esquema retabular de leitura Rocc.......................................................... 90 Figura 57 Esquema retabular de leitura Neoclssica................................................... 91 Figura 58 Alado principal da igreja ........................................................................... 95 Figura 59 Pormenor de alado lateral.......................................................................... 95 Figura 60 Alado principal do retbulo lateral............................................................ 96 Figura 61 Pormenor do banco, mdulo base deste conjunto....................................... 97 Figura 62 Coro alto do interior do imvel................................................................... 98 Figura 63 Vista lateral ................................................................................................. 99 Figura 64 Ligao em "L" pelas faces com rebaixo.................................................. 100 Figura 65 Elementos metlicos utilizados para reforo de ligaes.......................... 100 Figura 66 Esquema retabular construtivo de leitura Maneirista................................ 101 Figura 67 Ligao em T" pelas faces meia madeira e cauda de andorinha .......... 102 Figura 68 Elemento pictrico central onde se sobrepe o entablamento .................. 103 Figura 69 Encaixe de "ligao em T a meia esquadria, com respiga escondida ..... 103 Figura 70 Criao do presente esquema construtivo - Maneirista............................. 104 Figura 71 Microfotografia da superfcie (40X) Microfotografia da base (40X) 105 Figura 72 Microfotografia da base (100X)................................................................ 106 Figura 73 Amostra 1 foto normal; teste de identificao de substancias proteicas (fucsina acida); teste de identificao de substancias oleicas (Malaquite verde)..... 106 Figura 74 Alado principal da capela ........................................................................ 109 Figura 75 Torre sineira existente nas traseiras da capela .......................................... 109 Figura 76 Retbulo vista de frente.......................................................................... 110 Figura 77 Pormenor central do conjunto ................................................................... 111 Figura 78 Alado principal da capela imagem de arquivo ..................................... 112 Figura 79 Retbulo, vista de frente imagem de arquivo......................................... 113 Figura 80 Pormenor do banco, composto por pinturas alegricas a obras de misericrdia .............................................................................................................. 114 Figura 81 Ligao de unio "macho e fmea"........................................................... 114 Figura 82 ligao em L com respiga escondida e dupla cavilha............................ 115 Figura 83 Pormenor de duas junes de madeira face............................................ 116 Figura 84 Pormenores da capela imagens de arquivo ............................................ 116 Figura 85 Criao do presente esquema construtivo Maneirista............................ 117 Figura 86 Alado frontal da igreja............................................................................. 119 Figura 87 Pormenor da fachada................................................................................. 119
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Figura 88 Retbulo vista de frente.......................................................................... 120 Figura 89 Pormenor da tribuna.................................................................................. 121 Figura 90 Pormenor da base estrutural original que se encontrava oculta ................ 122 Figura 91 Elementos metlicos de maior dimenso .................................................. 123 Figura 92 Exposio construtiva considerando os novos elementos......................... 124 Figura 93 Pormenor da degradao estrutural do conjunto....................................... 125 Figura 94 a) Madeira face b) Respiga c) Mecha.............. 125 Figura 95 a) Ligao com respiga b) Ligao com mecha....... 126 Figura 96 Sistema de ligao de madeiras ao edifcio............................................... 126 Figura 97 Arco do tecto da tribuna sistema construtivo......................................... 127 Figura 98 Ligao de malhete meia madeira .......................................................... 128 Figura 99 Criao do presente esquema construtivo Barroco Nacional................. 128 Figura 100 Microfotografia da base (Ampliao 40X) ............................................. 129 Figura 101 Microfotografia da base (Ampliao 100X) ........................................... 130 Figura 102 Amostra 1 foto normal; teste de identificao de substancias proteicas (fucsina acida)........................................................................................................... 130 Figura 103 Observao macroscpica do corte da seco transversal da madeira do suporte da obra em estudo ........................................................................................ 132 Figura 104 Microanlise da preparao com o aparecimento da cristalizao em forma de feixes de agulhas, caractersticos do gesso .......................................................... 132 Figura 105 Alado principal da Igreja....................................................................... 135 Figura 106 Pormenor da Fachada.............................................................................. 135 Figura 107 Retbulo vista de frente........................................................................ 137 Figura 108 Pormenor do tecto em caixotes da capela-mor ..................................... 137 Figura 109 Pormenor do destacamento com perda, da superfcie decorativa do conjunto .................................................................................................................... 138 Figura 110 Pormenor da profundidade do tardoz do conjunto em estudo................. 139 Figura 111 Caldeira do grude .................................................................................... 140 Figura 112 Cravo em ferro forjado............................................................................ 140 Figura 113 Pormenor de tardoz vazado..................................................................... 141 Figura 114 Sistema construtivo .................................................................................... 142 Figura 115 Criao do presente esquema construtivo Barroco Joanino................. 143 Figura 116 Microfotografia da base (Ampliao 40X) ............................................. 144 Figura 117 Microfotografia da base (Ampliao 100X) ............................................. 144 Figura 118 Amostra 1 foto normal; teste de identificao de substancias proteicas (fucsina acida); teste de identificao de substancias oleicas (Malaquite verde)..... 145 Figura 119 Vista geral da igreja ................................................................................ 148 Figura 120 Pormenor de um dos alados laterais da igreja ....................................... 148 Figura 121 Retbulo-Mor .......................................................................................... 149 Figura 122 Pormenor da Tribuna .............................................................................. 150 Figura 123 Pormenor do arco oculto, espao central para tecto em cpula da tribuna e laterais em quadrado, com estrutura em madeira de pinho, como suporte da divisria ao tardoz com a tcnica do fasquiado....................................................................... 151 Figura 124 Pormenor do macio que compe a base das imagens ........................... 152 Figura 125 Pormenor do tipo de ligaes da base do conjunto ................................. 152 Figura 126 Fortes elementos metlicos como sistema de unio................................ 153 Figura 127 Habitual sistema de ligao alvenaria do edifcio ................................ 153 Figura 128 Ligao do coroamento a vigamento transversal .................................... 154 Figura 129 Esquema de utilizao de prensa na ligao com recurso a sargento ..... 155 Figura 130 Ligao de soalho a) meia madeira b) macho e fmea ........................ 155
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Figura 131 Escada em perna rebaixada ..................................................................... 155 Figura 132 Criao do presente esquema construtivo Rocc............................... 156 Figura 133 Microfotografia da base (Ampliao 100X) ............................................. 157 Figura 134 Microfotografia da base (Ampliao 100X) .............................................. 158 Figura 135 Alado frontal da igreja [42] ................................................................... 162 Figura 136 Zona de escadrio de acesso ao terreiro da igreja [42] ........................... 162 Figura 137 Retbulo lateral da capela lado do Evangelho vista de frente........... 164 Figura 138 Pormenor da tribuna com trono eucarstico ............................................ 164 Figura 139 "Ligaes em L" com reforo ................................................................. 166 Figura 140 "Ligao em L", com reforo a seco em 1/4 de crculo....................... 166 Figura 141 Malhete em juno a topo ....................................................................... 167 Figura 142 Pormenor de ligao em destacamento ................................................... 167 Figura 143 Pormenor da tcnica de talha aplicada .................................................... 168 Figura 144 Barrote de suporte aplicado ao solo ........................................................ 168 Figura 145 Criao do presente esquema construtivo Neoclssico........................ 169 Figura 146 Microfotografia da superfcie (Ampliao 40X)..................................... 170 Figura 147 Microfotografia da base (100X).............................................................. 171 Figura 148 Amostra foto normal / Teste de indentificaao de substancias proteicas (fucsina acida) / Teste de identificao de substancias oleicas (Malaquite verde) .. 171 Figura 149 Microfotografia da superfcie (Ampliao 40X)..................................... 173 Figura 150 Microfotografia do corte estratigrfico (Ampliao 100X) .................... 173 Figura 151 Amostra foto normal / Teste de indentificaao de substncias proteicas (fucsina acida) / Teste de identificao de substncias oleicas (Malaquite verde) .. 174 Figura 152 Esquema construtivo exemplificativo poca de transio Maneirismo/Nacional ............................................................................................... 178 Figura 153 Esquema construtivo exemplificativo poca de transio Nacional / Joanino...................................................................................................................... 178 Figura 154 Esquema construtivo exemplificativo poca de transio Joanino / Neoclssico............................................................................................................... 179 Figura 155 Esquema construtivo exemplificativo poca de transio Rocc / Neoclssico............................................................................................................... 179 Figura 156 Ligaes de sustentao alvenaria Caso prtico da estrutura de um conjunto de estilo Barroco Nacional ........................................................................ 180 Figura 157 Ligaes de sustentao alvenaria Caso prtico da estrutura de um conjunto de estilo Barroco Joanino .......................................................................... 180 Figura 158 Ligaes de sustentao alvenaria Caso prtico da estrutura de um conjunto de estilo Rocc ........................................................................................ 181 Figura 159 Ligaes de sustentao alvenaria Caso prtico da estrutura de um conjunto de estilo Neoclssico ................................................................................. 181 Figura 160 Retbulo lateral ao corpo da igreja, adoado alvenaria e embutido em arco de pedra Caso prtico de um exemplar de estilo Barroco Nacional .............. 182 Figura 161 Retbulo colateral ao corpo da igreja, adoado alvenaria e embutido em arco de pedra pintado Caso prtico de um exemplar de estilo Barroco Joanino ... 182 Figura 162 Retbulo da capela-mor em caixa, com acessos laterais Caso prtico de um exemplar de estilo Barroco Joanino............................................................... 183 Figura 163 Camada decorativa Exame Fsico Anlise Estratigrfica ................. 188 Figura 164 Suporte Exame Fsico Rx Anlise da estrutura interna de imagem pertencente a um retbulo......................................................................................... 190 Figura 165 Suporte Exame fisico Rx - pea pertencente a um conjunto retabular ...................................................................................................................................... 190
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Figura 166 Camada Decorativa Exame fsico Fotografia U. Violeta.................. 192 Figura 167 Fotografia de Anlise Exame fsico U. Violeta Radiao UltraVioleta ...................................................................................................................... 192 Figura 168 Decorao. Exame qumico. Micro anlise Tetrxido de chumbo ......... 194 Figura 169 Decorao. Exame Qumico Micro anlise Sulfato de clcio (CaSO4) Gesso ........................................................................................................................ 195 Figura 170 Reforo de ligao com recurso a cantoneira metlica........................... 201 Figura 171 Reforo de ligao com recurso a esquadros a) esquadro em ferro galvanizado b) esquadro em T de ferro galvanizado................................................ 202 Figura 172 Reforo de ligao com recurso a esquadro em p de galinha. .............. 202 Figura 173 Reforo de ligao com recurso a braadeiras a) braadeira em metades b) braadeira de ferro em forma de U c) estribo de ferro ............................................. 203 Figura 174 Parafuso e bucha metlica com sistema de encastramento por aperto.... 203 Figura 175 Sistema de ligao de barrote com uso de unio metlica com bucha metlica alvenaria .................................................................................................. 204 Figura 176 Vrios tipos de parafusos em ferro galvanizado com porcas e chave conjunta de aperto..................................................................................................... 204

NDICE TABELAS
Tabela 1 A dureza na madeira exemplos.................................................................. 12 Tabela 2 Tabela com os principais xilfagos responsveis pela degradao da madeira .................................................................................................................................... 25 Tabela 3 Caractersticas da pedra natural [10] ............................................................ 33 Tabela 4 Caractersticas fsico mecnicas dos vrios tipos de pedras [10] .............. 34 Tabela 5 Caractersticas fsico mecnicas dos vrios tipos de pedras [10] .............. 34 Tabela 6 Tabela dos principais processos de alterao das rochas [11]...................... 40 Tabela 7 Camada Decorativa Mtodos e Tcnicas................................................... 75 Tabela 8 Teste de aglutinantes Anlise dos resultados .......................................... 107 Tabela 9 Identificao de Materiais........................................................................... 107 Tabela 10 Teste de aglutinantes Anlise dos resultados......................................... 131 Tabela 11 Identificao dos Materiais....................................................................... 131 Tabela 12 Teste de aglutinantes Anlise dos resultados......................................... 145 Tabela 13 Identificao dos Materiais....................................................................... 146 Tabela 14 Teste de aglutinantes Anlise dos resultados......................................... 159 Tabela 15 Identificao dos Materiais....................................................................... 160 Tabela 16 Teste de aglutinantes Anlise dos resultados......................................... 172 Tabela 17 Identificao dos Materiais....................................................................... 172 Tabela 18 Teste de aglutinantes Anlise dos resultados ........................................... 174 Tabela 19 Identificao de Materiais......................................................................... 175

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Capitulo 1 Introduo
1.1 Matrias e Materiais
A madeira tem sido, desde tempos longnquos, utilizada como finalidade em variadssimas caractersticas, aplicaes. da sua Em relativa face das suas particulares propriedades e e abundncia, grande variedade razovel

trabalhabilidade, confrontamo-nos com um longo historial de aplicaes, com um misto de funcionalidade e decorao. Tomando como estudo esta simbiose, dita perfeita, temos em anlise, os inmeros conjuntos retabulares que conjugam na mesma construo e dentro da utilizao do mesmo material, de um lado o plano decorativo de leitura estilstica, muitas vezes deslumbrante, que oculta do outro, um tardoz, de funcionalidade estrutural de suporte e sustentao. So infindveis os vrios exemplares que existem no nosso pas, a contar pela quantidade de igrejas e capelas espalhadas de norte a sul e ilhas. So tambm considerveis os estudos existentes relacionados com a investigao histricoartstica, contudo, parece que teimam em esquecer, os estudos relacionados com a investigao e os critrios de recuperao das superfcies decorativas, a tecnologia estrutural deste tipo de construes e fundamentalmente, da elaborao com base justificativa e comprovada, de critrios padronizados para a sua conservao e reabilitao. Em sequncia da abordagem exposta, podemos realar a importncia que estas construes retabulares em madeira tiveram ao longo dos sculos, e que continuam a ter nos dias que correm. Para alm de se enquadrarem num tipo de patrimnio caracterstico do nosso pas, os vrios exemplares existentes, retratam uma evoluo estilstica e construtiva ao longo de vrios sculos, de grande valor histrico e artstico, com a conjugao da importncia do seu valor religioso, num pas maioritariamente catlico. Este tipo de construes em madeira tem a sua gnese no sculo XVI, prolongando-se at s primeiras dcadas do sculo XIX, dentro de uma evoluo estilstica balizada entre a leitura Maneirista e o gosto Neoclssico. Tinham na essncia da sua produo, uma interdisciplinaridade de trabalhos, a cargo de vrios artfices, desde a concepo da arquitectura do desenho sua

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aplicao, divididos pela construo estrutural, com carpinteiros, marceneiros e ensambladores e a tarefa decorativa, com entalhadores, pintores e douradores. Estes exemplares tm vindo a ser analisados sob o ponto de vista decorativo, em funo da anlise da sua leitura estilstica. Embora se reconhea a existncia de um trabalho vlido neste campo, este peca pela falta de anlise e caracterizao de procedimentos tecnolgicos, a nvel da sua prpria montagem estrutural, bem como nos critrios da sua conservao e reabilitao.

1.2 Objectivos
A progressiva consciencializao da importncia do patrimnio arquitectnico, urbano e rural, em termos histricos, culturais, scio-econmicos, de memria colectiva e de identidade nacional, e da consequente obrigao de o preservar, tem vindo a reformular as prticas de engenharia, de arquitectura e da conservao e restauro. Neste sentido tem-se desenvolvido uma crescente poltica de conservao e reabilitao. neste contexto que o presente trabalho se enquadra, tendo-se optado por desenvolver a temtica da reabilitao das construes retabulares em madeira, devido importncia que este tipo de construo e material, teve e tem na histria do nosso pas, a calcular pelos vrios exemplares existentes. Assim, como primeiro objectivo alvo do estudo que proposto, numa primeira fase, a anlise da construo estrutural destes conjuntos, e a constatao da sua evoluo tecnolgica construtiva, que acompanhou a evoluo estilstica e decorativa. Esta importncia de investigao assenta na base fundamental, de desenvolver um tema relativo s formas de montagem originais, construo estrutural, prpria avaliao das tecnologias dos materiais empregues, sua aplicao, os tipos de ligaes utilizadas e etc, retirando as respectivas concluses e ou consideraes. Tendo por princpio, o cumprimento do primeiro objectivo proposto, o segundo plano de abordagem, ser o estudo relativo sua prpria reabilitao. Face s dificuldades reais existentes e a diferentes casos de estudo, partindo de uma metodologia de diagnstico, a criao de um conjunto de normas regentes que definam uma correcta planificao das intervenes. A escolha mais adequada e justificada de processos, mtodos e materiais a utilizar nas intervenes.

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1.3 Contedos
Assim, depois da introduo apresentada, o segundo captulo visa uma abordagem geral e actual, sobre o tema da conservao e reabilitao, traduzido pelo patrimnio cultural existente, num sinnimo dos diferentes materiais empregues, com especial destaque para a madeira. Dentro desta abordagem, relevo para outros materiais conjuntos, aplicados na produo artstica e patrimonial, que acompanham a madeira dentro da arte sacra e afins. Entrando no tema central, o captulo terceiro retrata o retbulo em todas as suas vertentes, estando destinado ao quarto captulo, uma srie de levantamentos e caracterizaes de casos prticos, que terminam com as respectivas concluses de anlise. Caminhando para as consideraes reabilitativas, no captulo quinto, ser feita uma pequena preparao do tema, com apresentao das metodologias de diagnstico, na ajuda crucial da sistematizao de toda e qualquer interveno em construes retabulares. No sexto captulo, sero abordados os critrios de interveno, alguns processos, tcnicas e mtodos, culminando numa proposta de manual, para a reabilitao destes bens culturais imveis. No stimo e derradeiro captulo, as concluses de todo o trabalho realizado, apresentando as devidas consideraes gerais, sobre cada objectivo inicialmente traado, inicialmente proposto.

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Capitulo 2 A Conservao e a Reabilitao


2.1 Estado Evolutivo
De algum tempo a esta parte, a rea da Conservao e Reabilitao, no ocupou uma posio de destaque nas prioridades do nosso pas. Contudo, este aspecto tende a alterar-se, pois o mercado da reabilitao do patrimnio construdo tem sofrido um aumento muito significativo, nos tempos actuais e com tendncias futuras. A situao actual do pas a nvel da reabilitao assenta no princpio dialctico, criado pelo intuito de resposta, a um mercado cada vez mais exigente, na rea da preservao de todo o Patrimnio Cultural. Entende-se por Patrimnio tudo o qualificvel na vida cultural e fsica do homem, como valor de identidade e de memria de uma determinada comunidade, sendo devidamente conservado e recuperado, que esse mesmo Patrimnio ser cada vez mais conhecido e futuramente, se lhe dar uma maior importncia e ateno. [1] Assim, o nosso Patrimnio assenta num princpio de bem nico, afigurando-se a sua preservao como primordial, este, representa um tesouro de que nos devemos orgulhar e cujo valor de difcil clculo, tal a sua riqueza. Conhecendo esta realidade, ser crucial a sua preservao e valorizao, a mais correcta possvel, procurando sempre a obteno da excelncia nos projectos e intervenes. Os projectos a implementar nas mais variadas reas, devem ser sempre idealizados e implementados, de acordo com planos de gesto de preservao dos bens com vista sua correcta reabilitao. Para tal considera-se necessrio o investimento na formao contnua e especializada, garantindo a evoluo das mentalidades e formas de abordagem, no acompanhamento e debate das novas tendncias nacionais e internacionais, no que toca salvaguarda de todo o Patrimnio Cultural. Nos critrios metodolgicos de abordagem empregues a nvel das intervenes de Conservao e Reabilitao, admitindo sempre a singularidade de cada caso, ser importante tambm a implementao de uma diviso organizativa de trabalhos, e meios de anlise, dependentes da matria em causa. Materiais orgnicos e materiais inorgnicos, dependendo do tipo de suporte e matria, referentes a reas distintas, mas cada uma destas reas de trabalho, funcionando de uma forma dinmica em relao ao todo.

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2.2 Abordagem de Materiais Orgnicos e Inorgnicos


Os materiais de construo definem-se como corpos que integram as obras construtivas, qualquer que seja a sua natureza, composio e forma. A rea de conservao e reabilitao do patrimnio, converge para uma anlise particular da existncia de conjugao de vrios tipos de materiais sendo importante e estritamente necessrio conhecer as suas caractersticas, patologias e factores de degradao, para uma interveno, o mais adequada possvel. Nas imagens seguintes, ilustram-se exemplos de patrimnio azulejar, matria inorgnica, e patrimnio retabular, matria orgnica, bens culturais que coabitam em grande parte do esplio artstico das igrejas e monumentos do nosso pas.

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Figura 1 Materiais Inorgnicos Patrimnio

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Figura 2 Materiais Orgnicos Patrimnio em Suporte de Madeira 6 Lus Marques

conhecendo

com

particularidade,

comportamento

dos

materiais

constituintes de determinada construo, avaliando e entendendo, as suas principais patologias, possvel ter uma ideia das operaes a implementar para estagnar o processo de degradao. Recentemente conservao e foram aprovadas estrutural do algumas recomendaes para anlise, est restauro patrimnio arquitectnico, como

demonstrado na figura 3. Estas recomendaes destinam-se a ser teis para todos os envolvidos nos problemas de conservao e restauro, contendo princpios onde so apresentados os conceitos fundamentais de conservao, e um guio, onde so discutidas as regras e a metodologia que o responsvel deve seguir, tendo em conta o tipo de material em causa, considerando a sua essncia classificativa, orgnica ou inorgnica. [2]

Figura 3 Metodologia para intervenes estruturais (fluxograma) [2]

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2.2.1 Materiais Orgnicos


2.2.1.1 Madeira Sendo um dos materiais mais conhecidos e utilizados desde tempos imemoriais, com diversas utilizaes, hoje em dia a madeira j no to utilizada como era antigamente. Dentro da natureza deste material, importante compreender a sua provenincia, a rvore, sendo que, as qualidades ou imperfeies, que este possa apresentar, atribuem-se sua prpria origem. [3] Para compreendermos o comportamento deste material e, sobretudo, para melhor intervimos, devemos conhecer todas as suas caractersticas e propriedades. CARACTERSTICAS A madeira um material heterogneo, formado por clulas de diversos tipos morfolgicos cujas propriedades no so constantes, variando com a idade e condies de crescimento da rvore. No entanto importa ter em conta algumas caractersticas que so comuns a todas as madeiras e que servem como fio condutor para o seu estudo:

A madeira independentemente da sua origem tem uma estrutura celular que


apresenta uma composio qumica das paredes muito semelhante, pois os seus principais constituintes so: A celulose, a hemicelulose, a lenhina e ainda hidratos de carbono no celulsicos.

Todas as madeiras so anisotrpicas, isto , tm propriedades fsicas


diferentes em relao aos trs principais eixos direccionais.

A madeira uma substncia higroscpica, isto , perde e ganha humidade em


funo da variao da humidade atmosfrica e da temperatura.

A madeira susceptvel de ser atacada por fungos, por bactrias e insectos.

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Caractersticas fsicas Textura ou gro as madeiras de superfcies macias isentas de sulcos e poros, como o buxo, so de textura fina, enquanto que as que apresentam poros mais abertos e raios largos so classificadas de gro grosseiro. A textura pode ainda ser homognea ou uniforme e heterognea ou desigual conforme os anis de crescimento serem pouco ou muito diferenciados. Fio da madeira ou seja a orientao e disposio relativa das fibras pode ser visvel em corte longitudinal. Quando as fibras esto dispostas paralelamente ao eixo, diz-se fio recto. Fio reverso quando ao aplainar se verifica o arrepelamento do tecido lenhoso em certas zonas. Fio torcido quando as fibras se encontram inclinadas. Fio onduloso e fio irregular. O veio da madeira (em corte longitudinal da pea), o desenho correspondente camada de crescimento. Se rectilneo e paralelo chama-se recto, em forma de V, diz-se espinhado e, ondulado se os contornos forem sinuosos. (Apreciao organolptica) Cor a cor uma caracterstica importante do ponto de vista decorativo. Esta vem quase sempre de substncias coradas que se depositam no tecido lenhoso. No caso das resinosas contrastam geralmente zonas claras (crescimento de primavera) com zonas castanhas (crescimento de vero). No caso das folhosas esta diferena de cor no acentuada. No entanto a madeira varia muito de cor de acordo com a espcie, desde os choupos e pltanos quase brancos, at ao bano e pau preto de cores pretas, passando por vrios tons de castanho como o castanheiro ou a nogueira. Brilho em relao ao brilho, as madeiras dividem-se geralmente em baas e lustrosas: -Ex. de madeiras baas: Faia, Nogueira, Carvalho -Ex. de madeiras lustrosas: Castanheiro, Eucalipto, Buxo Cheiro geralmente as madeiras no tem cheiro, no entanto algumas espcies podem apresentar cheiros particulares, devido presena no lenho de determinadas substncias. Assim podem classificar-se em: lnodoras Ex. Faia e Nogueira Odorferas Ex. Choupo e Eucalipto
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Aromticas Ex. Cipreste, Sndalo, Cnfora No Castanho e no Carvalho, o "gosto" devido presena de taninos, torna-os particularmente interessantes para a aplicao em tanoaria na confeco de vasilhame destinado a produtos espirituosos.

Propriedades fsicas Humidade Como j foi referido a madeira higroscpica, isto , perde e ganha humidade em funo da variao da humidade atmosfrica e da temperatura. A gua subsiste na madeira sob trs formas distintas: gua de constituio, gua de impregnao e gua livre ou de capilaridade.

gua de constituio: gua que se encontra combinada com alguns componentes da madeira e que faz parte integrante da sua constituio, no podendo portanto ser eliminada sem a destruio da prpria substncia. A madeira diz-se que est totalmente seca (anidra), quando no existe outra humidade para alm da gua de constituio. Para atingir este estado a madeira deve permanecer algum tempo em estufa, aquecida a 103 + 2 C at o peso se manter constante. gua de impregnao: preenche os espaos entre as paredes das clulas, as quais sendo hidrfilas absorvem gua sofrendo um inchamento que produz alteraes no volume da pea consoante o grau de humidade. A variao deste teor de gua altera o comportamento fsico-mecnico da madeira. gua livre ou de capacidade: a presena desta gua no tem qualquer influncia no comportamento da madeira. Esta gua enche os vazios intercelulares que se d aps a completa impregnao das paredes das clulas. No processo de secagem, primeiro d-se a evaporao desta gua livre, em consequncia da diferena das tenses de vapor do meio ambiente e dos tecidos impregnados. Quando h estabilizao de peso a madeira considera-se seca ao ar, encontrando-se agora o teor de gua no ponto de saturao (varivel com a espcie).

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O teor de humidade da madeira tambm se encontra normalizado, tendo a Conferncia Internacional de Tecnologia Mecnica da Madeira estabelecido o valor de 12% para o valor normal. Rectratilidade Todas as madeiras retraem em maior ou menor grau durante a secagem. A rectratilidade ou trabalho da madeira, a alterao das suas dimenses quando o teor de humidade passa do ponto de saturao ao ar (30%), para o estado anidro em consequncia da perda de gua. A rectratilidade deve ser considerada volumtrica e linearmente. A rectratilidade volumtrica dada pela seguinte expresso:
1

Ct Contraco total Vv Volume Verde Vo Volume seco (anidro)

Ct =

Vv Vo ____________ Vo

X 100

A rectratilidade linear influenciada pela consistncia de clulas diferenciadas no lenho inicial (anel de Primavera) e no lenho tardio (anel de Outono). o lenho tardio e constitudo, por clulas de paredes espessas que apresentam valores de expanso e contraco muito superiores, que mais influencia a rectratilidade linear. Densidade A densidade das madeiras tem a sua maior importncia no que se refere ao seu aproveitamento, j que o peso influencia directamente o custo de transporte, logo o custo de laborao, etc A densidade considera-se normalmente em massa especfica aparente e sempre referida em relao ao teor de humidade com que foi determinada. A madeira verde pesa mais do que a mesma madeira depois de seca, logo tem maior resistncia mecnica, o que influencia a sua utilizao.

Equao Rectratilidade volumtrica da madeira

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Outras propriedades

Condutibilidade elctrica; seca, um excelente isolador. Hmida, boa


condutora devido presena de sais minerais.

Condutibilidade trmica; m condutora de calor por a sua estrutura ser formada


maioritariamente por celulose, que m condutora,

Condutibilidade sonora; contra indicada no isolamento acstico mas boa para


isolar rudos.

D bons absorventes acsticos.


Caractersticas mecnicas As caractersticas mecnicas esto relacionadas com as propriedades anisotrpicas (como j foi referido) e de acordo com a distribuio e concentrao dos principais constituintes; fibras, vasos lenhosos, traquedos, raios e parnquima, os quais contribuem de maneira diversa para a resistncia mecnica da madeira. Resistncia compresso Em funo do teor de humidade, as madeiras apresentam um grau de resistncia mxima compresso quando esto no estado anidro e mnima no estado verde. Dureza A dureza a resistncia do material penetrao, riscagem e desgaste. A dureza pode ser avaliada "grosso modo", utilizando a unha ou uma lmina, ou, duma forma rigorosa, recorrendo a ensaios com a utilizao de provetes.

Ex. de madeiras;

Tabela 1 A dureza na madeira exemplos

Brandas Medianamente duras Duras

Choupo Nogueira Buxo

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Defeitos da madeira Consideram-se como defeitos as anomalias na sua constituio e estrutura ou o resultado de uma imperfeio da explorao pelo homem. Os defeitos da madeira agrupam-se em quatro categorias:

Defeitos de crescimento Defeitos de secagem Defeitos de explorao Defeitos de alterao


Os defeitos de crescimento principais so os ns, os desvios de veio, fibras torcidas e alteraes provocadas pelo vento, alteraes no crescimento e estrutura fibrosa da madeira. Os defeitos de secagem so provocados pela rectratilidade da madeira quando perde humidade durante o processo de secagem originando fendimentos e empenamentos. Os fendimentos podem aparecer como aberturas radiais no topo das peas ou ao longo das peas resultantes de aco mecnica ou de secagem. Os empenamentos podem surgir como empenamentos na direco da largura da pea ou curvatura longitudinal da pea, podendo ser designados por; empenamento em meia cana, em arco, em aduelas ou em hlice e so geralmente provocados por uma secagem mal conduzida. Os defeitos de explorao ocorrem durante o abate, transporte, descasque e serrao resultando em fracturas, fendas e outros "traumatismos". Os defeitos de alterao so provocados pelo ataque de fungos, insectos e outros agentes que originam alteraes na madeira lenhosa. PATOLOGIAS DA MADEIRA Os principais danos e patologias, reflexo dos vrios tipos de degradao existentes em construes base de madeira, surgem como consequncia de alteraes fsico-qumicas, biolgicas e por inerncia podem originar deteriorao a nvel estrutural.

