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UNIDAD 3 MASIVOS

LOS LENGUAJES DE LOS MEDIOS

HOJA DE RUTA

Diarios, programas de radio, de televisin, pelculas son los medios con los cuales nos informamos y entretenemos comnmente. Los medios de comunicacin masiva no slo nos muestran una seleccin de los hechos que ocurren en el mundo sino que tambin instauran la realidad que conocemos y la mayora de nosotros construimos nuestra visin del mundo, nuestras opiniones a partir de ellos. En esta unidad vas a conocer algunos de sus recursos bsicos, algunas de sus estrategias. Te recomendamos que a medida que avances en la lectura de esta unidad, observes, compares, analices los mensajes mediticos de mayor consumo.

1. LENGUAJE DE LA PRENSA GRFICA: El diario Qu contenidos pueden encontrar en las pginas del diario? Hacemos un listado? Noticias, informaciones y notas de opinin Fotografas, Infografas (dibujos y grficos ilustrativos) Publicidad Avisos Clasificados, Informes meteorolgicos Datos tiles: farmacias de turno, horarios de transporte Carteleras cinematogrficas y teatrales Agendas: das de pago de impuestos, fechas de cobro Humor, entretenimientos Literatura, cuentos, poemas Avisos fnebres Cules de estos contenidos son periodsticos? Complet el cuadro: Contenidos peri odsticos Contenidos no periodsticos

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1) La actualidad periodstica A la actualidad periodstica la constituyen el conjunto de los hechos recientes o inmediatos que los medios de comunicacin hacen conocer a sus respectivas audiencias. Por esto mismo est condicionada por mismos medios que la difunden o mantienen su vigencia ( 40 das en el caso Diego Peralta/ 2002 ms de un ao caso Garca Belsunce). Tambin la actualidad periodstica est condicionada por la misma naturaleza de cada hecho. Un Mundial de Ftbol no tiene la misma presencia en los medios que un accidente de trnsito.Por qu? Debido a la cantidad de informacin que el Mundial genera antes y despus.

2) La Agenda de los Medios y la seleccin de los temas de la actualidad periodstica Se denomina agenda de los medios a la presencia y relevancia de algunos temas en el debate de los medios y en el debate pblico. Una infinidad de hechos suceden diariamente, el material de la realidad social es innumerable. La Agenda de los medios realiza un recorte sobre los hechos que van a tomar espacio pblico. Pensemos en nuestra prensa , la Inseguridad, la maldita polica, los secuestros, la desnutricin son temas recurrentes de nuestra realidad social . Sin embargo su presencia en los medios y en las conversaciones de las personas est determinada por lo que llamamos agenda de los medios. Cmo se expresa la relevancia del tema? Se expresa en el nfasis con el que cada medio destaca la informacin Cmo lo visualizamos? En la aparicin del tema en la tapa o en un sector destacado de una pgina, la cantidad de centmetros que se le dedica, en el tipo de ttulos que se le escribe y si est ilustrada con una foto o grfico. Su permanencia tambin expresa la importancia que el medio adjudica al tema. El contenido de un medio periodstico est compuesto por las noticias que comparte con los otros y las noticias propias. La seleccin de un temario muestra la valoracin de los acontecimientos de cada medio en particular. La intencin es transmitir a su pblico lector ese 37

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orden de importancia para que lo haga suyo. No se trata que el lector piense de la misma manera pero s que jerarquice los acontecimientos, de la misma manera que el medio en cuestin. La agenda de un medio depende de los criterios de noticiabilidad que funcionan en cada empresa periodstica a la hora de decidir que es noticia y porque. Este criterio se comparte con el pblico al cual est dirigido, a esto denominamos contrato o pacto de lectura. Como lectores o pblico de los medios masivos elegimos un diario que se aproxima a nuestra visin del mundo y de los hechos. El universo ideolgico del lector de La Nacin difiere del lector de Pgina 12. 3) La materia prima de la actualidad periodstica: la noticia La noticia es la razn de ser y materia prima de los diarios y del periodismo en general. La noticia es la comunicacin de un hecho actual de posible inters para el pblico. Ahora bien cualquier hecho puede transformarse en noticia? Hay un ejemplo siempre citado, acerca de que tipo de hechos son noticiables. La ancdota dice que si un perro muerde a un hombre, ese acontecimiento no es noticia pero si un hombre muerde a un perro ese hecho se convierte en noticia. Cules son los hechos que pueden convertirse en noticia? Situaciones de Conflicto ( Guerras/tensiones/ problemas sociales) Catstrofes Grandes Hazaas Acontecimientos Deportivos Casos curiosos Cambios en puestos polticos o administrativos del Gobierno Hechos cientficos, fantsticos, de aventuras. Hechos de inters humanos con gran carga emocional. Casos Policiales Lo que le suceda a personalidades famosas del deporte, del espectculo, etc. Cules son los criterios que determinan que un hecho social se transforme en noticia? La actualidad, el hecho se acaba de producir o de anunciar, o de descubrir. La Novedad Que produzca impacto social, es decir que afecte a un nmero importante de personas directa o indirectamente. Que comprometa a personalidades pblicas Que remita a una situacin conflictiva tales como protestas sociales, corrupcin.

