Quais so as principais dicas para se redigir um bom texto narrativo?

No incio do texto, tente caracterizar as personagens com traos marcantes e essenciais, tanto fsica como psicologicamente, de forma a possibilitar ao espectador criar uma imagem mais definida. Isso os tornar mais interessantes, prendendo mais a ateno do leitor. Procure desde j definir nos personagens e na situao elementos que sero importantes para a soluo dos conflitos no final da narrao. Estabelecida a situao inicial, crie uma situao inusitada que desencadeie uma circunstncia de conflito. A partir dessa situao, crie uma srie de aes que mantenham o clima de suspense em relao aos acontecimentos que viro, aumentando a tenso. Caracterize alguns espaos e objetos determinantes no enredo, de forma a cativar e envolver o leitor. No clmax, misture de forma criativa alguns dos elementos apresentados na situao inicial e no desenvolvimento com outros elementos inesperados para criar o instante decisivo da narrao. Esse retorno aos elementos iniciais assegura a coeso do texto, e a associao de elementos novos garante que o texto no se torne previsvel. O desfecho deve ser original, inesperado, surpreendente. Caso contrrio, a narrativa pode se transformar num simples relato. Finalize de forma a tentar suprir as expectativas dos leitores. Capriche, pois muitas vezes o final responsvel pela avaliao de toda a narrao. H infinitas possibilidades para estruturar uma narrao, como iniciar pelo desfecho, construir o texto apenas atravs de dilogos, fugir ao nexo lgico ou temporal etc. Essas tcnicas so bastante utilizadas por autores mais experientes. Entretanto, se voc ainda no um escritor de mo cheia, recomendamos seguir a estrutura bsica at que se sinta seguro para alter-la.

Planejando um Texto Narrativo

O que faz um texto narrativo ser interessante, prender a nossa ateno e nos mostrar que forma um todo? Leiamos com ateno o exemplo abaixo para comentarmos, depois, e aos poucos, como se tece um texto:

Texto I
O primeiro beijo

Os dois mais murmuravam que conversavam: havia pouco iniciara-se o namoro e ambos andavam tontos, era o amor: Amor com o que vem junto: cime. - Est bem, acredito que sou a sua primeira namorada, fico feliz com isso. Mas me diga a verdade, s a verdade: voc nunca beijou uma mulher antes de me beijar? - Ele foi simples: - Sim, j beijei antes uma mulher: - Quem era ela? perguntou com dor: Ele tentou contar toscamente, no sabia como dizer: O nibus da excurso subia lentamente a serra. Ele, um dos garotos no meio da garotada em algazarra, deixava a brisa fresca bater-lhe no rosto e entrar-lhe pelos cabelos com dedos longos, finos e sem peso como os de uma me. Ficar s vezes quieto, sem quase pensar, e apenas sentir- era to bom. A concentrao no sentir era difcil no meio da balbrdia dos companheiros. E mesmo a sede comeara: brincar com a turma, falar bem alto, mais alto que o barulho do motor; rir, gritar; pensar, sentir, puxa vida! como deixava a garganta seca. E nem sombra de gua. O jeito .era juntar saliva, e foi o que fez. Depois de reunida na boca ardente engolia- a lentamente, outra vez e mais outra. Era morna, porm, a saliva, e no tirava a sede. Uma sede. enorme maior do que ele prprio, que lhe tomava agora o corpo todo. A brisa fina, antes to boa, agora ao sol do meio-dia tornara-se quente e rida e ao penetrar pelo nariz secava ainda mais a pouca saliva que pacientemente juntava. E se fechasse as narinas e respirasse um pouco menos daquele vento de deserto? Tentou pr instantes mas logo sufocava. O jeito era mesmo esperar, espera!: Talvez minutos apenas, enquanto sua sede era de anos. No sabia como e por que mas agora se sentia mais perto da gua, pressentia-a mais prxima, e seus olhos saltavam para fora da janela procurando a estrada, penetrando entre os arbustos, espreitando, farejando.