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A madeira, desde os tempos mais remotos, tem sido adoptada pelo homem para construir as suas habitaes e para preparar uma srie de utenslios capazes, de alguma maneira, de tornar mais fcil a sua actividade quotidiana. Dependendo do clima, da posio geogrfica e da disponibilidade da vegetao, as realizaes podiam ser muito diferentes, mas nico o critrio de base: utilizar um material facilmente "recolhvel ", transportvel e rapidamente trabalhvel. Com o passar dos sculos, a madeira no perdeu o seu interesse primitivo, antes o aumentou, demonstrando sempre mais, alm das caractersticas antes descritas, a alta resistncia mecnica, as ptimas prestaes trmicas e acsticas e, por fim, mas no por ltimo, a enorme capacidade de dar vida a expresses de alto nvel cultural e artstico. No sem significado que as antigas cabanas de madeira, tenham constitudo para Vitruvio (I sculo a. C.), o modelo para a ordem arquitectnica clssica. A madeira, contrariamente convico geral, mostra uma grande resistncia degradao intrnseca. Apenas o factor tempo, no desempenha um papel importante na modificao das caractersticas do material. Assim o testemunham alguns manufactos em madeira, como os sarcfagos egpcios, que embora tendo cerca de quatrocentos anos, se apresentam ainda em boas condies. Na realidade, no entanto a madeira muitssimo sujeita degradao mais ou menos rpida. Tal degradao, no devida sua estrutura ou composio, devida aco de agentes externos, seja de natureza no biolgica, como, principalmente, de natureza biolgica. [4] Entre os primeiros, a luz determina frequentemente mudanas de cor: As madeiras claras tendem ao amarelo ou castanho, as escuras tendem a descolorir-se. Sucessivamente umas e outras tendem a assumir uma colorao acinzentada. Tais mudanas de cor, se no acompanhadas de outros agentes biolgicos, no determinam praticamente nenhuma modificao nas caractersticas estruturais da madeira. A luz, ainda, pode comportar alguma ligeira modificao na composio qumica: pode dar-se uma ligeira reduo da lenhina e do contedo de metossile com produo de vagnilina, siringaldeide, dixido de carbono, xido de carbono, gua e metanol. O calor ambiental, em geral, no comporta consequncias sensveis sobre a estabilidade da madeira, no entanto provoca algumas variaes cromticas. A chuva dissolve seja os produtos derivados da lenhina, seja os produtos de degradao dos extractivos, na sequncia das radiaes. A madeira exposta por muito tempo assume uma colorao acastanhada, mas tal variao cromtica seria pouca
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coisa se no fosse acompanhada da perda de clulas em consequncia da citada perda de lenhina e da lamela mediana. A perda mais sensvel na zona do lenho de Primavera e surgir mais rapidamente do que no lenho de Outono. Por fim, a humidade (seja devida precipitao como condensao), influi sobre a degradao superficial da madeira, devido s microfissuras que se determinam na sequncia das repetidas contraces e dilataes ligadas s variaes da humidade. Todos estes factores no biolgicos, facilmente controlveis provocam em geral graves alteraes. [5] Agentes biolgicos de degradao Os agentes de degradao da madeira so principalmente os biolgicos, isto ligados a organismos vivos. Tais agentes so muitas vezes ligados a factores no biolgico e principalmente humidade que lhe facilita o desenvolvimento e a difuso. Entre os agentes biolgicos de degradao vm em primeiro lugar os fungos, as bactrias e os insectos. Os Fungos que atacam as estruturas e outros manufactos lenhosos so muitssimos e podem provocar vrias alteraes, entre as quais as mais importantes so as chamadas (cries) podrides. Manifesta-se a podrido branca quando atacada e destruda principalmente a lenhina; ter-se- a podrido castanha quando por sua vez atacada a celulose. A podrido castanha tambm chamada podrido cubica, porque a destruio da celulose provoca uma retraco da lenhina que se fissura segundo linhas que formam cubos caractersticos. A podrido castanha ainda chamada de podrido macia pela friabilidade dos cubos. As bactrias, cuja importncia se vai revelando cada vez mais, podem provocar aces similares aos fungos. Por fim, entre os inimigos da madeira em obra, os insectos ocupam um lugar de relevo. [5] Assim, considera-se a madeira como um material orgnico, estando sujeita ao ataque de organismos vivos que nela sobrevivem. Os fungos e bactrias que causam apodrecimento ou modificao do material so os principais responsveis pela degradao da madeira, seguindo-se os insectos xilfagos e os crustceos e moluscos.

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As causas de alterao e deteriorao podem dividir-se em;

Causas de Natureza Fsica Causas de Natureza Qumica Causas de Natureza Biolgica


Causas de Natureza Fsica

Humidade Temperatura Foras Mecnicas


Humidade: A influncia da humidade na degradao da madeira tem a ver com a perda ou ganho desta, de acordo com as variaes da humidade relativa do meio ambiente, que provocam movimentos de dilatao e contraco o que naturalmente influir na resistncia mecnica da madeira, devido ao aparecimento de fendas, fissuras, empenamentos etc, como ilustra a prxima figura. O teor de humidade em conjunto com a temperatura tem ainda influncia, j que um elevado teor de humidade e um certo valor de temperatura, criam o ambiente ideal para a degradao biolgica.

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Figura 4 Degradao das madeiras pormenor da existncia de extensa fenda

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Temperatura: Grandes flutuaes de temperatura provocam tal como a humidade, dilataes e contraces, com os efeitos que j vimos para a humidade a que est tambm estreitamente ligada no processo de degradao e do teor de H.R. Foras mecnicas: De acordo com as propriedades da madeira, podemos concluir que qualquer fora mecnica excessiva, quer seja de compresso ou de traco, aplicada a uma pea em madeira, que contrarie ou supere as suas prprias resistncias, actuar prejudicialmente na mesma, podendo originar fendas fissuras, tores empenamentos etc. que para alm de afectar a durabilidade da madeira, proporcionar ainda a actuao de outros factores de degradao quer qumicos, quer sobretudo biolgicos.

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Causas de Natureza Qumica A madeira em meio cido, durante uma exposio mais ou menos prolongada pode ser facilmente degradada. Os raios ultra violetas presentes na luz actuam como catalisadores da oxidao das madeiras podendo levar oxicelulose. Os gases sulfurosos presentes na atmosfera podem provocar desfibrao da madeira.

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Figura 5 Pormenor do escurecimento da madeira provocado pela oxidao de metais

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A presena de metais na madeira, num ambiente hmido ou em madeiras com elevado teor de acidez pode conduzir oxidao dos metais, o que por sua vez provocar nas madeiras com alto teor de taninos, o escurecimento das madeiras nas zonas perifricas dos metais e ainda noutros casos a formao de sais metlicos, como se analisa na imagem anterior. Causas de Natureza Biolgica Como j vimos anteriormente os factores humidade e temperatura tm importncia primordial tambm na degradao biolgica, j que podem formar as condies ideais e favorveis para o desenvolvimento e propagao de microorganismos, fungos e bactrias, assim como dos insectos xilfagos. Os agentes biolgicos de degradao so numerosos e variados destacando-se os fungos, insectos, moluscos e crustceos (para madeiras submersas).

I Fungos Dos fungos que principalmente atacam a madeira distinguem-se: Os cromogneos: (manchadores), geralmente parasitas. Alimentam-se da seiva e da albumina dos tecidos de reserva. Estes fungos no alteram a constituio do lenho, originando apenas manchas que desvalorizam a pea de madeira. Os xilfagos: que destroem as paredes celulares decompondo a celulose (podrido parda ou cbica) e ou a lenhina (podrido branca), este ltimo exemplificado na fig. 6. Alguns dos mais resistentes microorganismos deste grupo: Tungi imperfecti, Po/yporus fumosus, Coniophora cerebela entre outros. A contaminao fngica um processo progressivo passando por vrias fases; manchas, ardiduras, mofos, decomposio e apodrecimento. Um teor de humidade elevado, acima dos 20% e uma temperatura entre os 24 C e os 30 C, so as condies ambientais ideais para o desenvolvimento da maioria dos fungos.

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Figura 6 Madeira atacada pelo fungo da podrido

II Insectos Os insectos que atacam a madeira em obra constituem frequentemente o maior perigo para a integridade das estruturas. Pertencem a um nmero limitado de espcies mas o nvel atingido pelas suas populaes pode ser muito elevado, como se verifica muitas vezes nas colnias de trmitas. Atacam estruturas lenhosas em todas as latitudes, embora nas vrias zonas a espcie presente possa diferir dependendo seja das condies climticas, como do tipo de madeira e da idade do objecto. Os insectos para alm de utilizarem a madeira como fonte de nutrio, utilizamna ainda como refgio e como lugar para a deposio dos ovos. Os principais insectos responsveis pela degradao da madeira pertencem ordem dos Coleoptera. O ciclo de vida deste grupo compreende quatro fases: ovo, larva, pupa e adulto. Os colepetros depositam os ovos em fendas ou lugares protegidos e, depois de algumas semanas, emergem as larvas que comeam, a escavar galerias sucessivamente maiores medida que aumentam de tamanho. O estado de larva pode durar mais ou menos tempo, dependendo das condies ambientais favorveis e da fonte de nutrimento, podendo ir de um a cinco anos.

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Podemos classificar os insectos em dois grupos principais:

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Insectos de Ciclo Larvar Insectos Sociais Os insectos do ciclo larvar so vulgarmente conhecidos como carunchos; os grandes e os pequenos, todos pertencentes ordem dos Coleoptera. Estes detectamse atravs de pequenos orifcios e montculos de serrim, como se visiona na imagem seguinte.

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Figura 7 Ataque de carunchos na madeira

Existem principalmente 3 tipos de carunchos, so eles os seguintes: O Hylotrupes bajalus (fig. 8) que conhecido no nosso pas pelo caruncho grande, que causa grandes estragos nas estruturas de madeira de coberturas, vigamentos e soalhos, atacando apenas a madeira de espcie resinosa, na maioria das quais o borne;

Figura 8 Hylotrupes bajalus [7]

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O Anobium punctatum (fig. 9) afecta muitas vezes as madeiras aplicadas na construo e est associado infestao tpica de mobilirio de folhosas e resinosas;

Figura 9 Anobium punctatum [7]

O Lyctus brunneus (fig. 10) s ataca algumas madeiras de folhosas ricas em amido.

Figura 10 Lyctus brunneus [7]

Os Insectos Sociais consideram-se essencialmente as Trmitas tambm conhecidas como formigas brancas. No passam pelo estado de larva e encontram-se sobretudo nas zonas tropicais e subtropicais, podendo estender-se a zonas temperadas, como o caso da Europa de Sul, incluindo Portugal e ilhas. As trmitas pertencem ordem ISOPTERA. A espcie Reticulitermes lucifugos rossi, membro da famlia Rhinotermitidae, encontra-se difundida em Portugal sobretudo a norte do Tejo.
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So insectos ditos sociais isto , vivem em comunidade organizada e hierarquicamente representada, assemelham-se s formigas, cujo esquema organizativo se representa na fig.11. As trmitas realizam galerias, escondidas por uma pelcula de 1mm de casca (fig. 12) que s detectada quando se manifesta a degradao, paralelas s fibras, deixando rastos de digesto hmidos, que vo degradando a celulose facilitando a ingesto, transformando-a em protenas e aucares. [6]

Figura 11 Reproduo das trmitas [7]

Assim:

uma trmita subterrnea onde constri os seus ninhos; Alimenta-se base de celulose; Desenvolve-se em ambiente com elevado teor de humidade; Desloca-se sempre em fila e a coberto da luz; Constri tneis que vai tapando da luz com partculas terrosas e dejectos
cimentados com secrees salivares;

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um insecto branco marfim ou de aspecto translcido, com cerca de 5mm de


comprimento;

Vive em sociedade organizada num sistema de castas.

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Figura 12 Exemplo de caso de ataque de trmitas na madeira

S actua a nvel interno, da ser difcil detectar o seu ataque seno em peas muito degradadas. Normalmente quando este se detecta j a degradao se encontra num estado avanado. A madeira ter um aspecto laminado, resultante da destruio das camadas de primavera sem que tenham sido afectadas as camadas de Outono, como demonstra a prxima figura.

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Figura 13 Aspecto da madeira degradada pela aco de trmitas

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As imagens seguintes representam de forma clara e identificativa, o tipo de ataque em estudo, bem como algumas das suas caractersticas, anteriormente enumeradas.

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Figura 14 Aspecto da madeira degrada pela aco de trmitas.

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Figura 15 Pormenor de uma colnia de trmitas

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No que se refere ao ataque biolgico generalizado, a tabela seguinte procura reunir os principais insectos caractersticos aos habituais ataques no patrimnio de arte sacra em madeira, comum s igrejas e monumentos do pas

Tabela 2 Tabela com os principais xilfagos responsveis pela degradao da madeira

Ordens

Famlias Anobidae Lyctidae Cerambidae Botrychidae Calotermidae Hodotermidae Rhinotermidae Termidae Siricidae

Nomes comuns Tipos de ataque Galerias tortuosas e circulares, furos de sada circulares (1 2 mm) Escaravelho da Galerias com seces Poeria circulares (2 3 mm) Escaravelho de Galerias largas e ovais e antenas longas orifcios (6 10 mm) Teredo da Orifcios circulares e galerias Madeira (3 6 mm) Trmitas ou Galerias profundas paralelas Formigas s fibras (aspecto lamelar) ou Brancas destruio total da parte interna, deixando intacta a superfcie exterior Vespa da Madeira Tneis circulares e orifcios de grande dimenso (6 8 mm) Caruncho do mobilirio

Coleoptera

Isopera

Hymenoptera

III Insectos Xilfagos Marinhos Por ltimo, os xilfagos marinhos so aqueles que esto em contacto com a gua do mar e que produzem degradaes na madeira. Essas degradaes so consequncia da aco nefasta das algas, bactrias, fungos e alguns invertebrados marinhos tais como os moluscos (degradao no interior da madeira) e os crustceos (degradam a madeira superficialmente). Os factores que tm maior influncia no seu desenvolvimento so o teor em oxignio, a temperatura e a salinidade da gua. Afectam tanto o borne como o cerne da madeira de resinosas e folhosas presentes nos portos. A durabilidade natural da madeira em relao aos xilfagos marinhos aumenta com o seu teor em slica. [6]

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Moluscos

Crustceos:

Encontram

condies

ptimas

para

seu

desenvolvimento nas guas quentes ou temperadas dos litorais martimos. Dentre os moluscos destacam-se a espcie Teredo navalis, e nos crustceos o gnero Limnoria o mais importante. Os teredos so moluscos vermiformes, moles e brancos, apresentando cabea bivalve e a cauda bifurcada. Ao introduzirem-se na madeira, as suas dimenses so insignificantes e deixando furos de dimetro semelhante ao dos alfinetes, mas em pleno desenvolvimento, no interior das peas, e abrigados nas suas galerias revestidas de concrees calcreas resultantes dos dejectos, podem atingir dimenses da ordem dos 35 cm de comprimento e apenas 9 mm de dimetro. Os crustceos do gnero Limnoria assemelham-se a pequenos mariscos, apresentando conchas bivalves, com arestas serrilhadas, que accionam alternadamente para abrir galerias nas peas de madeira. Atacam tambm o beto, pedras e peas cermicas. TCNICAS DE REABILITAO EM MADEIRA A essncia deste tipo de reabilitao, tem como critrio uma metodologia por base, conservativa e, dependendo do caso em estudo, o recurso a um conjunto de tcnicas e operaes intituladas de reparao, consolidao e reforo. Assim, a conservao inicia-se visando a estabilizao fsica do suporte, com a estagnao e preveno do processo degradativo das construes. Em fase das principais patologias anteriormente expostas, o processo de desinfestao da madeira, sob fundamentos curativos e ou preventivos, dever ser a prioridade no arranque de toda e qualquer interveno. Neste processo devero ser equacionadas todas as condicionantes do caso em particular, tipo de construo afectada, tipo de infestao presente, etc, de forma a utilizar o mtodo de desinfestao mais adequado e mais eficaz. Ainda enquadrado no mbito conservativo, possvel recorrer a um conjunto de operao que visam a estabilizao fsica do suporte lenhoso, com a utilizao de diferentes tcnicas de colagem, para elementos destacados, a substituio ou desoxidao e neutralizao dos elementos metlicos oxidados, muitas vezes existentes em construes antigas e que funcionam como uma foco de degradao. Outro recurso tcnico a consolidao de zonas mais fragilizadas, que ainda dentro dos parmetros meramente conservativos, dever obedecer a uma srie de critrios que no ultrapassem os trmites do princpio da reversibilidade dos materiais.

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Em consonncia, poder tambm haver a exigncia de optar por uma srie de critrios que ultrapassam o plano da conservao, estes centram-se numa diviso tico deontolgica, que condiciona o tipo de operao e recurso tcnico a adoptar, dependendo da finalidade. So os casos especficos relativos s reparaes que tem como objectivo repor a capacidade resistente inicial das zonas estruturais, onde, o princpio da resistncia e segurana, se sobrepe a critrios conservativos, de originalidade e reversibilidade. Nestes casos existem vrias tcnicas de reabilitao, como a aplicao de empalmes, tcnica caracterizada pela aplicao de novos elementos de madeira, com vrios pontos de ligao, dependendo da necessidade, com unio entre o elemento novo e o elemento antigo atravs de elementos metlicos. Esta tcnica permite assim a unio e reforo em elementos destacados ou fissurados, sujeitos a grande carga ou esforo. Uma hiptese de tcnica relacionada com fendas e destacamentos a reparao de por cintagem, que consiste na utilizao de tiras metlicas para ligar e unir destacamentos por aperto. Aqui existe o recurso a pregos de ao, no oxidvel, para a fixao das tiras. Outra opo tcnica tambm utilizada na reparao e reforo o recurso a resinas epoxy, consiste nas injeces de resinas epoxdicas de baixa viscosidade, a baixa presso em vrias solues, colmatao de fendas longitudinais ou de topo, reforo estrutural, reconstituies estruturais, com substituio por exemplo do apoio de uma asna deteriorada, com a remoo da zona que se encontra danificada e em mau estado, fazendo a sua substituio por uma outra pea semelhante e do mesmo material. A zona de apoio ser substituda por argamassa epoxy devidamente reforada com vares, esquema traduzido na fig.16. [8 e 9] Ainda enquadrada nesta base metodolgica, podemos, a nvel decorativo, falar nas reconstituies de volumetrias. Em casos que tecnicamente no possvel a recuperao das volumetrias, por perda total dos elementos de composio fruto de ataque biolgico, possvel fazer-se a sua reconstituio, com base nas linhas deixadas e no recurso a hipotticos registos existentes, exemplo prtico representado na fig. 17.

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Figura 16 Injeco de resina epoxy para reconstituio da zona afectada [9]

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Figura 17 Reconstituio volumtrica

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2.2.2 Materiais Inorgnicos


2.2.2.1 Materiais Ptreos

Desde os tempos pr-histricos que a pedra usada como material de construo por ser resistente, duradoura e abundante. A pedra trabalhada sobreviveu milhares de anos um pouco por toda a Europa a Grande Muralha da China (fig. 18), as estradas e aquedutos romanos, so exemplos reais.

Figura 18 Muralha da China

Figura 19 Construo Megaltica Dlmen

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Ao longo da Idade Mdia, a pedra foi usada principalmente em palcios e castelos, templos e fortificaes e na construo de imenso patrimnio religioso (fig. 20), permanecendo exclusiva a ricos e poderosos.

Figura 20 S do Porto

Actualmente, a pedra perdeu muito do peso e importncia que adquiriu durante anos, nomeadamente no seu peso enquanto material estrutural. maioritariamente utilizada como material de revestimento, constituindo regra geral, um factor de valorizao na construo. Em Portugal a arte de trabalhar a pedra e a sua aplicao sob as mais variadas formas artsticas, uma tradio secular de inegvel interesse cultural e patrimonial. As construes monumentais, verdadeiros testemunhos da riqueza histrica de um povo, so exemplos vivos da grande e remota tradio da arte de bem construir em pedra. Olhar uma pedra admirar o passado, compreender a origem de um povo e interpretar as suas capacidades. O facto destas construes possurem uma histria e um significado simblico associado sua imagem, o qual lhes confere um valor singular, suscita toda uma preocupao na sua preservao. A principal causa das anomalias em edifcios antigos natural e prende-se com o envelhecimento, inevitvel, dos prprios materiais. O envelhecimento dos materiais tem significado ao nvel da alterao de algumas propriedades fundamentais, por exemplo, por aco dos agentes climticos, pelo desgaste devido ao uso, entre outros, levando alterao das caractersticas de elasticidade, de resistncia mecnica, etc.
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Tambm, num nmero aprecivel de casos, as anomalias tm origem em desastres (naturais ou devidos a falhas humanas), de que so manifestaes particularmente agudas os sismos, as inundaes e os incndios. Existem vrios tipos de pedras naturais utilizadas no nosso Pas, tais como:

Mrmore; Calcrio; Granito; Ardsia; Xisto; Quartzito.


CARACTERSTICAS GERAIS Qualquer interveno cuidada com vista conservao ou reabilitao de uma construo antiga implica o conhecimento do material constituinte da estrutura, quer do ponto de vista mecnico, quer do ponto de vista fsico. A composio qumica e a estrutura das pedras muito varivel, pois resulta da confluncia de vrios factores que determinam tanto a formao da sua rocha de origem, como as sucessivas alteraes sofridas, at se transformar em matria disponvel para ser extrada da pedreira, resultando ento nas diferentes classes de pedras conhecidas. As rochas so, basicamente, associaes naturais de dois ou mais minerais agregados e, por vezes, embora raras, constitudas por um s mineral. So, normalmente, agrupadas, de acordo com a sua origem, em trs grandes classes: magmticas ou gneas, metamrficas e sedimentares.

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Figura 21 Esquema do ciclo das rochas

As noes de rochas magmticas, metamrficas e sedimentares conduzem a uma relao de inter-dependncia entre as rochas, representada no esquema supra. Desta forma, podemos afirmar que as rochas se transformam umas nas outras ao longo do tempo geolgico. Como sabido, os materiais ptreos dividem-se em trs categorias correspondentes s suas diferentes naturezas:

Os magmticos, que tm origem na lava vulcnica, pertencendo a esta


categoria os granitos, os prfiros, etc;

Os sedimentares, que so consequentes de depsitos compactados por fortes


presses, e a estes pertencem os calcrios, os arenitos, os travertinos, etc;

Os metamrficos, que so consequentes da transformao das rochas


magmticas e sedimentares por temperaturas e presses elevadas, pertencendo a esta categoria os mrmores.

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CARACTERSTICAS DAS PEDRAS NATURAIS As pedras naturais possuem um conjunto de caractersticas que lhes conferem aspectos essenciais, tais como a beleza, a durabilidade e tambm a sua fcil conservao. [10] Perante a anlise destas caractersticas, conforme se demonstra nas tabelas seguintes, poder ser tomada com outra consciencializao, as escolhas quanto sua utilizao, evitando situaes desadequadas e que traro problemas no futuro.

Tabela 3 Caractersticas da pedra natural [10]

Composio mineralgica Composio qumica Estruturais Textura Composio petrogrfica Aspecto geral Cor e sua variao Microfracturao Estticas Veios, vergadas Encraves indulos, aglomerados de mica, turmolina e outros Manchas, aurolas, bandas Resistncia compresso simples Resistncia flexo Densidade aparente Absoro da gua Tecnolgicas Porosidade aberta Resistncia ao gelo Resistncia s ancoragens Coeficiente de dilatao trmica linear Desgaste por abraso resistncia ao choque

Caractersticas estruturais: so, essencialmente, as composies mineralgicas, petrogrfica e qumica, e a textura. Caractersticas Estticas: Resultam do aspecto geral da pedra, da sua cor e respectivas variaes, eventual presena de veios, de micro fissuras e de encraves. Caractersticas Tecnolgicas: Resultam das caractersticas estruturais e do eventual grau de alterao em que j se encontre.
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Tabela 4 Caractersticas fsico mecnicas dos vrios tipos de pedras [10]

Tipos litolgicos Granitos Diodoritos e Gabros Basaltos Mrmores Calcrios

Densidade aparente (Kg/m3) 2.600 a 2.800 2.800 a 3.000 2.900 a 3.100 2.600 a 2.900 2.200 a 2.700

Absoro de gua presso atmosfrica (% do peso)

0.2 a 0.5 0.1 a 0.4 0.1 a 0.3 0.2 a 0.8 0.1 a 0.7

Tabela 5 Caractersticas fsico mecnicas dos vrios tipos de pedras [10]

Tipos litolgicos Granitos Diodoritos e Gabros Basaltos Mrmores Calcrios Arenitos Xistos

Porosidade aberta (% do volume) 0.4 a 1.5 0.2 a 1.0 0.2 a 0.8 0.3 a 1.8 0.2 a 0.25 1.6 a 6.0 1.2 a 3.5

Resistncia compresso (Kg/m3)

1.150 a 2.400 1.500 a 3.000 1.700 a 3.500 600 a 1.800 400 a 1.800 200 a 1.000 300 a 650

De um modo geral, a pedra natural representa o material estrutural mais utilizado nas construes antigas, quer de carcter monumental quer de carcter mais tradicional, em todo o pas. Em Portugal os tipos de pedra tradicionalmente mais utilizados na construo so os granitos, os xistos e os calcrios. Estes podem ser usados em diferentes tcnicas de construo, consoante as jazidas locais e a tradio de conhecimento. Os basaltos, devido sua dureza e difcil trabalhabilidade, so menos usados. Conforme referido, a utilizao da pedra adequa-se proliferao das diferentes espcies em funo dos diversos pontos geogrficos que cobrem o nosso pas de norte a sul. Assim, no norte, temos o granito, com as suas inmeras variedades quer composicionais, quer texturais, predominante nas Beiras e a norte do Douro, com aplicao construtiva, mas tambm ornamental. Os Granitos compem pedras de texturas diversas, sendo uns mais biolticos, outros mais marcovticos, variando entre os tons rseos claros, devido finssima hematitizao dos seus feldspatos, at a tons mais escuros, marcados pela abundante presena de biotite. A referncia ainda para os granitos de tonalidade mais clara, tipo apltico, pobres em micas e de textura

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granular fina, sacaride. De referir ainda que, este tipo de matria, quando alterada, tem aplicao, nomeadamente na produo de areo, areia e caulino. Numa anlise de admirao reverencial de construes tpicas em cidades como Viseu, Lamego, Pinhel, de Vila Real a Bragana, passando por Braga, Viana do Castelo e Porto, verificamos que a utilizao deste tipo de espcie nestas zonas do pas, ancestral. Definida pela proximidade da sua extraco, foi utilizada na construo de inmeras catedrais, solares, vrias pontes romanas, castelos e no esplendor de vrias construes artsticas. Actualmente, com o aparecimento de vrios materiais, a sua utilizao est confinada a uma valorizao de menor envergadura. Caminhando para sul, encontramos a proliferao dos diversos tipos de calcrios, encontram-se em terrenos de todas as idades, desde o Precmbrico ao Quaternrio, aparecendo em cidades como Lisboa, Coimbra, Aveiro, Leiria, Setbal, Faro, Santarm, etc. Na sua aplicao, de mencionar a construo, sem esquecer a aplicao ornamental e os seu contributo na produo de cimento, cal hidrulica e cal viva. De entre os mais utilizados, destaque para a zona centro e dos calcrios oolticos de An (Cantanhede), da zona da Batalha, conhecidos na terminologia geolgica do pas como camadas de Coimbra, o calcrio dolomtico de tom creme e os calcrios margosos da Figueira da Foz e Leiria. Em Lisboa so inmeras as construes em calcrio tpico da regio, designado por lioz, calcrio recifal de cor clara, de diversas variedades, numa simbiose perfeita de geraes que vem desde o exemplo do Mosteiro dos Jernimos, Torre de Belm (fig. 22) ou o prprio Convento de Mafra, at ao actual Centro Cultural de Belm.

Figura 22 Torre de Belm

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Na sequncia da anlise tipolgica do pas, so chegados os mrmores do tringulo Estremoz Borba Vila Viosa, os quais encontramos em diversas construes do sul do pas. Estes mrmores, dada a sua beleza e variedade, representam importante riqueza para o nosso pas, muito utilizados na Europa e no Mundo inteiro, principalmente como rocha ornamental.

Figura 23 Amostras de Pedras: Mrmore / Xisto / Calcrio / Granito

Outra pedra muito utilizada, principalmente na regio centro, mas tambm um pouco por todo o pas, o xisto. Tal, deve-se ao facto de as zonas de xisto (com solos fracos e secos) encontrarem-se tradicionalmente relacionadas com a pastorcia (actividade expressiva e representada em todo o pas), gerando maior mobilidade e menor sedentarismo. Com cores desde o cinzento-escuro at ao verde, o xisto pode ser separado pelos seus planos naturais para aplicao em telhados e em ladrilhos de parede ou para placas mais grossas para pavimento ou para parapeitos de janela. O Xisto uma pedra de tom escuro, com um aspecto rstico, sendo essencialmente utilizado em lminas, conforme se ilustra na imagem seguinte.

Figura 24 Piodo (aldeia no Centro do pas): Construes em Xisto

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PATOLOGIAS DE MATERIAIS PTREOS [11] As pedras naturais, pelas suas caractersticas fsicas, qumicas e mecnicas e pela sua durabilidade, tm preservado ao longo dos tempos sinais da histria nas obras construdas pelo homem. No entanto, estas obras edificadas com pedras naturais (monumentos, edifcios, pontes, etc.) so constantemente submetidas deteriorao, devido, em parte, ao facto de estarem expostas, durante anos, aos agentes da natureza causadores de meteorizao, em particular os atmosfricos. A aco destes agentes na pedra natural tem-se agravado nas ltimas dcadas a ritmo crescente, como reflexo do crescimento acelerado da poluio ambiental urbana e industrial. Qualquer material, por mais resistente que seja, est sujeito degradao pelo que importa conhecer alguns dos fenmenos que a provocam. Os agentes climatricos e atmosfricos desenvolvem uma aco transformadora sobre todos os materiais que a eles esto expostos. No caso das pedras, verifica-se que a aco do clima (chuva, vento e temperatura) um factor que j integra o ciclo geolgico natural, sendo responsvel pela desagregao das rochas. Contudo, sendo a pedra utilizada na construo previamente retirada do seu ciclo geolgico natural, passa a ter de responder a solicitaes diferentes como sejam a resistncia e a durabilidade, pelo que a sua deteriorao tem de ser minimizada. Os fenmenos de alterao das pedras utilizadas na construo resultam de uma conjugao de factores a que se d tecnicamente o nome de stress-corrosion, significando a sobreposio de aces qumicas de corroso que se efectuam sobre os danos. Tais danos so causados pela tenso mecnica gerada por factores externos (ex. esforos mecnicos impostos pela estrutura funcional da construo, ou por sismos), e por factores internos (ex. a presena de poros ou cavidades que permitem o acesso da gua e eventual sujeio aos ciclos gelo-degelo, ou a presena de sais, etc.). Em resumo, alguns dos factores que podem determinar a alterao das pedras e das construes em que se inserem so:

O tipo de pedra, por causa da sua composio qumica, da estrutura dos


vazios interiores (poros), das propriedades mecnicas dos minerais que a compem e do trabalho a que foi submetida (tipo de corte, se foi bujardada, etc).
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Os factores climticos como sejam a aco da gua, do gelo, do vento e das


variaes de temperatura.

Os factores fsicos como sejam as cargas a que est sujeita, as eventuais


fracturas provocadas por sismos ou por assentamentos do terreno.

Os factores qumicos, como a presena de sais solveis e de compostos


qumicos minerais que reajam com os gases atmosfricos devidos poluio.

Os factores microbiolgicos, como por exemplo ataque de fungos.

A alterao das rochas inicia-se, naturalmente e como j foi referido, ao serem expostas s condies atmosfricas reinantes na superfcie da Terra, que levam decomposio fsica e qumica dos minerais e formao de novos minerais, estveis, nas condies superficiais. A aco dos agentes intempricos pode provocar a deteriorao da superfcie exposta da rocha, seja atravs da modificao do seu aspecto esttico (perda de brilho e alterao cromtica), seja pela sua danificao (esfoliaes, escamao, manchas, etc).

