Acustica Forense

Profesor Patrocinante: V ctor Poblete Ram rez. Instituto de Acstica. u Universidad Austral de Chile.
Profesor Copatrocinante: George Sommerho Hyde. Instituto de Acstica. u Universidad Austral de Chile.
Profesor Copatrocinante: Felipe Ochoa Escobar. Policia de Investigaciones de Chile. Laboratorio de Criminal stica Regional. Temuco.
INGENIERIA ACUSTICA APLICADA A LA CRIMINALISTICA ACUSTICA FORENSE

Tesis presentada como parte de los requisitos para optar al T tulo Profesional de Ingeniero Acstico u y al Grado Acadmico de Licenciado en Acstica e u
EDUARDO ANDRES PEREZ BELLO

Valdivia, Chile 2008
Este trabajo de titulacin est dedicado o a a mis padres Luc y Scrates. a o
Agradecimientos
Primero que todo quiero agradecer a Dios por su compa y proteccin en momentos alegres y na o tambin en los complicados de mi vida. Agradezco el amor, apoyo y paciencia de mis padres, Lucia y e Scrates, sin ellos todo esto no habr sido posible. Todo lo que me entregaron desde pequeo ha sido o a n una gran base para construir la persona que soy hoy, les agradezco innitamente el haberse esforzado tanto por darme una educacin de primer nivel. A mis hermanos, Felipe y Lucia, por ser mis amigos, o cmplices, compa y apoyo durante toda mi vida. A mi querida abuela Armanda que ha sido mi o na segunda madre, a mis t Armanda, Anita, Orlando y Jorge que siempre estuvieron presentes para os apoyar mis estudios y los de mis hermanos. Puedo decir, sin temor a equivocarme, que sin el cario y n apoyo mi familia no habr sido posible llegar al nal. a Quiero agradecer de forma muy especial a Victor Poblete, mi profesor gu que me ha apoyado a, no slo como acadmico sino como un fraternal amigo. Al profesor Jorge Sommerho y al Ingeniero o e Acstico Felipe Ochoa por su tiempo y cr u tica constructiva para este trabajo. Tambin agradecer a mis e profesores del Instituto de Acstica, en especial al profesor Jorge Crdenas por la conanza entregada u a durante mi periodo como su ayudante y por sus constantes recomendaciones laborales, tambin al e profesor Jos Lu Barros por permitirme ser su ayudante acadmico, a la Seora Hilda Negrn y a don e s e n o V ctor Cumin por su prestancia y ayuda. A la Universidad Austral de Chile que permiti formarme a o como profesional entregndome slidos conocimientos y una excelencia acadmica privilegiada. a o e No puedo dejar de mencionar la compa y apoyo entregado por mis amigos y compaeros de na n infancia, a Sergio Albarrac Gonzalo Alvarado, Cristian Torres, Eduardo Millar, Viviana Navarrete, n, Susana Maldonado, Daniela Ovando. Tambin a mis profesores del Colegio Preciosa Sangre que me e dieron las herramientas para afrontar la vida con una slida base acadmica y personal. o e En mis aos universitarios conoc grandes personas que dejaron enseanzas y amistad que estn n n a presentes hasta el d de hoy, a mis amigos Felipe Galdmez, Rodrigo Alfaro, Benjam Ruz, Gonzalo a a n Riquelme, Hctor Santana, Adriano Sabez, Pedro Antillanca, Roberto Mndez, Vernica Veloso, Marcelo e e o Rodr guez. Con mucho cario quiero agradecer a mi amigo Csar Matamala y a Roc por su amistad incondin e o cional en los tiempos buenos y tambin en los dif e ciles de nuestras vidas, y por recibirme cordialmente en su hogar cada vez que tuve que ir a Valdivia a realizar tramites una vez que egrese de la universidad. A la familia Matamala Quezada (padres de Csar) que fueron mi segunda familia en Valdivia, a la t e a Carmen y al t Durenil que fueron un gran apoyo para muchos que estbamos lejos de casa. Tambin o a e a la Sra. Magali Pugin y a don Arturo Hernndez donde quienes arrend en los ultimos aos que estuve a e n en Valdivia, su casa fue un bunker en largas jornadas de estudios y centro de reuniones de amigos que jams se podrn olvidar. a a
INDICE
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1. RESUMEN 2. ABSTRACT 3. INTRODUCCION 4. OBJETIVOS 6 7 8 10
4.1. OBJETIVOS GENERALES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 4.2. OBJETIVOS ESPEC IFICOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 5. PROCESO DE PRODUCCION ACUSTICA DEL HABLA: LA FONACION 11
5.1. El aparato fonador humano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 5.1.1. Cavidades infraglticas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 o 5.1.2. Cavidad gltica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 o 5.1.3. Cavidades supraglticas. o . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 5.2. Mecanismo Anatomosiolgico de la Fonacin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 o o 5.3. Cualidades de la Voz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 5.4. Teor sobre el surgimiento de la voz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 as 6. PROCESO DE PERCEPCION AUDITIVA 20
6.1. Funciones del o humano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 do 6.2. O externo y o medio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 do do 6.3. O interno. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 do 6.3.1. La cclea (caracol). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 o 6.3.2. Organo de Corti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 6.3.3. De la Cclea al Cerebro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 o 6.4. Transmisin del sonido. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 o 6.4.1. Funciones del la membrana timpnica y de los huesecillos. . . . . . . . . . . . . 23 a 6.4.2. Reejo timpnico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 a 6.4.3. Conduccin en el aire y en el hueso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 o 6.5. Percepcin de la altura tonal: la frecuencia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 o 6.6. Percepcin de la presin o intensidad sonora: Sonoridad. . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 o o 6.7. Percepcin de la estructura acstica de resonancia: el timbre. . . . . . . . . . . . . . . . 27 o u 6.8. El Efecto Cctel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 o
Eduardo Andrs Prez Bello e e
Ingenier Acstica Aplicada a la Criminal a u stica Acstica Forense u
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7. MICROFONOS: CLASIFICACION Y CARACTER ISTICAS TECNICAS 7.1. Caracter sticas principales. 28
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
7.2. Clasicacin segn su tipo de captacin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 o u o 7.2.1. Micrfonos omnidireccionales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 o 7.2.2. Micrfonos bidereccionales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 o 7.2.3. Micrfonos unidireccionales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 o 7.3. Clasicacin segn el tipo de trasduccin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 o u o 7.3.1. Micrfonos de bobina mvil. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 o o 7.3.2. Micrfonos de condensador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 o 7.3.3. Micrfonos Electret. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 o 7.3.4. Micrfonos piezoelctricos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 o e 8. GRABACION DE SONIDO 36
8.1. Grabacin analgica de sonido. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 o o 8.1.1. Grabacin mecnica analgica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 o a o 8.1.2. Grabacin magntica analgica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 o e o 8.1.3. Grabacin ptica analgica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 o o o 8.2. Grabacin digital de sonido. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 o 8.2.1. Grabacin magntica digital. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 o e 8.2.2. Grabacin ptica digital. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 o o 8.2.3. Grabacin opto-magntica digital. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 o e 9. ANTECENTES HISTORIOS DEL RECONOCIMIENTO DE VOZ EN EL AMBITO FORENSE 46 9.1. Lawrence Kersta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 9.2. El surgimiento de una tcnica. La referencia U.S.A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 e 9.3. Primeros pasos de la identicacin de voz fuera de los EEUU. . . . . . . . . . . . . . . 51 o 9.4. En la actualidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 9.4.1. Estados Unidos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 9.4.2. Europa y resto del mundo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 10.EJES DE DESARROLLO DE LA ACUSTICA FORENSE EN CHILE 10.1.1. Problemticas del reconocimiento automtico de hablantes. a a 58 . . . . . . . . . . . 62
10.1. Anlisis de Voz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 a 10.2. Anlisis de grabaciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 a 10.3. Sistemas de cancelacin de ruido. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 o
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10.4. Tcnicas de acstica arquitectnica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 e u o 10.5. Tcnicas de acstica en campo libre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 e u 11.LOS INFORMES PERICIALES Y SU VALOR PROBATORIO 66
11.1. Autoridad de la cual emanan los informes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 11.1.1. Calidad de Perito. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 11.1.2. Cualidades que deben reunir los expertos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 11.1.3. Designacin de los peritos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 o 11.1.4. Autoridad que designa al perito. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 11.1.5. Juramento de los peritos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 11.1.6. Responsabilidad de los peritos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 11.1.7. Capacidad, incapacidad e inhabilidades para desempearse como perito. . . . . . 72 n 11.1.8. La recusacin y tacha de los peritos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 o 11.2. LOS INFORMES PERICIALES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 11.2.1. Concepto y clasicacin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 o 11.2.2. Forma y contenido del informe pericial. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 11.2.3. Cualidades que deben reunir los informes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 11.2.4. Entrega del informe y del plazo para ello. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 11.3. Valor probatorio de los Informes Periciales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 11.3.1. Generalidades respecto de la prueba. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 11.3.2. Principios que informan la apreciacin de la prueba en el Cdigo Procesal Penal. o o 77 11.3.3. Valor probatorio de los informes emanados por los peritos. . . . . . . . . . . . . 78 12.LINEAS FUTURAS DE TRABAJO DE LA ACUSTICA FORENSE 12.1. Dicultad del entorno de investigacin forense. o 79
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
12.2. Mejor losof metodolgica: los mtodos combinados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80 a o e 12.3. Principales directrices de trabajo futuro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80 12.3.1. Investigacin y desarrollo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80 o 12.3.2. Ambito judicial y formacin de expertos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 o 13.CONCLUSIONES 14.BIBLIOGRAF IA 82 84
1.
RESUMEN
La ingenier acstica es una especialidad que a lo largo de su historia ha demostrado ser muy verstil a u a
en lo que a sus campos profesionales se reere, siendo la criminal stica una nueva rea de especializacin a o de esta carrera. En la actualidad, la acstica forense es un tanto desconocida ya que lleva solamente u cinco aos de labor, principalmente desarrollada por la seccin de sonido del laboratorio de criminal n o stica. Es por esto, que la tesis pretende dar a conocer distintas reas que abarca la especialidad, y as fomentar a la inquietud de querer desarrollar trabajos futuros conducentes al mejoramiento de las tcnicas aplicadas e en la acstica forense en nuestro pa u s. El conocimiento de la generacin de voz humana y los procesos auditivos permiten a un experto o en audio poder entenderse con otros profesionales en las tareas en que sea necesario un trabajo multidisclipinar, especialmente en lo relacionado en el reconocimiento de voz en el mbito forense. Tambin a e el conocimiento de los sistemas de grabacin y microfon son de vital importancia en lo que respecta a o a tener un conocimiento incuestionable a la hora de defender un peritaje de audio, cualquier duda sobre estos temas podr hacer que la credibilidad de un experto en audio sea cuestionada a la hora de defender a las pericias realizadas. El nuevo sistema de hacer justicia en Chile ha hecho que la labor del perito sea de gran importancia a la hora de analizar la validez de la evidencia acusatoria. Es por esto mismo que un perito debe ser un experto en los temas sobre los cuales es consultado. En nuestro caso, un ingeniero acstico est llamado u a a ser un actor importante en los anlisis atingentes al audio. a Si bien es cierto, hoy en d en Chile existe una seccin de acstica forense perteneciente al LACRIM a o u de la Polic de Investigaciones de Chile, en donde trabajan ingenieros acsticos y en sonido, es preciso a u que entidades acadmicas presten colaboracin en investigacin, desarrollo e innovacin en el rea, e o o o a debido a que por su carcter operativo y no investigativo, los profesionales de dicha seccin especializada a o de la polic no pueden desarrollar estudios que apunten al desarrollo de la acstica forense. a, u
2.
ABSTRACT
Acoustic engineering is a specialty that throughout its history has demonstrated to be very versatile
referring to its professional elds, being criminology a new area of specialization of this career. At the present time, forensic acoustics is somewhat not much known since it has only ve years of work, mainly developed by the criminology laboratorys sound section. Thats why this thesis tries to present dierent areas that this specialty includes, and thus to foment the restlessness to develop conducive future works for the improvement of the techniques applied in our countrys forensic acoustics. The knowledge about the human voices generation and auditory processes allow an audio expert to be able to be understood with other professionals in tasks that need a multidisciplinary work, especially in things related to voice recognition under the forensic scope. Also, the knowledge of recording systems and microphone techniques have big importance with regard to get an unquestionable knowledge when defending an expert work of audio, any doubt on these subjects could make the audio experts credibility questioned. The new justice system in Chile have made the experts labor to be of big importance when analyzing the accusatory evidences validity. This is why an expert must be an expert on consulted subjects. In our case, an acoustic engineer is called to be an important actor in audio related analysis. Nowadays exist in Chile a forensic acoustics section that belongs to the Criminal Laboratory Department (LACRIM) of the Chilean Investigations Police (Policia de Investigaciones de Chile), where sound and acoustic engineers work, its precise that academic entities to collaborate in this areas research, development and innovation, due to its operative and non-research character, professionals from this specialized polices section, cannot develop studies aiming to develop forensic acoustics.
Introduccin o
3.
INTRODUCCION
La ingenier acstica en una carrera universitaria que est dedicada al estudio de la f a u a sica del sonido
y sus aplicaciones profesionales (control de ruido, sonorizacin, grabacin profesional, diseo de salas de o o n concierto, procesamiento digital de seales, etc.), ya al hablar de ingenier acstica, con el comn de n a u u las personas, se produce una interrogante muy frecuente y en qu consiste tu especialidad?. Muchos de e los estudiantes de esta carrera nos hemos enfrentado a esta pregunta muchas veces y hemos tenido que responder tantas veces lo mismo. Sin embargo, no deja de ser curioso que entre los mismos estudiantes de acstica surja la pregunta y qu trata eso? cuando se habla de acstica forense. u e u La acstica forense es una rama de la criminal u stica, que surge como apoyo a labor policial para esclarecer amenazas, extorsiones, estafas, fraudes, trco de drogas, etc; y est dedicada a la identia a cacin de hablantes, el anlisis de grabaciones y las tcnicas de reduccin de ruido. Todo lo anterior se o a e o logra con la ayuda de un amplio conocimiento en procesamiento digital de seales y electroacstica. La n u acstica forense es unos de los campos ms complejos de la criminal u a stica ya que requiere un trabajo multidisciplinario y una constante especializacin en las nuevas tecnolog aplicadas en lo forense. o as El ao 2000 en nuestro pa se inici la implementacin de la Reforma Procesal Penal, que reemn s o o plaz el antiguo sistema inquisitivo. Entre sus caracter o sticas principales, se destaca el juicio oral y pblico, donde todas las evidencias y pericias son expuestas y escrutadas por el Tribunal colegiado oral u en lo penal. Uno de los elementos impl citos en esta reforma, dice relacin con la rigurosidad profesional en el o anlisis de evidencias por parte de expertos en determinadas materias. En forma particular, se hace a referencia al rigor profesional con que se aborda un anlisis pericial. El trabajo del experto en una a determinada disciplina, denominado formalmente perito, se torna de vital importancia en su apoyo a la labor investigativa llevada a cabo por el Ministerio Pblico (La Fiscal y sus entes auxiliares (Polic u a) a de Investigaciones, Servicio Mdico Legal y Carabineros). Es en este contexto anterior en que hacen e su aparicin una gama de nuevas disciplinas. Para la Polic de Investigaciones de Chile, una de estas o a nuevas materias de desarrollo corresponde a la Acstica Forense, es por ello que en el ao 2003 surge u n la Seccin Sonido dependiente del Laboratorio de Criminal o stica Central. Entre sus funciones est el a apoyar a los Tribunales, al Ministerio Pblico y a cualquier unidad o brigada especializada de la Polic u a, en todas aquellas materias atingentes a su especialidad. Sin embargo, no slo los peritos de la polic de investigaciones pueden desempearse como tales, o a n tambin lo pueden hacer todos aquellos profesionales que tengan conocimientos y experticia en detere minadas reas en que sea necesario realizar un peritaje. Es as como un ingeniero acstico esta llamado a u
Introduccin o
a formar parte importante en lo que se reere a los peritajes de audio en el marco de la nueva forma de hacer justicia en Chile. Para cumplir una labor responsable, en el campo de los peritajes en audio, es necesario conocer de forma detallada el estado del arte de la acstica forense, lo cual incluye conocer los mecanismos de u generacin del habla, el sistema auditivo, tipos de micrfonos, sistemas de registro sonoro, procesamiento o o digital de seales, limitaciones tcnicas de la acstica forense, el marco legal que regula a los peritos, n e u etc. La especializacin y el amplio manejo de una determinada rea de investigacin, en este caso el o a o audio, hacen que un perito sea considerado con la credibilidad y experticia necesaria para defender su peritaje. Es por esto que mediante el presente trabajo de tesis se pretende entregar todos aquellos conocimientos para desarrollar la labor de perito en acstica forense con alto nivel de experticia, como u lo exige el cdigo procesal penal de nuestro pa en sus art o s culos 321 y 322.
Objetivos
4.
4.1.
OBJETIVOS
OBJETIVOS GENERALES
1. Explorar un rea de aplicacin de la ingenier acstica como apoyo a la labor criminal a o a u stica en Chile, la acstica forense. u 2. Entregar un marco terico que abarque todas las reas necesarias de dominar para una labor o a responsable como perito forense en acstica. u 2. Analizar la labor de la acstica forense en Chile. u
4.2.
OBJETIVOS ESPEC IFICOS
1. Conocer la naturaleza y produccin de habla y la audicin humana. o o 2. Conocer los distintos tipos de micrfonos y los sistemas de registro sonoro. o 3. Dar a conocer los antecedentes histricos de la acstica forense a nivel mundial. o u 4. Exponer las principales reas a las que se enfocan los peritajes de acstica forense en Chile: a u Anlisis e identicacin de voz. a o Autenticacin de discos compactos. o Mejora de calidad de registros sonoros. Tcnicas de acstica arquitectnica. e u o Tcnicas de acstica en campo libre. e u 5. Exponer los marcos legales que regulan la labor de los profesionales que pretendan dedicarse a realizar peritajes de acstica forense en Chile. u 6. Analizar la labor desempeada por el Laboratorio de Criminal n stica en el campo de la acstica u forense.
10
La fonacin o
5.
PRODUCCION HABLA: LA FONACION PROCESO DE
ACUSTICA
DEL
Para el ser humano, el intercambio de pensamientos es una necesidad vital, y para poder expresar claramente dichos pensamientos, es necesario el lenguaje articulado, basado en un cdigo arbitrario, en o este caso el lenguaje hablado. El habla es una de las principales formas de comunicacin para los seres o humanos. El hombre es unico entre las formas de vida en su capacidad de adquirir y utilizar el habla. Las seales de voz estn compuestas de una secuencia de sonidos. Estos sonidos y la transmisin n a o de ellos sirve como una representacin simblica de informacin. El orden de estos sonidos (s o o o mbolos) est regido por las reglas del lenguaje. El estudio de estas reglas y sus implicaciones en la comunicacin a o humana es el dominio de la ling ustica y el estudio y clasicacin de los sonidos del habla es llamado o fontica (Rabiner & Schafer, 1978). e La voz humana son rpidas uctuaciones en la presin del aire. Estas presiones sonoras son generadas a o y radiadas por el aparato fonador humano; ellas son detectadas por los o dos y entendidas por el cerebro. La Figura 1 muestra un diagrama del proceso de produccin y percepcin del habla. El proceso de o o produccin comienza cuando el hablante formula un mensaje (en su mente) que quiere transmitir a un o oyente a travs de la voz. El siguiente paso en el proceso es la conversin del mensaje en un cdigo de e o o lenguaje. Una vez que el cdigo de lenguaje es elegido, el locutor debe ejecutar una serie de comandos o neuromusculares para causar la vibracin de las cuerdas vocales y dar la forma al trayecto vocal tal que o la secuencia apropiada de sonidos de habla es creada y dicha por el emisor o hablante. Los comandos neuromusculares deben, controlar todos los aspectos del movimiento articulatorio incluido el control de los labios, mand bula, lengua y velo. Una vez que la seal de voz es generada y propagada al oyente, el proceso de percepcin de la n o voz comienza. Primero, el oyente procesa la seal acstica a lo largo de la membrana basilar en el n u o interno, el cual proporciona un anlisis espectral continuo de la seal de entrada. Un proceso de do a n transduccin neural convierte la seal espectral a la salida de la membrana basilar en seales activas en o n n el nervio auditivo. La actividad neural dentro del nervio auditivo es convertida a un cdigo de lenguaje o en los centros de procesamiento del cerebro y nalmente, la comprensin del lenguaje se lleva a cabo. o
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La fonacin o
Figura 1: Diagrama esquemtico del proceso de produccin y percepcin del habla. (Sanchez, 2004) a o o
5.1.
