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Luiza Vianna Prista

O TELEJORNAL NA TV POR ASSINATURA E NA TV ABERTA:


anlise da linha editorial e do formato do Jornal da Globo (Globo) e do Jornal das Dez (Globo News)

Belo Horizonte Centro Universitrio de Belo Horizonte (UNI-BH) 2011

Luiza Vianna Prista

O TELEJORNAL NA TV POR ASSINATURA E NA TV ABERTA:


anlise da linha editorial e do formato do Jornal da Globo (Globo) e do Jornal das Dez (Globo News)

Monografia apresentada ao curso de Comunicao Social, do Departamento de Cincias da Comunicao (DCC) do Centro Universitrio de Belo Horizonte (UNI-BH), como requisito parcial para obteno de ttulo de bacharel em Jornalismo Orientador: Luciano Andrade Ribeiro.

Belo Horizonte Centro Universitrio de Belo Horizonte (UNI-BH) 2011

Dedico este trabalho de concluso de curso aos meus pais, familiares, namorado e amigos que, de muitas formas, me incentivaram e ajudaram para que fosse possvel a concretizao deste trabalho.

Agradeo a todas as pessoas do meu convvio que acreditaram e contriburam, mesmo que indiretamente, para a concluso deste curso. Aos meus pais, pelo amor incondicional e pela pacincia. Por terem me oferecido a oportunidade de estudar, acreditando e respeitando minhas decises e nunca deixando que as dificuldades acabassem com os meus sonhos, serei imensamente grata. Ao meu orientador Luciano Andrade Ribeiro, pelo empenho, pacincia e jogo de cintura, obrigada por tudo. E minha turma de graduao, pelas agradveis lembranas que sero eternamente guardadas, muito obrigada.

No h saber mais, nem saber menos, h saberes diferentes (PAULO FREIRE)

LISTA DE TABELAS TABELA 01 Durao das matrias no Jornal da Globo e Jornal das Dez ......................... 41 TABELA 02 Durao das matrias no Jornal da Globo e Jornal das Dez ......................... 41 TABELA 03 Quantidade e durao de matrias por bloco ................................................. 42 TABELA 04 Jornal da Globo Classificao das matrias por editoria............................ 44 TABELA 05 Jornal das Dez Classificao das matrias por editoria .............................. 45

SUMRIO 1 INTRODUO .................................................................................................................. 08 2 TELEVISO E TELEJORNALISMO ............................................................................ 11 2.1 Princpios bsicos e caractersticas do gnero telejornalstico .......................................... 11 2.2 A histria do telejornalismo no Brasil ............................................................................... 15 2.3 Telejornalismo na Rede Globo .......................................................................................... 19 3 TV POR ASSINATURA E TV FECHADA ..................................................................... 24 3.1 A evoluo da tipologia na televiso da TV aberta TV fechada ................................. 24 3.2 Perfil editorial e estrutura do telejornal ............................................................................. 28 3.3 Seleo de notcias dentro do telejornal ............................................................................ 32 4 JORNAL DA GLOBO E JORNAL DAS DEZ: PECULIARIDADE DOS TELEJORNAIS ..................................................................................................................... 36 4.1 Histrico dos objetos de estudo ......................................................................................... 36 4.1.1 Jornal das Dez ................................................................................................................ 37 4.1.2 Jornal da Globo .............................................................................................................. 37 4.2 Metodologia de pesquisa ................................................................................................... 38 4.3 Anlise comparativa .......................................................................................................... 40 4.3.1 Jornal da Globo e Jornal das Dez: caractersticas editoriais e televisivas .................... 51 5 CONCLUSO..................................................................................................................... 53 REFERNCIAS .................................................................................................................... 51

1 INTRODUO

A televiso o principal meio informativo do brasileiro. Ela foi substituindo sua funo de distrair pela funo de informar e interagir. O telejornalismo tem a funo oferecer ao telespectador dados sobre os fatos mais importantes da regio, do Pas e do mundo. A produo em televiso distinta, cada emissora possui suas prprias linguagens, restries e recursos. A partir disso, o trabalho pretende dirigir-se a essa prtica particularizada de telejornalismo.

A monografia em questo tem o propsito de analisar a linha editorial e a estrutura do telejornal na TV aberta e na TV fechada, a partir da observao do Jornal da Globo, e do Jornal das Dez, ambos pertencentes ao Sistema Globo de Comunicao, focando no fato de o primeiro fazer parte de um canal aberto, a Rede Globo, e o segundo de um canal fechado, a Globo News. O objetivo do estudo observar e analisar as diferenas na linha editorial, no formato e na estrutura. Na demarcao do perfil estilstico, a anlise comparativa abrange os seguintes aspectos: a incidncia dos formatos jornalsticos informativos (nota, notcia, flash, entrevista e reportagem) e opinativo (comentrio), a identidade e o status do enunciado-falante (locutor, reprter, comentarista, fala das autoridades, dos especialistas e populares inseridos nas matrias) e a formao quantitativa do telejornal (tempo e quantidade dos blocos, das matrias, tempo cedido a cada editoria, diviso e subdivises das editorias). A escolha do Jornal da Globo e do Jornal das Dez, na anlise comparativa, deve-se ao fato de que ambos so telejornais importantes dentro da emissora, possuem extensa cobertura nacional de equipe jornalstica e tm ampla audincia nos seus horrios de exibio. O Jornal da Globo um telejornal noturno, transmitido pela Rede Globo, em um horrio varivel entre 23h e 0h30. Ele exibe diariamente uma sntese dos principais acontecimentos, e a relao direta deles com os fatos mais significativos do dia

seguinte. J o Jornal das Dez um telejornal exibido diariamente s 22 horas pela Globo News. Ele o primeiro e nico telejornal da TV por assinatura que vai ao ar todos os dias da semana, em rede nacional e com uma hora de durao.

A pesquisa prope uma anlise sobre o jornalismo de televiso, voltado para o telejornalismo. Como Rezende (2000) afirma, o telejornalismo o gnero jornalstico

aplicado televiso, no qual a notcia exerce uma importante funo poltica e social, pois capaz de alcanar e influenciar um grande pblico, assim a finalidade desta monografia contribuir para a compreenso do perfil editorial dos telejornais em estudo e a forma como este assunto apresentado.

Alm disso, a notcia de interesse coletivo. O direito informao est acima de qualquer interesse poltico ou pessoal. E a causa maior do jornalista transmitir informaes para a constituio de um Pas consciente de sua condio de cidadania. Com isso, este trabalho de concluso de curso analisar o formato da a linha editorial e a estrutura dos telejornais citados, propondo um melhor entendimento.

Com o intuito de identificar um perfil estilstico dos telejornais em estudo, a pesquisa se circunscreve a uma das modalidades do jornalismo na TV, o telejornal apresentado no horrio noturno, representando em amostra de dois modelos de noticirio: o Jornal da Globo e o Jornal das Dez.

A reflexo sobre a natureza e tipologia dos gneros jornalsticos nos telejornais atm-se ao mbito da necessidade de se identificar uma classificao, amparada em bases tericas e em observaes dos processos telejornalisticos, que se enquadre como instrumento metodolgico valido para o estudo proposto.

A escolha se baseou, sobretudo no estilo editorial particular que cada um dos telejornais adotados, tornando-os paradigmas da produo telejornalistica brasileira, com o intuito de apontar as caractersticas editoriais mais marcantes em cada um. Com base nessas caractersticas ser possvel sinalizar o perfil editorial de cada telejornal e a influncia e frequncia de cada editoria no formato do programa.

de extrema importncia esta anlise, uma vez que aponta para um formato de telejornalismo distante dos padres estabelecidos como de qualidade da Rede Globo de Televiso. um formato que se utiliza de recursos disponveis no meio televisivo, porm que no so aproveitados em todos os telejornais, e encaixaram-se nos dois telejornais em anlise, como comentaristas e correspondentes internacionais.

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Este trabalho se estrutura em trs captulos. O primeiro atenta-se em realizar uma abordagem histrica do telejornalismo no Brasil e construir um panorama da histria do telejornalismo dentro da Rede Globo, alm de ressaltar e explanar as principais caractersticas e princpios bsicos desse gnero.

O segundo captulo se aprofunda na parte terica e conceitual, determinando a evoluo da tipologia na televiso, explicando a histria da TV aberta e da TV por assinatura. O perfil editorial, estrutura e seleo de notcias dentro de um telejornal, tambm so temas abordados no captulo.

J o terceiro e ltimo captulo consiste primeiramente na anlise de contedo dos dois telejornais utilizados nesta pesquisa, Jornal da Globo e Jornal das Dez, durante o perodo de uma semana composta, cuja metodologia desenvolver uma linha de pesquisa sobre eles, a fim de realizar uma anlise comparativa e, ao mesmo tempo, apontar, a partir dos critrios analisados, como se do a linha editorial e o formato estrutural adotado nestes telejornais em questo.

O que se espera que este trabalho contribua para incitar pesquisas sobre telejornalismo, mais especificamente, em linha editorial.

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2. TELEVISO E TELEJORNALISMO

A televiso no Brasil tornou-se, em praticamente mais de meio sculo, a fundamental fonte de entretenimento e informao de milhes brasileiros. Ao informar sobre sua histria, e tambm a do telejornalismo, nota-se que o percurso das duas est muito relacionado s mudanas conhecidas pela mdia televisiva nos ltimos anos. Neste captulo, sero abordados os caminho percorrido pelo telejornalismo brasileiro, a importncia da Rede Globo para a consolidao dessa rea no pas e a caracterizao dessa prtica jornalstica.

2.1 Princpios bsicos e caractersticas do gnero telejornalstico

Um dos mais importantes meios de comunicao entre os brasileiros , sem dvida, a televiso. Em um pas marcado pelo alto ndice de analfabetismo, falta de interesse pela leitura e a baixa procura por veculos informativos impressos, a televiso desempenha um papel fundamental no desenvolvimento da conscincia pblica, pois ela possui a funo de entreter, informar e formar. Desse modo, Rezende (2000) afirma que, no Brasil, a televiso se destaca em relao s outras mdias, ressaltando a importncia no jogo poltico e social, dada pelo fato da capacidade de atingir um pblico semianalfabeto e que tem acesso s notcias diariamente. A existncia desse telespectador passivo expande a importncia do telejornalismo em uma cultura em que a oralidade sustenta seu domnio sobre a escrita.

Rezende (2000) alega que a televiso opera com uma intensidade maior que qualquer outro veculo no pas, uma relao direta e imediata com o vivenciado. Embora no disponha dos instrumentos de acesso ao jornal impresso, o telespectador brasileiro entra em contato, por meio dos telejornais, com as notcias mais importantes, segundo os critrios de avaliao jornalsticos apontados por Becker (2004), como credibilidade e atualizao do fato.

Segundo Maciel (1995), para fazer jornalismo na televiso preciso lembrar que a TV um veculo com caractersticas prprias, que devem ser conhecidas para melhor uso.

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Entre as caractersticas do telejornalismo, Paternostro (2006) destaca que a imagem deve sempre estar acompanhada por um bom texto, pois seu papel enriquecer a informao que est sendo transmitida oralmente na televiso. O que fascina na televiso a imagem. O telespectador prefere ver TV a ouvir rdio, devido s imagens que ela transmite.

O principal artifcio da notcia televisiva a imagem: se no h uma imagem impactante, o que um grande acontecimento pode se transformar em apenas uma nota comentada pelo apresentador, sem chamar a ateno do telespectador.

Respeitar a palavra muito importante no texto da televiso. Imprescindvel, no entanto, no esquecer que a palavra est casada com a imagem. O papel da palavra enriquecer a informao visual. Quem achar que a palavra pode competir com a imagem est completamente perdido. Ou o texto tem a ver com o que est sendo mostrado ou o texto trai a sua funo. (REZENDE, 2000, p.44).

Para Becker (2004), atravs da imagem que a televiso compete com o rdio e com o jornal impresso, exercendo o seu fascnio para prender a ateno das pessoas. O papel da palavra dar nfase imagem em detrimento do contedo. Becker (2004) refora que o perigo de uma imagem sem o acompanhamento da palavra maior em razo do grau da preciso e clareza da mensagem que se pretende transmitir.

