Informe de Restauración de Santa Cecilia

Gema Grueso Otalo 2010
Restauracin Santa Cecilia. ndice
ndice:
Ficha Tcnica..................................................................................5 Estudio histrico............................................................................11 Descripcin tcnica.......................................................................21 Fotografas iniciales......................................................................27 Estado de conservacin................................................................35 Propuesta de intervencin...........................................................43 Proceso de intervencin..............................................................49 Protocolo de conservacin..........................................................63 Fotografas finales........................................................................67 Anexo fotogrfico.........................................................................73 Anexo grfico................................................................................97
Ficha Tcnica
Restauracin Santa Cecilia. Ficha Tcnica

Ficha tcnica
Autor: Annimo. Tema: Religioso. Imaginera Olot Ttulo: Santa Cecilia Medidas en cm: 120 x 28,5 Datos del propietario: Estado de conservacin general: malo Fecha de entrada: 01/08/2011 Fecha de salida: 24/10/2011 Restaurador: Gema Grueso Otalo
Aspectos tcnicos del material de soporte

Material base: Pasta de cartn madera Tcnica: vaciado Nmero de piezas: 5; cabeza y cuerpo, brazo derecho, brazo izquierdo, base y pieza de madera en la base. Tipo de ensamblaje: Adhesin con estructura metlica interior entre la pieza principal y las extremidades. Clavos entre la peana y la figura. Tirafondos y clavos entre la peana y la base de madera. Estado de conservacin: malo. Presencia de grietas abiertas llegando al desprendimiento de partes en todo el permetro de la peana. Despredimiento de 2 dedos de la mano izquierda y desgaste en las puntas de algunos dedos. Intervenciones anteriores: adicin de la pieza de madera en la base de la peana, seguramente como refuerzo de anclaje a un paso, trono o similar.
Aspectos tcnicos de la pelcula pictrica

Tipo de imprimacin: bol rojo para la aplicacin de hoja metlica. Aglutinante: cola natural. Estrato intermedio: hoja metlica de oro fino aplicada en bandas sobre los bordes de tnica y manto, en el cuello y cingulo de la tnica, en el broche del manto y en la corona y la peana. Tcnica del estrato intermedio: dorado al agua bruido, burilado en el manto y la tnica. Tcnica pictrica: mixta. Temple esgrafiado sobre la hoja metlica como base y acabado modelando las superficies con tonos translucidos en leo. Tipo de barniz: presumiblemente gomalaca por el tono anaranjado de la oxidacin. Aunque no es seguro que sea original.

Aspectos tcnicos de la pelcula pictrica
Estado de conservacin: malo. Desprendimientos de la capa pictrica en toda la zona del esgrafiado del oro y pequeas lagunas repartidas por toda la superficie de la obra. La capa pictrica de las yemas de los dedos est totalmente desgastada por el roce con la lira que acompaa a la pieza como atributo de la santa. Desgaste de la lmina dorada de toda la peana, llegando en ocasiones al estrato de soporte. Alteraciones qumicas en forma de salpicaduras repartidas por toda la obra. Oxidacin de la capa de proteccin. Intervenciones anteriores: reintegraciones extendidas ms all del dao en toda la superficie del cabello en dos capas que han alterado por completo su apariencia. Reintegraciones extendidas ms all del dao en toda la superficie dorada de la corona y la peana con purpurina.. Reintegraciones extendidas ms all del dao en las cintas de las sandalias. Reintegraciones extendidas ms all del dao en toda la superficie horizontal de la peana. Repintes sobre las uas de pies y manos. Aadido de ornamentos en las orillas brocadas de manto y tnica. Aadidos ornamentales en el cuello y el cngulo de la tnica sobre la hoja dorada. Aadido de corlas coloreadas sobre la reintegracin de purpurina en corona y broche del manto. Adicin de una capa translcida parduzca aplicada de manera irregular sobre la capa de proteccin.
8
Objetos adicionales Corona de metal dorado Medidas en cm: 32,5 dimetro Estado de conservacin: muy malo. Desprendimientos del bao dorado y oxidacin del material base en la zona de contacto de los aadidos. Desprendimiento de partes. Faltantes de material producidos por los anclajes con las adiciones. Intervenciones anteriores: Adicin de armadura metlica para la iluminacin de la corona Lira Medidas en cm: 20,5 x 13,5 Aspectos tcnicos del material de soporte Material base: Pasta de cartn madera Tcnica: vaciado Aspectos tcnicos de la pelcula pictrica Tipo de imprimacin: bol amarillo para dorado a la sisa/mixtin Tcnica: dorado a la sisa/mixtin.