El aparato fonador humano.
En la produccin de la voz interviene la mayor parte de los rganos que componen el sistema o o respiratorio. El aparato fonador se puede dividir en tres grandes partes: las cavidades infraglticas, la o cavidad gltica y las cavidades supraglticas. Cada una de ellas realiza una misin distinta en la fonacin. o o o o En la Figura 2 se puede apreciar el aparato fonador y sus componentes.
Figura 2: Aparato fonador humano (Bernal, et al., 2000).
12
La fonacin o
5.1.1.
Cavidades infraglticas. o
Tienen como misin proporcionar la corriente de aire espirada necesaria para producir el sonido. o Estn compuestas por diafragma, pulmones, bronquios y trquea. a a El diafragma es un msculo situado por debajo de los pulmones y con forma de cpula. Su misin es u u o controlar el hinchado y llenado de la cavidad pulmonar y su reduccin y vaciado junto con los msculos o u pectorales, y con ello la respiracin. Cuando se contrae el diafragma se ensancha la cavidad torcica, o a producindose la inspiracin del aire; al relajarse se reduce la cavidad, producindose la espiracin del e o e o aire contenido en los pulmones. Los bronquios y la trquea son tubos cartilaginosos que conducen el aire entre los pulmones y la a laringe. Su funcin en la fonacin es la de simples canales de transmisin del ujo areo. o o o e
5.1.2.
Cavidad gltica. o
Est formada por la laringe. La caracter a stica ms interesante es la presencia en la misma de las a cuerdas vocales (Figura 3), que son las responsables de la produccin de la vibracin bsica para la o o a generacin de la voz. Aunque se llaman tradicionalmente cuerdas vocales, en realidad se trata de dos o marcados pliegues musculosos. Cuando el aire sale de los pulmones pasa por la hendidura gltica (la o glotis es el espacio triangular que queda entre las cuerdas vocales), hacindolas vibrar. e
Figura 3: Fotograf de las cuerdas vocales. a
5.1.3.
Cavidades supraglticas. o
Existen cuatro cavidades supraglticas: far o ngea, nasal, bucal y labial. Ms arriba de la laringe, lo primero que se encuentra es la faringe (la conexin desde el esfago a o o hasta la boca), de donde arranca la ra de la lengua. Aparece el primer obstculo mvil: la uvula; es el z a o
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La fonacin o
apndice nal del paladar blando o velo del paladar. e El trayecto vocal, comienza en la glotis y termina en los labios. El trayecto vocal consiste de la faringe y la boca, o cavidad oral. En un hombre promedio, el largo total del trayecto vocal es alrededor de 17 cm. Su rea de corte seccional, determinado por la posicin de la lengua, labios, mand a o bula y velo, var desde cero (completamente cerrada) hasta alrededor de 20 cm2. El trayecto nasal comienza a en el velo y termina en los oricios nasales. La lengua es el rgano ms mvil de la boca, registrando una actividad elevada durante el habla. Se o a o divide en tres partes: ra dorso y pice. Dentro de la cavidad bucal se tienen los dientes y los alvolos. z, a e Los dientes son rganos pasivos en la medida que estn insertos en los maxilares; los inferiores son o a mviles por estar encajados en la mand o bula inferior, siendo sta activa en la articulacin. El paladar es e o una amplia zona que va desde los alvolos hasta la uvula. En ella se distingue el paladar duro, situado e sobre el hueso palatino, y el paladar blando o velo del paladar que acaba en la uvula. Finalmente, estn a los labios, elemento que posee bastante movilidad y que, por lo tanto, permite modicar los sonidos. Para la produccin del habla se dan los siguientes elementos: o Una fuente de energ proporcionada por el aire a presin que se expulsa desde los pulmones en a, o la espiracin. o Un rgano vibratorio: las cuerdas vocales. o Una caja de resonancia: las fosas nasales, la cavidad bucal y la faringe. Un sistema de articulacin del sonido: lengua, labios, dientes y uvula. o Un diagrama esquemtico del mecanismo vocal humano se muestra en la Figura 2. El aire entra a a los pulmones mediante el mecanismo normal de respiracin. Como el aire es expelido desde los pulmones o a travs de la traquea, las cuerdas vocales tensadas dentro de la laringe vibran por el ujo de aire. El e ujo de aire es cortado en pulsos casi peridicos los cuales son modulados en frecuencia y pasados a o travs de la faringe, la cavidad bucal y posiblemente la cavidad nasal. Dependiendo de las posiciones de e varios articuladores (mand bula, lengua, velo, labios, boca) se producen diferentes sonidos. Una representacin simplicada del mecanismo siolgico completo se muestra en la Figura 4. Los o o pulmones y los msculos asociados actan como fuente de aire al excitar el mecanismo vocal. La fuerza u u del msculo empuja el aire de los pulmones (mostrado esquemticamente como un pistn en un cilindro) u a o a travs de los bronquios y la traquea. Cuando las cuerdas vocales estn tensas, el ujo de aire causa e a su vibracin, produciendo lo que se llaman sonidos sonoros. Cuando las cuerdas vocales estn relajadas, o a
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La fonacin o
para producir un sonido, el ujo de aire debe pasar a travs de una constriccin en el trayecto vocal e o y, por lo tanto, es turbulento produciendo lo que se llama sonidos sordos, o se puede acumular presin o detrs de un punto de total cierre en el trayecto vocal y cuando ste se abre, el aire es repentina y a e abruptamente liberado, provocando un breve sonido transitorio.
Figura 4: Representacin esquemtica del mecanismo completo de la produccin del habla. (Flanagan, o a o
1972).
El habla es producida como una secuencia de sonidos. Por lo tanto, el estado de las cuerdas vocales, as como las posiciones, formas y tamaos de los distintos articuladores, cambian en el tiempo. n
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La fonacin o
5.2.
Mecanismo Anatomosiolgico de la Fonacin. o o
La voz se origina cuando vibran las cuerdas vocales al chocar contra ellas el aire espirado. Para que las cuerdas vibren, el aire que proviene de los pulmones debe salir a una determinada presin. La presin o o adecuada la proporcionan los msculos abdominales y algunos msculos de la caja torxica. u u a Las cuerdas que participan en esta vibracin son slo las inferiores o cuerdas vocales verdaderas: los o o msculos tiroaritenoideos. Esto quiere decir que los que el aire espirado, al chocar contra los msculos u u tiroaritenoideos puestos en tensin, produce una vibracin que origina sonidos. o o Al emitir la voz, las cuerdas vocales se unen al contraerse los msculos que mueven los distintos u cart lagos lar ngeos, y la glotis se cierra. De acuerdo con las variadas contracciones que sufren los msculos lar u ngeos variarn tambin los sonidos emitidos. a e La vibracin de las cuerdas vocales genera un armnico u onda sonora, que denominamos frecuencia o o fundamental. Esta onda adquiere inmediatamente un carcter de sonido complejo ya que crea -por a efecto de la resonancia que acontece en las cavidades supraglticas- una serie de armnicos aadidos o o n que conformarn la estructura acstica de los sonidos voclicos y semivoclicos. El proceso es sencillo: a u a a la onda compleja formada en la laringe pasa a las cavidades supraglticas; stas, actan sobre aquellos o e u armnicos que coinciden con las frecuencias de resonancia de dichas cavidades, potencindolos. El o a conjunto formado por el tono fundamental y los armnicos ltrados (por las cavidades resonantes) o constituyen la esencia de lo que llamamos timbre. La voz articulada o palabra, se produce al unirse los diferentes sonidos que se forman en las cuerdas vocales, modicados posteriormente en las zonas supraglticas y articulados por otros rganos. Los sonidos que se articulan reciben el nombre de fonemas. o o Los sonidos o fonemas que componen las palabras se dividen en voclicos y consonnticos. Los a a voclicos se consideran sonidos lar a ngeos que se refuerzan y modican en la cavidad faringea y bucal (actan como resonadores), mientras que los consonnticos son sonidos que se producen por las u a vibraciones irregulares del aire espirado al atravesar las cavidades bucales y bucofar ngeas. Tanto los fonemas voclicos como consonnticos se diferencian por la participacin o no de las cuera a o das bucales en su produccin. En la fonacin de los sonidos voclicos siempre esta presente la vibracin o o a o de la cuerdas vocales, sin embargo, en las consonantes no es as existen las llamadas consonantes sono; ras que se emiten cuando tienen lugar las vibraciones lar ngeas y las consonantes sordas en las que tales vibraciones estn ausentes. a Son sonoras: B D G LL L R RR M N N Y Son sordas: P T C S F J CH
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La fonacin o
Las cualidades de la voz estn dadas por la laringe, cuerdas vocales y adems rganos perifricos del a a o e habla. La naturaleza de cada acto de habla tendr una dependencia cr a tica de la conguracin siolgica o o que posean las cavidades resonantes del tracto vocal de cada individuo, tanto desde un punto de vista anatmico como articulatorio. Por ello, el timbre o cualidad de voz se constituir como un componente o a fundamental de la voz, y aportar informaciones clave en el proceso de identicacin/eliminacin. a o o
5.3.
Cualidades de la Voz.
Como todo sonido, el sonido articulado posee una serie de cualidades fundamentales que son: tono, timbre, cantidad e intensidad. La vibracin de las cuerdas vocales es la que da lugar a la voz y cada o vibracin produce una onda sonora que, como toda onda, posee tres caracter o sticas: longitud, amplitud y frecuencia. El tono, o la altura del sonido, depende del nmero de vibraciones que se producen en un determinado u tiempo, lo cual signica que el tono esta en relacin con la frecuencia de la onda sonora. A mayor o frecuencia de vibracin se produce un sonido ms agudo. Esto quiere decir que la voz de un nio tiene o a n mayor frecuencia de ondas que las de un hombre adulto. La mujer tambin tiene mayor frecuencia que e la del hombre. Las cualidades de la voz se desarrollan y se perfeccionan solo al desarrollarse el lenguaje en su totalidad, con la prctica y contacto con otras personas, y necesitan, como un requisito indispensable, a el control auditivo. La intensidado fuerza de los sonidos est en relacin con la amplitud de las ondas sonoras y depende a o de la fuerza espiratoria con vibren las cuerdas vocales. La duracin de la voz es la cantidad del sonido, o y depende del tiempo que dure el aire espirado que hace vibrar las cuerdas vocales. El timbre de la voz depende de la estructura de la laringe y de la modicacin el sonido vocal en los rganos resonadores. o o En la modicacin de la voz no slo intervienen la estructura lar o o ngea, el aire espirado tambin es e modicado por la faringe, fosas nasales y cavidad bucal. Por ejemplo, en dependencia de la posicin que o adopta el velo del paladar en la produccin de un sonido este ser bucal o nasal. Se produce un sonido o a bucal cuando el velo del paladar se eleva y sale el aire espirado, en su totalidad, a travs de la boca. Se e obtendr un sonido nasal cuando el velo del paladar est descendido y el aire espirado sale por la nariz a a (consonantes M,N,N). Las caracter sticas lar ngeas dependen de la edad y el sexo, y var signicativamente la altura, an intensidad y timbre de la voz. En el hombre adulto las cuerdas vocales son ms largas, ms fuertes y a a
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La fonacin o
delgadas por lo que los sonidos que emiten son ms bajos. En las mujeres y nios se presentan cuerdas a n vocales cortas, dbiles y algo ms gruesas, por lo que los sonidos que emiten son ms agudos. e a a
5.4.
Teor sobre el surgimiento de la voz. as
Existen una serie de teor que tratan de explicar el fenmeno de la generacin de la voz. La as o o teor ms antigua es la denominada mioelstica (Johannes Mller, 1898), que aparece como resultado a a a u de la creacin del laringoscopio por el espaol Manuel Garc (1803-1906) en el ao 1832. La teor o n a n a mioelstica expresa que cuando la presin del aire espirado logra la fuerza necesaria, separa las cuerdas a o vocales que se encuentran unidas y en tensin y propicia que el aire pase hacia la regin supragltica, o o o esto da lugar a que disminuya la presin espiratoria y las cuerdas vocales vuelvan a su posicin anterior, o o cerrndose la glotis. Este proceso se repite al volver a aumentar la presin del aire en la zona infragltica. a o o Esta teor plantea que la voz se forma cuando la corriente de aire pasa de los pulmones a los bronquios a y de estos, por la traquea, hasta la laringe, donde mueve las cuerdas vocales que vibran pasivamente y se obtiene la voz. Segn esta teor la voz surge debido a la presin que trae el aire proveniente de los u a o pulmones al pasar entre las cuerdas vocales y por la accin del volumen y tensin de las propias cuerdas. o o Por otra parte, no se tiene en cuenta el papel que juega el sistema nervioso en la fonacin. El papel o de este sistema es fundamental en este proceso, como en todos los procesos del organismo, tambin en e este caso la corteza cerebral tiene una funcin reguladora. o Basndose en este criterio surgi la teor neurocronxica de la fonacin, enunciada por el Francs a o a a o e Ral Hudsson (1950). Hudsson estableci que los impulsos nerviosos que van desde la corteza de los u o grandes hemisferios hasta la periferia tienen un signicado esencial en la fonacin. El trato de demostrar o que el papel fundamental le corresponde al sistema nervioso y no a los tres sistemas (respiratorio, fonatorio y resonador) que participan en el proceso. Segn la teor neurocronxica, el proceso de la u a a fonacin tiene lugar de la siguiente forma: del sistema nervioso central parte un impulso nervioso por o el tracto inferior del nervio vago hacia la periferia, es decir, hacia los tres sistemas: resonador, fonador y respiratorio; estos impulsos excitan los receptores ubicados en estos sistemas, la energ nerviosa se a transforma en energ muscular y tiene lugar el acto de fonacin, es decir, se produce sonido. a o En 1962 aparece la teor mucoondulatoria descrita por Jorge Perell quien pretende completar la a o mioelstica. En este intento l plantea que las cuerdas vocales no poseen un movimiento vibratorio a e propiamente dicho, sino que presentan un movimiento ondulatorio de su mucosa, o partes blandas que recubren los pliegues vocales, los cuales se mueven de abajo hacia arriba, este movimiento se origina por la accin de la corriente espiratoria y es semejante al movimiento de una bandera o supercie l o quida
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La fonacin o
agitada por el viento. Analizando estas teor desde un punto de vista anatmico quizs pudieran considerarse correctas; as o a sin embargo ellas no explican el fenmeno de la fonacin en todas sus facetas. Si el movimiento fuera o o tan sencillo, ser razonable preguntarse: no estar las personas hablando todo el tiempo?, Es la a an voz un movimiento muscular involuntario?.estas y otras interrogantes surgen en contra de las teor as mioelstica y mucoondulatoria. a En 1.968 Mac Leod y Sylvestre exponen la teor neurooscilatoria. En 1.974, Hirano distingue entre a el cuerpo muscular del pliegue vocal y la mucosa que lo cubre. Estas consideraciones sustentan la teor a osciloimpedancial emitida por Dejonck`re en 1.981. e Desde un punto de vista forense no tiene mayor relevancia el hecho de que las emisiones sonoras de la laringe sean efectuadas a travs de unos mecanismos u otros, si bien en la actualidad, desde una e perspectiva cl nica, parecen ser ms aceptadas las tesis con referencias mioelsticas y mucoondulatorias a a (los pliegues vocales parecen agitarse y ondular como una alfombra que se sacude con las manos) (Delgado, 2001).
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percepcin auditiva o
6.
PROCESO DE PERCEPCION AUDITIVA

El sonido, a efectos perceptivos, puede denirse como la sensacin recogida a travs del o o e do,
producida por est mulos de cambio de presin de las molculas del aire. Estos est o e mulos se producen de acuerdo a la repeticin de un ciclo de compresin/descompresin, cientos o miles de veces por segundo, o o o crendose un patrn de presiones altas y bajas en las molculas del aire que se desplazan - en el caso a o e de que el medio de transmisin sea el aire - expandindose de forma muy similar a como se separan las o e pequeas olas (ondas u oscilaciones) de donde se arroj una piedra en un recipiente con agua en reposo. n o Este patrn de cambios en la presin del aire recibe el nombre de onda sonora y este planteamiento o o pondr de maniesto que la naturaleza de los sonidos, especialmente sus tonalidades y sonoridades, a est en funcin de las propiedades de sus ondas sonoras. (Delgado, 2001) a o
6.1.
Funciones del o humano. do
El o humano tiene dos funciones importantes las que son: la audicin y el equilibrio. El o do o do externo, o medio y en la cclea o caracol del o interno estn relacionados con la audicin; en do o do a o cambio, los canales semicirculares, el utr culo y el sculo del o interno estn relacionados con el a do a equilibrio. En este cap tulo no se abordar la funcin del equilibrio que cumple el o a o do.
Figura 5: El o humano (Ganong 1978). do
20
6.2.
O externo y o medio. do do
El o externo lleva las ondas sonoras al oricio auditivo externo. Del oricio parte el conducto do auditivo externo que se dirige hacia adentro hasta la membrana timpnica. El o medio sta constituido a do e por una cavidad llena de aire, dentro del hueso temporal, que se abre en la nasofaringe a travs de la e trompa de Eustaquio y a travs de ella con el exterior. La trompa usualmente se encuentra cerrada, pero e se abre durante la deglucin, la masticacin y el bostezo, conservando equilibrada la presin del aire a los o o o dos lados del t mpano. En el o medio se encuentran localizados los tres huesecillos: Martillo, yunque do y estribo. El mango del martillo se encuentra adherido a la cara interna del t mpano y su cabeza esta unida a la pared del o medio, pero su proceso corto al yunque, el cual a su vez articula con la cabeza do del estribo. La base del estribo est unida por un ligamento anular a las paredes de la ventana oval. Los a msculos esquelticos: Tensor del t u e mpano y estapedio o msculo del estribo tambin se encuentra en u e el o medio. La contraccin del msculo tensor del t do o u mpano tira del mango del martillo hacia adentro y disminuye las vibraciones de la membrana timpnica. La contraccin del estapedio separa la base del a o estribo de la ventana oval.
6.3.
6.3.1.
O interno. do
La cclea (caracol). o
El o interno est formado por la cclea y por los canales semicirculares. Estos ultimos constituyen do a o el sistema encargado del equilibrio. La cclea posee forma de espiral (por eso es tambin es denominada o e caracol) y est encargada de transformar la energ acstica en impulsos elctricos, que son conducidos a a u e por las v neuronales hacia el cerebro. El largo de la cclea estirada es de 35 mm aproximadamente y su as o dimetro medio es de 2 mm (Ganong, 1978). La cclea posee tres conductos llamados escala vestibular, a o escala coclear y escala timpnica. La escala vestibular y la escala timpnica estn unidas en el extremo a a a de la cclea, denominado helicotrema. Estos dos ultimos conductos contienen un uido denominado o perilinfa, mientras que la escala timpnica contiene endolinfa. No existe comunicacin entre los espacios a o llenos de perilinfa y endolinfa. La cclea o caracol se encarga de ltrar de forma natural las frecuencias de los sonidos que llegan a o ella. Las ondas se introducen en la estructura helicoidal rebotando en sus paredes y llegando, segn sea u la longitud de onda de cada frecuencia, ms o menos al interior del caracol como lo muestra la gura 6. a En la base del caracol, la escala vestibular termina en la ventana oval que se encuentra cerrada por la base del estribo. La escala timpnica termina en la ventana redonda, oricio situado en la pared interna a
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Figura 6: Estructura del caracol humano (Bernal, et al., 2000).
del o medio, cerrado por la membrana timpnica secundaria, exible. La escala coclear contina do a u con el laberinto membranoso y no se comunica con las otras dos escalas antes mencionadas. La escala coclear contiene endolinfa.
6.3.2.
Organo de Corti.