Entretanto, Bistane e Bacellar (2005) afirmam que a prioridade que se d ao componente visual das mensagens, de maneira a causar uma grande fascinao ao pblico, acentua a progressiva desvalorizao do poder das palavras. Na mesma linha do pensamento, Bordieu (2007) atribui o aviltamento lingustico a uma concepo equivocada de linguagem televisiva baseada no conceito de que televiso sinnimo de imagem.

Embora a imagem tenha um papel fundamental na televiso, o texto tambm muito importante. Sem o texto, a maior parte das imagens se torna vazia de sentido e perde qualquer significado como informao relevante para o telespectador. (MACIEL, 1995, p.44).

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Paternostro (2006) descreve que o telejornal deve ser visto primordialmente como mediador entre a notcia e o receptor, tendo o entretenimento como uma das principais funes alm da informao. Dentro desse contexto, Rezende (2000) ressalta o uso das informaes disponveis atuais nos telejornais, como ferramenta para o telespectador se sentir corresponsvel pelo acontecimento.

Bistane e Bacellar (2005) explicam que, em um telejornal, o telespectador no pode pausar o noticirio para voltar e ouvir novamente o que no entendeu, desse modo, a linguagem dos telejornais deve ser simples e objetiva para qualquer pessoa entender, independente da classe social que estiver inserida. Atualmente, com a popularizao da internet e as facilidades da navegao em banda larga, esse raciocnio pode ser questionado, j que o telespectador tem acesso ao contedo televisivo pela rede de computadores.

Segundo Rezende (2000), nos telejornais, a predominncia da oralidade sobre a escrita se faz presente na aproximao com os telespectadores comuns, que podem, muitas vezes, ser at analfabeto. Desse modo, necessria uma linguagem clara, que permita a compreenso imediata da mensagem.

Por ser impossvel voltar atrs e rever a informao, como permite o jornal impresso, a notcia em televiso deve ser entendida imediatamente, objetivo que s se concretiza graas utilizao de uma linguagem coloquial. (BECKER, 2004, p.68).

A intervenincia da palavra tem o poder de, em muitas circunstncias, orientar at mesmo o pblico na interpretao das imagens. Segundo Rezende (2000), se a televiso se impe pela informao visual, ela prende a ateno do telespectador pela informao sonora. So caractersticas prprias de sua natureza como meio de comunicao.

Bistane e Bacellar (2005) afirmam que a inspirao na oralidade propicia TV comunicar-se com uma vasta camada do pblico receptor, mas, para consegui-lo, esta forada a uniformizar a sua linguagem e se adaptar, na forma e no contedo, ao perfil do pblico aos quais se dirigem.

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A preciso e a conciso so caractersticas apresentadas por Paternostro (2006) para um texto jornalstico de televiso. As palavras escolhidas para o texto no podem ter duplo sentido e deve-se evitar o exagero. Segundo Rezende (2000), o jornalista deve utilizar a linguagem coloquial de forma correta e procurar usar termos mais comuns. J Maciel (1995), aconselha o jornalista a evitar palavras difceis, pois o telespectador no est acostumado a ouvi-las e as palavras que rimam, pois segundo o autor, formam um som desagradvel para o ouvido do telespectador.

Paternostro (2006) sugere que o texto na televiso sempre seja lido e revisado antes de ir ao ar ou ser gravado, em voz alta. Isso necessrio para a identificao de problemas, como, por exemplo, palavras repetidas e cacofonia. fundamental prestar ateno sonoridade do texto, j que a televiso um meio que usa o sentido da audio e imagem na transmisso de mensagens. Bistane e Bacellar (2005) ressaltam a importncia do ritmo na TV. Outros fatores importantes, para a manuteno desse ritmo so as frases curtas e a pontuao adequada fala.

A linguagem oral contribui para que o discurso televisivo cumpra uma de suas vocaes bsicas: a funo ftica. Sem dvida quanto maior a exigncia de dilogo para se estabelecer um programa de TV, maior a necessidade de emprego de uma comunicao oral. A adequao da mensagem a esse tom de conversa, que reduz consideravelmente os efeitos negativos prprios de uma relao unilateral. Aplica-se a qualquer tipo de programas, entre os quais jornalsticos. (REZENDE, 2000, p 58).

Finalizando as caractersticas principais desse gnero jornalstico, Bourdieu (2007) frisa a importncia do papel do apresentador no telejornal. Este tem a autonomia de disseminar as palavras e selecionar os sinais mais importantes. A palavra lhe atribui o poder legitimador do discurso e, consequentemente, o de credibilidade junto ao telespectador. A edio final e o prprio apresentador lidam com o contedo de forma consciente, quando os temas a serem exibidos so hierarquizados, e de forma inconsciente, quando adapta a entonao vocal ou expresso facial de acordo com a essncia do assunto naquele momento verbalizado e, por isso mesmo, construdo de forma real para ele prprio e para o espectador. A figura do apresentador muito importante no sucesso do telejornal, pois ele que serve de ligao entre as notcias e o pblico, ocasionando um vnculo afetivo e uma aproximao dele com o telespectador.

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2.2 A histria do telejornalismo no Brasil

Nos primeiros anos de funcionamento, a televiso era referncia, apenas, como entretenimento. Ao longo da dcada de 1950, esse cenrio comeou a mudar e as demandas informativas foram pontuando o espelho da programao. Os telejornais so um dos elementos principais da programao televisiva do Brasil atual. Em tempos em que a informao mensurada como moeda, as empresas de televiso investem bastante tempo de programao no ramo jornalstico, pois possuem uma certeza de pblico certo e de valor agregado credibilidade da emissora.

Segundo Rezende (2000), vrios fatores contriburam para que a TV se tornasse mais importante no Brasil do que em outros pases, como a concentrao da propriedade das emissoras, o regime totalitrio nas dcadas de 1960 e 1970, a imposio de uma homogeneidade cultural e, at mesmo, a alta qualidade da teledramaturgia. Para Piccinin (2004), o telejornal tem um grande poder de penetrao e referncia para os seus usurios, servindo de porta-voz dos acontecimentos nacionais e mundiais para os telespectadores.

Durante a dcada de 1950, o pas passou por um importante desenvolvimento poltico, social e econmico, colaborando, assim, para uma atmosfera adequada concretizao do telejornalismo brasileiro. Segundo Paternostro (1999), o primeiro telejornal do pas foi o Imagens do Dia, indo ao ar no dia 20 de setembro de 1950, na TV Tupi, dois dias aps a inaugurao da emissora. O telejornal no possua um horrio fixo de exibio, mas sempre entrava no ar entre as 21h30 e 22h, com locuo de Rui Resende, que tambm exerceu as funes de produtor e de redator das notcias. A locuo do Imagens do Dia era em off, e algumas notas possuam imagens sem cor e sem som. Rezende (2000) conta que o telejornal durava o tempo que fosse preciso para a exibio de todos os fatos e imagens. Dois anos aps a estreia do primeiro telejornal da televiso brasileira, Imagens do Dia, foi substitudo pelo Telenotcias Painar, que ia ao ar s 21h.

Em abril de 1952, o programa radiojornalstico Reprter Esso foi transmitido pela primeira vez na televiso, inovando o cenrio do telejornalismo brasileiro. O Reprter Esso foi considerado o telejornal mais importante da dcada de 1950. Barbosa (1985) relata que inicialmente, o telejornal exibia notcias nacionais e internacionais no formato

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do programa de rdio que determinou a sua origem. As notcias eram compostas fundamentalmente de textos e com raras imagens. Com a frase Aqui fala o seu Reprter Esso testemunha ocular da histria, o gacho Gontijo Teodoro comandava o programa. Ao longo de 18 anos, essa chamada colocava os brasileiros na frente da TV (REZENDE, 2000, p. 88).

No incio da dcada de 60, a linguagem do telejornal era associada do rdio, com frases bastante extensas e detalhadas. Os telejornais eram apresentados e elaborados por locutores, pois no existiam apresentadores e redatores na televiso. Segundo Rezende (2000), os jornais eram compostos basicamente de notcias elaboradas dentro do estdio, devido falta de recursos necessrios para uma reportagem externa. Em meados da dcada de 1960, o telejornalismo comeou a progredir no pas. Com a chegada de avanos tecnolgicos como o videoteipe, os telejornais tornaram-se mais atrativos e dinmicos, conquistando a ateno dos telespectadores.

Em 1962, a TV Excelsior inovou o cenrio do telejornalismo da poca com o Jornal da Vanguarda, utilizando jornalistas e cronistas, para a apresentao das notcias no lugar dos locutores. Rezende (2000) conta que este telejornal provocou um impacto notrio, pois sua forma de apresentao e estrutura se diferenciavam bastante dos demais telejornais da poca. Mas a ditadura militar no Pas (1964-1984) foi responsvel pelo fim da ampliao do telejornalismo na dcada de 1960. Com o golpe militar, os telejornais voltaram a ser apresentados por locutores, pois adotaram o modelo norteamericano, em que no se utilizava a figura de jornalistas como apresentadores.

A televiso brasileira sofre a inuncia americana, tanto na estrutura comercial como na produo importada dos Estados Unidos no apenas programas, mas idias, temas, roteiros e tcnicas administrativas. O estilo do telejornal se aproximava cada vez mais do modelo americano. Era uma bancada de apresentadores que iam chamando as reportagens simultaneamente. (MATTOS, 2000, p. 126).

O final da dcada de 1960 foi marcado pela criao do Jornal Nacional, da TV Globo, e pelo fim do telejornal Reprter Esso, da TV Tupi. Segundo Paternostro (1999) enquanto o Jornal Nacional conquistava seu espao na televiso brasileira, o Reprter Esso encerrava suas atividades, aps 17 anos de exibio.

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O Jornal Nacional foi o primeiro telejornal em rede nacional na televiso brasileira, estreando no dia 1 de setembro de 1969. Segundo Paternostro (1999), o telejornal servia de modelo de como se fazer telejornalismo, com planejamento, agilidade e grande avano tecnolgico. O Jornal Nacional foi o primeiro telejornal a apresentar notcias e reportagens no momento em que se sucediam, devido tecnologia via satlite. De acordo com Rezende (2000), os locutores deste telejornal possuam um estilo de apresentao de acordo com o Padro Globo de Qualidade1, expresso reconhecida at hoje e que foi cunhada pelos dirigentes da emissora.

O objetivo do telejornal de integrar os 56 milhes de brasileiros da poca, na verdade, escondiam interesses polticos e mercadolgicos. Alm de possuir um noticirio que lhe desse prestgio, a TV Globo queria competir com o Reprter Esso, da TV Tupi (REZENDE, 2000: 109).

No fim de 1969, a TV Bandeirantes comeou a exibir o telejornal Titulares da Notcia. Com o final do Reprter Esso, a TV Tupi criou o telejornal Rede Nacional de Notcias em 1970, responsvel pela transmisso ao vivo das principais notcias do dia para vrias capitais do Pas.

Segundo Rezende (2000), a TV Cultura inovou o telejornalismo da poca com o noticirio A Hora da Notcia. O telejornal da emissora pblica paulista priorizava notcias populares e abria espao para o telespectador dentro do programa, como sugestes de pauta e envio de imagens.

Os avanos tecnolgicos, o aprimoramento do contedo e o desenvolvimento do telejornalismo marcaram a dcada de 1970 e contriburam para um grande progresso da Rede Globo na poca. No final desta dcada, os telejornais passaram a contar com a presena de jornalistas como comentaristas das notcias das principais editorias.

Paternostro (1999) conta que a dcada de 1980 foi marcada pela falncia seguida do fim da TV Tupi, e com surgimento de diversos programas de debates e entrevistas, como: Vox Populi, da TV Cultura, Encontro com a Imprensa, da Bandeirantes, Dirio
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Padro Globo de Qualidade um conjunto de regras, implcitas e explcitas, que norteiam as operaes da rede (MARINHO, 2011).

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Nacional, da TV Record, e Globo em Revista, da Rede Globo. Alm da estreia destes programas, Rezende (1999) afirma que, em 1980, duas novas redes de televiso surgiram: o Sistema Brasileiro de Televiso (SBT) e a Rede Manchete.

