Pintura Barroca en Flandes (Rubens) y Holanda (Rembrandt, Veermer)

LA PINTURA FLAMENCA

La ya aludida Guerra de Religin va a provocar la escisin de los Pases Bajos en el siglo XVII entre Flandes y Holanda: a) Flandes (la actual Blgica) sigue bajo el dominio espaol, por lo que sigue adherida al Catolicismo y con un enorme peso de la nobleza; predominan los temas religiosos y reflejando la fusin de lo norteo y lo mediterrneo. b) La protestante y burguesa Holanda se independiza del dominio espaol, apartndose del Sur y del Catolicismo, por lo que centrar su inters en los temas de carcter profano. Esto viene a probar que la influencia del ambiente geogrfico tiene relativo inters en el desarrollo del arte, pero que, sin embargo, es decisivo el clima moral en el que se desarrolla. La escuela flamenca va a tener un genio excepcional, Rubens, con muchos seguidores. Como caractersticas podemos sealar: a) Aunque ya hemos dicho que van a predominar en este pas los temas religiosos, no sern abordados desde una perspectiva tan emocional como en Espaa, sin de forma mucho ms tibia. b) Esta pintura va a destacar sobre todo por su optimismo, inclinndose por los aspectos placenteros de la existencia. As, los temas costumbristas, bodegones, fiestas aldeanas, son gnero cultivado con frecuencia. c) En los bodegones flamencos se puede apreciar la riqueza de una sociedad tpicamente mercantilista acostumbrada a los buenos placeres de la vida, ya que esos bodegones se distinguen por las grandes piezas de caza y la opulencia de las mesas, que rebosan frutas y manjares, a diferencia de los bodegones espaoles, mucho ms austeros. PEDRO PABLO RUBENS Nace en Alemania, de padres flamencos. Sus actividades diplomticas le permiten viajar por distintos pases, adquiriendo una amplia visin de las distintas escuelas pictricas y recibiendo mltiples influencias: a) De Miguel ngel la ampulosidad de las formas fsicas en sus desnudos, la composicin dramtica. b) De los venecianos la gama cromtica rica y abundante, la pincelada amplia, suelta y sinttica, el gusto por la mitologa. c) De los boloneses, la gran composicin. d) De Tiziano, su color clido y sus bellos desnudos idealizados. e) De los Carracci, la grandilocuencia, el despliegue retrico de cuerpos orquestados majestuosamente. Pero todo ello dotado de un intenso barroquismo, con lienzos rebosantes de vida, con un predominio total del movimiento. Sus composiciones son abiertas y dinmicas, de acentuada diagonalidad. Dotado de una sorprendente facilidad de paleta y conforme a un sentido esttico dominado por la belleza del mundo que nos rodea, se distingue en todos los campos de la

actividad pictrica. Crea un prolfico taller en el que se forman numerosos especialistas en los diversos gneros de la pintura, que colaborarn en sus mltiples obras. Son obras fundamentales los retratos de sus dos mujeres, que han de servirle como prototipo de las figuras femeninas en sus cuadros religiosos y mitolgicos, donde tambin es clave la influencia del arte grandioso de Miguel ngel. Creador del paisaje flamenco y de las representaciones animalsticas y de naturalezas muertas, todas sus obras tienen como nota comn el color, fundamento de su amor por la armona de las tonalidades. Abarca todos los gneros pictricos. Dentro de los temas religiosos podemos destacar las siguientes obras:
EL DESCENDIMIENTO (La diagonal trgica): el

cuerpo desplomado de Cristo marca una diagonal que se subraya con la colocacin escalonada de los personajes que le acompaan y el sudario que le sirve de fondo. La luz se concentra en el cuerpo de Cristo y en la sbana con que se le va a envolver, que contrasta fuertemente con el rojo de la tnica de San Juan, para atraer la atencin del espectador hacia la escena principal. Todo ello resaltando sobre un fondo oscuro, reminiscencia del tenebrismo. Se trata de una escena plena de dramatismo, de tensin y de emocin que busca conmover y exaltar la fe de quien lo observa. (Museo Real de Bellas Artes de Amberes). De acuerdo con la esttica barroca, la composicin se estructura a partir de una diagonal: la marcada por los personajes que se disponen desde el ngulo superior izquierdo, descendiendo hasta la figura de Jess nio, donde se sita un foco de luz. Es importante la caracterizacin de los personajes y el idealismo en el modelo de la Virgen, que ha de ser repetido en otras ocasiones. Caractersticos del arte de Rubens son los colores clidos aplicados en este caso con una pincelada suelta, como se aprecia claramente en el majestuoso manto rojo del rey situado en primer trmino. Algo muy importante es que desplaza el centro ptico del geomtrico, lo que se convertir en una nota a seguir por los pintores de la poca.
LA ADORACIN DE LOS REYES LA LANZADA: rompe con la tradicional visin frontal del