El rgano de Corti se ubica en la membrana basilar, es la estructura que contiene las clulas receptoras o e auditivas. Este rgano se extiende desde el vrtice hasta la base de la cclea y por lo mismo tiene forma o o o de espiral. Existen aproximadamente 3500 clulas ciliares internas y 20000 externas en cada caracol del e ser humano (Ganong, 1978). La lmina reticular est apoyada por los pilares de Corti. Cubriendo las a a las de clulas ciliares se encuentra membrana tectorial, delgada y viscosa, pero elstica, en la cual se e a encuentran alojados los extremos de las prolongaciones de las clulas ciliares. Los cuerpos celulares de e las neuronas aferentes, que se ramican extensamente alrededor de las clulas ciliares, se encuentran e situados en el ganglio espiral dentro del modiolo, o sea el eje seo sobre el cual est enrollada la cclea. o a o Sus axones forman la rama auditiva del nervio auditivo y terminan en los ncleos cocleares dorsal y u ventral del bulbo raqu deo. Debido a que existen aproximadamente 28000 bras en cada nervio auditivo, no hay una convergencia de los receptores sobre las neuronas de primer orden, pero la mayor de las a bras inervan a ms de una clula y, a la inversa, la mayor de las clulas estn inervadas por ms de a e a e a a una bra.
6.3.3.
De la Cclea al Cerebro. o
Luego de la transduccin realizada por las distintas zonas del rgano de Corti, la informacin acstica o o o u ya descompuesta en todos sus componentes de frecuencia, viaja en la forma de seales elctricas por las n e v nerviosas (nervio auditivo) hacia el cerebro. El nervio auditivo, como todos los nervios, tienen un as comportamiento similar a los cables elctricos: conducen impulsos elctricos (llamados potenciales de e e
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accin). Estos potenciales de accin son seales elctricas codicas segn su disposicin en el tiempo. o o n e u o El nervio auditivo posee muchas bras que conectan las clulas ciliadas con las neuronas dedicadas a e la audicin en la corteza cerebral. Cada neurona posee una frecuencia caracter o stica a la cual tendr su a mayor sensibilidad (tarea sincronizada con las clulas ciliadas del o interno). En las frecuencias e do aledaas a la frecuencia de mayor sensibilidad (o menor umbral de accin), las neuronas tambin recibirn n o e a informacin, pero con umbrales mayores (las neuronas pierden sensibilidad ms abruptamente hacia las o a altas frecuencias que hacia las bajas).
6.4.
Transmisin del sonido. o
El o convierte a las ondas sonoras del medio ambiente en potenciales de accin de los nervios audo o ditivos. Las ondas son transformadas por el t mpano y por los huesecillos del o medio en movimientos do de la base del estribo. Estos movimientos generan ondas en el l quido del o interno. La accin de las do o ondas en el rgano de Corti genera potenciales de accin en las bras nerviosas. o o
6.4.1.
Funciones del la membrana timpnica y de los huesecillos. a
Como respuesta a los cambios de presin producidos por las ondas sonoras en su supercie externa, la o membrana del t mpano se mueve hacia adentro y hacia fuera. La membrana funciona como un resonador que produce las vibraciones de la fuente del sonido y deja de vibrar cuando termina la onda sonora, o sea se comporta como si estuviera cr ticamente amortiguada. Los movimientos de la membrana timpnica a son impartidos por el mango del martillo y ste gira sobre un eje que pasa a travs de la unin de sus e e o apsis larga y corta, de manera que esta ultima transmite las vibraciones del manubrio al yunque. El o yunque ahora se mueve de tal manera que las vibraciones son transmitidas en la cabeza del estribo. Los movimientos de la cabeza del estribo desplazan a la base, hacia uno y otro lado, como una puerta prendida en el borde posterior de la ventana oval. As los huesecillos de o funcionan como un sistema , do de palancas que convierten las vibraciones resonantes de la membrana timpnica en movimientos del a estribo contra la escala vestibular, llena de perilinfa, de la cclea. Este sistema aumenta la presin del o o sonido que llega a la ventana oval porque la accin de palanca del martillo y del yunque multiplica la o fuerza 1.3 veces y el rea de la membrana timpnica es mucho mayor que el rea de la placa del pie del a a a estribo. Hay prdidas de energ sonora debido a la resistencia, pero se ha calculado que, a frecuencias e a inferiores a los 3 KHz, 60 % de la energ sonora que incide sobre la membrana timpnica es transmitida a a al l quido de la cclea (Ganong, 1978). o
23
6.4.2.
Reejo timpnico. a
Cuando lo msculos del o medio (tensor del t u do mpano y el del estribo) se contraen, ellos tiran del mango del martillo hacia adentro y de la base estribo hacia fuera. Esto tiene por efecto una disminucin o de transmisin del sonido. Los sonidos fuertes inician una contraccin reeja de estos msculos la o o u cual se llama generalmente, reejo timpnico. Su funcin es proteger a los receptores auditivos de una a o estimulacin excesiva. Pero este reejo tiene un tiempo de respuesta que var entre los 40 a 160 ms, de o a manera que no alcanza a reaccionar con ruidos de impacto muy intensos y de ataque rpido (ejemplo: a un disparo).
6.4.3.
Conduccin en el aire y en el hueso. o
La condicin de las ondas sonoras al l o quido del o interno, a travs de la membrana del t do e mpano y de los huesecillos del o se llama conduccin osicular. Las ondas sonoras tambin inician vibraciones do, o e de la membrana timpnica secundaria que cierra la ventana redonda. Este proceso, se llama conduccin a o area. Un tercer tipo de conduccin, la conduccin sea, es la transmisin de las vibraciones de los e o o o o huesos del crneo al l a quido del o interno. do
6.5.
Percepcin de la altura tonal: la frecuencia. o
La altura tonal es la percepcin que tenemos de uan agudo.o uan grave.es un sonido. Un sonido de o c c mayor altura es ms agudo mientras que un sonido de menor altura (ms bajo) es ms grave. La altura a a a percibida de un sonido es la variable subjetiva relacionada con la frecuencia (la cual es una variable objetiva). El o posee dos mecanismos por los cuales percibe la altura. Por un lado cuenta los ciclos do de los tonos peridicos (este mecanismo es ms efectivo en bajas y medias frecuencias). La otra forma de o a percibir la altura es mediante el lugar de la cclea donde es absorbida la onda sonora. Las ondas sonoras o de frecuencia baja se propagan por el uido intercoclear ms distancia que los sonidos de frecuencia a aguda, los cuales son absorbidos ms cerca de la ventana oval al inicio de la cclea. a o
6.6.
Percepcin de la presin o intensidad sonora: Sonoridad. o o
La sonoridad es una medida subjetiva de la intensidad con la que un sonido es percibido por el o do humano. Es decir, la sonoridad es el atributo que nos permite ordenar sonidos en una escala del ms a fuerte al ms dbil y la unidad de medida es el decibel. a e
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La sonoridad depende de la intensidad de un sonido, pero tambin de su frecuencia, amplitud y e otras variables, como pueden ser la sensibilidad del o de quien escucha y de la duracin del sonido. do o Como la sonoridad no es una magnitud absoluta, lo que se hace es medir el nivel de sonoridad, es decir, determinar cmo es de fuerte un sonido en relacin con otro. Para medir el nivel de sonoridad hay dos o o unidades: el fono y el sono. El fono es una unidad que no sirve para comparar la sonoridad de dos sonidos diferentes, sino que hace referencia a la sonoridad de un determinado sonido. Lo que se debe a que la escala de fonos est relacionada con una escala logar a tmica. Las curvas isofnicas son curvas de igual sonoridad. Estas curvas calculan la relacin existente entre o o la frecuencia y la intensidad (en decibeles) de dos sonidos para que stos sean percibidos como igual de e fuertes, con lo que todos los puntos sobre una misma curva isofnica tienen la misma sonoridad. o As si 0 fon corresponden a una sonoridad con una intensidad de 0 dB con una frecuencia de 1 kHz, , tambin una sonoridad de 0 fon podr corresponder a una sonoridad con una intensidad de 60 dB con e a una frecuencia de 40 Hz. Las primeras curvas de igual sonoridad fueron establecidas por Munson y Fletcher en 1933 (Fletcher, 1933).
25
Figura 7: Curvas Isofnicas. o
En estas curvas isofnicas se observa como, a medida que aumenta la intensidad sonora, las curvas o se hacen, cada vez, ms planas. Esto se traduce en que la dependencia de la frecuencia es menor a a medida que aumenta el nivel de presin sonora, lo que signica que si disminuye la intensidad sonora o los primeros sonidos en desaparecer ser los agudos (altas frecuencias). an Como el fono es una unidad que no sirve para comparar la sonoridad de dos sonidos diferentes, se estableci una nueva unidad, el sono (o sonio), capaz de establecer la relacin real de sonoridad de o o sonidos diferentes. El sono est denido arbitrariamente como la sonoridad de un sonido senoidal de 1 kHz con un nivel a de presin sonora de 40 dBSP L . o La sonoridad puede medirse en sonos (a diferencia del nivel de sonoridad medido en fonos). La equivalencia entre los fonos y los sonos es: 1 sono = 40 fonos 2 sonos = 50 fonos 4 sonos = 60 fonos etc. Como se ve, por cada 10 fonos que se incrementa el nivel de sonoridad aumenta al doble la sonoridad. Esto puede expresarse en forma general como: Fono40
10
Sono = 2
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6.7.
Percepcin de la estructura acstica de resonancia: el timbre. o u
El timbre, desde el punto de vista identicativo de la voz por medio de la audicin, resulta de gran o relevancia, por tres razones fundamentales. En primer lugar, porque es el componente fundamental de carcter ms invariable e individual al estar directamente relacionado con una estructura anatmicoa a o siolgica y una base de articulacin concretas. En segundo lugar, porque integra todas las referencias o o f sicas del sonido vocal, en su fase de radiacin (fase en la que se encuentran siempre los objetos de o estudio del audio forense). Y, en tercer lugar, porque el timbre aporta informaciones relativas a tres dimensiones de inters identicativo: biolgica, psicolgica y socio-educacional (Delgado, 2001). e o o En la dimensin biolgica puede aportar informacin sobre las caracter o o o sticas anatmicas y siolgicas o o del hablante, su posible edad, sexo, estados patolgicos, hbitos fonatorios, etc. o a La dimensin psicolgica puede proporcionar conocimientos sobre las caracter o o sticas bsicas de una a personalidad o de un estado emocional concreto. En el nivel socio-educacional encontrar amos aquellas informaciones derivadas de los hbitos de aprendizaje, e incluso aquellas otras de a ndole cultural relativas a factores etnogrcos (normas de conducta comunicativa propias de una comunidad), etc. a El timbre no es un parmetro cuanticable, ya sea interpretado como una realidad f a sica sonora o como una constancia a nivel perceptivo. Por este motivo, no tiene unidades de medida como ocurre en el caso de la frecuencia o de la presin sonora. Pero, a pesar de este inconveniente, las estructuras o acsticas de resonancia son uno de los elementos ms importantes a la hora de individualizar un acto u a de habla.
6.8.
El Efecto Cctel. o
El efecto cctel es la capacidad de poder sintonizar y prestar atencin a una de las fuentes sonoras o o que son percibidas simultneamente. Su nombre ilustra bien el signicado del efecto. Si estamos en un a cctel donde se desarrollan varias conversaciones simultneamente en posiciones del espacio distintas, o a entonces podemos elegir prestar atencin a una o a otra. Sin embargo, para que ello suceda deben o cumplirse determinadas condiciones acsticas del recinto y distancia de la fuente. Adems, para que el u a efecto cctel pueda tener lugar, el cerebro deber ltrar la seal util entre toda informacin acstica o a n o u recogida por los o dos. Para la sintonizacin espacial de la fuente deseada, el centro auditivo del cerebro o utiliza las diferencias de tiempo y de nivel del sonido a un o respecto al otro. (Pollack - Pickett, do 1957).
27
Micrfonos o
7.
MICROFONOS: CLASIFICACION Y CARACTER ISTI CAS TECNICAS

Caracter sticas principales.
7.1.
Los micrfonos son transductores de seal acstica en seal elctrica y estn caracterizados princio n u n e a palmente por su: a) Sensibilidad. b) Respuesta de frecuencia. c) Directividad. d) Impedancia interna. La Sensibilidad M es la relacin entre la tensin elctrica expresada en Volts obtenida en los o o e bornes del micrfono en circuito abierto y la presin sonora expresada en (1 Pa = 1 Newton/m2 ), que o o acta sobre la membrana a 1 KHz. El nivel de sensibilidad LM es la relacin expresada en dB entre la u o sensibilidad de referencia Mr (1V/Pa) (Poblete, 1984). M Mr
LM = 20 log
dB
La sensibilidad se expresa generalmente (no esta normalizado) en mV/Pa y en mV/ bar. Ejemplo: Un micrfono con una sensibilidad de 0.0045 V/Pa signica que a una presin incidente o o de 1 pascal la tensin de salida ser de 0.0045 Voltios o 4.5 mV y el nivel de sensibilidad ser: o a a 0,0045 1
LM = 20 log
= 47 dB
La Respuesta de frecuencia indica la variacin de sensibilidad con respecto a la frecuencia. As miso mo, la respuesta de frecuencia del micrfono, puesto que el sonido captado por un micrfono nunca va o o a ser exactamente igual al real. Habr frecuencias que han sido atenuadas, mientras que otras habrn a a sido incrementadas. La respuesta se expresa en dB. Si el sonido real fuese igual al sonido captado, la respuesta en frecuencia ser plana y su representacin grca ser una l a o a a nea recta donde la desviacin sobre la o
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Micrfonos o
horizontal seria de 0 dB. Cuanto ms lineal sea la respuesta de frecuencia, mayor delidad tendr el a a micrfono. o La l nea recta, la respuesta ideal, en la realidad no se encuentra, por lo que se considera aceptable un valor no superior a 3 dB por encima o debajo de la respuesta ideal (Poblete, 1984). En funcin de esta respuesta de frecuencia, que es la representacin grca del nivel obtenido en la o o a captacin de sonidos de igual intensidad, pero de distinta frecuencia. La curva ideal deber ser uniforme, o a no obstante, nunca lo es. En la gura 8 se aprecia la curva de respuesta de frecuencia de micrfono de o la empresa SHURE modelo SM58.
Figura 8: Curva de respuesta de frecuencia del micrfono SHURE SM58. o
La Directividad es la variacin del nivel de sensibilidad en funcin del ngulo formado por el eje de o o a simetr de la membrana y la direccin de propagacin de las ondas sonoras. En la gura 8 se muestra un a o o modelo de un diagrama de directividad en coordenadas polares. Cada curva corresponde a una frecuencia diferente.
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Micrfonos o
Figura 9: Diagrama para distintas frecuencias de un micrfono SHURE SM81. o
La Impedancia interna depende de la tcnica de construccin del micrfono. Si la impedancia e o o es baja, la l nea que une el micrfono con el preamplicador puede ser de gran longitud. Ya que hay o que tener en cuenta el efecto capacitivo del cable y el peligro de induccin de seales parsitas. La o n a impedancia segn su valor viene caracterizada por baja, alta y muy alta impedancia (Arango, 2007). u Lo-Z Baja impedancia (alrededor de 200 Ohmios). Hi-Z Alta impedancia (1 K o 3 K e incluso 600). VHi-Z Muy alta impedancia (ms de 3 K). a
7.2.
Clasicacin segn su tipo de captacin. o u o
Los micrfonos generalmente estn construidos por una membrana y un sistema electro-mecnico. o a a Segn dichas geometr y caracter u as sticas de construccin var las formas de captar el sonido incidente, o an es por esto que existen los micrfonos omnidireccionales, bidereccionales y unidireccionales. o
7.2.1.
Micrfonos omnidireccionales. o
Recogen la seal acstica procedente de todas las direcciones, de forma ms o menos uniforme n u a dentro de un rea de tolerancia. El sistema de montaje permite que slo una cara del diafragma sea a o accesible a presin exterior. Estos micrfonos son recomendados para aquellas instalaciones donde no o o hay riesgo de retroalimentacin acstica (efecto Larsen) y en los casos de que el usuario deba moverse o u constantemente. Generalmente la grca de respuesta tiende a decrecer a frecuencias altas debido a los a efectos de difraccin y a medida que aumenta el ngulo de incidencia. o a
30
Micrfonos o
7.2.2.
Micrfonos bidereccionales. o
Captan principalmente los sonidos procedentes de las partes frontal y posterior, atenuando los sonidos que provienen de los lados. El sistema de montaje de la membrana permite que esta sea accesible por las dos caras a la presin sonora. La fuerza resultante que acta sobre el diafragma depende de la diferencia o u de presin entre ambas caras. o En las frecuencias bajas se produce un aumento de respuesta debido al efecto de proximidad o efecto pop caracter sticos de todos los micrfonos direccionales, lo que tiende a alterar el timbre de la voz o cuando la distancia entre los labios del hablante y el micrfono es muy pequea. Este micrfono es ideal o n o en los casos en que dos usuarios o grupos se encuentran en lados opuestos del mismo. Se les conoce tambin como micrfonos de gradiente de presin. e o o
7.2.3.
Micrfonos unidireccionales. o
Son del tipo mixto, de presin y de gradiente de presin. El efecto unidireccional se logra mediante o o la combinacin de una resistencia acstica y una cavidad que actan como una l o u u nea de retardo. Estos micrfonos captan principalmente sonidos procedentes de la parte frontal, mientras que los de la parte o posterior quedan muy atenuados (de 10 a 20 dB) (Poblete, 1984). Las caracter sticas de directividad ms generalizada es la denominada cardioide. Muy sensibles a los a sonidos provenientes por el frente y muy poco sensibles a los que le llegan por detrs. Los micrfonos a o supercardioides son un tipo intermedio entre un cardioide y el bidireccional. Estos micrfonos, si bien o es cierto, son ms direccionales que los cardioides, tienen tambin una mayor capitacin de sonidos a e o procedentes de la parte posterior del micrfono. o Los hipercardioidies se caracterizan por un lbulo frontal ms prominente que el cardioide o el o a supercardioide, pero recoge ms sonido por su parte posterior que el cardioide y el supercardioide. a
7.3.
Clasicacin segn el tipo de trasduccin. o u o
Segn la tcnica de conversin de la seal acstica en elctrica, existen los: u e o n u e Electrodinmicos: de bobina mvil y de cinta. a o Electrostticos: de condensador y electret. a Piezoelctricos: de cristal, carbn y cermicos. e o a
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Micrfonos o
7.3.1.
Micrfonos de bobina mvil. o o
El micrfono de bobina mvil consta de un diafragma r o o gido suspendido frente a un imn permanente a potente, que cuenta con una hendidura en la que va acoplada una bobina mvil solidaria. Cuando las o ondas sonoras excitan el diafragma (de 20-30 mm de dimetro) (Poblete, 1984), la bobina solidaria se a mueve a su vez (hacia delante y hacia atrs) dentro de la ranura del imn, con lo que se genera un a a campo magntico cuyas uctuaciones se transformarn en corriente alterna. e a Ventajas de un Micrfono de bobina mvil. o o Las principales ventajas de los micrfonos de bobina mvil son su robustez, su precio (son, relo o ativamente, baratos) y su autonom (no necesitan alimentacin). Otra ventaja, es que cuentan con a o proteccin frente a los campos magnticos externos. Adems resiste bien la humedad, la temperatura y o e a vibraciones. Inconvenientes de un Micrfono de bobina mvil. o o El micrfono de bobina mvil tiene una sensibilidad bastante buena (40 a 16000 Hz) (Wikipedia), o o aunque menor que la que proporciona el micrfono de condensador. Pese a que la sensibilidad es o aceptable, no obstante su calidad no es ptima, pues su respuesta en frecuencia es limitada e irregular. o
7.3.2.