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Figura 25 Degradao devida a agentes biolgicos Soutelo

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Alm dos aspectos climticos e da presena de diversificados tipos de poluentes que influenciam a durabilidade da rocha, deve-se mencionar aqueles ligados preservao da rocha, que so objectos da correcta (ou incorrecta) colocao, limpeza e manuteno do material rochoso. Vrias fontes de poluio podem contribuir para a contaminao e degradao de construes em pedra. Para estabelecer estratgias de conservao bem definidas e cientificamente fundamentadas necessrio identificar e distinguir as vrias fontes de poluio que afectam essas construes. Os efeitos dessa poluio tm sido pouco estudados, particularmente no caso de monumentos construdos com rochas gneas. Estudos anteriores mostraram diferentes padres de deteriorao e diferentes caractersticas geoqumicas das patologias, sugerindo a existncia de vrias fontes de poluio. Os sais solveis so a principal fonte de poluio. Em estudos desenvolvidos nos monumentos de Braga, Torre de Moncorvo e vora, a poluio salina ligada ascenso de solues por capilaridade (ligadas a solos e guas subterrneas) um factor importante na degradao dos monumentos. Nos monumentos estudados na Ribeira Grande (S. Miguel) as patologias apresentam caractersticas geoqumicas que sugerem uma poluio dominantemente marinha, sendo necessrio investigar a importncia relativa da chuva e do nevoeiro salino, assim como o papel das argamassas. Os agentes biolgicos so outro factor de contaminao ubquo nos monumentos. A poluio atmosfrica, derivada da combusto de combustveis fsseis, parece de menor importncia. No entanto, algumas destas cidades esto a sofrer um significativo crescimento urbano, como o caso de Braga, onde o trfego tem crescido enormemente nos ltimos dez anos e onde so pontualmente visveis alguns efeitos da poluio atmosfrica (crostas negras). A combinao da poluio atmosfrica e dos agentes biolgicos parece estar na origem de diversas ptinas afectando as pedras dos monumentos. Com base na observao e nas alteraes das pedras naturais, no contexto da construo e a partir de exemplos do dia a dia, possvel subdividir as transformaes e alteraes patolgicas destas, em diferentes grupos.

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A evoluo superficial de cor ou textura e de mudana da forma ou de resistncia da pedra, agrupam-se por critrio, parte de todas as outras alteraes que se centram na caracterizao por perda de material ou por enfraquecimento da superfcie da pedra, podendo-se, distinguir quatro tipos principais de processos de alterao, origem fsica, origem qumica, origem fsico-qumica, origem biolgica, conforme se expe na tabela seguinte.

Tabela 6 Tabela dos principais processos de alterao das rochas [11]

Processos Fsicos Ciclo de secagem-molhagem Ciclo de gelo-degelo Choques trmicos Processos Qumicos Hidrlise Oxidao e reduo Dissoluo Quelao Sulfatao nitrificao Processos Fsico-Qumicos Estes processos actuam simultaneamente sobre os minerais (decomposio) e sobre a trama textural (desagregao) Estes processos provocam a desagregao das pedras por aces mecnicas sobre a textura-estrutura

Estes processos provocam a decomposio qumica dos minerais da pedra

Cristalizao de sais Hidratao

Processos Biolgicos Acelerao de processos de alterao qumica Aces fsicas Estes processos desenrolam aces qumicas directas (biocorroso) ou funcionam como catalizadores de reaco qumica em curso. Provocam a bioabraso e desagregao.

Assim, podemos referir que as alteraes fsicas resultam duma dissociao dos constituintes da rocha, sem alteraes dos seus constituintes mineralgicos naturais, as alteraes qumicas ou dos minerais da parte superior da rocha, que so transformados por remoo ou entrada de elementos. As alteraes fsico-qumicas,
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so processos que actuam simultaneamente sobre os minerais e sobre a trama textural e as alteraes de origem biolgica, enquadram-se dentro dos ataques de microorganismos, como o exemplo de diversos tipos de bactrias, algas, fungos e lquenes, musgos e em certos casos arbustos. PATOLOGIAS MAIS USUAIS NAS CONSTRUES EM PEDRA Conforme j referido, a necessidade de conservar uma consequncia directa da existncia de degradao. E esta, deriva do facto dos materiais conterem em si componentes e caractersticas que os levam a interagir com o meio envolvente, de onde derivam transformaes qumicas e fsicas que conduzem diminuio progressiva do seu desempenho. Com isto, no de admirar que um dos primeiros objectivos em estudos de conservao seja o de dispor de informao sobre os materiais, nomeadamente sobre as propriedades mineralgicas, fsicas e qumicas que os predispem em maior ou menor grau para sofrerem degradao. Ravinaes (Desgaste) Esta corroso observa-se, principalmente, nos elementos expostos

acidentalmente s escorrncias da gua, nas zonas das carrancas (ou goteiras), na zona de defeitos dos algerozes ou das juntas por onde se faz o escorrimento das guas, conforme exemplo exposto na seguinte figura.

Figura 26 Exemplo de corroso advinda de ravinao / desgaste

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Dilataes
As rochas submetidas s variaes de temperatura ou de saturao devido gua, esto sujeitas ao aumento das dilataes trmicas e hdricas, de onde a importncia varia em funo da natureza mineralgica das pedras e das estruturas da sua porosidade. A repetio dos ciclos de hidratao e de secagem promovem grandes tenses. A repetio das dilataes hdricas, resulta no destacamento de placas na superfcie, derivadas das grandes tenses resultantes deste fenmeno. Essas placas, situadas nas zonas molhadas, distinguem-se das partes escamadas, por aco do gelo, uma vez que se adaptam forma externa das pedras. Distinguemse tambm de certas alteraes qumicas, porque no apresentam a sua base de concentrao de sais. Apesar das diferenas, a morfologia das degradaes em placas, no acentua os diferentes mecanismos que engendrou.

Gelo
Em muitos casos, as escamaes devidas ao gelo, constituem uma das degradaes mais espectaculares que se podem observar nos edifcios. A congelao afecta sobretudo as pedras mais brandas e provoca as escamaes e as fracturas, que separam uma camada da outra ou que dividem as pedras em escamas de espessura de vrios centmetros. Estas degradaes desenvolvem-se nas pedras das construes, mais expostas s intempries. A congelao, resulta na expanso volumtrica do gelo e retorno ao volume inicial ocupado pelas solues que as pedras embeberam.

Aco do homem Maclao


Os trabalhos de extraco e aparelhamento da pedra levam a um aumento da sua porosidade, muitas vezes aumentada com a prpria corroso. Por isso, que se tem utilizado as medidas da porosidade de amostras retiradas em monumentos, pois alm de permitir dar uma ideia do estado de degradao do mesmo, permite ajudar na escolha dos produtos a serem utilizados em determinados tratamentos, solventes a utilizar, alm de permitir, atravs de clculos, medir a profundidade do tratamento que se fez e a sua eficcia. Em muitas situaes prticas, verifica-se uma escamao paralela superfcie, em pequenos blocos. Tal aspecto muitas vezes visionado nas construes, deve-se ao
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facto de quando se elaboram os aparelhos dos blocos de pedra, com a compresso dada pelo talhe e polimento, do origem "maclao" do material, ou seja, maclam-se os cristais, provocando assim a disposio cristalina do material, paralela superfcie que com a aco de sais se decompe.

Dissolues
As dissolues desenvolvem-se sobre os materiais carbonatados, pedras calcrias ou argamassas de cal, expostas s lixiviaes. Sobre os efeitos das dissolues, as pedras adquirem um desgaste superficial, impedem a acumulao de poeiras bem como o engorduramento das superfcies. Assim, as dissolues desgastam as formas de relevo, podendo reduzir ao estado de runa os vrios elementos estruturais. Assim, as dissolues ocorrem sobre as rochas heterogneas, constitudos pela justaposio de camadas mais ou menos ricas em calcrio, provocando uma camada diferenciada da pedra. As dissolues so mais intensas e mais rpidas, quando as guas so mais cidas. Para essa acidez contribui a poluio atmosfrica, que aumentam a acidez da gua das chuvas. Sobre os edifcios, as variaes da acidez das guas de escorrncia, traduzem-se nas dissolues de diferentes intensidades. As zonas submetidas a maior choque (da queda da gua - goteiras, etc.), como os apoios das janelas, das orlas e das cornijas, assim como as partes mais elevadas dos muros, esto sujeitas a fortes dissolues. Nas partes baixas dos muros, as guas de escorrimento, que esto carregadas de carbonatos que foram removidos das partes subjacentes, provocam as dissolues mais fracas.

Alteraes superficiais devido aco de sais


As alteraes, com modificao mineralgica da pedra so, caracterizadas pelas concentraes de sais, como se verifica na fig. 27. Os mais frequentes so: os sulfatos e os cloretos, e esto associados aos efeitos de alterao dos materiais ptreos de todo o tipo. A diversidade de formas de alterao est na origem de uma nomenclatura complexa: formas flageladas, escamao em placas, pelculas, biodegradao, etc. Apesar das suas vrias formas, as alteraes ptreas, devido concentrao de sais, podem ser classificados em encrostamentos, placas ou desagregao dos gros, isto em funo da sua estrutura, morfologia e dos mecanismos que geram. [11]

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Figura 27 Elevada concentrao de sais, abertura de fendas, fissuras e escamao nas superfcies ptreas ( esquerda), e anlise do suporte com recurso ao microscpio ptreo com deteco de sais ( direita)

Encrostamentos
Os encrostamentos negros, ou crostas negras, so, geralmente, espessos e de aspecto escoricio e observam-se sobre diferentes tipos de pedra, bem como se desenvolvem de igual forma por todas elas. Segundo o seu grau de evoluo, os encrostamentos podem destacar-se e a pedra subjacente compacta, ou pelo contrrio, eles aderem e incrustam o substracto pulverulento e frivel, como se exemplifica na fig. 28. Estes encrostamentos no se desenvolvem nas partes hmidas abrigadas das lixiviaes ou nas zonas de evaporao das solues que transitam atravs da pedra. Eles desenvolvem-se muito bem nas partes inferiores dos lintis, das cornijas, nas orlas e nas partes escavadas. Os encrostamentos que se desenvolvem na zona das bordaduras hmidas, das partes lixiviadas, so o abrigo de toda a eroso, podendo recobrir grandes superfcies em espessuras que podem exceder um centmetro. A passagem das camadas externas provenientes de depsitos atmosfricos ou de substractos rochosos podem ser brutais ou, pelo contrrio, progressivos: quando o encrostamento corresponde unicamente aos depsitos de revestimento sobre pedra. Atravs de abrasivos, perder a sua aparncia sem danificar a pedra original. Este tipo de encrostamento desenvolve-se aparentemente depressa. Se o encrostamento, incrustou na pedra, observa-se uma passagem progressiva, entre as camadas de depsito e o substrato rochoso impregnado de gesso que tapa os poros e preenche as fracturas. A pedra frivel e pulverulenta, por vezes numa espessura de vrios centmetros. Este tipo de alterao observa-se sobre as pedras porosas. Os
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encrostamentos tm tendncia a destacarem-se e a pedra subjacente a erodir-se, por vezes, em vrios centmetros de espessura. Se as condies de exposio no evolurem, a nova camada de superfcie pode, por sua vez, ser recoberta por um novo encrostamento. Tanto os fungos como os lquenes produzem vrios cidos inorgnicos e orgnicos, tais como os cidos carbnicos, ntrico, sulfrico, ctrico, oxlico. Os fungos promovem a dissoluo na pedra, a qual aproveitada para que as suas hinfas penetrem em profundidade na pedra dificultando a aco de desinfestao. Os lquenes costumam colonizar as superfcies rochosas, e pelo modo como se fixam so considerados de incrustantes, foliceos e escamosos. Estes seres alm de produzirem cido carbnico e cido oxlico, emitem substncias quelantes que vo formar ies complexos com elementos metlicos (em especial metais alcalinos e alcalino-terrosos), do substrato, solubilizando-os, podendo em certos casos perfurar a pedra.

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Figura 28 Exemplo de encrostamentos

Placas
As pedras sujeitas a maior choque devido queda de gua (escorrncias, etc.), e a ciclos de embebio e de secagem, so afectadas por um destacamento em placas, cuja espessura varia de alguns milmetros a vrios centmetros. Independente da camada estratigrfica, as placas que modelam as superfcies externas distinguem-se das escamaes (devidas ao gelo), e dos destacamentos (resultantes das dilataes hdricas), porque eles podem afectar muros inteiros e todas
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as pedras sujeitas mesma exposio. As suas superfcies resultam marcadamente pela aco das dissolues ou pelos recobrimentos de lquenes, mas elas so exemplos de encrostamentos. Habitualmente, as placas aparecem nas bordaduras das juntas e so caracterizadas por um destacamento que progressivamente, se alastra verso parte central, at queda da placa. A nova superfcie surgida no propcia formao de uma nova placa, mas favorece a formao de encrostamentos e sobretudo, da desagregao arenosa. Os destacamentos em placas esto condicionados pelas aces onde a obra se encontra exposta, pois tal determina as possibilidades de embebio e de secagem.

Degradaes Arenosas
Sobre as pedras granulosas e hmidas, mas no lixiviadas, a desagregao dos gros provoca uma degradao arenosa, que responsvel por uma eroso rpida sobre os efeitos de lixiviao. [11] Este tipo de degradao pode afectar toda a superfcie da pedra, de feio homognea, ou ao contrrio, criar uma eroso diferenciada. Apesar do seu alastramento em condies de exposio idnticas, as degradaes arenosas so, na maior parte das vezes, independentes dos encrostamentos gipsiferos. Este factor de degradao ilustra bem o controle exercido pelas condies de exposio no desenvolvimento destas alteraes. Sobre os blocos petrograficamente homogneos, de pedra regular, a eroso evolui mesma velocidade, sobre toda a superfcie da pedra. Progressivamente, a face externa recua alguns centmetros por desagregao da superfcie original. Sobre pedras heterogneas (seixos e estratificaes entrecruzadas), desenvolve-se uma eroso diferenciada, levando formao de alvolos. Entre as partes escavadas a eroso progride rapidamente, as zonas pouco erodidas correspondem s paredes dos alvolos. Em muitos casos, os alvolos progridem a partir de irregularidades, como os locais de lixiviao, locais de seixos, etc. Essas irregularidades superficiais podem modificar as condies de evaporao devido ao desenvolvimento dos alvolos. Como os outros tipos de alterao, as desagregaes dos gros so controladas pela exposio e pelas propriedades fsicas das pedras. As pedras com estratigrafia entrecruzada ou de alvolos, so concentraes de grandes estruturas obliquas, com propriedades fsicas sensivelmente constantes.

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Decaimento de Pedras
Resta ainda referir que os organismos vivos contribuem bastante para o decaimento das pedras, se bem que a sua aco seja ligeiramente menos agressiva. Estes podem ser divididos em:

Plantas Bactrias Animais aquticos Animais domsticos


Estes organismos vivos exercem um ataque qumico sobre a pedra, consequente das suas secrees, e provocam uma degradao mecnica que, pode ser consequente da penetrao das suas razes e da variao do volume destas, dependendo do seu teor em humidade. Alm do ataque destes organismos vivos, presentes na fig. 29, tambm diversos tipos de plantas podem infestar a pedra, dando lugar a fenmenos de degradao anlogos aos apresentados pelos lquenes. J no que diz respeito s bactrias, o que se pode dizer acerca deste assunto que o seu estado de conhecimento actual est ainda na fase das hipteses. Estando a presena dos nitratos, dos sulfatos e dos sais complexos de ferro ligada a todas as situaes de degradao, supe-se que as bactrias do ciclo do azoto, do enxofre e do ferro podem participar nesse processo [12].

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Figura 29 Exemplo de infestao biolgica Lus Marques 47

TCNICAS DE REABILITAO DE MATERIAIS PTREOS Como vem sido referenciado, os monumentos, as igrejas e outras construes histricas, tm resistido durante largo perodo de tempo aco da intemprie. Todavia, o desgaste sofrido na ltima centria, fruto do advento da industrializao, tem sido galopante. Este facto consequncia da forte alterao do ambiente promovido pela poluio atmosfrica. Ser de igual modo importante referir que, de entre os monumentos mais famosos feitos pelo Homem, sobressaem os construdos em pedra. Embora haja uma grande variedade, as utilizadas pelo Homem na construo dos seus monumentos so poucas e costumam obedecer a alguns requisitos estritos. Assim:

So comuns e obtidas facilmente em exploraes a cu aberto; So razoavelmente homogneas, quer fsica, quer quimicamente; So facilmente laborveis, apresentando boa relao durabilidade/
trabalhabilidade;

Geralmente ocorrem relativamente prximo dos locais de utilizao.


Recorde-se tambm que o intemperismo actua sobre as rochas provocando a sua meteorizao que se traduz pela sua degradao fsico-qumica. Estes materiais ptreos absorvem a gua atravs dos seus poros e tambm por capilaridade.

Os mecanismos mais importantes de absoro de gua so:

Absoro de gua por capilaridade; Absoro de gua atravs de infiltraes e cheias; Absoro de gua higroscpica.
A absoro de gua por capilaridade ocorre quando o material ptreo do edifcio entra em contacto com a gua. D-se, em primeiro lugar, nas fachadas expostas chuva e nas partes em contacto directo com o solo. Este tipo de gua rapidamente absorvido e a taxa de absoro de gua depende dos raios dos capilares.

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Assim conclui-se que, toda e qualquer interveno de conservao e restauro de materiais ptreos deve ser precedida de levantamento, mapeamento, diagnstico e anlise pormenorizada de todas as patologias existentes, com avaliao de causa efeito. No que respeita s tcnicas a implementar para a reabilitao destes monumentos, temos como principais aces, o princpio de estagnao dos processos evolutivos de infestao biolgica e consequentes operaes de limpeza. O tratamento curativo e preventivo contra o ataque de colonizaes biolgicos, dever preceder as operaes de limpeza, com implementao de processos tcnicos com aplicao de biocida e herbicida, aplicao esta que, dever abranger toda a superfcie ptrea que se encontre atacada. A nvel de limpeza, estas operaes so implementadas segundo diferentes tcnicas, dependendo do ndice pretendido na proposta de tratamento, a efectuar. Contudo, o fundamento operativo desta interveno ser, mais do que o ndice de limpeza a atingir, a preservao do material, pelo que devem ser escolhidos os processos menos nefastos ao desgaste da superfcie ptrea. [13] Neste sentido, as tcnicas usuais de maior eficcia e preservao, assentam no recurso a tratamentos mecnicos, a seco ou hmidos por atomizao, sendo em casos particulares, onde a espcie ptrea seja mais branda e frgil, utilizada a limpeza a raio laser, sob orientao e execuo tcnica especializada, como se analisa na fig. 30. Por ltimo, de referir a opo com o recurso limpeza via qumica, contudo esta opo define-se de muita complexidade, dada a dificuldade em avaliar o tipo de aco que os resduos destes produtos possam ter nos materiais ptreos, principalmente a longo prazo. Relativamente a nvel de suporte, em zonas dos elementos ptreos onde se identifique a desagregao por pulverizao, escamao ou meteriorizao da sua superfcie, patologias anteriormente analisadas, ser possvel, a nvel de reabilitao, aplicar um composto com aco consolidante, de modo a fortalecer essas mesmas zonas em desagregao.

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Ser positivo referir tambm ao nvel do tratamento ptreo, a oxidao de elementos metlicos existentes na superfcie dos paramentos e motivos decorativos. Fruto da sua aco de degradao, estes devem ser removidos, caso no apresentem funo estrutural, em contrrio, poder ser proposta a sua desoxidao e proteco. Outra das intervenes habituais a aplicao de hidrorrepelente at saturao superficial das zonas mais frgeis superficialmente, atingindo a sua hidrofugao e consequentemente, o sentido da sua proteco. Por ltimo, dentro dos processos de conservao usados neste tipo de material, e fruto do aparecimento e desenvolvimento de sais solveis, tambm usual a aplicao de processos de dessalinizao, com vista estabilizao do suporte.

Figura 30 Processo de limpeza de pedra Nebulizao e atomizao de gua (em cima); Laser (em baixo) [14]

2.2.2.2.Argamassas Dentro dos materiais inorgnicos mais usualmente utilizados em Patrimnio Cultural, temos tambm o caso das argamassas. Na conjuntura deste tipo de Patrimnio, so utilizadas nas edificaes, paramentarias, cho, muitas vezes em contacto directo com construes em madeira, utilizadas quer a nvel interior quer exterior. Estas tm um papel muito importante na construo, a sua utilizao nos sistemas construtivos tradicionais bastante importante, sendo contudo bastante

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comum verificar-se que, essa mesma utilizao, no traduzida na valorizao desse elemento no processo construtivo. CARACTERSTICAS E PROPRIEDADES As argamassas so normalmente uma mistura de ligantes hidrulicos, geralmente cal hidratada, gua, areia e, em alguns casos, de outros materiais tais como o saibro, barro, caulino, cermica, etc, dependendo da finalidade da aplicao. So caracterizadas por serem misturas com prezas lentas, endurecendo com o passar do tempo, ganhando uma elevada resistncia e uma elevada durabilidade, sendo tambm argamassas muito porosas. As suas propriedades esto directamente ligadas a diversos factores, tais como a qualidade e quantidades da mistura. As propriedades mais importantes so, a resistncia mecnica para o material endurecido, trabalhabilidade e reteno de gua para o material recm misturado. De acordo com a funo a que se destinam e as propriedades requeridas h uma variao entre as propores dos materiais que compem a argamassa, ou seja, o trao. O trao deve ser estabelecido pelo projectista ou executante obedecendo s especificaes de projecto e as condies para execuo dos servios. As medies dos materiais em volume devem ser efectuadas utilizando-se medidas especficas para que a dosagem seja feita de forma conveniente e padronizada, em funo da finalidade da aplicao.

Outra das vantagens deste material que pode ser utilizado de diversas formas e tem vrias utilidades. Algumas das utilidades das argamassas so:

Assentamento de pedra, mosaico, azulejos, cermicos, etc; Impermeabilizar superfcies; Regularizar paredes, pisos e tectos (tapar alguns buracos, elimina ondulaes,
aprumar e nivelar);

Fazer acabamentos nas superfcies (liso, spero, rugoso e outros).

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Figura 31 Utilizao de uma argamassa para reboco

Na prtica, observa-se que h uma deficincia no controle tecnolgico no uso de argamassas, nomeadamente a nvel de intervenes de reabilitao. Embora seja inegvel a sua importncia no sistema construtivo tradicional, ignora-se aspectos importantes, como compatibilidade, reversibilidade, higroscopicidade, incorrendo e originando alguns problemas graves ocasionados pela deficiente gesto e controle de materiais e processos. [15] PATOLOGIAS DAS ARGAMASSAS Como acontece na maioria dos materiais construtivos, mesmos os tradicionais, as argamassas tambm tm algumas patologias, causa efeito das condies termohigromtricas a que esto expostas e do prprio tempo. Temos ento um inmero de situaes patolgicas como o caso da eflorescncias, bolores, vesculas, destacamentos, descolamento com empolamento, descolamento em placas duras, deslocamento em placas quebradias, descolamento com pulverulncia, fissurao, etc. Na anlise macroscpica de certos danos e patologias, temos no caso do aparecimento de eflorescncias, a anlise da criao de manchas de humidade e um gnero de p branco, tipo algodo acumulado sobre a superfcie. Isto deve-se principalmente ao aparecimento de humidade ou infiltrao, com consequente aparecimento de sais solveis superfcie, como visvel na imagem seguinte.

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Figura 32 Fenmeno de eflorescncia

Outra situao anmala, muito usual, o aparecimento de bolores, com a deteco de manchas esverdeadas ou escuras, dependendo do tipo de infestao biolgica, em muitas situaes com os revestimentos a apresentarem fenmenos de degradao.

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Figura 33 Bolor em revestimento

Este acontecimento, surge devido a excessiva humidade, prpria eroso, muitas destas reas esto sujeitas intemprie, e muitas outras a coberto da exposio solar, como se pode constatar na imagem supra.

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No caso especfico de vesculas, nota-se o aparecimento do empolamento da pintura com parte interna branca, preta ou vermelho acastanhado (fig. 34). As causas provveis para este tipo de ocorrncia so a hidratao retardada do xido de clcio de cal, presena de matria orgnica na areia e ou a presena de concrees ferruginosas na mesma. [16]

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Figura 34 Empolamento da pintura com parte interna avermelhada

Outro caso habitual denomina-se por descolamento com empolamento (fig.35), que se verifica quando a superfcie do reboco descola do emboco, formando bolhas. Uma causa provvel para que isto acontea a hidratao retardada do xido de magnsio de cal.

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Figura 35 Exemplo de descolamento com empolamento

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Quando uma pelcula de tinta se descola arrastando o reboco que se desagrega com facilidade e quando se verifica tambm que o revestimento mono camada se desagrega com facilidade e o reboco apresente som cavo verifica-se uma patologia por descolamento com pulverulncia [fig. 36). As causas provveis desta patologia so o excesso de finos no agregado, argamassa demasiado magra, argamassa rica em cal e reboco aplicado numa camada muito espessa.

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Figura 36 Reboco de som cavo com descolamento pulverulento

Deve-se ainda referir que o uso de volumes inadequados na dosagem dos materiais ocasionam diversos problemas, que podem afectar a qualidade final das argamassas, visto que as propores entre os materiais nem sempre so os ideais para atender s propriedades requeridas. [17]

TCNICAS DE REABILITAO DE ARGAMASSAS Nesta rea necessrio um conhecimento aprofundado sobre as melhores tcnicas de reabilitao e para isso tambm necessrio conhecer cada uma das patologias e respectiva tcnica de reparo para uma boa conservao dos materiais. Um aspecto muito importante prende-se com o princpio bsico da compatibilidade dos materiais a aplicar no acto da reabilitao, e o de solucionar o problema na sua essncia. Dever ser efectuada uma anlise cuidadosa de todos os tipos de patologias presentes nos elementos existentes, atravs da sua identificao, mapeamento e anlise.
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Aps observao da situao de conservao dos elementos, dever ser redigido um relatrio com as concluses do estudo onde se indicaro as metodologias a aplicar e respectivos produtos. O princpio base da maior patologia que afecta este tipo de material, assenta na degradao pelo excesso de exposio ao tempo e sobretudo as humidades. Em consequncia, dado o processo da proliferao de infestao biolgica, na maior parte das situaes, com musgos, lquenes e incrustaes, cuja tcnica de reabilitao primeira e mais adequada, a limpeza da superfcie, de forma muito controlada. Esta operao deve ser feita primeiro a seco e aps ter sido dada uma aplicao de biocida ou herbicida, dependendo dos casos. Por conseguinte possvel efectuar uma limpeza com recurso a gua, por nebulizao e sequente escovagem, aconselhvelmente com cerdas de nylon, macias. Os musgos e os lquenes proporcionam na maior parte dos casos uma colonizao de toda a superfcie, dando ao edifcio um aspecto inesttico, podendo tambm contribuir para o estanque das guas e consequente infiltrao pelos poros da argamassa. Em relao s humidades, as patologias so inmeras, como vimos anteriormente, levando consequentemente, a outra patologia central neste tipo de material, zonas de fissuras, empolamentos e efectivos descolamentos, em suma devido a perda de propriedades ligantes das argamassas. Neste sentido, a prioridade ser a necessidade de um reparo do revestimento, muitas vezes apresenta-se pulverulento, com determinadas fissuras, cuja necessidade ser apenas pequenos reparos, e em casos mais extremos poder ser preciso a prpria renovao da camada de reboco. Nestes casos importante a aplicao de materiais dentro da mesma essncia e o mais compatveis com os originais, facto que no acontece em muitas intervenes de reabilitao. Durante a implementao destas operaes e levando em considerao de algumas das patologias apresentadas, desaconselha-se vivamente a utilizao de argamassas com ligantes hidrulicos que conferem s argamassas uma resistncia mecnica demasiado elevada para o tratamento destes suportes, como o cimento Portland ou uma cal hidrulica tipo Martingana (fig.37). [18]
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Com o recurso a este tipo de ligantes, dado o seu elevado e rpido endurecimento, corre-se o risco da criao de tenes, incompatibilidades e rupturas, da o aconselhamento em utilizar uma argamassa cujo o ligante apresente uma hidraulicidade correcta para a presente situao.

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Figura 37 Incompatibilidade entre argamassas tradicionais e base de cimento portland

Aconselha-se a utilizao de uma argamassa bastarda de presa lenta, ficando o endurecimento da argamassa dependente exclusivamente da carbonatao do hidrxido de clcio [Ca(OH)2], nomeadamente como acontece com a cal hidratada. O baixssimo teor em sais solveis, como os cloretos e nitratos, comparativamente com a cal hidrulica tipo Martingana, ser uma mais valia a considerar para que a escolha recaia sobre este tipo de ligante. Em relao aos inertes a juntar ao ligante aconselha-se, areia o mais controlada possvel, de preferncia de gua doce e corrente (rio), mais uma vez devido ao problema dos sais solveis, evitando o aparecimento de situaes patologias analisadas na primeira parte desta exposio. Outro ponto a cuidar inevitavelmente, o trao das argamassas a utilizar, tal como referem as indicaes tcnicas, em vrias ocasies ser, o muitas vezes esquecido princpio tradicional de 1:3 no trao de uma argamassa. [19] Neste sentido, cada trabalho, envolto na sua singularidade, de partir sempre da compatibilidade com os materiais existentes e da execuo de vrias amostras para

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avaliar o comportamento das argamassas, caindo depois a escolha sobre aquela com melhor performance (fig. 38).

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Figura 38 Reparao de paramento com argamassa bastarda

Considera-se serem estes processos aqui referidos os mais praticveis, funcionais e adequados, no entanto devido especificidade de uma reparao com estas caractersticas, com tantas variveis e imponderveis de diversa ordem, cabe ao tcnico decidir, em cada uma das situaes e casos particulares. A importncia das argamassas na reabilitao inegvel, pois este material encontra-se presente nas obras de pequeno a grande porte. Porm, nem sempre se faz o uso adequado desse material. Para a obteno de melhores resultados podem e devero ser tomadas algumas medidas, como a definio de traos de modo a atender s propriedades requeridas, realizao e controlo da dosagem dos materiais e hidratao da cal por perodo adequado. Devido especificidade deste tipo de intervenes dever recorrer-se tambm a pessoal habilitado para o efeito, sendo certo que os resultados obtidos resultam sempre com um certo grau de imponderabilidade porque durante o processo de execuo muito difcil de controlar todos os factores e variveis que ocorrem numa interveno.

