Historia de la Fotografa Luz, soporte y formato: evolucin de los tres fundamentos tcnicos de la fotografa.

La fotografa es el resultado del esfuerzo intelectual del hombre al estudiar los efectos qumicos de la luz; nos hace penetrar en el vasto y complicado campo de la fsica ptica y nos conduce al de la qumica aplicada. Soporte: placas de papel, placas de vidrio, negativos, etc. Formato: 24*36 (35mm) formato del cine Primeros Avances El trmino cmara deriva de camera, que en latn significa habitacin o cmara. La cmara oscura original era una habitacin cuya nica fuente de luz era un minsculo orificio en una de las paredes. La luz que penetraba en ella por aquel orificio proyectaba una imagen del exterior en la pared opuesta. Aunque la imagen as formada resultaba invertida y borrosa, los artistas utilizaron esta tcnica para esbozar escenas proyectadas por la cmara. Con el transcurso de los siglos la cmara oscura evolucion y se convirti en una pequea caja manejable y al orificio se le instal una lente ptica para conseguir una imagen ms clara y definida. 300 a.C. Aristteles utiliza la cmara oscura para estudiar los eclipses de sol. Siglo XVII: Leonardo Da Vinci se da cuenta que las imgenes recibidas en el interior de la habitacin son de tamao ms reducido e invertido, conservando su propia forma y colores. Siglo XVIII: La sensibilidad a la luz de ciertos compuestos de plata, particularmente el nitrato y el cloruro de plata, era ya conocida antes de que los cientficos britnicos Thomas Wedgwood y Humphry Davy comenzaran sus experimentos a finales del siglo XVIII para obtener imgenes fotogrficas. Consiguieron producir imgenes de cuadros, siluetas de hojas y perfiles humanos utilizando papel recubierto de cloruro de plata. Estas fotos no eran permanentes, ya que despus de exponerlas a la luz, toda la superficie del papel se ennegreca, con lo cual nunca pudieron llegar a conseguir el fijado de las imgenes. Siglo XIX: Este es el siglo del nacimiento de la fotografa, exactamente en el ao 1816, que es cuando el fsico francs Joseph Nicphore Nipce consigue una imagen mediante la utilizacin de la cmara oscura y un procedimiento fotoqumico. Nipce bautiza a su invento con el nombre de heliograbados. (1826 o 1827). Vista desde la ventana en Le
Gras, primera fotografa permanente exitosa. Capturada con betn tratado al leo en 20 x 25 cm. Dado a que la exposicin fue de 8 horas, los edificios estn iluminados por el sol tanto por la derecha como la izquierda.

Posteriormente, Louis Jacques Mand Daguerre se une con Nipce y perfeccionan la tcnica del heliograbado sustituyendo las lminas de estao por placas de vidrio. Cuando Niepce muere, Daguerre contina con sus investigaciones y realiz fotografas en planchas recubiertas con una capa sensible a la luz de yoduro de plata. Despus de exponer la plancha durante varios minutos, Daguerre emple vapores de mercurio para revelar la imagen fotogrfica positiva. Estas fotos no eran permanentes porque las planchas se ennegrecan gradualmente y la imagen acababa desapareciendo. En las primeras fotografas permanentes conseguidas por Daguerre, la plancha de revelado se recubra con una disolucin concentrada de sal comn. Este proceso de fijado, descubierto por el inventor britnico William Henry Fox Talbot, haca que las partculas no expuestas de yoduro de plata resultaran insensibles a la luz, con lo que se evitaba el ennegrecimiento total de la