Micrfonos de condensador. o
El micrfono de condensador se basa en un hecho f o sico: si una de las placas de un condensador tiene libertad de movimiento con respecto a otra que permanece ja la capacidad de almacenar carga variar. Ambas placas estn separadas por un material dielctrico. a a e La placa mvil cumple la funcin de membrana del micrfono. Se trata de un disco conductor (base o o o de polister con recubrimiento de metal vaporizado que es lo que lo hace conductor) de 12 a 25 mm e de dimetro. Es est placa mvil la que se acerca o se aleja de la ja, provocando una variacin en el a a o o voltaje almacenado (se ganan o pierden electrones en el material aislante situado entre ambas placas). Las placas del condensador necesitan de corriente elctrica para poder funcionar, de ah que estos e , micrfonos no sean autnomos sino que requieran alimentacin que puede proporcionrsela una pila o o o o a bien una fuente externa, lo que en el campo de la microfon se conoce como alimentacin phantom. a o Adems de proporcionar energ a las placas, la alimentacin phantom o la pila, tambin suministran a a o e la corriente necesaria para hacer funcionar el circuito preamplicador (pre-amp) que los micrfonos de o condensador necesitan, dado que su seal de salida es dbil. El preamplicador est formado por un n e a
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Micrfonos o
transistor de efecto de campo (FET). Este preamplicador puede estar integrado en el micrfono o o ubicado en un dispositivo separado. La existencia de este preamplicador hace que el micrfono de o condensador pueda entregar una seal de salida de nivel de l n nea. Los micrfonos de condensador son de direccionalidad variable. Es decir, poseen un interruptor que o permite elegir la direccionalidad (cardioide, bidireccional u omnidireccional) ms conveniente ante una a toma de sonido dada. Ventajas de un micrfono de condensador. o Su amplio rango de respuesta (20 a 20 KHz) lo hace un micrfono ideal para grabar sonido de o amplio rango de frecuencias, en usos profesionales de audio o de mediciones en laboratorios. Adems al a utilizar un diafragma muy liviano lo hace ideal para registrar sonidos de ataque muy rpido. a Su frecuencia de resonancia se encuentra entre los 12 KHz y los 20 KHz, sin embargo lo liviano del diafragma hace que esta resonancia no sea de elevados peaks (Wikipedia). Desventajas de un micrfono de condensador. o La principal desventaja de los micros de condensador es que, por su gran sensibilidad, si la fuente sonora es muy alta o esta demasiado alta, puede producir distorsin por sobre carga. o Otro inconveniente es que presentan una impedancia de salida muy alta, por lo que la longitud de cable para que no haya prdidas debe ser corta. e Adems, tambin presentan otros grandes inconvenientes: se ven afectados por las condiciones de a e humedad y temperatura, son muy frgiles y tienen un alto costo. a
7.3.3.
Micrfonos Electret. o
Es una variante del micrfono de condensador que utiliza un electrodo (uorocarbonato o polio carbonato de ouroro) laminal de plstico que al estar polarizado no necesitan alimentacin externa a o (phantom). Que las placas estn polarizadas signica que estn cargadas a perpetuidad desde el mismo e a momento de su fabricacin (son polarizados una sola vez y pueden durar muchos aos) (Poblete,1984). o n La carga electrosttica es inducida en la placa mvil (diafragma) durante el proceso de fabricacin, a o o cuando la misma fue sometida a una temperatura de 230 grados, al tiempo que se le aplica un voltaje continuo de 4000 volts. Manteniendo el campo elctrico excitador se comienza a bajar la temperatura e y la hoja dielctrica queda fuertemente polarizada. e
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Micrfonos o
Los micrfonos electret utilizan pilas de 1,5 a 6 V, esta pila tiene la funcin de alimentar un circuito o o que incluye un transistor de campo FET montado en la misma cpsula para bajar la impedancia de salida. a Tambin se puede utilizar la phantom de una mesa de sonido o fuente externa, pero no es recomendable e pues lo sobre alimenta y esto con el tiempo daa el micrfono acortando su vida util. n o Los micrfonos electret tienen una respuesta en frecuencia bastante buena (50 a 15.000 Hz), aunque o lejana de la de los micros de condensador, que son mucho ms sensibles en la zona de los agudos. a Ventajas de un micrfono electret. o Los micrfonos electret son robustos, por lo que soportan la manipulacin y, adems, tienen como o o a gran ventaja el que su tamao puede ser muy reducido. Adems puede trabajar sin fuente externa n a (phantom power). Tambin es mucho ms econmico que el micrfono de condensador y tiene una e a o o respuesta muy similar en respuesta de frecuencia y dinmica. a Desventajas de un micrfono electret. o El principal inconveniente que presentan los micrfonos electret es que son muy sensibles a los o cambios de humedad y temperatura, lo que junto con el polvo, deterioran su rendimiento con el uso. Un micrfono electret empieza a indicar que ha acabado su vida util cuando empieza a producir o ruidos inexplicables.
7.3.4.
Micrfonos piezoelctricos. o e
Las ondas sonoras hacen vibrar el diafragma y, el movimiento de ste, hace que se mueva el material e contenido en su interior (cuarzo, sales de Rochlle, carbn, etc). La friccin entre las part e o o culas del material generan sobre la supercie del mismo una tensin elctrica. La respuesta en frecuencia de o e los micrfonos piezoelctricos es muy irregular, por lo que su uso en mbitos de audio profesional o e a est desaconsejada. Son micrfonos piezoelctricos: a o e El micrfono de carbn. o o El micrfono de cristal. o El micrfono de cermica. o a Micrfono de carbn: Se trata de un micrfono de zona de presin donde el carbn (antracita o o o o o o grato) al que se reere el nombre, est en su interior en un compartimiento cerrado cubierto por a
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Micrfonos o
la membrana. Estas part culas de carbn actan como una especie de resistencia. Al llegarle una onda o u sonora a la placa, sta empuja a las part e culas de carbn que se desordenan provocando una variacin o o de resistencia y por tanto una variacin de la corriente que lo atraviesa reejo de la presin de la onda o o sonora incidente. Este tipo de micrfono ha sido y son muy utilizados en telefon porque su respuesta o a, en frecuencia, entre 200 y 3.000 Hz, es ideal para captar la voz humana (Arango, 2007). Micrfono de cristal: Estn constituidos por materiales cristalinos como la sal de rochelle cortados o a en laminas, que poseen la propiedad piezoelctrica de generar una tensin elctrica al ser aplicada una e o e fuerza entre sus caras. No requieren polarizacin externa y la tensin obtenida entre las dos supercies o o exteriores metalizadas, en circuito abierto, es proporcional al desplazamiento. Son muy sensibles a la humedad y la temperatura, no se utilizan para aplicaciones de sonido profesional (Poblete, 1984). Micrfono de cermico: Se basan tambin en las propiedades piezoelctricas del material empleado o a e e en su construccin, en este caso titanato de bario bimorfo. El micrfono de cermica tiene menos o o a sensibilidad que el micrfono de cristal, soporta mejor la humedad y las bajas temperaturas (Poblete, o 1984).
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grabacin de sonido o
8.
GRABACION DE SONIDO
En el campo de la acstica forense, todo laboratorio de audio forense cuenta con diversas clases u
de equipos de grabacin y reproduccin para distintos formatos de soporte magnetofnico. Por regla o o o general, dichos equipos -analgicos o digitales, porttiles o estacionarios- suelen ser de calidad proo a fesional, aunque no implica que en un momento determinado puedan presentar un desajuste de sus prestaciones tcnicas. Por este motivo, resulta imprescindible la realizacin de peridicas operaciones e o o de mantenimiento sobre dichos equipos para comprobar su ptimo funcionamiento. Es muy importante o disponer de unas herramientas de trabajo perfectamente calibradas o ajustadas para garantizar la ms a alta calidad en los distintos procedimientos de transferencia, anlisis y almacenamiento de la seal. a n A continuacin se expondrn los distintos formatos de grabacin tanto en el campo analgico como o a o o digital.
8.1.
Grabacin analgica de sonido. o o
La grabacin de sonido puede realizarse bien mediante la grabacin analgica o bien mediante la o o o grabacin digital (audio digital). o El trmino analgico se utiliza como contraposicin al concepto digital, no slo en sonido, sino e o o o tambin en imagen. e Las seales analgicas se llaman as porque son .anlogas.a la forma de la seal original. Es decir, n o a n si pudieramosver la seal acstica original, sta equivaldr a la seal resultante en su forma. Por el n u e a n contrario, en la conversin digital, la onda sonora es transformada en una sucesin de ceros y unos, que o o nada (en su forma) tienen que ver con la seal original, aunque puedan reproducirla. n Los sistemas analgicos de grabacin son 3: o o 1. Grabacin mecnica analgica. o a o 2. Grabacin magntica analgica. o e o 3. Grabacin ptica analgica. o o o
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8.1.1.
Grabacin mecnica analgica. o a o
Se denomina grabacin mecnica analgica a un mtodo mecnico de grabacin analgica de sonido, o a o e a o o actualmente casi en desuso. Las vibraciones sonoras son transformadas mediante un transductor electroacstico o electrou magntico en variaciones elctricas o magnticas: e e e Elctricas (variacin de voltaje): cuando se trata de una cpsula formada por un estilete de e o a cristal de cuarzo o de cermica que producen corriente elctrica por la friccin. Las cpsulas a e o a piezoelctricas estn en desuso. e a Magnticas (variacin del ujo magntico): cuando la cpsula forma un imn mvil o una bobina e o e a a o mvil. o
8.1.2.
Grabacin magntica analgica. o e o
La informacin se graba sobre el soporte cuando ste pasa delante del electroimn. El soporte puede o e a ser un carrete de hilo, cinta de papel o cinta magntica. El electroimn acta reorientando las part e a u culas del material ferromagntico (xidos de hierro o de cromo) que recubren el soporte. e o En la grabacin magntica, las vibraciones sonoras son transformadas en variaciones de voltaje de o e idntica intensidad, amplitud y frecuencia mediante un transductor electroacstico (micrfono). e u o Las variaciones de voltaje se aplican sobre el electroimn de la cabeza grabadora que transforma la a corriente elctrica en una seal magntica de idntica intensidad, amplitud y frecuencia. e n e e Esta seal magntica acta reordenando las part n e u culas ferromagnticas (xidos de hierro o de cromo) e o que cubren la supercie del soporte (cinta magntica, cinta de papel o alambre de acero), es decir, e magnetizndolas, conforme el soporte va pasando por delante del electroimn. La grabacin sobre a a o un soporte magntico no es lineal de principio a n, sino que una induccin magntica no siempre e o e corresponde a una magnetizacin idntica. o e 1. Curva de histresis y seal de bias e n La curva de histresis muestra la curva de magnetizacin de un material. Sea cual sea el material e o espec co, la forma siempre es la misma. Al principio, la magnetizacin requiere un mayor esfuerzo o elctrico (es la llamada zona reversible); hasta que llegado a un punto, la magnetizacin se produce e o
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de forma proporcional (zona lineal). Finalmente, se llega un instante a partir del cual, por mucha fuerza magntica que apliquemos la cinta magntica de audio ya no se magnetiza ms, es el e e a llamado punto de saturacin (que determina el inicio de la llamada zona de saturacin). o o La seal de audio hay que grabarla slo en la zona lineal, de modo contrario, por arriba o por n o abajo, sufrir deformaciones. Para sobrepasar la zona reversible se graba una frecuencia que se a conoce con el nombre de Bias (seal de bias) o corriente de polarizacin. n o Se trata de una seal no audible que induce el magnetismo en la zona lineal (la zona donde se n ha de grabar). Sin la seal de bias la cinta contar con menor remanencia, lo que implicar n a a mayores niveles de distorsin. Esta frecuencia resulta tambin util en el proceso de borrado. La o e seal de bias es una frecuencia que se encuentra entre los 80-100 y 150-200 kHz. Cuanto sea la n mayor amplitud de esta seal, mayor ser la profundidad en que se grabe el sonido en la capa de n a o xido. Los requisitos de polarizacin (el nivel concreto de esta corriente de polarizacin) var o o an dependiendo del tipo de cinta, por ello, antes de iniciar una grabacin hay que realizar un ajuste de o bias. Un mal ajuste de las bias podr comprometer las altas frecuencias en la grabacin (Poblete, a o 1984). 2. Calidad de la Grabacin o La calidad de una grabacin depender del tipo de cinta utilizada, de su tamao y de la velocidad o a n de arrastre. La cinta magntica de audio. El tipo de emulsin (hierro, cromo, etc.) determina la respuesta e o en frecuencia y, por tanto, la calidad.
1 Las velocidades de arrastre usadas por los magnetfonos profesionales son de 3 2 , 7 1 , 15 y o 2
30 pulgadas/s. A mayor velocidad de arrastre, ms calidad. a Las anchuras de cintas magnticas son de 1/4,1/2, 1 y 2 pulgada. A mayor anchura de e cinta, mayor velocidad de arrastre, ms calidad. a 3. Inconvenientes de la grabacin magntica o e La grabacin magntica tiene 3 grandes inconvenientes: o e Existe un roce constante entre el soporte y la cabeza lectora. Esta friccin, a largo plazo, o produce una prdida en la calidad del sonido. e Si se desmagnetiza la cinta (por acercarla a un imn o a una corriente elctrica, etc), la a e informacin prdida (borrada) resulta irrecuperable. o e
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No permiten la multigeneracin ms all de la 4 o 5a . Cada nueva generacin (copia de o a a o copia) supone una pequea prdida irrecuperable. Esta prdida puede suponer pequea n e e n deformacin de la seal original o un aumento ligero del ruido (siseo de fondo). Ms all de o n a a la cuarta generacin, todos los defectos son audibles, con lo que la calidad es psima. o e Este problema pod resolverse, en gran medida, aunque nunca del todo, con los sistemas de a reduccin de ruido (Dolby). Los Dolby utilizan un sistema de compresin que amplica los sonidos o o ms tenues para que se oigan por encima del ruido de fondo. Si se utiliza un sistema Dolby durante a la grabacin es necesario utilizar el mismo sistema Dolby para su reproduccin. Este requisito hace o o que el uso del Dolby quedaba bastante limitado. 4. Cabezales de grabacin o Los cabezales son transductores encargados de trasformar la energ elctrica en ujo magntico a e e y viceversa. Algunos equipos no profesionales cuentan unicamente con 2 cabezales: uno de borrado y otro que compagina las funciones de grabacin y reproduccin. o o Los equipos profesionales tienen 3 cabezales: Borrador, Grabador, Reproductor. Cabezal de borrado. Realiza el proceso de desmagnetizacin de la cinta que puede hacerse de dos modos: o Por imantacin uniforme. La cinta es remagnetizada por un campo exterior constante. o (Por ello, al acercar una cinta a un imn o a un campo magntico generado por cables a e elctricos, por descuido, sta se borra). Este modo es desaconsejable en los sistemas e e de alta delidad porque deja un fuerte ruido de fondo. Por dejar las part culas magnticas en estado neutro. Es el modo ms utilizado e a por los sistemas profesionales porque eliminan el ruido de fondo del borrado. Para devolver las part culas a un estado neutro, un cabezal oscila rpidamente (generando a altas frecuencias: 50-120 kHz) y genera un campo magntico y desmagnetiza la cinta, e desorientando las part culas ferromagnticas. As se elimina la informacin que hubiera e o registrada. La frecuencia del cabezal de borrado es ja (esta situada en el intervalo de 80 Hz a 150 Hz). Cabezal de grabacin. o Al grabar, la seal elctrica se transforma en seal magntica. El cabezal grabador magnetiza n e n e la cinta segn el patrn deseado (en funcin de la seal de audio). Para ello, cuando la cinta u o o n
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pasa por el hueco (entrehierro) que hay entre los polos del electroimn se producen campos a magnticos que reproducen la seal elctrica (que, a su vez, reproduce la seal sonora e n e n original). La frecuencia de polarizacin o premagnetizacin (AC Bias) es de 40 Khz. Esta o o frecuencia se suma a la frecuencia de la seal que vaya a ser grabada. n Cabezal de lectura o reproduccin. o Al reproducir, la seal magntica se transforma en seal elctrica. Para la lecn e n e tura/reproduccin, la cinta se mueve nuevamente en el hueco (entrehierros) que hay ente o los polos del electroimn, revirtiendo los campos magnticos nuevamente en un voltaje ala e terno (seal elctrica) que es inducido corrientes en los alambres que rodean al ncleo. Esta n e u seal elctrica los altavoces (transductores electroacsticos) se encargaran de convertirla en n e u seal de audio. El entrehierro del cabezal de la cabeza reproductora suele ser un poco ms n a estrecho que el de la grabadora (Poblete, 1984). 5. Velocidades de Grabacin/Reproduccin o o Las velocidades de arrastre usadas por los magnetfonos profesionales son de 3 3 , 7 1 , 15 y 30 o 4 2 pulgadas/s. La velocidad ms habitual, la estndar, es la de 7 3 pulgadas/s. La velocidad de a a 4 arrastre es un factor clave, porque tiene una respuesta en frecuencia directamente proporcional. Por tanto a mayor velocidad, hay un ms amplio rango de respuesta en frecuencia. a
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Figura 10: Velocidades de arrastre de la cinta (Wikipedia)
6. El Cassette En 1963, la casa Philips lanz al mercado los primeros reproductores - grabadores para cintas de o casetes y las primeras cintas. A los reproductores de casete compacto (magnetfono de cassette) se los llam radiocassette o o o Platina o, simplemente, cassette. A los equipos que facilitaban la duplicacin de grabaciones porque combinaban una platina reproo ductora con otra grabadora se llamaban equipos de doble platina. Estos equipos pod duplicar an la copia o en tiempo real o a una velocidad superior. Las casas encargadas de realizar copias comerciales en casete utilizaban unos equipos conocidos como duplicadores de cassette que pod hacer correr la cinta a 16, 32 o 64 veces la velocidad an normal. A nales de los 70, la compa japonesa TEAC comercializ un grabador multipista en casete na o que aprovechaba parte de los adelantos desarrollados por Sony para su fallido formato de cinta El. Lo denomin portaestudio. La cinta corr al doble de la velocidad normal (9,5 cm/s). El o a portaestudio permit la grabacin de 4 pistas y, como en los magnetfonos multipista, cada pista a o o pod grabarse por separado y permit la grabacin sincrnica. a a o o
8.1.3.
Grabacin ptica analgica. o o o
La grabacin ptica analgica es uno de los tres sistemas de grabacin analgica de sonido. o o o o o El campo de aplicacin de la grabacin ptica analgica queda delimitado al registro sonoro en el o o o o cine. Se utiliza para grabar el sonido en el mismo soporte que la imagen (en el celuloide), evitndose a as los problemas de desincronizacin que pod sufrir el material si hab una rotura en el lm. (Estas o a a roturas no eran raras dado que si el negativo se sobreexpon durante la proyeccin se quemaba). a o
41
En el mtodo ptico, las vibraciones sonoras son convertidas por un transductor electroacstico (un e o u micrfono) en variaciones de voltaje equivalentes. Despus de amplicar la seal elctrica, en funcin o e n e o de la energ elctrica que recib una clula fotoelctrica (transductor) modicaba el haz de luz bien a e a, e e en tamao o bien en intensidad. Se trataba de un rayo de luz corriente, pues an no se hab inventado n u a el lser. a Las variaciones de la luz se iban registrando sobre el negativo en movimiento, mediante una exposicin. Luego se volv a exponer la imagen y el sonido juntos y todo quedaba registrado en un unico o a negativo, donde imagen y sonido quedaban perfectamente sincronizados. Cuando se revela la pel cula, junto con la informacin de imagen, queda el sonido grabado en un o pista fotogrca, que ser reproducida, simultneamente junto a la imagen, cuando le llegue la luz del a a a proyector y las variaciones del haz luminoso se transforman en sonido por medio de otro transductor electroacstico (un altavoz). u
8.2.
Grabacin digital de sonido. o
La grabacin digital de sonido es la grabacin de sonido en la que se obtiene audio digital. Para ello, o o interviene un proceso previo de Conversin A/D (Analgica-digital) y, una vez que obtenemos la seal o o n digital, sta es grabada sobre un soporte. e Lo que determina si estamos ante una grabacin analgica o digital no es el soporte, sino el tipo de o o seal grabada en l. As por ejemplo podemos tener grabaciones digitales sobre cintas magnticas como n e e en el caso del DAT, ADAT, etc. Ese proceso de transformar una seal analgica a una digital se llama conversin A/D y tiene tres n o o escalones: Muestreo: se toma un determinado nmero de muestras por segundo (normalmente 44.100 u muestras/s: frecuencia de muestreo 44,1 kHz, aunque se puede utilizar frecuencias de muestreo ms altas). a Cuanticacin: a cada muestra se le asigna un valor numrico, que se corresponde con el valor o e de tensin elctrica de la seal analgica. Este valor se aproximar a un nmero entero que, en o e n o a u cada caso, depender del nmero de bits que dispongamos para la codicacin. a u o Codicacin: los valores numricos obtenidos en la cuanticacin son traducidos a un determio e o nado nmero de bits (generalmente 16, 20 o 24 bits de resolucin). u o
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Existen 3 tipos de grabacin digital: o 1. Grabacin magntica digital. o e 2. Grabacin ptica digital. o o 3. Grabacin opto-magntica digital. o e
8.2.1.
