entrevista

Peter Gasper
Por Cludia Cavallo

Criatividade de brasileiro, exigncia de alemo

Q UEM

AINDA NO OUVIU FALAR DELE ?

UM DOS POUCOS PROFISSIONAIS

que freqentemente tm espao na grande mdia. Domina a tcnica e a arte de iluminar seja na arquitetura, teatro, TV ou na cidade, em mega projetos monumentais como o da barragem de Itaipu, a passarela do Samba no Rio de Janeiro, a Cidade do Rock ou a decorao de natal no Morro do Po de Acar. Peter Gasper um lighting designer atpico, original. Sua trajetria profissional deixa isso bem claro. artista na essncia, mas seu conhecimento tcnico impressiona, principalmente por ser praticamente autodidata resultado, talvez, do sangue alemo num corao brasileiro. Tem inmeros projetos realizados, conseqncia de sua competncia, sim, mas tambm de um carisma e uma capacidade de convencer, inatos caractersticas que contriburam, inegavelmente, para que ele chegasse a alcanar popularidade nacional. No momento, alm dos projetos luminotcnicos, Peter est envolvido em dois grandes projetos pessoais. Um deles, uma briga, na justia, pela defesa de seus direitos autorais na recente mudana da iluminao dos desfiles das Escolas de Samba no Rio de Janeiro. O outro, um centro de estudo da luz, que funcionar na nova sede de seu escritrio, ainda em construo, e que ser aberto participao de empresas parceiras dispostas a investirem na cultura da iluminao. Sim, voc j ouviu falar de Peter Gasper, mas Lume Arquitetura te d a chance de conhec-lo como poucos, nas pginas a seguir. Aproveite!
Foto: Arquivo Peter Gasper

Lume Arquitetura: Uma vez voc me disse que a gente desperdia o que tem de sobra. Que, enquanto nos pases desenvolvidos a tecnologia

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A Catedral de Braslia e o campanrio so obras de Oscar Niemeyer iluminadas por Peter Gasper.

um detalhe, no Brasil o ser humano um detalhe, se faz pouco caso da vida. lenda ou realidade que sua famlia imigrou para o Brasil fugindo da Segunda Guerra mundial? Peter Gasper: realidade. Eu tinha 11 anos e minha famlia fugiu da Alemanha Oriental. Tnhamos um parente no Brasil o verdadeiro e original Gasper e viemos para c, inicialmente para Petrpolis, no Rio de Janeiro. Depois, passamos por algumas cidades e fomos para Porto Alegre. Quando voltei para o Rio, j tinha 21 anos. Vim, porque queria estudar Arquitetura. Lume Arquitetura: Se veio para estudar Arquitetura, como foi parar nos estdios de TV? Peter Gasper: Estudava na Universidade Federal do Rio de Janeiro, na Praia Vermelha. Praticamente, do lado da faculdade ficava o estdio da TV Tupi. Eu precisava trabalhar para me manter e, ento, arranjei um emprego na emissora, para atuar no departamento de cenografia. Era o que havia de mais prximo da rea de Arquitetura em televiso. Eu estudava de dia e trabalhava noite. Lume Arquitetura: Como, da CenograLume Arquitetura: Por que no chegou a se formar? O glamour da vida nos estdios foi mais forte? Peter Gasper: No, apenas fui tomando outro rumo. A partir da televiso, comecei a trabalhar tambm com teatro e a me interessar pela cenografia como profisso. Alm disso, at hoje, o mundo do entretenimento uma loucura, no tem hora, sbado, domingo ou feriado, no sobra tempo para fia, voc foi parar em Iluminao? Peter Gasper: Eu olhava os cenrios ao vivo no estdio e, depois, no ar. Por vezes o resultado era lindo, por vezes era sofrvel. Resolvi me aproximar dos iluminadores para tentar entender o que acontecia, saber o que deveria fazer ou evitar para que aquela diferena deixasse de ser to gritante. Fazia perguntas, mas as respostas eram vazias Na verdade, os prprios nada. Como conseqncia natural do desenvolvimento profissional que fui adquirindo atravs da televiso, acabei trancando a matrcula na faculdade no terceiro ano e no voltei mais.
Foto: Peter Gasper

Olhava os cenrios ao vivo no estdio e, depois, no ar. Por vezes o resultado era lindo, por vezes era sofrvel. Resolvi me aproximar dos iluminadores para ver o que acontecia.