Objetos adicionales Estado de conservacin: muy malo. La superficie de la lmina dorada aparece desgastada en toda la superficie, adems se aprecian manchas de oxidacin en la superficie de contacto con el aadido. Tambin hay grietas abiertas en las juntas de los elementos que componen el instrumento y una en la voluta inferior que est ms desprendida. Los alambres dorados que hacen las veces de cuerdas de la lira estn desprendidos en su parte superior y falta uno de ellos. Intervenciones anteriores: toda la superficie de la lira estaba recubierta de la misma pintura dorada aplicada a la corona y la peana de la figura. Tambin, como en la corona, se haba aadido una estructura metlica para iluminarla que ha sido la causante de los desperfectos ms marcados. Pulseras Medidas en cm: 6 dimetro y 6 x 5,5 dimetros mayor y menor respectivamente Material: presumiblemente plstico dorado Estado de conservacin: bueno Intervenciones anteriores: no se aprecian.
Estudio Histrico
11
Restauracin Santa Cecilia. Estudio Histrico
studio histrico:
2.1.Descripcin formal, iconogrfica y valoracin histrico-artstica: Figura erguida de cuerpo entero de una joven vestida con tnica violcea ceida con cngulo dorado de cuello y orillas brocadas en oro y manto verdoso tambin adornado con motivos dorados y abrochado con fbula en el mismo material sobre el pecho. Calza sandalias con cintas azules y tiene la pierna derecha adelantada. La figura aparece tocada con corona y porta una lira dorada sujeta con la mano izquierda y en ademn de taerla con la derecha. La iconografa corresponde sin gnero de dudas a Santa Cecilia. El tipo de indumentaria, la riqueza de la misma y la corona la distinguen su alta ascendencia , segn la leyenda aparecida hacia la mitad del s.V, perteneca a una familia senatorial romana de los Metelos, que se haba convertido al cristianismo desde su infancia. Sus padres la dieron en matrimonio a un noble joven pagano, Valerius (Valeriano). Cuando, tras la celebracin del matrimonio, la pareja se haba retirado a la cmara nupcial, Cecilia dijo a Valeriano que ella haba entregado su virginidad a Dios y que un ngel celosamente guardaba su cuerpo; por consiguiente, Valeriano deba tener el cuidado de no violar su virginidad. Valeriano pidi ver al ngel, despus de lo cual Cecilia lo envi junto a la tercera piedra miliaria de la Va Apia dnde deba encontrarse con el papa Urbano I. El dilogo, segn la tradicin, transcurri as:
Foto 1. General inicial
Cecilia: Tengo que comunicarte un secreto. Has de saber que un ngel del Seor vela por m. Si me tocas como si fuera yo tu esposa, el ngel se enfurecer y t sufrirs las consecuencias; en cambio si me respetas, el ngel te amar como me ama a m. Valeriano: Mustramelo. Si es realmente un ngel de Dios, har lo que me pides. Cecilia: Si crees en el Dios vivo y verdadero y recibes el agua del bautismo vers al ngel. Valeriano obedeci y fue al encuentro de Urbano, el papa lo bautiz y Valeriano regres como cristiano ante Cecilia. Entonces se apareci un ngel a los dos y los coron como esposos con rosas y azucenas. Cuando Tiburcio, el hermano de Valeriano, se acerc a ellos, tambin fue convertido al cristianismo y a partir
13

de entonces vivi con ellos en la misma casa, en completa pureza. Fue condenada a morir ahogada en el bao de su propia casa. Como sobrevivi, la pusieron en un recipiente con agua hirviendo, pero tambin permaneci ilesa en el ardiente cuarto. Por eso el prefecto decidi que la decapitaran all mismo. El ejecutor dej caer su espada tres veces pero no pudo separar la cabeza del tronco. Huy, dejando a la virgen baada en su propia sangre. Cecilia vivi tres das ms, dio limosnas a los pobres y dispuso que despus de su muerte su casa deba dedicarse como templo. El obispo Urbano la enterr en la catacumba de Calixto, donde se sepultaban los obispos y los confesores.
Foto 2. Santa Cecilia de San Miguel de La Palma
14
2.2. Valoracin histrico-artstica: La imagen presenta rasgos modernistas tanto en la fisonoma del rostro como en el contraposto de la figura, en la configuracin de los pliegues en el ropaje y en el modelado del cabello. Los rasgos faciales y las posturas de manos y pies estn modelados con mucha precisin y delicadeza. El trabajo de burilado y el dorado al agua de los esgrafiados es de gran calidad y es muy notable el modelado con oleo y los matices de las carnaciones que no entorpecen sino que intensifican la percepcin del volmen. En el transcurso de la investigacin histrica de la pieza se han encontrado numerosos referentes que han salido seguramente de la misma zona geogrfica que la pieza que nos ocupa: Olot. Entre todas ellas se puede apreciar la similitud
Foto 3. Santa Cecilia de Burriana (Castelln)

de rasgos y la coincidencia en el estilo. De la nica que tenemos fecha exacta al menos de adquisicin es la de Valencia, en 1953. Es sin duda la ms parecida a la Santa Cecilia de El Bonillo y Burriana respectivamente aunque se aprecia ms decisin en las lneas y mayor definicin de las posturas. Probablemente sea la reproduccin ms cercana al modelado de barro original del que no se han podido conseguir ms detalles. Adems la de Valencia aparece en la foto curiosamente con la misma corona. 2.3.Datos histricos e historia material: 2.3.1.De la leyenda al padrinazgo de la msica: Los historiadores creen que Valeriano y Tiburcio fueron verdaderos mrtires cristianos, pero que Cecilia probablemente sea un mito. No se la menciona en ninguna de las listas hagiogrficas en boga en esa poca, hasta la aparicin de las Actas de santa Cecilia (aprox. 480). Existe una explicacin del mito: cerca del sitio de la iglesia Santa Cecilia en Trastvere se encuentra el templo de la Bona Dea Restituta. Esta buena diosa de la restitucin [de la salud] era la diosa romana que curaba la ceguera. Y la palabra latina correspondiente a la ceguera es ccitas (muy parecido a Ccilia). La fiesta de la mrtir que se menciona el 22 de noviembre, en cuyo da se celebra todava, fue preservada en el templo dedicada a ella del barrio del Trastvere en Roma. Por consiguiente, su origen probablemente se remonta a esta iglesia.
Foto 4. Santa Cecilia de Argentina
15
Foto 5. Santa Cecilia de Valencia (1953)

