Fenomenologa del cuerpo.

Vivencia, tiempo y afeccin Edgar Sandoval Resumen: El tema del cuerpo ha tenido un tratamiento revolucionario con las tesis de Maurice Merleau-Ponty. El filsofo francs plante un cuerpo bajo el rgimen de la vivencia, del tiempo y de las afecciones, entre otros elementos y no bajo el rgimen de la fisiologa o de la psicologa, como se le haba concebido. El inters de la ponencia es sealar la calidad y la naturaleza de las afecciones que aparecen en el cuerpo como entidad cultural y pragmtica, es decir, como vivencia y experiencia. La ponencia est dividida en dos partes, en la primera se pretende describir la diferencia entre un cuerpo pensado bajo el rgimen de la fisiologa y un cuerpo desde una concepcin fenomenolgica, con el fin de sealar las consecuencias que esto representa. En la segunda parte, se expondrn dos temas que resultan de esta segunda perspectiva, es decir, se describirn las principales caractersticas de la experiencia y de la vivencia. Introduccin El tema del cuerpo ha tenido un tratamiento revolucionario con las tesis de Maurice Merleau-Ponty. El filsofo francs plante un cuerpo bajo el rgimen de la vivencia, del tiempo y de las afecciones, entre otros elementos y no bajo el rgimen de la fisiologa o de la psicologa, como se le haba concebido. El inters en este trabajo es sealar la calidad y la naturaleza de las afecciones que aparecen en el cuerpo como entidad cultural y pragmtica, es decir, como vivencia y experiencia. El escrito est dividida en dos partes, en la primera se pretende describir la diferencia entre un cuerpo pensado bajo el rgimen de la fisiologa y un cuerpo desde una concepcin fenomenolgica, con el fin de sealar las consecuencias que esto representa. En la segunda parte, se expondrn dos temas que resultan de esta segunda perspectiva, es decir, se describirn las principales caractersticas de la experiencia y de la vivencia.

1. Signos, afeccin y cuerpo Las afecciones son simultneamente accin y pasin. En esa medida, las afecciones estn acompaadas de ciertos elementos que las desencadenan, entro otros, el tiempo y el espacio. Por otro lado, el sentido es el nombre de las sensaciones o de la sensibilidad, aparece como algo intrnseco al sujeto y como la manera en que ste aprehende el mundo. Son dos ideas distintas, aunque con muchos temas en comn. Los ms importantes son el tiempo y el espacio. No obstante esta similitud, su desarrollo ser incompatible, por esa razn prefiero hablar de afeccin y no de sentido. El tiempo, bajo la forma de recuerdo, de memoria y de nostalgia, trae al presente una afeccin pasada. Por su parte, el futuro, a travs de la imaginacin, la esperanza y la promesa, trae una afeccin al presente. Bajo este criterio la afeccin est siempre relacionada y ceida al tiempo, y lo est porque a decir de Spinoza la afeccin es tambin una imagen. Entiendo por afecciones seala Spinoza en su tica las afecciones del cuerpo por medio de las cuales se acrecienta o disminuye, es secundada o reducida, la potencia de obrar de dicho cuerpo, y a la vez las ideas de esas afecciones Cuando podemos ser causa adecuada de de alguna de esas afecciones, entiendo por afeccin una accin; en los dems casos, una pasin. (Spinoza, 1999: 71) Como imagen la afeccin est contenida en el pasado y en el futuro, el tiempo presente es una suerte de condicin que desencadena cualquiera de estos

