ALEXEI

Por isso o filme to rico e simblico, e o espelho, como objeto, provavelmente demonstre que seu reflexo exponha o que cada um queira ver.

s. O cineasta mistura os tempos presente, passado e futuro, como veremos especialmente em O Espelho. E como neste filme, tambm h uma diluio das fronteiras entre sonho, viglia e alucinao, como ele j havia feito em A Infncia de Ivan. Alexei no aparece no filme, a no ser rapidamente no episdio no leito de morte, 123 e mesmo assim apenas parte de seu corpo visvel. No entanto, ele ouvido em todo o filme, oculto nas cenas ou em voz-over nas narraes das memrias e do ltimo sonho

A falta de sua face no diminui a sua presena, pelo contrrio, d ao personagem certa onipresena prpria de quem cria a obra, ou seja, traz a idia de um autor que fala por meio de seus personagens, mas no aparece claramente MOZAICO A montagem completamente fragmentada, no-linear dificultava a leitura da obra, que mais parecia uma collage feita com pedaos de vrios filmes diferentes. Por outro lado, quase todas as suas seqncias podiam ser compreendidas, porm, se tomadas isoladamente. O Espelho um mosaico feito de seqncias em que se alternam os fatos do tempo presente, as representaes de memrias de infncia, de sonhos, de vises, com cenas de cine-jornal. A preocupao maior de Tarkovski em relao

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Traduo, feita por esta pesquisadora, do texto em ingls. FIGURA 54 - CAPA DO DVD DE O ESPELHO (Itlia) 69 ao cinema o tempo. Seja o tempo da fruio do espectador, o tempo da tomada, o tempo do filme ou da montagem, o tempo implcito da histria, o tempo eterno da memria. e apresentava um novo tipo de estrutura narrativa, muito distante dos parmetros do imposto realismo nacionalista sovitico.
educao e formao das massas para o socialismo em construo no pas. Uma arte "proletria e progressista", empenhada politicamente, envolvida com os temas nacionais e com as questes do povo russo, esta a aspirao da tendncia artstica. Na definio de Aleksandr Gerasimov (1881 - 1963), o estilo "realista na forma" e "socialista no contedo", quer dizer, a obra de arte deve ser acessvel ao povo - figurativa e descritiva - e sua mensagem, um instrumento de propaganda do regime.

A estrutura do filme descontnua e no cronolgica Sem um enredo convencional Mostra infncia e presente Forma fragmentada, aparentemente catica PENSAR POR IMAGENS - Ao optar pela montagem fragmentria, os tempos cronolgicos alternados, a narrativa truncada e a falta de uma seqencialidade temporal, no filme O Espelho, ele consegue provocar outros efeitos de sentido, muito mais ligados forma do que ao contedo. Estes efeitos geram uma sensao de falta de sentido lgico. Isto propicia um tipo de raciocnio menos verbal, fazendo com que a mente procure sentidos de um modo diferente do usual, ou seja, nas imagens, nas msicas, nos sons, nas poesias (que esto alm do meramente verbal). Ou seja, um pensamento no s por imagens, que estaria mais ligado viso, mas tambm atinge outros rgos perceptivos como a audio Tarkovski, com certeza, tinha noo de que preciso pensar por imagens ao fazer cinema, pois disse que um escritor tem de escrever, e uma pessoa que

pensa por imagens cinematogrficas deve dirigir filmes" A repetio de alguns elementos, que podem ser eventos, objetos ou personagens, promove uma ligao entre alguns episdios e d histria uma lgica interna, de formato cclico, que chamamos de efeito de circularidade. O tempo circular da narrativa remete noo de ciclo, de algo que comea, termina e recomea e assim por diante como a prpria natureza. Um crculo no tem exatamente comeo, meio e fim, mas um movimento incessante de retorno uma

147 Ver no captulo 2, episdio 2, memria I FIGURA 109 O ESTRANHO (Episdio 2, memria I) 121 origem no muito clara ou marcada, um movimento que remete idia mstica de vida, morte e renascimento. Alm disso, os planos longos em cmera lenta, quase congelando as imagens, mostram um modo sensvel de fruir o passar do tempo, como numa contemplao pura e simples dos ciclos da natureza, que, ns, ocidentais, quase j perdemos.