Las Actas de santa Cecilia (nica fuente disponible) no ofrecen ninguna evidencia cronolgica. La nica indicacin temporal segura es la localizacin de la tumba en la catacumba de Calixto, en inmediata proximidad a la antiqusima cripta de los papas, en la que fueron enterrados los papas Ponciano y Antero, y probablemente tambin Urbano I. La parte ms antigua de esta catacumba fecha todos estos eventos al final del siglo II por consiguiente, desde ese momento hasta la mitad del siglo IV es el perodo dejado abierto para el martirio de Cecilia: 180 a 350. El Cuento de la segunda monja, de Los cuentos de Cnterbury de Chaucer (fines del siglo XV) dan un recuento de la vida de Cecilia, con una pequea mencin a la msica: And whyl the organs maden melodye / To God alone in herte thus sang she Y mientras los rganos hacan melodas / a Dios solo en el corazn as cant ella Que es la traduccin del texto que se encuentra en los Actos de santa Cecilia: ... Mientras sonaban los instrumentos musicales, ella en su corazn a su nico Seor cantaba. La reputacin artstica de Cecilia fue, probablemente, el resultado de una mala traduccin de las Actas de santa Cecilia. Venit dies in quo thalamus collacatus est, et, cantantibus organis, illa [Cecilia virgo] in corde suo soli Domino decantabat [dicens]: Fiat Domine cor meum et corpus meus inmaculatum et non confundar Vino el da en que el matrimonio se celebr, y, mientras sonaban los instrumentos musicales, ella (la virgen Cecilia) en su corazn a su nico Seor cantaba [diciendo]: Haz, Seor, mi corazn y mi cuerpo inmaculados y no sea yo defraudada. (parfrasis del salmo LXX: In te Domine speravi; non confundar in aeternum.) La palabra latina organis, que significa instrumen tos musicales se tradujo como rgano. Entonces la frase se volvi ella cantaba y se acompaaba con el rgano. Y as Cecilia se volvi patrona de la msica, y a partir del siglo XV (en el mbito del Gtico corts) se empez a pintar a la santa cargando un pequeo rgano porttil, y otros instrumentos (clavicmbalo,lad, etc.). En realidad los cdices ms antiguos no dicen canentibus organis (canentibus
16
Foto 6. Santa Cecilia segn Rafael. Atributo: rgano

como sinnimo de cantantibus), sino candentibus organis, Caecilia virgo.... Los rganos no seran instrumentos musicales, sino instrumentos de tortura, y la antfona (foma musical de la liturgia) describira que Cecilia, entre las herramientas candentes, cantaba a su nico Seor en su corazn. La antfona no se referira al banquete nupcial, sino ms bien al momento del martirio. Pasaron ms de mil aos para que Cecilia se volviera patrona de la msica. En el ao 1594 el papa Gregorio XIII le dio oficialmente el nombramiento. En el ao 1594 santa Cecilia fue nombrada patrona de la msica por el Papa Gregorio XIII y, a travs de los siglos, su figura ha permanecido venerada por la cristiandad, con ese padrinazgo. Su fiesta es el 22 de noviembre, fecha que corresponde con su nacimiento y que ha sido adoptada mundialmente como el Da de la Msica. Desde el siglo XVII en Francia, Italia y Alemania se celebraba su da con festivales musicales. En 1683, la Musical Society of London estableci los festivales anuales del Da de Santa Cecilia, donde hasta el da de hoy participan los ms grandes compositores y poetas britnicos. 2.3.2.La imaginera de Olot: A finales del siglo XIX se vivi un periodo de recuperacin religiosa, que hizo que la iconografa estuviera muy arraigada a la cultura occidental en general y a la catalana en particular, adems Olot contaba con una Escuela Pblica de Dibujo en la que se forman gran cantidad de jvenes artistas. Se desarroll un sistema de produccin en cadena en el que un artista realizaba un original en barro del que se sacaban unos moldes que servan para reproducir la imagen. El material que se empleaba para la realizacin de las esculturas se denominaba pasta de cartn madera (en 1887, a partir de un decreto eclesistico, este producto poda bendecirse) y el trabajo estaba muy bien organizado hasta tal punto que existan expertos en moldes, en retoque, en dar bases de color, poner ojos de cristal Durante los aos de esplendor de esta industria se generaron una cantidad inmensa de modelos iconogrficos y de imgenes religiosas que se extendieron por toda la geografa espaola, sus modelos originales se custodian en los almacenes de la empresa El Arte Cristiano. Entre los artistas que trabajaron reali-
17
Foto 7. Santa Cecilia in Trastvere (Roma)
Foto 8. Originales en barro de El Arte Cristiano
18
zando modelos en barro destacan nombres de artistas del modernismo cataln. como Limona, Blay, Atch , Vallmitjana entre otros, as que quin sabe si alguna de las estatuas que descansaban en aquella sacrista podra haber salido de los moldes realizados sobre los modelos. La Asociacin de talleres de santos de Olot est formada por los siete talleres olotenses actualmente activos: El Arte Cristiano, Artidecor, Comercial Stylart, Art Carr, Dimosa, San Antonio M. Claret y Artesana Juvanteny 2.3.3 Historia material: Podemos aportar pocos datos a la historia material de la obra. Lo nico que podemos asegurar es que haba estado custodiada en la sacrista de la parroquia de Santa Catalina en la poblacin de El Bonillo.
Foto 9. Parroquia de Santa Catalina en El Bonillo
19
Foto 10. Panormica de El Bonillo
Descripcin tcnica
21
Restauracin Santa Cecilia. Descripcin tcnica
escripcin tcnica:
Imagen en pasta de madera de Olot calidad extra. Esta denominacin supone un vaciado hueco en un material compuesto mayoritariamente por cola proteica y carga inerte. A la pieza principal que normalmente constituyen el tronco y la cabeza de la imagen, se le aaden posteriormente las extremidades y dems atributos exentos. En el interior de estas piezas se coloca un esqueleto metlico que refuerza las uniones y evita la prdida de piezas incluso si estas se desprenden o agrietan. Las imgenes se completan abriendo la parte superior de la cabeza y aadiendo piezas de vidrio coloreado que hacen la funcin de ojos. La calidad extra de la imagen comprende el dorado de ciertas partes de la misma. En la actualidad, esta calidad extra se confiere una vez acabada la policroma. Sin embargo, la factura de la imagen objeto de la intervencin obedece a la tcnica del estofado cultivada en la imaginera barroca tallada del XVII. Esta tcnica es mucho ms elaborada porque necesita de una preparacin especial de la superficie con la aplicacin de un bol o capa de color rojizo sobre la que descansa la hoja metlica, la aplicacin de la hoja metlica al agua sobre esta capa, un posterior bruido de la superficie que consolida la capa dorada y le otorga el brillo metlico caracterstico. Adems, el oro en este caso aparece enriquecido con trabajo de buriles y luego esgrafiado
Foto 11. Detalle del trabajo de buril sobre manto y peana
sobre la capa de policroma configurando la rica decoracin vegetal que recorre los bordes de la tnica y manto. Esto mismo se ha realizado tambin en la peana, el cuello de la tnica y el cngulo de la misma. Por los restos de material no se ha podido verificar la existencia en el original de las corlas que aparecan sobre la purpurina que coloreaban de rojo y verde los cabujones que suponen la pedrera de la corona y el broche del manto. Pero es bastante probable por el cuidado del acabado de la imagen que originalmente estuvieran presentes. Policroma al temple esgrafiada sobre la hoja metlica y modelada posteriormente al leo. Se aprecian las huellas del
23
Foto 12. Detalle del modelado de los pliegues del
24
manto
Foto 13. Detalle de los tirafondos de sujeccin
pincel en las zonas de luz que probablemente contengan ms empaste de material y las transparencias en las zonas de sombra, sobre todo en las zonas cncavas de los pliegues del manto. El dorado de la lira es evidentemente diferente al de la imagen en s. Es menos brillante y la superficie es ms irregular, por lo que se presume un dorado de menor calidad a la sisa o al mixtin. La unin entre la lira y la imagen se realiza a travs de una pieza metlica. La imagen tambin posee una corona metlica que sea quiz una adicin posterior. La unin entre la corona de metal dorado y la imagen se realiza a travs de dos tirafondos colocados en la parte posterior del pelo. Estos tirafondos metlicos estn pintados con el mismo ma-
Foto 14. Lira despus de retirar el repinte.