2.2.2.3. Materiais Cermicos / Vidro No que se define como patrimnio cultural e balizado ainda no mbito de material inorgnico, temos o caso do patrimnio azulejar. Quer de carcter decorativo, quer
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figurativo, assume-se como sendo um patrimnio valioso tpico da cultura portuguesa, que importa destacar e valorizar. Paralelamente a este tipo de patrimnio, de referir tambm as diversidades tipolgicas e estilsticas, em relao ou vasto esplio de faiana e porcelana que, durante sculos traduziram toda a cultura do nosso pas e as suas relaes com as mais variadas zonas geogrficas do globo. O patrimnio em anlise compe-se pela conjugao da pasta e vidrado, pelo que, uma exposio em separado ser a mais correcta anlise. Chama-se cermica pedra artificial obtida pela moldagem, secagem e cozedura de argilas ou de misturas contendo argilas. Em casos, pode ser suprimida alguma das etapas citadas, mas a matria-prima a argila. Neste tipo de material a argila fica aglutinada por uma quantidade de vidro, que surge pela aco do calor sob os componentes da argila. As argilas so materiais terrosos naturais que, quando misturados com gua, adquirem a propriedade de apresentar alta plasticidade, no sentido de permitir uma moldagem relativamente simples. Quando cozida endurece devido a ocorrncia de reaces qumicas, originando variedades bastante diversificadas de produtos cermicos, conforme a temperatura de cozedura e qualidade da argila [20]. De uma forma geral, a preparao destes materiais obedece s seguintes fases:

Extraco do barro; Preparao da matria-prima; Moldagem; Secagem; Cozimento.


ainda importante referir que, os materiais cermicos utilizados em variado patrimnio podem ser classificados na prtica, da seguinte forma:

Materiais cermicos secos ao ar; Materiais cermicos de baixa vitrificao; Materiais cermicos de alta vitrificao, que por sua vez se subdividem em
materiais de loua e materiais de grs cermico;

Refractrios.
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Dentro da usual classificativa, estes materiais dividem-se entre produtos porosos e no porosos. Assim, para que melhor se definam, os no porosos, no so aderentes lngua e no se riscam facilmente, enquanto que os produtos porosos so macios, riscam-se com facilidade, so aderentes lngua, quando bafejados cheiram a barro, podendo-se ainda afirmar que na fase de cozedura no h vitrificao. Em relao ao vidro, neste tema, pode-se afirmar que difcil saber quando o homem comeou a fabricar o vidro. de conhecimento que os primeiros vidros utilizados pelo ser humano foram rochas fundidas cuja solidificao foi to rpida que, no tiveram tempo de se transformar num conjunto de minerais cristalinos. De todas as formas, lgico pensar que os primeiros planos para fabricar o vidro foram consequncia da fabricao da cermica e desde logo, o desenvolvimento e extenso dos envidraados coloridos para o revestimento de objectos cermicos para servir a fabricao de objectos de vidro. Na antiguidade o vidro era utilizado basicamente para a ornamentao e joalharia. A partir de 1900 o vidro tornou-se num material com maior frequncia na indstria. Sabe-se que o vidro tem resistncia traco e compresso, mas efectivamente a resistncia ao choque modesta, pois o vidro parte com alguma facilidade. Supe-se que isso seja consequncia das tenses residuais que subsistem no vidro, dado que mau condutor de calor. Sendo assim o arrefecimento d-se mais rapidamente no exterior do que no ncleo, provocando uma contraco das camadas exteriores, conduzindo a deformaes do vidro. prtica corrente melhorar as caractersticas do vidro, com vista eliminao das tenses residuais, fazendo um recozimento, ou seja, um tratamento trmico, evitando assim que o vidro seja demasiado frgil. Muitas vezes alm do recozimento tambm possvel fazer-se uma tmpera por imerso em leo, tudo isto com o objectivo de diminuir a fragilidade.

PROPRIEDADES
Em relao aos materiais cermicos, no que diz respeito s propriedades, a sua faixa de variao bastante extensa, dependendo da constituio, cozimento, processo de moldagem, etc.

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Os produtos cermicos so tanto mais resistentes quanto mais homognea e fina for a granulometria, quanto melhor for o cozimento, e da relao directa com a quantidade de vidrado. Relativamente ao peso, este varia entre as cermicas mais leves e outras de elevado peso. Geralmente os materiais cermicos tm uma maior resistncia compresso do que flexo e demais solicitaes, apresentando tambm, boa resistncia ao choque, que muito comum no transporte e no uso deste tipo de materiais [20]. Como propriedades do vidro pode-se referir em primeiro lugar a sua transparncia, resultante do seu estado amorfo, em oposto ao estado cristalino que se define pela no transparncia. O vidro tambm pode ser opaco e neste caso usado para o fabrico de produtos para substituir a porcelana. Assim:

Tm boa resistncia qumica, excepto ao cido fluordrico pelo qual se deixa


atacar;

So praticamente impermeveis tanto para lquidos como para gases; So maus condutores do calor e da electricidade. PATOLOGIAS DE MATERIAIS CERMICOS
Como acontece com todos os materiais, os cermicos tambm apresentam determinados danos e patologias, fruto de particulares alteraes e sequente degradao. Normalmente as causas mais usuais classificam-se em trs grupos, dependendo dos agentes de degradao:

Agentes fsicos externos; Agentes qumicos internos; Agentes mecnicos;


Assim, os agentes fsicos mais prejudiciais so uma vez mais a humidade, o aparecimento e propagao de vegetao e o fogo. O aparecimento e desenvolvimento da humidade, esta inerente degradao resultado da aco dos agentes qumicos internos, o exemplo dos sais solveis, tambm caracterizados como bastante perigosos.
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Os agentes mecnicos, so as aces que, devido aos seus esforos, em execuo e aps aplicao, podem vir a destruir ou a danificar as peas. Inerentes aos processos anteriormente expostos, temos a nvel dos vidrados, problemas ao nvel de destacamentos e alteraes atribudas a alguns defeitos de fabrico, tais como bolhas, manchas, alterao do pigmento, etc, situaes que na maior parte dos casos, ocorrem aquando do processo de cozedura. TCNICAS DE REABILITAO DE MATERIAIS CERMICOS No que diz respeito ao patrimnio azulejar, com bastante tradio artstica em Portugal, so algumas as tcnicas conservativas que se aplicam a este tipo de patrimnio, com sentido de perpetuar a sua memria e existncia como arte decorativa. Assim, pressupondo as habituais tarefas de levantamento e identificao, importante referir o mapeamento de patologias e a identificao por etiquetagem, em relao a cada exemplar, normalmente em composio pertena a painis figurativos. Em funo das patologias encontradas, a adequao no recurso a tcnicas de interveno. Face aos inmeros problemas a nvel do destacamento e falhas do vidrado, fragmentao e fissurao da pasta, so aplicados processos de pr-fixao e preenchimentos de falhas, a nvel de vidrado, colagens e consolidaes, comuns nos tratamentos da pasta. A figura seguinte retrata uma operao de colagem, no decurso prvio de mapeamento e identificao do exemplar azulejar.

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Figura 39 Processo de colagem

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Na maior problemtica da perda de adesividade e ligao das argamassas de assentamento, e consequentemente o seu destacar dos paramentos, a necessria remoo dos azulejos da parede de suporte, com vista a nova preparao, seguida de novo assentamento (fig. 40). [21] Quando absolutamente necessrio o seu levantamento, a possibilidade de um processo de limpeza mecnica e qumica, a implementao de um processo de dessalinizao em gua corrente, com medio peridica dos sais, e o tratamento da chacota com biocida.

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Figura 40 Processo de levantamento com aplicao de gaze prvia

Importante tambm referir que na preparao do novo assentamento dos painis, os paramentos devem ser preparados com argamassa tradicional, com cal hidratada e areia (fig. 41), sendo que, depois da sua aplicao, devesses proceder ao fechamento das juntas com matria idntica do assentamento. Ficando a ltima abordagem para os critrios do restauro, os processos opcionais da produo de rplicas para o preenchimento de lacunas de azulejos, ou a simples integrao cromtica dos preenchimentos de vidrado, e a aplicao final de filme protector nas zonas integradas.

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Figura 41 Exemplo da aplicao de argamassa tradicional para preparao de novo assentamento

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Capitulo 3 O Retbulo
3.1 Introduo
A talha entende-se como o tratamento decorativo da madeira, um tipo de decorao e arte com importncia, simbolismo prprio e em certas pocas, uma originalidade total. Define-se pelo acto ou efeito de talhar, cortar, entalhar e ou gravar, esculpir na madeira. Configura-se-lhe uma conjuntura de emoo e razo, num ambiente apelativo razo, alertando o crente, e em simultneo emoo, levando os fieis a acreditar no ambiente criado, num estmulo apelativo meditao e orao. Arte cenogrfica, a talha dourada invade o espao sagrado das igrejas e transforma-o, progressivamente numa imensa caverna dourada. Engloba em si um conjunto de ritos, em funo das suas construes artsticas, do plpito, o pregador interpreta a palavra de Deus, a msica dos rgos e o canto dos monges, sentados em magnficos cadeirais entalhados, associa-se ao ouro que se espalha por todo o sacralizado espao. O ouro alude ao sol, luz Divina e a Cristo; por tal motivo, o altarmor eleito o ponto central do templo e da eucaristia, sendo o espao revestido, em primeiro lugar, pela talha dourada. [22] Na essncia construtiva, entende-se por retbulo, uma estrutura ornamental que se eleva na parte posterior do altar e basicamente conhecida por este nome. Dada a complexidade natural de algumas peas que compem a sua estrutura, podemos considerar que esta constituda por um conjunto de componentes interligados, entre eles a trama, que, constitui a armao estrutural, e os ornamentos policromados ricamente entalhados. Os retbulos caracterizam-se por harmoniosa integrao na arquitectura religiosa, com funo esttica e didctica e cuja origem da palavra derivada da lngua latina, onde retro significa atrs e tbula significa mesa ou altar. Compreende-se que, o reconhecimento dos seus sistemas construtivos pressupe a anlise da composio do material, o estudo dos sistemas de ancoragem, dos elementos de reforo, da composio dos mdulos, das tcnicas aplicadas talha e policromia, num objectivo de interpretar o bem cultural e o seu estudo sistemtico dos aspectos histricos artsticos e constitutivos.

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3.2 Sistema construtivo


Na histria da talha, o retbulo ocupa incontestavelmente o lugar supremo, dando em qualquer poca, a chave do resto da decorao interior. Produziram-se inmeros retbulos e imagens, as quais recebiam diferentes tratamentos de superfcie, de forma a melhorar a sua aparncia. Assim, a construo Retabular uma obra de arte que adoada na parte do fundo de um altar, feita em pedra, madeira ou mesmo em metais preciosos, que envolvia e motivava visual e espiritualmente o crente, transmitindo uma mensagem catequtica, tendo implicitamente um carcter utilitrio e funo esttica. Constitui o elemento bsico e principal, na elaborao do qual, o autor punha toda a sabedoria e capacidade tcnica, esforando-se na procura da originalidade e distino artstica. O retbulo em todas as suas categorias portanto o ndice do estilo e do talento do mestre entalhador, e num sentido muito justo, o grande abecedrio da talha portuguesa. [23] Na sua essncia construtiva, integra um espao arquitectnico, sendo a sua prpria estrutura tambm arquitectnica, estando-lhe implcitos determinados aspectos tcnicos e artsticos. A sua concepo imanava do risco, planta ou projecto de um autor, que na maior parte dos casos, pertencia a um quadrante de artistas de belas artes, que se resumiam a arquitectos, escultores ou pintores. Aps definio do projecto, este seria posto em pratica por determinado conjunto de artistas que laboravam interdisciplinarmente, constitudos numa primeira fase por ensambladores. Advindo da palavra francesa ensambe, que quer dizer junta as partes, tinham por funo unir os vrios blocos de madeira, desbastando-a, esculpindo em relevo e preparando assim o trabalho para a seguinte especialidade. A madeira tinha que ser devidamente escolhida, definida a espcie, madeira com ausncia de defeitos e sob critrios de secagem, o mais adequados possvel.

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Para a preparao da mesma, havia o recurso a ferramentas de corte, serras e serrotes com vrias aplicaes. A serra braal, usada pelos serradores no corte das vigas ou pranchas, serra de mo e serra de rodear, constitudas pelos tornis que permitiam serrar em vrias direces, incluindo em curva, e os vrios tipos de serrotes, onde se refere o serrote de pontas, importante para a abertura de orifcios ou culos redondos ou de outra seco. Esta ferramenta s se utilizava aps abertura de um furo na madeira, com auxlio de trados ou verrumas, sendo por via deste orifcio que se introduzia a ponta deste serrote. A criao das samblagens, comportavam entre si vrios e diferentes processos de ligaes e encaixes, possibilitando a criao das obras em vrios blocos, quando o era impossvel faze-lo num bloco nico. Aps escolhido o elemento construtivo, incorporado num bloco nico ou de vrios elementos, sucedia-se a execuo do esquadriado da madeira grume, onde se iria processar o primeiro desbaste em grosso. Este desbaste, com objectivo de dar as primeiras formas pea, era na maior parte das vezes, executado ao machado e enx ou enx de rabo, com auxlio do aperfeioamento a formo, bedame e goiva, e acabamentos a grossa e lima. Dentro das ferramentas perfurantes, meno para o arco de pua, servia para abrir furos largos, como os precisos para alojar as cavilhas, e as ferramentas de cepo ou caixa, que serviam para aplainar a madeira, criando superfcies lisas e uniformes, sendo elas planas ou curvas. A figura seguinte representa algumas ferramentas bastante utilizadas, neste tipo da arte de trabalhar as madeiras.

a) b)

c)

Figura 42 Ferramentas perfurantes a) Arco de pua Ferramentas de cepo ou caixa b) Rebote c) Desbastador [24] Lus Marques 67

Na execuo deste plano de trabalhos, poderiam ser utilizadas trs tcnicas distintas, trabalho implementado verticalmente em bancada, horizontalmente em bancada ou entre dois eixos, dependendo do tipo de pea que se pretendia executar. Por exemplo, na implementao de peas de escultura e elementos decorativos de seco cilndrica, exemplos de colunas, era utilizado o trabalho entre dois eixos, sistema que permitia rodar o grume, possibilitando o desbaste volta do seu eixo e em todos os lados, como exemplifica a imagem seguinte.2

Lus Marques

Figura 43 Exemplo de sistema de trabalho entre dois eixos em bancada

Na segunda especialidade de trabalho, a tcnica era a do entalhe, onde por sua vez se praticava a arte de entalhar a madeira, criando as vrias volumetrias das talhas. Nesta etapa, procede-se ao desbaste dos planos secundrios, na busca de um fim mais elaborado e semi-acabado, d-se o afinar das formas j desbastadas, com o aperfeioamento dos entalhes j modelados. Assim, o entalhador tem de ser conhecedor e respeitar as propriedades fsicas e mecnicas da espcie de madeira em uso, bem como as suas particularidades enquanto material. Na execuo da obra, o golpe das ferramentas tem que ser dado no sentido das fibras, caso contrrio o trao sair rugoso e passvel de se originar pequenas fendas e quebra de material.
2 Por vezes nos topos das colunas e na base e cabea das imagens, aparecem orifcios abertos pelos eixos, identificativos da tcnica referenciada.

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O entalhe com o fio cortante dos ferros, formes e goivas, sendo no sentido perpendicular s fibras da madeira, tinha muito bons resultados, pois as espcies escolhidas eram duras e densas, o mesmo no aconteceria em espcies de madeiras brandas e macias, cujos veios se apresentam muito distintos e com fibras longas.

Figura 44 Estrutura anatmica do lenho Folhosas ( esquerda) e Resinosas ( direita) [6]

As tcnicas de entalhe visavam a execuo de volumetrias em relevo, cenas de grande complexidade, de grandes dimenses, onde o entalhador, sem perder de vista o efeito final procurado, conduzido a dividir o conjunto da representao em vrios planos. As figuras em primeiro plano eram constitudas por um ou vrios blocos espessos, alto-relevo, e as figuras em segundo plano eram entalhadas na prpria prancha, baixo-relevo (fig.45). Importante fazer tambm a aluso aos instrumentos de medir e traar, fundamentais em muitos passos do processo, exemplo de fio-de-prumo, nveis de madeira, esquadros, meia-esquadria, suta, compasso, cintel, usado para traar arcos de grande raio, o graminho, para traar paralelas, e etc.

Lus Marques

Figura 45 Bloco preparado para baixo relevo ( esquerda) e bloco preparado para execuo de alto relevo ( direita).

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Neste sector a referncia ainda para os imaginrios, que produziam imagens de vulto, esculturas que componham os conjuntos retabulares, assumindo em certos casos, o lugar mais relevante em toda a estrutura arquitectnica. Tambm estas imagens, algumas dado s suas elevadas dimenses, eram compostas por vrias peas de madeira, ligadas entre si, conforme se representa na imagem seguinte.

Paulo Queimado

Figura 46 Construo de imaginria em mltiplas peas coladas samblagens

Ainda dentro das tcnicas construtivas da imaginria que componham estes conjuntos, de referir que nas sucessivas operaes de entalhe, haviam elementos trabalhados separadamente, como o exemplo dos rostos, antebraos, mos portadoras de atributos, ps, etc, conforme esquema construtiva representado na fig. 47. Contudo, o retbulo importante pela sua morfologia, implicaes sociais e culturais. um complexo sistema construtivo e simblico, ligado ao espao arquitectnico para o qual foi criado. Entender o retbulo como uma unidade no s composta pelos elementos artsticos, como tambm e principalmente pela estrutura que o suporta.

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Paulo Queimado

Figura 47 Exemplo de elementos trabalhados separadamente dos conjuntos retabulares

Duma forma genrica esta era tripartida, constituda por uma base, uma zona intermdia e um remate cimeiro, com diferentes composies dependendo da poca e estilo do conjunto (fig.48). Nesta diviso, cada sector constitudo por vrios elementos ligados entre si, com recurso a elementos metlicos, encaixes de madeira e colas adesivas usadas na poca, compondo assim os vrios mdulos constituintes do conjunto. [25]

Coroamento

Zona Central

Base

Figura 48 Esquema tpico de uma construo retabular Lus Marques 71

3.3 Sistema decorativo


A ltima fase, intitulada pela decorao, era constituda por alguns artfices que trabalhavam em conjunto, o bate folhas, o dourador e ou pintor. Com o bate folhas iniciava o processo tcnico do douramento, com a reduo do ouro a pequenas e finas folhas, fornecendo desta forma a matria-prima para os douradores. Esta tarefa podia ser tambm desenvolvida pelos prprios pintores ou estofadores, que tambm aplicavam o ouro no material entalhado e muitas vezes bruniam a prpria folha. A par dos processos de douramento e respectivas tcnicas decorativas, o recurso a diversas tcnicas pictricas tambm eram muito usuais. Na constituio decorativa, temos um certo nmero de camadas sucessivas, com uma funo especfica, at superfcie de composio esttica, seja ela cromtica ou pictrica. Estas bases tinham a principal funo de ligao da decorao ao suporte, proporcionando s superfcies uma caracterstica de uniformidade, mantendo-as lisas e polidas para receber a respectiva decorao. Da mesma forma, diminua a absoro do suporte, isolando a superfcie e as suas fibras dos leos secativos das decoraes, possibilitando tambm a criao de efeitos pticos. De mencionar tambm a importncia, da funo de amortecer e com isso proteger a camada decorativa, dos movimentos dos outros estratos, sobretudo dos comportamentos da madeira, advindos dos seus movimentos de contraco e dilatao. Assim, a encolagem a primeira camada logo aps o suporte e apesar de muitas vezes ser difcil de identificar, a sua aplicao foi corrente em praticamente todas as escolas de pintura. Trata-se de uma camada de cola proteica (como a cola de coelho), geralmente do mesmo tipo que a utilizada como aglutinante da base de preparao, e que aplicada directamente sobre o suporte com o objectivo de criar uma barreira de impermeabilizao (evitando a absoro do aglutinante da camada de preparao a ser aplicada) e melhorar a aderncia das camadas posteriores, reforando assim a relao suporte/estrutura de camadas. A camada de preparao normalmente aplicada sobre a encolagem sendo constituda por uma ou mais camadas de pigmento e/ou carga aglutinado em adesivo, sendo mais frequentes o gesso (sulfato de clcio), cr (carbonato de clcio) e o caulino.

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O termo bolo vem do latim bolus e aplica-se como denominao vulgarmente utilizada para designar a camada subjacente folha de ouro do douramento. A sua constituio qumica composta por aluminosilicatos e xidos de ferro (Al2O3.SiO2 + Fe2O3), elementos responsveis pelas variaes de colorao, e na talha nacional podemos encontrar vrios tipos de bolos que, normalmente, oscilam entre vrias tonalidades de amarelo, castanho e o vermelho. A espessura deste tipo de camada extremamente importante para o sucesso do douramento pois, sendo constituda por gros muito pequenos, quando comparados ao tamanho dos gros de outras camadas, como os da base de preparao, permite criar uma camada homognea e compacta, que vai permitir um perfeito acabamento da folha de ouro, por exemplo, no processo do brunimento. O douramento mais comum neste tipo de construes, denominava-se por douramento a gua ou douramento fino. Neste tipo de douramento a camada de cola reactivada pela aco da presena de gua (normalmente tpida) que aplicada com pincel sobre o bolo e antes da colocao da folha de ouro. Depois de aplicar a folha de ouro, a gua evapora e a folha adere ao bolo pela aco adesiva da cola animal. Os diversos tons de douramento so na maioria das vezes devidos aplicao, sobre o douramento, de velaturas ou mesmo de vernizes, com a finalidade de alterarem o efeito amarelo ofuscante do ouro. A velatura uma camada muito fluida, translcida e, por vezes, transparente (muito ricas em aglutinante e pouco em pigmento e/ou corante), permitindo uma interaco com a camada de cor do fundo na medida em que a luz incidente reflectida pela superfcie coberta e modificada, em tonalidade, pela prpria velatura. Esta camada est intimamente ligada com a tcnica de Prata Dourada. Estes tipos de preparaes base eram constitudos por determinado ligante saturado em cargas que, dependendo dos materiais empregues, incorporam uma classificativa identificativa.

Segundo os Ligantes

Magras ou Rgidas Cola Animal Gordas ou a leo leo Secativo


Segundo as Cargas

Brancas Cr, Caulino Coloridas Pigmentos Minerais (Terras, Vermelho, Bie)


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Assim, quando as superfcies tinham por objectivo a preparao para decorao pictrica como acabamento, eram utilizados ligantes base de colas animais e cargas brancas, com a seguinte disposio:

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Figura 49 Estratigrafia modelo para decorao pictrica

A camada pictrica tinha como base, a conjugao de um conjunto de materiais de diferente natureza qumica, organizados numa estrutura em camadas, constitudas por pigmentos, corantes, aglutinantes e vernizes. Contudo e como j referido anteriormente, a opo decorativa mais usual neste tipo de patrimnio retabular, a da tcnica de douramento, aplicao de folha de ouro de lei brunida que, na sua preparao de suporte, diferia da decorao policroma apenas na aplicao da camada de bolls. Esta camada permitia uma maior consistncia na preparao do substrato para o acto de brunir e pelas suas propriedades adesivas, uma excelente base para aplicao do ouro sob a tcnica de douramento o gua, (fig.50). [26]

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Figura 50 Estratigrafia modelo para decorao cromtica

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Assim, no quadro seguinte, resume-se os mtodos e tcnicas aplicados na produo de decorao pictrica e cromtica, no que diz respeito a bens mveis e imveis executados em madeira.

Tabela 7 Camada Decorativa Mtodos e Tcnicas

Douramento/Prateamento Ouro de Imitao ou Falso Ouro Verdadeiro ou de Lei Prata de Imitao ou Falsa Prata Verdadeira ou de Lei

Pintura Pintura a leo Pintura a Tempera

Tcnicas Decorativas A gua A leo

Tcnicas Decorativas Nuances Veluaturas finas Esbatimento Textura Relevo Sombreados e zonas de luz/sombra

Brunidos e Mates

Estofado Policromia sobre ouro Abertura de janelas Imitao de tecidos

Pintura a Tempera Pintura uniforme Sem textura Sem relevo Pouco contraste das zonas de luz/sombra Punoado Cncavos

Esgrafitado Princpio do estofado Riscar

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3.4 O artista da talha: seu estatuto profissional e social


Todos estes artfices tinham que fazer uma admisso categoria, havendo com este processo uma seriao dos artistas quanto sua qualidade de trabalho e consequentemente ao grau de importncia dos servios, para os quais eram chamados. Estas empreitadas arquitectnicas, eram, na maior parte das vezes, feitas por concurso, com contornos de leilo, onde aspectos relativos ao custo e qualidade artstica dos artfices eram pontos preponderantes para a adjudicao. Os contratos eram lavrados perante um tabelio e na presena de testemunhas, onde ficava definido e escrito o tempo de execuo do trabalho, o executante e as diversas prestaes do pagamento, sendo a ltima prestao, liquidada perante uma comisso, encabeada por um juiz que assegurava a boa qualidade do trabalho executado.

3.4.1 Os artfices
a. Os que traavam o risco

Autor do risco (traa ou planta) o prprio entalhador, um arquitecto ou um


pintor.

b. Os a que a Casa dos Vinte-e-quatro chamava Carpinteiros de Marcenaria [27]

Entalhadores (ou entretalhadores) praticavam a arte de entalhar a madeira


e a sua diferena em relao aos mareneiros seria mnima.

Ensambladores (sambladores ou enxambradores) por vezes sinnimo de


torneiro, carpinteiro ou marceneiro. Na prtica e segundo os exames dos regimentos da respectiva corporao, dificilmente se diferenciavam dos ensambladores, sendo ambos construtores de retbulos, obrigados ao conhecimento das obras arquitectnicas e capacidade de entalhar padres decorativos previamente estabelecidos. A sua corporao abrangia, tambm os imaginrios.
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Imaginrio escultores de imagens que nos seus exames deveriam


esculpir crucifixos e imagens de Nossa Senhora. Segundo parece, os prprios entalhadores tambm poderiam fazer as imagens, pois no h indicao nos contratos dos retbulos de que no tenham sido inteiramente executados (imagem inclusive) por aqueles que executaram a empreitada.

c. Os que douravam e pintavam a madeira

Batefolhas eram os que iniciavam o processo tcnico do douramento.


Forneciam os pes de ouro que eram reduzidos a uma delgadssima folha ou mortalha de ouro.

Dourador era, por vezes, sinnimo de pintor ou estofador. O seu trabalho


era muitas vezes feito totalmente parte da execuo da talha, por vezes anos depois dessa etapa. Isso exigia um novo contrato, nos mesmos termos que o do entalhador. O dourador estava geralmente associado ao batefolhas numa mesma empreitada: este fornecia o ouro e o outro aplicava-o na madeira entalhada, ou ento eram fiadores recprocos.

3.4.2 O contrato: direitos e obrigaes das partes


Os retbulos e outras obras de talha, bem como os seus douramentos, eram encomendados mediante um processo segundo o qual os aspirantes empreitada lanavam os seus preos em concurso para a execuo de uma planta feita por um entalhador, arquitecto ou pintor. Escolhido um dos mestres, em geral o mais acessvel, lavrava-se o contrato, com o tabelio e testemunhas, entre o empreiteiro e seus dois fiadores, em que um se obrigava a cumprir o trabalho dentro de certo prazo, geralmente um ano, e o outro, os encomendantes, a pagar em trs ou quatro prestaes a quantia ajustada. O mais comum era a diviso em trs fraces, sendo paga a primeira no incio da obra, a segunda a meio, e a ltima no fim, dependente da aprovao de mestres-oficiais vindos de fora, a fim de a vistoriar e avaliar. Era tambm obrigao do cliente o fornecimento de alojamento e alimentao, no caso dos artistas serem de fora. Estes, por sua vez, eram obrigados a seguir o risco e apontamentos que lhes tivessem sido entregues, a dar as fianas necessrias e a apresentar fiadores idneos. O artista podia tambm ser penalizado por multa
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simples e, at, priso, se no tivesse seguido os preceitos aprovados. De facto, havia dois exemplares do risco da obra, um para o encomendante e outro para o artista.

3.4.3 As madeiras
A madeira para os retbulos, devia estar limpa, bem seca e sem deficincias como ns, rachaduras ou podrides. Em 1733 o Padre Incio da Piedade Vasconcelos indica as madeiras usadas em escultura, em Portugal indicando como a melhor a do bordo (cer), proveniente do exterior, muito utilizado para a construo dos retbulos e tribunas, e que em falta dessa madeira, usavam o castanho, existente no nosso pas, embora o bordo, fosse a primeira opo, pela sua durao e por ser de fcil trabalho. [27] A madeira utilizada para navios, o roble da Flandres (carvalho), foi tambm, segundo a mesma fonte, usado na armao de retbulos e em grande parte da sua superfcie. Ao mesmo tempo falam tambm os contratos, sobretudo na zona do Porto, do castanho como madeira bsica da talha, ao contrrio do que se passava em Espanha, onde se usava muito o pinho, pouco usado em Portugal, excepto em combinao com o carvalho e o castanho, no sistema interno da armao dos retbulos. Dando relevo especial ao castanho, pelos inmeros exemplares retabulares que hoje existem nesta espcie, podemos aprofundar dizendo que se trata de uma rvore de grande porte, da famlia das Castaneceas (ou Fagceas), espontnea e cultivada em Portugal, produtora de frutos comestveis (castanhas) e preciosa madeira. Em Portugal, a presena da Castanea sativa mill, observa-se

fundamentalmente a norte do paralelo 39, inicialmente como companheira dos carvalhos no respectivo sub-bosque, e a partir dos sculos XI-XII, como constituintes de povoamentos em presena sobretudo em torno de aglomerados populacionais serranos, para os quais constituiu, nesses tempos, base fundamental de alimentao. No nosso Pas, e relativamente a Espanha e Itlia, o principal factor limitante no so tanto as baixas temperaturas no perodo invernal, mas sim a fraca pluviosidade no perodo de crescimento, exigindo a espcie, como mnimo, que o quantitativo cado no perodo Abril-Julho seja de, pelo menos, 25% do total anual. Quanto ao solo, verificase uma boa adaptao aos diversos tipos pedolgicos, embora prefira os terrenos
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siliciosos e os de origem calcria j descalcificada, sempre frescos e com alguma profundidade. Em concluso, de realar a extrema maleabilidade que o regime de talhadia designadamente a talhadia irregular pode proporcionar e o grande partido que dele pode retirar uma espcie de diversificadas utilizaes, como o castanheiro. Replicando a fonte do Padre Incio Vasconcelos, relata que, a nvel de escultura, o cedro era utilizado para imagens de bastante grandeza, sendo o espeque e genipapo usado para esculturas mais pequenas, com melhor condio para trabalhar as pequenas miudezas. Dentro da mesma arte da imaginria, existe referncia ainda madeira de buxo e cipreste, e uma lista de madeiras utilizveis, a laranjeira, o loureiro, a pereira-brava, a nogueira, a faia, o freixo, a sorveia, a amendoeira, o medronheiro, a macieira, a cerejeira, o ulmo, a ameixeira e a gingeira. De referir ainda que, para as grades das igrejas, alguns plpitos e outros acessrios de madeira no dourada, empregavam-se o pau santo e jacarand brasileiros. Nos Aores, a aluso h existncia de retbulos de pau-branco e outros de cedro-dos-aores. Na ilha da Madeira, o castanho era o madeira generalizada.

3.4.4 Faseamento dos procedimentos tcnicos


I. II. Entalhadores (ou raspagem) processo executvel quando havia a existncia de douramento anterior. Preparao de superfcie (ou aparelhamento) no processo tradicional, a madeira era aparelhada com duas demos de cola para encher todas as fendas e irregularidades da madeira. Inseriam-se as ditas espigas (cavilhas de madeira) revestidas de lona nas rachas maiores, quando no se empregavam grampos de metal. Polida a superfcie, cobria-se com vrias camadas de gesso, para receber umas demos de bolo de uma terra vermelha (bolo armnio) para lhe dar a elasticidade essencial ao processo de brunir o ouro, aplicado, como j referido, em folhas sobre esta base to cuidadosamente preparada. III. Aplicao da folha de ouro o ouro vinha de S. Jorge da Mina, mas depois de 1700 passa a vir do Brasil, de Minas Gerais.

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IV. V.