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Que apele a sentimientos Que se refiere a descubrimientos. La Proximidad. hecho social puede ser noticiable por resumir una sola de estas caractersticas o varias de ellas. El medio es el que finalmente decidir la prioridad y tomar sus decisiones. En el mundo suceden infinidad de acontecimientos y son las empresas de los medios masivos las que finalmente deciden y seleccionan qu es noticia para cada medio. La prioridad que se la da a cada hecho est relacionado con los criterios determinados por la lnea editorial del diario. Las fuentes de informacin y los medios de comunicacin se ocuparn de un hecho y lo transformarn en noticia si lo consideran importante de acuerdo al pblico al que se dirigen. Entre el pblico y el medio se establece lo que ya denominamos contrato de lectura. Es decir el lector de Pgina 12 y el lector de La Nacin, tienen un perfil distinto y esperan cosas distintas de su diario. As Pgina 12 establece una complicidad con el lector en los ttulos, como los lectores de la Nacin encuentran la orientacin ideolgica propia en la lectura del diario. Procesos de construccin de la Informacin Los hechos noticiables sufren a su vez un proceso de seleccin, jerarquizacin y omisin en el tratamiento que se lee dar a las noticias seleccionadas. El tratamiento que se da a las noticias seleccionadas: Seleccin/Exclusin Se evalan los hechos de la realidad social acerca de los que es importante y debe ser informado. Cumple un papel ideolgico.

Demanda informacin pblico El inters del medio para dar a conocer al pblico determinados hechos. El propsito de los distintos sectores de la sociedad para dar a conocer esos hechos.

Cmo se resuelve? Se jerarquiza la informacin segn el perfil del diario y el pblico al que va dirigido, con el cual se registra un contrato de lectura. 4) Jerarquizacin de la Informacin Cmo se adjudica importancia a las noticias dentro del medio grfico? La tapa de los diarios es el primer contacto del lector con el medio periodstico. Rene las noticias ms importantes que se desarrollarn en las pginas posteriores. La lgica de la primera plana no slo tiene que ver con la presencia de lo que ese medio grfico considera las

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noticias ms importantes del da sino que tiene el impacto de venta, lo que decide al pblico a comprar esa edicin. La tercer pgina le sigue en importancia, la segunda pgina trata noticias de menor importancia y las que se continan con la primer pgina. Para el editor del diario, no es lo mismo colocar la noticia en la primera plana que en la pgina 4. La ubicacin, el orden, la cantidad de espacio, ttulos, Infografas, opiniones, dan cuenta de la jerarquizacin que le da ese diario a la noticia seleccionada. De la misma manera el orden de las prioridades de un diario se puede observar en el orden de las secciones. Las pginas restantes se disponen en distintas secciones, que responden en general a secciones. A grandes rasgos las secciones de un diario son: Poltica Nacional Economa Poltica Internacional Sociedad o Informacin General Deportes Policiales Espectculos Cultura Los diarios Nacionales suelen tener suplementos dedicados a un tema especfico: Educacin , Mujer, Ciencia y Tecnologa, El Suplemento joven, etc. 5) Tratamiento de la Informacin Cmo se va a publicar la informacin? El enfoque de la nota, los datos que incluir, la manera cmo se presentar, si llevar foto o no, columnas de opinin, infografas, etc. Estos elementos marcan la importancia del hecho. Tratamiento Externo: Extensin Fotos Infografas Ilustraciones El recuadro Tamao de la Tipografa del titular Tratamiento Interno: Nos referimos al contenido de la informacin. Al la redaccin de la informacin en un formato determinado al que denominamos gnero periodstico. 40