terial que el repinte que apareca sobre todo el cabello. La pieza de madera aadida en la base de la peana consta de tres paos con unin en caja. No se aprecia adhesivo entre ambos paos por lo que o bien no lo llev originalmente o bien se ha perdido. La pieza en s y la base se encuentran unidas mecnicamente por clavos y tirafondos no encontrndose tampoco ningn tipo de adhesivo entre la base y este aadido en forma de toro. La base tiene en el reverso una perforacin en el centro que contiene una rosca metlica de 1,5 cm de profundidad. Adems se aprecia otra pieza de madera interior de tres centmetros de profundidad. Todo esto aadido como el anclaje a un paso, trono o similar para sacar la figura en procesin.
Foto 15. Detalle de la rosca metlica de la base.
25
Foto 16. Detalle de la peana donde se observan las uniones entre paos del aadido lgneo
Foto 17. Corona metlica. Se aprecian los agujeros para el anclaje en la parte inferior
Fotografas Iniciales
27
Restauracin Santa Cecilia. Fotografas iniciales
Foto 18. General inicial frente
Foto 19. General inicial derecha
29
Foto 20. General inicial izquierda
Foto 21. General inicial trasera
Foto 22. Detalle mano izquierda
Foto 23. Detalle mano derecha
30
Foto 24. Detalle suciedad y alteracin qumica tnica
Foto 25. Detalle estuco de la peana saltado
Foto 26. Detalle goterones con alteracin qumica
Foto 27. Detalle grietas abiertas de la peana
31
Foto 28. Repinte purpurina en laguna de la base
Foto 29. Prdidas en el esgrafiado. Borde de la lmina
Foto 30. Detalle dedo corazn
Foto 31. Detalle dedo ndice
32
Foto 32. Detalle suciedad y alteracin qumica busto
Foto 33. Pulseras
Foto 34. Corona reverso con cableado
Foto 35. Corona anverso con bombillas
33
Foto 36. Lira reverso con pletina y cableado
Foto 37. Lira anverso con bombillas
Estado de Conservacin
35
Restauracin Santa Cecilia. Estado de Conservacin
stado de conservacin:
Suciedad superficial. Cmulos en las partes cncavas expuestas. Suciedad grasa oscura provocada por la combustin de velas. Capa de proteccin posterior oxidada e irregularmente aplicada. Acumulada en las partes horizontales y las crestas de los paos siendo menos evidente en las zonas cncavas ms cercanas a la cabeza. Manchas y huellas del material usado para el repinte de algunas zonas. Manchas de salpicaduras oxidadas y oscurecidas. Probablemente debidas a la combustin de velas, recibidas en caliente puesto que la pintura original
Foto 39. Detalle manchas con la pntura de repinte
Foto 38. Detalle acumulacin de suciedad
subyacente aparece qumicamente alterada. En las partes bajas del manto incluso hay gotas y goterones ms evidentes que han afectado incluso a la zona dorada. Se aprecian prdidas de pelcula pictrica en toda la superficie de la obra concentrndose especialmente en la parte posterior del cabello y alrededor de las zonas de esgrafiado donde la pintura es ms sutil. As, la decoracin de la parte baja del manto, sobre todo, y la zona del manto cercana a la posicin de la lira aparece desfigurada debido a esta prdida de pintura que dificulta la comprensin de la linea de esgrafiado. Se aprecian intervenciones anteriores en gran parte de la imagen: Repinte de purpurina en base y corona.
37
Foto 40. Lagunas tapadas por el repinte del pelo
Foto 41. Detalle salpicaduras en el rostro
38
Foto 42. Detalle daos en la insercin de la lira
Foto 43. Detalle repintes en corona, cuello y broche