Brunidura para dar lustro e luminosidade ao ouro. Mas, por vezes, era deixado o ouro mate. Policromia pelo processo do estofado usada para fingir cortinas e demais panos, roupa de santos e anjos, bandeiras, segundo esta tcnica, aperfeioada em Espanha, a pintura aplicada sobre o ouro, raspava-se parcialmente, para deixar aparecer o ouro sobre desenhos sugestivos de brocado e outros estofos. A carnao pintava-se sobre uma base de chumbo branco coberta de verniz lustroso. Por vezes o vermelho era feito sobre o ouro, outras, os desenhos a ouro sobre pintura.

3.5 Caracterizao Histrica (Sc. XVI/ Sc. XIX)


O aparecimento e desenvolvimento da talha dourada, como preenchimento decorativo nos interiores das igrejas crists, prendem-se fundamentalmente com as orientaes da Igreja, interessada num meio mstico, sensorial, de manifestao de F, implementado com auxlio de um certo espectculo visual e at auditivo do espao sagrado, transfigurando os espaos arquitectnicos das igrejas anteriores, espaos pobres, e pouco apelativos. [28] A arte da talha, designada como uma expresso essencialmente ibrica, ao longo dos seus pouco mais de dois sculos de existncia, a talha dourada, passou por diversas metamorfoses, desde a conteno arquitectnica dos retbulos maneiristas tentao inovadora da totalidade do espao da capela, e mesmo da prpria igreja, para finalmente regressar disciplina de estrutura retabular e acabar por se negar a si prpria, imitando outros materiais e texturas. Os primeiros retbulos de madeira entalhada ao gosto do Renascimento, parecem datar do Sc. XVI, dado que a linguagem clssica de quinhentos se concretiza em retbulos de pedra monumentais, obras sadas, sobretudo, das oficinas de escultores renascentistas franceses, como Nicolau Chanterene e Joo de Ruo, este ltimo estabelecendo escola em Coimbra. Gradualmente, os retbulos ptreos vo sendo substitudos pelos retbulos de madeira e estruturados em andares, com fiadas verticais de pinturas separadas por pilastras ou colunas e coroados por frontes simples.

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Estes retbulos apresentam uma gramtica maneirista, com uma subordinao do entalhador face ao trabalho do pintor e define-se como a gneses das construes retabulares em madeira. Assim, dentro das vrias leituras estilsticas, dos vrios exemplares de construes retabulares em madeira existentes em Portugal, poderemos adoptar a seguinte proposta de sistematizao e datao: a. b. c. d. e. Estilo arquitectural Renascentista/ Maneirista: 2 metade do Sc. XVI, prolongando-se pela centria seguinte; Estilo Nacional: do ltimo quartel do sc. XVII ao 1. quartel do Sc. XVIII; Estilo Joanino: do incio do 2 quartel do sc. XVIII a cerca de 1750; Estilo Rococ: De meados a finais do Sc. XVIII;3 Estilo Neoclssico: a partir aprox. de 1780, prolongando-se por todo o Sc. XIX.

3.5.1. Estilo arquitectural Renascentista/ Maneirista


O emergir de sucessivas correntes artsticas ao longo da 2 metade do sc. XVI, contribuiu para o reafirmar de manifestaes artsticas menores, de entre outras, a talha. Este tipo de construes, neste perodo, traduzido pela leitura Maneirista, aparece numa conjuntura de inquietao e de crise na Igreja. Agastada por casos de corrupo, tenta implementar uma reforma interna, com isso criar uma nova imagem de uma Igreja ps conciliar, em luta contra o avano da Igreja Protestante, tentando afirmar o dogma e a disciplina da Igreja, assumindo uma nova evangelizao atravs da arte. [29] O Maneirismo nasce em Itlia, difundindo-se pela Europa por todo o Sc. XVI e procura uma nova identidade de valores estticos, pautados por alguma desordem e desarmonia, onde se procuram novos temas e a afirmao da liberdade do artista, sendo designado e denominado pelo Estilo Cho, num cenrio de imitao, muito

O investigador norte-americano Robert Smith, aponta com preciso as datas que delimitam o estilo Rocc em Portugal ca.

1735 a ca. 1765.

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prximo das fachadas dos coevos edifcios Maneiristas, conforme se ilustra na imagem seguinte.

Figura 51 Esquema retabular de leitura Maneirista [27]

Constitui-se ento uma composio planificada, normalmente organizada em dois corpos distintos, sendo essenciais, primeiro, a pintura e depois, a escultura como componentes internos do retbulo, com maior relevo do pintor face ao trabalho do entalhador. Trao comum estrutura destes conjuntos retabulares a sua rgida estruturao parietal, predominando as linhas verticais (definidas visivelmente por colunas esteriadas, com emprego de ordens sobrepostas), e horizontais (defenidos por entablamentos, frisos e pela prpria exposio quer dos painis pintados, quer de imagens em edculas4), como exemplifica o esquema da fig. 52.

4 Nicho central muito simplificado que funcionava como emolduramento de telas pintadas e ou esculturas em madeira dourada e policromada.

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Figura 52 Esquema retabular de leitura Maneirista [27]

Sob o ponto de vista de decorao, esta era simplificada, com uma predominante geomtrica ou naturalistas em relevos, com a particularidade do uso de cabeas de anjos alados definindo as linhas essenciais do conjunto. Caractersticas deste estilo so tambm alguns elementos artsticos, as colunas de ordem clssica, os belos entablamentos, pilastras e frontes. Esta dita 1. fase, traduzem-se em construes mais eruditas, ao gosto da origem italiano e influncias flamengas. Contudo, numa 2 fase, aparecem construes j com cunho nacionalista, com carcter prprio, emanadas da concepo e mos do prprio artista nacional. So assim visveis alguns indcios especficos e caractersticos do novo dinamismo
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barroco, que lentamente se implantava. So os exemplares onde a rigidez estrutural dos retbulos Maneiristas ultrapassada, a pintura deixa de ser presena nas composies retabulares e onde a estaturia ganha um maior lugar de destaque, num trabalho de escultura isenta, colocada em nichos e msulas, bem como o seu remate superior semi-circular e se inicia tambm uma sobrecarga decorativa (fig. 53). [30]

Figura 53 Esquema retabular de leitura Maneirista ltima fase [27]

3.5.2 Estilo Nacional


Embora a arte maneirista, sob o aspecto da talha, j procurasse responder s exigncias tridentinas, foi na arte barroca, nascida tambm em Itlia, que se montou uma construo com base numa monumentalidade impar.
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Num enquadramento de recuperao econmica, com o culminar da Guerra da Restaurao e o findar da dinastia filipina, a talha invade as igrejas assumindo um papel preponderante. Assim, existe um aumento considervel da sobrecarga decorativa, onde o carcter tridimensional da talha ganha um poderoso destaque, deixando para segundo plano as estruturas pictricas, bidimensionais, dominantes nos retbulos do estilo maneirista. [31] Tudo isto vai implicar um sacrifcio da arte Maneirista que simplesmente vai desaparecer da maior parte das igrejas nacionais, dando lugar ao ouro dos actuais retbulos e aos azulejos figurativos barrocos, azuis e brancos. Constituindo a primeira etapa do Barroco, no perodo ps-restaurao, entre o ltimo quartel do sc. XVII e o primeiro do sc. XVIII; apresentam ento uma estruturao do retbulo com relevo para uma originalidade portuguesa: I. II. Organizao arquitectnica inspirada nos portais romnicos (arquivoltas concntricas)5. Colunas pseudo-salomnicas6, geralmente de cinco espirais, com folhas de videira e cachos de uvas (bela metfora visual em simbiose entre o Antigo Testamento a coluna do Templo de Salomo e o Novo Testamento Eu sou a vide). [32] III. IV. Abertura do espao central para o trono, pequena estrutura em forma piramidal para exposio do Santssimo em Sagrado Lausperne. Aparecimento do carcter escultural por parte de toda a talha, que tende a ocupar a capela-mor e extravasar a sua volumetria para o arco triunfal, estendendo-se pelas paredes laterais do prprio imvel, formando as igrejas forradas a ouro. Nesta nova leitura, os retbulos apresentam um carcter mais escultural e dinmico, muita teatralidade, plasticidade, movimento, onde a importncia das imagens7 confere aos retbulos uma elevada valorizao. Nesta valorizao, o retbulo transforma-se numa estrutura de suporte considervel, adornada com vrios motivos geomtricos e vegetalistas, funcionando tambm como base para ostenso de magnificas imagens ai colocadas, ou nele esculpidas. [33 e 34]

5 6

Impe uma nova dinmica de uma unidade cncava. Traduz a vida finita, a caminho do infinito, a sua forma em espiral, simboliza os caminhos tortuosos da vida, em busca do celestial. 7 Reflexo dos valores doutrinais do Conclio de Trento, o culto das imagens, assume grande importncia no culto das igrejas.

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Geralmente a sua estrutura base constituda por tribuna e trono, ladeada por colunas pseudo-salomnicas, ligadas e como sustentao, a nvel superior, de arquivoltas escalonadas em profundidade. Os quarteles, composies laterais formadas por pilastras e msulas, enfatizam a estrutura retabular, conforme se demonstra no desenho construtivo, representado na fig. 54. A ornamentao caracterstica centra-se essencialmente em folhas de acanto, parras e cachos de uvas (aluso eucaristia), querubins, pssaros e meninos dispersos na folhagem (fnices, smbolo da eternidade), com a emancipao definitiva do mestre entalhador que agora dar preferncia forma e ao volume da madeira. Este tipo de talha mais funda e volumosa, obriga a que a montagem das vrias ensamblagens seja com recurso a madeira muito mais espessa, de maior dimetro, para que haja madeira suficiente, muitas vezes o ideal seria at em excesso, para que o entalhador execute as vrias volumetrias das talhas, sem nunca lhe faltar madeira. lgico que o carcter escultural destes retbulos obrigue consequentemente a um reforo nas ligaes das vrias ensamblagens, e um maior rigor na montagem dos vrios mdulos, uma vez que este tipo de conjunto caracterizado, por um maior peso bruto em comparao com os anteriores exemplares estilsticos. Nos seus remates, estava concentrada grande volumetria e peso, com as arquivoltas semi-circulares compostas tambm com colunas toras, maneira dos portais romnicos, interrompido pelo entablamento e terminando em arcos concntricos, unidos por peas de madeira entalhada, dando a aluso a raios de sol resplandecentes, pelo brilho do seu ouro.

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Figura 54 Esquema retabular de leitura Barroca Nacional 86 Lus Marques

3.5.3 Estilo Joanino


Este perodo estilstico coincide, com um conjunto de circunstncias favorveis ao eclodir de grandes projectos construtivos, fruto do grande afluxo de ouro e diamantes vindos do Brasil, e de um longo e estvel perodo de governao. Depois da exploso escultrica mida do estilo Nacional, coube talha Joanina, 2. fase do Barroco, fazer regressar a dimenso arquitectural, desta feita com valor essencialmente cenogrfico, ilustrando os esquemas compositivos do barroco internacional, modelos italianos e franceses, que os artistas estrangeiros ao servio do rei D. Joo V, arquitectos, pintores, escultores ou ourives, divulgaram em Portugal. Em pleno reinado de D. Joo V, no segundo quartel do sc. XVIII, mantendo normalmente a estrutura anterior, adquirem uma maior riqueza escultrica e monumentalidade, reforando-se o carcter arquitectnico da estrutura e um vocabulrio decorativo mais dramtico. Assim, so criadas construes de grande exuberncia e luxo, na forma de unir, montar e trabalhar a madeira, com uso de aparatosa temtica composta por conchas, plumas, grinaldas, festes, flores, palmas medalhes, com a adopo da verdadeira coluna pseudo-salomnica de Bernini. O remate torna-se mais complexo com medalhes, sanefas, baldaquinos, cortinas fingidas, associados a figuras escultricas angelicais corpulentas 8 , anjos msicos, atlantes ou serafins, tendendo-se para a subjugao da estrutura sob o peso da ornamentao, mais sumptuosa e idealizada, como consequncia, uma construo mais reforada, dado ao maior volume da madeira constituinte dos seus vrios mdulos (fig. 55). O retbulo Joanino ento mais elevado, traduz um esquema teatral expresso em movimentos e ritmo, que ajudava o crente a interpretar toda a liturgia atravs da pedagogia das formas, uma vez que a liturgia era celebrada de costas voltadas para a assembleia e em latim. Observa-se de igual forma, um grande carcter imaginativo das bases e das cpulas, num absoluto domnio da madeira, e num atingir tcnico da sua maior perfeio.

8 Aparecem de forma comum nos remates, apoiadas em volutas ou fragmentos de frontes, transparecem a alegoria ao mundo celestial a que os devotos aspiram.

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Por ltimo, a colocao de uma majestosa imagem de Cristo Crucificado, ao centro da composio, simbolizando a unio em sacrifcio, alusiva a cada eucaristia e ao sacrifcio supremo da Cruz redentora. [31]

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Figura 55 Esquema retabular de leitura Barroca Joanino

3.5.4 Estilo Rococ


A fase final da talha setecentista coincidiu com o florescimento do estilo rocc. Os discpulos dos grandes entalhadores Joaninos que abraaram, a partir de meados do sc. XVIII, o gosto Rocaille, fruto de estampas e gravuras francesas, vo dividir-se segundo tendncias, de acordo com a evoluo prpria de cada centro difusor, no s a nvel do norte e sul, mas dentro de cada uma das regies. Converge-se para uma expresso regionalista do estilo, onde cada artista reelabora a seu gosto e talento, as propostas chegadas da Europa. Constitui assim, na segunda metade do sc. XVIII, a fase terminal do barroco, resultando mais uma transformao no desenho de retbulos e outras obras de talha, a ltima ocorrida antes do aparecimento final do neo-classicismo, desenvolvido durante o sc. XIX.

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Pauta-se com uma decorao dita extravagante e assimtrica, sem grande uniformidade de critrios, aparece numa conjuntura de nova decadncia econmica, fruto da crise do comrcio colonial, que culminar na decadncia do reinado de D. Joo V. [35] Assiste-se ento, ao oposto do caminho trilhado na evoluo e reforo construtivo do Maneirismo at ao Joanino, ao despontar de um certo desequilbrio entre a estrutura e a decorao, esta torna-se numa mera aplicao, ondulante e dispersa, de recorte assimtrico e espalmado, de pouco volume, sobre uma estrutura simples, sem grande carga ou complexidade a nvel de construo, com fuste cilndrico e um coroamento muito movimentado (fig.56). A sua linguagem retabular define-se pela utilizao de um naturalismo vegetalista, pela adopo da decorao assimtrica, pela delicadeza e requinte dos pormenores, ondulao de superfcies e recurso a remates sinuosos, formas flamejantes e serpentiformes, folhas e concheados estilizados9, grinaldas de flores, folhas de louro e flores, volutas, curvas e contracurvas, em oposio ao imperialismo barroco. Contudo, como j referido, este estilo ficou pautado por um grande e forte incremento regionalista, onde se destaca a regio do Minho. Aqui o estilo tomou contornos de grande monumentalidade e expresso, sendo encontradas solues originais no seu desenho e exuberantes na sua forma de produo. De vrios exemplares existentes para anlise, refere-se uma caracterstica de extrema plasticidade e grande movimento a nvel de volumetrias. Uma ltima referncia a nvel decorativo, a substituio gradual dos tons dourados pelas policromias, tons rosas e azuis marmoreados.

Adoptou a concha como smbolo distintivo.

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Figura 56 Esquema retabular de leitura Rocc

3.5.5 Estilo Neoclssico


Nos ltimos anos do sc. XVIII apareceu e rapidamente se divulgou um novo tipo de talha religiosa, consoante o gosto Neoclssico, advindo de Itlia, a arte ganha um novo dinamismo, embora mais pobre. Num contexto de reconstruo aps terramoto de 1755, nos novos modelos, predominava a pureza clssica no uso das ordens, formas estticas, simplificadas e rectangulares, na escolha das vrias almofadas e respectiva decorao, na reintegrao dos modelos renascentistas. A construo Neoclssica parece mostrar as tnues propores alongadas a nvel construtivo, parecendo renascer o gosto do verticalismo da escola Maneirista (fig. 57). A nvel decorativo, assiste-se continuada decadncia da volumetria das talhas e respectivas ensamblagens, com a coluna de fuste direito, sem ornamento, poucas esttuas alegricas, as bases das colunas compostas por meras caixas rectangulares,

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em simples encaixe, com recurso de ornatos compostos por vasos de flores, grinaldas rgidas, estrelas, palmetas, flores, etc. A nvel decorativo, podemos referir que predomina a imitao da policromia e a textura dos mrmores, com douramentos das talhas, num cenrio geral, denominado pelos especialistas, uns que falam da decadncia desta singular, surpreendente e diversificada linguagem das artes decorativas portuguesas, no caminho para a mediocridade e prpria destruio das tradies da talha portuguesa, para outros, um estilo impar e caracterstico de grande elegncia e simplicidade.

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Figura 57 Esquema retabular de leitura Neoclssica

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Capitulo 4 Levantamento e Caracterizao


4.1 Casos prticos
Em muitas situaes, hoje, percebemos pouco mais que o interesse das estruturas ou a beleza das formas. O valor documental, informativo que caracteriza o patrimnio, entendido como a materizao de ideias atravs de objectos construdos, deve ser compilado com recurso exposio e exemplificao prtica, fruto de um levantamento e pesquisa assimilado e por determinado remate conclusivo. O que torna determinada construo arquitectnica especial e insubstituvel, no apenas o seu valor formal mas o seu valor de informao enquanto registo/ documento de vida inserido em determinada poca e determinada sociedade. Informao , pois, a palavra-chave para a definio do conceito de patrimnio e, consequentemente, para o seu correcto processo de salvaguarda e valorizao. Considerando o monumento como fonte insubstituvel para o conhecimento do passado, a perda do significado constitui um empobrecimento irreparvel, nesse sentido que a sua recuperao tem um papel crucial. A caracterizao a tentativa de reunir todos os aspectos necessrios compreenso da construo. Essa caracterizao compreende, o levantamento global e abrangente, compreendendo o seu enquadramento a nvel da prpria histria, dos prprios lugares, com intuito de compreender a estreita ligao entre a histria, as regies, as pocas, as prprias pessoas e o patrimnio, entre as ideias e os objectos, entre os valores intangveis e tangveis. A caracterizao pressupe a leitura global, no apenas a recolha da informao sobre quem construiu, em que data ou em que estilo, mas o que o lugar, como um todo orgnico, significou no passado e significa, hoje e quais as suas exigncias a nvel interventivo. O conhecimento dos critrios de projecto e de eventuais sucessivas fases de construo ou intervenes estruturais, assim como das tcnicas de construo e caractersticas dos materiais usados, pode ser de grande utilidade para a interpretao

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do comportamento estrutural e para a definio de pesquisas adicionais de maior especificidade. Neste sentido pretende-se, aps a abordagem anterior, trazer para prtica e prova, determinados conjuntos retabulares em anlise, com abordagem e desenvolvimento geral e pormenorizado, a nvel de vrios levantamentos e caracterizao, com desgnio do estabelecimento de paralelismo e consequente ilao entre os vrios exemplares e o seu processo evolutivo. Assim, escolheram-se exemplos construtivos para cada estilo, anteriormente definidos e balizados, abrangendo na pesquisa, exemplares de um raio geogrfico do Norte e Centro do pas.

4.2 Morfologia Maneirista


4.2.1 Igreja Matriz de Tancos
4.2.1.1 Descrio da construo / imvel

Designao: Igreja Paroquial de Tancos Localizao: Vila Nova da Barquinha, Tancos Acesso: Rua Igreja Matriz Enquadramento: Rural, com belo cenrio paisagstico. Em declive de um
pequeno monte, nas margens do rio Zzere, com vista para o Castelo de Almourol.

Descrio: Composta de imvel de considerveis dimenses, com pequena


escadaria de acesso. Planta longitudinal, com capela-mor e corpo da igreja, e pequena torre sineira quadrangular direita.

Propriedade: Privada: Igreja Catlica poca de Construo: Sc. XVI


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Tipologia: Arquitectura religiosa, quinhentista. Fachada pintada a duas cores,


composta por belo portal renascentista em pedra (fig. 58). Imvel de planta longitudinal, da segunda metade do sc. XVI, com alteraes interiores, fruto da evoluo estilstica do sc. XVII e sc. XVIII (fig. 59).

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Figura 58 Alado principal da igreja

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Figura 59 Pormenor de alado lateral

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4.2.1.2 Descrio do Retbulo

Assunto: Retbulo Lateral Localizao: Corpo da Igreja - Lado da Epistola Matria: Madeira em Talha Dourada e Policromada Tcnica Construtiva: Retbulo lateral de construo simplificada, com
montagem de sucesso em altura. Esquema com ligao directa alvenaria, sem afastamento e sem acessos. Disposio tipo pano de fachada (fig. 60).

Descrio: Construo Retabular de leitura Maneirista tendo por mdulo de


base o banco, assente, assim como toda a restante estrutura, numa mesa de altar, estilstica e volumtricamente desproporcionais e com outro enquadramento estilstico (fig.61).

Datao: Sc. XVI Dimenses: Altura aprox. 470cm


Largura aprox 400cm Profundidade aprox. 45cm

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Figura 60 Alado principal do retbulo lateral 96 Lus Marques

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Figura 61 Pormenor do banco, mdulo base deste conjunto

Generalidades Numa primeira anlise, foi fundamental compreender uma srie de

condicionantes histricos, que justificam a existncia deste exemplar impar, numa freguesia do interior, Tancos, longe das grandes metrpoles. Assim, importante referenciar que Tancos, em pleno sc. XVI, vivia um enquadramento scio-econmico avantajado, fruto do seu grande porto fluvial e o facto de funcionar como o ponto de ligao comercial entre Lisboa e o interior. De registar ainda que, em 1517, D. Manuel, concedeu foral, libertando Tancos de Atalaia. No obstante de ter sido no decorrer dos sculos, sede de concelho, actualmente encontra-se anexada como freguesia, a Vila Nova da Barquinha. [36]

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Figura 62 Coro alto do interior do imvel

Paralelamente a este enquadramento histrico, a anlise de um imvel de arquitectura quinhentista, com interior artstico com peas de poca, caso do retbulo em estudo, com restante recheio artstico, fruto da evoluo de outras pocas e por conseguinte outros estilos, conforme se analisa na imagem anterior. 4.2.1.3 Sistema Construtivo O retbulo em estudo datado de finais do sc. XVI em madeira de talha dourada e policromada, de propores alongadas, formas sem volumetria e superfcies planas. Construo simples, esteticamente elegante e proporcional. A sua composio apresenta uma estrutura tipo parietal de grande verticalidade, dando a ideia real de uma imitao de fachada (fig. 63).

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Figura 63 Vista lateral

A profundidade do conjunto, de diminuta dimenso, -nos dada praticamente pelo dimetro das colunas, com base neste valor que se cria todo o banco, construo em caixa que serve de base para a montagem dos elementos arquitectnicos constituintes e em exposio. Os elementos constituintes do banco so construdos de forma reforada, com intuito de suportar as colunas e restantes elementos decorativos. Os ensambles so unidos por um tipo de ligao designado por ligao em L , colados pelas faces com rebaixo (fig. 64), podendo levar ainda um complemento de ligao com recurso a elementos metlicos ou cavilhas, no caso em particular, elementos metlicos designados por cravos, em ferro forjado (fig. 65).

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Figura 64 Ligao em "L" pelas faces com rebaixo

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Figura 65 Elementos metlicos utilizados para reforo de ligaes

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O mdulo designado por banco, est assente por norma numa outra estrutura, que j no corresponde ao conjunto, no caso numa mesa de altar em madeira e em casos mais particulares, em murete ou alvenaria de pedra. Com assente directo sobre o banco temos em frontaria, as bases e respectivas colunas e, em pano de cenrio, o painel composto em tbua de madeira de castanho que corresponde ao suporte de exposio dos conjuntos pictricos constituintes. Assim o painel das pinturas centrais, funciona num bloco nico, mas constitudo por vrios panos de madeira, unidos por elementos de ligao soltos, como exemplo de ligaes em cauda de andorinha. A constituio real do esquema construtivo do exemplar em anlise ser muito similar, ao conjunto exposto em seguida, da mesma poca e da mesma forma construtiva.

CEARTE

Figura 66 Esquema retabular construtivo de leitura Maneirista

Tambm na zona central, nos intercolnicos, existe uma pequena reentrncia em nicho, na prpria alvenaria, para a exposio e venerao de imagem.
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Explica-se ainda que, este conjunto central de cinco composies pictricas, assenta directamente no banco, com ligao em T, pelas faces meia madeira, com recurso tambm a cauda de andorinha (fig. 67).

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Figura 67 Ligao em T" pelas faces meia madeira e cauda de andorinha

Ainda a nvel da zona central do conjunto, concluiu-se que, em termos de elementos arquitectnicos, as colunas so encimadas por um remate designado por entablamento, uma espcie de caixa, executada com tcnica construtiva similar ao banco, com reentrncia precisa para encaixe dos capitis das colunas. No caso particular e ao inverso do banco, composto por trs frentes, no mesmo alinhamento, o entablamento composto por apenas duas, unidas pela mesma ligao de suporte. Com espao central aberto, o efeito, visa emoldurar a pequena composio pictrica central, encimando nicho com o mesmo dimetro (fig. 68). O entablamento, como que cai sobre as colunas, rematando-as e, tendo de forma inerente, a funcionalidade de servir de base e suporte, ao prprio coroamento. Por ltimo, a anlise do remate deste conjunto retabular, composto por painel de madeira montado de forma semi-curva, com tcnica construtiva similar ao painel que o antecede na montagem. A composio assente directamente sobre o entablamento, estando fixa com ligaes metlicas estrutura subjacente, que por sua vez, se encontra cravada ao
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paramento do edifcio. Sob o ponto de vista esttico, o elemento decorativo constituinte, fronto em forma triangular, est assente sobre o entablamento.

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Figura 68 Elemento pictrico central onde se sobrepe o entablamento

Na leitura estilstica dos vrios frisos e emoldurados presentes por toda a composio, importante salientar a sua forma de ligao em T, a meia esquadria, com respiga escondida (fig. 69).

Lus Marques

Figura 69 Encaixe de "ligao em T a meia esquadria, com respiga escondida Lus Marques 103

Assim, importante mencionar que, toda a construo retabular encontra-se montada a p direito, assente ao solo. A carga equilibrada pela estrutura composta por barrotagem parede, fixa por cunhas de madeira em presso, e pela proporia mesa de altar onde o banco assenta. Os elementos que se sobrepe ao banco, para alm de estarem ligados alvenaria com elementos metlicos em ferro, chumbados em pontos especficos, esto, nomeadamente as tbuas das pinturas, pregadas com cavilhas em ferro forjado, a uma estrutura interna em madeira, tambm esta ligada alvenaria do edifcio com recurso a cavilhas de ferro. Como concluso, a figura seguinte pretende elucidar e definir toda a construo estrutural do conjunto retabular, apresentando o esquema da estrutura subjacente, as posies dos elementos metlicos de ligao e a composio de suporte da base do retbulo.

Lus Marques

Figura 70 Criao do presente esquema construtivo - Maneirista

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4.2.1.4 Sistema decorativo

Retbulo Lateral Tancos Com objectivo de efectuar um estudo da anlise do substrato do presente conjunto, foi recolhida uma amostra da superfcie e uma amostra do suporte, para aplicao dos mtodos de exame e anlise laboratoriais, que em seguida se expem, conjuntamente com as respectivas concluses.

Amostra

1 (superfcie)

Cor de superfcie: Dourado Local de Recolha: Decorao em destacamento

Paulo Gouveia

Figura 71 Microfotografia da superfcie (40X)

Microfotografia da base (40X)

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Paulo Gouveia

Figura 72 Microfotografia da base (100X)

Teste de Aglutinantes

Paulo Gouveia

Figura 73 Amostra 1 foto normal; teste de identificao de substancias proteicas (fucsina acida); teste de identificao de substancias oleicas (Malaquite verde)

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Tabela 8 Teste de aglutinantes Anlise dos resultados

Descrio das camadas 1 Dourado 2 - Vermelho (Bolo) 3 - Branco (Preparao) 4 Ocre (Bolo antigo) 5 - Branco (Preparao)

Teste de aglutinantes No reage Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas

Identificao de Materiais:
Tabela 9 Identificao de Materiais

Amostra Tancos Amostra 1

Camada/Cor 1 Dourado 2 - Vermelho (Bolo) 3 - Branco amarelecido (Preparao) 4 Ocre (Bolo antigo) 5 - Branco amarelecido (Preparao)

Teste/Identificao Ouro verdadeiro, brunido Pigmento base de ferro - identificao do io ferro (Fe3+) Gesso sulfato de Clcio (Ca SO4) Pigmento base de ferro - identificao do io ferro (Fe3+) Gesso sulfato de Clcio (Ca SO4)

Tancos Amostra 2

Suporte

Castanho (castanea sp.)

Observaes: 1 O corte estratigrfico mostra o uso de douramento a gua, sob a tcnica do brunido.
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2 Confirma a aplicao do bolo, objectivo com princpio da brunidura, e a nvel da preparao branca do substrato, confirma-se a aplicao de gesso. 3 A madeira utilizada na execuo do conjunto uma folhosa, castanho de espcie. 4 - As camadas de preparao e de bolo foram aglutinadas em adesivo proteico e oleico (cola animal?). 5 levantada a possibilidade da existncia de alguma interveno anterior, pelo facto da existncia do ocre castanho claro (camada 4); esta camada pode corresponder a um bolo aplicado sob um dourado j no existente.

4.2.2 Capela da Misericrdia, Vila do Lourial


4.2.2.1 Descrio da construo / imvel

Designao: Capela da Misericrdia do Lourial Localizao: Pombal, Vila do Lourial Acesso: Rua da Misericrdia Enquadramento: Zona habitacional, de acesso rua do Convento,
contornando o mesmo pela lateral esquerda, ligao rua da Misericrdia. Capela com enquadramento de runa, ladeada por construes recentes destoantes, em frente, a fachada N. do Convento do Lourial e respectiva portaria.

Descrio: Composta de imvel com planimetria longitudinal, possui corpo de


nave nica, com capela-mor elevada e tribuna de mesrios, que permite a ligao entre o interior do templo e a casa do despacho. Nas traseiras ergue-se a torre sineira, em alvenaria, rematada por 2 pinculos (fig. 75).

Propriedade: Privada: Igreja Catlica, IIP poca de Construo: Sc. XVI

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Tipologia: Arquitectura religiosa, capela. Planta rectangular, orientada no


sentido N. S., adoadas a O., sala do despacho e sacristia, tambm rectangulares. A fachada, de empena angular, rematada por cruz, rasgada por 3 culos e por porta de molduras lisas encimada por fronto de aletas que incorpora o escudo portugus, ladeada por janelas de molduras barrocas. A casa do despacho, edificada ao lado do templo, possui no piso superior, um balco alpendrado assente sobre colunas toscanas, ao qual se tem acesso por escadaria (fig. 74).

Paulo Queimado

Figura 74 Alado principal da capela

Paulo Queimado

Figura 75 Torre sineira existente nas traseiras da capela

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4.2.2.2 Descrio do Retbulo

Assunto: Retbulo Principal Localizao: Capela-mor Matria: Madeira em Talha Dourada e Policromada Tcnica Construtiva: Retbulo central da capela-mor, de construo
simplificada, de painel figurativo em exposio. Esquema com ligao directa alvenaria, sem afastamento e sem acessos. Disposio tipo pano de fachada (fig. 76).

Descrio: Conjunto Retabular de leitura Maneirista, sendo composto por nove


tbuas de pinturas alusivas a S. Pedro, S. Bento e obras de misericrdia (fig. 77).