Calvario, sin que por ello los tres

crucificados se tapen unos a otros. En el campo de los temas profanos refleja Rubens una notable cultura clsica, as como su amor al desnudo tanto masculino como femenino, los primeros de bronceada musculatura, los segundos de blancas y rotundas carnes nacaradas (sonrosadas).
LAS TRES GRACIAS,

(Museo del Prado), obra realizada hacia 1635. Ejemplo de la riqueza cromtica de la pintura barroca flamenca, con tonalidades y matizaciones sumamente caractersticas. Inspirado en una composicin clsica, el pintor representa a las tres Gracias -Aglae, Eufrosina y Talia-, enlazadas entre s para formar un grupo simtrico en torno a la figura central, que mira hacia un lado y abre la composicin. Este agrupamiento y enlace de las figuras, as como su concepto de la belleza humana, de amplias y sensuales formas anatmicas, son notas muy caractersticas de la pintura de Rubens.
EL JARDN DEL AMOR,

(Museo del Prado, Madrid). Obra realizada en 1638. A la izquierda baila una pareja. En el centro, cuatro damas escuchan a un taedor de viola, que se sita en segundo plano, junto a una fuente: la fuente de Venus. Ms al fondo, la fuente de las Gracias, rodeada por amorcillos que vuelan llevando coronas y antorchas, que enlazan a los amantes. Destacan la estudiada composicin y el dominio del color. 2

EL JUICIO DE PARIS,

realizada en 1638 para el cardenal-infante don Fernando, hermano de Felipe IV (Museo del Prado). Composicin dividida en dos partes: a la izquierda el joven pastor, Paris, contempla atnito la belleza de las tres diosas, Minerva, Venus y Juno, a las que Mercurio ofrece una manzana. A la derecha las tres diosas, destacando la figura central que es Venus, a la que corona un ngel, mientras Cupido la empuja hacia el centro.
RETRATO DEL DUQUE DE LERMA:

esta obra destaca por un punto de vista bajo, por el fondo de cielo amenazador de tormenta, y sobre todo por la marcha del caballo hacia el espectador, en escorzo, que acenta el dinamismo. En esta escuela flamenca destacan, asimismo, dos grandes discpulos de Rubens: Jacobo Jordaens y Antonio Van Dyck.
LA PINTURA HOLANDESA EN EL SIGLO XVII

Holanda va a presentar unas caractersticas histricas determinantes para comprender la peculiaridad de su pintura: condicin de Repblica en un continente de monarquas. pas rico con una sociedad burguesa de comerciantes. calvinista. Esto har que la pintura se democratice, alcanzando prcticamente todos los ambientes sociales (se colgarn cuadros incluso en las ms humildes tabernas); que aumente la demanda de obras de arte, sin bajar la calidad (recordemos lo que sealbamos en la introduccin del tema del Barroco); y que desaparezca el mecenazgo de la Iglesia y la primaca del tema religioso, a favor de una nueva clientela que prefiere temas ms cotidianos. El calvinismo present una furia antiicnica que propici el predominio de la pintura civil, cultivando los gneros ms diversos: escenas de la vida rural, interiores burgueses, paisajes, retratos, bodegones, flores, etc. La pintura barroca holandesa se caracteriza por la primaca que se concede al arte del retrato, bien en personas individuales o en corporaciones, y, asimismo, por el realismo y meticulosidad en la representacin de los ambientes, interiores, paisajes y escenas de la vida cotidiana. Como retratista se distingue Frans Hals, y, entre los llamados pequeos maestros, Vermeer de Delf, adems de los paisajistas Jacob Ruysdael y M. Hobbema. Pero la obra de todos estos artistas, de gran belleza y calidad, queda eclipsada por la gran importancia de Rembrandt. REMBRANDT VAN RIJN Es el pintor ms importante de la escuela barroca holandesa. Nace en Leyden en 1606 y muere en Amsterdam en 1669. Su vida transcurre en su ciudad natal, donde goz de gran prestigio en los primeros aos de su actividad, para luego, olvidado, morir en la miseria. La grandeza de Rembrandt es que supo dar a la poderosa intuicin de la realidad, propia de los holandeses, un delicado idealismo. Es un gran predicador de ideas generales: no es lo concreto lo que resalta en su obra, sino el sentido de lo universal. Por ejemplo, si se fija en los pobres no pinta mendigos, sino la pobreza. Rembrandt es, pues, un pintor del espritu, ante cuyas obras no podemos permanecer impasibles. Es importante la obra de Rembrandt por el carcter trascendente que lleva al contemplador a la 3

consideracin de que existe un mundo superior que va ms all de la realidad que los ojos perciben. Por otra parte, la imaginacin poderosa de que estaba dotado, expresin igualmente de su idealismo, ofrece un gran contraste con el carcter realista holands. Todo esto provoc la incomprensin de sus compatriotas, aunque el siempre tuvo confianza en su arte y no le importaba la evolucin del gusto. Fue un artista en el ms profundo sentido de la palabra, vctima de sus ideas. Cultivador de muchos gneros: religiosos, mitolgicos, paisajes, interiores, y, sobre todo, retratos, fundamentalmente los colectivos. Sus dos rasgos caractersticos son su inters por el realismo y por los problemas lumnicos. Sus composiciones son dinmicas pero sin agitacin, valorando el hueco, el vaco. Tcnicamente ir evolucionando desde sus primeras obras de pincelada apretada, hasta las ltimas muy sueltas y casi impresionistas.
LECCIN DE ANATOMA DEL DOCTOR TULP,