O SBT foi fundado em 19 de agosto de 1981, e, em 1988, comeou a exibir o TJ Brasil, primeiro telejornal brasileiro a fazer o uso do ncora. A partir da, a figura do ncora passa a fazer parte de vrios telejornais e chancelou credibilidade emissora que no tinha tradio jornalstica. O ncora um modelo importado dos telejornais americanos, onde o jornalista dirige, apresenta e comenta as notcias do jornal (PATERNOSTRO, 1999, p. 37).

A Rede Manchete, de acordo com Rezende (2000), inovou o cenrio telejornalstico com produes independentes, como o programa de entrevistas Conexo Internacional. O programa era produzido pela empresa independente Intervdeo, do jornalista brasileiro Fernando Barbosa Lima. No programa, o apresentador Roberto Dvila entrevistava personalidades nacionais e internacionais.

No incio de 1989, o Jornal Nacional implantou comentaristas especializados em suas edies. Seguindo a tendncia da poca, os comentaristas contextualizavam para os telespectadores, as informaes polticas e econmicas mais relevantes do telejornal.

Piccinin (2004) conta que, na dcada de 1980, as emissoras criaram a programao nacional, e consolidaram o sistema de redes. Rezende (2000) explica que essa consolidao acontecia quando a mesma programao da emissora-sede era transmitida em idntica faixa de horrio, para todas as outras afiliadas pertencentes a ela.

Os anos 90 foram marcados pelo salto qualitativo do telejornalismo e pela uniformizao dos contedos informativos, o que ajudou na edio das notcias e na elaborao das pautas.

O salto qualitativo dado pelo telejornalismo nos anos 90 uma razovel demonstrao disso: ele se libertou em muitos casos das amarras oficiais, expandiu seu universo temtico, encontrou novas formas de tratamento e ganhou at sopros de independncia em relao ao empresariado do setor, o

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que at h pouco tempo era um privilgio parcial de poucos jornais no pas. (HOINEFF apud REZENDE, 2000, p. 137)2.

O telejornalismo, ao mesmo tempo em que noticia sobre servios e funcionamento das organizaes sociais, tambm til na funo de proporcionar diverso e entretenimento. Segundo Rezende (2000), o telejornalismo cumpre uma funo social e poltica relevante, capaz de atingir um amplo pblico, em grande parte iletrado. Devido a essa caracterstica do telespectador passivo, o telejornalismo torna-se capaz de representar uma forma de democratizar a informao, fato consolidado atualmente pela multiplicidade e convergncia de plataformas comunicacionais, sobretudo a digital.

2.3 Telejornalismo na Rede Globo

A Rede Globo foi fundada pelo empresrio e jornalista brasileiro Roberto Pisani Marinho, em 1965, e presidida por ele at 2003, quando passou a ser dirigida por seus filhos, Joo Roberto Marinho e Roberto Irineu Marinho. A Rede Globo de Televiso, com uma das maiores, seno a maior audincia do pas, especialmente em seus programas jornalsticos, serve de exemplo para vrias emissoras nacionais.

O sucesso da empresa notrio, devido ao enorme pblico que acompanha seus telejornais diariamente, desde as 7h at 0h, horrio do ltimo telejornal da emissora. Em relao aos assuntos nacionais, o telejornalismo da Globo responsvel por influenciar os temas das pautas do resto da imprensa, por ser vista como uma emissora de credibilidade. Segundo Bolao e Brittos (2005), a Rede Globo proporciona uma ampla variedade de programas, como telejornais, filmes, telenovelas, programas de auditrio, entre outros.

Wolton (1996), ao comentar o papel da emissora, avalia que esta se coloca como uma indstria, um instrumento de modernizao e integrao e um fator de identidade nacional. Ela um instrumento de cultura de massa numa sociedade hierarquizada e se constitui como smbolo de identidade brasileira
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HOINEFF: 1948, jornalista, produtor e crtico de cinema. Dirigiu o departamento de Programas Jornalsticos da Rede Manchete e foi diretor de programas jornalsticos no SBT, Bandeirantes, GNT e TV Cultura, onde tambm atuou como consultor de programao. Especializou-se em HDTV e novas tecnologias de distribuio de TV.

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O jornalismo est presente no contedo da Rede Globo desde o incio da sua fundao. Bolao e Brittos (2005) contam que, no dia da inaugurao da emissora, em 26 de abril de 1965, exibiu-se o Tele Globo, telejornal que ia ao ar em duas edies: a primeira ao meio dia e a segunda s 19h.

Nove meses aps a estreia do Tele Globo, surgiu o Ultra Notcias, um telejornal com duas edies dirias, (15h e 19h45). Em maro de 1966, o Jornal da Semana estreou na emissora e era exibido toda segunda-feira, s 23h, com a apresentao das notcias mais importantes ocorridas durante a semana, construdas por meio de reportagens e entrevistas de estdio.

No ms seguinte, o Jornal da Vanguarda comeou a ser exibido na Rede Globo. Segundo Bolao e Brittos (2005), este foi o principal destaque do perodo inicial da emissora, pois o telejornal buscava a criatividade na forma de apresentao, aliada seriedade no tratamento da notcia.

O programa procurava romper com a linguagem tradicional dos telejornais e imprimir um tom quase coloquial ao noticirio. (BOLAO E BRITTOS, 2005, p. 208).

Em setembro de 1966, o diretor do Departamento de Jornalismo, Mauro Salles, deixou o cargo e foi substitudo pelo jornalista Armando Nogueira. Bolao e Brittos (2005) afirmam que essa alterao foi responsvel por um processo de mudana essencial em termos de estrutura da emissora, pois a seo comandada por Mauro Salles funcionava ainda de modo precrio em apenas uma sala na sede da Rede Globo. Ao assumir a direo do jornalismo, Armando Nogueira comeou a ampli-lo, com aquisio de mais equipamentos e contratao de novos profissionais, colaborando para a expanso da TV Globo na dcada de 1970.

Uma anlise histrica do telejornalismo na emissora evidencia a existncia de focos constantes de investimento de eixos contextuais e temticos, como a insero do cenrio e do debate poltico nacional; a priorizao do investimento tecnolgico como padro casado de qualidade e confiabilidade; e a promoo da identidade nacional. (BORELLI E PRIOLLI, 2000, p. 54).

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Em 1972, a Rede Globo j possua estaes emissoras em cinco das principais capitais do pas: Rio de Janeiro, So Paulo, Belo Horizonte, Braslia e Recife. Segundo Bolao e Brittos (2005), no mesmo perodo, notou-se a dissipao do jornalismo na emissora, com a estreia de diversos telejornais e importantes programas jornalsticos, como o Globo Reprter, Fantstico, Jornal Nacional, Jornal Hoje, Jornal Internacional, Bom Dia So Paulo, Amanh, Painel, Jornal das Sete e Globo Rural. Na dcada de 1980, a Central Globo de Jornalismo produzia trs horas e meia de jornalismo dirio e empregava cerca de mil profissionais nas cinco capitais onde possua estaes.

A partir de 1985, o Jornal Nacional e todos os outros telejornais da rede comearam a fazer o uso de comentaristas nas suas emisses. Em 1989, a prtica do comentrio se intensificou sobretudo pela estria do ncora, um ano antes, na emissora SBT e expandiu por quase todas as editorias. Foi criado um conceito de jornalismo centrado na anlise e na credibilidade dos comentaristas especializados, que passaram a contextualizar e a explanar para os telespectadores sobre as informaes apresentadas nos telejornais.

Rezende (2000) afirma que a emissora, desde que iniciou suas atividades em 1965, conquistou amplos ndices de audincia. A Rede Globo analisada como a maior TV da Amrica Latina, cujo sinal chega a 99,84% dos municpios brasileiros, por meio das 91 emissoras geradoras ou afiliadas.

Em um dado momento, a Globo passa a ser considerada a quarta maior televiso do planeta, s perdendo para as norte-americanas ABC, CBS e NBC. (MATTOS, 2000, p. 78).

O telejornalismo da Rede Globo tem uma evidente inteno de informar e compor o repertrio da populao. De acordo com Bolao e Brittos (2005), o objetivo da emissora estabelecer a atualidade imediata, e fazer com que assuntos presentes no cotidiano sejam exibidos para todo o Pas. O discurso jornalstico cada vez mais igualado ideia de imediatismo e, consequentemente, aparncia do real construdo e incontestvel. A linguagem presente nos telejornais da rede intimista, as manchetes so curtas, presentificadas e impactantes, e os apresentadores exibem o telejornal lendo as notcias alternadamente com agilidade. A notcia de alto impacto se repete basicamente com as mesmas informaes em todos os telejornais da Rede Globo. Rezende (2000) afirma

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que informaes proeminentes no so esquecidas, mas boas imagens permitem melhores matrias.

Toda a programao da Rede Globo de Televiso, incluindo o formato narrativo de seus telejornais, tinha por objetivo falar diretamente ao povo, inserindo-o numa ampla rede simblica, com fortes doses de emoo ou apelo aos valores patriticos. (BOLAO E BRITTOS, 2005, p. 211).

Segundo Marinho (2011), as Organizaes Globo seguem a definio de que jornalismo o conjunto de atividades que, seguindo determinados preceitos e princpios, produz um primeiro conhecimento sobre fatos e pessoas. O jornalismo uma atividade que admite um primeiro conhecimento de todos esses fenmenos, os complexos e os simples, com um grau admissvel de veracidade e correo, levando-se em conta a ocasio e as circunstncias em que ocorrem. , portanto, uma forma de apreenso da realidade.

Apesar de sua lgica financeira implacvel, o seu sucesso provm, tambm, do fato de ter conseguido, tornar-se ao mesmo tempo espelho e parte do ideal brasileiro. Se o seu objetivo no modificar as estruturas sociais, , pelo menos, saber apreend-las e acompanh-las. A encontramos de imediato o papel do lao social da televiso. (WOLTON, 1996, p.158).

Diferente de outras emissoras, todos os programas da Rede Globo seguem um modelo de criao, produo e apresentao, previstos dentro do Padro Globo de Qualidade. Segundo Bolao e Brittos (2005), nos telejornais da emissora, observam-se caractersticas similares como a linguagem, chamadas, passagens de blocos, reportagens e ancoragem que compem o padro criado pela rede. A Rede Globo constri o seu padro de qualidade atravs do ineditismo e imediatismo.

Padro de qualidade a criao de rotinas internas e de equipes tcnicas capazes de realizar, a nvel industrial, isto , com regularidade e frequncia, programas que atendam um patamar comum a toda programao, que mistura vetores diferentes no atendimento s necessidades subjetivas do mercado. um produto novo, tpico da era eletrnica. O telespectador j sabe o tipo de servio que receber. Pode discordar aqui ou ali, gostar ou no desse ou daquele programa. Sabe, porm, o que o canal lhe dever oferecer em termos de um determinado comportamento previsvel. O padro acostuma o telespectador a uma carga diria de emoo, informao, prazer, devaneio e servios gerais. (SOUZA, 1984, p.108).

Segundo Mattos (2000), a quantidade de matrias nos telejornais grande, mas o tempo mdio delas pouco. Trata-se de um padro editorial, uma preferncia por telejornais

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rpidos e abrangentes. Seguindo a mesma opinio, Marinho (2011) assegura que a agilidade da produo jornalstica o que compensa, em larga medida, as suas imperfeies, se a compararmos a outras formas de conhecer a realidade.

A informao tem de ser prestada no menor espao de tempo da melhor maneira possvel, eis a equao diante da qual os jornalistas se veem todos os dias. Portanto, atributo fundamental da qualidade da informao jornalstica ser produzida com rapidez. a celeridade com que traa o primeiro retrato dos fatos que ao mesmo tempo d utilidade produo jornalstica e justifica as suas lacunas. A notcia tem pressa. (MARINHO, 2011, p. 4).

Porm, de acordo com Wolton (1996), existe uma hegemonia da Rede Globo, mas no um monoplio, pois a Globo influenciou a tal ponto o desenvolvimento da sociedade brasileira que ela prpria no alcanou a evoluo no ritmo das alteraes extremamente rpidas do local onde est inserida.