iluminadores no sabiam os motivos, no tinham o conhecimento necessrio para isso. Era outra poca A televiso era algo novo e fazia-se tudo muito empiricamente. Em 1974, surgiu a TV a cores e o Governo brasileiro e o Governo alemo fizeram um acordo para levar profissionais de televiso daqui para fazerem cursos na Alemanha. Cada emissora podia mandar quantos tcnicos fossem necessrios. A direo da TV Tupi, emissora na qual eu, na poca, trabalhava, decidiu enviar 3 profissionais, entre eles o Mauro Monteiro, ento, chefe da cenografia. Eu, tendo ficado de fora, falei: Mauro, eu tenho que ir! Ele me perguntou como, se a vaga de cengrafo j estava preenchida. Respondi que no queria ir para estudar cenografia, queria estudar a luz. Fomos sala do diretor geral, Jos Arrabal, e o convencemos. O curso era em Berlim e tinha durao de um ms. Como eu sou alemo e falo o idioma, tive mais facilidade de fuar as coisas. Descobri que havia cursos de extenso. Um ms era muito pouco para aprender sobre iluminao, principalmente porque eu no conhecia praticamente

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nada sobre o assunto. S sabia que a luz interferia nos cenrios e eu precisava domin-la. Para fazer o perodo de extenso, teria que pagar do meu prprio bolso e me manter por conta prpria. Consegui me tornar tradutor oficial do curso, assim, conclu o perodo de extenso e descobri que eu estava certo: o que faz a cena a luz. Aprendi a dominar a cenografia, no com paredes de compensado e pano, mas com outra ferramenta: a LUZ. Diria, . hoje, que o teatro a melhor faculdade artstica e a televiso a melhor faculdade tcnica, porque nos permite experimentar intensidades, foco, temperatura de cor, reproduo de cor, contraste, dinmica; tudo, o tempo todo. Lume Arquitetura: E como migrou do mundo cenogrfico para o mundo real; das paredes de tapume, para as de tijolos; da televiso para a Arquitetura? Peter Gasper: Comeou quando conheci Oscar Niemeyer. Foi na poca da construo do Sambdromo. A obra dele tinha um conceito multifuncional, para integrar

Comprava equipamento, trazia para o meu jardim ou para minha casa e ficava testando, medindo. Queria ter certeza do resultado dos meus projetos, especificar com conhecimento de causa.
Carnaval, arte, escola e televiso. Foi quando me surgiu a idia de revolucionar os desfiles, possibilitando uma iluminao teatral. Foram feitas inmeras reunies at concluirmos que ainda no existia no mundo equipamento com potncia suficiente para viabilizar a idia. Resolvemos, ento, criar um sistema com equipamento convencional com projetores iguais aos utilizados em estdios de futebol, com lmpada de vapor metlico at o dia em que aquela revoluo que vislumbramos pudesse se tornar realidade, o que comeou a acontecer muitos anos mais tarde.

Quando conheci o Oscar Niemeyer, houve uma empatia mtua. Eu percebi que meu caminho futuro seria aquele. Ele, por sua vez, gostou de ter algum com alma de artista para iluminar suas obras. A partir da, passei a fazer o projeto luminotcnico de muitas de suas criaes, como o Museu de Arte Contempornea de Niteri, por exemplo. Lume Arquitetura: Qual foi seu primeiro projeto luminotcnico exclusivamente arquitetnico? Peter Gasper: Em 1985, o Dr. Roberto Marinho me chamou para fazer o projeto de iluminao de um hotel em Copacabana. Desde quando trabalhava na Globo, vinha sendo convidado por inmeras pessoas para iluminar jardins, restaurantes, academias de ginstica, colgios, fachadas Fazia isso de forma bastante emprica. Comprava equipamento j investi muito nisso , trazia para o meu jardim ou para dentro da minha casa e ficava testando, estudando, medindo. Queria ter certeza do resultado dos meus projetos, especificar com conhecimento de causa.
Foto: Peter Gasper

Neste hotel - Rio Atlntico Sute Hotel -, de propriedade dos Marinho, o prdio tinha sido projetado por um arquiteto chamado Jos Luiz Pinho e o projeto de luminotcnica era de Esther Stiller. S que, num determinado ponto da obra, um grupo suo entrou na sociedade e decidiu mudar tudo os ambientes que, originariamente, seriam tradicionais, com tapetes e cortinas, teriam que ser transformados em espaos totalmente modernos, clean.

O interesse pela iluminao na arquitetura, surgiu quando conheceu o arquiteto Oscar Niemeyer, para quem desenvolveu o projeto luminotcnico do Museu de Arte Contempornea de Niteri (RJ).