Grabacin magntica digital. o e
Es el sistema de grabacin digital que utiliza como soporte de registro cintas magnticas como DAT, o e DCC para grabaciones a dos pistas, y tambin cintas que soportan mayor cantidad de pistas ADAT, e DA-88, DTRS que utilizan la tecnolog de cabezal giratorio. Tambin existen las cintas magnticas a e e para grabacin digital multipista que utilizan un cabezal jo, estas cintas son las DASH y las ProDigi. o Normalmente este tipo de grabacin es poco masiva a nivel comercial debido al elevado costo de o los dispositivos que trabajan con estas cintas, por lo que es ms frecuente encontrarse con aparatos a en estudios de grabacin profesionales o laboratorios especializados en audio que trabajan la grabacin o o magntica digital. e
8.2.2.
Grabacin ptica digital. o o
Es un sistema de grabacin digital de sonido que utiliza como soporte el disco ptico y en el que la o o grabacin/reproduccin se realiza mediante un rayo lser. Es usado por, entre otros, el disco compacto o o a y los formatos derivados de ste (CD, DVD, HD-DVD, Blu-ray). e Durante la grabacin, un diodo lser emite rayos hacia un espejo situado en el cabezal y la luz o a reejada en el espejo atraviesa una lente y queda enfocada en un punto sobre la base de policarbonato del disco. Esta luz enfocada va grabando huecos (LANDs, pozos o salientes), que contrastan con las zonas donde no hay huecos (pits o salientes). Los puntos (tanto LANDs como pits) tienen una anchura de 0,6 micras de profundidad. Los LANDs y pits conguran una especie de cdigo Morse que ser reinterpretado al nal en la fase de reproduccin o a o durante la conversin D/A. o Estos huecos se van grabando en una unica espiral (en la que se pueden llegar a integrar 99 pistas, teniendo la separacin entre las pistas un ancho de 16 micras). La espiral comienza en el interior del o disco (cercana al centro), y naliza en la parte externa.
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La lectura ptica es relativamente sencilla. Durante la reproduccin, cuando el rayo lser incide o o a sobre la capa de aluminio reectante, la luz es reejada, dispersada y reencaminada mediante una serie de lentes y espejos hacia un fotodiodo receptor. Este fotodiodo es capaz de interpretar la seal digital. Esto se debe a que la luz que llega al valle es n reejada y va desfasada medio periodo con respecto a la que viene del saliente (pit) que es dispersada. Esto permite al fotodiodo convertir la informacin ptica al cdigo binario: o o o Se da el valor 0 tanto a la sucesin de salientes (PIT), como a la sucesin de no salientes (LAND o o -valles). Se da el valor 1 si se produce un cambio de supercie en el sentido que sea: tanto PIT - LAND, como LAND - PIT. Una vez interpretada la seal digital, la env a un conversor D/A (digita-analgico) que transforma n a o la seal digital en seal elctrica (analgica). n n e o Esta seal de salida ser enviada a los equipos que tengan que amplicarla, procesarla o convertirla n a nuevamente en presin sonora para poder o o rla.
8.2.3.
Grabacin opto-magntica digital. o e
Un disco opto-magntico es un tipo de disco ptico capaz de escribir y reescribir los datos sobre e o s Al igual que un CD-ROM, puede ser utilizado tanto para almacenar datos informticos como pistas . a de audio. La grabacin opto-magntica es un sistema combinado que graba la informacin de forma o e o magntica bajo la incidencia de un rayo lser, y la reproduce por medios pticos. e a o No es posible alterar de forma sencilla el contenido de los discos opto-magnticos por medios unicae mente magnticos, a diferencia de los disquetes. Un ejemplo de disco opto-magntico es el MiniDisc. e e Las unidades de grabacin de discos opto-magnticos verican la informacin despus de escribirla, o e o e del mismo modo que las disqueteras, reintentando la operacin en caso de falla o informando al sistema o operativo si no puede efectuarse. Esto provoca una demora en la escritura tres veces superior a la lectura, pero hace que los discos sean sumamente seguros. Los discos de almacenamiento opto-magnticos suelen ser reconocidos por el sistema operativo como e discos duros, ya que no requieren de un sistema de cheros especial y pueden ser formateados en FAT, HPFS, NTFS, etc.
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El disco opto-magntico consta de una capa ferromagntica cubierta por una de plstico, y nunca hay e e a contacto f sico con l. Los datos se graban en una aleacin metlica que se conoce como recubrimiento e o a de cambio de fase. Una muy pequea porcin de la supercie del disco es calentada con un lser mientras la zona se n o a encuentra bajo la inuencia de un campo magntico. Cuando ese punto del recubrimiento de cambio e de fase alcanza una temperatura cr tica conocida como temperatura de Curie (cerca de 180 C) se modica su estado de cristalizacin y la estructura del material se torna temporalmente grabable o dentro de l. Aprovechando el cambio en el estado de cristalizacin, el ujo magntico presente en la e o e regin reorienta los dominios magnticos dentro de esta zona temporalmente vulnerable de la aleacin o e o metlica. Este ordenamiento es realizado en direcciones opuestas, en funcin de la informacin binaria, a o o la cual de este modo queda almacenada permanentemente. Al salir de la zona de grabacin como producto de la rotacin del disco, el material se enfr o o a rpidamente, y el magnetismo inducido que permanece en ese punto produce que no se recristalice a adecuadamente, por lo que no vuelve a su estado original, cambiando as su reectividad. Si no hay presente ningn ujo magntico intenso cuando el material alcanza la temperatura de Curie, su estructura u e cristalina se relaja y normaliza, produciendo el borrado de la informacin existente en ese punto. o Durante la lectura, el lser disminuye su potencia y se posiciona sobre el disco que, segn el estado a u magntico de cada punto de la supercie, reeja la luz de forma diferente debido al efecto Kerr de e birrefringencia. El rayo reejado es detectado por un sensor de forma similar a la utilizada en los lectores de discos compactos (Miyara, 2000). En 2004, Sony lanz un MiniDisc de 1 GB de capacidad llamado Hi-MD. Este aumento en o seis veces se debi a una nueva tcnica: a diferencia de los MiniDisc normales, los de gran capacidad o e poseen pistas ms nas que, al ser le a das, se redimensionan hasta alcanzar un tamao legible. Estn n a formados por 3 capas: una de desplazamiento, una de intercambio y una de memoria. Cuando no estn a siendo le dos, el campo magntico en la capa de memoria es el mismo que en las de desplazamiento e e intercambio. Pero al posicionar el rayo lser se sobre la pista, la capa de intercambio, que tiene un a punto de Curie ms bajo que las otras, se desmagnetiza y se desacopla de la capa de desplazamiento, a cuya capa magntica alrededor de la pista se deshabilita, causando que sta se expanda a un tamao e e n legible (Wikipedia). El minidisc actualmente cuenta tambin con entrada de micrfono lo que permite grabar de forma e o directa sonido ambiental, siendo una alternativa de grabacin que cada d esta tomando ms fuerza o a a entre quienes necesitan un sistema de grabacin porttil, de bajo consumo de bater y de gran robustez o a a en el almacenamiento de datos.
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Antecedentes histricos o
9.
ANTECENTES HISTORIOS DEL RECONOCIMIENTO DE VOZ EN EL AMBITO FORENSE

No es necesario ser un experto en ingenier o fontica acstica para identicar o reconocer a otras a e u
personas a travs de la voz. Todos somos capaces de hacerlo. En muchas ocasiones respondemos a e una llamada telefnica y reconocemos al otro interlocutor sin necesidad de que ste se identique. Este o e ejercicio de reconocimiento perceptivo est basado en la memoria a medio o largo plazo. Es decir, a comparamos un registro cerebral almacenado en la memoria con los est mulos auditivos que estamos recibiendo en un instante determinado. Esta forma de reconocimiento fue la utilizada en las primeras experiencias forenses. Los simples reconocimientos a nivel perceptivo por v ctimas o testigos constituyen la primera referencia en relacin con la admisin de la prueba de identicacin de personas a travs de su voz por o o o e parte de los tribunales de justicia. En este mismo sentido, J.Thornwald [1965] comenta que durante el per odo 1754-1780, cuando John Fielding ocupaba el cargo de jefe de los Bow Street Runners, siendo ciego, consigui identicar a numerosos delincuentes por su voz. o Una referencia emblemtica y clsica del reconocimiento perceptivo, ms cercana en el tiempo, fue a a a el conocido caso del secuestro Lindberg (Los Estados Unidos contra Hauptmann). En 1.935 Charles Lindberg, hroe nacional en Estados Unidos por ser la primera persona que sobrevol en solitario el e o Ocano Atlntico, sufri el secuestro y asesinato de su hijo. Bruno Hauptmann fue arrestado como e a o presunto culpable de tal accin. Durante el juicio, Lindberg reconoci la voz de Hauptmann como aquella o o del secuestrador que dos aos antes hab podido escuchar personalmente y a travs del telfono. Esta n a e e identicacin fue considerada vlida por el tribunal, y tuvo un peso importante a la hora de argumentar o a su sentencia que fue de pena de muerte. La gran resonancia del caso y el cuestionamiento que en relacin o a este tipo de reconocimiento perceptivo por memoria a largo plazo formul la doctora Frances Mc. o Gehee, [1937] profesora de Psicolog en la Universidad John Hopkins, hicieron del asunto Lindberg una a referencia popular -aunque primitiva- de la tcnica de identicacin de voz. e o Una larga serie de ingenieros de los laboratorios Bell han contribuido de forma muy relevante al desarrollo de la tcnica con diferentes aportes. Entre otros, pueden citarse a los Sres. Bell, Potter, Kopp, e Green, Gray, Kersta, Atal, Rosenberg, Doddington, Presti, etc. En 1.947 los doctores Potter, Kopp y Green publicaban un libro titulado Visible Speech. En este libro se pretend instruir sobre la intera pretacin ling o ustica de los sonidos del habla representados en forma de espectrogramas o sonogramas. Estos ingenieros hab codicado el habla a formas grcas utilizando una mquina de reciente inan a a vencin: el espectrgrafo analgico de sonido o songrafo. Este aparato, permit la representacin del o o o o a o
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sonido hablado en una referencia tridimensional (frecuencia/amplitud/tiempo) mediante la realizacin o de sucesivos anlisis de Fourier a corto plazo en una muestra de voz. a A principios del siglo pasado se hicieron los primeros progresos con espectrgrafos de naturaleza o mecnica, como fue el caso del analizador de Henrici. En 1.937 Black obtuvo espectros tridimensionales a de fonemas voclicos pertenecientes a hablantes distintos para analizar la variabilidad interpersonal del a habla. La segunda guerra mundial dio el impulso denitivo para la creacin del songrafo. En 1941, los o o laboratorios Bell iniciaron su diseo en un proyecto conducido por el doctor Ralph Potter. La nalidad n prioritaria de la mquina era la de ayudar al ejrcito de los Estados Unidos en la identicacin de opera e o adores de radio alemanes para poder detectar la ubicacin y desplazamientos de las distintas unidades o enemigas. En 1.944, los doctores Gray y Koop se mostraban entusiastas con la posibilidad de la utilizacin de los o sonogramas con nes identicativos. Fue en este momento cuando adoptaron el trmino voiceprint e (huella de voz) en un intento de igualar la representacin grca del sonido hablado a otra tcnica de o a e identicacin forense ya consolidada en ese tiempo: la huella dactilar o ngerprint. o La llegada del n de la guerra y la dicultad de registrar en aquellos d grabaciones de voz, hicieron as caer en el olvido el proyecto iniciado en los laboratorios Bell. A partir de ese momento la nueva mquina a dejo de tener una aplicacin exclusivamente militar y qued a disposicin de los cient o o o cos estudiosos del habla.
9.1.
Lawrence Kersta.
En torno a 1.960 una nueva moda delictiva surgi en Nueva York. El departamento de polic de la o a ciudad empez a recibir multitud de llamadas telefnicas sobre amenazas de bomba a compa areas. o o nas e En aquellos d la grabacin magnetofnica de sucesos sonoros era algo tan viable como prcticamente as, o o a lo es en la actualidad, slo con las diferencias entre los soportes y equipos de grabacin/reproduccin o o o de ese tiempo y los de ahora. Uno de los inconvenientes que quince aos atrs paraliz el anlisis de n a o a voz con nes identicativos. En esos momentos, la polic de Nueva York solicit la ayuda de los laboratorios Bell para capturar a o a los individuos que realizaban las llamadas amenazantes. Un f sico que hab participado en los expera imentos iniciales del songrafo, Lawrence G. Kersta, fue el designado para desarrollar un mtodo able o e de identicacin por la voz. Kersta necesit dos aos para presentar su mtodo, al cual otorg una o o n e o
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abilidad del 99,65 El mtodo de Kersta se basaba exclusivamente en la comparacin de los patterns (guras de e o representacin grca de la frecuencia y la amplitud en el dominio del tiempo) que aparecen en los o a monogramas. Kersta uso el trmino voiceprint para denominar el sonograma de voz. Es importante e indicar, que el mtodo de Kersta no contemplaba la utilizacin del anlisis perceptivo/auditivo a corto e o a plazo. Kersta estaba convencido de la infalibilidad de su mtodo, que en el transcurso de la presentacin e o ocial ante la Acoustical Society of America (1.962), lleg a equiparar sus o ndices de abilidad con los de las huellas dactilares. En el per odo 1.962 - 1.966 Kersta colabor exitosamente con distintos o departamentos de Polic y agencias federales (United States Air Force, Civil Aeronautics Board, Federal a Aviation Agency y otras de carcter condencial). a En 1.966, Kersta abandon los laboratorios Bell y cre su propia empresa: Voiceprint Laborao o tories, Inc.. En esta nueva etapa, ofrec distintos servicios de aplicacin a casos forenses: perito en a o identicacin de voz para testicar de cara a los tribunales, procesado de seal, transcripciones sobre o n registros etc. Adems de las mencionadas prestaciones, la empresa de Kersta ofrec cursos de formacin a a o de expertos y produc songrafos con nes comerciales en competencia con la rma Kay Elemetrics a o Co.. Kersta actu como perito ante los tribunales en ocho ocasiones. En el caso [People vs King (1.968)] o (sobre incendio y pillaje en un barrio de Los Angeles) durante una entrevista televisiva alguien que no mostraba su cara a la cmara se hac responsable de tales hechos delictivos. Kersta, que colaboraba a a para el Fiscal, compar este registro de habla con muestras de un individuo sospechoso al cual identic. o o La defensa utiliz siete peritos (ingenieros y expertos en fonetica) en contra de Kersta. Uno de ellos, o el Dr.Peter Ladefoged de la Universidad de California, atac exitosamente el mtodo del voiceprint o e poniendo de maniesto las importantes carencias del f sico en el campo de las ciencias del habla. El acusado fue absuelto. Kersta cometi tres errores fundamentales: o 1. Situ en el mismo plano de infalibilidad la identicacin dactilar y la identicacin de voz, cuando o o o los objetos de estudio de cada una de estas ciencias forenses presentan una naturaleza opuesta. La huella dactilar aunque tiene muchas formas, es unica en cada individuo. La emisin hablada o tiene siempre un carcter variable, slo en el caso de las locuciones grabadas, no resulta posible a o la emisin de dos actos de habla idnticos. o e
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2. Basado en insucientes referencias experimentales, utiliz el anlisis sonogrco como un mtodo o a a e exclusivo, ignorando no slo la perspectiva de estudio a nivel fontico, sino tambin la del anlisis o e e a perceptivo/auditivo a corto plazo. 3. Ten la conviccin de que cualquier miembro de las fuerzas de seguridad estaba capacitado para a o desarrollar la tcnica de identicacin de locutores tras un entrenamiento fundamentado en el e o unico criterio de la comparacin de patterns sonogrcos. o a Diversas causas se conjugan en el origen de estos cr ticos errores. La personalidad vanidosa de Kersta, un precipitado y ambicioso proyecto comercial forense, o las dicultades propias de los nuevos retos, podr citarse como algunas de ellas. Aunque sin lugar a dudas, la columna vertebral de su fracaso fue an la ausencia de un enfoque multidisciplinar del problema. En 1.973 Voiceprint Laboratories Inc. fue a la quiebra, siendo comprados sus derechos por William Hughes quien fund Voice Identication Inc. con el objetivo fundamental de continuar con la proo duccin comercial del songrafo, aunque tambin de forma ocasional se ofrec servicios periciales de o o e an identicacin de voz, ya que parte del personal de la empresa de Kersta fue absorbido por la nueva o compa na.
9.2.
El surgimiento de una tcnica. La referencia U.S.A. e
La evolucin histrica de cualquier tcnica forense est en buena parte determinada por sus propias o o e a consecuencias a nivel judicial. En ultima instancia, las sucesivas sentencias emitidas por los rganos o jurisdiccionales son las referencias vlidas para evaluar su verdadero a ndice de abilidad. En este sentido, y volviendo a los or genes judiciales de la tcnica, las primeras valoraciones de admisibilidad recogidas en las e sentencias de los tribunales de justicia de los Estados Unidos, provocaron los primeros posicionamientos metodolgicos en relacin con la prctica del mtodo espectrogrco. o o a e a Los primeros testimonios de expertos ante los tribunales U.S.A. se producen en 1.966: [Nueva York contra Rispoli y Straehle (Kersta)] y [U.S. Securities and Exchange Commission contra Klopp (Kersta y Tosi)]. No obstante, la primera vez que es emitida una decisin judicial para regular la admisibilidad del o anlisis forense de identicacin de locutores realizado por expertos, acontece en 1.967. La sentencia a o es dictada por un tribunal militar en el caso [United States v. Wright]. El Juez introduce por vez primera la referencia de aceptacin de evidencias cient o cas del caso Frye v. United States (1.923). El conocido Frye test o Frye rule fue tambin el standard de admisibilidad utilizado en el caso que e provoc el declive como experto de Kersta (People v. King ). o
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La referencia Frye fue dictada en [1.923] por un tribunal de apelacin del distrito de Columbia o para rechazar como evidencia admisible una especie de test de la verdad basado en un control de la presin sistlica de la sangre (un antecedente del actual pol o o grafo). En s ntesis, el standard Frye sealaba que ...cuando un nuevo principio o descubrimiento cient n co es utilizado ante los tribunales para demostrar alguna evidencia, ste, debe contar con la general aceptacin de la comunidad cient e o ca de su entorno. La insuciente evaluacin del mtodo espectrogrco en sus primeros pasos de aplicacin prctica o e a o a sobre casos reales y la ausencia de una referencia rigurosa de previa experimentacin, fueron los prino cipales argumentos esgrimidos en contra de su abilidad. Es por esto que el Departamento de Ciencias del habla y Audiolog de la Universidad del Estado de Michigan (U.E.M) subvencionado por el Depara tamento de Justicia de los Estados Unidos, desarroll un largo experimento durante tres aos [Tosi et o n al., 1972]. El padre y responsable de tal proyecto fue el Doctor en Ciencias F sicas Oscar Tosi. En dicho estudio se efectuaron 34.996 evaluaciones de identicacin/eliminacin espectrogrca de acuerdo a o o a diferentes modelos de un diseo experimental. Aunque dicho experimento se llev a cabo en un marco n o de laboratorio, ciertas condiciones forenses fueron consideradas en los distintos modelos: ruido, transmisin telefnica, no contemporaneidad de las muestras, tipos de tests, etc. Concretamente, 11.664 del o o total de comparaciones, eran del tipo forense. En 1.970 concluyen los estudios desarrollados por la U.E.M. y la Polic del mismo Estado con un a balance altamente favorable en favor de la utilizacin del mtodo espectrogrco con nes identicativos o e a forenses. Por este motivo, el Departamento de la Polic del Estado de Michigan decidi crear la que ser a o a primera unidad policial de investigacin en Identicacin de Voz en los Estados Unidos (exceptuando el o o caso F.B.I.). Como complemento a estos estudios, Tosi y Greenwald [1978] realizaron otro experimento contemplando la inuencia de diversos factores en las tareas de identicacin auditivo-espectrogrcas: lapso o a temporal, sexo y entrenamiento del experto, etc. Con la intencin de institucionalizar diferentes aspectos y conceptos relacionados con la tcnica, o e Kersta, Nash, Tosi y un asesor legal, fundan en 1.971 la I.A.V.I. (Asociacin Internacional de Identio cacin de Voz). Inicialmente se proponen tres objetivos fundamentales: la formacin y cualicacin o o o de expertos, el fomento de la investigacin y el establecimiento de un cdigo de tica para la prctica o o e a de la identicacin de voz. Diversos especialistas fueron formados y participaron en numerosas vistas o orales . En julio de 1980 la I.A.V.I. se integr en el VIAAS (Voice Identication & Acoustic Analysis o Subcommitee) de la International Association for Identication (I.A.I.). A principios de 1.978, tribunales estatales y federales de veintitrs estados U.S.A, y otros de Canad, e a
50
Italia e Israel, hab admitido como evidencia la identicacin de voz por examen auditivo-espectrogran o a co [Tosi, 1979]. Entre tanto, los detractores del mtodo Kersta fueron ampliando sus cr e ticas de una forma sistemtica e injustamente generalizada a metodolog ms desarrolladas que inclu en sus a as a an sistemas de anlisis la comparacin de patterns espectrogrcos. a o a En 1.976, y ante la situacin de confusin existente en los tribunales, el F.B.I. solicit a la National o o o Academy of Sciencies un dictamen sobre la abilidad del mtodo espectrogrco y su utilizacin como e a o evidencia ante los tribunales de justicia. En 1.979 la Comisin expres sus resultados en un informe titulado On the Theory and Practice of o o Voice Identication [Bolt et al.,1979]. En su conclusin nal no se pronunciaban ni a favor ni en contra o del uso forense del mtodo auditivo-espectrogrco, haciendo la recomendacin de que si el mtodo era e a o e utilizado de cara a los tribunales, deber quedar claramente referidas ante el Juez o el Jurado tanto an las limitaciones del mismo, como los conocimientos y entrenamiento del experto responsable. En 1.986 el Federal Bureau of Investigation public un estudio evaluando los resultados obtenidos o con la utilizacin de su mtodo en casos reales durante un per o e odo de quince aos. El anlisis comprend n a a 2000 comparaciones de identicacin de voz realizadas por diez de sus expertos, todos los cuales, eran o licenciados en Ciencias y hab completado como m an nimo dos aos de experiencia continuada en el n desarrollo de dicha prctica. Los resultados ofrec ratios de error inferiores al 1 % . (Koenig, 1986). a an
9.3.
