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O QUE LITERATURA? A literatura um fenmeno esttico. uma arte da palavra. No visa a informar, ensinar, doutrinar, pregar, documentar.

ar. Acidentalmente, secundariamente, ela pode fazer isso, pode conter histria, filosofia, cincia, religio. O literrio e o esttico inclui precisamente o social, o histrico, o religioso, etc., porm transformando esse material em esttico.
(Afrnio Coutinho, crtico literrio brasileiro)

Literatura e realidade O escritor recorta do real determinados acontecimentos e situaes, plasmando os a partir da forma literria (romance, conto, novela, poema, drama, tragdia, comdia). Ocorre, portanto, uma ficcionalizao da realidade, visto que esta adentra o universo das palavras, da literatura. Essa transferncia da realidade para a fico ocorre segundo a viso de mundo do escritor, ou seja, ele poder representar a realidade scio histrica de diferentes maneiras. Operar uma transfigurao do real segundo sua viso da existncia, que poder se efetivar como trgica, cmica, ctica, otimista, mstica, realista, romntica, entre outras possibilidades. A obra literria, portanto, pode ser entendida como um produto scio-esttico proporo que articulada por um ser social, o escritor, que escreve sobre determinada realidade a partir de uma tica e uma escrita pessoais. Autor, obra e pblico formam um conjunto imprescindvel para que a obra se configure enquanto produto social capaz de interferir na realidade. A obra literria tem o poder de modificar a realidade porque leva a pensar e a questionar sobre a condio social do ser humano e este, em pensando, pode ativar determinadas mudanas no comportamento e nas prticas sociais. GNEROS LITERRIOS Gneros literrios so as diversas modalidades de expresso literria, agrupadas em funo das diferentes maneiras de o escritor ver e sentir o mundo. A escolha de dado gnero literrio permite ao escritor passar uma certa viso de mundo (trgica, cmica, exaltativa, sentimental, satrica) a partir de uma forma especfica (tragdia, comdia, epopeia, poema, pardia, etc.); Alm da preferncia pessoal dos escritores, no podemos esquecer que cada poca histrica, de acordo com uma dada infraestrutura mental predominante (religiosa, cientfica, imperialista, pacfica, etc.), representa e interpreta o mundo de modo diferente. Assim sendo, para cada poca h um modo de representao artstica especfica, ocorrendo, s vezes, a hegemonia de certo gnero literrio. Por exemplo, no perodo clssico houve predomnio do poema pico e da tragdia, visto que nesses gneros os heris, oriundos de classe social elevada, representavam no plano artstico a aristocracia detentora do poder naquele momento. No sculo XIX, com a ascenso scio-econmica da burguesia, ocorre a hegemonia do romance, medida que este representa o universo burgus. Alm disso, ocorre a criao do drama burgus, fundindo a tragdia e a comdia. No perodo em que vigora o Simbolismo, embasado por uma viso mstica e transcendental da existncia, observa- se a prevalncia da poesia. 1. Gnero pico ou narrativo A produo literria, durante muitos sculos, foi predominantemente realizada em versos. O ato de contar uma histria era levado a efeito pelo poema pico ou epopeia. pica a narrativa com temtica histrica; so os feitos heroicos de um determinado povo. O narrador conta os fatos passados, apenas observando e relatando os feitos objetivamente, sem interferncia, o que torna a narrativa mais objetiva. A epopeia uma longa narrativa de carter heroico, grandioso e de interesse nacional e social. Ela apresenta uma atmosfera maravilhosa que, em torno de acontecimentos