dos tiempos. Pero, por qu el tiempo presente no es creador de todas las imgenes? Por qu las imgenes son resultado del recuerdo o de la imaginacin y no necesariamente de la percepcin? Quiz, por una condicin especfica de la afeccin misma, a saber, su relacin al universo de la experiencia. Es este universo el que hace que no se tengan afecciones siempre, en algunos casos que incluso no se tengan y que stas aparezcan entonces como el resultado de la memoria o bien de la imaginacin. El hombre escribe Espinoza experimenta ante la imagen de una cosa pasada o futura la misma afeccin de gozo o tristeza que ante la imagen de una cosa presente. (Spinoza, 1999: 81) Sin duda, la hiptesis es polmica, la imagen relativa a la afeccin no necesariamente nace de la percepcin, aunque para Spinoza la afeccin siempre est sujeta a la percepcin. Sin embargo, la imagen puede construirse con los ojos cerrados. An ms, se construyen imgenes con el recuerdo o con la imaginacin. Spinoza escribe Deleuze distingue con mucho rigor la afeccin y el afecto. (Deleuze, 2004: 79) La afeccin continua Deleuze es el efecto instantneo de una imagen de cosa sobre m. Por ejemplo, las percepciones son afecciones. La imagen de cosa asociada a mi accin es una afeccin (Deleuze, 2004: 79) En su tica Spinoza advierte: Siempre que el hombre sea afectado por la imagen de una cosa, la considerar presente aunque no exista, y slo la imaginara pasada o futura cuando su imagen vaya unida a la del tiempo pasado o futuro; la imagen de una cosa, considerada en s misma, es siempre igual, ya se la relacione al pasado, al futuro, o al presente; es decir, el estado del cuerpo, o su afeccin, es el mismo, ya sea la imagen la de una cosa pasada o futura, ya sea la de

una cosa presente; y, por tanto, la afeccin de gozo o de tristeza ser la misma, ya sea la imagen la de una cosa pasada o futura o la de una cosa presente. (Spinoza, 1999: 81) Esta primera condicin en la cual siempre est inmersa la afeccin, hace de ella un elemento que est en movimiento perpetuo. La afeccin no es esttica. La afeccin no surge de la percepcin, no es un proceso fisiolgico, porque recordemos, la afeccin es tambin pasin. En efecto, cada vez que nos acordamos de una cosa, aunque no exista en acto, la consideramos presente, y el cuerpo es afectado de la misma manera; por consiguiente, en tanto que es vivaz el recuerdo de la cosa, el hombre es determinado a considerarla con tristeza, y esta determinacin, mientras permanece la imagen de la cosa, es reducida, a la verdad, pero no destruida, por el recuerdo de las cosas que excluyen la existencia de la cosa imaginada, y, por consecuencia, el hombre est gozoso solamente en la medida en que es reducida esta determinacin, por lo que sucede que este gozo, que nace del mal de la cosa que odiamos, se renueva siempre que nos acordamos de dicha cosa. (Spinoza, 1999: 95)

Pero esta vivacidad del recuerdo a la que se refiere Spinoza no es del todo necesaria para que se desencadenen las afecciones. Proust introducir, tres siglos despus, una interrogacin y quiz un cambio sobre la vivacidad del recuerdo. En su lugar plantear el recuerdo inesperado, sorpresivo, que aparece bajo la semejanza. Lo que quiz s sea una condicin necesaria es la que seal arriba, es decir, el espacio. Pero, no es de nueva cuenta un criterio perceptual el que opera solamente, porque el espacio involucra a la gnesis de afecciones no por las imgenes visuales, sino por los olores, por los sabores, por los sentidos que guardan la experiencia y que vuelcan a la afeccin a ese lugar con otro sentido.

Recuerdo, imaginacin, semejanza, son algunos de los elementos inherentes en el que la afeccin se ve atrapada. La calidad y la naturaleza de las afecciones no son las pasiones que nacen del tiempo presente, sino de un tiempo pasado. Reconozco, por tanto, solamente tres afecciones primitivas o fundamentales, a saber: las del gozo, de la tristeza y del deseo (Spinoza, 1999: 105) Una afeccin, llamada pasin del alma, es una idea confusa por medio de la cual afirma el alma una fuerza de existir de su cuerpo, o de una parte de l, mayor o menor que anteriormente, y por cuya presencia es determinada el alma a pensar en tal cosa ms bien que en tal otra. (Spinoza, 1999: 114) La fenomenologa del cuerpo concibe las afecciones como signos que estn inscritos en el cuerpo, conforman el cuerpo mismo y aparecen bajo el rgimen de la memoria y de la imaginacin. Recuerdo, evocacin, nostalgia e imagen son los elementos constitutivos de los sentidos y de las afecciones y no de los objetos del mundo. Las afecciones son quienes crean imgenes, el cuerpo es entonces una entidad construida por vivencias y experiencias y por una serie de relaciones y vnculos. No se trata del cuerpo como una entidad fisiolgica u orgnica, sino como una entidad pragmtica y cultural, es decir, el cuerpo es en la medida en que se realiza y se concreta o bien en una experiencia, en un acto o bien en un vinculo. El cuerpo aparece siempre bajo estas condiciones, de otro modo slo existira un conjunto de rganos y una entidad biolgica o fisiolgica. Las afecciones no son