O instinto animal dentro dele no errara: na Cla inesperada da estrada, entre arbustos estava... o chafariz de onde brotava num filete a gua sonhada. O nibus parou, todos estavam com sede mas ele conseguiu ser o primeiro a chegar ao chafariz de pedra, antes de todos. De olhos fechados entreabriu os lbios e colou-os ferozmente ao orifcio de onde jorrava a gua. O primeiro gole fresco desceu, escorrendo pelo peito at a barriga. Era a vida voltando, e com esta encharcou todo o seu interior arenoso at se sacia!: Agora podia abrir os olhos. Abriu-os e viu bem junto de sua cara dois olhos de esttua fitando-o e viu que era a esttua de uma mulher e que era da boca da mulher que saa a gua. Lembrou-se de que realmente ao primeiro gole sentira nos lbios um contato glido, mais frio do que a gua. E soube ento que havia colado sua boca na boca da esttua da mulher de pedra. A vida havia jorrado dessa boca, de uma boca para outra. Intuitivamente, confuso na sua inocncia, sentia intrigado: mas no de uma mulher que sai o lquido vivificado!; o lquido germinador da vida... Olhou a esttua nua. Ele a havia beijado. Sofreu um tremor que no se via por fora e que se iniciou bem dentro dele e tomou-lhe o corpo todo estourando pelo rosto em brasa viva. Deu um passo para trs ou para frente, nem sabia mais o que fazia. Perturbado, atnito, percebeu que uma parte de seu corpo, sempre antes relaxada, estava agora com uma tenso agressiva, e isso nunca lhe tinha acontecido. Estava de p, docemente agressivo, sozinho no meio dos outros, de corao batendo fundo, espaado, sentindo o mundo se transformar: A vida era inteiramente nova, era outra, descoberta com sobressalto. Perplexo, num equilbrio frgil. At que, vinda da profundeza de seu se!; jorrou de uma fonte oculta nele a verdade. Que logo o encheu de susto e logo tambm de um orgulho antes jamais sentido: ele... Ele se tornara homem. (Clarice Lispedor - in Felicidade Clandestina) Depois de ler (melhor reler...), observe bem: h uma sequncia de fatos que vo sendo costurados uns aos outros e que formam o que chamamos de "todo" narrativo. O enredo vai se fazendo aos poucos, passo a passo, alinhavado nos acontecimentos, entretecido de pequenas partes que convergem para um s ncleo, amparado no tempo e seu fluxo de continuidade.

Como um tapete num tear

Escrever uma histria, uma narrativa, como tecer um tapete num tear: os fios ficam todos disponveis, preciso us-los a todos, um a um e na ordem certa para desenhar o que antecipadamente se planejou. Caso deixemos os fios soltos, os assuntos soltos, corremos o risco dos desenhos do tapete no sarem como o planejado, e a histria, pobre dela, sem p nem cabea. isso o que, quando voc escrever, deve estar pronto a enfrentar: cuidar para que sua narrativa seja um todo. E nada de ficar pensando que ela tenha que ter, certinhos, comeo, meio e fim. s vezes, uma boa histria comea pelo clmax. No h ordem para as trs partes se apresentarem, mas h, sem dvida, uma preferncia pelo tal "comeo/meio/fim"; No texto acima, perceba: a) existe uma situao inicial que se apresenta: a namorada pergunta, enciumada, se ela a primeira mulher que o rapaz beijara; b) ele titubeia na resposta: sim, houvera antes uma outra mulher a quem beijara; ela pergunta quem era a mulher; c) e as lembranas, nesse momento, so tomadas pelo narrador onisciente, em terceira pessoa, que invade a memria da personagem e traz, em sequncia dos acontecimentos, um fato antigo; d) uma excurso de meninos subia a serra; e) ele estava com sede e juntava saliva na boca; f) ele pressentia que havia gua por perto; g) pararam num chafariz; h) ele colou os lbios no fio de gua, bebeu at saciar; i) ao abrir os olhos viu que era uma esttua de mulher o chafariz e que era da boca desta mulher que jorrara a gua; j) sentiu algo que tambm jorraria dele; k) transformou-se em homem. Perceba: esta histria vai para alm de si mesma, uma metfora e revela o instante em que o menino tem o primeiro orgasmo: "jorrou de uma fonte..." O narrador, em linguagem magicamente bela, nos conta o instante da transformao do menino em homem. Mais: voc verifica, ainda, que tudo converge para um fato que o narrador toma como um pretexto aparentemente banal para iniciar: quem fora a primeira mulher beijada? No acredite que algum se sente diante de uma folha em branco ou de uma tela em branco e "faa" nascer a histria do nada. Embora voc possa acreditar em "inspirao", preciso saber que todo texto deve ser planejado: parte a parte, ao a ao. Vamos aprender, ento, a planejar um texto narrativo. Planejando, planejando... Em primeiro lugar, bom saber: ns vamos planejar um texto e bom que no se confunda isso com simplesmente fazer um rascunho.

