"La clase media en realidad no hizo nada. No eran franquistas, pero tampoco activamente demcratas" ...

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SBADO, 16 de abril de 2011

ENTREVISTA:EL LIBRO DE LA SEMANA | IGNACIO MARTNEZ DE PISN

"La clase media en realidad no hizo nada. No eran franquistas, pero tampoco activamente demcratas"
CARLES GELI 16 ABR 2011 Escritores Gente Literatura Cultura Sociedad

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El da de maana es un poderoso relato coral cuyo eje es un emigrante traidor "turbio, canalla, irracional", como la dictadura

Los emigrantes eran devueltos directamente o encerrados en el castillo de Montjuc si nadie los reclamaba; mi estanquero era de Murcia y fue all a sacar a un primo suyo; lo de los timos de las apariciones de vrgenes en Sant Miquel del Fai me lo cont el escritor Jordi Punt; y s, un polica de la Brigada Poltico Social cobraba 11.000 pesetas al mes y los confidentes, 4.000". Son teselas con las que Ignacio Martnez de Pisn (Zaragoza, 1960) ha construido el delicado mosaico de su novela El da de maana (Seix Barral), sutil friso del tardofranquismo y la transicin a partir de Justo, emigrante que acabar de confidente de la polica poltica.

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21.04.2012 13:43

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PREGUNTA. Conocemos al protagonista por los dems. De nuevo estructura depurada, invisible. RESPUESTA. Quera un personaje esquivo y esa solucin coral me lo facilitaba; si le hubiera dado voz se hubiera convertido en novela policiaca; tambin buscaba un estilo cercano a la oralidad y una amplitud de territorio para ofrecer un fresco social de los sesenta y setenta; pero eso ya lo hizo Faulkner; o Kubrick, en Atraco perfecto... P. Un traidor es el eje. Qu buscaba con esa figura? R. Justo es la representacin de la dictadura; turbio, canalla, irracional; su degradacin es la del rgimen: muestra el envilecimiento de la tortura, aunque no he cargado las tintas en eso. P. Madres que no comen bistec para fortalecer a sus hijos ante las oposiciones; homosexuales tratados como invertidos en centros psiquitricos; mujeres insultadas por conducir los primeros seiscientos; especulacin urbanstica... Retrato certero de los sesenta. R. En el fondo he hecho una novela sobre la clase media, protagonista de la historia, pero que en realidad no hizo nada. No eran franquistas, pero tampoco activamente demcratas; lleg Adolfo Surez y tal y se fueron encontrando con la democracia; el suyo fue un protagonismo sin brillo alguno. S, escribo sobre algo tan falto de brillo como las clases medias, desvalidas aqu en lo literario... P. Nuestro John Cheever? R. S, sera un Cheever espaol, si bien nuestra clase media es ms sosa que la de Estados
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Unidos. Tambin yo soy ms piadoso que l, que los odiaba. P. Usted no: sus personajes vuelven a sentir de una manera que son entraables; incluso Justo. R. Intento indagar en ellos: siempre dejo un atisbo de redencin; incluso a los fascistas de Dientes de leche les redimo parcialmente; me gusta pensar qu habran podido ser si hubieran tomado otra decisin. P. Entre los ultras y esa gris clase media, an habr que felicitarse por la transicin... R. No se puede exigir ms: la realidad era esa; una parte de la polica organizando los grupos de ultraderecha, pasndoles armas y dejndoles hacer... Se lleg a una democracia tan dbil que casi no aguanta ni el 23-F: si Tejero dispara a Gutirrez Mellado en vez de querer tirarle al suelo, la democracia se acaba ah. Aqu quien carg con la lucha fue el partido comunista, que despus hizo grandes concesiones y que en 1982, cuando ya no eran necesarios, fueron borrados del mapa. Aunque fui duro con ellos en Enterrar a los muertos, la historia no los ha tratado bien. P. Usted arranca junto a Ferrero, Gndara, Fernndez Cubas... haciendo todos una literatura evasiva, muy alejada del realismo que practica ahora. R. Durante aos, en mi obra la realidad y lo colectivo no parecan existir; hoy me siento ms a gusto con este Pisn que escribe con personajes y ciudades y pocas concretas; he borrado parte de mi produccin porque es testimonio de lo que era. P. Enterrar a los muertos, Dientes de leche, Partes de guerra, el guin de Trece rosas...
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Voluntad de cronista de la transicin? R. La parte colectiva ocupa cada vez ms en mis libros, aunque no se puede hablar de Historia en mayscula sin acercarse a las historias de la gente corriente, que es lo que debe hacer un escritor. La transicin? Es mi poca, mis aos de formacin. Cada escritor tiene un territorio de memoria en el que escarba. Me cuesta hablar de la actualidad: el mundo de mis personajes no es el de los mviles ni los porttiles.

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