parte, bajo esta perspectiva, de un estmulo fisiolgico, sino son el resultado de un estimulo que se despliega en el tiempo y el espacio, y se inscribe en procesos cognitivos, lgicos y morales. La experiencia, la accin y el vnculo es lo que aparece cuando el cuerpo se ve afectado. Se trata quiz de un uso del cuerpo a partir de los vnculos que establece y de un rgimen de significados instalados en hbitos. Este recorrido de las afecciones no solamente est presente en el trabajo de Spinoza o el de Peirce, aparece tambin en la reflexin de Merleau-Ponty. Merleau-Ponty en sus cursos del Colegio de Francia de 1952-1960 subray la importancia del cuerpo como entidad en donde recae el sentido. Pero quiz estas reflexiones se enriquecen si se introduce la nocin de vnculo. Es el vnculo lo que hace posible pensar el lugar y el significado del cuerpo dentro de una sociedad. Merleau-Ponty escribe: Ya se trate del cuerpo del otro o del mo propio, no dispongo de ningn otro medio de conocer el cuerpo humano ms que el de vivirlo, eso es, recogerlo por mi cuenta como el drama que lo atraviesa y confundirme con l. As, pues, soy mi cuerpo, por lo menos en toda la medida en que tengo un capital de experiencia y, recprocamente, mi cuerpo es como un sujeto natural, como un bosquejo provisional de mi ser total (Merleau-Ponty, 1993: 215)

Para Deleuze, aunque en una perspectiva contraria a la de Merleau-Ponty, el signo no slo es lo que est en lugar de un objeto sino lo ms importante es la memoria del objeto. (Deleuze, 1972) El vnculo pone en juego al cuerpo, no existen cuerpos en soledad, sino dentro de un conjunto de relaciones y de

vnculos que hacen posible la construccin de sentido. Es el conjunto de vnculos en los que est inscrito el cuerpo, lo que hace que sus movimientos adquieran sentido, son los dems los que fincan limites y al mismo tiempo crean espacios para su comprensin. El cuerpo no es ciego y mudo frente a las afecciones de los dems. No se trata, me parece, de una voz, como una simple serie de sonidos, sino de quien pronuncia la voz; no se trata de una imagen, sino de quien produce la imagen, es decir, no son los objetos del mundo los que ponen en juego el sentido, sino son los dems que cargan de sentido a esos objetos.

2. Experiencia y vivencia: la afeccin como vnculo Son los dems no en sus semejanzas, quienes permiten la aparicin del sentido, sino en sus diferencias. Es la diferencia y no la semejanza o el parecido lo que provoca afeccin y por tanto sentido. La afeccin y el sentido aparecen bajo la condicin de diferencia, si no esta presente esta condicin no surgen tampoco los vnculos, lo nico que emerge quiz son un conjunto de relaciones, pero no de vnculos. Estos estn sujetos a la absoluta diferencia. Esta afeccin, para Peirce es quiz equivalente a sentimiento y por momentos a sensacin. Es en la llamada semitica de Peirce como la afeccin aparece no como el resultado de una pasin, sino como un trabajo del propio sujeto en relacin a una condicin lgica y social, esto es, en la accin. Son los trabajos de Peirce los que hacen posible detenerse en el tema del cuerpo y de los

vnculos. Peirce, al anclar su reflexin sobre los signos en tres entidades, hace posible la aparicin de un mundo con sentido, pero slo a condicin de que aparezca un cuerpo. Pero, el cuerpo en s mismo no crea sentido sino solamente cuando entra en hbitos que fijan su creencia sobre su posicin y sobre su propia afeccin. El hbito garantiza la certeza y sta se crea como consecuencia de la repeticin de los actos. No hay nada nuevo en el universo de significados que nos hagan pensar que el mundo va a ser distinto. Esta tesis, de Peirce, recorrern un trayecto intelectual en donde se detendrn por diferentes momentos, como la semitica, la lgica y la fenomenologa o faneroscopia, como l llamaba. Es este ultimo momento, la fenomenologa, el que quiz no se ha recuperado, en su lugar se ha privilegiado los dos primeros, es decir, la semitica y la lgica. Es bajo una recuperacin de la fenomenologa en Peirce como podemos quiz desarrollar algunas de las tesis de Merleau-Ponty sobre el cuerpo y sus afecciones. Esta recuperacin se puede realizar en la medida en que Peirce comparte algunas similitudes con Husserl, los dos son pensadores