Primeros pasos de la identicacin de voz fuera de los EEUU. o
Los primeros datos fuera de los Estados Unidos son detectados en la antigua Unin Sovitica poco deo e spus de la segunda guerra mundial [Solzhenitsyn, 1968]. No obstante, los planteamientos de aplicacin e o prctica de la tcnica no comienzan a desarrollarse hasta nales de los sesenta. Entre los primeros invesa e tigadores interesados en abordar el problema se mencionan a J. Ramisvili en la U.R.S.S., S. Blasikievicz y Wojciech Majewski en Polonia, H. Habersbrunner en Alemania, Ion Anghelescu en Ruman o los a doctores Masao Onisi y Seiki Miyoshi en Japn. o A principios de los setenta, el Instituto Federal F sico-Tcnico de Alemania confeccion sus primeros e o trabajos basndose en el mtodo auditivo-espectrogrco. Posteriormente, el Dr. Ernest Bunge al sera e a vicio del Kriminaltechnisches Institut del Bundeskriminalamt o B.K.A. (Polic Federal de Alemania), a supervis un mtodo automtico de identicacin de voz conocido como sistema AUROS (Automato e a o ic Recognition of Speakers) que aunque segn su creador proporcionaba excelentes resultados en unas u condiciones determinadas de laboratorio (del orden del 99,5 %) cuando se aplic a casos reales forense o fue desestimado en favor de otra perspectiva de estudio fundamentada en el anlisis auditivo-ling a ustico.
51
En base a este nuevo enfoque, la identicacin de voz fue admitida como prueba ante los tribunales de o justicia alemanes en 1.981. Las referencias ms antiguas de Europa en relacin con la admisin de la evidencia de Identicacin a o o o de voces se remontan al ao 1.971 en la ya extinta Unin Sovitica. En dicho ao, el Laboratorio de n o e n Fonoscopia del Centro de Criminal stica del Ministerio del Interior de la actual Rusia inici ocialmente o sus actividades en el campo de la identicacin forense de hablantes. o Al igual que en el caso de Alemania, la polic de Italia inici sus actividades de una forma sistemtica a o a a principios de los setenta. Con la dcada de los ochenta, otros laboratorios forenses policiales o de e auxilio a la Justicia, iniciaron su andadura en el campo; es el caso del Gerechtelijk Laboratorium en Holanda, el Laboratorio de Acstica Forense del Cuerpo Nacional de Polic en Espaa o el laboratorio u a n de Investigacin Acstica de la Academia de las Ciencias de Austria. A principios de los noventa se o u incorporaron nuevos laboratorios en el seno de instituciones pblicas policiales de otros pa europeos: u ses Polic Tcnica y Cient a e ca de Francia, Polic Judicial de Blgica, Crime Laboratory del N.B.I en a e Finlandia, Laboratorio de Fonoscopia del M1 del Interior en Lituania, etc. En el resto del mundo -exceptuando el caso de Canad donde la tcnica se comenz a desarrollar a e o por parte de la Polic Montada y algn laboratorio privado en 1.974 - los nuevos laboratorios pblicos a u u y privados comienzan a practicar la tcnica desde comienzos de los ochenta. e
9.4.
9.4.1.
En la actualidad.
Estados Unidos.
En la dcada de los ochenta, la identicacin forense de locutores experimenta una importante e o actividad en los Estados Unidos. La tcnica es desarrollada por los usuarios del mtodo espectrogrco, e e a aunque cuentan con la oposicin de algunos fonetistas. Desde un punto de vista institucional ocial, o el F.B.I. es el organismo de referencia. Durante muchos aos la investigacin y desarrollo del mtodo n o e auditivo-espectrogrco en el F.B.I. estuvo a cargo del agente especial Bruce E. Koenig quien impuls el a o uso del mismo durante su permanencia en la Divisin de Servicios Tcnicos. Posteriormente, abandon el o e o F.B.I. para continuar trabajando en la empresa privada. En la actualidad, la Seccin de Tecnolog y Vigilancia Electrnica del F.B.I. es la responsable o a o del rea de Identicacin de Voz. Est comandada por el Dr. Hiro Nakasone, alumno de doctorado y a o a disc pulo de Tosi. Desde hace 40 aos siguen trabajando con el mtodo auditivo-espectrogrco, siendo n e a norma del departamento no acudir a testicar a los tribunales y utilizar dicho mtodo solamente como e
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apoyo a la investigacin de sus propios casos o de aquellos en los que son requeridos por otros organismos o policiales o fuerzas de seguridad. En el mbito privado, diversos expertos trabajan en la tcnica forense de identicacin de hablantes a e o en los Estados Unidos. La gran mayor utiliza el mtodo espectrogrco y estn agrupados en el a e a a Subcomit de Anlisis Acsticos e Identicacin de Voz (VIAAS) de la International Association for e a u o Identication (I.A.I.). En el aspecto legal, los estndares de admisibilidad para la evidencia de identicacin del locutor a o en USA han incorporado una importante novedad. Antes de 1.993 se hab aplicado a este tipo de an evidencia tres referencias de admisibilidad: el Frye test, las Reglas Federales para la Evidencia y las reglas para la evidencia existentes en algunos Estados. La regla Frye ha sido reiteradamente criticada por no ser considerada el test apropiado para evaluar el uso de la evidencia de identicacin por la voz. Como o ya se mencion, este estndar fue establecido y aplicado para la admisin de un tipo de evidencia muy o a o diferente. En realidad, lo que se dilucidaba era la validez como prueba ante los tribunales de justicia de un procedimiento cient co que determinaba si una persona dec o no la verdad. En este ultimo caso la a prueba incide directamente en el terreno de la investigacin, mientras que en el caso de la voz estamos o ante una evidencia pura de identicacin, como es el caso de las huellas dactilares, bal o stica, huella gentica etc. Por otra parte, la regla Frye no determina cual es la comunidad cient e ca competente para concluir en la aceptacin o no del mtodo cient o e co. En 1.993 el Tribunal Supremo de los Estados Unidos cambi su norma de referencia para la admisio bilidad de las evidencias emitidas por expertos cient cos, rechazando el Frye test como inconsecuente con las Reglas Federales para la Evidencia. Ocurri en el caso [Daubert vs. Merrell Dow Ph., 1993 ]. El o tribunal determin que las Reglas Federales para la Evidencia y no la referencia Frye eran el estndar para o a determinar la admisibilidad del testimonio de un experto cient co. La general aceptacin del test o Frye fue sustituida por las Reglas Federales, concretamente la Regla 702 es considerada como el estndar a apropiado para evaluar la admisibilidad de la evidencia cient ca: Para poder calicar un conocimiento cient co, cualquier conclusin o armacin emitidas deben deducirse de un mtodo cient o o e co. El testimonio referido debe sustentarse en la correspondiente validacin (por ejemplo una slida formacin o o o en relacin con el rea de conocimiento sobre la que se opina). En denitiva, el requisito de que el o a testimonio de un experto pertenezca al conocimiento cient co, establece por s mismo un estndar de a abilidad evidenciaria. (Rule 702) Hasta el presente ao, tribunales de treinta estados USA han admitido la identicacin de locutores n o por el mtodo auditivo-espectrogrco como evidencia; en siete estados la prueba ha sido en alguna e a ocasin desestimada, y en quince de ellos no se han emitido sentencias en uno u otro sentido. o
53
9.4.2.
Europa y resto del mundo.
En el momento actual, podemos armar sin temor a equivocarnos que la tcnica de identicacin de e o hablantes est plenamente consolidada en Europa. Incluso, puede hablarse de una situacin de vanguardia a o en cuanto a investigacin y desarrollo metodolgico. o o Las referencias vlidas se sitan fundamentalmente en los laboratorios policiales, si bien, existen a u algunas Instituciones universitarias y empresas o expertos privados que de forma eventual -en la mayor a de los casos- colaboran con estos organismos pblicos o trabajan directamente para los tribunales de u justicia. En las dos ultimas dcadas, el desarrollo de la tcnica en Europa ha surgido y evolucionado de forma e e distinta en cada uno de sus pa ses, pero curiosamente, existe una orientacin metodolgica comn o o u en la gran mayor de los laboratorios europeos a pesar de que las experiencias de iniciacin en cada a o uno de ellos fue prcticamente independiente y en muchos casos autodidacta. Estamos hablando de a la utilizacin de los que denominamos mtodos combinados. Esta solucin, a la que se ha llegado por o e o diferentes v de investigacin y que evidentemente no responde a una casualidad es la mejor posible as o en el presente momento. Los mtodos combinados son la consecuencia lgica de largos aos de estudio invertidos en la e o n bsqueda de la solucin ms idnea al problema de la identicacin forense de hablantes. En realidad, u o a o o deben ser considerados como el correlato metodolgico de una losof cient o a ca determinada por la naturaleza variable de su objeto de estudio. Dadas las especiales caracter sticas de nuestro entorno de investigacin, resulta bastante dicultoso o llegar a conocer todas las circunstancias y referencias concretas en las que se apoyan los criterios de anlisis utilizados por cada laboratorio. Salvo en contadas ocasiones [Koval et al. 2000], [Koval y Krinov, a 2000] no se encuentran publicaciones por parte de un organismo pblico o privado en las que se detallen u con claridad y precisin cuales son tales criterios. En el mejor de los casos se pueden llegar a conocer o los sistemas de anlisis empleados, pero en ultimo trmino nadie pone de maniesto las claves exactas a e en las que se sustentan sus resultados o conclusiones. Otra excepcin en este sentido, son los estndares de identicacin espectrogrca establecidos por o a o a el Subcomit VIAAS de la I.A.I. en 1.991. Aunque ya en alguna medida obsoletos, constituyen una e de las escasas referencias documentales metodolgicas conocidas. Adems de las escasas divulgaciones o a cient cas realizadas, la actividad desarrollada por los laboratorios policiales en los distintos mbitos a internacionales de acstica forense -ya se trate de organismos ociales o asociaciones privadas- puede u ser considerada como un ndice bastante signicativo de su posicionamiento metodolgico. Resulta ms o a
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pertinente hablar de ndices signicativos pues puede resultar desacertado el uso de trminos ms e a categricos ante referencias del entorno policial (habitualmente acompaadas de un carcter ms o o n a a menos reservado). En este sentido, es imprescindible citar las dos asociaciones forenses que aglutinan buena parte de los expertos de nuestro campo: la I.A.I. (Subcomit de VIAAS) y la I.A.F.P. (International Association of e Forensic Phonetics). El Subcomit de la I.A.I. es ms antiguo (nales de los 70) y en trminos generales e a e puede decirse que ha venido representando la corriente metodolgica de los ingenieros (su enfoque o est basado en el anlisis acstico de la seal) . La segunda (I.A.F.P., 1.991) tiene una perspectiva a a u n del problema fundamentada en la realizacin fontico/ling o e ustica del habla y por tanto representa la corriente de los que denominamos fonetistas. La I.A.I. hasta la dcada de los 90 ha estado conducida por el F.B.I. y diversos expertos de laboe ratorios policiales y privados USA que basaban su metodolog en la utilizacin del mtodo auditivoa o e espectrogrco. A partir de 1.991 se fueron incorporando laboratorios policiales de fuera de los Estados a Unidos que aportaron distintos enfoques metodolgicos. Entre los ms relevantes cabe citar, el Instituto o a Nacional de Investigacin de Ciencia Policial de Japn, el laboratorio de anlisis y tratamiento de la o o a seal de la Polic Tcnica y Cient n a e ca de Francia y el laboratorio de Acstica Forense de la Comisar u a General de Polic Cient a ca de Espaa. Una caracter n stica muy a tener en cuenta en el caso de la I.A.I. es la pertenencia de la casi totalidad de sus miembros a laboratorios policiales ,o en su caso, a laboratorios forenses dedicados sistemticamente a la identicacin de hablantes. a o En el caso de la I.A.F.P. , buena parte de sus miembros son expertos privados ubicados en centros de investigacin universitarios, aunque tambin algunos de ellos, colaboran de forma permanente o eventual o e con organismos judiciales o policiales. Dentro de esta generalidad existen excepciones como es el caso del laboratorio de anlisis acsticos del Instituto Tcnico Criminal del Bundeskriminalamt dirigido desde a u e 1.980 a 1.999 por el Dr. Hermann J. Knzel. Precisamente, Knzel y sus colaboradores, Harry Hollien u u y los suyos en la Universidad de Florida, y algunos fonetistas del Reino Unido, son considerados los expertos que marcan las pautas en dicha asociacin y por tanto los ms representativos. o a Como se ha sealado anteriormente, en estas dos asociaciones estn incluidos casi todos los labn a oratorios, expertos o especialistas ms relevantes de nuestra tcnica. Adems de los ya citados, en el a e a caso de Europa es conveniente destacar los laboratorios policiales del Centro de Criminal stica del M1 del Interior de Rusia que, en un nmero cercano a los 50, son los ms antiguos del continente europeo. u a En este mismo pa desde 1.991 el Centro de Tecnolog del Habla de San Petersburgo desarrolla una s, a importante labor de investigacin y formacin en relacin con nuestro entorno de investigacin. A ellos o o o o pueden sumarse el laboratorio de la Polic Cient a ca de Italia -segundo en antigedad de Europa- el u
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Laboratorio Central Forense de la Polic de Polonia , el de la Polic Nacional de la actual Chequia, el a a de la Polic Judicial de Blgica, el del Instituto de Investigacin Criminal de la Gendarmerie Nacional a e o de Francia, el del Instituto de Investigacin Forense de Lituania, el del National Bureau of Investigation o de Finlandia o el Laboratorio Nacional de Ciencias Forenses de Suecia. En Alemania, adems del laboa ratorio de la B.K.A. existen otros de carcter pblico, en los Landeskriminalamt o Polic de Estados a u as Autonmicos (Munich, Brademburgo, Dsseldorf...). o u Continuando en el mbito europeo, no deben dejar de mencionarse otras Instituciones, laboratorios a o expertos privados que desarrollan la tcnica de cara a los tribunales de justicia; ser el caso de la e a Fundacin Ugo Bordoni en Italia, diversos laboratorios en el Reino Unido, el Gerechtelijk Laboratorium o de Holanda, el Laboratorio de Investigacin Acstica de la Academia de las Ciencias de Austria y de o u otros muchos expertos de multitud de universidades europeas (Rusia, Francia, Suecia, Noruega, Suiza, Polonia, Hungr Portugal, etc.). a, Igualmente, son reseables tres entornos de trabajo exclusivamente forenses: el P.C.W.G. (Police n Co-operation Working Group) de la Unin Europea, los Simposiums de Ciencia Forense organizados por o INTERPOL y la Red Europea de Institutos de Ciencias Forenses E.N.F.S.I.. Los dos primeros grupos tienen un carcter pblico y exclusivamente policial y el tercero es privado aunque conformado fundamena u talmente por laboratorios policiales ociales. En el seno del P.C.W.G. de la Unin Europea, desde 1.995 o se estn desarrollando tareas de estandarizacin en la tcnica de Identicacin de voz conducidas por a o e o la delegacin espaola, la cual, est representada por el laboratorio de Acstica Forense de la Direccin o n a u o General de la Polic De forma muy eventual, algn laboratorio o especialistas privados relacionados a. u con reas anes a la tcnica (ingenieros acsticos o de sonido, fonoaudiologos, entre otros.) emiten a e u informes periciales para la Justicia, basando sus criterios de anlisis en sus exclusivas y correspondientes a perspectivas de estudio. En lo que respecta al resto del mundo, se tiene constancia del desarrollo de la tcnica en multitud de e Universidades de los cinco continentes. De la misma forma, diferentes instituciones policiales incluyen en su estructura laboratorios forenses donde se llevan a cabo tareas de identicacin de hablantes. Dentro o de stos, los probablemente ms importantes se encuentran en Japn: Instituto Nacional de Investigacin e a o o de Ciencia Policial de la Polic Nacional, Laboratorio de Investigacin Cient a o ca del departamento de Polic Metropolitana de Tokyo y laboratorios de Investigacin Cient a o ca de la Polic en las Prefecturas a de Aichi, Osaka y Fukuoka. Igualmente, pueden citarse otros laboratorios policiales asiticos: Polic a a Nacional de Israel en Jerusaln, Gendarmerie de Turqu Ministerio de Justicia de la Repblica China, e a, u Departamento de Ciencia Forense del M1 de Seguridad Pblica de Arabia Saud Polic Nacional de u , a Emiratos Arabes Unidos, Departamento de Investigacin Cient o ca del Crimen de Corea del Sur, Centro
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de Investigacin Cient o ca del Ministerio de Justicia de Taiwan y Real Polic de Hong Kong. a Como anteriormente hemos referido, la actividad fundamental de la identicacin forense de locuo tores en lo que al continente americano concierne ha de situarse en los Estados Unidos. Dentro de su mbito de inuencia puede incluirse la situacin de la tcnica en Canad, donde en el a o e a laboratorio de Anlisis de Audio de la Real Polic Montada encontramos uno de sus exponentes ms a a a relevantes. Dejando al margen el caso USA, el anlisis de voz con nes forenses ha sido abordado por diversas a universidades sudamericanas (Escuela Paulista de Medicina de Sao Paulo y el Departamento de Medicina Legal de la Universidad de Campinas en Brasil, Universidad de Buenos Aires, Universidad de Per, etc.) u si bien es cierto, no existe constancia de un trabajo continuado por parte de departamento alguno. En lo que se reere a laboratorios policiales, encontramos operativos tres laboratorios en Colombia (Fiscal a General de la Nacin, Departamento Administrativo de Seguridad y Polic Nacional). No obstante,s se o a ha detectado una eventual actividad de la tcnica en Argentina, as como la intencin de establecer e o unidades de identicacin de locutores en las Polic de diversos pa hispanoamericanos (Mxico, o as ses e Uruguay, Argentina, Per, El Salvador, etc.). u En Chile el Laboratorio de Criminal stica (LACRIM), a travs del su seccin de sonido, desde el e o ao 2003 es el unico laboratorio policial que trabaja sistemticamente la tcnica de identicacin de n a e o hablantes como apoyo a los tribunales de justicia. Hasta el momento, las unicas noticias del continente africano provienen de Sudfrica e Isla Mauricio, a donde peritos extranjeros han testicado ante los respectivos tribunales de dichos pa ses. (En el caso de Sudfrica, tambin ha sido reseada cierta actividad por parte de algn especialista nativo). a e n u Por ultimo, hacer una breve referencia a Australia, donde la prctica eventual de la tcnica se cir a e cunscribe a la realizada por expertos universitarios (p.e.Monasch University) que apoyan la investigacin o de las agencias policiales al no disponer stas de laboratorios espec e cos.