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Organizacin bsica de la informacin: La Pirmide Invertida La forma clsica de redactar textos periodsticos se denomina Pirmide Invertida. Los datos fundamentales y las respuestas al Que/Quin/Cuando/ Donde y Por qu se escriben al inicio de la nota. Se dejan los datos complementarios y de color para despus. El remate es la forma como cada periodista concluye su nota. 6) Gneros periodsticos: Los diarios presentan la informacin a travs de distintos gneros periodsticos: INFORMATIVOS 1) DE OPININ 2) DE ENTRETENIMIENTO INFORMATIVOS Nota Informativa: Descripcin del hecho. Crnica: Relato cronolgico de un hecho. Reportaje: Indagacin de los hechos reforzada por el testimonio de los actores correspondientes Entrevista: Dilogo entre el periodista y una personalidad . 1) DE OPININ Editorial: diario. Columna: Comentario: Crtica: objetivo es orientar Comentario que refleja la opinin del Artculo elaborado por un experto Juicio de valor sobre un suceso Artculos sobre arte, literatura, cine cuyo al pblico.

DE ENTRETENIMIENTO Literatura Humorstica: Notas de humor sobre la realidad Juegos de Ingenio Historietas Vietas humorsticas Cuentos: Literatura de entretenimiento que aparece peridicamente en los suplementos.

Edicin periodstica Una vez que se tiene la nota redactada es el editor del diario el que decide cmo de la presentar , en que lugar, si ir acompaada de fotos o no ,etc. En el armado de la pgina del diario se presentan estos elementos:

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El Ttulo:

Anuncia el contenido de la Informacin. Plantea el Ncleo informativo Intenta despertar Inters Anticipa la Importancia de la Noticia Relaciona las Informaciones de la Publicacin Subttulo ( puede faltar)

Bajada:

Copete/Lied/ Encabezamiento Resumen Informacin El ttulo y el copete son esenciales ya que contienen lo fundamental de la informacin. A partir de la jerarquizacin de la nota se agregan cuadros, grficos, fotos, etc. 3. EL LENGUAJE DE LA RADIO Palabras, msica, ruidos, silencios son los elementos bsicos con los que trabaja el lenguaje radiofnico. Pero que funcin cumple la radio en nuestras vidas? La radio nos acompaa en todo momento, mientras viajamos, estudiamos o estamos con amigos. El primer contacto con la informacin sobre diversos acontecimientos (polticos, deportivos, culturales, etc.) lo tenemos a partir de la radio. Seguimos la carrera de nuestras bandas de msica favoritas y los programas de los conductores que nos gustan. Hacemos or nuestra voz como oyentes, opinando, protestando, dando nuestro testimonio. La radio requiere de nuestra imaginacin, con la cual completamos la informacin auditiva con imgenes propias. En la historia del medio masivo la radio ocup un lugar primordial en la formacin de la opinin pblica y en la formacin de los valores sociales. Hay dos maneras de escuchar este medio: una escucha activa, en la cual nos involucramos y seguimos los comentarios del conductor o las estrofas de la cancin y otra escucha pasiva, en la cual tenemos encendida la radio como fondo para nuestras actividades. Todo el lenguaje radial se pone en marcha para lograr nuestra atencin. Los sonidos de la radio La radio fundamenta la comunicacin en la combinacin de cuatro lenguajes diferentes: la palabra, el lenguaje musical, el lenguaje de los sonidos y el silencio. Recorremos el dial reconociendo perfectamente en que emisora nos encontramos en apenas segundos. Les proponemos un ejercicio, comparen una emisora como Feeling con la Rockn Pop Qu es lo que

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sucede? Las voces son distintas, la msica y los ritmos tambin. Cada emisora tiene una esttica sonora, es decir: un uso determinado de voces, entonaciones, ritmos de montaje, que las diferencia de las dems y las caracteriza. En la radio reconocemos las siguientes realidades: palabras, sonidos o msica, los ruidos, los silencios, los efectos especiales. El uso intencional de cada uno de ellos, la seleccin de un estilo es lo que crea lo que denominamos esttica sonora. 1) El guin La realizacin de un programa de Radio incluye en ocasiones, la elaboracin de un texto que detalla todas las palabras, los sonidos, los efectos, la msica, las tandas musicales, es decir todo los que ocurrir en el transcurso del programa. Este puede ser seguido textualmente por los conductores o utilizado como base sobre la cual improvisar. Algunos programas cuentan con lo que se llama rutina, que es el punteado temporal del programa. No hay una nica forma de realizar un guin o una rutina. Lo importante es que todos los integrantes del equipo lo entiendan. 2) El manejo de la voz El manejo adecuado de la voz es fundamental para todo aquel que quiera expresarse a travs de la radio. Hay que tener en cuenta los siguientes aspectos: PRONUNCIACIN MODULACIN ENTONACIN