contemporneos, ambos desarrollan su itinerario intelectual marcados por una revolucin lgica de la cual ellos son los protagonistas. Tambin aparece un tema en comn, a saber la fenomenologa como un momento de la lgica. En esta medida, algunas de las tesis de Peirce nos pueden ser tiles para desarrollar una fenomenologa del cuerpo en donde el punto en comn sea la afeccin.

No sabemos cuando nos vemos afectados hasta que no nace un vnculo, el vnculo es por tanto, lo que hace patente la existencia del afecto. Al mismo tiempo posibilita la certeza de su paso y guarda la garanta de esa extraa manera de relacionarnos. El vnculo se hace cada vez ms frgil y ms extrao con esa idea de afeccin, desde la afeccin fisiolgica, que en Peirce lleva el nombre de sensacin, hasta la afeccin lgica, que en el mismo autor es la significacin como tal, o bien con la afeccin esttica con Kant, que es quiz el ideal que orienta a la accin. El vnculo bajo estas condiciones es pensado de forma negativa, el vnculo no tiene una relacin con su semejante, esto sera mera relacin. El vnculo como tal, que nace de una afeccin, se hace con la diferencia. Por tanto, el vnculo es lo absolutamente singular y lo impensable. Es lo que surge del azar y del juego de la extraeza. Mier escribe: No hay concepcin de lo social sin la exigencia intrnseca de una comprensin de la discordia y del aniquilamiento. Emergen en contornos difusos aunque relevantes tres modalidades incomparables del vnculo: la interaccin, el intercambio y la solidaridad. Se trata de formas diferenciales en que se expresan la obligatoriedad, la experiencia de la totalidad con la violencia tcita de la exclusin, el sentido de la temporalidad y la fuerza de la significacin; pero se expresan tambin las figuras negativas de la normatividad: la transgresin, la extraeza, la diferencia, la supremaca, el sometimiento. stas repercuten no slo en la identidad de los sujetos, sino en el sentido y el destino de los vnculos, los umbrales institucionales y regulativos y los momentos de la instauracin y destruccin de las estructuras generales de la norma, de su transformacin en hbito, su consolidacin en creencia (Peirce), en la evidencia o implantacin tcita de sus lgicas, su articulacin en tejidos orgnicos, su fuerza imperativo abstracta. (Mier, 2003: 129)

Son estos vnculos y sus diferencias, los que producen un uso del cuerpo distinto. El cuerpo entonces no es una entidad orgnica y fisiolgica, es ms bien un conjunto de experiencias vividas y no vividas, es una serie de significados anclados en esas experiencias, y en la memoria de esas experiencias, as como en el olvido de dichas experiencias. El cuerpo aparece como una entidad absolutamente misteriosa en tanto que no es el presente y sus acciones, comportamientos o conductas; no es el presente y sus accidentes, sino son las huellas, la memoria de lo vivido, es quiz tambin lo esperado, lo imaginado y la promesa. El cuerpo aparece entonces como un significado frente a un conjunto y a una serie de creencias, de reglas, normas, leyes, que se contienen en hbitos, en instituciones y que se rompen en momentos, o se fracturan para dar lugar a algo diferente que aparece bajo el nombre de experiencia. Conclusin Finalmente, el cuerpo es un registro de esos momentos de vida que han pasado y que han dejado slo eso, una huella, que se completa bajo el signo del presente. Aparece una fuerza que es el vnculo con uno mismo y de forma extraa con el otro el que hace que se piense uno mismo con un cuerpo, el que hace aparecer a un cuerpo con goce o con dolor y no el mundo en su calidad de potencia y de accidente. Son los otros y la entrada de ellos al cuerpo, desde la mirada que deja un signo en l, hasta las palabras o bien las sensaciones. Pero, hasta aqu no hay

novedad en los planteamientos, esta surge cuando se empieza a ver a la afeccin bajo estos tres mbitos, el lgico, el esttico y el esttico, como lo haba planteado Peirce, pero que no alcanz a desarrollar.

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Mxico, D. F. Julio de 2008.