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Acstica forense en Chile u
10.
EJES
DE
DESARROLLO
DE
LA
ACUSTICA
FORENSE EN CHILE
En el presente cap tulo de enunciaran las principales reas en las que esta enfocada la labor de la a acstica forense en nuestro pa dichas tareas estn siendo desarrolladas principalmente por la seccin de u s, a o sonido dependiente del Laboratorio de Criminal stica Central (LACRIM) de la Polic de Investigaciones a de Chile. La seccin de sonido del LACRIM fue creada en agosto de 2003, y entre sus funciones est el apoyar o a a los Tribunales, al Ministerio Pblico y a cualquier unidad o brigada especializada de la Polic en todas u a, aquellas materias atingentes a su especialidad, destacndose los siguientes aspectos, los que funcionan a como ejes principales en su desarrollo: Anlisis de voz. a Anlisis de grabaciones. a Mejora de calidad de registros sonoros. Tcnicas de acstica arquitectnica. e u o Tcnicas de acstica en campo libre. e u En los siguientes puntos se abordarn brevemente estas temticas. a a
10.1.
Anlisis de Voz. a
El anlisis de voz para nes forenses, dice relacin principalmente con el reconocimiento del hablante, a o que es el procedimiento donde una voz desconocida es cotejada con una o varias voces potenciales objetivo. En este sentido, entre los mtodos y modelos existe una primera clasicacin: la vericacin e o o del hablante y la identicacin del hablante. o En el caso de la vericacin del hablante corresponde la aceptacin o el rechazo de la voz escrutada o o y en la identicacin del hablante se debe discernir entre un set de varios hablantes. Los esquemas para o cada uno de ellos se muestran en la Figura 11:
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Figura 11: Esquemas para sistemas de reconocimiento de hablantes (a) reconocimiento (b) vericacin. o
Una segunda clasicacin aparece en el proceso de identicacin de varios hablantes (Figura 11 b). o o El pool de voces candidatas a la identicacin puede ser de tipo closed set u open set. En el primer o caso, la voz objetivo est dentro del set, mientras que en el segundo caso, la voz debitada puede no a corresponder a ninguna de las cotejadas. Este ultimo se maniesta especialmente en el mbito forense. a Una tercera clasicacin se reere al tipo de muestra necesaria para llevar a cabo el cotejo. En este o aspecto, los mtodos se dividen en dependiente de texto e independiente de texto. e El mtodo dependiente de texto considera que las muestras de voz deben contener las palabras o e frases vertidas por el hablante a reconocer, mientras que el segundo no especica esta restriccin. Una o ultima clasicacin se relaciona con el tipo de mtodo en s El mtodo usado desde la pos guerra es el o e . e de tipo aural-sonogrco, donde se identican a travs del monograma, patrones similares en palabras a e o frases entre la voz muestra y la dubitada. Lo anterior, ayudado por elementos fonticos y ling e usticos, entrega una alta tasa de exactitud para examinadores bien entrenados, pero para efectos legales, esta metodolog resulta altamente subjetiva y, por ende, cuestionable (Ochoa, 2004). a Con la ayuda de computadores con procesadores modernos, aparecen nuevos modelos capaces de
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extraer caracter sticas de la voz sobre tramos sumamente pequeos (entre los 10mseg y 30mseg). Estos n son conocidos como reconocedores automtico de hablantes. a Una de las clsicas caracter a sticas vocales que se extraen en estos modelos son los coecientes mel cepstrales. La seal de voz se parametriza con una ventana entre 10mseg y 30 mseg; a estos tramos n se le aplica la FFT, luego se toma la magnitud de su resultado, se ponderan las frecuencias acorde a la escala Mel y nalmente al resultado se le aplica la inversa de FFT. El esquema de su obtencin se o observa en la Figura 12.
Figura 12: Diagrama de la obtencin de MEL-CEPTRALES (Ochoa, 2004) o
De estos coecientes cepstrales, los ms t a picos e importantes son los de primer y segundo orden, denominados coecientes delta y delta-delta. Sin embargo, varios mtodos utilizan sobre 10 coecientes e para representar las dinmicas espectrales en cada frame. a El clasicador es el principal elemento de un reconocedor automtico. La literatura ha plasmado a diversos mtodos clasicadores, entre los que se destacan las Mezclas Gaussianas (GMM), Modelos e ocultos de Markov (HMM), Cuantizacin Vectorial (VQ) y redes neuronales (NN), entre otras. A cono tinuacin, se explicar a modo de ejemplo, cmo opera la Cuantizacin Vectorial y Las Redes Neuronales o a o o tipo perceptrn, a objeto de destacar sus diferencias: o
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Figura 13: Esquematizacin grca para representar: (a) La cuantizacin Vectorial. (b) Redes neuo a o
ronales tipo perceptrn en la identicacin de hablantes (Ochoa, 2004). o o
La Figura 13 (a) muestra, de manera elemental y sintetizada, el funcionamiento de la cuantizacin o vectorial. Cada caracterizacin de los distintos hablantes (en este caso 3 hablantes) se agrupa en los o denominados cluster. A cada uno de ellos se le calcula su centroide, el codeword. El conjunto de todos los codeword se les sindica como codebook. Las caracter sticas del hablante desconocido (en la gura, el smile de color negro) se compara con cada uno de los codeword registrados, calculndose su distancia a eucl dea u otra (d1, d2 y d3 en la gura). Si la menor de las distancias es inferior a un e dado, entonces se relaciona con el hablante respectivo. En la 13 (b) se observa el comportamiento de una red neuronal tipo perceptrn. La diferencia o fundamental con la cuantizacin vectorial es que las redes neuronales modelan funciones de decisin, a o o diferencia de GMM, HMM y VQ, los cuales emplea modelos individuales que representan a los hablantes particulares (Speaker templates). Una desventaja evidente de las redes neuronales es la imposibilidad de utilizar un conjunto de hablantes abierto (open set), puesto que forzosamente la caracterizacin de la voz desconocida tiene o que corresponder a uno de los conjuntos. Por el contrario, en la cuantizacin vectorial, si ninguna de las o distancias se encuentra por debajo del valor e, entonces el hablante dubitado no corresponde a ninguno
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del conjunto (umbral de decisin). o
10.1.1.
Problemticas del reconocimiento automtico de hablantes. a a
Como se mencion anteriormente en Chile la seccin de sonido del LACRIM trabaja con el programa o o computacional de reconocimiento automtico de hablantes llamado BATVOX, con el cual desarrollan a tareas de vericacin (un candidato versus un sospechoso) y de identicacin (un candidato versus o o una poblacin de referencia). En ambos casos el sistema necesita de una poblacin de referencia UBM o o (Universal Background Model) para establecer las distancias de similitud entre los modelos de voz contenidos en dicha poblacin y las muestras de los candidatos. Es decir, aun en el caso de una tarea o de vericacin, el ratio de similitud entre la muestra debitada y la indubitada siempre se calcula en o referencia al resto de los modelos de voz existentes en la base de datos poblacional. La necesidad de tener una base de datos lo sucientemente representativa, es uno de los inconvenientes a la hora de interpretar los resultados comparativos que se obtienen por este tipo de sistemas automticos. a Por otro lado la generacin de poblaciones de referencia que se ajusten a distintos modelos de voz o elmente, es una tarea que requiere de un trabajo extenso y dif de cumplir para la seccin de sonido cil o del LACRIM, debido a que esta seccin especializada de la polic de investigaciones de Chile posee o a poco tiempo y personal para dedicarse a la investigacin y desarrollo de la tcnica. o e Tambin se deben considerar los problemas relacionados con los registros de audio utilizados en los e anlisis. La casi totalidad de las voces dubitadas manejadas en el entorno forense vienen de intercepciones a telefnicas, que a su vez son registradas en distintos sistemas y soportes de grabacin. La unin de estos o o o factores a la frecuente presencia de otros como la degradacin de la grabacin (ruidos, distorsin, etc) o o o hace que el reconocimiento automtico de hablantes no tenga un rendimiento ptimo. a o
10.2.
Anlisis de grabaciones. a
En el mbito del anlisis de grabaciones, se destaca un aspecto que tiene suma importancia en el a a actual escenario delictual: la copia ilegal de discos compactos, conocido como los CDs piratas, actividad delictual que viola los tratados internacionales rmados por nuestro pa en los que se protege la s propiedad intelectual. En el Laboratorio de Criminal stica de la Polic de Investigaciones de Chile se llevan a cabo anlisis a a periciales a los discos compactos ilegales, pero desde el punto de vista documental, es decir, se realiza un estudio sobre las cartulas, sellos e impresiones de un disco. All se detectan diferencias en los mtodos a e
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de impresin y serigraf que conllevan a la inferencia de que el disco en observacin no es una copia o a o legal. Sin embargo, la creacin de la Seccin Sonido implic que se podr llevar un anlisis ms tcnico o o o a a a e de las diferencias entre un disco original y uno pirata, desde el punto de vista electrnico-acstico. Pero o u existe un gran problema en este anlisis, que dice relacin con los atributos digitales de un CD, los que a o se mantienen inalterables entre el master y todas sus copias. Estos son los atributos de calidad de CD que implican 44.100 Hz de muestreo y 16 bits de cuantizacin. o Lo anterior signica que las copias de un disco original mantienen la misma calidad acstica, en u cuanto a su espectro, niveles, etc., por lo que un anlisis auditivo no arroja ningn resultado util. a u Entonces, se opta por realizar un estudio sobre el medio f sico de almacenamiento, el disco compacto en s . Un disco compacto presenta diferencias en el mtodo de registro de la informacin digital, depene o diendo si el disco es de una casa discogrca o es de tipo grabable (CDR) o regrabable (CD-RW). Los a discos fabricados en casas discogrcas y los CD-R presentan esencialmente los mismos componentes: a Sustrato de policarbonato, una capa reectiva y una capa protectora superior. Sin embargo, en los CD-R, entre el sustrato y la capa reectiva, existe una capa de grabacin o compuesta por un tinte o sustrato orgnico. El proceso de registro de la informacin digital en un CD a o estampado (de casa discogrca), se realiza en el propio proceso de fabricacin de ste, generndose a o e a reas ms altas y ms bajas, denominadas llanuras y hoyos o pits y lands. a a a Sin embargo, el registro digital en un CD-R o CD-RW se produce a posterior de su confeccin, donde o un lser de una unidad grabadora crea marcas en la capa de sustrato orgnico en forma de decoloracin, a a o las que tienen las mismas propiedades reectivas que los pits y lands producidos por prensado. La gura siguiente sintetiza estos procedimientos: Debido a lo anterior, es factible determinar si un CD es de fabricacin prensada o tipo CD-R (o o CD-RW), por la observacin de la forma que presenta la capa reectora. Si existen pits y lands, entonces o el CD es impreso en su fabricacin. Si por el contrario existe slo una decoloracin, entonces el disco es o o o grabable o re-grabable. Sin embargo, la longitud de los agujeros y valles var entre los 0.5 m y 3,0m, an con una profundidad de 0,1m si el CD es impreso. Por lo tanto, para observar estas caracter sticas se requiere de un microscopio o una lupa estereoscpica de, por lo menos, un aumento de 40X, con lo que o el costo de este anlisis se eleva dramticamente. a a Ante esta situacin, existe un elemento adicional que permite discriminar entre estos dos tipos de o discos compactos. Los CDs grabables o regrabables poseen una pista o un surco pre-grabado (de fbrica) a
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Figura 14: (a) CD grabado por estampado en el pol mero de de policarbonato. (b) CD grabado por
decoloracin o quemado del sustrato orgnico. o a
en espiral que permite dirigir la cabeza de escritura lser en estos medios. Esta pista se denomina ATIP a (Absolute Time in Pregroove) y entrega adems, informacin temporizada a la grabadora. En este a o sentido, todos los discos CD-R y CD-RW deben tener esta pista sinusoidal de 22, 05 KHz modulada a +/-1 KHz, que crea una seal de tiempo absoluto de reloj. Los discos impresos, como contraparte, no n poseen ATIP, puesto que en estos medios no se debe guiar a ningn lser de escritura. u a
10.3.
Sistemas de cancelacin de ruido. o
Finalmente, se har una resea de las principales tcnicas de reduccin o cancelacin de ruido tipo a n e o o monocanal. En la Seccin Sonido de la Polic es requerido habitualmente llevar acabo procesos de o a, disminucin de ruido de grabaciones que se han registrado en condiciones sumamente decientes y en o soportes magnetofnicos, lo que supone una gran variedad de componentes de ruido de toda o ndole, ambiental, elctrico, de saturacin, de calidad deciente de transduccin, etc. e o o Para ello, existe en el mercado algoritmos de cancelacin de ruido, principalmente programas como putacionales que trabajan en el procesamiento digital de seales. La idea principal de estos sistemas es n crear una cadena digital de elementos procesadores de seal que entreguen, como resultado, una mejora n en la inteligibilidad de la voz. Cualquier proceso de mejora en la calidad de la seal implica inicialmente una ecualizacin de ella. n o Para ltrar ruido de banda ancha se utiliza el algoritmo adaptivo de sustraccin espectral. Este mtodo o e se basa en la sustraccin en el dominio de la frecuencia, del ruido de banda ancha de tipo randmico o o pero constante. La inteligibilidad del habla no se mejora como regla, pero la fatiga de quien escucha se
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reduce signicativamente. El ruido espectral que se establece como perl no es exactamente el mismo en toda la seal. Entonces, lo que se sustrae es un estimador, por lo que este mtodo puede inducir la n e generacin de elementos de sonido particulares denominados ruido musical (Ochoa, 2004). o Por otra parte, el mdulo de ltro inverso adaptativo es utilizado para suprimir impulsos peridicos de o o gran nivel, como vibraciones mecnicas, ruido elctrico, etc. Adems de ello, se incluyen ltros digitales a e a para reducir ruidos tonales y regulares, ltros dinmicos para compensar diferencias de niveles entre a voces, correccin de tempo, de-clipping y mtodos de ltracin de datos estreo. o e o e Los mtodos estreo de ltracin adaptativa corresponden a tcnicas de dos canales. Se basan en e e o e la utilizacin de la informacin auxiliar sobre las caracter o o sticas del ruido en el canal de referencia. Sin embargo, esta informacin es proporcionada por una organizacin especial de la seal grabada, por o o n ejemplo, a travs de una disposicin de dos micrfonos que registren la seal util y las fuentes de ruido, e o o n por lo que este mtodo es eciente en ambientes de grabacin preparados. e o
10.4.
Tcnicas de acstica arquitectnica. e u o
Se realizan mediciones de aislamiento acstico en interiores de edicios. Se suele utilizar una fuente u sonora en el lugar de donde procede el ruido y se miden los tiempos de reverberacin e o ndices de reduccin sonora aparente. Con ello se pretende averiguar si un sonido procedente de un habitculo o a puede ser percibido en otro contiguo, o incluso, en el caso de la voz, si pudiera ser la conversacin o inteligible. Siempre que intervengan seres humanos, como actores principales en el planteamiento de un peritaje, deben ser sometidos a una audiometr a.
10.5.
Tcnicas de acstica en campo libre. e u
Cuando el ruido es provocado por un disparo, una explosin, un dialogo, gritos, etc. y la Autoridad o Judicial requiere un peritaje sobre la su audicin de un testigo, adems de la audiometr se hacen neceo a a sarias una serie de pruebas acsticas que intenten objetivizar, en la medida de lo posible, la posibilidad u real de o esos sonidos a la distancia y en las circunstancias descritas en su testimonio, para ello es r preciso que el experto en acstica realice mediciones in situ al momento de la reconstitucin de escena u o (Lucena, 2004).
65
Los informes periciales
11.
LOS INFORMES PERICIALES Y SU VALOR PROBATORIO
En el ao 2000 se dio inicio a la puesta en marcha de un nuevo sistema de administracin de justicia n o penal en Chile que reemplaz por completo al que existi en nuestro pa desde el siglo pasado. Tal o o s sistema est expresado en el Cdigo de Procedimiento Penal, vigente desde 1906. a o El protagonista de la reforma procesal penal es el nuevo Cdigo Procesal Penal, publicado el 12 de o octubre de 2000, que reemplaz el antiguo sistema inquisitivo (en el que el juez, previo a acusar, conduce o una investigacin eminentemente escrita y sin mayor contacto por las partes) por uno acusatorio (el o juez, en una audiencia oral, escucha a un scal investigador y acusador y a un defensor del acusado antes de dar su fallo). La idea es que esta nueva justicia siga los modelos existentes en otros pa ses, donde la administracin de justicia penal es mucho ms rpida, los acusados y v o a a ctimas de delitos cuentan con derechos expl citos y las causas no se acumulan por la propia naturaleza de su conduccin. o En ella la labor de los peritos pasa a jugar un papel importante en los juicios orales y pblicos. Es u aqu donde el ingeniero acstico comienza a tener un papel importante en esta etapa de la nueva justicia u que nuestro pa comienza a vivir. s Es por tanto que, en el presente cap tulo se mencionan las caracter sticas que debe tener un perito (marcos regulatorios, ticos, legales, etc.) y sus informes periciales en el marco de la nueva forma de e hacer justicia en Chile, basados en el Cdigo Procesal Penal de la Repblica de Chile (Herrera, 2003). El o u ingeniero acstico esta llamado a jugar un papel importante en lo referente a la labor pericial relacionada u con el audio (reconocimiento y autenticacin de hablantes, procesamiento y mejoramiento digital de o seales de audio, autenticacin de registros sonoros, limpieza de grabaciones, etc). Por tanto, todos n o estos conocimientos son requisitos fundamentales para desarrollar una labor responsable y profesional en el campo pericial.
11.1.
11.1.1.
Autoridad de la cual emanan los informes.

Calidad de Perito.
Fundamentos: En el art culo 321 del Cdigo Procesal Penal, se llega a la conclusin de que quienes o o se desempean como expertos del Laboratorio de Criminal n stica de la Polic de Investigaciones de Chile, a Laboratorio Carabineros o miembros de organismos tcnicos estatales, tienen la calidad de peritos frente e a la legislacin procesal en la reforma procesal penal, al igual que el articulo 322 del mismo cdigo se o o
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establece como peritos a terceros (no pertenecientes a organismos tcnicos estatales) que pueden ser e llamados a analizar pruebas presentadas a un tribunal, eso si, previa comprobacin de su experticia en o los temas en que debe presentar informes periciales. Es por ello que, para estudiar la autoridad con que los peritos emiten sus informes, y sabiendo que los expertos tienen la calidad legal de peritos, hay que hacer un estudio respecto de ellos, en cuanto a las cualidades que deben reunir, designacin, responsabilidades, delitos que pueden cometer en el ejercicio o de sus funciones, etc. Asimismo, al estudiar los informes de peritos y valor probatorio. Concepto de peritos: El Cdigo Procesal Penal slo se reere en su art o o culo 314 que: el Ministerio Pblico y los dems intervinientes podrn presentar informes elaborados por peritos de su conanza y u a a solicitar que stos fueren citados a declarar al juicio oral... , sin denir lo que es un perito. e Se entiende por perito a una persona experimentada en alguna ciencia o arte, o con conocimientos cient cos, art sticos o prcticos especiales, que dictamina acerca de hechos presentes, de los cuales a entiende mediante un examen real y directo de los mismos practicado con sujecin a principios o reglas o fundamentales y con el carcter de una actuacin judicial. (Herrera, 2003). En otras palabras, los a o peritos no son sino personas entendidas en una ciencia o arte llamadas a prestar su dictamen sobre puntos oscuros para cuya cabal apreciacin es indispensable poseer conocimientos espec o cos en un rea a determinada.
11.1.2.
Cualidades que deben reunir los expertos.