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3. TV POR ASSINATURA E TV FECHADA

O telejornalismo parte inconteste da histria da televiso brasileira nos ltimos 61 anos. Graas a ele, o uso do videoteipe (VT)3, comentaristas em noticirios, inovao da linguagem, incorporao da internet nas redaes, entrevistas e TV por assinatura, foram fortemente impulsionados. Neste captulo, sero discutidas a chegada da TV por assinatura no cenrio brasileiro e as mudanas ocasionadas por ela no modo de ver televiso. Tambm ser abordado, no captulo, o perfil editorial e a estrutura dentro de um telejornal. 3.1 A evoluo da tipologia na televiso da TV aberta TV fechada

Nos ltimos anos, diversas mudanas ocorreram no cenrio do telejornalismo brasileiro. Hoineff (1996) explica que o rdio, a imprensa escrita e a literatura construram um papel fundamental na sociedade brasileira at a dcada de 1960, quando a TV genrica, isto , a TV aberta, foi consolidada como instrumento da integrao nacional.

A implantao da TV por assinatura diversificou o telejornalismo e a sua programao. Para Ramos (2000), o incio da segmentao se fez presente por seu estilo inovador, admissvel, face s novas cobranas de uma sociedade que se torna cada vez mais exigente e globalizada. Trata-se de uma nova lgica social e econmica, pela qual o aumento da quantidade de canais pulverizao dos canais informativos mundo afora exige que a programao fique cada vez mais segmentada e particularizada.

O surgimento da televiso segmentada, expresso aqui nomeada como TV por assinatura, causou um impacto na sociedade. Cada vez mais dependente da imagem, ela se viu, de uma hora para outra, com vastas opes de canais televisivos. Em pocas anteriores de 10 a 15 canais abertos, o pblico precisou se acostumar a escolher entre 100 e 200 canais fechados. A prpria mdia televisiva se encarrega de multiplicar esse nmero, com programao convergente entre canais do mesmo grupo empresarial. A tematizao s veio legitimar isso e possibilitou, assim, uma nova maneira de assistir
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Videotape ou VT: Equipamento eletrnico que grava o sinal de udio e vdeo gerado por uma cmera. (MACIEL, 1995).

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televiso por meio de um conhecimento prvio da organizao da programao das emissoras.

Segundo Paternostro (2006), o cabeamento do sinal da TV se deu nos Estados Unidos, ainda na dcada de 1950, poca que a mdia chegava ao Brasil. Vendedores de eletrodomsticos norte-americanos estavam com dificuldade de comercializar aparelhos televisivos em regies montanhosas, devido qualidade do sinal. As lojas instalaram, assim, uma antena principal de captao em pontos altos daquela regio. Na loja, a imagem estava perfeita, porm, na casa do consumidor, a realidade era outra. Dessa demanda surgiu a estratgia comercial de puxar os cabos de antenas principais at as casas dos compradores dos aparelhos televisivos, cujos protagonistas do feito, obviamente, passaram a cobrar por esse servio. Era uma espcie de sistema comunitrio de distribuio de sinais, que ficou conhecido como Community Antenna Television System (CATV). Em pouco tempo, o cabo virou uma opo para a distribuio dos sinais das emissoras em regies metropolitanas, e no somente para distribuir canais locais, mas tambm programas exibidos em cidades maiores.

Complementando este raciocnio, Brittos (2001) afirma que, nos EUA, a TV por assinatura surgiu com o intuito de solucionar problemas tcnicos de transmisso para locais inacessveis aos sinais da televiso aberta, e, somente com uma infraestrutura estabilizada, que surgiram as primeiras tentativas de comercializao que se transformaram em negcios capazes de proporcionar lucro.

Paternostro (2006) afirma que, a partir da dcada de 1970, com o avano da tecnologia de satlites de comunicao, os sistemas de transmisso se expandiram rapidamente, incluindo captaes de sinais via satlite. Os telespectadores comearam a receber uma programao especializada: eram os primeiros canais temticos, como previso do tempo, movimento das bolsas de valores e eventos culturais. A tecnologia permitia o desenvolvimento na distribuio de sinais.

Segundo Rezende (2000), a televiso por assinatura progrediu bastante, e criou canais exclusivos de notcia. Passou-se, at mesmo, a ressaltar mais frequentemente a incidncia de notcias calcadas no critrio de valor jornalstico e no somente no

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impacto das mensagens. Com o passar do tempo, os canais por assinatura foram se aprimorando, at se tornarem servios segmentados de excelncia para o assinante.

A TV por assinatura abriu espao para que todos os canais pudessem trafegar, reestruturou os mecanismos de produo e criou condies para que a televiso respondesse efetivamente ao comando do espectador, passando a ser programada por ele.

A multiplicidade das opes e as possibilidades interativas abertas pela digitalizao promovem tambm uma mudana diametral na maneira de o telespectador se relacionar com o veculo. A televiso aberta apontava para a possibilidade de conhecimento prvio da organizao da programao das emissoras. Estimulava procedimentos de consumo cultural arcaicos, como a fidelidade s estaes ou a inrcia frente a sequencia da programao. Muda a forma de utilizao do aparelho, mas muda, sobretudo a maneira de o espectador se relacionar com o veculo. (HOINEFF, 1996, p.28).

No Brasil, Paternostro (1999) conta que a TV por assinatura no Brasil surgiu no final da dcada de 1980, quando j existiam mais de 300 redes por assinatura nos Estados Unidos. Em 1988, nascia a Key TV, responsvel pela transmisso de corridas de cavalos via satlite. Mas foi a Canal +, criado em 1989, que marcou a estreia da TV por assinatura no pas. Ela era formada pela ESPN, canal de esportes americano, CNN, especializada em notcia, RAI, canal italiano de variedades e a MTV, canal voltado para msica pop. Desse modo, o Grupo Abril comprou a emissora, e modificou o nome para TVA, que funcionava como uma distribuidora de canais estrangeiros. Diferente da GloboSat, inaugurada em 1991, a TVA no programava seus canais, uma vez que a GloboSat era programadora e distribuidora das Organizaes Globo. Em 1993, esta rede foi desmembrada e passou a se concentrar apenas no contedo dos canais. Ramos (2000) alega que o Brasil foi um dos ltimos pases da Amrica Latina a possuir servios de TV por assinatura, e justifica essa afirmao devido passividade dos cidados brasileiros em questionarem sobre essa letargia tecnolgica e consequente atraso social pela democratizao das comunicaes.

Paternostro (1999) explica que os telespectadores brasileiros criaram o hbito de ver televiso, e com a implantao da TV por assinatura, as redes de TV aberta comearam a enfrentar novos desafios para a conquista da audincia. Bistane e Bacellar (2005) descrevem o motivo da briga por audincia, justificada pelo faturamento dirio de cada

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veculo e resultando muitas vezes em um sensacionalismo noticioso e consequente mudana da linha editorial inicial do veculo.

A TV por assinatura tem a capacidade de conquistar o telespectador da TV aberta, devido sua prpria natureza, suas caractersticas de sua programao e pela forma de distribuio: existe a opo de escolha do que se quer assistir. As grandes emissoras veem nisso uma oportunidade de experimentarem propostas inovadoras e, dependendo da adeso, adequar a programao grade das emissoras abertas e com maior amplitude de audincia. Segundo Barbeiro e Lima (2005), as empresas de comunicao que se dedicam ao jornalismo 24 horas, so reconhecidas mundialmente pela excelncia de sua produo.

De acordo com Paternostro (1999), a TV por assinatura atende a interesses especficos do assinante, possui contedo dirigido, trabalha a programao com um formato menos sensacionalista que a TV aberta e oferece melhor qualidade de imagem por causa dos sistemas de distribuio dos sinais. Maciel (1995) explica que com a implantao das novas tecnologias, as emissoras que se dedicam exclusivamente ao jornalismo oferecem a todo o momento na tela informaes e notcias para serem lidas como um jornal eletronicamente impresso.

A televiso fechada, que nasce com os novos mecanismos de distribuio de sinais, volta-se para um pblico-alvo mais definido e uma temtica mais especifica: esportes, questes religiosas, filmes e noticias. Esta televiso trabalha com mecanismos diferenciados de comercializao: o que ela vende no so os anncios que interrompem a programao. Ela vende a prpria programao direto para o telespectador. (HOINEFF, 1996, p.32).

Paternostro (2006) explica que a ideia de uma TV por assinatura estabelece uma diferena entre o que recebido e o que comprado. A reduo da influncia da televiso aberta ope-se ao fortalecimento de televises segmentadas que agem sobre a sociedade muito mais pelo teor do que est sendo apresentado do que pela presena nos aparelhos.

A proliferao da oferta de novos canais no aumenta somente o nmero de opes do telespectador, ela tambm colabora pela mudana do pensamento esttico, econmico e lingustico que possa ser criado em torno dela, pois, segundo Paternostro (2006), a

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quantidade de canais disponibilizados pelos novos sistemas de TV por assinatura modifica diametralmente a maneira de o espectador se relacionar com a programao que lhe oferecida.

A TV por assinatura um veculo primariamente caracterizado por uma sensvel inovao na programao, pela recorrncia a novos meios de distribuio e pela personalizao do contedo, capaz de provocar uma mudana no comportamento de uma determinada faixa de pblico, pois ao longo desses ltimos anos, as opes se ampliaram e ofereceram a liberdade de escolher o que realmente se quer ver na TV. (PATERNOSTRO, 2006, p.43).

Rezende (2000) afirma que, na TV por assinatura, a televiso no mais se organizar por redes, mas pela oferta de programas. A TV por assinatura se dirige s fragmentaes sociais, estimulando a seletividade do telespectador e tende a ser um instrumento de permanente consulta, uma instncia especializada na qual se pode confiar. Seu contedo em tese o aperfeioamento de tudo que encontrado na TV aberta.

3.2 Formato do telejornal O telejornalismo pertence a um conjunto de busca e distribuio de informaes apontadas como imprensa. Os telejornais possuem o intuito da persuaso, isto , eles tm o objetivo de convencer que aquilo que esto transmitindo real. Em tempos de globalizao, Ramonet (1999) afirma que a televiso e o telejornalismo assumem o poder como a primeira mdia da informao. Para Becker (2004), a linha editorial de diferentes veculos bastante distinta, onde cada um escolhe o que dar mais nfase e como informar aquilo ao telespectador. Na reportagem, possvel perceber uma caracterstica importante do estilo editorial do telejornal: o espao cedido ao depoimento dos entrevistados nas sonoras.

Entretanto, Rezende (2000) afirma que as matrias exclusivas so o que melhor retratam o perfil editorial de cada telejornal, o que mostra o relacionamento de cada emissora com o sistema poltico, econmico e financeiro em que se insere, convertendo o telejornalismo em pea poltica.

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Segundo Rezende (2000), com base em uma linha editorial escolhida e um tipo de telespectador esperado, cada empresa de comunicao estabelece orientaes a serem seguidas por seus jornalistas com o intuito de melhor atingir esse pblico.

Becker (2004) afirma que so assumidas dez categorias para anlise da lgica da produo do telejornal, como a estrutura, os blocos, o ritmo, os apresentadores e os reprteres, as matrias, as entrevistas e depoimentos, as editorias, a credibilidade e os recursos grficos e cenrios.

Os gneros no telejornal correspondem aos do jornal dirio, mas os formatos jornalsticos nem sempre coincidem, pois a incidncia dos formatos jornalsticos varia conforme os estilos de cada telejornal. A identidade e o status do apresentador e dos reprteres se manifestam de acordo com a diretriz editorial dos telejornais. (BECKER, 2004, p. 68).