Estilo: Maneirista Datao: Sc. XVI I (1 quartel) Dimenses: Altura aprox. 400cm
Largura aprox. 450cm Profundidade aprox. 32cm

Paulo Queimado

Figura 76 Retbulo vista de frente 110 Lus Marques

Paulo Queimado

Figura 77 Pormenor central do conjunto

Generalidades Em abordagem conjuntura histrica do patrimnio em presente anlise, a sua existncia e riqueza artstica, justificada pelo passado da Vila do Lourial. De primeiro facto histrico, referencia-se que foi constituda como couto real na segunda metade do sculo XII, sendo doada por D. Afonso Henriques, em 1166, ao Mosteiro de Santa Cruz de Coimbra. [37] No desdobrar da histria, D. Manuel atribui-lhe foral a 23 de Agosto de 1514 e no final do sculo XVI, numa poca em que a vila se encontrava em expanso, foi fundada a Irmandade da Misericrdia de Lourial. O templo da confraria ter sido edificado na mesma poca, tendo a obra ficado concluda em 1608, data inscrita no portal principal. A estrutura da capela semelhante h de tantas igrejas de Misericrdia, edificadas em pequenos ncleos urbanos entre a segunda metade do sculo XVI e meados do sculo XVII (fig. 78).

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Figura 78 Alado principal da capela imagem de arquivo

Nos sculos XVII e XVIII teve um grande desenvolvimento, sinnimo disso a fundao, no sculo XVII, do monumental convento do Desagravo do Santssimo Sacramento. Foi no auge da histria do Convento, no sculo XVIII, que se d, por ordem do rei D. Joo V e pela planta do arquitecto Frei Manuel Pereira, a construo do Aqueduto de conduo das guas, que ainda hoje se conserva, sendo um dos pontos de interesse do Lourial. O Lourial deixou de pertencer comarca de Coimbra em 1836 para ser integrado na comarca de Pombal. Em 24 de Outubro de 1855 deixou de ser sede de concelho, que passou para Pombal. 4.2.2.3 Sistema Construtivo Talvez se possa iniciar a anlise por referir que, actualmente a capela se encontra em muito mau estado de conservao, sendo detectadas importantes alteraes, entre o estado actual e registos fotogrficos anteriores, apesar de constituir um imvel classificado pelo IGESPAR, IP.

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Figura 79 Retbulo, vista de frente imagem de arquivo

Assim, o retbulo em estudo datado do 1. quartel do sc. XVII, em madeira de talha dourada e policromada, de autoria do pintor, lvaro Nogueira de Penacova. Dentro da leitura estilstica que vimos a analisar, temos outro exemplar Maneirista, tambm este de formas simples, num esquema estrutural pouco complexo, sem grande estrutura de suporte inerente, que funciona como um mostrurio para enquadramento de tbuas policromas (fig. 79). A sua composio apresenta novamente uma estrutura tipo parietal, com verticalidade, de ligao directa alvenaria, mas com esquema menos complexo, dado ao facto de no incorporar elementos decorativos de maior peso ou dimenso. Na execuo tecnolgica do exemplar em anlise, considera-se que, o peso constituinte e por conseguinte as suas foras convergem para um elemento de base, no caso em particular, um mdulo designado por banqueta em forma de urna. Sobre a banqueta, a pea modular denominada por banco, dentro do esquema do retbulo anteriormente analisado, com unio de ligao em L , colados pelas faces com rebaixo, e reforada com elementos metlicos cravados. Neste particular e em diferena com o anterior caso, o banco constitudo por trs pinturas encaixilhadas por msulas. Estas sustentam, no as usuais colunas maneiristas, mas sim pilastras, conforme se mostra na figura seguinte.

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Figura 80 Pormenor do banco, composto por pinturas alegricas a obras de misericrdia

As pilastras comportam em si, a estrutura de sustentao superior, com ligao aos conjuntos pictricos, funcionando como uma espcie de molduras. Sobre estas, e em ligao especfica, cai o mdulo designado por entablamento. A sequencia de montagem das pilastras e do entablamento, esto executadas com recurso a ligao em T com respiga escondida, estando tambm com ligao de suporte alvenaria. Tcnica construtiva, j anteriormente analisada. Por sua vez, consideram-se os conjuntos pictricos executados em pranchas de madeira macia, com determinada espessura, aprox. 3 cm, unidas nas laterais, com recurso a ligao macho e fmea (fig. 81).

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Figura 81 Ligao de unio "macho e fmea"

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Estas ligaes entre tbuas eram por sua vez reforadas, em locais especficos de maior tenso, com recurso a outro tipo de encaixe de madeira com madeira. No caso particular, registamos a utilizao da ligao de reforo com cauda de andorinha e ou dupla cauda de andorinha, dupla cavilha escondida e ligao em L, com respiga escondida e dupla cavilha (fig. 82).

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Figura 82 ligao em L com respiga escondida e dupla cavilha

Estes painis eram incorporados no retbulo, com recurso a junes de madeira face, aplicadas em determinadas zonas, geralmente assumem uma seco rectangular de algum porte, como demonstra a fig. 83. Na anlise do remate, presentemente apenas se analisam as ligaes que fazem transparecer a existncia de um fronto que assenta directamente sobre o entablamento. Este esquema de ligao estrutural definido tambm pelo uso de junes de madeira face, visveis, que conferia uma maior resistncia, supostamente dada a dimenso e peso do fronto. Ainda em relao ao remate, resta concluir dizendo que, com recurso a anlise de levantamentos fotogrficos anteriores, que retratam o interior da capela e o seu esplio artstico, possvel verificar a existncia do mdulo de remate do conjunto retabular central, fronto de forma triangular, composto por pintura sobre tbua, supostamente com a mesma tcnica construtiva das restantes (fig. 84).

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Figura 83 Pormenor de duas junes de madeira face

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Figura 84 Pormenores da capela imagens de arquivo

Em forma de concluso, a imagem seguinte procura exemplificar o esquema construtivo, utilizado no caso em estudo.

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Figura 85 Criao do presente esquema construtivo Maneirista

4.2.2.4 Sistema decorativo Em virtude da no possibilidade da recolha de amostras para anlises laboratoriais, apenas se poder fazer referncia ao visualizado e analisado in situ. Na anlise da decorao, o douramento a gua sob a tcnica do brunido, a existncia da presena das camadas do substrato, bolo e preparao branca, mas sem a identificao dos materiais. Por ltimo, o recurso a uma folhosa, espcie de castanho, como madeira utilizada para a feitura da obra.

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4.3 Morfologia Barroca


4.3.1 Igreja Matriz de Unho
4.3.1.1 Descrio da construo / imvel

Designao: Igreja Matriz de Unho Localizao: Felgueiras, Unho Acesso: Lugar da Igreja Enquadramento: Rural, Isolado. Em pequena elevao junto EN 207 com
pequeno adro fronteiro e casa anexa.

Descrio: Composta de imvel com pequeno adro fronteiro, de planta


longitudinal, nave nica e capela-mor, com torre sineira quadrangular e anexos adoados direita do edifcio (fig. 86).

Propriedade: Privada: Igreja Catlica, IIP Imvel de Interesse Pblico poca de Construo: Sc. XIII XVIII XIX Tipologia: Arquitectura religiosa, romnica. Igreja romnica de planta
longitudinal e nave nica, da primeira metade do sc. XIII, remodelada no sc. XVIII e XIX, planimtrica e decorativamente (fig. 87).

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Figura 86 Alado frontal da igreja

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Figura 87 Pormenor da fachada

4.4.1.2 Descrio do Retbulo

Assunto: Retbulo-Mor

Localizao: Fundo da Capela-Mor

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Matria: Madeira em Talha Dourada e Policromada Tcnica Construtiva: Retbulo em talha de madeira de castanho, dourada e
policromada. Construo em caixa, com afastamento da alvenaria, de duas entradas laterais e dois acessos ao trono. Conjunto caracterstico de montagem de sucesso em altura, com vrios mdulos razovel dimenso, unidos por ligaes e encaixes de madeira (fig. 88). Equilbrio da construo dado pelas vrias ligaes laterais e de fundo, aos paramentos da edificao.

Descrio: Construo Retabular com base original tipicamente Barroca, com


acrescentos estruturais e decorativos de leitura tipicamente Neoclssica (sc. XIX), nomeadamente a nvel da base e trono (fig. 89).

Estilo: Barroco Nacional Datao: Sc. XVIII Dimenses: Altura aprox. 700cm
Largura aprox 350cm Profundidade aprox. 150cm

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Figura 88 Retbulo vista de frente

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Figura 89 Pormenor da tribuna

Generalidades A freguesia de Unho situa-se na regio denominada como Vale do Sousa, s margens do rio Sousa, num enquadramento rural, onde grande parte das suas gentes se dedica agricultura. Numa primeira abordagem, configurou-se crucial, compreender uma srie de factores, que assentavam no aspecto visual do conjunto em anlise, devido mistura de duas leituras estilsticas. A nvel construtivo, apresentava a particularidade de, para alm de no possuir determinados elementos originais, alguns destes estarem ocultados pela estrutura, que suportava os elementos de leitura estilstica mais recente, como visvel na imagem seguinte.

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Figura 90 Pormenor da base estrutural original que se encontrava oculta

Numa verificao mais cuidada e a par das consideraes iniciais, as particularidades, corte de aproximadamente 30 cm de base, a um par de colunas originais, para assentamento e colocao de duas portas laterais, de exagerada altura para o conjunto e o facto de o mdulo da base do conjunto, ocultar a estrutura original do retbulo barroco, estrutura esta em funo de sustentao de um dos dois pares de colunas constituintes. Em forma de concluso e justificao, at pela conjugao de todos os factores, como as condies do local e o avanado estado de degradao do exemplar em estudo, faz-se crer que a aplicao de todos os elementos neoclssicos teriam sido em substituio, a um ruinoso estado de degradao de elementos originais. 4.4.1.3 Sistema Construtivo Dentro da evoluo estilstica dos tempos, podemos considerar de facto o sc. XVIII, como sendo um dos sculos mais ricos, no que concerne ao ambiente da grandiosa linguagem, emitida pelas construes retabulares, existentes em grande parte nas igrejas do norte do pas.

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O retbulo em estudo datado do sc. XVIII, em madeira de talha dourada, enquadrado numa leitura barroca de estilo nacional. Generaliza-se na primeira metade do sc. XVIII, e conduz os exemplares retabulares, a um tipo de construo mais complexa e elaborada, fruto da criao de uma srie de elementos arquitectnicos caractersticos, como analisado no captulo anterior. Reportando ao presente modelo, mas de forma generalizada a este estilo, os mdulos e ensamblagens constituintes, so bastante mais complexos, sob o ponto da preparao dos seus blocos em madeira.10 Estes conjuntos so preparados em madeira macia, de grande espessura, montados com ligao de madeira com madeira, unidos presso, por cavilhas de ferro forjado, opes tcnicas justificadas pela funo de suporte e sustentao que desempenham. Contudo os elementos metlicos aqui utilizados, apesar da tcnica ser a mesma, ferro forjado batido de forma manual, o seu comprimento e espessura so superiores, em comparao com os usados nos exemplares Maneiristas, na necessidade de atravessar a espessura dos mdulos (fig. 91).

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Figura 91 Elementos metlicos de maior dimenso

10 Caracterstica comum ao estilo Nacional e que continua no Joanino e Rocc, sinnimo de conjuntos retabulares com carga decorativa e trabalho de entalhe em madeira, com bastante profundidade e volumetria.

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Assim, se surgem elementos caracterizadores do estilo, os quais no implicam grandes alteraes estruturais, exemplo das colunas pseudo-salomnicas, outros exigem uma maior complexidade na construo. So o caso dos grandes camarins abertos, que tem a denominao de tribuna, nela integra uma construo piramidal, geralmente de acentuada ostentao, chamado trono. De referir de igual forma os remates, nestes exemplares de estilo, mais robustos, oponentes e pesados, os arcos concntricos, elementos bsicos na arquitectura portuguesa desde a poca romnica, consideraes que podemos analisar no esquema seguinte. [38]

Arcos

Tribuna

Capiteis

Trono

Colunas

Pedrela

Banqueta

Figura 92 Exposio construtiva considerando os novos elementos

O conjunto pode ser definido com um perfil em forma de quadrado, de estrutura robusta e considervel peso e dimenso. A criao da tribuna e profundidade correspondente implica uma construo em caixa, com duas entradas laterais e acesso mesma apenas pela direita, com circulao pela frontaria do trono. Na figura seguinte podemos analisar a estrutura base original desta construo.

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Figura 93 Pormenor da degradao estrutural do conjunto

O mdulo base constitudo por banco assente sobre duplo murete de alvenaria em degrau
11

, embora apenas existam as bases das colunas e estrutura

correspondente. Toda esta estrutura inicial construda com recurso a ligaes de madeira por contacto, junes de madeira face, com aplicao de cravos metlicos ou cola animal como reforo, sistema de ligao com respiga e ou mecha, conforme esquema ilustrativo.

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Figura 94 a) Madeira face

b) Respiga

c) Mecha

11

O facto destes muretes em pedra serem muito caractersticos no Maneirismo, e uma vez que o Barroco veio substituir muitos dos exemplares anteriores, poder existir alguma relao no aproveitamento destas bases em alvenaria, para o auxlio da montagem dos exemplares de novos estilos.

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Assente neste mdulo, nas laterais abertura da tribuna, dois pares de colunas com cinco espirais e respectivos frisos em forma de entablamento, com recurso ao mesmo tipo de ligaes, conforme atestam as imagens que se seguem.

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Figura 95 a) Ligao com respiga

b) Ligao com mecha

Sobrepostos s colunas verticais, o remate em forma de arcos concntricos, com duas seces de colunas em arco e conjunto de quatro pilastras. Os remates deste gnero estilstico so, na generalidade, compostos por arcos concntricos, maneira dos portais romnicos. Composies de considerveis dimenses e peso, conforme o retbulo, suportado pelas fortes colunas tpicas neste estilo e, por vezes, de fortes e longos vigamentos que atravessam a largura de toda a construo, assentando em ambas as paredes laterais do templo.

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Figura 96 Sistema de ligao de madeiras ao edifcio

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O conjunto retabular montado em p direito, com a carga sobre a base e ao solo, sendo o equilbrio criado por via de travamentos laterais s paredes e ao paramento do fundo, com aplicao de sistema de barrotagem com ligao de juno meia madeira ao retbulo 12 , e preso na alvenaria, com utilizao de cunhas de madeira de vrias dimenses, conforme o caso e necessidade particular (fig. 96). De registar que a base do camarim executada em soalho, com ligao tradicional de macho e fmea, aplicado sobre barrotes. Importante tambm referir como norma comum que, quer os soalhos que forravam a base dos camarins, quer as escadas que lhe davam acesso, talvez por se enquadrarem em elementos de aplicao externa ao conjunto artstico, eram quase sempre executados em madeira de menor qualidade. Geralmente com uso a madeiras resinosas, prtica comum, o pinheiro nacional, em consequncia, temos um maior ndice de degradao nos soalhos e escadas de acesso, pois como o abordado no primeiro captulo, este tipo de espcie mais susceptvel de ataque de infestao biolgica.

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Figura 97 Arco do tecto da tribuna sistema construtivo

Em relao a zonas como o arco do tecto do camarim, conforme anteriormente visvel, e outras onde se pretende unir com recurso a ligaes mais resistentes, em ngulo recto, e peas na vertical a outras na horizontal, aplicam-se ligaes com malhete meia madeira, demonstrado na ilustrao seguinte.

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Ligao de processo simples, onde as peas so rebaixadas at metade da sua espessura, ficando depois unidas face.

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Figura 98 Ligao de malhete meia madeira

Assim, a imagem seguinte procura traduzir, o sistema construtivo que anteriormente foi exposto e pormenorizadamente analisado.

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Figura 99 Criao do presente esquema construtivo Barroco Nacional 128 Lus Marques

4.4.1.4 Sistema decorativo Retbulo Mor Unho

Com objectivo de efectuar um estudo da anlise do substrato do presente conjunto, foi recolhida uma amostra da superfcie e uma amostra do suporte, para aplicao dos mtodos de exame e anlise laboratoriais, que em seguida se expem, conjuntamente com as respectivas concluses.

Amostra

1 (superfcie)

Cor de superfcie: Dourado

Local de Recolha: Decorao em destacamento

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Figura 100 Microfotografia da base (Ampliao 40X)

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Figura 101 Microfotografia da base (Ampliao 100X)

Teste de Aglutinantes

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Figura 102 Amostra 1 foto normal; teste de identificao de substancias proteicas (fucsina acida)

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Tabela 10 Teste de aglutinantes Anlise dos resultados

Descrio das camadas 1 Dourado 2 Vermelho (Bolo) 3 - Branco amarelecido (Preparao)

Teste de aglutinantes No reage Presena de substncias proteicas Presena de substncias proteicas

Identificao de Materiais:

Tabela 11 Identificao dos Materiais

Amostra Unho Amostra 1

Camada/Cor 1 - Dourado 2 Vermelho (Bolo) 3 - Branco amarelecido (Preparao) Suporte

Teste/Identificao Ouro verdadeiro Pigmento base de ferro e alumnio identificao do io Fe3+ e Al3+ Gesso sulfato de Clcio (Ca SO4)13 Castanho ( castanea sativa mill)
14

Unho Amostra 2

13 14

Na obra em estudo a camada de preparao tem uma espessura de c. de 400 m. Trata-se de uma madeira moderadamente dura (dureza: 2.5/406 CM/JANKA-Kgf), mais ou menos limpa de ns, homognea, que permite uma laborao fcil, bons acabamentos e apresenta uma boa durabilidade.

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Paulo Gouveia

Figura 103 Observao macroscpica do corte da seco transversal da madeira do suporte da obra em estudo

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Figura 104 Microanlise da preparao com o aparecimento da cristalizao em forma de feixes de agulhas, caractersticos do gesso

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Observaes: 1 - O corte estratigrfico no demonstra qualquer tipo de interveno a nvel de superfcie cromtica. 2 O substrato correspondente ao vermelho, bolo, composto por uma camada com c. de 80 m de espessura 3 A camada cromtica apresenta uma decorao com folha de ouro com c. de 2 m de espessura 4 - As camadas de preparao e de bolo foram aglutinadas em adesivo proteico.

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4.3.2 Igreja Matriz de Penedono


4.3.2.1 Descrio da construo / imvel

Designao: Igreja Matriz de Penedono Localizao: Penedono, Lamego Acesso: Lugar da Igreja Enquadramento: Rural, Isolado. A 900 metros de altitude, em plena vila
medieval, a poente do Castelo, com belo quadrante paisagstico entre o verde e o cinzento do granito das construes em pedra.

Descrio: Composta de imvel com pequeno adro fronteiro, com acesso de


escada composta por cinco degraus, de planta longitudinal, nave nica e capelamor, com torre sineira quadrangular direita e anexos adoados esquerda, compostos por sacristia.

Propriedade: Privada: Igreja Catlica poca de Construo: Sc. XVIII Tipologia: Arquitectura religiosa, barroca. Reedificao datada 1719, com
fachada em pedra, rasgada por culo ao centro, composta por dois pinculos laterais e rematada com cruz ao centro. Adoada torre sineira, em frontaria, pequeno coreto constitudo por quatro pilastras, ladeadas por engradamento a trs fases. Corpo da igreja composto por duas capelas laterais, com salincia ao prprio corpo construtivo.

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Figura 105 Alado principal da Igreja

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Figura 106 Pormenor da Fachada

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4.3.2.2 Descrio do Retbulo

Assunto: Retbulo-Mor Localizao: Fundo da Capela-Mor Matria: Madeira em Talha Dourada e Policromada Tcnica Construtiva: Conjunto de montagem de sucesso em altura,
constitudo e executado com recurso a mdulos de madeira com grandes dimenses e espessura. Construo em caixa com tribuna, de duplo acesso ao tardoz e camarim, composto por trs nveis de patamar, com recurso a escadaria conjunta.

Descrio: Construo Retabular da ltima fase do barroco, leitura joanina,


com exuberncia caracterstica. Exemplar com ligao estrutural ao sistema de cobertura, formado por composio de tecto com 35 caixotes figurativos, decorados com pintura sobre madeira.

Estilo: Barroco Joanino Datao: Sc. XVIII Dimenses: Altura aprox. 820cm
Largura aprox. 700cm Profundidade aprox. 325cm

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Figura 107 Retbulo vista de frente

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Figura 108 Pormenor do tecto em caixotes da capela-mor

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Generalidades Com vestgios circundos que recuam poca do Bronze e presena romana, a Vila de Penedono, remonta a perodos bastante recuados. O documento de D. Flmula (Sc. X), traduz a primeira informao conhecida, que se refere ao castelo de Pena do Douro, situ a sul do Rio Douro. Depois do domnio rabe e da sua reconquista pelo rei D. Fernando, o Magno, regista-se tambm que, no ano de 1195, este local passa para domnio rgio, concedida que foi, carta de foral, por D. Sancho I, tendo como objectivo primordial, a sua repovoao. [39] Com acesso pela EN 229, a Vila de Penedono classificada hoje, como Aldeia de Portugal. Para alm da presente fortificao, que data de finais do Sc. XIV, princpios do XV, destacam-se o Pelourinho de Gaiola, o Solar dos Freixos, agora adaptado a Paos do Concelho, e vria arquitectura religiosa, onde se destaca a Igreja Matriz. Na Igreja Matriz, especial relevo para o retbulo principal, composio de grande imponncia do barroco joanino, que se apresenta integrado na capela-mor, o tecto revestido em talha dourada e pintura figurativa. A principal particularidade apresentase no facto de que, a nvel decorativo, estes conjuntos integrados, estejam em mau estado de conservao, com quase diminuta policromia e sobretudo, quase nula superfcie dourada (fig. 109).15

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Figura 109 Pormenor do destacamento com perda, da superfcie decorativa do conjunto

15 Este facto dever estar em relao directa com os teores termohigromtricos do local de exposio, bem como o clima tpico da regio. A isto se relembrarmos contedos do captulo II, as caractersticas e propriedades da madeira como material orgnico e higrscpico, justificamos os elevados destacamentos com perda, de grande parte da superfcie decorativa.

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4.3.2.3 Sistema Construtivo Na sua anlise construtiva, o conjunto enquadra-se na tcnica de modelo em caixa, com duplo acesso lateral ao tardoz e circulao interior. Dupla escadaria tribuna em segundo piso e, no caso especfico, acesso ao topo do trono em pseudo terceiro piso, com recurso a escadaria interior, embora este seja bastante reduzido.16 A partir do perodo estilstico do barroco, em funo da poca e dimenso dos conjuntos, nota-se um aumento significativo da profundidade dos mesmos, por conseguinte a criao de tribunas com maior dimenso, e da construo de autnticas edificaes a nvel do seu tardoz (fig. 110).

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Figura 110 Pormenor da profundidade do tardoz do conjunto em estudo

Assim, no seguimento desta leitura, encontramos uma construo basicamente com ligaes de juno de madeira fase, reforada por colagem e aplicao de elementos metlicos. Dada a grande dimenso das peas de madeira, em virtude deste estilo estar associado ao uso de figuras escultricas angelicais corpulentas, anjos msicos, atlantes ou serafins, o recurso a outros elementos de encaixe no prtica comum. Estes elementos eram ento unidos com adesivos prprios, utilizados na altura, geralmente colas de origem animal. A cola com uso mais comum era o grude, servia para ligar ou grudar as peas de madeira entre si e muito til nas samblagens.

16 Este designado terceiro piso com escadaria, apenas funcionava para acesso ao topo do trono, com objectivo da exposio da custdia com o Santssimo Sacramento, em determinadas pocas do ano.

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Esta cola era preparada de forma artesanal, sendo desfeita a slido em pequenos fragmentos e colocados em gua fria durante algumas horas, a fim de serem depois aquecidos e derretidos em banho-maria. A produo era executada numa caldeira prpria, composta por dois recipientes concntricos, o exterior destinado gua, formando o banho-maria, e o interior, onde se colocava inicialmente o grude em diluio, como se ilustra na imagem seguinte. 17

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Figura 111 Caldeira do grude

Como tcnica tradicional utilizada para averiguao da qualidade do grude, o artfice, depois da sua preparao, testava-o, de modo a verificar o material que mais aumentasse o seu volume, quando vazado em gua fria, sem se dissolver, pois este era o mais resistente e menos altervel sob a aco da humidade.18 Como reforo destas unies eram aplicados elementos metlicos cravados presso, tambm executados de forma artesanal, por norma com a configurao da imagem seguinte.

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Figura 112 Cravo em ferro forjado

17 Esta tcnica de preparao similar utilizada na feitura das colas de coelho, constituintes na preparao do substrato para decorao e douramento das madeiras. 18 O grande problema na utilizao deste tipo de adesivo era de facto a sua alterao, mediante elevados teores de humidade, caracterstica comum s igrejas do nosso pas.

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Outra tcnica visvel na anlise construtiva e comum ao estilo, justificada tambm pelo recurso a grandes blocos de madeira macia, com intuito de estes no sofrerem grandes alterao fsicas, era o retirar de material no seu tardoz, com a tcnica de escavado ench, conforme se verifica na imagem seguinte.19

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Figura 113 Pormenor de tardoz vazado

A nvel de disposio modular, algumas alteraes foradas em relao aos cnones desta nova leitura estilstica, em comparao, por exemplo, com os exemplares de leitura nacional. Dentro destas alteraes, oportunamente dissecadas no captulo anterior, destaque, para alm do aumento da carga ornamental, para o remate central em forma de baldaquino, composto por cortinas fingidas associado a duas figuras escultricas.20 Este elemento decorativo, dado ao peso e altura em que est colocado, encontra-se na origem, ligado estrutura que suportava o prprio telhado, que tambm serve de base montagem do tecto em caixotes que compe a capela-mor. muito usual, neste tipo de construo artstica composta por retbulo e tecto em caixotes, que os seus sistemas estruturais estejam em ligao e respectivo travamento, servindo de base para suporte e aplicao da prpria telha. Pese embora no presente caso se analise, para alm da estrutura original, uma outra superior, nova,

Esta tcnica tambm era bastante utilizada em esculturas de grande porte, exemplo prtico das imagens que esto colocadas neste retbulo. 20 Referncia tambm ao uso de pilastras com aplicao de corpulentos serafins, em detrimento das usuais colunas pseudosalomnicas.

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com novo ripado em madeira de pinheiro e sobre este a colocao de um novo telhado, sinnimo de uma anterior interveno de reabilitao a nvel das coberturas.21 Assim, a referida estrutura original, ainda existente, composta por sistema de vigas armadas de maneira especial em forma de asna de pequeno vo, sem pendural. Este sistema reduz-se a duas pernas unidas por ligao em cruzeta meia madeira, cuja unio tem tambm ligao a viga longitudinal contnua, que atravessa toda a capela-mor. Resta referir que as duas pernas, por questo de maior segurana, esto reforadas por ligao superior com pea horizontal, tradicionalmente designada por nvel. As duas pernas que compe a asna vm depois em ligao e assentamento s paredes laterais do edifcio. As imagens seguintes exemplificam o esquema anteriormente apresentado, de forma real e forma ilustrativa, para melhor compreenso.

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Figura 114 Sistema construtivo

Por ltimo, como pormenor construtivo do retbulo em estudo, o esquema ilustrativo seguinte, pretende demonstrar a imponncia de todo este macio constitutivo, bem como a sua estrutura de sustentao.

21 De constactar que, talvez aquando da reabilitao da cobertura, o facto da estrutura original estar directamente ligada ao retbulo e tecto em caixotes, foi-lhes mais fcil e simplificado, criar uma nova estrutura a nvel superior, para aplicao de novo telhado.

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Figura 115 Criao do presente esquema construtivo Barroco Joanino

4.3.2.4 Sistema Decorativo Retbulo Mor Penedono Com objectivo de efectuar um estudo da anlise do substrato do presente conjunto, foi recolhida uma amostra da superfcie e uma amostra do suporte, para aplicao dos mtodos de exame e anlise laboratoriais, que em seguida se expem, conjuntamente com as respectivas concluses.

Amostra

1 (superfcie)

Cor de superfcie: Vermelho Local de Recolha: Decorao em destacamento

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Figura 116 Microfotografia da base (Ampliao 40X)

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Figura 117 Microfotografia da base (Ampliao 100X)

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Teste de Aglutinantes

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Figura 118 Amostra 1 foto normal; teste de identificao de substancias proteicas (fucsina acida); teste de identificao de substancias oleicas (Malaquite verde)

Tabela 12 Teste de aglutinantes Anlise dos resultados

Descrio das camadas 1 - Camada translcida (camada de Proteco) 2 Vermelho 3 Branco 4 - Branco amarelecido (Preparao) 5 - Fina camada de Vermelho 6 - Branco amarelecido (Preparao) 7 - Branco amarelecido (Preparao) 8 - Suporte

Teste de aglutinantes Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas

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Identificao de Materiais:

Tabela 13 Identificao dos Materiais

Amostra Penedono Amostra 1

Camada/Cor 1 - Camada translcida (camada - de Proteco); 2 Vermelho; 3 - Branco; 4 Branco amarelecido (Preparao) 5 - Vermelho (Bolo 6 e 7- Branco (Preparao);

Teste/Identificao Ouro verdadeiro; Pigmento base de ferro identificao do io ferro (Fe3+); Cr - Carbonato de Clcio (CaCO3) Ouro verdadeiro; Vermelho de Chumbo Identificao do io chumbo (Pb3+); Cr - Carbonato de Clcio (CaCO3) Castanho (castanea sp.)

Penedono Amostra 2

Suporte

Observaes: 1 - O corte estratigrfico a aplicao de pelo menos duas camadas de preparao e uma de vermelho (camada 5) que pode corresponder policromia original. 2 - Todas as camadas foram aglutinadas em adesivo proteico e oleico o que pode indicar a utilizao de uma tcnica de tmpera.

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4.4 Morfologia Rocc


4.4.1 Igreja Matriz de Soutelo
4.4.1.1 Descrio da construo / imvel

Designao: Igreja Matriz de Soutelo Localizao: Braga, Vila Verde, Soutelo Acesso: Lugar da Igreja Enquadramento: Rural, agrcola. Em grande plancie, nas margens do rio
Cvado, junto EN 101 com adro fronteiro e circundante, passal e complexo habitacional anexo.

Descrio: Composta de imvel com adro fronteiro e circundante, com murete


baixo onde se apoia uma srie de grandes imagens em granito, com residncia paroquial ligada por arco capela-mor.

Propriedade: Privada: Igreja Catlica poca de Construo: Sc. XVIII Tipologia: Arquitectura religiosa, barroca. Igreja de vastas propores, planta
alongada, com torre sineira no topo da capela-mor. Fachada principal sbria e de igual modo elegante, nas laterais abertas com vrias janelas que iluminam de forma natural a nave e a capela-mor, e dois belos prticos encimados por nichos, um deles com imagem em granito com o padroeiro S. Miguel.

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Figura 119 Vista geral da igreja

Figura 120 Pormenor de um dos alados laterais da igreja

4.4.1.2 Descrio do Retbulo

Assunto: Retbulo-Mor Localizao: Capela-Mor Matria: Madeira em Talha Dourada e Policromada Tcnica Construtiva: Conjunto de montagem de sucesso em trs pisos.
Construdo em altura, com carga de esforo ao solo, tendo por base de sustentao e equilbrio, um ocultado arco cruzeiro em pedra ladeado por
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alvenarias, constituintes da prpria edificao. Constitudo por ensamblagens dando origem a vrios mdulos de grandes dimenses, com laterais de frontaria cravadas com barrotagem nas paredes do arco, e coroamento na parte cimeira do mesmo, com encaixe do camarim no interior do arco. A base do retbulo tem ligao, a nvel de tardoz, com a sacristia, o camarim assente no tecto da sacristia sendo suportado por piso em traves de carvalho e soalho de castanho, com traseira com sala de arrumos e ligao ao passal. O coroamento com ligao a um terceiro piso, tambm com base em traves e soalho, onde existe uma sala com aproveitamento para catequese, a estrutura e tardoz do arco, que suporta o coroamento, e a sala, esto separadas por paredes em fasquiado.