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A iluminao monumental de Itaipu foi um trabalho de Direo de Arte, fazendo do acendimento da barragem um espetculo sincronizado a uma trilha sonora.

projeto na mesa, ele pode no ser o melhor e no paro para pensar nisso , mas estou convicto de que funciona, de que est correto. Se eu tiver alguma dvida, nem apresento. Alm disso, pode at parecer irnico, mas iluminao algo que se
Foto: Peter Gasper

vende via orelha, via ouvido. O cliente no tem como ver o que voc est propondo. A orelha ouve, ela no v. E em funo do que est ouvindo que ele vai imaginar. E isso tambm um risco, porque voc no pode ter certeza

O trabalho da Esther chegou s minhas mos e foi a primeira vez que vi um projeto luminotcnico de verdade. Fiquei me perguntando se um dia chegaria quele nvel de competncia. No decorrer das reunies, decidiu-se que alguns espaos seriam aproveitados da forma original o salo de convenes, por exemplo. Sendo assim, no havia porque eu modificar o trabalho primoroso da Esther naqueles ambientes. Sempre prezei muito a tica profissional; no conhecia Esther, mas no queria aceitar aquele contrato sem antes falar com ela, explicar o que se passava, perguntar se ela teria objees ao aproveitamento de parte do que tinha feito. Foi um enorme prazer conhec-la. Fiquei encantado e tenho uma profunda admirao pela Esther. Ela disse que estava tudo bem e que eu poderia, sim, aproveitar o que quer que fosse. A partir da, nos tornamos amigos. Lume Arquitetura: Embora voc seja quase uma unanimidade, h quem conteste um projeto seu at ouvir voc falar. Seu conhecimento e falar.

Pode parecer irnico, mas iluminao algo que se vende via orelha, via ouvido. O cliente no tem como ver o que voc est propondo.

se o imaginado pelo cliente corresponde realidade que voc busca ilustrar. Lume Arquitetura: Voc no recorre a softwares ou imagens renderizadas para fazer o cliente ver o que est propondo? Peter Gasper: No, prefiro descrever atravs de exemplos, figuras de linguagem, fazer o cliente enxergar pelo ouvido.

competncia so inegveis, mas sua capacidade de criar conceitos, convencer as pessoas um grande favor. trunfo a seu favor. O poder do discurso pode ser maior que a qualidade de um projeto? Peter Gasper: No. Eu no sei vender nada. Se consigo fazer com que acreditem num projeto meu, porque estou convencido do que proponho, tenho embasamento para isso, sei do que estou falando. Sempre fui estudioso, curioso, pesquiso muito. Por mais que minhas idias possam ser artsticas, sou extremamente tcnico. Deve ser meu lado alemo. Portanto, quando coloco um

Lume Arquitetura: Foi assim que voc Foi conseguiu que Itaipu aceitasse o projeto da iluminao monumental da barragem, um investimento de um milho e meio de dlares? Na fala? Sem mostrar um desenho sequer? Peter Gasper: Sim. Eles me chamaram para iluminar a barragem, simplesmente, para possibilitar a visitao noturna que geraria recursos para a cidade atravs do turismo. Quando cheguei l, fiquei impressionado com o gigantismo daquela obra e percebi que se poderia transformar o acendimento das luzes num espetculo. Cismei que as pessoas tinham que se arrepiar ao verem a barragem ser acesa. Convidei um

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A iluminao teatral para os desfiles das Escolas de Samba no Rio de Janeiro foi um projeto iniciado h muitos anos e, agora, Peter briga na justia para defender seus Direitos Autorais.