Por que planejar? Em primeiro lugar, porque voc ter que ter domnio sobre o que escreve, a fim de que se sinta confortvel para dar continuidade histria; em segundo lugar, porque voc poder ser surpreendido por um fecho que destoa do corpo do texto, uma linha de enredo que se embaraa e... some de repente, deixando um "branco". Tal como um engenheiro que projeta um prdio, um avio, um aeroporto ou uma mquina, to diferentes entre si, voc tambm pode - e deve! - planejar o que Vai escrever. Para tanto, simulemos um modelo de enunciado semelhante ao da Unicamp. E, a partir dele, comearemos a planejar.

Tema
Abaixo, h elementos para a construo de um texto narrativo em que se tematiza o relacionamento entre duas pessoas, o cruzamento de duas vidas. Sua tarefa ser; desenvolver essa narrativa, segundo as instrues gerais. "(...) as vidas no comeam quando as pessoas nascem, se assim fosse, cada dia era um dia ganho, as vidas principiam mais tarde, quantas vezes tarde demais, para no falar naquelas que, mal tendo comeado j se acabaram.(...)Ah, quem escrever a histria do que poderia ter sido?" (Jos Soramago, Jangada de pedra, Ed. Record, p. 16)

Uma cena

Uma mulher, triste, l o texto que voc encontrar; disponvel mais abaixo, pensa num homem que partilhou a vida dela anos atrs. O texto antigo, escrito para ela h muito tempo. ! . Est frio e chove l fora, a casa est silenciosa e mulher chora. O homem, sentado diante da escrivaninha do escritrio, abre o computador e busca um arquivo: aparece na tela a amante ruiva, sorridente, feliz. Um homem se olha no espelho e no se reconhece: tem rugas, cabelos brancos. ... Um homem chora de saudades. Uma mulher termina a leitura do texto, dobra o papel impresso e tenta reconstituir a histria que viveu. Um homem solua de dor, indagando-se onde estaria a mulher ruiva que fez parte de sua vida. Uma mulher se encolhe, se acomoda no sof, imaginando onde estaria o homem que fez parte de sua vida. Ela tambm chora.

O texto lido pela mulher era o seguinte:

Ns temos histrias, segredos e medos.

De nos perdemos um do outro o maior deles. Poemas que tu me escrevestes temos, onde sou tema, sem rima, puro sentimento, com a cadncia desusada do bater do teu corao. Ns, entretanto, gostamos da chuva, e palavras temos ~ que inventamos para ns. E jeitos e formas que criamos, e nossas mos que reconhecem o contorno dos nossos rostos, ainda que cegos estejamos. Mundo que construmos para ns temos sem alicerces visveis, mas firme. H um lugar em que plenamente vivemos, nos temos. De ns h uma parte maior que fica sempre em poder do outro, em secreto depsito, tal como protegido numerrio suo, que carregamos sem sentir o peso. H um imaginrio ch de jasmim que juntos tomamos, h as histrias de ns que nos contamos, h o que juntos comemos, h o alimento que nos damos na boca da alma. H o que mutuamente sabemos, que s ns sabemos sobre ns, que antes no sabamos. Amigos, parceiros, amantes, namorados loucos, somos tudo. H os passeios areos noturnos que fazamos ; de mos dadas. Vovamos, porque tambm podemos voar sempre pudemos, embora disso no soubssemos. Um velho, um jaguno, uma mulher enleada nas primitivas cores dos panos, ladridos de ces nos protegendo, uma expresso arcaica que se refere ao tempo, um criado negro fiel e perigoso. Um cavalo, uma janela a ser saltada, um encontro num elevado um conquistador barato, um amor fugidio num corredor deserto, um encontro numa estrada, um beijo na avenida movimentada de domingo. Na rua andamos lado a lado, levando os livros que escolhemos juntos, medindo cada passo para no nos abraarmos, a vontade de enlaar teu ombro, vontade de furtar um beijo. Rimos. H uma mistura de realidade e sonho que j no mais distinguimos, e nem queremos. H um pacto que subscrevemos. H a alegria de nos vermos. H uma saudade que no passa, que ultrapassa tudo o que de razovel entendemos. Por conta disso inventamos o eterno abrao de quinze segundos, a efmera fotografia no espelho, o beijo com a porta do carro aberta, o telefonema, o bilhete eletrnico, a troca de pequenas coisas, smbolos que nos identificam. Estradas que percorremos em comboio. As frases que extramos dos livros. A nossa posterior avaliao de desempenho, na qual analisamos os nossos sentimentos, sensao por sensao, cada contrao de fibras, e nos descobrimos mais e mais. E nos surpreendemos mais e mais com a nossa imensa capacidade de amar antes duvidosa. De toda forma nos amamos, com cem por cento de risco de ser para sempre.