Color oscuro en el cabello. Estructurado en dos niveles de repinte; uno ms claro y mate debajo de color violceo y otro ms translcido encima de este para otorgarle profundidad puesto que se acumula la materia en las partes cncavas del volumen. Flores y decoracin geomtrica en capa y manto. Repinte sobre las uas de los dedos de manos y pies y sobre las cintas de las sandalias. Repinte de la superficie de la base con colores pardos. La base parece tambin estucada con una especie de masilla marrn de aspecto resinoso. Aadido de un toro de madera en tres paos con unin en caja sujetado por puntas metlicas y tirafondos de abajo a arriba. Una de las uniones por caja de los paos aparece separada y no presenta restos de adhesivo que la hubiesen mantenido unida originalmente. La mancha de laca roja en el brazo por encima del repinte de la cenefa confirma que el repinte de purpurina es posterior al oleoso del ropaje. As miso en la peana se encuentra el repinte de purpurina sobre el repinte pardo de la parte horizontal de la base y este a su vez sobre el dorado al agua original. La base aparece surcada de grietas que se extienden a faltantes de material ms amplios en algunas zonas que se han disimulado con la misma purpurina. Estos daos pueden muy bien haber sido iniciados por el trauma de la adicin de la base de madera y haberse ido agravando con el tiempo hasta su tratamiento con la purpurina. As mismo, el repinte de los dedos y el pelo obedecan a reparaciones de desgastes o prdidas de pintura que se han extendido ms all del dao real. Sin embargo, este criterio no puede aplicarse a la corona cuyo dorado apareci bajo el repinte en muy buen estado de conservacin. Los aadidos decorativos al esgrafiado del manto y la tnica; y el cuello y el cngulo de la tnica obedecen enteramente a un cambio de gusto. El repinte azul claro aplicado sobre las cintas de las sandalias obedece posiblemente a la sutileza de la capa de color original que es translcida en algunas partes. La adicin de dos pulseras de material aparentemente plstico dorado tambin obedecen a un criterio puramente
39
Foto 44. Detalle grieta peana

esttico. Uno de los pliegues de la parte baja de la tnica, el ms profundo con respecto a los dems, hace suponer la falta de capa de proteccin en la confeccin original puesto que su color permaneca inalterado al contrario que el resto de la superficie que estaba velada por una capa de sustancia filmgena oxidada. Esto es coherente tambin para el dorado puesto que la tcnica de aplicacin al agua y su posterior bruido permiten a la hoja prescindir de una capa final que la proteja o aumente su brillo. El ltimo cambio realizado en la imagen es debido a su uso devocional. Es la iluminacin por medio de bombillas incandescentes de la lira atributo de la santa y su corona. De la corona se ha encontrado un pro-
Foto 46. Detalle desprendimiento de voluta
40
Foto 45. Detalle desprendimiento de dedos
veedor que las fabrica y distribuye an actualmente. Las bombillas estn sujetas a la lira por medio de una pletina metlica en el reverso sujeta al material original por medio de tiras metlicas estrechas. Un alambre metlico sujeta los casquillos de las bombillas alrededor del permetro conectndolas en serie entre s. Un cable negro soldado a la pletina posterior acaba en el otro extremo en dos pinzas que se uniran a una batera de 12 v. para su alimentacin. Un montaje similar aparece sobre la corona. Los casquillos han sido montados sobre pletinas metlicas remachadas al metal dorado original de la corona. El desmontaje de las mismas ha sido ms complicado que las de la lira y han evidenciado un deterioro irreversible de la corona que ha perdido gran cantidad

de material y el que resta aparece manchado de xido del metal de adicin. Se conserva un documento que atestigua la fecha de la intervencin en MAyo del ao actual. Los dedos ndice y corazn de la mano izquierda aparecen desprendidos. As como una de las volutas inferiores de la lira y las zonas por las que sta estaba unida a la pletina de bombillas. Ninguna de estas piezas se ha perdido debido a la especial confeccin de la imagen que incluye un esqueleto interior de metal.
Figura 1. Mapa de daos anverso. Ver anexo grfico
41
Figura 2. Mapa de daos reverso. Ver anexo grfico
Propuesta de Intervencin
43
Restauracin Santa Cecilia. Propuesta de intervencin
ropuesta de intervencin:
Limpieza mecnica: Eliminacin del polvo suelto y las concreciones con brochas en seco y escalpelo. Cata en el aadido de la base: Levantamiento de la pasta de aadido sobre la peana de la imagen en una zona poco visible para comprobar si existe policroma subyacente y en qu estado se encuentra. Si no la hubiese se proceder a la consolidacin entre estratos a base de cola natural y su sellado con estuco de cola y carga inerte. Tambin se asentaran las partes polcromas del aadido que aparecen desprendidas con el mismo adhesivo y esptula caliente. Eliminacin de la capa de proteccin oxidada: Con disolvente o empaco de disolvente por determinar. Eliminacin de las manchas grasas: Con disolvente o surfactante por determinar. Eliminacin de los repintes en las zonas de esgrafiado: Con disolvente o surfactante por determinar. Eliminacin del repinte bituminoso del cabello: Con disolvente aromtico, aumentando la polaridad de la mezcla si el material se revela envejecido.
Foto 47. Estuco saltado
45
Foto 48. Desprendimiento de material

Cata en el repinte dorado de la base: Levantamiento de una pequea porcin de repinte dorado en un lugar poco visible para comprobar la existencia de hoja metlica. Las actuaciones sobre la peana dependern de la aparicin o no de hoja metlica subyacente, de su estado de conservacin y de la profundidad deseada de la intervencin. Siendo las posibilidades: - Se encuentra hoja metlica y se conserva en su mayora: 1. Levantamiento completo del repinte, reintegracin volumtrica y cromtica de los faltantes y lagunas. 2. Levantamiento completo del repinte, reintegracin volumtrica y reposicin de hoja metlica faltante.
Foto 49. Detalle mano izquierda
46
- Se encuentra hoja metlica pero apenas se conserva: 1. Limpieza superficial de la capa de purpurina y aplicacin de capa de proteccin. 2. Eliminacin del repinte, reintegracin volumtrica y nuevo dorado de la peana. Proteccin del tablero aadido: Para proteger el tablero y que no vare sus propiedades y apariencia se le aplicar muequilla de cera, o cera + resina. Consolidacin de los dedos desprendidos: Teniendo en cuenta la naturaleza del material componente de la obra, el adhesivo para este proceso ser tambin cola natural.
Foto 50. Detalle inicial corona