Otro aspecto para tener en cuenta es de que manera se va organizar el discurso oral, la claridad de los mensajes, uso de frases sencillas, redundancias, etc. Como ocurre en todo medio de comunicacin social no slo es importante el contenido sino tambin la forma en que transmitimos nuestro mensaje. Si no logramos llamar la atencin del oyente este responde cambiando de emisora o apagando la radio. Caractersticas de las emisoras de radio Cada emisora elabora su programacin sobre la base de un pblico potencial especfico al cual pretende conquistar. Para ello elige un

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contenido determinado, un estilo de msica, periodistas y conductores que comuniquen mejor su propuesta. La eleccin de un universo de oyentes con ciertas caractersticas comunes se denomina segmentacin. As hay radios que dedican su programacin al tango, al deporte, a los jvenes que les gusta la msica tropical, etc. La produccin de un programa de radio requiere casi siempre, una planificacin de recursos que dependern del tipo y estructura de cada programa. El formato general y los objetivos de programacin de la emisora determinan en muchas ocasiones, la realizacin de los programas ya que impone un tratamiento sonoro determinado. En muchas ocasiones, sobre todo en las emisoras de programacin generalista, se producen anlogos contenidos y formas: los mismos temas, voces, estilos, etc. El nico medio que tiene cada emisora para diferenciarse del resto es su esttica sonora. De ah que, para este tipo de emisoras, la realizacin tenga una gran importancia ya que a travs de ella se posicionar en el mercado y le permitir, ante los oyentes, diferenciarse del resto. Todo lo que la radio emite tiene un objetivo determinado. Podemos distinguir tres reas: 1. PROGRAMACION (programas unitarios o tiras) 2. PUBLICIDAD 3. VESTIMENTA (aperturas y cierres, siglas, promos, separadores, cortinas) 3) PROGRAMACIN: Lo que habitualmente se entiende por programacin es el producto global que una emisora ofrece en un espacio de tiempo. sta suele ser semanal, con unos espacios fijos y otros variables. Lo importante es el proyecto global y su coincidencia con los planteos iniciales, con el perfil de la emisora. Estos planteos se traducen en programas concretos que dibujarn la imagen de la emisora. Tipos de programas: Informativos, dramticos, musicales, culturales, de entretenimiento, propagandsticos, infantiles, juveniles, etc. Dentro de los programas informativos tenemos: Flash informativo, Boletn, Avance, Resumen, Reportaje(Investigacin periodstica).

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Cules son las caractersticas de los programas? Cada programa tiene un contenido central, que lo hace predominantemente: a. musical b. de entretenimiento c. difusor de un tema o actividad especfico d. mixto (magazine) Cules son los elementos de un programa de radio? Un programa de radio es un conjunto de muchos elementos. Algunos de ellos son: a. secciones(bloques fijos de temas especficos) b. msica c. mensajes de oyentes d. entrevistas telefnicas e. mviles f. lecturas de noticias g. columnas de opinin h. radio teatro i. entrevistas en estudio j. investigaciones k. Relatos deportivos. 4) Publicidad: Desde el punto de vista comunicativo la publicidad es un mensaje persuasivo, que busca provocar en el receptor una reaccin: el consumo de algn producto, la modificacin de una conducta. Recibimos permanentemente una gran cantidad de mensajes publicitarios a travs de distintos los medios. La publicidad influye en nuestra vida cotidiana, en nuestras elecciones, en nuestra manera de interpretar la realidad. Podemos decir que lo ms inocente que nos vende la publicidad son los productos. Consumimos a travs de ella formas de vida, estereotipos que van modelando nuestra visin del mundo y del entorno. La publicidad es una disciplina que juega un rol importantsimo en nuestras sociedades de consumo y en el mantenimiento econmico de los medios masivos. Distinguimos entre publicidad y propaganda de acuerdo a sus fines, la propaganda difunde una idea de bien pblico mientras que la publicidad apela al consumo de un bien o un servicio. La publicidad persigue diversos objetivos. Los ms comunes son: 1. Institucionales: para la creacin o mantenimiento de la imagen de una marca, producto o institucin. Se subrayan las cualidades de la empresa antes que las del producto. 2. De venta: busca incrementar la venta de ese producto o servicio. Los comerciales radiales explotan todas las posibilidades expresivas del lenguaje radiofnico. Estos pueden tener la forma de jingles ( pequeas canciones), slogans (frases), Dramatizaciones, o combinacin de estos elementos. 45