histricos passados, rene mitos, heris e deuses. escrita em versos. A estrutura clssica da epopeia a seguinte: 1. proposio; 2. invocao; 3. dedicatria; 4. narrao; 5. eplogo. As epopeias mais conhecidas so: llada e Odissia, ambas de autoria do grego Homero; Eneida, do romano Virglio. Em lngua portuguesa, h Os Lusadas, de Cames. Os elementos essenciais Na estrutura pica temos: narrador o qual conta a histria praticada por outros no passado; histria a sucesso de acontecimentos; personagens em torno das quais giram os fatos; tempo o qual geralmente se apresenta no passado e o espao, local onde se d a ao das personagens. Modelos de gnero pico visto como uma variante moderna do gnero pico, caracterizando-se por se apresentar em prosa. Manifesta-se nas seguintes modalidades: Romance: narrao de um fato imaginrio mais verossmil, que representa quaisquer aspectos da vida familiar e social do homem. Podemos dividi-lo em: romance de cavalaria, romance de costumes, romance policial, romance psicolgico, romance histrico etc. Novela: breve, mas viva narrao de um fato humano notvel, mais verossmil que imaginrio. como um pequeno quadro da vida, com um nico conflito. Em geral, apresenta-se dividida em alguns poucos captulos. Conto: narrao densa e breve de um episdio da vida; mais condensada do que a novela e o romance. Em geral, no apresenta diviso em captulos. Fbula: narrativa inverossmil, com fundo didtico; tem como objetivo transmitir uma lio de moral. Crnica: o seu nome j nos d uma dica: crnica deriva do radical latino crono, que significa tempo. Da o seu carter: relato de acontecimentos do tempo de hoje, de fatos do cotidiano. Desde a consolidao da imprensa, a crnica se caracterizou como uma seo de jornal ou revista em que se comentam acontecimentos do dia-adia. 2. Gnero lrico A palavra lrica deriva de lira, instrumento musical com o qual os poetas gregos acompanhavam seus poemas, ao recit-los ou cant-los. O poeta lrico se ocupa do prprio eu. Interessa-lhe a expresso de sua subjetividade, do que lhe vai no ntimo: sentimentos, fora interior, angstias, paixes, reflexes. O lirismo , essencialmente, a expresso de vivncias intensas de um Eu no encontro com o mundo, no incluindo o desenvolvimento de aes no tempo. Por isso, o texto subjetivo. A poesia lrica se caracteriza pela manifestao imediata de uma emoo, de um sentimento ou de uma reflexo. Disso decorre a brevidade do poema lrico. Sendo expresso de um estado de esprito e no a narrao de um acontecimento, o poema lrico no apresenta personagens e enredo, pois, para caracterizar uma personagem e identificar suas aes, necessrio recorrer descrio e narrao, que no correspondem essncia do lirismo, mas essncia da epopeia. O poema lrico no admite narrador, pois o sujeito lrico pretende, antes de tudo, expressar a si mesmo. Quanto ao contedo, predominantemente subjetivo, destacam-se: Elegia vem do grego e significa canto triste; poesia lrica que expressa sentimentos tristes ou morte. Um exemplo frequente O cntico do calvrio de Fagundes Varela.

Idlio e cloga so poemas breves com temtica pastoril. A cloga, na maioria das vezes, apresenta dilogo. Epitalmio na literatura grega um poema de homenagem aos noivos no momento do casamento. Logo, uma exaltao s npcias de algum. Ode ou hino derivam do grego e significam canto. Ode uma poesia que exalta algo e hino que glorifica a ptria. Stira poesia que ridiculariza os defeitos humanos ou determinadas situaes. 3. Gnero dramtico Drama, em grego, significa ao. Ao gnero dramtico pertencem os textos, em poesia ou prosa, feitos para serem representados. A caracterstica essencial do gnero dramtico a tendncia representao. Ocorre a presentificao dos acontecimentos aos olhos do receptor. Assim, segundo alguns tericos, o texto dramtico rene caractersticas dos demais gneros, conciliando a objetividade do narrativo e a subjetividade do lrico, unidas sob a forma de representao de aes, tudo tendendo ao desfecho, resoluo de um conflito. Compreende as seguintes modalidades: Tragdia: a representao de um fato trgico, apto a suscitar compaixo e terror. Comdia: a representao de um fato inspirado na vida e no sentimento comum, de riso fcil, em geral criticando os costumes. Tragicomdia: a mistura do trgico com o cmico. Originalmente, significava a mistura do real com o imaginrio. Farsa: pequena pea teatral, de carter ridculo e caricatural, criticando a sociedade e seus costumes; baseia-se no lema latino Ridendo castigat mores (Rindo, corrigem-se os costumes.).

estilo de poca anterior. Dois ou mais estilos podem coexistir numa mesma poca. O que determina a denominao da cada perodo o predomnio e no a exclusividade de determinadas formas de expresso literria. LITERATURA PORTUGUESA ANTIGUIDADE CLSSICA Politesmo; Interesses centrados na terra/apreo pelos bens da vida; Clareza; Equilbrio; Ideal de racionalidade; Verossimilhana (lgica externa e interna). Principais manifestaes: poesia pica, tragdia/comdia, poesia lrica. IDADE MDIA Teocentrismo (complexo cultural dominado pela doutrina crist, um s Deus); Deslocamento do eixo de interesses da terra para o cu/desprezo pelos bens terrenos; Arte adquire uma finalidade didtica (ajuda a compreender os postulados morais e religiosos da Idade Mdia); Perodo de paixes violentas, paroxismos, obscurantismo, misticismo o que gera desequilbrio, falta de medida e de comedimento; Inverossimilhana. Principais manifestaes: cano de gesta, cantigas, novelas de cavalaria.