Instrues gerais
necessrio que voc use todos os elementos da cena que leu para construir as duas personagens, o enredo, o cenrio e o tempo de sua narrativa. O foco narrativo dever ser em 3 pessoa e o narrador deve, dada a natureza da cena, ser onisciente. O desenvolvimento do enredo, a partir da cena escolhida por voc, dever levar em considerao a citao do escritor Jos Saramago e estar atentamente ligado ao texto que a mulher leu. No ser preciso que voc utilize todos os elementos do texto escrito pelo homem.

Aprendendo a planejar
Verifique: quando um texto narrativo pedido no vestibular, vem acrescido de uma srie de exigncias para que seja desenvolvido. Por isso, necessrio que aprendamos a planej-lo. Veja o caminho, passo a passo: 1. Em primeiro lugar, leia atentamente o enunciado. Sublinhe um a um os eixos de exigncia e, antes de comear a escrever, releia o enunciado e verifique novamente cada item, principalmente no se esquea de verificar qual o foco narrativo que se exige. 2. Perceba: o tema anuncia que voc dever escrever sobre o entrelaamento de duas vidas. 3. Na citao de Saramago, preste ateno: "as vidas principiam mais tarde, quantas vezes tarde demais, para no falar naquelas que, mal tendo comeado j se acabaram.(...) Ah, quem escrever a histria do que poderia ter sido?" Aqui, voc encontrar tambm uma espcie de norteador do texto que escrever: anuncia- se uma histria que poderia ter sido. Ser voc a escrever esta histria... 4. Agora, preste muita ateno e no perca nenhum dos aspectos que ter de utilizar: um homem, uma mulher, ambos tristes, perdidos um do outro. Ela l um texto que ele escreveu para ela; ele olha, nos arquivos do computador, uma foto. Especule, imagine. A foto de outra mulher que os afastou? Ou a foto dessa mulher que chora? 5. Ambos no sabem mais um do outro, perderam-se. Por que motivo isso aconteceu? Voc seria capaz de escrever em que circunstncias isso ter-se-ia dado? 6. O homem est envelhecido, o que escreveu a ela texto antigo; portanto, est envelhecendo tambm esta mulher, no se esquea dos detalhes. 7. O texto que voc ler, escrito por ele, tem caractersticas peculiares: uma espcie de inventrio do que eles so um para o outro (so, porque, por ocasio da escritura, estavam juntos). 8. Releia o texto, tire dele os componentes, cada um, para sua histria: tente imaginar por que ele inicia dizendo que tm histrias, segredos e medos. 9. Veja isso: "De nos perdermos um do outro o maior deles". Observe que isso aconteceu de verdade, perderam-se um do outro. 10. E mais: voc ter que escrever em terceira pessoa, como narrador onisciente, o que permitir que entre na intimidade das personagens, que revele o que cada um deles pensa, sente e sofre.

S depois de vasculhar tudo isso, estar atento a todos esses componentes, que poder planejar passo a passo o seu texto. Devagar, passo a passo... Para comear a tecer seu jogo, preciso usar a imaginao. Pegue um papel e escreva o que vai auxili-lo a construir a sua histria: 1. Quem so essas personagens? 2. Voc dar nome a eles ou vai preferir metaforiz-los, negando-lhes uma identidade, ao mesmo tempo em que, por isso mesmo, eles passem a simbolizar todos os homens e mulheres na mesma situao? 3. Qual a histria que viveram? Voc pode observar que ela forte, intensa, de extrema ligao de afeto entre dois seres. Ento, qual a circunstncia que os separou? 4. Deixe sua imaginao correr solta: que histria essa que poderia ter sido e que no foi? 5. O que teria impedido que os dois continuassem juntos e fossem felizes? 6. Qual o espao que ocupam no momento em que nos so mostrados? Descreva-os, mas no os detalhe a ponto de perder pargrafos inteiros com eles. 7. Qual o tempo que voc focalizar? Voltar o tempo a um incio que voc no conhece, mas presume, pode ser um bom comeo. 8. Por que ambos esto sozinhos? 9. Associe a chuva de que ele fala chuva do espao que a mulher habita. 10. Observe: quando a mulher dobra o papel e tenta reconstituir a histria que viveu, voc poderia, como narrador em terceira onisciente, tomar uma carona nessas lembranas. E agora, imagine como comear. Voc pode ter em mente uma histria mais ou menos simples com relao cronologia e tec-la diacronicamente: comeo, meio e fim. Mas pode tambm preferir comear pelo clmax, o ponto mais alto da narrativa e depois, em flash-back ou digresso, oferecer toda a histria. Cuide da linguagem, da coerncia entre as partes, isso tambm muito importante. No h nenhuma restrio quanto ao tamanho de uma narrativa no vestibular, mas claro que voc dever preferir no se estender muito, como num conto, a fim de que seu texto no se perca em um emaranhado de situaes que, posteriormente, tomem-se incontrolveis.