Descrio: Construo Retabular com base estrutural original tipicamente


Rocc, com alteraes decorativas, fruto de vrias intervenes executadas nos sc. XIX e XX.

Estilo: Barroco Nacional Datao: Sc. XVIII Dimenses: Altura aprox. 950cm
Largura aprox. 600cm Profundidade aprox. 300cm

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Figura 121 Retbulo-Mor Lus Marques 149

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Figura 122 Pormenor da Tribuna

Generalidades A trs quilmetros de Vila Verde, a freguesia de Soutelo encontra-se no sudeste do concelho, num ponto geogrfico de ligao com o concelho e Amares, muito prximo tambm do distrito de Braga. Esta freguesia, j anteriormente ao sculo XII nos aparece canonicamente erecta sob a invocao de S. Miguel, com nome primitivo de S. Miguel de Lalim, hoje um lugar da freguesia de Soutelo, toma a designao de S. Miguel de Soutelo com as Inquiries do ano de 1258. O peso histrico de Lalim demonstra sempre bastante importncia, foi sede de uma vila, onde residiu, at por volta de 960, D. Flmula Rodrigues, sobrinha da condessa Mumadona Dias, e foi nome de um concelho medieval que, alm do territrio da actual freguesia, integrava a de Turiz e parte da freguesia da Lage, componho grande abrangncia e certamente poderio. Dos templos religiosos devidamente documentados, s o do ncleo de Soutelo, antigo lugar, chegou aos sculos mais prximos, pese embora a actual edificao da Igreja de Soutelo, seja uma construo mais recente. J no decorrer do Sc. XVIII, o abade Leite Frgoas, mandante da demolio da antiga construo, foi o maior benemrito da actual Matriz barroca. [40]

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4.4.1.3 Sistema Estrutural Caso particular de conjunto retabular de elevadas porpoes, com construo em trs pisos, camarim central e laterais adoadas a arco em pedra imperceptvel, pertencente estrutura do prprio edifcio (fig. 123). A existncia do arco em pedra encontra-se totalmente encoberta, de um lado pela prpria frontaria do retbulo, do outro, pelo aproveitamento do seu tardoz, em considervel profundidade, para a criao de espaos em pisos. Assim, no tardoz e em primeiro piso, a existncia de sacristia, em quota inferior prpria frontaria do retbulo. Em escada interior de madeira, ligao da sacristia ao segundo piso, com duplo acesso ao camarim e ao tardoz das laterais, constitudas pela frontaria, por gigantescas colunas e respectivos intercolnicos. Estes aparecem compostos por msulas macias, para suportar duas imagens em pedra de an, de grandes dimenses (fig. 124), representando S. Miguel e S. Joo Baptista. [41] Ainda em relao ao segundo piso, a existncia de ligao torre sineira e, atravs de passadio em forma de ponte em arco, para residncia paroquial anexa. Novamente em escada interior de madeira, ligao ao terceiro piso, constitudo para acesso a topo do trono eucarstico, atravs de pequena abertura no fundo da tribuna, com a finalidade da exposio do Santssimo Sacramento. Este piso constitui tambm duas salas laterais de arrumos, com divisrias ao tardoz do retbulo e de reserva entrada, executado em tcnica de parede em fasquiado (fig. 123).

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Figura 123 Pormenor do arco oculto, espao central para tecto em cpula da tribuna e laterais em quadrado, com estrutura em madeira de pinho, como suporte da divisria ao tardoz com a tcnica do fasquiado

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Figura 124 Pormenor do macio que compe a base das imagens

Enquadrado num estilo prprio de poca, define-se o conjunto como construo de considerveis dimenses, grande volume dos baixos-relevos das talhas constituintes, com recurso utilizao de grandes macios em madeira de castanho. Montagem modelar com ligaes esquemticas, com recurso maioritrio a unies de madeira com madeira, reforadas com cavilhas metlicas embutidas presso. Nas imagens seguinte possvel comprovar o referenciado, visionando os macios utilizados com madeira face, bem como o tipo de ligao que os une.

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Figura 125 Pormenor do tipo de ligaes da base do conjunto

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Figura 126 Fortes elementos metlicos como sistema de unio

Em relao ao tipo de encaixe das samblagens existentes, para alm do j exposto, referencia para algumas ligaes de mdulos em curva, nesta situao, analisa-se tambm unies de madeira com madeira, reforadas com elementos metlicos, mas de faces com chanfro. Da mesma forma, em relao s unies do sistema de barrotagem, verificam-se tambm o recurso a ligao de madeira com madeira com reforo de cravos metlicos, mas de faces a meia madeira, dada a maior funo de suporte e sustentao que estes elementos desempenham (fig.132). A ligao dos barrotes de suporte e sustentao, continua a ser executado com ligao aos paramentos de alvenaria do edifcio, com ajuste de cunhas de madeira aplicadas em presso (fig. 127).

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Figura 127 Habitual sistema de ligao alvenaria do edifcio Lus Marques 153

Ainda relativo estrutura de sustentao, relevo para as dimenses do coroamento do conjunto, com ligao aos mdulos inferiores e unido por barrotagem, a vigamento transversal de grande porte, que assenta nas paredes laterais do prprio edifcio (fig. 128).

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Figura 128 Ligao do coroamento a vigamento transversal

Tambm no caso em estudo, se verifica a exemplos anteriores, a ligao da estrutura retabular do tecto da capela-mor e estrutura do prprio telhado. Por ltimo trs curiosidades de elementos constituintes da construo retabular, em relao s suas tcnicas de execuo. Primeiro, o fundo do camarim, em tbua de ligao macho e fmea, com uso de peas muito largas, sendo perfeitamente aceitvel a ideia de que, teria sido necessrio na prensa da sua unio por colagem, o recurso a sargento (fig. 129) Segundo, o tipo de soalho utilizado, em madeira resinosa, de pinheiro, com ligao tradicional a macho e fmea e ligao a meia madeira, colado e pregado (fig. 130). Em terceiro, e ltima considerao, o tipo de escadas executado, uma vez mais em madeira resinosa, pinheiro, sob a tcnica tradicional de perna rebaixada, com os cobertores e espelhos pregados no rebaixo (fig. 131).

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Figura 129 Esquema de utilizao de prensa na ligao com recurso a sargento

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a) meia madeira b) macho e fmea

Figura 130 Ligao de soalho a) meia madeira b) macho e fmea

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Figura 131 Escada em perna rebaixada Lus Marques 155

A imagem seguinte procura ilustrar o tipo de sistema construtivo presente no caso analisado.

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Figura 132 Criao do presente esquema construtivo Rocc

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4.4.1.4 Sistema decorativo Retbulo Mor Soutelo Com objectivo de efectuar um estudo da anlise do substrato do presente conjunto, foi recolhida uma amostra da superfcie e uma amostra do suporte, para aplicao dos mtodos de exame e anlise laboratoriais, que em seguida se expem, conjuntamente com as respectivas concluses.

Amostra

1 (superfcie)

Cor de superfcie: Dourado Local de Recolha: Decorao em destacamento

Paulo Gouveia

Figura 133 Microfotografia da base (Ampliao 100X)

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Paulo Gouveia

Figura 134 Microfotografia da base (Ampliao 100X)

Teste de Aglutinantes

Paulo Gouveia

Amostra 1- foto normal; teste de identificao de substancias proteicas (fucsina acida); teste de identificao de substancias oleicas (Malaquite verde)

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Tabela 14 Teste de aglutinantes Anlise dos resultados

Descrio das camadas 1 Dourado 2 - Ocre com gros de pigmento vermelho (Bolo) 3 - Branco (Preparao)

Teste de aglutinantes

No reage Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas 4 - Azul (mistura de pigmento azul com preto e branco) Presena de substncias proteicas e oleicas 5 - Azul claro (mistura de pigmento azul com Presena de substncias proteicas e oleicas 6 - Dourado; 7 - Ocre (Bolo) 8 - Branco (Preparao) 9 - Dourado 10 - Castanho (Bolo) 11 - Fina camada de castanho 12 - Castanho (Bolo) 13 - Branco (Preparao) No reage Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas No reage Presena de substncias proteicas e oleicas; Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas

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Identificao de Materiais:

Tabela 15 Identificao dos Materiais

Amostra Soutelo Amostra 1

Camada/Cor 1 Dourado 2 - Ocre com gros de pigmento vermelho (Bolo) 3 - Branco (Preparao); 4 - Azul (mistura de pigmento azul com preto e branco) 5 - Azul claro (mistura de pigmento azul com preto e branco) 6 - Dourado 7 - Ocre (Bolo); 8 - Branco (Preparao) 9 - Dourado; 10 - Castanho (Bolo) 11 - Fina camada de castanho 12 - Castanho (Bolo) 13 - Branco (Preparao);

Teste/Identificao Ouro verdadeiro Pigmento base de ferro identificao do io ferro (Fe3+) Gesso - Sulfato de Clcio (Ca SO4) Ouro verdadeiro Pigmento base de ferro identificao do io ferro (Fe3+); Gesso - Sulfato de Clcio (Ca SO4) Pigmento base de ferro identificao do io ferro (Fe3+) Pigmento base de ferro identificao do io ferro (Fe3+) Gesso - Sulfato de Clcio (Ca SO4); Castanho (castanea sp.)

Soutelo Amostra 2

Suporte

Observaes: 1 - O corte estratigrfico mostra vrias e claras situaes de interveno na obra (ex. dois redouramentos). 2 - Aquando da primeira situao de re-douramento (camadas 6, 7 e 8) pode ter havido a aplicao de uma decorao com azul (camadas 5 e 6). 3 - As camadas 5 e 6 (azul e azul claro) so aglutinadas a leo e podem sugerir uma (aplicao de uma colorao azul claro e rectificao com azul mais escuro) ou duas intervenes.

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4.5 Morfologia Neoclssica


4.5.1 Santurio do Bom Jesus do Monte
4.5.1.1 Descrio da construo / imvel

Designao: Santurio do Bom Jesus do Monte Localizao: Tenes, Braga Acesso: Lugar do Bom Jesus do Monte Enquadramento: Paisagstico, instncia turstica. Monte Santo em encosta
sobranceira cidade de Braga. Complexo de influncia directa dos santurios da Europa central e italianos.

Descrio: Constitudo por enorme escadaria, subindo em ziguezague, ligando


vrias ermidas de planta centralizada, onde se integram, em figuras escultricas, os vrios passos da Paixo de Cristo. Com percurso penitencial, pontilhado de fontes e estaturia, tem, a topo, a igreja como centralidade de toda a leitura religiosa (fig. 136).

Propriedade: Privada: Igreja Catlica poca de Construo: Sc. XIX Tipologia: Arquitectura religiosa, Neoclssica. um dos primeiros edifcios
Neoclssicos em Portugal. A fachada ladeada por duas torres sineiras e corpo central com duas ordens arquitectnicas distintas, toscanas no inferior e jnicas no superior, rasgadas por janeles e nichos, e rematada em fronto triangular. Planta em cruz latina, com nave de cinco tramos, marcados interior e exteriormente (fig. 135).

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Figura 135 Alado frontal da igreja [42]

Figura 136 Zona de escadrio de acesso ao terreiro da igreja [42]

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4.5.1.2 Descrio do Retbulo

Assunto: Retbulo Lateral Localizao: Capela Lateral, Lado do Evangelho Matria: Madeira em Talha Dourada e Policromada Tcnica Construtiva: Conjunto adoado ao fundo da Capela Lateral, com
acesso base da estrutura retabular e do camarim, com cota inferior laje do interior do edifcio. Duplo acesso ao trono eucarstico, com duas escadas laterais, criadas na prpria construo da capela. Coroamento de forma acopulada (fig. 138), com ligao por barrotagem cravada com cunhas nos paramentos da edificao.

Descrio: Capela lateral do transepto pouco profunda com construo


Retabular de leitura tipicamente Neoclssica (sc. XIX), consagrada na sua origem ao Santssimo Sacramento (fig. 137).

Estilo: Neoclssico Datao: Sc. XIX Dimenses: Altura aprox. 1000cm


Largura aprox. 400cm Profundidade aprox. 165cm

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Figura 137 Retbulo lateral da capela lado do Evangelho vista de frente

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Figura 138 Pormenor da tribuna com trono eucarstico

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Generalidades A primeira referncia conhecida ao Santurio do Bom Jesus do Monte em Braga data de 1373. Ao longo de sculos foram sendo construdas sucessivas igrejas, e feitos melhoramentos em toda a estncia. O actual templo foi projectado pelo arquitecto Carlos Amarante, por encomenda do Arcebispo D. Gaspar de Bragana, para substituir uma primitiva igreja, mandada construir por D. Rodrigo de Moura Teles que se encontrava em runas. As obras so datadas de 1 de Junho de 1784, tendo ficado concludas em 1811. Como datas mais relevantes para o contexto em estudo, em 1802 incio da feitura do retbulo-mor, delineado por Carlos Amarante e executado pelo entalhador Joo Martins Coelho, a 20 de Agosto de 1803 abertura de um arco para execuo da Capela do Santssimo, com consequente execuo do seu retbulo lateral, terminado dois anos depois. [42] 4.5.1.3 Sistema estrutural Da obra em estudo, definio de conjunto com construo simples, de porpoes alongadas, com grande verticalismo, adoado ao paramento do fundo da capela lateral do transepto. Base construtiva constituda no plano central, assente em supednio composto de dois degraus em pedra, por banqueta em forma de caixa, com laterais em planos lisos e ligeiramente curvados, com base ao solo. O banco prolonga-se a toda a largura do retbulo, na zona central com abertura de tribuna composta de trono e rematada em forma de cpula. Nas laterais, com dois pares de colunas esteriadas simples, com tardoz escavado ench, tcnica explicada em casos anteriores. Duma forma geral estamos perante um esquema construtivo em panos lisos e rectilneos, de formas simplificadas e rectangulares, com uso a simples ligaes em L, usadas nos conjuntos Maneiristas. Na adaptao actual tcnica construtiva, e uma vez que o conjunto se apresenta com uma maior dimenso, estas ligaes aparecem reforadas por seces de madeira em de crculo ou em triangulo, com intuito de lhes conferir um maior poder de suporte e resistncia (fig. 139).

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Figura 139 "Ligaes em L" com reforo

Na figura seguinte, representa-se em imagem real, o tipo de ligao em L, mais usada neste conjunto retabular, nomeadamente a nvel das ligaes que comportam a sua base estrutural.

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Figura 140 "Ligao em L", com reforo a seco em 1/4 de crculo

Na base estrutural, referencia tambm a unies com juno de peas, barrotes de madeira, a topo, por meio de malhete, de forma a dar tambm uma maior resistncia a determinadas seces estruturais (fig. 141). Ainda a nvel do sistema estrutural, o recurso a outro tipo de ligaes j conhecidas e utilizadas em casos de estudo anteriores, ligaes macho e fmea, juno meia madeira e ligaes com recurso a elementos metlicos.

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Figura 141 Malhete em juno a topo

Sob o ponto de vista das peas que compe os elementos decorativos, sem grande funo estrutural, denota-se ainda um menor cuidado no tipo de ligao utilizada. Assim, considera-se que, na maior parte destes casos, as peas so unidas por ligao de madeira a madeira, apenas com aplicao de um adesivo, denotandose, com o decorrer dos anos, grande abertura e desunies das peas (fig. 142). Em relao aos elementos decorativos, a tcnica usada a da aplicao em superfcie lisa. Por outras palavras, a produo de talha feita parte, e s depois aplicada em alto-relevo, mas no esculpido na prpria pea (pg. 143), situao que por vezes traz tambm alguns problemas a nvel de destacamentos22.

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Figura 142 Pormenor de ligao em destacamento

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O tipo de adesivo utilizado continua a ser o grude, bastante altervel sob condies de elevada humidade.

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Figura 143 Pormenor da tcnica de talha aplicada

Por ltimo, o tipo de sustentao deste conjunto, continua a ser executado com recurso a barrotagem em ligao alvenaria e, a nvel da base, com aplicao de barrotes de suporte, com base assente na laje do solo, provocando tambm algumas problemticas conservativas.

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Figura 144 Barrote de suporte aplicado ao solo 168 Lus Marques

A imagem seguinte procura ilustrar a simplicidade, do tipo de sistema construtivo presente no caso anteriormente exposto.

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Figura 145 Criao do presente esquema construtivo Neoclssico

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4.5.1.4 Sistema decorativo Retbulo Lateral Bom Jesus Com objectivo de efectuar um estudo da anlise do substrato do presente conjunto, foram recolhidas duas amostras da superfcie e duas amostras do suporte, para aplicao dos mtodos de exame e anlise laboratoriais, que em seguida se expem, conjuntamente com as respectivas concluses.

Amostra

1 (superfcie)

Cor de superfcie: Castanho Local de Recolha: Decorao em destacamento

Paulo Gouveia

Figura 146 Microfotografia da superfcie (Ampliao 40X)

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Paulo Gouveia

Figura 147 Microfotografia da base (100X)

Teste de Aglutinantes

Paulo Gouveia

Figura 148 Amostra foto normal / Teste de indentificaao de substancias proteicas (fucsina acida) / Teste de identificao de substancias oleicas (Malaquite verde)

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Tabela 16 Teste de aglutinantes Anlise dos resultados

Descrio das camadas 1 Castanho 2 Branco com ligeira tonalidade amarela 3 - Branco 4 Branco 5 - Branco com alguns gros de pigmento azul 6 Branco 7 Fina camada castanha 8 Branco com gros de catanho escuro 9 Branco (preparao)

Teste de aglutinantes Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas

Tabela 17 Identificao dos Materiais

Amostra B. Jesus Amostra 1 B. Jesus Amostra 1

Camada/Cor 1 Preparao Suporte

Teste/Identificao Cr - Carbonato de Clcio (CaCO3) Castanho (castanea sp.)

Amostra

2 (superfcie)

Cor de superfcie: Dourada

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Local de Recolha: Decorao em destacamento

Paulo Gouveia

Figura 149 Microfotografia da superfcie (Ampliao 40X)

Paulo Gouveia

Figura 150 Microfotografia do corte estratigrfico (Ampliao 100X)

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Teste de Aglutinantes

Paulo Gouveia

Figura 151 Amostra foto normal / Teste de indentificaao de substncias proteicas (fucsina acida) / Teste de identificao de substncias oleicas (Malaquite verde)

Tabela 18 Teste de aglutinantes Anlise dos resultados

Descrio das camadas

Teste de aglutinantes

1 Castanho (camada de proteco e/ou ? sujidade?) 2 Dourado 3 Ocre (Bolo) 4 Branco 5 Branco (preparao) No reage Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas Presena de substncias proteicas e oleicas

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Tabela 19 Identificao de Materiais

Amostra B. Jesus Amostra 2

Camada/Cor 1 - Dourado 2 - Bolo ocre 3 - Preparao

Teste/Identificao Identificao de folha de ouro verdadeiro Pigmento base de ferro identificao do io ferro (Fe3+) Cr - Carbonato de Clcio (CaCO3) Castanho (castanea sp.)

B. Jesus Amostra 2

Suporte

Observaes:

1 - Observa-se uma situao de interveno (Amostra 1 e 2); Na Amostra 1 o painel esteve decorado a azul claro (camada 2). 2 - Na Amostra 1, o castanho pode corresponder ao Bolo com sujidade agregada. 3 - Na interveno aplicou-se uma camada de branco e uma de bolo ocre/castanho, ambas aglutinadas a leo. O douramento foi feito a gua (observa-se logo a seguir folha de ouro Amostra2/camada 2 a presena de substncias proteicas cola de coelho?).

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4.6 Consideraes
Na anlise dos processos e tcnicas de construo retabular anteriormente expostas, ressalta um desenrolar, em evoluo de estilos, pocas e dataes, de conjuntos, em consonncia com a riqueza e ou dimenso dos mesmos. Este factor tem dependncia da importncia do imvel onde estes estavam inseridos, em razo directa com a importncia da localidade na poca, condio social, cultural, econmica e por inerncia, com a qualidade dos artistas que os executavam. No sentido dessa mesma evoluo estilstica, devidamente abordada em captulos anteriores, ter que ser assumida, tambm, a concluso de que, medida que a carga decorativa sustentada pelas superfcies, comea a aumentar, por conseguinte a sua estrutura assume um carcter de maior robustez e solidez. Depreende-se tambm que, um factor comum, engloba a tcnica de montagem com sucesso de mdulos em altura, tpico em todos os estilos e pocas. Apesar da configurao construtiva, variar um pouco em funo do estilo e poca da talha, a tcnica e montagem sempre similar, com recurso a sistemas de ligaes tradicionais de madeira com madeira, recurso a elementos metlicos e a adesivos orgnicas. Contudo ser importante definir que, existe uma seriao no uso desses tipos de ligaes, em funo do peso volumtrico das peas e ou, em funo da sustentao e esforo que os mdulos desempenham no conjunto. Neste sentido podemos concluir que, temos um perodo inicial onde os conjuntos Maneiristas se enquadram num tipo de construes simples, sem recurso a grandes esquemas construtivos. Assim, podemos referir que, as primeiras construes de leitura Maneirista so retbulos simples, constitudos por painis de madeira ligados entre si, suporte para execuo de pintura sobre tbua, comum a este estilo. De estrutura simples com pouco dimetro de espessura, uma vez que no comum grande trabalho de talha. Estes conjuntos encontram-se muitas vezes assentes com a pedrela sobre murete em pedra, construes de alvenaria que aparecem tambm em retbulos de estilos e pocas posteriores.

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Crendo que tenham por base original o maneirismo, com a evoluo dos tempos, modas e estilos, este tipo de retbulos viriam a ser substitudos por outros com leituras inovadoras para as pocas, sendo mantido o murete como base de suporte nas construes estruturais de novos conjuntos retabulares. Depois, um perodo Barroco e Rocc, onde se constata uma evoluo construtiva, em forma e dimenso muito superior a pocas anteriores. Os exemplares destes estilos, a primeira fase, Nacional, a ltima, Joanino, e tambm os de estilo Rocc, uma vez que compem em si, uma carga decorativa muito elevada, com grandes volumetrias de talha, comportam uma constituio de mdulos compostos por ensambles de grandes dimenses e mais importante, com grande dimetro de espessura. Dentro deste tipo de construo, meno ainda a determinados conjuntos, de estilo Barroco, e em particular de estilo Rocc, com a composio de vrios pisos no tardoz e respectivos acessos. Assim, muitas vezes encontram-se conjuntos com vrios lances de escadas, permitindo a entrada em todas as zonas visveis exposio e outras com acesso a toda a estrutura correspondente aos conjuntos, inclusive a partes de coroamentos, remates e cpulas. Por ltimo, com um quadrante final do Neoclassicismo, onde regressa a uma construo mais simplificada, mesmo pouco rigorosa sob o ponto de vista da tcnica da criao estrutural, facto que provoca alguns problemas estticos a nvel do tratamento da superfcie. Importa aqui definir ainda os conjuntos de transio, onde so executados retbulos que concentram na mesma construo, misturas de estilos, onde se verifica um ajuste particular na tcnica e mtodos da sua produo e montagem estrutural. Isto resulta em construes muito similares, sem grandes diferenas que as possam caracterizar ou at distinguir, salvo anlise pela vista frontal. Assim, pelo visionamento dos esquemas construtivos seguintes, pertena a exemplares de pocas e estilos de transio, procura-se por anlise e comparao, comprovar a considerao anteriormente defendida, com a ideia de os comparar tambm ao levantamento dos exemplos anteriores, com enquadramento de leituras com maior pureza de estilo.

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Figura 152 Esquema construtivo exemplificativo poca de transio Maneirismo/Nacional

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Figura 153 Esquema construtivo exemplificativo poca de transio Nacional / Joanino

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Figura 154 Esquema construtivo exemplificativo poca de transio Joanino / Neoclssico

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Figura 155 Esquema construtivo exemplificativo poca de transio Rocc / Neoclssico

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Em relao aos esquemas de sustentao so de comum identidade a todos os estilos, suporte com ligao alvenaria dos edifcios, com utilizao de sistema de barrotagem cravada e ajustada com conjuntos de cunhas de madeira.

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Figura 156 Ligaes de sustentao alvenaria Caso prtico da estrutura de um conjunto de estilo Barroco Nacional

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Figura 157 Ligaes de sustentao alvenaria Caso prtico da estrutura de um conjunto de estilo Barroco Joanino

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Figura 158 Ligaes de sustentao alvenaria Caso prtico da estrutura de um conjunto de estilo Rocc

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Figura 159 Ligaes de sustentao alvenaria Caso prtico da estrutura de um conjunto de estilo Neoclssico

Relativamente configurao construtiva, considera-se, dentro das vrias pocas e estilos, os de esquema adoado s paredes dos edifcios, sem acesso ao seu tardoz, casos tambm, em que so embutidos em arcos de pedra, constituintes da prpria construo. Nestes casos, por razes bvias, as patologias so mais evidentes

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e os tratamentos de conservao e restauro a efectuar so mais complexos. Este tipo de esquema retabular tpico nos exemplares de menor dimenso, geralmente em construes laterais e ou colaterais ao corpo da igreja, contudo existem excepes.

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Figura 160 Retbulo lateral ao corpo da igreja, adoado alvenaria e embutido em arco de pedra Caso prtico de um exemplar de estilo Barroco Nacional

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Figura 161 Retbulo colateral ao corpo da igreja, adoado alvenaria e embutido em arco de pedra pintado Caso prtico de um exemplar de estilo Barroco Joanino

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Os esquemas mais comuns so os das construes em caixa, com profundidade ao pano do fundo do edifcio, geralmente da capela-mor, possibilitando assim o acesso ao tardoz do retbulo e a toda a sua estrutura de suporte e sustentao. Estes exemplares, que aparecem mais inicialmente na poca Barroca, possibilitavam ainda o acesso ao camarim e consequentemente ao trono, patamar superior ao piso trreo, geralmente localizado ao centro da construo. Esse acesso era feito por via de uma ou mais escadas laterais, colocadas no interior do conjunto.

Pedro Barbosa M

Figura 162 Retbulo da capela-mor em caixa, com acessos laterais Caso prtico de um exemplar de estilo Barroco Joanino

Por ltimo, e ainda sob o ponto de vista da disposio dos esquemas construtivos, meno para construes retabulares montadas de canto ou em cantoneira. Estes conjuntos localizam-se na unio dos paramentos das laterais e colaterais do corpo das igrejas, normalmente sem acesso ao seu tardoz e so muito comuns no estilo Neoclssico. Estes conjuntos estilsticos, so executados com estruturas simples, inclusive aqueles de maior dimenso e que normalmente ocupam os conjuntos existentes a nvel da capela-mor. Em relao aos estudos analticos do sistema decorativo, depreende-se que, em primeiro lugar, salvo algumas excepes, este tipo de obras j sofreram intervenes
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de restauro anteriores, que nem sempre visaram a conservao e a preservao da originalidade das suas superfcies. Num segundo ponto, na totalidade das obras pesquisadas, todas elas foram executadas em madeira de castanho, considerando-se que, pela boa qualidade desta espcie em termos de trabalhabilidade, e muito provavelmente, pela abundncia na proximidade geogrfica onde as obras foram executadas. 23 A nvel da restante composio do substrato, conclui-se, salvo os factos advindos de intervenes anteriores, que a tcnica tradicional praticamente sempre utilizada, bem como o tipo de substncias aplicadas. Assim, temos como camadas de preparao utilizadas, o cr, carbonato de clcio (CaCO3) e ou o gesso (Ca SO4), a nvel das denominadas camadas de preparao branca. No que se refere a camadas coloridas, o denominado bolo, aplicado com o objectivo de brunir o ouro, temos como camadas analisadas, maioritariamente o de cor vermelha, com referncia ao ocre e ao castanho. Regista-se tambm a presena de pigmentos base da presena do io Ferro (Fe3+), io Alumnio (Al3+) e o io chumbo (Pb3+). Relativamente decorao, considera-se que os conjuntos de leitura Maneirista, excepo dos painis de tbuas pintadas, so preparados e dourados a folha de ouro fino, sob a tcnica do douramento a gua, brunido. O mesmo acontece com os retbulos do perodo do Barroco Nacional, tambm eles dourados a ouro fino brunido.24 A partir do Barroco Joanino, passando pelo Rocc e com mais afirmao no Neoclssico, a decorao passa a ser composta por vrias policromias, ficando confinado o douramento, apenas s volumetrias das talhas. [43]

23 24

Relembre-se que, a pesquisa e levantamento efectuados, se limitou rea geogrfica do Norte e Centro de Portugal. Dependendo dos casos, importante mencionar que alguns exemplares desta poca, tem elementos anatmicos que por vezes aparecem policromados cor da carnao.

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Capitulo 5 Metodologia de Diagnstico / Sistematizao da Interveno


5.1 Introduo
Tendo a preservao do patrimnio como horizonte, podemos atentar que, tambm a arte como um bem acabado efmero, nasce da criao, envelhece e como tendncia esvaece. Essa destruio pode, em funo de certas operaes, quando atempadas e metdicas, estagnar, prolongando assim a durao destes artefactos primorosos. O caminho est no bom senso de um diagnstico e numa poltica de preveno. Intervir sim, mas perceber o porqu do estado de degradao da matria, tentando por cobro a essa mesma alterao. As tcnicas de reparao assentam na maior parte dos casos, em anlises e tecnologias elaboradas, mas tambm em critrios de bom senso e experincia profissional. Estas tcnicas, na maior parte das situaes, so de fcil execuo e do conhecimento geral dos tcnicos de conservao e restauro, qumicos, fsicos, bilogos, engenharia civil e afins. [26] A deciso de recuperar ou no uma estrutura pode depender, alm do grau dos danos da prpria e do nvel e extenso dos mesmos, dos elementos no estruturais. Assim, factores estticos ao nvel da aparncia final, podem ser em algumas situaes, condicionantes na tomada de deciso, muito particularmente nesta rea de estudo. A anlise preliminar das alteraes e a histria de eventuais intervenes anteriores, so indispensveis para determinar a natureza, o nmero e importncia relativa das diferentes intervenes. As intervenes que sero feitas devem ser definidas de acordo com os princpios deontolgicos estabelecidos na reunio de Atenas (1931), e pela carta de Veneza (1966), interveno mnima e respeitando ao mximo os materiais antigos e originais; estabilidade e reversibilidade dos produtos e dos restauros; restituindo a legibilidade da obra. Estes princpios, como se poder constatar, no so sempre fceis de respeitar (respeitar as exigncias da teoria): assim, o conjunto das operaes no pode ser vistas de outro modo, a no ser como operaes reversveis, delicadas e de acordo com as necessidades da obra em considerao. Da mesma forma e para a sua eficcia, os produtos utilizados, devero

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ter uma penetrao completa (em profundidade), pelos poros internos deste material orgnico. As solues a considerar podem ser dirigidas a montante ou a jusante dos problemas e podem ser de natureza preventiva ou curativa; deve entender-se que as solues preferveis, quando possveis ou viveis economicamente, so as que visam a antecipao dos problemas ou a sua resoluo ao nvel das causas mais remotas das anomalias. As solues a considerar dependem, da anlise de cada caso. As solues a considerar dependem da experincia de cada um, resultando, em boa medida, da acumulao de saber que s essa experincia permite; h uma necessidade que se estabelea neste tipo de construo, um corpo terico to completo quanto possvel, baseado na aplicao de mtodos cientficos de experimentao e anlise, apoiados ento e apoiando a prtica construtiva. A reversibilidade e a flexibilidade das solues a considerar devem ser critrios sempre subjacentes a qualquer deciso, mas deve ter-se em conta que as estruturas representam elementos de construo em que a aplicao desses critrios frequentemente bastante complicada, sendo para tal muito importante ter sempre presentes os critrios ticos e deontolgicos. Com isto, a reabilitao de uma construo retabular, exige todo um cuidado na anlise dos problemas/factores de degradao, essencial antes de se passar ao projecto e execuo, devendo-se sempre ponderar a inevitabilidade de certas opes. A conscincia tardia da importncia da Herana Cultural leva a que, apesar dos investimentos considerveis nesta rea, os quais tm resultado num desenvolvimento tcnico-cientfico notvel, a compreenso exacta da realidade deste tipo de patrimnio e do patrimnio em geral, bem como, a sua reabilitao e fruio adequada sejam ainda desafios muito importantes. Por outro lado, nos ltimos anos, diversas construes antigas tm sofrido danos que representam perdas irreparveis. Portugal centra-se como um caso nico na Europa, onde em pases como Espanha, Frana, Itlia, Blgica, etc, a reabilitao do patrimnio possui uma expresso crucial e marginal no total do mercado da construo.