ESTILOS DE POCA Cada poca tem seu estilo. O estilo um conjunto de caractersticas especficas e semelhantes que se refletem na arte, na cincia, na religio, nos costumes em geral. Essa semelhana na maneira de conceber e expressar a realidade chama-se estilo de poca. Os estilos de poca, que marcam a histria literria de Portugal e do Brasil, aparecem sintetizados no quadro seguinte: Portugal
1189 / 1198

TROVADORISMO Perodo: sculos XII a XIV Incio: 1189 Cantiga da Ribeirinha, Paio Soares de Taveirs Trmino: 1418 Nomeao de Ferno Lopes como guardamor da Torre do Tombo Contexto histrico: Abrange a Idade Mdia, o feudalismo (j em fase de decadncia) e o teocentrismo (Deus o centro do Universo). O principal autor do trovadorismo foi o Rei D. Dinis que viveu de 1261 1325. Esse tipo de literatura era dividido em dois tipos: o refro (havia um estribilho o qual se repetia a cada final de estrofe) e mestria (poesia mais trabalhada sem uso de repeties). Poesia trovadoresca

1418

1527

1580

1756

1825

1865

1890

1915

Trovadorismo

Romantismo

Modernismo

Humanismo

Realismo, Naturalismo

Classicismo

Simbolismo

Arcadismo

Barroco

Caractersticas das cantigas Lngua: galego-portugus Tradio oral e coletiva Poesia cantada e acompanhada por instrumentos musicais Autores: trovadores Gneros: lrico-amorosas e satricas CANTIGAS Cantiga de amor situa-se no contexto da vida na corte, sendo uma produo mais intelectualizada, fruto de um amor quase sempre impossvel de um trovador por uma senhora de classe social mais elevada a castel , geralmente casada. Caractersticas Origem provenal Eu lrico masculino Tratamento dado mulher: mia senhor Expresso da vida da corte Convenes do amor corts: o Idealizao da mulher; o Vassalagem amorosa; o Expresso da coita

Brasil
1500 1601 1768 1836 1881 1893 1902 Prmodernismo 1922 Modernismo

Realismo, Naturalismo, Parnasianismo

Quinhentismo

Romantismo

O literrio tem por base o surgimento de uma obra literria que reflete uma mudana significativa em relao ao

Simbolismo

Arcadismo

Barroco

Cantiga de amigo fala do amor da mulher para o homem (eu lrico feminino) Caractersticas: Origem popular Eu lrico feminino Tratamento dado ao namorado: amigo Expresso da vida campesina e urbana Realismo: fatos comuns vida cotidiana Amor realizado ou possvel sofrimento amoroso Paralelismo e refro Cantiga satricas crticas indiretas aos cidados, uso de ironias, tambm denominadas cantigas de escrnio; Cantiga de maldizer crticas diretas aos cidados ou pessoas ilustres da sociedade com inteno difamatria e uso de palavres e xingamentos. As principais obras (antologias manuscritas) so: Cancioneiro da Ajuda: composto durante o reinado do rei Afonso III, no sculo XIII, contendo apenas cantigas de amor. Cancioneiro dja Biblioteca Nacional: (ou ColocciBrancuti, dois italianos que o possuam), engloba trovadores dos reinados de Afonso III e de D. Dinis. Cancioneiro da Vaticana: (descoberto na Biblioteca do Vaticano), inclui todos os tipos de cantigas e contm uma produo do sculo XVI. HUMANISMO O humanismo foi uma poca de transio entre a Idade Mdia e o Renascimento. Contexto histrico: Como o prprio nome j diz, o ser humano passou a ser valorizado. Foi nessa poca que surgiu uma nova classe social: a burguesia. Os burgueses no eram nem servos e nem comerciantes. Com o aparecimento desta nova classe social foram aparecendo as cidades e muitos homens que moravam no campo se mudaram para morar nestas cidades, como consequncia, o regime feudal de servido desapareceu. Foram criadas novas leis e o poder parou nas mos daqueles que, apesar de no serem nobres, eram ricos. O status econmico passou a ser muito valorizado, muito mais do que o ttulo de nobreza. As Grandes Navegaes trouxeram ao homem confiana de sua capacidade e vontade de conhecer e descobrir vrias coisas. A religio comeou a decair (mas no desapareceu) e o teocentrismo deu lugar ao antropocentrismo, ou seja, o homem passou a ser o centro de tudo e no mais Deus. Os artistas comearam a dar mais valor s emoes humanas. Algumas manifestaes Teatro O teatro foi a manifestao literria onde ficavam mais claras as caractersticas desse perodo. Gil Vicente foi o nome que mais se destacou, ele escreveu mais de 40 peas. Sua obra pode ser dividida em 2 blocos: Autos: peas teatrais cujo assunto principal a religio. Auto da alma e Trilogia das barcas so alguns exemplos. Farsas: peas cmicas curtas. Enredo baseado no cotidiano. Farsa de Ins Pereira, Farsa do velho da horta, Quem tem farelos? so alguns exemplos. Poesia Em 1516 foi publicada a obra Cancioneiro Geral, uma coletnea de poemas de poca.