amigo para criar uma trilha sonora, sincronizada ao acendimento, para ser ouvida pelos visitantes que observam o espetculo do mirante. Na verdade, o que acabei fazendo no foi um projeto luminotcnico, foi uma direo de arte. O cliente pediu? No. meu lado artstico, ento. Lume Arquitetura: Alm de Itaipu, voc colocou pingentes de luz presos ao cabo por onde corre o bondinho do Po de Acar, coloriu a Acar, passarela do Samba Estes mega projetos que vo se acumulando em seu currculo so conseqncia de um objetivo que voc persegue ou obra do acaso? Eles te atraem por serem lucrativos, trazerem fama ou por reafirmarem a caracterstica de voc ser um lighting designer que realiza projetos especiais? Peter Gasper: Os projetos podem ser grandes e envolverem altas cifras no que diz respeito execuo, mas a minha remunerao no tem a mesma proporo. Por que eles me atraem? Eu simplesmente no me imponho limites ou censura e da, imagino que seria bom fazer isso ou aquilo, tenho uma idia e proponho a quem possa se interessar por realiz-la Se eu estivesse na Europa, Estados Unidos ou Japo, provavelmente, no teria tido chance de fazer metade do que j fiz, porque nestes lugares h muito rigor, normas para tudo, no pode isso, no pode aquilo Se por um lado isso bom, porque mantm o profissionalismo e a responsabilidade em alta, por outro lado, esta exigncia toda freia a criatividade, no permite Lume Arquitetura: O polmico e revolucionrio projeto de implantar no Sambdromo uma iluminao teatral foi um filho que levou mais de vinte anos para nascer e, agora, voc briga na justia para que ele no te seja tomado das mos. Pela primeira vez, no Brasil, algum levanta a bandeira da defesa dos direitos autorais e, neste caso especificamente, isso significa uma batalha e tanto, porque envolve outros profissionais, a emissora de TV mais forte do pas, a Liga das Escolas de Samba, a Prefeitura Voc acredita que vai Voc haver uma mudana na tica do mercado a partir deste acontecimento? Esta uma questo crtica tambm no segmento de arquitetura? Peter Gasper: No segmento de arquitetura mais fcil de se comprovar a origem de um projeto, porque o trabalho no efmero, temporrio, como nos espetculos. Em arquitetura, o que pode acontecer voc se inspirar no trabalho de algum, buscar referncias, conceitos, tendncias, para, a partir delas, criar um projeto seu. o que fazemos quando vamos s feiras, aos congressos, quando pesquisamos na Internet ou lemos revistas especializadas. Entretanque se experimente como fazemos aqui. mais fcil ser criativo no Brasil. to, em arquitetura, ineditismo no , prioritariamente, o que se espera de um projeto. Quando um cliente nos chama para iluminar sua casa ele quer conforto, algo esttica e tecnicamente bem resolvido. A originalidade um bnus. Na televiso, se voc chamado para fazer o projeto de iluminao do programa X, a emissora vai te pagar por aquele servio e o projeto passar a ser da empresa. Voc continuar a ser autor do trabalho? Sim, mas a emissora, se devidamente autorizada, poder alterar, reproduzir, fazer o que quiser, porque passou a ser dona dele, pagou por isso. Houve um contrato no qual isto ficou definido. No caso da iluminao do Carnaval, trata-se de um projeto que eu vinha aprimorando h anos, uma mudana de conceito que dependia da tecnologia chegar a um desenvolvimento tal que o tornasse realizvel. Os desfiles sempre aconteceram sob a luz branca dos refletores que existem no Sambdromo. Mas o desfile um espetculo, e se move Meu projeto que levaria cinco anos at ser completamente executado prope que os nveis de luz nas arquibancadas sejam reduzidos, chegando ao mnimo necessrio para circulao e segurana e que se usem projetores gigantes como canhes de luz sobre o desfile, com uma programaFoto: Peter Gasper

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o de cores e movimentos feita por um iluminador da prpria escola. Fizemos isso, em nvel de teste, em 2001. Vimos que funcionaria bem. Em 2002, implantamos o projeto, com o que havia disponvel em termos de recursos financeiros. O resultado foi aprovado pela imprensa, pblico, televiso, carnavalescos, prefeitura Mas corri todos os riscos sozinho. Eu assinava a autoria do projeto e todas as suas especificaes, operacionalizao, o que seria o sistema, como seria distribudo ao longo da avenida, usado de que forma Qual foi minha surpresa quando, em 2003, sofri presses no sentido de forarem o uso de uma marca similar de projetor e, uma vez que no aceitei por razes tcnicas o

A iluminao do Carnaval um projeto que venho aprimorando h anos, uma mudana de conceito que dependia da tecnologia chegar a um desenvolvimento tal que o tornasse realizvel.
aparelho no servia ao propsito , fui praticamente eliminado das negociaes e meu projeto foi, ento, copiado e executado por outros profissionais. E diga-se de passagem que o equipamento proposto teve que sofrer adapta-

es para se adequar funo por mim proposta. Hoje percebo que tudo no passou de uma desculpa para me tomarem o projeto sem pagarem os meus devidos direitos. Lume Arquitetura: verdade que a causa est sendo ganha? Peter Gasper: O juiz deu o veredicto de que o meu projeto foi copiado. Agora, parte-se para outra instncia. Lume Arquitetura: Qual o segredo de no se ter limites para criar? P eter Gasper: No se deslumbrar pela tecnologia. Entender que voc domina a luz quando faz dela algo para se ver e sentir, no para se olhar, simplesmente.

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