(La Haya). En 1652 el profesor Tulp, en Amsterdam, ofrece una leccin pblica de la anatoma de un brazo del cadver de un ajusticiado, ante un grupo de ciudadanos de Amsterdam, entre los que no haba ningn mdico. Se ha cuestionado que el cadver no est bien modelado, pero ello no tiene importancia, porque, estticamente, la misin que cumple es llenar de luz la parte central del lienzo. Ejemplo de retrato colectivo, en el que cada personaje se individualiza por un nmero que figura en el folio que lleva uno de ellos. Expresividad y realismo en los retratos, con profundo efecto del claroscuro y predominio de la gama caliente. Este cuadro de corporacin le situ entre los ms famosos pintores de su tiempo.
RETRATO DE SASKIA RIENDO LA RONDA DE NOCHE,

realizada en 1642, tras la muerte de su primera esposa, Saskia, al alumbrar a su hijo Tito. Para distraer su tristeza se entrega febrilmente a este encargo de los arcabuceros de Amsterdam. Es una pintura de corporacin, tpica de la escuela holandesa, que representa el momento en que el cuerpo de la compaa del capitn Frans Banning Cocq sale para un ejercicio de tiro, y que en su da supuso el rechazo social hacia el arte de Rembrandt por el desigual tratamiento de sus componentes. Ninguno de los personajes que represent se quiso reconocer en aquel tumulto, ya que Rembrandt haba revolucionado la forma de abordar el retrato de corporaciones: tradicionalmente se pintaba un grupo esttico y otorgando a todos los componentes la misma importancia, donde lo fundamental eran los retratos, y no como aqu, en movimiento y tratando a los personajes de forma desigual. Sin embargo, para nosotros es un cuadro fantstico, incomprensible a los ojos de la razn, pero maravilloso. La escena tiene lugar de da, hecho que se ha verificado despus de liberar la tela de los efectos del tiempo y el estado de los pigmentos que la haban oscurecido. El barroquismo de esta obra se evidencia en la composicin en diagonales, los efectos de claroscuro y, especialmente, la riqueza cromtica, destacando, sobre todo, el contraste entre el traje negro del capitn y el amarillo del teniente, que a su vez, armoniza con la nia que corre con un gallo colgado en la cintura. Despus de 1642 su vida y su obra entran en una profunda crisis, y poco a poco el pintor se detiene en la representacin de la belleza de la miseria, de un mundo que se agota y se deshace, pero sobre el que seala la primaca del mundo del espritu. Para darnos una impresin emocional, paralela a su ruina econmica, utiliza un magnfico colorido en el que resaltan las tonalidades rojizas. El contexto ambiental envuelve misteriosamente a las figuras, de acuerdo con su concepto de la primaca de la visin subjetiva de la realidad, adquiriendo a veces un cierto aire fantasmal, aunque siempre apoyado en la realidad sensorial.

Su obra se debe en buena parte a la proteccin de su antigua sirviente y segunda mujer, Hendrickje Stoffels, que interviene muy activamente en la poca de crisis cuando se produce el embargo de sus bienes.
MUJER BANDOSE,

(National Gallery, Londres). leo sobre tabla de Rembrandt, de 1654. Representa a Hendrickje Stoffels, que vivi con el maestro en los ltimos aos de su vida. Conforme a la esttica barroca destacan los magnficos efectos lumnicos, el realismo de la escena y especialmente el cromatismo: el efecto de la camisa blanca, con tonos rosados y el colorido de la tela detrs de la figura. En la composicin se mantiene la caracterstica barroca de la diagonal hacia el fondo. Otras obras destacadas suyas son RETRATO DE HENDRICKJE, AUTORRETRATO,
DESCENDIMIENTO DE LA CRUZ, y PAISAJE TEMPESTUOSO.

Son numerosos los retratos, tanto de individuos como de corporaciones, que se sitan entre las mejores pinturas de todos los tiempos. Tambin hemos de destacar su magnfica labor como grabador al aguafuerte. VERMEER DE DELFT
(interiores)

Domina el gnero domstico, que es menos imaginativo, tendiendo ms a lo imitativo. Vermeer es el mejor iluminista de Holanda, ya que lo fundamental en sus cuadros es la luz, que penetra siempre por un lateral del cuadro, ya que el fondo se presenta cerrado (a diferencia de los interiores flamencos, generalmente abiertos en el fondo). Ejemplos de sus obras son LA LECHERA y EL PINTOR EN SU TALLER. Tambin es un excelente paisajista, como demuestra en su VISTA DE DELFT. Como corresponde a los paisajes holandeses, el cielo ocupa tres cuartas partes del lienzo, llenndose de nubes.