Para Maciel (1995), o telejornalismo tem uma estrutura bsica formada por duas partes: a produo e a edio. Os produtores e reprteres tm a funo de abastecer o veculo de notcias e reportagens, j os editores de textos e imagens editam as noticias e reportagens trazidas pelos reprteres, dando a elas a forma com que sero transmitidas aos telespectadores. A produo comea, geralmente, no dia anterior com o trabalho do produtor, um profissional designado de pautar os assuntos previstos para o dia seguinte, criar matrias, e dar a elas uma orientao editorial. Essas informaes levantadas pela equipe de produo vo fornecer o reprter no dia seguinte, quando ele ir desenvolver a matria, junto com o cinegrafista, a partir das orientaes da pauta e de uma conversa com o chefe de reportagem. De volta redao, o reprter passa ao editor a fita com a matria e informaes adicionais, sobre os entrevistados e sobre a matria, e discute com o editor a ordenao do material gravado. Com o material em mos, o editor de texto seleciona, ordena e escolhe as imagens para a matria. Feito isso, o material est pronto para ser transmitido pelo apresentador. Barbeiro e Lima (2005) afirma que o apresentador acompanha e participa do processo de confeco do telejornal em todas suas etapas, estando ou no na redao.

A edio a montagem final da reportagem que vai ao ar no telejornal. nessa etapa da elaborao da matria que fica mais clara a ao do jornalista em excluir e suprimir a parte do material colhido, sob ao da subjetividade. preciso reduzir a complexidade do real para torn-lo inteligvel em uma reportagem de TV. Portanto a objetividade um ideal a ser perseguido sempre. Editar uma reportagem para a TV como contar uma histria, e como toda a histria, a edio precisa de uma sequncia logica que pelas

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caractersticas do veculo exige a combinao de imagens e sons. (BARBEIRO; LIMA, 2005, p.102).

Rezende (2000) explana que a estrutura de um noticirio de televiso apresenta-se por um espelho, que, por sua vez, sintetiza toda a ordem do telejornal e todos os profissionais que participam da operao do programa. Ele organiza o telejornal em blocos, indica a ordem de cada matria em cada bloco, dos comerciais, a hierarquia das chamadas e do encerramento. A elaborao do espelho, coordenada pelo editor-chefe, se d-se a partir de um pr-espelho, que se altera progressivamente, quantas vezes for necessrio, durante todo o perodo de produo do telejornal e que pode ser concludo at mesmo no decorrer da prpria apresentao do programa.

As matrias jornalsticas em seus mais variados gneros e temas so distribudas em blocos. Segundo Becker (2004), o nmero de blocos varia de telejornal para telejornal. Os blocos so separados por intervalos os comerciais e chamadas para outros programas da emissora. Esses intervalos normalmente comeam e terminam com vinhetas que identificam o programa, o que chamado como marca lingustica, uma forma de elemento audiovisual de passagem. Maciel (1995) explica que a ordem, a durao e a diviso dos blocos do telejornal, costuma ser decorrncia de uma reunio diria entre o editor-chefe do telejornal, o chefe de reportagem, o chefe de redao e o diretor de telejornalismo.

No transcorrer do telejornal, a transmisso da notcia assume diversos formatos. Isolados ou integrantes de um conjunto, esses formatos constituem os gneros jornalsticos na televiso.

A identificao dos gneros jornalsticos em noticirios televisivos confunde-se na literatura especfica com o assunto sobre o conceito de formatos. Becker (2004) classifica as notcias apresentadas em telejornais em notas simples, notas cobertas e aberturas e encerramentos para as matrias editadas. As notas simples so matrias curtas sobre fatos acontecidos e sem imagens de cobertura. As notas cobertas se assemelham s notas simples, mas possuem imagens. As aberturas e encerramentos de matrias editadas so lidas no estdio pelo apresentador e redigidas com o objetivo de inserir o telespectador no assunto.

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Entretanto, Rezende (2000) acrescenta o boletim e a reportagem aos formatos jornalsticos na televiso. No boletim, o reprter transmite sua narrao diretamente do local onde est ocorrendo o fato. A reportagem possui texto, imagem, presena do apresentador, do reprter e do entrevistado. considerada a mais completa forma de apresentao da noticia na televiso.

A descrio das circunstancias particulares inerentes incidncia dos gneros jornalsticos nos telejornais comea por uma breve aluso estrutura e aos formatos bsicos de produo jornalstica em TV. (BECKER, 2004, p. 20).

Segundo Rezende (2000), os gneros jornalsticos na TV so divididos em jornalismo informativo e opinativo, mas a maioria dos telejornais se encaixa no primeiro, que obedecem s informaes que dependem da ecloso dos fatos e da relao dos mediadores com os personagens, estas transmitidas em carter informativo ao pblico.

Os gneros no telejornal correspondem aos do jornal dirio, mas os formatos jornalsticos nem sempre coincidem. A incidncia dos formatos jornalsticos varia conforme o estilo de cada telejornal. A identidade e o status dos falantes se manifestam de acordo com a diretriz editorial dos telejornais. Nos formatos opinativos, observa-se que a mensagem jornalstica se constitui, na maioria das vezes, exclusivamente do relato verbal, sem contar com o concurso de imagens dos fatos ou dos problemas enfocados. (REZENDE, 2000, p.45).

O jornalismo na televiso padece da limitao lingustica pelo fato de que, definidos pelo tempo, os telejornais sobretudo os do horrio nobre da programao so forados a condensar ao mximo o noticirio. De acordo com Paternostro (2006), a divulgao do maior nmero de noticias no menor tempo possvel, lema dessa mentalidade de produo telejornalstica, transforma os informativos quase numa mera sequncia de manchetes, o que torna inevitvel a reduo vocabular. Complementando a afirmao da autora, Maciel (1995) conta que os telejornais de fim de noite, que no trabalham sob presso do horrio nobre, so mais comentados, podem exibir entrevistas mais longas e cada vez vo ganhando mais espao nas emissoras de televiso brasileiras. Mas, o autor afirma que mesmo nesses telejornais, o espao continua sendo escasso e cada segundo deve ser valorizado.

Rezende (2000) afirma que os telejornais do horrio nobre tm um nmero de palavras inferior ao dos jornais dirios. Ultimamente, essa proporo tem mudado, porque os jornais dirios, influenciados pela linguagem televisiva, reduziram o tamanho dos seus

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textos. A mesma situao tambm se verifica nas TVs por assinatura, que, em seus canais especializados de informao, concedem ao jornalismo e, consequentemente, palavra um espao muito mais amplo.

Para Rezende (2000), o imediatismo da televiso faz com que se produzam matrias mais curtas, mais diretas e sem uma contextualizao anterior, exatamente o contrrio dos meios impressos, caracterizados investigao ao produzir. Desse modo, o telejornalismo est perdendo contedo devido velocidade que as notcias so transmitidas e atualizadas na televiso. Ponto favorvel aos meios impressos, que descrevem especificamente as notcias contidas neles. Mas jornalistas de televiso alegam que textos curtos causam mais impacto nos espectadores, ajudando na compreenso, ao contrrio de textos longos, que requer mais ateno e tempo do espectador.

3.3 Seleo de notcias dentro do telejornal

O telejornalismo tem a funo de informar o pblico de um modo geral a respeito dos acontecimentos que mais se destacaram no dia. Diferentes notcias moldam diariamente os telejornais do pas. O noticirio televisivo feito para o pblico, mas o seu contedo no escolhido por ele. Na televiso, a seleo de notcias uma ao realizada exclusivamente dos jornalistas. O telespectador no possui o privilgio de escolher as notcias que ir passar no telejornal. Ele pode contribuir com sugestes e construes de pautas, mas a deciso final da equipe jornalstica.

A seleo das notcias que entram ou no em um telejornal baseada em diversos critrios que passam pelo que o veculo miditico defende editorialmente e pelo profissionalismo do prprio jornalista. Wolf (1999) conta que no se pode alegar que a seleo de notcias realizada de uma maneira particular por parte do editor-chefe do telejornal, mesmo que a escolha seja profissionalmente originada pelo veculo de comunicao. O ritmo na TV faz com que o veiculo disponha de pouco tempo para abordar dos assuntos dirios. Segundo Maciel (1995), um telejornal, por exemplo, forado a fazer uma seleo rigorosa dos assuntos que trata para mostrar somente o que realmente importante. E mesmo nesse caso ainda agrupa as informaes em um tempo muito curto. Uma notcia normal de televiso vai ter em mdia 1 minuto de durao e

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uma entrevista dentro da reportagem de televiso, geralmente no excede os 20 segundos.

Um bom exemplo da seletividade na televiso a escalada dos jornais, a lista de assuntos escolhidos para funcionar como manchetes. A escalada j mostra que a televiso vai dar nos seus jornais praticamente apenas as notcias que vo ser capa dos jornais impressos do dia seguinte. (MACIEL, 1995, p. 22).

Bonner (2009) afirma que o jornalista de televiso deve ter o objetivo de transmitir ao pblico os fatos mais importantes que aconteceram no Brasil e no mundo ao decorrer do dia, fazendo uso da pluralidade e da correo. Vrios fatores so utilizados para a seleo de notcias dentro de um telejornal. Assuntos factuais so sempre privilegiados, tendo em vista que admitem ao pblico o entendimento dos fatos da atualidade e acontecimentos que se inserem no contexto em que se do. O autor explica, tambm, que as reportagens no factuais muitas vezes servem de apoio e complemento s factuais, isto acontece para dar ao telespectador, a oportunidade de reflexo mais detidamente sobre o assunto.

O fato noticiado em um telejornal necessita de boas imagens, pertencer a uma grande narrativa, provocar impacto emocional e proporcionar um potencial notvel para se destacar frente aos demais produtos jornalsticos. Segundo Bonner (2009), as notcias que sero transmitidas em um telejornal devem ser organizadas em uma sequncia lgica e coerente, facilitando assim, a compreenso do maior nmero de telespectadores.

Cada notcia veiculada pela televiso deve ser completa em si mesma. O jornalista no pode nunca imaginar que o telespectador j conhece os antecedentes da noticia, mesmo que ela esteja presente h vrios dias no noticirio. (MACIEL, 1995, p. 45).

Segundo Wolf (1999), noticiabilidade o conjunto de caractersticas de uma notcia, desde a relao jornalista-fonte, at fatores ticos. Critrios de noticiabilidade so usados para separar aquilo que ser publicado daquilo que provavelmente no ser. Compreendendo o conceito de noticiabilidade, Bonner (2009) descreve alguns conceitos bsicos dentro do telejornalismo, para a escolha de notcias.

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O autor explica que a abrangncia de um fato um conceito fundamental, pois quanto maior o nmero de pessoas atingidas por um fato, maior a possibilidade de ser publicado. Mas isso normalmente vlido para assuntos relacionados ao Brasil, e nem sempre para informaes internacionais. Wolf (1999) complementa afirmando que essa questo regional est relacionada distncia e ao entrosamento cultural, isto , o que pode ser uma notcia impactante em um pas, pode no interessar populao de outros pases.

Pode tambm dizer-se que a noticiabilidade corresponde ao conjunto de critrios, operaes e instrumentos com os quais os rgos de informao enfrentam a tarefa de escolher, cotidianamente, de entre um nmero imprevisvel e indefinido de fatos, uma quantidade finita e tendencialmente estvel de notcias. (WOLF, 1999, p. 92).

Outro critrio citado por Bonner (2009) a gravidade das implicaes, visto que, quanto maior for a gravidade de uma fato, mais chances da notcia ser transmitida no telejornal. Para Wolf (1999), o nvel e o grau hierrquico das pessoas tambm so considerados um critrio de noticiabilidade, pois quo mais importante for o cargo de uma pessoa ou instituio, maior chance do fato que ela est envolvida ser notcia.

Alm desses critrios citados, o carcter histrico de uma notcia, de acordo com Bonner (2009), tambm considerado, tendo em vista que, existem notcias que estaro presentes no telejornal de qualquer modo, ocupando mais tempo que as demais. Afinal elas tm valor absoluto e se destacam, como a morte de um Papa, a Copa do Mundo ou um ataque terrorista.

O peso do contexto outro critrio de noticiabilidade abordado por Bonner (2009). O autor ressalta que um fator bastante importante que no pode ser deixado de lado ao selecionar os assuntos que sero destaques no telejornal, a importncia relativa de uma notcia quando comparada s demais daquele dia.