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El comercial radial es un formato que se caracteriza por su brevedad, muchas veces apenas segundos. Por lo tanto es fundamental que puedan ser recordados fcilmente y que sorprendan al oyente. 5) Vestimenta o artstica Adems de su contenido (periodstico, musical, etc.) la programacin de una radio se viste con una serie de producciones que le agregan atractivo. stas son las siglas, los separadores, aperturas, cierres, promos , cortinas. Las emisoras intentan que estos elementos sean homogneos y presenten peculiaridades que permitan a los oyentes reconocerlos rpidamente como pertenecientes a esa emisora. La creacin y produccin de la vestimenta se realizan en etapas: a. elaboracin de la idea general y de los textos; b. eleccin de los sonidos a utilizar, c. grabacin y edicin. Ya hemos visto en el taller lo relativo a las siglas. Veamos los otros elementos: Promos: Sirven para difundir programas, eventos o simplemente la imagen institucional de la emisora. Separadores: Son breves fragmentos musicales, que con palabras o sin ellas , marcan un cambio de clima contenido en un programa de radio. Aperturas y cierres: Es comn que un cambio de seccin o la presentacin de un informativo sean anunciados por una pieza grabada especialmente para tal fin. Lo mismo ocurre con la finalizacin de dicho segmento. Adems de su funcin indicativa permiten la inclusin de auspicios comerciales. En cuanto a los recursos que utilizan son todos los pertenecientes al lenguaje radial: voces, efectos, msica, etc.) Las siglas (identificacin de una emisora): Una emisora de radio se identifica a travs de las siglas, que proporcionan al oyente su nombre, la frecuencia por la cual se emite y, comnmente su ubicacin geogrfica. Las emisoras prestan particular importancia a la originalidad y atractivo de las siglas, a travs de las cuales se intenta transmitir a los oyentes una imagen determinada y especfica que coincida plenamente con el estilo de la radio. Para ello se agregan a la informacin bsica (nombre, frecuencia y localizacin geogrfica), slogans, palabras o frases breves, que describen alguna caracterstica de su programacin(por ejemplo Desde la Ciudad de Buenos Aires, en 105.5 Megahertz FM HIT, el poder de la msica La elaboracin de las siglas est en manos de creativos, quienes proponen la idea, los textos que leern los locutores, eligen la msica, los efectos sonoros que utilizarn para , finalmente, realizar el trabajo de edicin. 4. EL LENGUAJE AUDIOVISUAL

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Elementos del lenguaje audiovisual 1) Encuadre/ Plano/ angulaciones/ movimientos de cmara Toda imagen representa una parte de la realidad y puede mostrar personas, objetos, escenarios. El encuadre es la operacin que consiste en seleccionar una porcion del mundo visual a partir de un punto de vista. El concepto de plano se establece siempre tomando como referencia la figura humana. Para la captacin de objetos, monumentos, escenarios, se aplica la misma nomenclatura. Podemos establecer tres grandes familias de planos Generales: Plano general y plano general corto. Son fundamentalmente informativos. Sirven para mostrar una localizacin concreta y para situar al espectador. Intermedios: Incluye el plano americano y el plano medios. Los planos intermedios sirven para relacionar a los personajes. Cortos: Primer plano, Gran Primer plano y plano detalle. Los planos cortos sirven para mostrar las emociones, son ms expresivos que informativos. El gran plano general tiene un valor descriptivo. Domina el paisaje y en general no aparece la figura humana o es insignificante. En el plano general la figura humana se ve en su totalidad, situada en un contexto espacial. La angulacin es la relacin entre el punto de vista de localizacin de la cmara y los elementos mostrados en ella. En cuanto a los diversos ngulos desde donde encuadrar la realidad, existen tres angulaciones de cmara fundamentales: ngulo normal (a la altura de los ojos del observador). ngulo picado (desde una posicin ms elevada del punto de vista normal), sugiere inferioridad del objeto o persona. ngulo contrapicado (desde una posicin por debajo de los ojos del espectador), sugiere la superioridad del objeto o persona.