Reintegracin cromtica: Despus de una capa intermedia de barnizado de retoques se emprender la tarea del retoque cromtico considerando un estucado anterior dependiendo del grosor de la tcnica de retoque. En las zonas de esgrafiado se repondr el color con una tcnica magra al agua y con retoque ilusionista reconstruyendo las formas perdidas del brocado. El resto de lagunas a integrar se realizarn tambin de manera imitativa considerando el pequeo alcance de las mismas y que no aparecen en zonas importantes de figuracin. Proteccin final: Capa de proteccin final respetando la superficie satinada original y haciendo nfasis en el brillo natural de la lmina dorada.
Foto 51. Montaje corona
47
Foto 52. Montaje lira
Proceso de Intervencin
49
Restauracin Santa Cecilia. Proceso de intervencin
roceso de intervencin:
Despus del registro fotogrfico del estado inicial de las piezas se procedi a una primera limpieza mecnica con pinceles y paletinas de pelo corto poniendo especial atencin a la suciedad acumulada en las zonas de relieve cncavo. Tras esta primera eliminacin de restos sueltos se acometieron diferentes catas de limpieza sobre cada color de la pintura original y en la superficie de los repintes que se presuman en el anlisis organolptico y fueron confirmados a travs de un examen con luz UV posterior. Los resultados de las mismas se resumen en la siguiente tabla:
Tras esta primera eliminacin de restos sueltos se acometi una segunda limpieza esta vez de naturaleza fsico-qumica de acuerdo a las pruebas de limpieza realizadas con anterioridad. La mezcla de agua destilada y C 2000 (jabn catinico de pH alcalino) al 13% levant una capa de suciedad muy oscura de origen graso debida seguramente a la combustin de velas. El proceso se realiz intentando no erosionar la superficie pictrica puesto que la pintura conservaba interesantes huellas de pincel del acabado oleoso. Primero se humedeci la superficie con la solucin jabonosa dejando actuar durante unos segundos y seguidamente se retiraba la suciedad con agua destilada al tiempo que se neutralizaba la accin bsica del jabn.
51
Zona Efecto Disuelve suciedad Disuelve Disuelve Disuelve Mancha anaranjada insistiendo con hisopo Disuelve insistiendo Disuelve insistiendo
Disolvente Agua destilada Alcohol W.S. Trementina Acetona W.S. Tolueno + metanol
Superficie Repinte Purpurina Repinte pelo Repinte corona Capa proteccin Repinte base Repinte base Manto Sandalia Superficie
C 2000 + agua destilada al 15%
Disuelve suciedad
Figura 3. Tabla de catas de limpieza.
1.
2. 3.
Foto 53. Cata con alcohol en el repinte
Foto 54. 1. C2000+agua destilada(10%) 2. Agua destilada+alcohol(50%) 3. Alcohol
52
Este proceso evidenci la irregularidad en la fijacin de una capa de proteccin oxidada debiendo insistirse posteriormente de manera selectiva sobre las zonas ms oscurecidas. Sobre todo en las crestas del manto, la parte posterior del mismo, bajo los codos de la santa (el sitio ms probable de apoyo para su manipulacin) y las zonas cncavas de la base. La purpurina dorada de corona y base se elimin fcilmente con etanol revelando el buen estado de conservacin de la lmina metlica en el caso de la corona y un estado aceptable para la peana que sera posteriormente consolidada y reintegrada.
Foto 55. Cata sobre la purpurina con alconol

Con la purpurina dorada se eliminaron tambin las toscas corlas rojas y verdes que afectaban tambin al broche de la tnica pudiendo ser repuestos con mayor acierto tcnico tras una capa de proteccin que las haga reversibles si daar el dorado original. Tambin con empacos de etanol en algodn se eliminaron los repintes que cubran el cabello de la imagen. Como se ha explicitado anteriormente se encontraban aplicadas en dos capas superpuestas; una ms mate y violcea de color oscuro que cubra casi la totalidad del cabello excepto los mechones superiores que enarcan la cara y otro ms translcido pero ms oscuro que ensombreca las zonas cncavas potenciando el modelado y que cubra tambin las partes que el repinte inferior haba dejado al descubierto. Esta ltima pintura apareca manchando el permetro del cabello (sobre el manto) en diferente forma y tambin en forma de huellas en los brazos de la imagen. Bajo el repinte, y en el ltimo estadio de la limpieza del cabello, tambin se elimin una capa anaranjada con el mismo etanol con el que se estaba tratando el repinte. Tanto las manchas de salpicadura, las rozaduras, los repintes restantes y otras manchas de pintura azul y roja que que-
53
1. 2.
1.
2.
3.
3.
Foto 56. 1. C2000+agua destilada(10%) 2. Agua destilada+alcohol(50%) 3. Alcohol
Foto 57. 1. C2000+agua destilada (10%) 2. Alcohol 3. Agua destilada+alcohol(50%)
Foto 58. Repinte del pelo a la izquierda
Foto 59. Mano izquierda limpia, derecha sucia
54
Foto 60. Pie derecho ilimpio, izquierdo sucio
Foto 61. Detalle desmontaje corona
Foto 62. Adicin de la lira
Foto 63. Lira sin repinte anverso
daron aisladas se eliminaron puntualmente con mezcla de disolventes. Acetona, tolueno y etanol (80:10:10) para las manchas y rozaduras en general con muy poca cantidad y controlando su evaporacin y la misma mezcla subiendo la cantidad de tolueno (20) para los repintes de las uas de manos y pies, las decoraciones de las superficies doradas de cuello y cngulo y las cintas de las sandalias. Los repintes de motivos vegetales y geomtricos realizados sobre los esgrafiados decorativos de la tnica y el manto no se han eliminado por carecer de garantas sobre su retirada sin daar la pintura ms sutil encima de la hoja metlica. Tambin con etanol se retir el repinte de la misma pintura dorada que cubra el dorado al mixtin de la lira.
55
Foto 64.Lira posterior una vez eliminada la purpurina