Segundo Wolf (1999), os critrios devem ser simples e ligeiramente aplicveis, de modo que a seleo possa ser realizada sem muita reflexo. Alm disso, a simplicidade do raciocnio auxilia os jornalistas a fugirem de incertezas excessivas, quanto ao fato de terem ou no optado por uma deciso correta.

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Alm de simples, os critrios tambm precisam ser flexveis e facilmente racionalizados, para que, no caso de uma notcia substituir outra, haja sempre um motivo lgico e aceitvel para a substituio. Finalmente, mas no menos importante, os critrios so norteados para a eficcia, de forma a garantirem o necessrio reabastecimento de notcias apropriadas.

Conceituada a noticiabilidade como o conjunto de dados, por meio dos quais o rgo informativo controla e conduz a quantidade e o tipo de acontecimentos, selecionando as notcias, Wolf (1999) define os valores-notcia como uma componente da noticiabilidade, que esto presentes ao longo de todo o processo de produo jornalstica, colaborando na concluso da seleo da notcia.

Para o autor, os valores-notcia devem admitir que a seleo das notcias seja realizada com agilidade, de um modo quase automtico, e que essa escolha se diferencie por um grau de flexibilidade e de comparao e, sobretudo, que no seja apta a excessivas dificuldades, pois a seleo das notcias um processo de deciso e de escolha realizado rapidamente.
Os valores-notcia so, portanto, regras prticas que abrangem um corpus de conhecimentos profissionais que, implicitamente, e, muitas vezes, explicitamente, explicam e guiam os procedimentos operativos redatoriais. (WOLF, 1999, p. 107).

Os valores-notcia so critrios de grande valor distribudos ao longo de todo o processo da produo jornalstica. Wolf (1999) divide os valores notcias em cinco categorias: importncia e interesse da notcia, critrios relativos ao produto e disponibilidade de materiais, isto , a disponibilidade de materiais e as caractersticas do produto informativo, o acesso aos materiais, conhecer o telespectador e a concorrncia pelo furo de reportagem.

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4 JORNAL DA GLOBO E JORNAL DAS DEZ: PECULIARIDADE DOS TELEJORNAIS

Este captulo se dedica a apresentar os percursos traados para elaborao do trabalho, que inicia pela definio da tipologia da pesquisa, passando pela definio do objeto e o que ser analisado. A pesquisa apresentada tem como foco a anlise comparativa dos telejornais Jornal da Globo (JG) e Jornal das Dez (J10), com o intuito de apontar a linha editorial e a estrutura dos telejornais.

4.1 Histrico dos objetos de estudo

Como j dito anteriormente, a Rede Globo foi fundada em 1965 por Roberto Marinho. Em relao ao telejornalismo, a Globo responsvel por influenciar os temas das pautas do resto da imprensa, pelo fato de ser vista como uma emissora de credibilidade e com grande variedade na programao.

O jornalismo est presente no contedo da Rede Globo desde o incio da sua fundao e atualmente possui expressivos telejornais, como Jornal Nacional, Jornal Hoje, Bom Dia Brasil e Jornal da Globo.

Segundo Bolao e Brittos (2005), a Rede Globo procura constituir a atualidade imediata, e fazer com que temas presentes no cotidiano sejam televisionados para todo o Pas.

O desenvolvimento e o crescimento da TV por assinatura no Brasil refletiu de forma direta na queda da audincia dos programas jornalsticos da televiso aberta. Para Rezende (2000), as alteraes nos ndices de audincia eram um fenmeno mundial causado pelas inmeras opes de entretenimento e de informao proporcionadas pelas novas tecnologias, entre elas, a TV por assinatura.

Paternostro (2006) explica que o dia 15 de outubro de 1996 marcou o incio das transmisses da Globo News, o primeiro canal exclusivo brasileiro de notcias, 24 horas no ar. A Globo News procurava desenvolver uma frmula combinando agilidade com o aprofundamento da informao.

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A reapresentao de programas jornalsticos da TV Globo Bom dia Brasil, Jornal Hoje, Jornal Nacional, Fantstico e Globo Reprter ocupava, nos primeiros meses de funcionamento, cerca de 30% do total da programao da emissora. O tempo restante cabia a produes prprias realizadas por um grupo de 166 profissionais. No formato de telejornal, a Globo News apresentava o noticirio Em Cima da Hora e o Jornal das Dez.

4.1.1 Jornal das Dez

O Jornal das Dez vai ao ar diariamente s 22 horas com durao de uma hora. Alm da prtica tradicional do telejornalismo, oferece entrevistas de estdio, reportagens especiais, debates, correspondentes internacionais e comentaristas em todas as editorias para aprofundar e debater os principais assuntos. O grupo de comentaristas formado por Cristina Lbo, comentarista de poltica (Braslia), Renata Lo Prete, tambm comentarista de poltica (So Paulo), Carlos Alberto Sardenberg, comentarista de economia (So Paulo) e Srgio Besserman Vianna, comentarista de sustentabilidade (Rio de Janeiro). ancorado no Rio de Janeiro, pelo apresentador Andr Trigueiro, que conta com as sucursais nacionais e as correspondncias estrangeiras, que tm participaes dirias no programa, sejam de Londres, Nova Iorque ou Roma. o primeiro e nico telejornal da TV por assinatura que vai ao ar todos os dias da semana, em rede nacional. O Jornal das Dez tem Marcelo Lins como editor-chefe.

4.1.2 Jornal da Globo

O Jornal da Globo um telejornal noturno, produzido e transmitido pela Rede Globo, atravs da Central Globo de Jornalismo, com exibio no canal aberto. Ele oferece diariamente um resumo dos principais acontecimentos do dia e procura antecipar uma perspectiva para os fatos mais importantes do dia seguinte. Com durao aproximada de 30 minutos e apresentao de Christiane Pelajo e William Wack, o Jornal da Globo trabalha com amplas reportagens, em sries temticas, entrevistas de estdio e

correspondentes internacionais e comentaristas de poltica. Ricardo Villela o editorchefe do telejornal.

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O Jornal da Globo estreou no dia 2 de Abril de 19794, com apresentao do jornalista Srgio Chapelin. O noticirio tinha 30 minutos de durao e informaes internacionais apresentadas diretamente de Londres e Nova York. Em 1982, o telejornal sofreu uma pequena mudana no formato, pois um dos blocos passou a se dedicar exclusivamente anlise da notcia mais importante do dia. Nessa poca, os apresentadores eram Renato Machado, Belisa Ribeiro e Luciana Villas, alm de Carlos Monforte, que por vezes participava como comentarista. Sete anos mais tarde, Ftima Bernardes e Willian Bonner assumiram a bancada do telejornal.

Em 1993, o Jornal da Globo comeou a ser transmitido de So Paulo e o contedo passou a priorizar notcias de Braslia e de prestao de servios. Trs anos mais tarde, a jornalista Mnica Waldvogel assumiu a editoria-chefe e ancoragem do telejornal. No ano seguinte, Sandra Annenberg estreou como ncora e editora executiva do telejornal. No ano de 2000, a jornalista Ana Paula Padro assumiu a bancada de titular na ancoragem do telejornal, onde ficou at maio de 2005.

A bancada de apresentadores do Jornal da Globo formada atualmente pelos jornalistas William Waack e Christiane Pelajo. Alm de possuir comentaristas fixos de economia e poltica, como Carlos Alberto Sardenberg e Arnaldo Jabor, o telejornal ainda conta com participaes dos reprteres e comentaristas de poltica, como Heraldo Pereira, e de esporte, como Clber Machado.

4.2 Metodologia de pesquisa

A proposta de pesquisa deste trabalho um estudo comparativo sobre o telejornalismo na TV por assinatura e na TV aberta, a partir dos telejornais Jornal das Dez e do Jornal da Globo. Para a realizao, sero utilizados, como procedimentos metodolgicos, a pesquisa bibliogrfica, a pesquisa documental e a anlise de contedo. A pesquisa bibliogrfica abrange livros e artigos relacionados a duas reas fundamentais; jornalismo televisivo e televiso aberta e fechada, passando pela linha editorial e critrios de noticiabilidade.
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Informao disponvel no site <http://g1.globo.com/jornal-da-globo/noticia/2010/04/historia-do-jornalda-globo.html>. Acessado em 3 de novembro de 2011.

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Para esclarecer esses conceitos foram utilizadas as obras de Paternostro (1999), Maciel (1995), Barbeiro e Lima (2005), Becker (2004), Bordieu (2007), Piccinin (2004), Barbosa (1985), Mattos (2000), Wolton (1996), Marinho (2011), Souza (1984), Ramos (2000), Colombo (1998), Hoineff (1996), Brittos (2001), Wolf (1999), Bonner (2009), Bucci (1997), Rezende (2000), Bolnio e Brittos (2005) e Bistane e Bacellar (2005).

Em relao pesquisa documental, a pesquisa tomou como material emprico os noticirios Jornal da Globo, da Rede Globo, e Jornal das Dez, da Globo News. Para a anlise foi feita a gravao desses telejornais do modo semana composta, durante cinco semanas, referentes s exibies dos telejornais nos cinco dias da semana, exceto no final de semana, pois no h transmisso do Jornal da Globo nesses dias. O tempo escolhido para a coleta foi da quarta semana do ms de, at a quarta semana do ms de setembro do ano de 2011. Para tanto, foram selecionadas edies dos telejornais em anlise. Vale destacar que a escolha dessas edies foi aleatria.

As edies analisadas correspondem aos dias 22 de agosto de 2011 (segunda-feira), 30 de agosto de 2011 (tera-feira), 7 de setembro de 2011 (quarta-feira), 15 de setembro de 2011 (quinta-feira) e 23 de setembro de 2011 (sexta-feira). Os dias foram escolhidos seguindo o critrio de semana composta.

O mtodo utilizado no presente trabalho a anlise de contedo comparativa do Jornal da Globo e Jornal das Dez. O objetivo da escolha pela tcnica da anlise verificar a estrutura dos dois telejornais pertencentes Rede Globo. importante deixar claro que no sero estudadas todas as caractersticas dos objetos empricos em questo. No recorte, foram considerados, como critrios de anlise, a linha editorial e a estrutura dos dois telejornais em estudo. Para isso, foram empregados os conceitos relacionados ao telejornalismo, jornalismo all news, perfil editorial e televiso aberta e fechada. Na procura por mais concepo e compreenso da anlise de contedo, foram adaptadas algumas categorias para o estudo do telejornalismo. Tais particularizaes que sero roteirizadas na ordem abaixo no momento do estudo foram determinadas como categorias da anlise:

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1. Durao de cada telejornal; 2. Quantidade de blocos de cada telejornal; 3. Durao de cada bloco 4. Formato da notcia 5. Diviso das editorias 6. Quantidade de matrias em cada editoria 7. Espao para cada editoria; 8. Escalada; 9. Nmero de apresentadores; 10. Nmero de comentaristas; 11. Linguagem.

A escolha do Jornal da Globo e o Jornal das Dez, na anlise comparativa, deve-se ao fato de que ambos os telejornais so noticirios que possuem ampla cobertura nacional de equipe jornalstica e tm grande audincia nos seus horrios de exibio, segundo o Ibope.

4.3 Anlise comparativa

De posse do material de pesquisa, passou-se primeiramente a uma observao especfica das edies demarcadas para anlise, dos telejornais Jornal da Globo e Jornal das Dez, a fim de se estabelecer uma anlise comparativa, tomando como apoio a postura editorial e o formato destes telejornais.

4.3.1 Jornal da Globo e Jornal das Dez: caractersticas editoriais e televisivas

Em relao durao total do telejornal, o Jornal da Globo no possui estabilidade de tempo fixo, mas, nas edies analisadas, o tempo oscilou entre 25 e 30 minutos. Essa variao se d pelos mais diversos motivos, mas, sobretudo, pela adequao grade horria da emissora de sinal aberto, que transmite diversos programas ao vivo e passveis de alteraes de contedo. Por isso, durante a semana composta analisada, notou-se que o Jornal da Globo no indicou um horrio de incio estabelecido, j que ele transmitido entre 23h e 1h, a depender a programao noturna da emissora Globo.

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A grande diferena, nessa questo de durabilidade dos telejornais, entre Jornal das Dez e Jornal da Globo, que o primeiro exato no horrio: de domingo a domingo, sempre das 22h s 23h.