O cancioneiro geral resume 2865 autores que tratam de diversos assuntos em poemas amorosos, satricos, religiosos entre outros. Prosa Crnicas: registravam a vida dos personagens e acontecimentos histricos. Ferno Lopes foi o mais importante cronista(historiador) da poca, tendo sido considerado o Pai da Histria de Portugal. Foi tambm o 1 cronista que atribuiu ao povo um papel importante nas mudanas da histria, essa importncia era, anteriormente atribuda somente nobreza. Obras Crnica dEl-Rei D. Pedro Crnica dEl-Rei D. Fernando Crnica dEl-Rei D. Joo I CLASSICISMO OU RENASCIMENTO O Renascimento a expresso artstica dos sentimentos e anseios do homem dos sculos XV e XVI, uma poca de euforia econmica; de coragem e ousadia com as navegaes; de reviso de valores, com as descobertas cientficas e com a Reforma. Enfim, de uma poca em que o homem, acreditando em sua capacidade de explorar e dominar o mundo, substitui a viso terrestre, fechada pelos limites do feudo medieval, por uma viso martima e aberta de navegaes e conquistas. William Roberto Cereja Renascimento Retoma os postulados da Antiguidade Clssica associados ao preceito cristo. Interesses centrados na terra/apreo pelos bens da vida; Clareza; Equilbrio; Ideal de racionalidade; Verossimilhana; Antropocentrismo. Principais manifestaes: poesia pica, tragdia/comdia, poesia lrica Linguagem Renascentista Quanto Forma Emprego da medida nova Gosto pelo soneto Emprego da oitava rima Cultivo de outras formas como a cloga, a ode, a elegia Linguagem Renascentista Quanto ao Contedo Antropocentrismo Influncia da cultura grecolatina Paganismo Racionalismo Idealizao amorosa Neoplatonismo Universalismo

Luis de Cames Na poesia pica narrava os grandes feitos dos portugueses nas navegaes; na poesia lrica, seus principais temas eram, na medida velha: a partida do namorado, a solido, a inconfidncia e o sofrimento amoroso, o ambiente rural, a mulher inalcanvel. Na medida nova: o neoplatonismo amoroso, o desconcerto do mundo e a natureza, confidente amorosa do amante que sofre. A pica: Os Lusadas Esprito nacionalista - narram os avanos portugueses nas navegaes, liderados por Vasco da Gama, que representa todos os heris portugueses. Religio retrata o maravilhoso pago, fruto do gosto dos renascentistas pelos estudos de cultura pag, juntamente com o maravilhoso cristo, ideologia pessoal do autor.

Estrutura: 1. Introduo: a. Proposio apresentao do que vai ser contado, feitos hericos dos portugueses;

b. c.

Invocao o poeta invoca as Tgides (ninfas do rio Tejo) para ajud-lo a fazer o poema; Dedicatria o poeta dedica seu poema ao rei de Portugal, D. Sebastio.

1. Associe

2.

Narrao: do canto I ao canto X relata a viagem dos portugueses ao Oriente. - Ins de Castro, o Gigante Adamastor e o episdio da praia do Restelo so as histrias narradas mais importantes. - Ilha dos Amores - quando pensavam em voltar a Portugal, Vnus lhes concede uma passagem pela ilha para que pudessem amar, livremente, as ninfas, lideradas por Ttis. 3. Eplogo: canto X O poeta demonstra cansao, a narrativa ganha um tom mais melanclico. Conclui o canto aconselhando ao rei e ao povo portugus que sejam fiis ptria e ao cristianismo. Vs aqui a grande mquina do Mundo, Etrea elemental, que fabricada Assim foi do Saber, alto e profundo, Quem sem princpio e mete limitada. Quem cerca em derredor este rotundo Globo e superfcie to limada, Deus: mas o que Deus, ningum o entende, Que a tanto o engenho humano no se estende" Mas c onde mais se alarga, ali tereis Parte tambm coo pau vermelho nota; De Santa-Cruz o nome lhes poreis; Descobri-la- a primeira vossa frota. Ao longo desta costa, que tereis, Ir buscando a parte mais remota O Magalhes, - no feito, com verdade, Portugus, porm no na lealdade. A lrica: amorosa e filosfica Lrica amorosa: Amor sensual: vem da onda de sensualidade trazida pela Renascena, inspirado no paganismo da cultura grecolatina; Amor neoplatnico: origina-se, de um lado, da lrica trovadoresca e palaciana impossibilidade da realizao amorosa com uma mulher superior e inacessvel; de outro da influncia de Petrarca, cujos sonetos tematizam seu amor espiritualizado por Laura. Mundo Inteligvel Mundo sensvel Formado por ideias, nele residem a perfeio e a beleza. Formado por objetos concretos e reais