Las formas extremas son el picado absoluto o cenital y el contrapicado absoluto o Nadir. Si nos referimos a los movimientos de cmara encontramos tres formas bsicas combinables entre s: a. El travelling, es el desplazamiento desde la base de la cmara en el que el eje de la toma permanece en la misma direccin. b. El paneo es un giro de la cmara en cualquier direccin mientras la base queda fija. c. El Zoom , objetivo focal variable. 2) El montaje o edicin

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El montaje o edicin es el principio que regula la organizacin de elementos flmicos visuales y sonoros, o el conjunto de tales elementos, yuxtaponindolos, encadenndolos y/o regulando su duracin. El director D.W. Griffith (1875- 1948) quien sienta las bases tcnicas del montaje en el film Intolerancia(1916). Al enlazar cuatro historias apela a la funcin semntica del montaje y a la posibilidad de construir ritmos a partir del montaje. En 1920, un cineasta ruso llamado Kulechov experimenta sobre los efectos del montaje. Parte de una foto fija, de un primer plano inexpresivo de un actor y estas mismas fotos las intercala con distintas imgenes( un plato de comida, un nio, un muerto). El espectador de este experimento tuvo la ilusin , a partir de este efecto de montaje de ver un rostro con distintas cargas emocionales. La funcin que cumple el montaje desde el punto de vista sintctico es el enlace entre imgenes y a su vez regular el ritmo de la sucesin de las distintas imgenes. Desde el punto de vista semntico es vital para la produccin de sentidos . 3)El sonido El sonido le otorga a la imagen un plus de autenticidad. La cinta sonora se pude montar, manipular y utilizar para reorganizar el material filmado o grabado. El uso es tanto esttico como significativo. Qu aporta a la imagen la banda sonora en un noticiero? Qu significacin distinta tiene la filmacin de un desayuno familiar con una msica suave y melodiosa y con un heavy sonoro. 5. EL LENGUAJE CINEMATOGRAFICO 1) El espacio flmico/ impresin de realidad (ilusin de movimiento y profundidad de campo) El film est constituido por un gran nmero de imgenes fijas denominadas fotogramas, dispuestas en serie sobre una pelcula transparente. Al ser proyectada a cierto ritmo da origen a una imagen ampliada y en movimiento. Hay diferencias entre la imagen proyectada y el fotograma, pero tanto una como la otra se presentan bajo la forma plana y delimitada por un cuadro. El cuadro es uno de los primeros materiales sobre los que trabaja el director de cine. El espectador reacciona ante esta imagen plana como si viera una porcin de la realidad misma, a pesar de las limitaciones que tiene la imagen cinematogrfica (presencia del cuadro, ausencia de la tercera dimensin, carcter artificial o ausencia del color, etc.). Esta

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caracterstica propia del cine se denomina impresin de realidad, la cual se manifiesta en la ilusin de movimiento y en la ilusin de profundidad. Reaccionamos ante la imagen flmica como ante la representacin realista de un espacio imaginario que nos parece percibir. La porcin de espacio imaginario contenida en el interior del cuadro es lo que denominamos campo. El campo se percibe como la parte visible de un espacio ms amplio. Ese espacio ms amplio es el que denominamos fuera de campo ( contiene la parte no visible del campo). La ilusin de profundidad contribuye a la impresin de realidad Se trata de una caracterstica tcnica de la imagen, que se puede modificar haciendo variar el foco de la imagen, sin variar la nitidez de los objetos presentados. A esto lo denominamos profundidad de campo. 2) Narracin Denominamos secuencia en un film a las unidades mnimas narrativas. Denominamos intriga de predestinacin a la manera como los films en la primer secuencia de los mismos que muchas veces incluyen los crditos nos dan lo esencial de la intriga y su resolucin esperada. Una vez presentada la solucin, trazada la historia , interviene todo un arsenal de demoras que se denominan frase hermenutica (frenos al avance de la historia). 3) Lo verosmil Lo verosmil se refiere a la relacin de un texto con la opinin pblica, a su relacin con otros textos y tambin al funcionamiento interno de la historia que cuenta. En palabras ms cotidianas nos parece creble lo que vemos. Lo verosmil se establece en general como efecto de corpus en funcin a lo visto en films anteriores, el gnero al cual pertenezca el film, etc. Es verosmil, por ejemplo, que en una comedia musical los protagonistas de la historia se declaren su amor cantando y bailando generando un nmero msical. 4) Hollywood o el cine industrial Despus de la segunda Guerra Mundial se va conformando el espacio industrial para la cinematografa en los Estados Unidos. En un suburbio de Los ngeles llamado Hollywood un grupo de productores se instalan para realizar films. Establecen como base de la produccin cinematogrfica, la estrategia comercial de la estrella ( el actor que el pblico reconoce y sigue), la estandarizacin de los temas y el uso del largometraje. Establecido el prototipo , los dems filmes salen en serie. 5) Los gneros cinematogrficos Al poco tiempo de su invencin y cuando el cine deja de ser un espectculo experimental y comienza a desarrollarse como industria, los hacedores de films privilegiaron una forma de hacer cine a partir de moldes. 49