Porm, ambos, como cabe aos telejornais do fim de noite, refletem o factual, atualizando tudo que j foi exibido nos telejornais anteriores e enriquecer o contedo das matrias com imagens bem construdas e mais dados sobre o tema (PATERNOSTRO, 2006).

Por divulgar um nmero muito maior de notcias por edio, o tempo mdio das matrias jornalsticas no Jornal das Dez foi menor que no Jornal da Globo, em decorrncia de seu estilo editorial, sobretudo pelo teor mais fortemente opinativo do que o outro noticirio. Essa proporcionalidade pde ser percebida nas edies dos dias 30 de outubro e 15 de setembro de 2011: TABELA 1 - durao das matrias no Jornal da Globo e Jornal das Dez 30-08-2011 Jornal da Globo Edio 30-08-2011 Matria Tempo Cmara derruba pedido de 319 cassao de Jaqueline Roriz Rebeldes lbios atacam suspeitos de participarem das tropas de Kadhafi Governo do Rio diz que bonde que bateu foi para manuteno 13 vezes 150 222 Jornal das Dez Edio 30-08-2011 Matria Tempo Cmara derruba pedido de 250 cassao da deputada Jaqueline Roriz Rebeldes do prazo para que 102 foras de Kadhafi se rendam em Sirte, na Lbia Governo do Rio anuncia 155 interveno na administrao dos bondes de Santa Tereza

TABELA 2 - durao das matrias no Jornal da Globo e Jornal das Dez 15-09-2011 Jornal da Globo Edio 15-09-2011 Matria Tempo Governo decide aumentar IPI 619 de carros importados em 30 pontos percentuais Engavetamento gigante para 557 rodovia em SP e deixa um motorista morto Sarkozy e David Cameron 238 vo Lbia para demonstrar apoio aos rebeldes Jornal das Dez Edio 15-09-2011 Matria Tempo Governo eleva IPI para carros 116 importados Engavetamento em SP envolve centenas de veculos e deixa um morto Sarkozy e Cameron vo Lbia para apoiar os rebeldes 308 127

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Por se encaixar em um perfil editorial mais opinativo, o Jornal das Dez disponibilizou grande espao do telejornal aos comentrios, crticas e anlises das notcias. Desse modo, os VTS so menores e ocupam menos espao dentro do telejornal, diferente do Jornal da Globo, que com um perfil mais informativo, as matrias so maiores e ocupam mais espao dentro do noticirio.

Em relao anlise quantitativa, no Jornal da Globo, no existe uma regra em relao ao nmeros de blocos, variando de edio para edio, com uma mdia de 4 blocos. J o Jornal das Dez foi dividido em exatos 4 blocos diariamente.

O Jornal da Globo apresentou tendncia falta de uniformidade, pois o nmero de matrias variou bastante nos blocos que seguem o telejornal. Na durao dos blocos, verificou-se, ao contrrio, que as diferenas foram menos expressivas, com blocos com durao equivalente. J o Jornal das Dez possui uma identidade quantitativa na diviso dos blocos, tendo em mdia o mesmo nmero de matrias por bloco, com a mesma durao. Essas variaes foram observadas na tabela abaixo, equivalente mdia de todas as edies analisadas: TABELA 3 Quantidade e durao de matrias por bloco no Jornal da Globo e Jornal das Dez: Jornal da Globo Blocos Bloco 1 Bloco 2 Bloco 3 Bloco 4 Quant. de matrias 6 4 4 3 Tempo 7 7 7 7 Blocos Bloco 1 Bloco 2 Bloco 3 Bloco 4 Jornal das Dez Quant. de matrias 5 5 5 5 Tempo 25 25 25 25

Referente aos formatos da notcia, o Jornal da Globo fez uso de notas, somente quando algum fato no ofereceu imagens suficientes [ou dignas de irem ao ar] ou no possuiu um impacto expressivo dentro do telejornal. Seguindo essa linha, Rezende (2000)

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afirma que o noticirio televisivo tende a favorecer as notcias que podem ser apresentadas com imagens, mas se a notcia boa e a imagem fraca, o jornalista deve contar a notcia sem mostrar as imagens. O Jornal da Globo tem o objetivo de exibir ao telespectador o andamento da notcia no decorrer do dia, ou se j houve casos parecidos no Brasil ou no mundo. A identidade editorial do telejornal a reportagem e o flash.

No caso do Jornal das Dez, bastante comum o uso de notas secas, notas cobertas e comentrios, mas isso no significa que o telejornal no utilizou reportagens e outros formatos da notcia. A opo pelo uso constante de notas explicada pelo auxlio no ritmo do telejornal, fornecendo mais agilidade. Segundo Rezende (2000), no transcorrer do telejornal, a transmisso da notcia assume diversos formatos. Isolados ou integrantes de um conjunto, esses formatos constituem os gneros jornalsticos na televiso.

Em diferentes formatos jornalsticos da notcia, o Jornal da Globo tem a finalidade de exibir ao telespectador o fato, sem transparecer a opinio dos apresentadores. Desse modo, o telejornal se classifica dentro de um perfil editorial informativo. O noticirio ofereceu um espao maior para a editoria de economia. Analisando as edies escolhidas, as editorias de polcia, nacional, internacional, esporte, cultura e tecnologia se fizeram presentes. Faz-se importante ressaltar aqui que, no entanto, as editorias que so visivelmente melhor lapidadas so aquelas que tratam dos assuntos econmico e poltico. Esses dois segmentos da notcia ganham maior valor no rol das produes jornalsticas, o que leva compreenso do foco escolhido, como uma das caractersticas principais do telejornal. As notcias apresentadas durante o telejornal, de um modo geral, contaram com o auxlio de animaes grficas, infogrficos para explicar dados numricos e artes, colaborando para a dinamizao da notcia.

Assim como o Jornal da Globo, o Jornal das Dez tambm um noticirio com perfil editorial mais voltado para a economia e a poltica. Mas isso no implica que no haja presena de outras editorias, como cidades, tecnologia, esporte, polcia e cultura, alm dos fatos que foram destaque no Brasil e no mundo. A identidade do Jornal das Dez o comentrio e a anlise da notcia, alm das entrevistas de estdio, presentes em todas as edies analisadas. um noticirio, que devido ao tempo de exibio, busca dar espao no s para assuntos emergenciais, mas tambm estabelecer um cenrio geral dos acontecimentos. Os dois telejornais possuram uma grande convergncia de editorias,

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porm, devido durao dos telejornais, algumas editorias estiveram mais presentes em um do que outro.

TABELA 4: Classificao das matrias por editoria no Jornal da Globo:

JORNAL DA GLOBO MDIA DAS EDIES ANALISADAS Temas Poltica Cidades Economia Comentrio Esporte Polcia Internacional Esportes Charge Coluna Poltica Comentrio Economia Cutura Tecnologia Observaes: N de Matrias 1 1, 3 2,6 1 1,3 4 2 1 1 1 1 1 Durao Total 245 250 508 340 109 620 300 0026 135 120 045 050

Quantidade de matrias e durao total por editoria (mdia das edies de 22 e 30 de agosto e 7, 15 e 23 de setembro de 2011 do Jornal da Globo).

TABELA 5: Classificao das matrias por editoria no Jornal das Dez:

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JORNAL DAS DEZ MDIA DAS EDIES ANALISADAS Temas Poltica Cidades Economia Comentrios Polcia Internacional Entrevista de studio Cultura Tecnologia Esporte Educao Observaes N de Matrias 5 3,5 5 6 2 5 1 2 1 2 1 Durao Total 610 530 1535 1040 320 840 730 500 230 420 100

Quantidade de matrias e durao total por editoria (mdia das edies de 22 e 30 de agosto e 7, 15 e 23 de setembro de 2011 do Jornal das Dez).

Em relao escalada, outros resultados comparativos se sobressaram. A quantidade de manchetes oscilou por edio e por telejornal. O Jornal da Globo exibiu o ndice mais baixo, com uma mdia de 5 manchetes por edio, excedido pelo Jornal das Dez, com uma mdia de 7 manchetes.

O tempo mdio das manchetes demonstrou um quadro comparativo distinto. Apesar da superioridade em nmero do Jornal das Dez, a durao das manchetes do telejornal foi inferior a do Jornal da Globo, com uma mdia de 130 de escalada, contra a mdia de durao de 1 de escalada presente no Jornal das Dez.

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Os motivos para essas divergncias se comprovaram ao se analisar o formato de apresentao da escalada. A menor durao das manchetes do Jornal das Dez se deu muitas vezes ao fato, da no utilizao de imagens na maioria das edies observadas. As imagens servem para acompanhar, auxiliar e complementar o texto lido ao vivo no estdio pelo apresentador. Desse modo, a ascendncia da informao verbal em detrimento da utilizao de imagens, fez com que o Jornal das Dez adquirisse velocidade e ritmo. J o Jornal da Globo utilizou imagens e participao de reprteres durante as escaladas analisadas, contribuindo assim, para um telejornal mais arrastado e pausado. A escalada5 do Jornal da Globo comeou com uma sntese da notcia de maior destaque da edio. Essa nfase contribui para a identificao dos critrios de noticiabilidade do telejornal, pois notou-se que so transmitidas, sobretudo, notcias da editoria de poltica ou economia que apresentaram ou apresentaro repercusso nacional ou internacional. Isso pde ser observado nas edies analisadas de 22 de agosto, quando, antes da escalada, o apresentador Willian Waack comentou sobre a crise na Lbia e o paradeiro de Muamar Kadafi; e de 15 de setembro, quando o apresentador iniciou ponderando sobre o aumento do IPI sobre os veculos. Logo aps esse resumo feito por um dos apresentadores da notcia de maior nfase do telejornal, o outro apresentador realizou a escalada.

(William Waack): Boa noite. Carro importado vai ficar bem mais caro. o resultado da deciso do governo de aumentar o IPI sobre veculos que no tenham pelo menos 65% de componentes nacionais. uma tpica medida protecionista. As dvidas so: os carros nacionais vo ficar melhores? Os consumidores sairo ganhando? A histria de medidas protecionistas no d muita razo para o otimismo. Christiane Pelajo): E hoje tambm dia de Conecte, a coluna de tecnologia vai falar dos simuladores usados em treinamento de mo de obra. (Christiane Pelajo): Brinque e aprenda, da solda colheitadeira. (Sonora coberta por imagens): Voc tem que alinhar a serra, deixar extamente perpendicular ao tronco da rvore. (Cristiane Pelajo): E a empresa que trocou a produo de games por simuladores. (Cristiane Pelajo): O mercado volta a sorrir. Bancos da Europa sob risco vo receber uma enxurrada de dlares. (Cristiane Pelajo): Caos na estrada. Um engavetamento gigantesco na Imigrantes em So Paulo.

Escalada so as manchetes do telejornal, sempre no incio de cada edio. Servem para aprender a ateno do telespectador no incio do jornal e informar quais sero as principais notcias daquela edio. (MACIEL, 1995).

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(Cristiane Pelajo): E a favela do Rio, que agora tem Banco comunitrio com moeda prpria. (Escalada Jornal da Globo, 15 de setembro de 2011).

A escalada do Jornal da Globo diferenciada por uma breve introduo feita primeiramente por um dos apresentadores da bancada. Essa introduo serve para chamar a ateno do telespectador para a notcia de maior destaque no telejornal. Logo aps, o outro apresentador comenta outro assunto que far parte do telejornal, e em seguida so exibidas as manchetes das notcias principais da edio do noticirio. Todas as manchetes da escalada so cobertas por imagens relacionadas ao fato.

J o Jornal das Dez bastante sucinto na escalada. Ao iniciar o noticirio, o apresentador da edio se apresenta ao telespectador e narra as manchetes principais que sero exibidas no telejornal. O noticirio opta por no fazer o uso de imagens em complemento s manchetes, colaborando para um ritmo mais gil, mas, ao mesmo tempo, fraco em recursos visuais, conceito bsico da televiso.

