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Caderno de

H A R MO N I A
A ANLISE MUSICAL

n.5

Por Turi Collura

No mbito da msica popular, ao falarmos de anlise musical, estamos nos referindo: 1) anlise harmnica 2) anlise da forma musical A anlise harmnica busca as relaes entre os acordes, o(s) centro(s) tonal(is), as funes dos acordes, modulaes, tonicizaes, relaes entre escalas e acordes, etc. Tudo isso a partir da tonalidade da msica (quando essa for tonal, o que representa, em mdia, o 99% de nossa experincia, no dia a dia). A anlise da forma musical remete a dois tipos de atividades: a) de modo geral, se refere ao exame de elementos contidos em uma determinada msica, como equilbrio, lgica e unidade musical (conceitos aplicveis tanto melodia, assim como harmonia, aos elementos rtmicos e de dinmica de uma msica). Neste sentido, a forma musical nos remete a uma idia de complexidade; por exemplo, no falamos de forma nos referindo a uma nota s ou a poucos compassos; precisamos, por exemplo, de mais notas para criar formas meldicas, motivos e frases que formem perodos musicais. A expresso forma musical, ento, se refere organizao lgica e coerente do discurso musical, da fraseologia musical assim como do contexto geral da obra. Por exemplo, a anlise meldica pode ser considerada no que diz respeito sua composio em frases, semifrases, perodos, etc, como mostra a imagem abaixo:

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Ou, ainda, podemos fazer a anlise meldica em sua relao com a harmonia. Estudaremos isso mais frente. b). De modo especfico, a palavra forma se refere estrutura da msica, ao seu nmero de compassos e sua articulao em sees (por exemplo A, A, B, A), aos ritornelos, smbolos de repeties, coda, etc. Podemos chamar isso de forma estrutural. Aprenderemos, em nossos estudos, a analisar e a entender, tanto a harmonia, assim como a forma estrutural de uma msica.

Aqui concentraremos nossa ateno na anlise harmnica.

A Anlise Harmnica
Consideraes tericas iniciais. Dissemos que a anlise harmnica busca entender as relaes entre os acordes, isolar os centros tonais, as modulaes, etc. Para isso, no nosso contexto, seguiremos a linha da anlise desenvolvida nos EUA no sculo XX, e que se aplica msica popular. Schoenberg, assim como Diether de la Motte, nos alertam para o fato de que as regras harmnicas e compositivas, assim como seus ideais estticos, so algo mutvel no tempo. Na metodologia de anlise que conduziremos aqui, baseada nas cifras dos acordes, no nos interessaremos pela conduo de vozes. Ou seja, a anlise das progresses dos acordes estudada de forma independente das regras tradicionais de escrita/composio musical, tais como proibies de quintas e oitavas paralelas etc. Vamos prtica: Aprendemos j o significado de dois sinais importantes, usados na anlise musical: a) a seta que se encontra no movimento V7 - I. Esta resume, em si, duas caractersticas principais (completar o texto): 1) relao de _______________________ entre as fundamentais dos acordes; 2) resoluo de ______________. que se encontra no movimento IIm7 - V7, que indica:

b) o colchete

1) uma relao Subdominante - _________________ entre os dois acordes; 2) relao de _______________________ entre as fundamentais dos acordes.

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Uma primeira anlise musical

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Como reconhecer o tom de uma msica, ao olhar para a sua partitura? Ao contrrio do que pode parecer, no o primeiro acorde da msica que estabelece o seu tom, mas sim o ltimo! Experimente: sempre ter uma cadncia V-I ou II-V-I, ou IV-I no final de uma msica tonal, e esse I grau ser, com enorme probabilidade, o que indica o seu tom!! Teremos, daqui em diante, vrias oportunidades para nos depararmos com essa constatao.

Outra coisa importante a ser observada que, estabelecido o tom de uma msica, ela pode conter alguns tons secundrios, pequenas modulaes, que provisoriamente se estabelecem e se comportam como se fossem o tom principal. Observamos um primeiro caso simples: AFINANDO
R: IIm7 V7 I7M I7M

D:

IIm7

V7

I7M

I7M

Sib:

IIm7

V7

I7M

IV7M

R:

IIm7

V7

I7M

I7M

(O udio em mp3 referente msica se encontra no livro Improvisao: prticas criativas para a composio meldica na msica popular, Vol. 1, Ed. Irmos Vitale).

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A composio apresentada est na tonalidade de R Maior (olhe para os ltimos acordes: temos uma cadncia II-V-I nessa tonalidade). Os primeiros quatro compassos da msica apresentam a primeira frase meldica, que se desenvolve sobre a cadncia II-V-I da tonalidade. Nos quatro compassos sucessivos, a frase meldica se transpe uma segunda maior abaixo, acompanhada pelos acordes: os dois acordes Dm7 - G7 estabelecem um tom provisrio: D maior. Observe que, onde comea a se estabelecer o novo tom (no compasso 5) colocamos aquela indicao D: A partir dessa indicao, a anlise funcional se refere a essa tonalidade provisria. Logo, na terceira linha, um novo movimento II - V, composto pelos acordes Cm7 - F7, estabelece outro tom provisrio: Si bemol, devidamente indicado no compasso 9. Observamos que o acorde Eb7M o quarto grau desse tom. Os ltimos quatro compassos reestabelecem o tom principal. Podemos observar que a composio se baseia exclusivamente em clichs harmnicos II-V-I. H muitas msicas baseadas (exclusivamente ou predominantemente) nesse clich harmnico. Vejamos, por exemplo, a msica Tune Up de Miles Davis.

EXERCCIOS
1) Fazer a anlise harmnico-funcional do trecho da msica Balano Zona Sul (Tito Madi). Aps os primeiros compassos, ignoramos aqui a melodia. No momento, nosso interesse reside no elemento harmnico, portanto na sequncia dos acordes.
(Por enquanto ignore os acordes contidos dentro dos retngulos. Sua funo ser explicada sucessivamente).
C7M Dm7 G7 C7M Dm7 G7 C7M Dm7 Em7 F7M Gm7

C7

F7M

F6

C7M

Am7

D7

D7

Dm7

G7

* Copyright by EDITORA IMPORTADORA MUSICAL FERMATA DO BRASIL LTDA. So Paulo.

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L:

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2) Fazer a anlise harmnico-funcional do trecho da msica Maria Ningum (Carlos Lyra).


(Por enquanto ignore os acordes contidos dentro dos retngulos).

D:

F:

Copyright by EDITORA DE MSICA LYRA LTDA. Av. Anglica 501/206 - So Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

Na prxima pgina o gabarito das anlises harmnico-funcionais.

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I7M C7M IIm7 V7 I7M Dm7 G7 C7M IIm7 V7 I7M IIm7 Dm7 G7 C7M Dm7 IIIm7 Em7 IV7M F7M ----Gm7

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1) Anlise harmnico-funcional da msica Balano Zona Sul (Tito Madi).


D:

----- C7

IV7M F7M

IV6 F6

I7M C7M

VIm7 Am7

----- D7

------ D7

IIm7 Dm7

V7 G7

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2) Fazer a anlise harmnico-funcional do trecho da msica Maria Ningum (Carlos Lyra).

L:

I7M

VIm7

IIm7

V7

I7M

VIm7

IIm7

V7

D:

I7M

VIm7

IIm7

V7

I7M F: IIm7

V7

I7M

-------------

IIm7

V7

I7M

---------

IIm7

V7

I7M

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