plancha. Con el mtodo de Daguerre se obtena una imagen nica en la plancha de plata por cada exposicin. Mientras Daguerre perfeccionaba su sistema, Talbot desarroll un procedimiento fotogrfico que consista en utilizar un papel negativo a partir del cual poda obtener un nmero ilimitado de copias. Talbot descubri que el papel recubierto con yoduro de plata resultaba ms sensible a la luz si antes de su exposicin se sumerga en una disolucin de nitrato de plata y cido glico, disolucin que poda ser utilizada tambin para el revelado de papel despus de la exposicin. Una vez finalizado el revelado, la imagen negativa se sumerga en tiosulfato sdico o hiposulfito sdico para hacerla permanente. El mtodo de Talbot, llamado calotipo, requera exposiciones de unos 30 segundos para conseguir una imagen adecuada en el negativo. Tanto Daguerre como Talbot hicieron pblicos sus mtodos en 1839. Ese mismo ao John Eilliam Herschel da el nombre de " fotografas " a las imgenes fijas. De 1847 a 1861, mltiples experimentos se iban sucediendo para aumentar la eficacia de la fotografa en blanco y negro, se realizaron esfuerzos preliminares para conseguir imgenes de objetos en color natural, para lo que se utilizaban planchas recubiertas de emulsiones. En 1861, el fsico britnico James Clerk Maxwell obtuvo con xito la primera fotografa en color mediante el procedimiento aditivo de color. Alrededor de 1884 el inventor estadounidense George Eastman patent una pelcula que consista en una larga tira de papel recubierta con una emulsin sensible. En 1889 realiz la primera pelcula flexible y transparente en forma de tiras de nitrato de celulosa. El invento de la pelcula en rollo marc el final de la era fotogrfica primitiva y el principio de un periodo durante el cual miles de fotgrafos aficionados se interesaran por el nuevo sistema. Este fue el inventor de la cmara Kodak y fue el fundador de la Eastman Kodak Company. Siglo XX: A comienzos de este siglo la fotografa comercial creci con rapidez y las mejoras del blanco y negro abrieron camino a todos aquellos que carecan del tiempo y la habilidad para los tan complicados procedimientos del siglo anterior. El perfeccionamiento de los sistemas fotomecnicos utilizados en la imprenta gener una gran demanda de fotgrafos para ilustrar textos en peridicos y revistas. Esta demanda cre un nuevo campo comercial para la fotografa, el publicitario. Los avances tecnolgicos, que simplificaban materiales y aparatos fotogrficos, contribuyeron a la proliferacin de la fotografa como un entretenimiento o dedicacin profesional para un gran nmero de personas. Muchas innovaciones fotogrficas, que aparecieron para su empleo en el campo militar durante la II Guerra Mundial, fueron puestas a disposicin del pblico en general al final de la guerra. Entre stas figuran nuevos productos qumicos para el revelado y fijado de la pelcula. El perfeccionamiento de los ordenadores facilit, en gran medida, la resolucin de problemas matemticos en el diseo de las lentes. Aparecieron en el mercado muchas nuevas lentes que incluan las de tipo intercambiable para las cmaras de aquella poca. En 1947, la cmara Polaroid Land, basada en el sistema fotogrfico descubierto por el fsico estadounidense Edwin Herbert Land, aadi a la fotografa de aficionados el atractivo de conseguir fotos totalmente reveladas pocos minutos despus de haberlas tomado. En el decenio siguiente los nuevos procedimientos industriales permitieron incrementar enormemente la velocidad y la sensibilidad a la luz de las pelculas en color y en blanco y negro. La velocidad de estas ltimas se elev desde un mximo de 100 ISO hasta otro terico de 5.000 ISO, mientras que en las de color se multiplic por diez. Esta dcada qued tambin marcada por la introduccin de dispositivos electrnicos, llamados amplificadores de luz, que intensificaban la luz dbil y hacan posible registrar incluso la tenue luz procedente de estrellas muy lejanas. Dichos avances en los dispositivos mecnicos consiguieron elevar sistemticamente el nivel tcnico de la fotografa para aficionados y profesionales. En la actualidad, la fotografa se ha desarrollado principalmente en tres sectores, al margen de otras consideraciones cientficas o tcnicas. Por un lado se encuentran el campo del reportaje periodstico grfico, cuya finalidad es captar el mundo exterior tal y como aparece ante nuestros ojos, y el de la publicidad. Por otro tenemos la fotografa como manifestacin artstica, con fines expresivos e interpretativos.

Julia Margaret Cameron, nacida en Ceylan, India en 1815, en el seno de una familia
de diez hermanos, fue educada en Francia hasta los diecinueve aos, en que volvi de nuevo a la India. Su carcter y su determinacin nos han quedado mostradas al empezar su carrera fotogrfica a los cuarenta y ocho aos. En tan solo trece aos de aficionada, ya que nunca se dedic profesionalmente a ello, nos leg una serie de retratos que son parte de la historia de la fotografa. En una poca, en que la fotografa era sinnimo de hiperrealismo, Julia rompi moldes e hizo todo lo contrario: desenfoque y movimiento en sus retratos. Si bien reconoce que lo descubri por casualidad, lo incorpor con maestra a sus trabajos. Las dificultades que tenan los procesos al colodin con la luz y los tiempos de exposicin eran enormes, por lo que los fotgrafos solan trabajar al aire libre y con la mayor cantidad de luz posible. Julia decidi, con buen criterio, que la luz natural era incontrolable, por su variabilidad, y por ello, para establecer un control absoluto en la iluminacin de sus fotografas, las realizaba en un estudio interior. La consecuencia era que someta a sus improvisados modelos a toda una sesin de "tortura china" obligndoles a permanecer sin moverse durante perodos que se les antojaban eternos. An as, el ligero desenfoque y el ligero movimiento de algunas de sus placas estaban servidos y constituyen un sello personal de esta artista. Fotografas irregulares para el concepto imperante en la poca. Pero trabajadas, estudiadas y resueltas con elegancia. Un nuevo concepto en temas de retrato. Alegoras religiosas, pictricas. Cientficos, criados, hijos, vecinos, todos eran enfrentados al objetivo, ataviados en algunas ocasiones con pintorescos trajes y en situaciones comprometidas para dar rienda suelta a la imaginacin de Julia. Se inspir en los pintores romnticos de la poca para realizar sus alegoras, muchas de ellas de temas religiosos, que causaron admiracin en sus convecinos, recibiendo numerosas felicitaciones por sus interpretaciones. Un vecino y poeta amigo de la familia, Alfred Tennyson, uno de sus mayores admiradores la convenci para ilustrar uno de sus libros, situacin que era muy novedosa para le poca. Aunque el libro no tuvo demasiado xito, Julia se dedic con ardor y tesn a ello, convenciendo a propios y extraos para posar ante su cmara en las situaciones ms extraas y con los vestidos ms estrafalarios. Tan slo trece aos de carrera fotogrfica, los Cameron regresaron a Ceylan, donde la salud de su marido y la de ella misma se resinti. All slo realiz espordicos retratos de la gente local y de algunas celebridades que ocasionalmente les visitaban. Falleci en 1879.

Sadness, 1864 Julia Margaret Cameron