(Andr Trigueiro): Boa noite, eu sou Andr Trigueiro e esses so os assuntos em destaque do Jornal das Dez: (Andr Trigueiro): Governo eleva IPI para carros importados (Andr Trigueiro): Engavetamento em SP envolve centenas de veculos e deixa um morto. (Andr Trigueiro): FMI alerta para nova recesso e pede investimentos em emprego. (Andr Trigueiro): Tango motivo de orgulho e de confronto para os argentinos. (Andr Trigueiro): E ainda: Nasa anuncia descoberta de planeta que gira em torno de dois sis. (Andr Trigueiro): Daqui a 30 segundos. (Escalada Jornal das Dez, 15 de setembro de 2011).

Nas edies analisadas do Jornal das Dez, notou-se na escalada a presena de alguns comentaristas e correspondentes internacionais, anunciando algumas manchetes que sero exibidas no telejornal. Alm disso, a escalada patrocinada, isto , quando o apresentador anuncia que o telejornal iniciar em 30 segundo, esse tempo dedicado publicidade.

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Os dois telejornais em anlise fizeram uso de teaser6 na escalada. A escalada do Jornal da Globo, ao mesmo tempo que sintetizou as notcias que seriam mostradas, narrou uma histria em que as notcias simulam ser interligadas, ou seja, buscou-se relacionar um assunto ao outro. J a escalada do Jornal das Dez selecionou as notcias de cada editoria mais importante no telejornal e as resumiu.

Em relao apresentao do telejornal, o Jornal da Globo utiliza de um casal de apresentadores, o que colabora para o dinamismo na locuo. J o Jornal das Dez apresentado somente por um jornalista na bancada. Os apresentadores do Jornal da Globo no emitem opinio a respeito das noticias que apresentam, eles se atm somente apresentao das notcias ou de chamar os reprteres que produziram seus relatos. No entanto, o apresentador do Jornal das Dez deixa clara sua opinio sobre o assunto em pauta.

O apresentador desempenha um papel muito importante para estabelecer o clima de conversao com o telespectador. O impacto do noticirio vai depender muito da atuao do apresentador, reprter e comentarista. O apresentador pode falar diretamente para a pessoa que acompanha o telejornal. Dessa maneira, fortalece-se a funo ftica da linguagem e o telejornalismo quebra a sensao de unidirecionalidade na comunicao e o telespectador reage a esse tratamento pretensamente personalizado, agindo como um interlocutor de um dilogo. (REZENDE, 2000, p.88).

Os dois telejornais em destaque possuem comentaristas, mas este o grande diferencial do Jornal das Dez. O telejornal possui comentaristas fixos nas editorias de economia, poltica, esportes, educao e internacional, colaborando para a dinamizao do noticirio. Alm dos comentaristas, o Jornal das Dez tambm possui correspondentes internacionais especializados em economia, poltica e assuntos mundiais. O Jornal da Globo possui dois comentaristas, um na editoria de esporte e um na editoria de economia, alm de tambm contar com o complemento de informaes de dois correspondentes internacionais e de um colunista. O grande diferencial do Jornal da Globo so os comentrios do colunista, jornalista, cineasta e polemista Arnaldo Jabor em relao aos assuntos cotidianos, sejam comportamentais, econmicos ou polticos. Tendo em vista que o comentrio caracterstico do gnero opinio, o telejornal o

Teaser uma pequena chamada gravada pelo reprter com a manchete da notcia. Entra durante a escalada do jornal (MACIEL, 1995).

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aplica taticamente a fim de gerar uma credibilidade, disfarada por uma voz externa ao telejornal.

Por pertencer a um canal aberto, o Jornal da Globo pode ser visto por qualquer pessoa que possua um aparelho televiso, tendo um nvel de alcance maior do que os telejornais da TV por assinatura. Desse modo, sua linguagem mais acessvel e simples. Paternostro (2006) explica que o uso de um vocabulrio acessvel e de uma sintaxe simples obtm maior fora quando se encaixa no ritmo adequado ao telejornal que se produz. Trecho do comentrio de economia do jornalista Carlos Alberto Sandenberg, no Jornal da Globo:

Ns tivemos hoje a divulgao do IGP - M, que o ndice Geral de Preos de Mercado da Fundao Getlio Vargas. um ndice bastante usado para reajuste de contratos, e foi muito negativo. Depois de dois meses de queda, houve um ms de alta muito expressiva. E a causa dessa movimentao foi basicamente alimentos, quer dizer, os alimentos que ajudaram a derrubar a inflao nos dois meses anteriores, agora esto fazendo o servio contrrio, que o servio ruim. (Comentrio de economia, Jornal da Globo, 30 de outubro de 2011).

O comentarista procurou explicar as siglas e simplificar o tema em pauta com palavras mais simples e conhecidas ao telespectador. Na seleo vocabular, o jornalista de TV deve dar preferncia s palavras mais conhecidas e precisas em seu significado, evitando a utilizao daquelas que, pelo duplo sentido, possam confundir o telespectador.

A busca do coloquial consiste, principalmente, na necessidade de se encontrar um nvel comum de entendimento para a mensagem que se vai transmitir. Quanto mais palavras forem familiares ao telespectador, maior ser o grau de comunicao. Uma mensagem com um texto simples tem capacidade de atingir um maior pblico heterogneo. (REZENDE, 2000, p.93).

J o segmentado Jornal das Dez, em que o telespectador paga para ter o contedo do telejornal em sua casa, tem um pblico mais restrito e, por isso, uma linguagem menos acessvel, embora no deixe de ser tambm coloquial e muito simples, na maioria das vezes. O telejornal abusa de termos usados na poltica e economia. O gnero que prevalece no telejornal o informativo e descritivo e o formato dominante o comentrio. O Jornal das Dez um telejornal comentando e dinmico, onde o colunista, na maioria das vezes, expe sua opinio e interpretao sobre determinado assunto de

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maneira tica, ou seja, prxima da maior neutralidade possvel. Um exemplo desse teor lingstico pode ser lido no comentrio de economia feito pelo jornalista Carlos Alberto Sandenberg:

O IGP - M tm trs componentes: preos no atacado, preos ao consumidor e preos da construo civil. Aceleraram os preos no atacado e ao consumidor e desaceleraram os preos da construo civil. E os preos de alimentos voltaram a subir, eles subiram no inicio do ano, depois caram ajudando a derrubar as inflaes mensais e agora voltaram a subir. O resultado disso o aumento da fora da inflao no pas. (Comentrio de economia, Jornal das Dez, 30 de outubro de 2011).

No Jornal das Dez, o comentrio em economia mais aprofundado, exigindo do telespectador um conhecimento maior sobre o tema. O comentarista no explica o que a sigla IGP M, diferente do Jornal da Globo, que alm de explicar, cita para que usada.

Por ser um meio de comunicao vinculado imagem, o noticirio as evidencia constantemente. O Jornal da Globo faz bastante uso de recursos grficos visuais e infogrficos, seja para aclarar em dados numricos ou ainda para realizar simulaes, com o objetivo de deixar a notcia mais dinmica e didtica ao telespectador. O gnero que prevalece no telejornal o informativo e o formato dominante a reportagem, mas o comentrio e a nota coberta tambm tm um espao expressivo.

O Jornal da Globo se estabelece verbalmente a partir da conversao cotidiana, pois, devido ao fato de ser transmitido no fim da noite, no comum a ocorrncia de eventos jornalsticos nesse horrio. Desse modo, no h muita presena de matrias ao vivo, conferindo alguns obstculos quanto atualidade e credibilidade da notcia, partindo do ponto que o vivo enaltece a credibilidade do telejornal. Como soluo, o telejornal apela para a conversao, no tom da conversa leve, com o objetivo de aprofundar a discusso do tema. Os apresentadores e comentaristas abusam do texto verbal, como ttica de desenvolver a credibilidade e autenticidade da informao. O Jornal da Globo quase no exibe os formatos de notcia notas simples e cobertas, o que colabora para sua direo narrativa lenta.

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5 CONCLUSO A televiso um meio de comunicao capaz de reunir nmeros impressionantes de audincia. Isso se d pela facilidade de transmisso e de recepo de um sinal que, por meio do aparelho de TV, canaliza informao e entretenimento para o espectador final. Produzir contedo para esse meio de comunicao uma tarefa que exige do profissional um consolidado conhecimento da linguagem e da linha editorial do veculo. Mais que isso, vale ressaltar, este profissional precisa estar aberto inovao e humildade de reconhecer que a TV e suas mltiplas riquezas e deficincias tecnolgicas se faz com o tempo.

O Jornal da Globo est no ar h mais de 30 anos e serve de referncia para vrios estudos que abranjam telejornais de rede. Durante os 32 anos de transmisso, o Jornal da Globo modificou o cenrio, os apresentadores, os reprteres, o formato e a linha editorial. Atualmente, um programa que se orienta pela cobertura dos destaques do Brasil e do mundo, sempre com um destaque para a editoria econmica. Como pertence a uma emissora de sinal aberto, o telejornal no se esquece do variado pblico que o assiste e, assim, com reportagens ao longo de todo o noticirio, o Jornal da Globo opta por uma narrativa mais conversada, isto , mais coloquial.

H uma visvel preocupao do Jornal da Globo quanto segmentao das editorias. Isso o permite produzir matrias em srie ou acompanhar o desdobramento delas de forma mais incisiva do que outros telejornais, sempre com um rol maior de informao a cobrir. No aspecto dos temas de economia e de poltica, por exemplo, nota-se, ainda, uma preocupao com a neutralidade das notcias, o que favorece maior qualidade jornalstica ao programa. A velocidade desse noticirio advm da constante fragmentao dessas notcia, porm. O nmero de matrias grande, mas o tempo das matrias curto. Isso explicado pelo padro editorial do veculo, uma preferncia por telejornais velozes e abrangentes.

O Jornal da Globo restrito pelo tempo, pela necessidade de divulgar com agilidade e pela disponibilidade de recursos. O obstculo da divulgao gil bastante comum em veculos que constroem o seu padro editorial atravs do imediatismo e do ineditismo. A disponibilidade de recursos um obstculo para telejornais noturnos, como o Jornal

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da Globo e o Jornal das Dez, pois, por serem transmitidos em um horrio em que quase nenhum acontecimento noticioso ocorre, no h grande presena de matrias ao vivo, e o jornalista deve reprisar ou reeditar as amplas matrias factuais transmitidas ao longo do dia pela emissora, o que torna a ao de reeditar o material uma necessidade. As notcias desse tipo de telejornal so ao mesmo tempo inditas (para o telespectador que ainda no assistiu a nenhum telejornal no dia) e envelhecidas (para aqueles que j assistiram a outros telejornais ao longo do dia).

O Jornal das Dez a marca da anlise da notcia do telejornalismo da Globo News. Pode-se cham-lo, tambm, de carro-chefe de toda a programao. O telejornal aprofunda na explicao das matrias, fazendo o uso de comentaristas especializados em economia, poltica, sustentabilidade e assuntos nacionais, alm do auxlio de correspondentes internacionais. Analisar o Jornal das Dez ter em mente que este telejornal designado para o conceito da opinio e do interpretativo.

A partir da anlise do material em destaque, houve um aumento da compreenso e do telejornalismo brasileiro e seus conceitos de um modo mais prtico. Foi possvel observar a dificuldade em realizar um recorte da realidade e ter que priorizar os destaques que iro ao ar em um noticirio. Na anlise comparativa, fica evidente o quanto os telejornais edificaram, ao longo de seus cursos, identidade prpria e linha editorial, que os distingue como os importantes noticirios atuais.

A presente monografia procurou demonstrar que o perfil editorial, aliada ao formato estrutural dos telejornais em anlise, varia de noticirio para noticirio, mesmo se os telejornais pertencerem mesma rede. A perspectiva de cada informativo contribui para alargar o entendimento de um determinado fato de modo geral. Em relao aos critrios adotados, dentro de uma infinidade de acontecimentos no Brasil e no mundo, a simples tarefa de selecionar e divulgar a informao envolve no s critrios jornalsticos, mas, sim, a linha editorial abraada pela empresa de comunicao e a sensibilidade do jornalista em compreender o peso que todo assunto deve merecer dentro de uma redao televisiva.

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