Os 10 Pecados Mortais de uma Narrativa

Sempre que acabamos de escrever um texto narrativo, l vem a mesma pergunta nos atormentando: ser que ficou bom? Ao recebermos de volta nossa redao corrigida, vemos que falhamos em alguns aspectos, que poderamos evitar alguns erros. Este artigo foi escrito pensando nisso: como evitar os "pecados" mais frequentes da narrativa? Pois bem, vamos dividir os tais "pecados" em dez tipos mais frequentes e tentar no cometlos.

1. Uso e mau uso das palavras

Voc sabe muito bem que as palavras funcionam como matria-prima para a construo de qualquer texto. No entanto, elas tambm so como uma faca de dois gumes, fique atento. Um defeito que um bom texto jamais dever apresentar a repetio de palavras sem fins estilsticos. Claro que no estamos falando de repeties intencionais como as anforas, por exemplo, mas daquele tipo que desgasta a narrativa e empobrece, inclusive, seus significados. Veja o exemplo: "A menina esteve sentada ali durante toda a tarde. Coitada da menina, no sabia que a consulta duraria tanto e que sua me ficaria, ento, preocupada. A menina pediu para telefonar e falou com a me, explicando-lhe a demora." Dica: procure substituir os nomes por pronomes quando perceber que voc repetiu muito a mesma palavra.

2. Uso de clichs
Nada mais devastador do que o clich, entendendo-se como clich as repeties de expresses, ideias ou palavras que, pelo uso constante e popularizado, nada mais significam. Exclua de sua redao narrativa as expresses: "lindo dia de sol", "abrao cheio de emoo", "beijo doce", "ao pr-do-sol", "faces rosadas", "inocente criana", "Num belo domingo de Primavera...", "famlia unida", "uma grande salva de palmas", "paixo intensa". Estes so apenas alguns exemplos, claro. E depende da sensibilidade de cada um para captar os desgastes que as palavras e expresses possuem.

3. Falta de coerncia interna

Outro aspecto tambm muito desgastante: levando-se em conta que uma narrativa uma sucesso de acontecimentos que ocorrem em tempo e espao determinados, que envolvem aes feitas e recebidas pelas personagens, interessante que jamais percamos a coerncia interna.

Precisamos ter ateno na construo do texto narrativo, a fim de que ele, que como se fosse um tapete num tear, no perca suas qualidades de completude. Deixar pelo caminho situaes mal desenvolvidas, circunstncias mal nomeadas ou esclarecidas do sempre a ideia de desateno, pressa ou falta de cuidado com a tessitura do texto. Ele deve sempre parecer um todo verossmil, capaz de convencer quem o leia. Imitao da vida ou ultrarealidade, o texto no pode, a no ser por escolha do autor, como estilo, parecer frgil em alguns aspectos, sem resistncia de continuidade. Mesmo que o tempo seja "cortado" e nele se insiram os flashback, no permita que ele se fragmente e esses fragmentos esgarcem a compreenso do que voc imprimiu sua histria. Dica: lembre-se de que a narrativa como uma vida, um trecho dela: h circunstncias que, se retiradas, fazem-na tornar-se = incompleta ou superficial.

4. Ausncia de caractersticas das personagens

Quando construmos a personagem ou personagens, sabemos que elas devem parecer verdadeiras, criaturas assemelhadas que so aos humanos. Mesmo numa fbula ou num aplogo, em que animais ou coisas so personificados, h uma tendncia de caracterizlas como criaturas do mundo real. Uma personagem, sobretudo a protagonista, deve ter traos fortes, tpicos, particulares. Se voc cri-las sem caractersticas especficas, no h como ressaltar- lhe os atos e tom-los significativos na sequncia da narrao. Dica: uma boa personagem tem um cacoete qualquer; uma cor de olhos, tiques, manias, gestos (passar a mo no cabelo, estalar os dedos ou balanar a cabea de um lado para o outro.)