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Esos moldes, en los que estaban los temas, el tipo de puesta en escena, la actuacin y el modo de contar un tipo de historia se los denomin cdigos o gneros cinematogrficos. Un gnero es un agrupamiento de films en torno a una similitud temtica, una esttica visual, un cdigo de accin y un campo de verosimilitud. En cuanto a la recepcin podemos agrupar las pelculas en las que nos hacen reir, llorar, en las pelculas de aventuras o de suspenso. Como gneros los denominamos comedias, melodramas, etc. Tambin es una manera de producir cine y una especializacin de las distintas Productoras. En la poca de esplendor de Hollywood, la Warner Bros se especializaba en cine de gangsters y de guerra. Dos ejemplos de gneros cinematogrficos: El melodrama: Son historias de pasiones desencontradas, de bsqueda de identidad, de chicas inocentes que han dado el mal paso, de hijos perdidos y nios robados. Esto en cuanto a los temas. Los personajes son vctimas del destino que se enfrentan a villanos terriblemente malos. Desde la escritura cinematogrfica abundan los primeros planos de la herona de la historia. No hay un solo modelo tenemos distintos subtipos, melodramas de madres, familiares, polticos, etc. El Cine Negro: El enfrentamiento del orden social, la corrupcin y la presencia obsesiva de la ciudad son algunos de los temas del cine negro. Policas corruptos, delincuentes y detectives privados , mujeres de mala vida pueblan el universo del cine negro. Desde el punto de vista de la escritura cinematogrfica luces sombras, efectos de claro oscuro, composiciones de cmara fuera de cuadro y cierta distorsin expresionista son sus rasgos diferenciadores. 6. EL LENGUAJE DE LA TELEVISIN El lenguaje de la televisin lo constituye una serie de, imgenes que se suceden interminablemente durante todo el da. La tv se caracteriza por la fragmentacin y el montaje mltiple de imgenes en un mismo programa. El ejemplo extremo lo constituyen los videoclips. La discontinuidad y la mezcla son lo caracterstico del discurso televisivo.El zapping introduce adems otra combinacin de fragmentos, la que multiplica el televidente. Una caracterstica propia de la televisin es la circulacin de las mismas temticas y recursos narrativos entre los distintos gneros: una noticia puede pasar del noticioso a un programa de humor o documental, puede definir el tema de una investigacin o ser puesta por boca de un personaje. La segmentacin de la audiencia caracterstica de los medios masivos en la televisin actual se realiza por franja horaria en la televisin abierta y por temtica e intereses en la televisin por cable. Cules son los elementos tcnicos bsicos de la televisin?