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5.2 Faseamento dos procedimentos tcnicos


A primeira operao a empreender em qualquer interveno de conservao e restauro , um prolongado e rigoroso reconhecimento ou levantamento do estado de conservao do objecto. Dentro do possvel, devem ser consideradas as condies ambientais que caracterizam a sua exposio ou o seu armazenamento, tentando a reconstituio histrica do clima ou microclima, obtendo dados fototermohigromtricos, dados sobre as caractersticas do edifcio, materiais que o constituem e da atmosfera envolvente. No que respeita s condies de conservao intrnsecas ao prprio objecto, fundamental percebermos as tcnicas de execuo e os materiais utilizados, reconhecer o que original e o que produto de intervenes posteriores. Todo este reconhecimento ou exame preliminar, macroscpico, pode ser feito numa primeira instncia pelo prprio operador e sem recorrer a mtodos mais sofisticados, mediante uma anlise directa da obra, de preferncia executada no prprio local, onde se dever efectuar o levantamento dos danos e patologias quer a nvel de suporte, quer a nvel da camada decorativa. Todavia, e sobretudo em situaes de maior complexidade, gravidade ou de relevante interesse cientfico, o tcnico deve recorrer a anlises e exames de carcter fsico-qumico, privilegiando sempre os no destrutivos e trabalhando em estreita colaborao com outras reas de especialidade. No caso das construes retabulares, concretamente, a anlise no se pode cingir apenas observao da superfcie da obra, ao seu lado mais visvel, mas tambm a toda a sua estrutura interior, recorrendo sempre que possvel a outros tipos de anlise cientfica. Neste sentido, o recurso aos mtodos de exame e anlise laboratorial de obras de arte consistem na utilizao dos vrios mtodos de exame pontual, da superfcie e anlises fsicas e qumicas, com um objectivo comum: a interligao dos vrios mtodos que permite um estudo geral directo e intrnseco das obras. Permite investigar o tipo de suporte, as tcnicas construtivas sobre a matria, tcnica pictrica utilizada, como possveis modificaes que a obra possa ter sofrido, anteriores restauros e possveis alteraes estticas da obra. Na sua execuo,
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devem ser utilizados, sempre os mtodos no destrutivos, de forma a respeitar a especificidade e identidade da obra de arte e o seu valor artstico, histrico, cientifico, espiritual e religioso.

5.2.1 Exames fsicos


Com intuito de comprovar materiais subjacentes, poder ser feita a recolha de algumas amostras e consequente anlise fsica das camadas estratigrficas, permitindo saber se houve ou no interveno ou alterao das superfcies cromticas, efectuando-se assim um estudo exaustivo da obra. Relativamente ao suporte, a base material para a forma tridimensional do objecto e sobre a qual se aplica a policromia. Diversos tipos de madeira podem ser, e foram, utilizados como suporte em talha dependendo da localizao geogrfica onde foi criada a obra, suas dimenses e tipo de trabalho que o artista procurava conceber. Diversos factores podem estar na origem da escolha de determinado tipo de madeira. Por exemplo, a dureza um dos factores primordiais na definio da madeira a utilizar uma vez que, madeiras mais macias permitem a execuo de uma talha que exige menos esforo fsico, enquanto madeiras mais duras implicam maiores dificuldades de execuo.

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Figura 163 Camada decorativa Exame Fsico Anlise Estratigrfica

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Dentro ainda dos exames fsicos, possvel ainda recorrer aos exames de RX. O processo radiogrfico consiste em fazer passar um feixe de raios X, atravs da obra em anlise e obter num filme apropriado (pelcula radiogrfica), colocado na face no exposta directamente a esses raios, uma imagem da estrutura interna da obra. Numa radiografia, observam-se diferenas de tonalidade, que se devem, aos diferentes nveis de opacidade aos raios X dos materiais constituintes da obra em anlise. Essas diferenas dependem da natureza qumica e da densidade desses materiais. Materiais mais opacos, mais absorventes, do lugar a tons claros na radiografia e os mais transparentes, menos absorventes, do lugar a tons escuros. Assim, esta tcnica permite obter uma representao da constituio interna das obras em estudo (estrutura, samblagem, etc.), e das camadas aplicadas sobre o suporte (lacunas antigas recobertas, desenho subjacente inciso, pintura subjacente, etc.). Pode ser igualmente muito til para caracterizar o estado de conservao de uma obra (danos produzidos por insectos xilfagos, remendos, modificaes na camada cromtica, lacunas, preenchimentos, etc.) e como auxlio na reconstituio da tcnica do pintor e/ou oficina, sobretudo em combinao com o exame ao microscpio de cortes estratigrficos das camadas pictricas e com a reflectografia de infravermelho. Na imagem seguinte, possvel analisar uma radiografia de uma escultura onde se pode observar e abordar alguns aspectos como os diferentes blocos de madeira utilizados na construo, bem como os elementos metlicos utilizados para os unir. Este tipo de mtodo possibilita, um estudo mais aprofundado das construes e assim, os tratamentos de conservao, podero ser operaes cirrgicas e localizadas, intervindo o mnimo possvel nas obras.

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Figura 164 Suporte Exame Fsico Rx Anlise da estrutura interna de imagem pertencente a um retbulo

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Figura 165 Suporte Exame fisico Rx - pea pertencente a um conjunto retabular

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5.2.2 Fotografia de anlise


Com o recurso a estes mtodos de anlise, poder ser feita uma anlise luz de radiao ultra violeta e radiao da gama de infra-vermelhos, radiaes com um comprimento de onda com valores energticos superiores radiao visvel, permitindo ver aspectos no identificveis a olho nu. A radiao ultra violeta, tm a propriedade de excitar a fluorescncia de determinadas substncias quando so projectados sobre um objecto, e colocam em destaque, por fluorescncia visvel, alguns dos seus materiais construtivos e natureza qumica dos mesmos. As fontes de radiao de infra-vermelhos permitem a visibilidades de aspectos relacionados com estudos primitivos de pinturas, o seu desenho original, bem como todas as alteraes feitas. Assim, possvel verificar situaes e sinais indicadores da prtica de tcnicas especiais, como seja a de fazer inscries na preparao para definir elementos da composio, designadamente, contornos de figuras, pregas, panejamentos, desenho de cho ou linhas bsicas da decorao arquitectnicas, etc. Por outro lado, a anlise das caractersticas das pinceladas e do modelado, permite, definir a maneira de cada oficina ou mestre pintor e traar a evoluo ao longo do tempo da utilizao de vrios pigmentos, permitindo at certo ponto, identificar a mo do artista, a oficina, o perodo e o lugar onde as obras foram executadas. Neste tipo de anlise ser importante, em nenhum momento do processo, desprezar a documentao fotogrfica, no s como objecto de registo mas tambm como mtodo de anlise. Assim ser importante efectuar um levantamento com vrios pontos de vista, de maior utilidade fazer registos frontais, laterais e posteriores, macro-fotografias de modo a destacar determinado aspecto de degradao ou pormenor artstico relevante.

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Figura 166 Camada Decorativa Exame fsico Fotografia U. Violeta

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Figura 167 Fotografia de Anlise Exame fsico U. Violeta Radiao Ultra-Violeta 192 Lus Marques

5.2.3 Exames qumicos


Com objectivo de identificar o tipo de camada de preparao utilizada, e o tipo de douramento aplicado, poder ser feito um exame qumico de micro-anlise25, ponto que ajudar a definir e escolher o mais correctamente, o tipo de materiais e produtos a utilizar nas intervenes de conservao e restauro. Ainda neste ponto, poder tambm ser executado um teste de aglutinantes, com base na identificao de substncias proteicas. O teste mencionado consiste na aplicao de uma gota de reagente Fucsina cida sobre a amostra e no caso da presena de protenas o estrato cora de vermelho. A identificao dos aglutinantes proteicos da camada de preparao e bolo so confirmados pelo teste de protenas, efectuado pela combusto da amostra num tubo de ensaio fechado, tendo dentro um papel humedecido com uma gota de 4-(N,N-Dimethylamino)-benzaldehyde que na presena de substncias proteica, cora de vermelho devido presena do grupo amino (-CO-NH) que, por combusto, fornece um grupo que reage com a paradimetilaminobenzaldedo. Atravs da aplicao de outros exames de microanlise possvel tambm, a identificao do tipo de bolo utilizado em termos de composio, uma vez que temos algumas opes de utilizao quando a composio e tonalidade. So os exemplos identificativos da presena do Teste do io Fe3+: ao tratar-se a amostra com HCl concentrado observa-se a dissoluo da amostra. Depois a amostra seca, adicionando-se uma gota de HCl a 10% e alguns gros de tiocianato de amino (NH4 CNS), e a presena do io Fe3+ observada pela colorao de vermelho sangue. Teste do io Al3+: ao tratar-se a amostra com hidrxido de sdio, produziu-se um precipitado branco de hidrxido de alumnio (Al (OH)3). A importncia desta camada na estrutura relaciona-se como j mencionado, em captulos anteriores, com a eliminao das imperfeies superficiais da madeira, tais como ns, fendas, etc., e formar uma camada muito lisa, que receber ento o bolo para posterior aplicao da folha de ouro. Como a base de sustentao das camadas finais (bolo e folha metlica), o seu papel na estrutura de camadas deveras

Relativamente aos testes de microanlise para identificao do tipo de preparao, dissolve-se a amostra em causa em HCl 3N. Caso no se observe efervescncia (ao contrrio da Cr Ca CO3) e se observe uma cristalizao em forma de feixes de agulhas, estamos perante a utilizao de Gesso Ca SO4.

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importante e em especial o seu comportamento, face aco mecnica desenvolvida nas variaes dimensionais do suporte, ciclos de contraco e dilatao mediante as variaes de humidade relativa. A camada de preparao ao no acompanhar as variaes do suporte produz tenses que, na maioria das vezes, resulta no aparecimento de estalados (craquels) e, nos casos mais graves, no destacamento de camadas decorativas Em relao ao douramento, estes testes microqumicos podem tambm revelar o tipo de ouro e tcnica de aplicao. Por exemplo, com o recurso ao teste efectuado com cido ntrico (HNO3) concentrado e conjugando as diferentes anlises efectuadas com a natureza do aglutinante da camada de bolo, esclarece-se que tcnica de douramento a gua, sob a tcnica do brunido. Neste contedo, possvel ainda comprovar o tipo de ligante utilizado nas colagens entre as peas de madeira.

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Figura 168 Decorao. Exame qumico. Micro anlise Tetrxido de chumbo

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Figura 169 Decorao. Exame Qumico Micro anlise Sulfato de clcio (CaSO4) Gesso

Quando se est perante a necessidade de uma interveno sobre um determinado conjunto artstico retabular, no devemos iniciar o tratamento, por mais vulgar que ele se possa apresentar, sem antes se efectuar uma anlise preliminar e consequente diagnstico. S depois se pode assegurar uma direco correcta para o estabelecimento da metodologia da interveno. Sero estes (naturalmente os estritamente necessrias), os registos,

levantamentos e as operaes a desenvolver numa abordagem de conservao e restauro de construes retabulares:

5.3 Objectivos e princpios gerais da interveno


A proposta de tratamento dever ser sempre resultado da anlise e diagnstico efectuados e deve orientar-se, sempre, por princpios ticos fundamentais, relacionando os princpios de interveno mnima, com valores funcionais, estticos, histricos, etc. No acompanhamento dever ser efectuado um relatrio tcnico com descrio pormenorizada de todas as intervenes, referindo todos os materiais e equipamento utilizados. [44]
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Em forma de concluso crucial destacar que, toda a interveno de reabilitao visa restabelecer a integridade fsica e esttica dos conjuntos retabulares. Pelo exposto, todas estas intervenes devem comportar determinados princpios e normas, que subordinem todas as operaes realizadas.

I.

A interveno de conservao e restauro deve ser precedida por um exame metdico e rigoroso, visando a compreenso do conjunto em todos os seus aspectos, no respeitante determinao da sua estrutura e seus componentes, ao estado de conservao dos seus materiais, na tentativa de identificao das possveis causas de alterao;

II.

A interveno de conservao e restauro deve ser conduzida tendo como preocupao prioritria o respeito pela integridade fsica e esttica do conjunto;

III.

As tcnicas e os materiais utilizados devem ser escolhidos tendo em considerao a sua compatibilidade com o conjunto a tratar, a sua estabilidade no tempo e a sua reversibilidade. Devem ser, por isso, escolhidos e utilizados materiais que sejam compatveis com os existentes, que se degradem o mnimo possvel, quer do ponto de vista fsico, quer qumico e aqueles que, mais facilmente e em maior percentagem, possam vir a ser eliminados, sem prejuzo para o conjunto;

IV.

Devem ser evitadas as intervenes e a utilizao de produtos que modifiquem definitivamente os materiais constituintes do conjunto, quer na sua composio, quer no seu aspecto;

V. VI. VII. VIII.

Devem ser consideradas, na escolha dos produtos e tratamentos, as condies ambientais do local onde as obras se encontram; Deve haver uma preocupao quanto aos produtos utilizados, para estes no limitar ou impedir tratamentos futuros; Qualquer reconstituio ou reintegrao a efectuar, no deve modificar, o aspecto original da obra de arte, nem alterar a sua tcnica construtiva; As reconstituies ou reintegraes no devem ser hipotticas ou realizadas por analogia, devem ter o intuito de serem identificveis, a fim de se evitar confuses ou falsificaes, mas sem, contudo, se quebrar a unidade harmoniosa do conjunto.

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Capitulo 6 Mtodos de Reabilitao / Proposta de Manual


6.1 Proposta de manual Reabilitao de Retbulos
luz da nova formao na rea de conservao e restauro, a primazia de uma interveno, traduz-se no princpio bsico de intervir o mnimo possvel, tendo em vista a mxima preservao, com a garantia da salvaguarda do original. [26] Muito se tem debatido acerca das teorias da conservao, muito se tem escrito sobre os princpios ticos e deontolgicos, inerentes a qualquer tipo de reabilitao em patrimnio, pouco se tem escrito sobre as operaes tcnicas constituintes, de uma interveno de conservao e restauro em determinada rea. Muito se tem debatido, escrito e criticado, em relao a intervenes feitas em patrimnio cultural, contudo, e apesar de um maior controlo sobre este tipo de intervenes, estas continuam a reflectir uma ausncia de planificao normativa, ficando os critrios feio do cunho e interpretao pessoal de cada tcnico, rosando assim a subjectividade e a capacidade de defesa, que cada um impe nas suas opes tcnicas. Ser ento fundamental, depois do desenvolvimento do estudo apresentado, e sem receio de espcie alguma, avanar para uma proposta normativa e sequencial, para a reabilitao do tipo de patrimnio aqui tratado, com consideraes metodolgicas especficas, em funo do tipo de patologias encontradas nestas construes. Assim, toma-se em conscincia pelas formas de abordagem, anteriormente expostas, que uma interveno deste tipo se inicia muito antes dos tratamentos propriamente ditos. fundamental criar uma srie de dados de registo, no s para controlo e orientao da equipa tcnica, como tambm para quem analisa e segue todo o entendimento da reabilitao, seja no decorrer da mesma ou posteriori. Uma correcta identificao da obra em tratamento, imagem do que se tentou efectuar no desenvolvimento do trabalho exposto, fundamental para uma melhor compreenso do conjunto, com todo o seu enquadramento artstico e cultural, mas tambm social, econmico e temporal. A anlise tcnica da obra e todos os seus materiais constituintes, assume um papel importante dentro de uma metodologia de interveno, que dever ter como
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fundamento, o princpio da compatibilidade entre os materiais e por conseguinte, as tcnicas e mtodos de produo tradicionais. O diagnstico prvio dos conjuntos de veras importante, para referenciar todas as patologias existentes na obra a tratamento. Contudo, sem uma entendida e estudada relao com os factores de deteriorao, no ser de todo compreendida a origem do problema, por conseguinte, uma maior dificuldade na procura de uma soluo performativa. A metodologia de interveno neste tipo de bens culturais, conjuntos retabulares, pode ser dividida em dois pontos de abordagem distintos, primeiro o tratamento do seu suporte lenhoso e toda a sua construo estrutural, segundo, o tratamento de superfcie, englobando preparao do substrato e a decorao esttica da obra. Neste sentido, fruto da investigao efectuada, ser importante tecer uma srie de consideraes e opes tcnicas em relao aos tratamentos de suportes lenhosos, visto ser este o tema central do presente estudo. Assim: A Conservao de suportes em madeira I Desinfestao e desinfeco O tratamento curativo da madeira contra o ataque geral de agentes biolgicos, dever ser uma prioridade no tratamento destes materiais, devendo este, abarcar todos os trabalhos necessrios ao expurgo total e completo da matria atacada; Este tratamento deve ser curativo e preventivo, ou seja, durvel no tempo, com o objectivo de eliminar o ataque activo existente, impedindo o seu desenvolvimento ulterior, ou incio de novo ataque; Antes de se iniciar a interveno, importante tornar a madeira acessvel, efectuando uma limpeza por aspirao, de forma a libertar as superfcies lenhosas de elementos estranhos estrutura. importante tornar acessveis as galerias dos insectos, eliminando a pelcula superficial da madeira e muitas vezes a serradura e excrementos existentes.

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Num tratamento tcnico adequado a estes casos, deve-se assegurar o facto das madeiras se encontrarem bem secas, no sentido de uma melhor eficcia da operao;

Este tipo de interveno dever ser efectuada com o mximo de cuidado, com forma a que todas as superfcies estejam bem tratadas, sem qualquer tipo de excepo;

A tcnica a utilizar, dever ser escolhida, conforme o tipo de ataque presente, a pea em tratamento e o espao em que est inserida; A operao tcnica dever tambm contemplar o recurso a um produto fivel, fungicida e insecticida, com garantias de estudo de mercado, sendo aplicado em quantidade necessria, de forma a atingir bons resultados;

No caso da utilizao de desinfestao via lquida, esta dever ser aplicada com uso a meios mecnicos adequados, com quantidade mnima de 300ml/m2 de madeira tratada. No obstante, dever ser efectuada uma aplicao final com produto ignfugo;

No caso de tratamento com substncia gasosa, em cmara de expurgo, dever ser utilizado gs de tratamento eficaz, no obstante, aconselhvel a aplicao de desinfestao via lquida, de forma a conferir ao expurgo das peas, tambm um efeito residual;

Como ltima referncia, relevo particular para o ataque da classificativa de insectos sociais, nomeadamente das trmitas. Dada as suas particularidades de desenvolvimento e ataque, convm afirmar que, no existe tratamento eficaz se no aquele que aplicado em perfuraes ao solo, dentro e fora do permetro onde se detecta o ataque. O objectivo desta operao bastante tcnica, o da criao de uma barreira qumica de controlo e extermnio.

II Consolidao por impregnao Sempre em seguimento ao tratamento anterior, os processos de consolidao do suporte lenhoso, devem ser aplicados em todas as madeiras enfraquecidas que sejam passveis de recuperao plausvel, em consonncia com o seu papel e funo na construo estrutural. Dever assim ser efectuada uma impregnao lquida, de produto endurecedor, com aplicaes em vrias percentagens. Assim,

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dependendo do grau de debilidade da madeira, o produto deve ser aplicado com diluio a 5%, 10%, 15% e um mximo de 20%. [45] A aplicao deve partir sempre de percentagens menores, para se poder obter uma impregnao em profundidade, logo com melhores resultados. Ser importante proceder-se a vrias aplicaes, at ser obtido o resultado pretendido, embora seja necessrio o decorrer do tempo suficiente que permita a evaporao do solvente. III Consolidao por meios mecnicos Os trabalhos de substituio de elementos em madeira deteriorada, devem reflectir avaliao e ponderao opcionais, com todos os cuidados necessrios sua execuo. Antes de mais, considera-se imprescindvel que, todas as partes de madeira que estejam em contacto com as alvenarias, sejam, nas faces que fazem contacto, devidamente protegidas e preservadas, sendo que, as zonas de alvenaria tambm estejam devidamente isoladas. Os elementos de unio da barrotagem de madeira com a alvenaria, devem ser convenientemente revistos, sendo importante a implementao de nova metodologia de ligao, com recurso a sistemas com elementos metlicos, no oxidveis, propositadamente concebidos para os casos e necessidades em particular. O barrotagem a aplicar em substituio, deve ser em madeira macia, bem aparelhada e aplainada nas faces exteriores, devendo ser solidamente lidados alvenaria. Assume-se a importncia da preservao do tipo de ensamblagens originais, na reviso daquelas que j perderem o efeito de ligao, ser conveniente a feitura de novas, com dimenses e forma proporcionais aos esforos a que estavam sujeitas e conforme arte tradicional da sua produo. As seces das peas novas sero as mesmas das peas substitudas, salvo algum erro concepcional que tenha a necessidade de ser substitudo. Na escolha da madeira a aplicar, ser importante o uso de madeira da mesma espcie, devero ser de fibras directas e unidas, sem ns viciosos ou em grande quantidade, devero estar bem secas, mas no ardidas. Devem apresentar-se isentas de fendas que comprometam a
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durao e resistncia das mesmas. Devero tambm encontrar-se devidamente imunizadas. As zonas de unio das vrias ensamblagens e mdulos constituintes, devem tambm ser devidamente reforadas com recurso a elementos metlicos de ajuste, braadeiras, esquadros e outras ferragens. As consideraes e esquemas ilustrativos que se seguem, procuram exemplificar algumas tcnicas de reabilitao de estruturas lenhosas, consolidao por meios mecnicos, com base nas patologias mais usuais encontradas em conjuntos retabulares. Assim inicia-se por falar nos esquadros em cantoneira, recurso a elemento em barra de ferro dobrada em ngulo recto, com intuito de reforar duas peas em esquadria, pela parte interior do ngulo. Para melhor desempenho da cantoneira, esta atracada madeira, por meio de parafusos com porcas e respectivas anilhas de ferro galvanizando (fig. 170).

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Figura 170 Reforo de ligao com recurso a cantoneira metlica

Quando existe a necessidade de reforar as ligaes com madeiramentos de topo, por meio de ensamblagens, empregam-se barras chatas e largas, com furaco para aplicao de parafusos bi-cromatados (fig. 171). Se aplicadas em forma dupla, dos dois lados da viga, apertam-se por meio de parafusos com porcas.

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a) b)

Figura 171 Reforo de ligao com recurso a esquadros a) esquadro em ferro galvanizado b) esquadro em T de ferro galvanizado

Para reforo a ligao de trs madeiramentos conjuntos, formando ngulos no rectos, poder haver o recurso a esquadro de trs ramos, em barra de ferro, tambm galvanizado (fig. 172).

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Figura 172 Reforo de ligao com recurso a esquadro em p de galinha.

Para unir peas de madeira por justaposio, ou ligadas por ensamblagem no sentido do seu comprimento, ou at mesmo para reforar e ancorar madeiramentos com alguma debilidade fsica, podem usar-se braadeiras em ferro galvanizado, de diversas formas ou dimenses (fig. 173).

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Figura 173 Reforo de ligao com recurso a braadeiras a) braadeira em metades b) braadeira de ferro em forma de U c) estribo de ferro

Por ltimo, referencia-se a importncia do tipo de elemento de ligao que dever ser utilizado na unio alvenaria. Nos casos actuais, aplicados em sistemas de reabilitao de conjuntos retabulares, a tcnica tradicional de ligao por sistema de cunhas, deve ser preterido por recurso a parafusos metlicos em ferro galvanizado ou ao inoxidvel, com bucha metlica de ferro ou ao, encastrada alvenaria (fig. 174). Este sistema cravado alvenaria, por norma dever ligar madeira atravs de esquadro metlico e no directamente ao suporte lenhoso (fig. 175).

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Figura 174 Parafuso e bucha metlica com sistema de encastramento por aperto Lus Marques 203

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Figura 175 Sistema de ligao de barrote com uso de unio metlica com bucha metlica alvenaria

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Figura 176 Vrios tipos de parafusos em ferro galvanizado com porcas e chave conjunta de aperto

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Por ltimo, o facto de se considerar toda a interveno, como um acto inacabado, traduzido por um conjunto de tarefas que, no tendo continuidade, acaba por hipotecar toda a interveno anteriormente desenvolvida. Da que, ser necessrio, o recurso a uma metodologia com abordagem peridica para controlo de condies e comportamentos. O objectivo de manter a estabilidade fsica, qumica e biolgica das obras tratadas com o objectivo intrnseco de aumentar o tempo de vida das obras de arte.

6.2. Proposta Tipo Conjuntos Retabulares

1. Folha de obra 1.1. Guia de entrada; 1.2. Data de entrada; 1.3. Data do incio do tratamento; 1.4. Data da concluso do tratamento. 2. Folha tcnica 2.1. Tcnico responsvel pelo tratamento; 2.2. Relatrio final executado. 3. Identificao 3.1. Assunto; 3.2. Matria; 3.3. Dimenses (em cm); 3.4. Provenincia; 3.5. Proprietrio; 3.6. Catlogo e inventrios numricos; 3.7. Entidade que fez o pedido. 4. Enquadramento histrico e artstico 4.1. Autor/ Escola/ Perodo histrico; 4.2. Tema/ Ttulo; 4.3. Estudo iconogrfico; 4.4. Assinaturas/ marcas/ inscries. 5. Descrio das tcnicas utilizadas (Suporte/ Preparao/ Camada pictrica) 5.1. Fotografia documental 5.1.1. Fotografia a preto e branco; 5.1.2. Fotografia a cor; 5.1.3. Diapositivos. 5.2. Anlises fsicas
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5.2.1. Estratigrafia. 5.2.2. R.X. 5.3. Radiografia e fotografia de anlise 5.3.1. Rasante; 5.3.2. I.R.; 5.3.3. U.V.; 5.3.4. Macro e microfotografia. 5.4. Anlises Qumicas 5.4.1. Micro-anlise. 5.5. Execuo de material grfico: 5.6. Elaborao de ficha de tratamento e/ ou relatrio tcnico 6. Histria tcnica 6.1. Local de exposio; 6.2. Intervenes anteriores. 7. Estado de conservao (Levantamento de patologias) 7.1. Aspecto geral; 7.2. Suporte; 7.3. Preparao; 7.4. Exame de superfcie. 8. Factores de deteriorao 8.1. Causas internas 8.1.1. Nos suportes; 8.1.2. Nas preparaes; 8.1.3. Na camada pictrica. 8.2. Causas externas 8.2.1. Humidade; 8.2.2. Exposio luz; 8.2.3. Ataque biolgico; 8.2.4. Acidentes naturais; 8.2.5. Poluio atmosfrica; 8.2.6. Degradao causada pelo homem. 9. Conservao de suportes de madeira 9.1. Desinfestao e desinfeco 9.1.1. Preventivas; 9.1.2. Curativas. 9.2. Consolidao 9.2.1. Por impregnao 9.2.1.1. Imerso; 9.2.1.2. Injeco; 9.2.1.3. Pincelagem. 9.2.2. Por meios mecnicos 9.2.2.1. Cavilhagem de metal ou madeira; 9.2.2.2. Insero de espiges;
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9.2.2.3. Colagem de lamelas de madeira. 9.3. Montagem ou correces de elementos estruturais do suporte 9.4. Remoo ou desoxidao e neutralizao dos elementos metlicos 9.5. Reconstituies de elementos e princpios ticos 9.5.1. Materiais de reconstituio. 9.6. Descolagem de elementos debilitados 9.7. Colagem dos elementos destacados 9.8. Preenchimento de lacunas 9.8.1 Lacunas ao nvel do suporte (fendas, fissuras, furos e galerias de xilfagos) 10. Fixao de policromias 10.1. A pr-fixao 10.2. A fixao 10.3. Tipos de adesivos usados na fixao 10.3.1. Tradicionais; 10.3.2. Resinas. 11. Introduo operao de limpeza 11.1. Princpios bsicos 11.2.Diferentes mtodos de limpeza 11.2.1. Remoo por processo mecnico; 11.2.2. Remoo por processo qumico; 11.2.3. Remoo de repintes. 11.3. Solventes orgnicos 12. Preenchimento de lacunas 12.1. Lacunas ao nvel das camadas de preparao e cromtica 13. Reintegraes 13.1. A reintegrao pictrica e cromtica 14. Manuteno 14.1. Plano de manuteno peridica ps interveno

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Capitulo 7 Consideraes Gerais


Em concluso ao estudo analtico inicialmente proposto, podemos considerar, primeiro, no que se refere ao sistema construtivo dos conjuntos retabulares, a existncia de uma evoluo, paralela ao desenvolvimento volumtrico dos elementos decorativos constituintes. A tcnica construtiva aumenta no peso e volume da matria, e os vrios tipos de ligao utilizados so mais reforados, em estilos onde a carga decorativa seja superior, o mesmo se verifica em forma contrria. Confirma ento uma adaptao em evoluo e regresso, conforme o requinte e mestria da decorao estilstica da talha constituinte. Num segundo ponto, considera-se tambm que as formas de montagem, so um pouco similares em todos os estilo e que, as variadas configuraes construtivas so tambm utilizadas por todos os estilos, dependendo do caso, da construo do edifcio e do tipo de concepo do retbulo. Em relao ao tipo de materiais empregues nestas construes, no se considera o recurso a muitas alternativas, reflecte uma harmonia por opes convencionais e usuais no decorrer dos sculos, embora a nvel decorativo estes variem, em funo da concepo do tipo de decorao, conforme o estilo e poca. Por fim, em funo do estudo e investigao efectuados, considerar o desenvolvimento de vrias particularidades, culminados na apresentao de um esquema de reabilitao tipo, que dever iniciar sempre por uma fundamental e imprescindvel metodologia de diagnstico. Em sequncia, um plano normativo para reabilitao de retbulos, com incidncia para as patologias usuais retiradas da anlise de vrios casos prticos, alguns fruto da alterao e deteriorao dos materiais constituintes, e outros por opes menos eficazes, nos sistemas de montagem primitivos. Pelo apresentado, em considerao final, o cumprimento dos objectivos inicialmente propostos, com o peso da importncia que este estudo poder ter na rea em questo, referente ao universo artstico do pas, com incidncia para o norte e centro.

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Referncias bibliogrficas
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