5. Ausncia de caractersticas espaciais

Outro problema que muito complicado para quem escreve a caracterizao do espao onde ocorrem as aes. Muitas vezes, ele sequer existe, como no trecho abaixo: "Enquanto l fora chovia intensamente, as crianas pulavam aos berros sobre o sof da sala." Quando o corretor l isso, sem mais nenhuma indicao posterior, o que pode imaginar um sof no meio do nada e trs crianas pulando sobre ele... uma janela dependurada e l fora a chuva intensa... Este aspecto to importante que, frequentemente, revela estados de esprito, caractersticas psicolgicas e intelectuais das personagens. Dica: no seja excessivamente minucioso, aborde aspectos. Por exemplo: numa narrativa de terror ou suspense, em que uma determinada cena vai se desenvolver no sto ; ou no poro, imprescindvel que voc, em dado momento, indique - e descreva - os caminhos que conduzem a tais lugares.

6. Uso reiterado de adjetivos

Imagine se voc lesse um incio de narrativa assim: "Numa linda, perfeita, maravilhosa, fantstica e ensolarada manh de primavera brasileira, aquela extraordinria jovem de cabelos longos, negros e volumosos abriu a ampla janela para o belssimo e perfeito jardim..." Diga a verdade: voc aguentaria ler o resto? evidente que, ao descrever uma personagem ou o ambiente em que ela se encontra, precisaremos da ajuda de adjetivos; mas saiba prioriz-los no uso, evitando abundncia desnecessria. Uso ampliado de adjetivos tambm desgasta (como no exemplo acima) o texto, banaliza-o e nada acrescenta a ele seno um certo pernosticismo que todos queremos evitar.

7. Escrita circular
Qual o tamanho correto que se deva dar a um texto narrativo no vestibular? Rigorosamente, no h tamanho exato para nenhum tipo de texto, muito menos os narrativos. Mas convm no ultrapassar 40 ou 50 linhas para que no incorramos num erro muito significativo: escrever "circularmente", ou seja, repetir, infinitamente repetir, ao redor do mesmo tema, a mesma histria ou argumentos como uma espcie de bbado que fala sempre a mesma coisa. Escrever circularmente como andar em crculos, sem que possamos sair do lugar, investindo em algo que importante para qualquer narrativa: as aes novas que se encadeiam, a peripcia dos acontecimentos, a sequncia que nos permita um bom fecho. Dica: antes de comear a escrever, faa um breve roteiro (no um resumo) sobre como quer que a histria se desenvolva. Ajuda muito e nos auxilia a no nos perdermos em descaminhos.

8. Comeo, meio e fim...

Um bom texto narrativo deve seguir esta sequncia: comeo, meio e fim? Nem sempre. Muita gente, quando escreve, imagina que, para ser compreendido, preciso ser didtico. Errado, pecado mortal. No acredite nisso. Uma outra pergunta que se faz muito ao intentar um texto narrativo se ele pode terminar em "aberto", ou seja, apenas com a sugesto de fecho, aceitando a interferncia, a interao com o leitor que pode, de acordo com suas vivncias e experincias, "fech-lo" sua maneira. Isso uma boa dica, acredite, para fazer melhor o seu texto. Experimente, por exemplo, come-lo pelo clmax, assim voc rompe o lugar comum e chama mais a ateno do seu corretor, que tal?

9. Esquecendo uma personagem

Antes de comear o seu texto, lembre-se de ler com ateno todas as recomendaes do enunciado e no se esquecer de qualquer recomendao. Sobretudo quando se trata de criar um determinado tipo de personagem. Se o enunciado pedir a voc que crie um detetive, uma mulher que l mos, um homem misterioso de chapu, tais pedidos, certamente, fazem parte fundamental do que se pretende da narrativa. Pior do que isso comear a narrar e, aps citar uma personagem, esquec-la, deix-la de lado, no traz-la ao fio da histria para que se desenvolva plenamente. "Esquecer" uma personagem ato narrativo imperdovel.

10. Esquecendo uma ao

Por fim, nada pior que esquecer uma ao exigida pelo enunciado. Quando ele pede um determinado componente acional,melhor prestar muita ateno e dar um contorno de relevncia a isso. Normalmente, o enunciado destaca o que pede como imprescindvel. E antes de passar a limpo a redao, v ao rol de exigncias e confira se cumpriu todos os itens. H duas coisas que do nota zero na hora de elaborar o texto: fugir do modal, troc-lo (pede-se, por exemplo, uma narrao e voc faz uma dissertao..). A outra esquecer os itens do enunciado, descumpri-los ou relegar exigncias fundamentais a circunstncias secundrias.