La parte posterior fue limpiada de manchas de xido producidas por la pletina metlica de las bombillas con la primera mezcla de disolventes. Despus de esperar un perodo de evaporacin prudencial de las soluciones de limpieza se aplic a toda la superficie de la imagen una capa ligera de barniz de retoques disuelto al 50% en W.S. cepillndolo para nutrir la capa pictrica y volver a saturar los colores lavados por el proceso de limpieza. El mixtin de la lira recuper brillo con una capa de goma laca descerada disuelta al 50% en etanol. Una vez completamente secas estas primeras capas de proteccin se sanearon las grietas y faltantes de peana y lira para proceder a su consolidacin y reintegracin volumtrica. Esptulas, bisturs y agujas se usaron para eliminar la suciedad y la purpurina incrustadas en el interior de los daos y preparar la superficie para recibir el adhesivo de consolidacin. La suciedad desprendida se elimin con pinceles mecnicamente y posteriormente, antes de la inyeccin del adhesivo, se inyect una solucin de agua destilada al 50% con etanol que termin de arrastrar la suciedad profunda y que a su vez realiz una funcin tensoactiva para facilitar la penetracin del consolidante. Debido a la naturaleza del material original compuesto por cola proteica y carga inerte se opt por formular la sustancia consolidante con idnticos ma-
Foto 65. Detalle corona limpia
56
Foto 66. Peana limpia. Se ve la madera en la laguna

teriales para maximizar la afinidad del aadido. Se inyect por tanto una solucin de cola proteica al 50% con agua destilada y aadiendo tal cantidad de carga inerte (sulfato clcico) para que fuese inyectable en las grietas. El proceso se realiz lentamente controlando la cantidad de adhesivo y procediendo por capas para asegurar la penetracin del consolidante. Para la reintegracin volumtrica en las prdidas de material en las aristas superiores de la peana se utiliz un estuco compuesto por los mismos materiales en diferente proporcin, aumentando la adhesividad y la consistencia aadiendo carga hasta obtener una consistencia aplicable con esptula y que no mermase con la evaporacin de agua debido al volumen del faltante. Para aadir el faltante de la parte horizontal de la peana de la que haba saltado el estuco por culpa del clavo oxidado, se sane el estuco daado y se limpi el xido antes de aislarlo con gomalaca para posteriormente aadir el estuco de la misma manera que en el resto de faltantes de la peana. Una vez endurecido el estuco, que como el consolidante se aplic en templado, se procedi a su nivelado con la hoja metlica mecnicamente con bisturs y lija de agua de 400 a 600.
Foto 68. Limpia reverso
Foto 67. Limpia anverso
57
Cuando la superficie del estuco estuvo

adecuada a la superficie original circundante se realizaron incisiones de manera lo ms mimtica posible para seguir la decoracin de punzones y buriles de la lmina metlica original. La reintegracin volumtrica se finaliz con una capa aislante del mismo barniz de retoques con W.S que se haba aplicado anteriormente a toda la obra. Esta capa disminuye la absorcin del estuco de cola proteica y carga inerte preparndolo para la fase de reintegracin cromtica. La consolidacin de los dedos y las partes de la lira desprendidos se realiz slo con cola proteica debido al refuerzo metlico que ya sustenta las piezas en su lugar. Se comenz inyectando agua destilada y etanol al 50% para facilitar la penetracin del adhesivo y al tiempo reblandecer la zona de contacto para deslizar las piezas sobre el esqueleto metlico y llevarlas lo mximo posible a su lugar. Despus se inyect una solucin de cola en agua al 75% y se unieron las secciones desprendidas. Una vez endurecida la cola y fijadas las piezas se procedi al estucado de las grietas que an eran apreciables. Se nivel el estucado mecnicamente y se retiraron los restos de cola y estuco con agua templada e hisopo. Tambin se termin la fase de estucado con una capa de barniz de retoques en W.S., excepto en la lira a la que se haba aplicado goma laca en etanol y que se mantuvo
Foto 69. Detalle del estucado de la peana
58
Foto 70. Detalle reintegracin manos