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Aquellos que estudiamos en el lenguaje audiovisual. 1) Los gneros de la Televisin Las reglas de los gneros no escapa la televisin. La divisin en gneros permite a la gente reconocer los distintos programas(comedia, pera , telenovela, clip, noticioso). A pesar de la mezcla de imgenes, el vnculo con la audiencia se establece a partir de ciertas seales de reconocimiento , de cierta expectativa de lo que se va a ver en pantalla. Los gneros son convenciones culturales que se establecen , son maneras de clasificar las obras infantil, periodstico, de chimentos, telenovelas, etc. Actualmente la divisin en gneros es inestable y fluida. Si atendemos a la programacin de un da en el canal de aire, vemos que el tema del da contamina toda la programacin en vivo. Todo medio de comunicacin produce sus propios gneros a partir de elementos tomados de los medios previos. La telenovela tiene races en el melodrama del siglo XVIII, el teatro costumbrista, el folletn y el radioteatro, pero constituye un gnero propio en televisin. El telenoticioso, los programas de entretenimiento y premios, son tambin gneros propios de la televisin. Los programas mnibus son megagneros que compaginan diversos subgneros a lo largo de varias horas de emisin. Los gneros sufren una evolucin a lo largo de los aos ya sea por sus recursos estticos y tecnolgicos, nuevas temticas, distintos intereses,etc. Un ejemplo de esta ltima cuestin lo constituyen los programas de preguntas y respuestas tienen un antecedente en Odol pregunta. Este programa tena una estructura muy particular. Un participante responda sobre cierta temtica la cual deba dominar ( la vida de San Martn , la mitologa griega). A medida que iba contestando preguntas cada vez ms difciles era premiado con ms dinero. Haba un jurado de notables, un escribano y un presentador serio, mediador entre los notables y el participante. Se poda ver el ritual escolar de ascenso al saber y la metfora de una sociedad que recompensaba el conocimiento. Cmo son los programas de concursos actualmente? Lo que se premia ya no es un saber orgnico, de tipo escolar sino la habilidad, la rpidez, la viveza, la improvisacin, el buen humor. Constituye una metfora de una sociedad donde se premian estos valores. La telenovela tambin cambi en estos aos. Sobre la base del mantenimiento de una estructura melodramtica y el tema central de la identidad de los hijos que no conocen a sus padres y de padres que no saben quienes son sus hijos, incorpora temticas ms contemporneas, mejores recursos escnicos, etc. Otro de los gneros que se encuentra tanto en la televisin abierta como en la de cable es el tan mentado reality show. Costos de produccin bajos, programas ampliamente redituables a nivel econmico hacen de estos productos algo ms que cotidiano en las pantallas. Una particularidad para destacar es que a partir de ellos la 51

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televisin deja de ser el lugar de las estrellas, los famosos para dar entrada a la gente comn. Cabe destacar que el rasgo actual de la televisin en estos ltimos aos es la creciente desigualdad en el consumo. Los sectores sociales ms bajos y con menor escolarizacin quedan en el circuito de la televisin abierta y de sus prcticas habituales en el tiempo libre( escuchar radio, ir a bailar, realizar tareas en sus casas) mientras que el otro extremo social y educativo encontramos una gran diversidad y posibilidades de acceso a los bienes culturales, que van de un consumo ms o menos selectivo de la televisin abierta a l acceso de nuevas tecnologas comunicativas (televisin por cable, banco de datos, antenas parablicas, revistas especializadas)

ACTIVIDADES
1. Cuestionario 1) Qu entiende por actualidad periodstica? 2) Cul cree ud. es el contenido actual de la Agenda Pblica de los medios segn las informaciones y temas analizados y las omisiones en los medios de Comunicacin? 3) Qu condiciones debe cumplir un hecho para convertirse en Noticia?. 4) Cules de los siguientes acontecimientos pueden ser noticia para un diario de nuestro pas. Fundamente su respuesta El robo de un reloj en Miami El casamiento del hijo de un funcionario pblico de Uruguay. Un fuerte huracn destruye 4 islas del Pacfico Una lesin del jugador de ftbol Un caso de abuso sexual en una escuela primaria de Neuqun. El asesinato de un turista argentino en Pars Tres muertos en un accidente automovilstico en Estocolmo. El nacimiento de un hijo de una modelo top. Un cambio de Ministro en nuestro pas. 5) Qu cosas nos tendran que pasar a nosotros mismos para convertirnos en Noticia? 6) cmo se jerarquiza la informacin en la prensa grfica? 7) Cules son los gneros periodsticos? 8) A qu denominamos esttica sonora? 9) Cules son las caractersticas de las emisoras de radio? 10) Cules son los elementos de un programa de radio? 11) Qu es una sigla y para qu sirve? 12) Cuales son los planos del lenguaje audiovisual y cul es su uso convencional?

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13) Cules son los diferentes ngulos de cmara? 14) Cules son los diferentes movimientos de cmara? 15) A qu llamamos impresin de realidad? 16) Qu es la intriga de predestinacin y la frase hermenutica? Qu es el verosmil? 17) A qu se denomina gnero cinematogrfico? 18) Cuales son las caractersticas de los gneros clsicos de Hollywood el melodrama y el cine negro? 19) Qu pasa actualmente con los gneros de la televisin? 20) Cul es la diferencia fundamental en el consumo actual de la televisin?

ACTIVIDADES DE INTEGRACIN- NO PRESENCIAL

A partir de los conocimientos adquiridos en esta unidad interprete las siguientes vietas humorsticas.

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