Como se escreve um bom texto para um blog?

04-10-2011, em Comunicao, por Luciano Larrossa 46tweetsretweet

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J falei aqui muitas vezes de como escrever um texto com qualidade para o seu blog, mas sempre fica algo por dizer. Isto porque as minhas rotinas de escrita vo sempre evoluindo conforme a experincia vai aumentando e novas ferramentas vo aparecendo. O modo como escrevia h um ano bem diferente da forma como escrevo agora e espero bem que dentro de um ano escreva bem melhor do que hoje. A evoluo constante, quer voc

seja freelancer ou psiclogo. E tal como qualquer negcio inovador, tem de pensar sempre em evoluir. Todos os dias leio o que os outros escrevem e dedico alguns minutos do meu dia a ler livros, o que me ajuda a renovar conhecimentos mas tambm a escrever melhor.

Mas ser que existe alguma diferena entre escrever para a web ou como jornalista? Alguma, mas as linhas essenciais so as mesmas. Afinal de contas, os dois gneros de escrita tm como o objetivo agarrar o leitor e tornar o seu texto interessante. Mas o que nos vamos focar hoje mesmo em como escrever textos para um blog, sabendo que existem muitas dvidas na cabea quando comeamos a pensar na indexao dos motores de busca ou nas palavras-chave. Ser que isso to importante assim? Ser que isso deve alterar o modo como voc escreve ou nem sequer deve pensar nisso? Vamos com calma, pois a escrita do seu texto comea bem antes disso. Mas se voc viciado em escrever melhor para o seu blog, talvez deva dar uma olhada nestes nossos textos sobre a matria:

10 estratgias para escrever artigos fantsticos 12 dicas essenciais para escrever artigos com qualidade no seu blog 10 dicas para escrever um artigo para o seu blog em metade do tempo A minha rotina antes, durante e depois de escrever um artigo

USE O READ LATER FAST

Ora a est uma das ferramentas que me tem ajudado (e muito) ultimamente. Todos os dias, dedico cerca de 30 a 60 minutos por dia a ler o meu twitter e emails dos blogs que subscrevo. A minha primeira questo ao incio foi: como vou organizar toda estes textos que acho interessantes mas que no posso ler no momento? Apontar no Moleskine estava fora de opo, visto que tornaria impossvel colocar os links l. Tentei tambm apontar no Basecamp, mas no me pareceu a soluo mais lgica. At que descobri a minha salvao: o Read Later Fast. Isto no mais do que uma extenso para o Chrome que me permite salvar todas as pginas que leio. Funciona de um modo bastante simples. Depois de instalar, basta clicar no boto para salvar a pgina. Depois basta abrir outra aba no Chrome e clicar na imagem igual que est abaixo.

De seguida, ver uma lista de todas as pginas que salvou. Depois basta clicar e ler os textos que quiser. Quando tiverem lidos, apague. importante que tenha este hbito, caso contrrio dentro de algum tempo ter uma lista enorme e nem ir saber como se organizar.

ESCREVER PARA O GOOGLE OU NO?

Esta pergunta tem duas respostas: sim e no. Vamos comear pelo sim. Pensando de um modo bastante prtico, compensa muito mais enquanto blogueiro escrever algo que possa mais tarde ser lido muito tempo depois de ser publicado do que algo que apenas tenha uma leitura lgica durante alguns dias. O mesmo aconteceu comigo no ttulo deste texto. Eu teria vrias opes, mas uma pequena pesquisa no Google Keyword Tool fez-me optar por este. Para retirar as dvidas, veja a imagem abaixo:

Eu poderia muito bem ter o ttulo Como escrever um bom texto para o seu blog. Mas apesar de ter at mais pesquisas (cerca de um milho por ms no Brasil), a verdade que tinha mais concorrncia que este, o que tornaria bem mais difcil ficar nas primeiras pginas. Uma pequena alterao no ttulo pode fazer a diferena. Contudo, esta mudana s se deveu porque o ttulo ainda continuava tendo algum sentido e no iria alterar a mensagem que eu queria transmitir ao meus leitores. Se as escolhas das palavras do ttulo devido ao Google alterar o sentido daquilo que voc quer explicar, esta anlise perde qualquer efeito. O contedo e sempre ser rei, por isso tente conjugar um bom texto com uma boa indexao no Google.
O NMERO DE PALAVRAS-CHAVES NO TEXTO IMPORTANTE?