esta solucin para mantener la coherencia y la cohesin de los materiales. La intervencin sobre la corona de metal dorado que se haba empezado con el desmontaje de los elementos de iluminacin prosigui con una limpieza con eliminador de xido y lana de acero 000. Despus de aclararla con agua destilada jabonosa y secarla con un pao de algodn se aplic una solucin abrillantadora que se trabaj con rodillo de fieltro con micromotor. Una vez limpia y abrilllantada se opt por aadir una corla ligeramente coloreada que le devolviese su aspecto ms dorado. Seca por completo la capa de barniz de retoque, se procedi a la primera fase de reintegracin con tcnica al agua y estilo mimtico.
Foto 71. Corona tras el tratamiento abrillantador
59
Despus de esta primera fase sigui una segunda fase de reintegracin con colores al barniz para restauacin. Por ltimo se aplic una mezcla de pigmentos de mica para la reintegracin d elas zonas doradas con el mismo barniz de retoques. Para finalizar se aplic una capa de barniz final y se repusieron las corlas coloreadas en rojo y verde en las piedras de la corona y el broche del manto con gomalaca descerada y anhilinas.
Foto 72. Corona corlada
Foto 73. Busto final con corlas y lira
Foto 74. Final detalle corlas
60
Foto 77. Final lira anverso
61
Foto 78. GFinal lira reverso
Protocolo de Conservacin
63
Restauracin Santa Cecilia. Protocolo de Conservacin
rotocolo de conservacin:
Siendo conscientes de que el lugar de conservacin de la obra no dispone del equipo adecuado para mantener unas condiciones de temperatura y humedad ptimas para la conservacin de la obra, s recomendamos que se eviten en lo posible los cambios bruscos de humedad o temperatura, la exposicin directa a la luz solar y la limpieza con medios qumicos cualesquiera usndose para ello plumeros o trapos en seco para la superficie de la imagen y sus accesorios.
NO USAR PRODUCTOS QUMICOS
65
PRESERVAR DE LA LUZ SOLAR
PRESERVAR DE LA HUMEDAD
Fotografas Finales
67
Restauracin Santa Cecilia. Fotografas Finales
Foto 79. Lira reverso
Foto 80. Lira anverso
69
Foto 81. Corona reverso
Foto 82. Corona anverso
Foto 83. General segunda reintegracin reverso
Foto 84. General segunda reintegracin anverso
70
71
Foto 88. Busto final
Foto 89. Busto final sin lira
Anexo Fotogrfico
73
Restauracin Santa Cecilia. Anexo Fotogrfico
Foto 90. General inicial frente
Foto 91. General inicial derecha
75
Foto 94. Inicial busto frontal
Foto 95. Inicial detalle manos
76
Foto 96. Inicial detalle cabello
Foto 97. General inicial lira anverso
Foto 98. General inicial lira reverso
Foto 99. General inicial corona anverso
77
Foto 100. General inicial corona reverso
Foto 101. General inicial pulseras
Foto 102. Detalle inicial estuco saltado
Foto 103. Inicial detalle dedos mano izquierda
78
Foto 104. Inicial detalle dedos mano derecha
Foto 105. Inicial detalle cmulo de suciedad
Foto 106. Detalle cmulo de suciedad
Foto 107. Detalle goterones alteracin qumica
79
Foto 108. Detalle goterones alteracin qumica
Foto 109. Detalle purpurina y grieta abierta
Foto 110. Detalle purpurina sobre faltante
Foto 111. Detalle lagunas brocado
80
Foto 112. Detalle repinte pelo. Se ven los dos colores
Foto 113. Cata cabello
Foto 114. Cata corona
Foto 115. Cata manto
81
Foto 116. Cata carnacin
Foto 117. Cata tnica
Foto 118. Lira sin repinte anverso
Foto 119.Lira sin repinte reverso
82
Foto 120. Manos limpias, se aprecia la grieta del indice
Foto 121. Detalle salpicaduras en el rostro
Foto 122. Proceso de retirada de rtepinte del pelo
Foto 123. GProceso de limpieza pies
83
Foto 124. Proceso de retirada de repinte en el pelo
Foto 125. General limpia derecha
Foto 126. General limpia frente
Foto 127. General limpia trasera
84
Foto 128. Busto limpia trasera
Foto 129. Busto limpio izquierda
Foto 130. Busto limpio frente
Foto 131. Detalle mano derecha limpia
85
Foto 132. Detalle manos limpias
Foto 133. Detalle dedos desprendidos
Foto 134. Detalle corona limpia
Foto 135. Detalle rostro limpio
86
Foto 136. Detalle grietas dedos
Foto 137. Detalle peana limpia trasera
Foto 138. Detalle peana limpia, se aprecia la grieta
Foto 139. Detalle peana limpia, se aprecin las lagunas
87
Foto 140. Peana limpia derecha
Foto 141. Detalle de los elementos de la base
Foto 142. Se aprecia la mayor degradacin del frente
Foto 143. Peana limpia de frente
88
Foto 144. Detalle de la laguna del frente de la peana
Foto 145. Detalle de otra laguna de la peana
Foto 146. Detalle de la laguna izquierda de la peana
Foto 147. Detalle de grietas abiertas en la peana
89
Foto 148. Detalle de estucos nivelados y tallados
Foto 149. Armazn de bombillas de la corona
Foto 150. Armazn de bombillas de la lira
Foto 151. Corona despus del desmontaje
90
Foto 152. Detalle del estado de la corona
Foto 153. Detalle del cabello reintegrado
Foto 154. Corona con el abrillantador
Foto .551. Corona tras el tratamiento de su superficie
91
Foto 156. Detalle estuco insercin de la lira
Foto 157. Detalle manos estucadas
Foto 158. Base de la figura
Foto 159. Rosca metlica de la base
92
Foto 160. General primera reintegracin anverso
Foto 161. General primera reintegracin reverso
93
Foto 164. General segunda reintegracin reverso
Foto 165. General segunda reintegracin anverso
94
Foto 168. Busto final
Foto 169. Busto final sin lira
95
Anexo Grfico
97
Restauracin Santa Cecilia. Anexo Grfico
99
Figura 4. Croquis del anverso de la imagen
100
Repintes Lagunas Grietas
101
102
Figura 5. Croquis del reverso de la imagen
Figura 6. Lira anverso
Figura 7. Lira reverso
103
104
Figura 8. Croquis corona
105
Oxidacin Lagunas Grietas

Informe de Restauración de Santa Cecilia

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Informe de Restauración de Santa Cecilia

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. ndice

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Ficha Tcnica

Aspectos tcnicos del material de soporte

Aspectos tcnicos de la pelcula pictrica

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Ficha Tcnica

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Ficha Tcnica

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Estudio Histrico

Foto 1. General inicial

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Estudio Histrico

Foto 3. Santa Cecilia de Burriana (Castelln)

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Estudio Histrico

Foto 4. Santa Cecilia de Argentina

Foto 5. Santa Cecilia de Valencia (1953)

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Estudio Histrico

Foto 6. Santa Cecilia segn Rafael. Atributo: rgano

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Estudio Histrico

Foto 7. Santa Cecilia in Trastvere (Roma)

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Estudio Histrico

Foto 8. Originales en barro de El Arte Cristiano

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Estudio Histrico

Foto 9. Parroquia de Santa Catalina en El Bonillo

Foto 10. Panormica de El Bonillo

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Descripcin tcnica

Foto 11. Detalle del trabajo de buril sobre manto y peana

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Descripcin tcnica

Foto 12. Detalle del modelado de los pliegues del

Foto 13. Detalle de los tirafondos de sujeccin

Foto 14. Lira despus de retirar el repinte.

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Descripcin tcnica

Foto 15. Detalle de la rosca metlica de la base.

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Fotografas iniciales

Foto 18. General inicial frente

Foto 19. General inicial derecha

Foto 20. General inicial izquierda

Foto 21. General inicial trasera

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Fotografas iniciales

Foto 22. Detalle mano izquierda

Foto 23. Detalle mano derecha

Foto 24. Detalle suciedad y alteracin qumica tnica

Foto 25. Detalle estuco de la peana saltado

Gema Grueso Otalo 2010

Restauracin Santa Cecilia. Fotografas iniciales

Foto 26. Detalle goterones con alteracin qumica

Foto 27. Detalle grietas abiertas de la peana

Foto 28. Repinte purpurina en laguna de la base

Foto 29. Prdidas en el esgrafiado. Borde de la lmina

Gema Grueso Otalo 2010