os gneros literrios s suas respectivas caractersticas. 1 Gnero lrico 2 Gnero pico 3 Gnero dramtico ( ) Exteriorizao dos valores e sentimentos coletivos ( ) Representao de fatos com presena fsica de atores ( ) Manifestao de sentimentos pessoais predominando, assim, a funo emotiva A sequncia correta, de cima para baixo, (A) 3 2 1 (B) 2 3 1 (C) 2 1 3 (D) 1 3 2 (E) 1 2 3 2. Assinale a alternativa INCORRETA a respeito das cantigas de amor. a) O ambiente rural ou familiar. b) O trovador assume o eu-lrico masculino: o homem quem fala. c) Tm origem provenal. d) Expressam a "coita" amorosa do trovador, por amar uma dama inacessvel. e) A mulher um ser superior, normalmente pertencente a uma categoria social mais elevada que a do trovador. TEXTO PARA A QUESTO 3: SEDIA LA FREMOSA SEU SIRGO TORCENDO Estvo Coelho Sedia la fremosa seu sirgo torcendo, Sa voz manselinha fremoso dizendo Cantigas d'amigo. Sedia la fremosa seu sirgo lavrando, Sa voz manselinha fremoso cantando Cantigas d'amigo. - Par Deus de Cruz, dona, sey que avedes Amor muy coytado que tan ben dizedes Cantigas d'amigo. Par Deus de Cruz, dona, sey que andades D'amor muy coytada que tan ben cantades Cantigas d'amigo. - Avuytor comestes, que adevinhades.
(Cantiga n. 321 - CANC. DA VATICANA.)

ESTAVA A FORMOSA SEU FIO TORCENDO (parfrase de Cleonice Berardinelli) Estava a formosa seu fio torcendo, Sua voz harmoniosa, suave dizendo Cantigas de amigo. Estava a formosa sentada, bordando, Sua voz harmoniosa, suave cantando Cantigas de amigo. - Por Jesus, senhora, vejo que sofreis De amor infeliz, pois to bem dizeis Cantigas de amigo. Por Jesus, senhora, eu vejo que andais Com penas de amor, pois to bem cantais Cantigas de amigo. - Abutre comeste, pois que adivinhais.
(In BERARDINELLI, Cleonice. CANTIGAS DE TROVADORES MEDIEVAIS EM PORTUGUS MODERNO. Rio de Janeiro: Organ. Simes, 1953, p. 58-59.)

Plato

A lrica filosfica: Tem por tema a reflexo sobre a vida, o homem e o mundo. Destaca a conscincia da mudana da realidade e a fora implacvel do tempo, cuja ao nem sempre positiva, tanto par o eu-lrico quanto para o prprio mundo. O clssico o equilbrio, no h exagero, o mundo do BOM, do BELO, e VERDADEIRO. A mulher camoniana: Elevada, casta, virtuosa, pois inspirava o amor platnico nos renascentistas. Tanto as lembranas quanto a idealizao da amada se materializam poeticamente nos tons da saudade; Lembra de suas amadas platonicamente; Saudade o desejo de ascender formosura suprema, que s possvel no mundo das ideias; A viso espiritualizada da mulher combina-se com fortes sugestes erticas.

Exerccios

4. (Unesp 1995) O paralelismo um dos recursos estilsticos mais comuns na poesia lrico-amorosa trovadoresca. Consiste na nfase de uma ideia central, s vezes repetindo expresses idnticas, palavra por palavra, em sries de estrofes paralelas. A partir destas observaes, releia o texto de Estvo Coelho e responda: a) O poema se estrutura em quantas sries de estrofes paralelas? Identifique-as. b) Que ideias centrais so enfatizadas em cada srie paralelstica?