Sinceramente isto daquelas coisas que nem sequer penso. Isto porque se o seu artigo for coerente e agradar aos seus leitores, as palavras-chave iro aparecer naturalmente conforme vai escrevendo. mau demais ler artigos com palavras chaves foradas, apenas porque esto preocupados com o Google. Ser que vale a pena perder leitores apenas para indexar melhor? At porque se os leitores passarem pouco tempo a lerem o seu artigo dificilmente o Google ir gostar disso.
COMECE PELOS MAIS IMPORTANTE

A imagem acima foi retirada do site useit.com, que estuda a usabilidade na internet. Se reparar com ateno, ver que as pessoas tm tendncia a lerem maioritariamente os primeiros pargrafos e da esquerda para a direita, lendo em poucas ocasies o texto todo. Com isto, quero dizer que deve ter o mximo cuidado com a introduo que faz, visto que

um mau incio pode levar a aumentar a sua taxa de rejeio e que os seus leitores passem pouco tempo no seu blog. Por outro lado, um bom incio pode garantir que leiam o resto do artigo. Esquea aquelas introdues chatas e v direto ao assunto. Isso no significa que no possa ter um comeo interessante e desenvolvido, ter sempre de ter o cuidado de comear com muita criatividade mas de modo direto ao mesmo tempo.
O TAMANHO DO TEXTO IMPORTA?

Este um dos pontos que tenho analisado e a resposta sim. Apenas por um motivo: o Google tem em considerao o tempo que o utilizador passa a ler o seu texto. Recentemente fiz uma experincia e comprovei os resultados. Sabendo que no final de semana no publico artigos e que a maioria das visitas na Escola Freelancer vem da home page, a tendncia para lerem o primeiro texto seria muito maior. Por isso, escrevi o texto sobre as 15 formas de pensar das pessoas de sucesso com um tamanho um pouco acima do normal, com mais de 2500 palavras. Resultado? Mais uma vez, veja a imagem abaixo:

Uma pequena anlise ao analytics comprova algumas coisas:

A minha taxa de rejeio diminuiu quase 10% (anda volta dos 70%) O tempo mdio no site melhorou drasticamente (anda volta das 3 minutos) O nmero de pginas vistas tambm melhorou, visto que um texto maior permite inserir mais links internos (a mdia de pginas vistas no chega s duas normalmente)

No digo que deva sempre escrever textos enormes, mas a verdade que se bem escrito e de modo coerente, pode trazer bons resultados para o seu site.
NMEROS

Existe uma regra que o jornalismo me ensinou e que acho que deve ser importante voc inserir no seu blog. Quando se trata de numerao, siga a seguinte regra: de um a dez, escreva por extenso e a partir da utilize a numerao. Porqu? O motivo bastante simples. Escrever um, dois ou trs algo bastante simples de ler, mas quando passamos a escrever dezassete por exemplo, j estamos a dificultar o trabalho ao leitor, o que completamente desaconselhvel. Escreva 17, fica bem mais simples. Se o leitor poder ter menos trabalho, melhor.
PORTUGUS CORRETO POR FAVOR!

Hoje em dia muito fcil criar um blog, mas escrever um artigo de qualidade no para todos. Por isso, se quiser ver os seus resultados melhorarem, pratique a sua escrita e leia bastante. Tal como tudo, a aprendizagem do portugus deve ser algo constante e deve ter como objetivos melhorar a casa dia. Um jornal por dia ou um livro por ms so

suficientes para ver a sua evoluo em bem pouco tempo. Se quiser ser o melhor em alguma coisa, pratique-o todos os dias. Antes de finalizar ao artigo, quero agradecer a todos os leitores que me ajudaram a escrever o texto atravs da nossa pgina de fs do Facebook. Os meus agradecimentos vo para:

Douglas Odimar Carolina Melo Juliana Macluf Rodrigues Cludia Mamede

E O LEITOR, QUE CUIDADOS COSTUMA TER QUANDO ESCREVE UM TEXTO?

Escrever um artigo no algo que se faa sem trabalho. Especialmente depois da vinda do Google Panda, todo o cuidado antes de redigir um texto pouco. Recomendo-lhe tambm a leitura do artigo Como escrever um artigo corretamente otimizado para SEO? Mas agora chegou a vez dos leitores falarem um pouco. Que cuidados costumam ter? Quais so os hbitos quando escrevem um artigo? Utilizam algumas das nossas dicas? Abrao!