Clasicacin: Es dif enumerar o hacer precisa relacin de las cualidades que deben reunir quienes o cil o deben desempear la alta responsabilidad de emitir a un Tribunal un informe pericial. n Para ello es necesario dejar en claro que se distinguen dos clases de cualidades. Las unas, relacionadas con la capacidad e idoneidad tcnica y espec e ca de todo perito y las otras en relacin con elementos o de carcter moral y tico, como lo son la honorabilidad, probidad y honradez que pongan al perito fuera a e de toda sospecha de prevaricacin. o Cualidades de carcter tcnico: Es necesario dejar en claro que la persona que ha de desempearse a e n como perito, no basta con que sea idnea para desempear la calidad de tal, sino que ha de estar o n especializada en el plano de la materia o materias que se ponen en su conocimiento. Es as como no basta con que sean profesionales en una especialidad determinada, sino que deben tambin ser e especialistas en las reas en especicas de su profesin. a o Por ejemplo, el Laboratorio de Criminal stica de la Polic de Investigaciones de Chile se rige por a
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la Ley N 19.586 de 25 de septiembre de 1998, que seala en su art n culo 18 las cualidades de carcter a tcnico que deben reunir los peritos del Laboratorio de Criminal e stica. Este articulo expresa: Los peritos sern designados por el Director General entre quienes renan los siguientes requisitos espec a u cos, segn u corresponda:, en el caso de los ingenieros dedicados a la parte de acstica forense, dicho art u culo establece: Perito en Sonido: T tulo de Ingeniero en Sonido u otros t tulos profesionales relacionados con la especialidad, otorgados por una Universidad o Instituto Profesional del Estado o reconocidos por ste, cuyas carreras tengan un plan de estudio no inferior a ocho semestres o cuatro aos. e n Cualidades de carcter moral: No es suciente que el perito sea idneo, y dentro de su idoneidad, a o un especialista. Es necesario, adems, que rena condiciones de carcter moral que garanticen al Tribunal a u a y a las partes que el informe que se emite estar por sobre el inters del actor o del imputado. Dentro a e de las cualidades morales que el experto debe reunir las de mayor importancia son las de probidad, ecuanimidad e independencia. Probidad: La probidad del perito debe ser tanto moral como cient ca. Moral, en cuanto desligue el dictamen emitido a todo inters personal. Cient e ca, en lo referente a que no altere o haga premeditada la aplicacin de sus conocimientos para llegar a conclusiones ajenas a la verdad. Ambas deben concurrir o en la persona del experto y la ausencia de cualquiera de ellas restar a su informe la autoridad suciente, a an cuando provenga de una persona cuya preparacin cient u o ca sea indiscutible. Ecuanimidad: Esta condicin de la moralidad del perito radica en el hecho de que debe existir o en l una uniformidad de criterio para llegar a las conclusiones de su dictamen, cualquiera que sean e las consecuencias de carcter jur a dico que de l deriven. La ausencia de ecuanimidad en un perito le e despojar de su autoridad tica que debe poseer para dar verdadero peso a su informe. a e Independencia: Consiste en la capacidad del perito de liberarse, en el ejercicio de sus funciones, de toda clase de inuencias, sean estas de carcter cient a co, como ser el caso de emitir informes errneos a o con el n de hacer imperar una tesis o doctrina cient ca determinada, sean de carcter personal, pol a tico, pecuniarias o religiosas. El perito debe sobreponerse, especialmente, a la presin que la opinin pblica hace cuando a o o u determinados hechos delictuales se les da una publicidad que, aparentemente, hacen aparecer los hechos como causando alarma pblica. Deben evitar, en tales casos, verse inuenciados por los comentarios u period sticos, declaraciones publicitarias de algunos abogados, etc. La concurrencia de estas tres cualidades morales en el perito forman su personalidad moral, que todo experto debe tener para dar a sus dictmenes el valor necesario. a En el art culo 314 del Cdigo Procesal Penal, en su inciso 3ro, seala: Los informes debern o n a
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emitirse con imparcialidad, atenindose a los principios de la ciencia o reglas del arte u ocio que e profesare el perito. Por tanto, un informe pericial debe aparecer respaldado tanto por la competencia cient ca como por las condiciones morales del experto que lo emite.
11.1.3.
Designacin de los peritos. o
Designacin en general: El art o culo 314 del Cdigo Procesal Penal seala: Proceder el informe o n a de peritos en los casos determinados por la ley y siempre que para apreciar algn hecho o circunstancia u relevante para la causa fueren necesarios o convenientes conocimientos especiales de una ciencia, arte u ocio. De esta disposicin se desprende que la designacin de peritos procede cuando la ley lo ordena y o o cuando es necesario el conocimiento de un arte, ciencia u ocio a n de apreciar hechos o circunstancias que requieren de conocimientos especiales. Designacin de peritos por mandato de la ley: En el Cdigo Procesal Penal se establece dicha o o obligatoriedad, en el caso de peritos en acstica los art u culos de inters son el 222, 223, 224, 225. e Casos en que la ley recomienda la designacin de peritos: En los art o culos 222 al 225 son de inters para un perito en acstica. En los casos indicados no se establece la obligatoriedad del informe e u pericial, pero se insina, se recomienda valerse de este medio para acreditar ciertos hechos. u Designacin de peritos para apreciar un hecho o circunstancia importante en que fuere o necesario el conocimiento de ciencia, arte u ocio: En el art culo 314 del Cdigo Procesal Penal en o su inciso primero y segundo cuando dice que el ministerio pblico y los dems intervinientes podrn u a a presentar informes elaborados por peritos de su conanza y solicitar que stos fueren citados a declarar e al juicio oral, acompaando los comprobantes que acreditaren la idoneidad profesional del perito , y que n proceder el informe de peritos en los casos determinados por la ley y siempre que para apreciar algn a u hecho o circunstancia relevante para la causa fueren necesarios o convenientes conocimientos especiales de una ciencia, arte u ocio. Por tanto, deben concurrir los siguientes requisitos para que proceda el informe pericial: Que haya de versar dicho informe sobre puntos de hecho, pues los de derecho son de la exclusiva competencia del Tribunal.
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Que los hechos sobre los que haya de versar el informe sean de importancia para la etapa de investigacin, es decir, que puedan ejercer inujo en el resultado de la investigacin, pues si no o o tuvieren dicha cualidad no resultar adecuado dentro de los trminos de la ley, la cual slo autoriza a e o el informe pericial cuando el hecho o circunstancia que lo motive tenga dicha importancia. Que para la exacta apreciacin de los puntos indicados sean necesarios o convenientes conocimieno tos cient cos, art sticos o prcticos. a Concluyendo, podemos decir que el peritaje procede cuando la ley lo ordena, siendo en este caso obligatorio para el ministerio pblico y los dems intervinientes cuando as lo disponen, atendiendo a las u a circunstancias y conveniencias, sin ser para ellos obligatoria la investigacin pericial. Existe adems una o a actitud intermedia, en la que la ley recomienda la investigacin pericial, caso que tampoco es obligatorio o para el Tribunal, el ministerio pblico o los dems intervinientes. u a
11.1.4.
Autoridad que designa al perito.
Generalidades: La designacin de peritos procede tanto en los delitos de accin pblica como en los o o u de accin privada. En ambos casos, y en conformidad con nuestra legislacin, se aplican reglas diferentes. o o Designacin de los peritos en el nuevo procedimiento criminal: En el procedimiento criminal o la designacin del perito se efecta ya sea por el ministerio pblico o por los dems intervinientes en el o u u a proceso, tal como lo expresa claramente el art culo 314 inciso primero del Cdigo Procesal Penal. o A su vez, el art culo 321 del Cdigo Procesal Penal seala: El ministerio pblico podr presentar o n u a como peritos a los miembros de los organismos tcnicos que le prestaren auxilio en su funcin investie o gadora, ya sea que pertenecieren a la polic al propio ministerio pblico o a otros organismos estatales a, u especializados en tales funciones, lo que deja claramente establecido que la designacin del perito en o este caso es hecha por el ministerio pblico. u Adems, el art a culo 320 del Cdigo seala que: Durante la etapa de investigacin o en la audiencia o n o de preparacin del juicio oral, los intervinientes podrn solicitar del juez de garant que dicte las o a a instrucciones necesarias para que sus peritos puedan acceder a examinar los objetos, documentos o lugares a que se reriere su pericia o para cualquier otro n pertinente. El juez de garant acceder a la a a solicitud, a menos que, presentada durante la etapa de investigacin, considerare necesario postergarla o para proteger el xito de sta, lo que refuerza an ms la idea de que antes de esta solicitud ya han e e u a sido nombrados los peritos por los intervinientes en el proceso.
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Pero la admisibilidad del informe de los peritos es de cargo del tribunal, ya que, como seala el n art culo 316 del nuevo Cdigo Procesal Penal, el tribunal admitir los informes y citar a los peritos o a a cuando, adems de los requisitos generales para la admisibilidad de las solicitudes de prueba, considerare a que los peritos y sus informes otorgan sucientes garant de seriedad y profesionalismo. Con todo, el as tribunal podr limitar el nmero de informes o de peritos, cuando unos u otros resultaren excesivos o a u pudieren entorpecer la realizacin del juicio. o Por tanto, es el tribunal quien decide que peritos y que informes se admitirn en juicio, a pesar a de haber sido designados los peritos con anterioridad por los intervinientes en el proceso. An ms, u a se faculta al tribunal para limitar el nmero de informes o de peritos, cuando unos u otros resultaren u excesivos o pudieren entorpecer la realizacin del juicio. o
11.1.5.
Juramento de los peritos.
Del juramento de los peritos en general y de los peritos del Laboratorio de Criminal stica en especial: El juramento del perito se rige por las normas establecidas para la declaracin de los testigos, o por expreso mandato del art culo 319 del Cdigo Procesal Penal. Esto lleva al inciso primero del art o culo 306 del mismo Cdigo, el cual seala: Todo testigo (perito), antes de comenzar su declaracin, o n o prestar juramento o promesa de decir verdad sobre lo que se le preguntare, sin ocultar ni aadir nada a n de lo que pudiere conducir al esclarecimiento de los hechos. Adems, durante el desarrollo del juicio a oral, el juez presidente de la sala debe ordenar que el perito preste juramento, como lo seala el art n culo 329 del Cdigo procesal Penal, al decir que: El juez presidente de la sala identicar al perito y o a ordenar que preste juramento o promesa de decir verdad. a Objeto del juramento: En el procedimiento criminal, el tribunal, si lo estimare necesario, instruir al a testigo (perito) acerca del sentido del juramento o promesa y de su obligacin de ser veraz, ... , como o lo seala el inciso 3ro del art n culo 306 del Cdigo Procesal Penal. o Sanciones a la falta de juramento: La omisin acarrear la nulidad de todo lo obrado, ya que ni o a las partes, ni los intervinientes, ni el tribunal pueden dispensar al experto del juramento, cuya omisin o acarrear como ya se ha dicho, la nulidad del peritaje practicado por l. a, e
11.1.6.
Responsabilidad de los peritos.
Responsabilidad penal de los peritos en general: Se vio anteriormente, al estudiar las cualidades que debe reunir un perito, que stas se dividen en tcnicas y morales. El abuso de sus conocimientos e e
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cient cos, por una parte, o la inescrupulosidad, por otra, tendientes a falsear los informes que emite, conguran el delito de prevaricacin. o Concepto de prevaricacin: El Cdigo Procesal Penal no ha denido lo que es prevaricacin, ya o o o que este cuerpo legal se limita a una enumeracin de hechos que la constituyen. o Doctrinariamente consiste en faltar maliciosamente o por culpa a los deberes que impone el ejercicio de un cargo o profesin. o De la persecucin de la responsabilidad penal: En la prctica es dif la persecucin de la o a cil o responsabilidad penal de los peritos, dado a lo dif que resulta el llegar a probar o congurar los cil delitos. El perito, pese a todos los adelantos cient cos, puede caer en errores involuntarios, sin que ello justique los que puedan llegar a ser, desde todo punto de vista, totalmente disconformes en la ciencia o arte de la especialidad del experto. Sin embargo el inciso tercero del art culo 306 del Cdigo o Procesal Penal, al sealar que: El tribunal, si lo estimare necesario, instruir al testigo (perito) acerca n a del sentido del juramento o promesa y de su obligacin de ser veraz, as como de las penas con las o cuales la ley castiga el delito de falso testimonio en causa criminal. Responsabilidad civil: Para perseguir civilmente la responsabilidad del perito es indispensable, previamente, la comprobacin del delito, por lo que esta responsabilidad es tan dif de hacer efectiva o cil como la responsabilidad penal, por las razones que hemos dado al referirnos a esta ultima.
11.1.7.
Capacidad, incapacidad e inhabilidades para desempearse como perito. n
Capacidad: En el nuevo procedimiento criminal slo se admitirn por el tribunal los informes y o a los peritos que, adems de cumplir con los requisitos generales para la admisibilidad de la prueba, se a considere que dichos peritos y sus informes otorgan sucientes garant de seriedad y profesionalismo. as Incapacidad: El Cdigo Procesal Penal seala en su art o n culo 317: No podrn desempear las a n funciones de peritos las personas a quienes la ley reconociere la facultad de abstenerse de prestar declaracin testimonial. o Inhabilidades: En el nuevo Cdigo Procesal Penal se establece en el articulo 302 la facultad de no o declarar por motivos personales. Las personas comprendidas en este articulo que tienen dicha facultad, son las siguientes: El cnyuge o el conviviente del imputado. o Los ascendientes o descendientes del imputado.
72
Los parientes colaterales del imputado, hasta el segundo grado de consanguinidad o anidad. El pupilo, el guardador, el adoptante y el adoptado por el imputado.
11.1.8.
La recusacin y tacha de los peritos. o
Fundamentos: las recusaciones y tachas de los peritos radican en la necesidad de dar la mayor garant de seriedad e independencia de los actos periciales. a Improcedencia de inhabilitacin de los peritos en el nuevo procedimiento criminal: En el nuevo o procedimiento criminal los peritos no podrn ser inhabilitados. No obstante, durante la audiencia del a juicio oral podrn dirig a rseles preguntas orientadas a determinar su imparcialidad e idoneidad, as como el rigor tcnico o cient e co de sus conclusiones. Todo esto segn el articulo 318 del nuevo Cdigo Procesal u o Penal. Ahora bien, el articulo 330 del mismo Cdigo, en sus incisos segundo y tercero, seala que en o n la audiencia del juicio oral, durante el contra interrogatorio, las partes podrn confrontar al perito a con sus propios dichos u otras versiones de los hechos presentadas en el juicio. En ningn caso se u admitirn preguntas engaosas, aquellas destinadas a coaccionar ileg a n timamente al perito, ni las que fueren formuladas en trminos poco claros para ellos. e
11.2.
11.2.1.
LOS INFORMES PERICIALES.

Concepto y clasicacin. o
Generalidades: El perito debe emitir un informe en el que consten las observaciones e investigaciones cient cas realizadas y las conclusiones a que se ha llegado. Concepto: Se puede decir que el informe es la respuesta que el perito da a las cuestiones planteadas por el tribunal, en el que constan las observaciones e investigaciones realizadas por las personas que tienen la respectiva competencia cient ca, tcnica o simplemente prctica, y las conclusiones a que se e a ha llegado. Es decir, los informes periciales no son otra cosa que exmenes efectuados sobre puntos de a hecho, con arreglo a principios cient cos, por personas tcnicas en el conocimiento requerido. e Clasicacin: Distintas clasicaciones pueden hacerse de los informes periciales. La principal ser eno a tre peritajes civiles y criminales, segn sea la naturaleza de la causa en que el peritaje recaiga. u
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11.2.2.
Forma y contenido del informe pericial.
Forma de los informes: Por lo general los informes periciales sern escritos llevando adems acoma a paados los antecedentes que se estime convenientes para una mejor comprensin e interpretacin del n o o tribunal, tales como croquis, fotograf grcos, etc. as, a Contenido del informe: Segn el art u culo 315 del Cdigo Procesal Penal, el informe contendr las o a siguientes menciones: La descripcin de la persona o cosa que sea objeto de l, del estado y del modo en que se halle. o e La relacin circunstanciada de todas las operaciones practicadas y de su resultado. o Las conclusiones que, en vista de tales datos, formulen los peritos conforme a los principios o reglas de su ciencia, arte u ocio. De lo expuesto se tiene que, en conformidad a la ley, el informe consta de las siguientes partes: descripcin, diligencias realizadas y conclusiones. o Partes fundamentales del informe: Las partes fundamentales del informe son las que se reeren a las diligencias realizadas y las conclusiones a que se llega. En las diligencias debe consignarse una enumeracin clara y detallada de todas las experiencias o realizadas, dado a que ellas sern el fundamento de las conclusiones a que se llegue. a De ah que en el Cdigo Procesal Penal se exija que las operaciones de los expertos sean circun o stanciadas, es decir, consignadas con minuciosa exactitud a objeto de que el juez pueda formarse un juicio cabal de los hechos. Las conclusiones son otra de las partes que es fundamental, y la ms importante del informe, en a razn a que son una verdadera respuesta a los planteamientos hechos por la autoridad judicial que o solicita el peritaje. El informe en esta parte puede o no ser concluyente ya que no tiene por qu ser armativo o negativo e en forma rotunda, por cuanto puede que las investigaciones realizadas no sean sucientes para llegar a una conclusin denitiva, y en consecuencia, la conclusin estar en concordancia con las experiencias o o a cient cas que se han practicado.
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11.2.3.
Cualidades que deben reunir los informes.
Generalidades: En el vigente procedimiento criminal, es el ministerio pblico y los dems interu a vinientes los que pueden valerse del informe de peritos, el cual proceder en los casos determinados por a la ley y siempre que, para apreciar algn hecho o circunstancia relevante para la causa, sean necesarios u o convenientes conocimientos especiales de una ciencia, arte u ocio. Al igual que en el procedimiento penal antiguo, en el nuevo procedimiento penal tambin se busca llenar ese vac de conocimiento e o especializado que el tribunal y los dems intervinientes en el proceso requieren. a Es por ello que los informes deben ser completos, fundamentados, redactados con claridad y, nalmente, responder mientras sea posible, a todos los planteamientos hechos por el juez (en el procedimiento antiguo) y el ministerio pblico, el tribunal y dems intervinientes (en el nuevo procedimiento penal). u a Completos: Esta es la cualidad sobresaliente del informe, respecto de responder a todos los planteamientos requeridos de l. Los informes, para reunir esta cualidad, deben incluir todas las investie gaciones y observaciones realizadas, ya sea que favorezcan o desfavorezcan al imputado o al acusador, de manera que las conclusiones puedan ser objetadas o discutidas por cualquiera de los interesados. El hecho de ser completo no exige que el informe se extienda ms all de lo estrictamente necesario, a a ya que se puede cumplir con esta cualidad dentro de un marco de sobriedad y dentro de los l mites de lo que efectivamente se ha realizado, en concordancia con los problemas planteados, sin extenderse en cuestiones sobre las cuales no se ha solicitado ninguna actuacin. o Fundamentados: Es indiscutible que el informe emanado de un perito debe ser fundamentado, ya que no slo se est pidiendo una opinin, sino que ella debe ser fundada en el conocimiento especial o a o de una ciencia, arte u ocio. En lo posible los informes deben fundarse en verdades incontrovertidas o generalmente aceptadas dentro de cada ciencia o especialidad. Redactados con claridad: El informe pericial debe estar redactado en trminos claros, en lo posible e dentro del lenguaje corriente, al alcance de todos. Debe evitarse, en consecuencia, y mientras ello sea posible, los trminos tcnicos, ya que con ello poco se avanzar e e a. Responder a todas las cuestiones planteadas: Esta es la nalidad del informe pericial, de manera que despus de ser le no quede duda respecto de la materia sobre la cual recae. Aunque no siempre e do es posible responder a todas las cuestiones planteadas, porque en muchas oportunidades stas vienen e mal expuestas, o en su defecto, se solicita informes que no se est en condiciones tcnicas de resolver. a e
75
11.2.4.
Entrega del informe y del plazo para ello.
La entrega: Los informes periciales son remitidos a los tribunales por medio de ocios en los que, conjuntamente con expresar las materias o materia a que se reere se les acompaa de los dems n a antecedentes, tales como fotograf grcos, croquis, etc. as, a Del plazo para emitir el informe: En el nuevo procedimiento criminal no dice nada respecto de un plazo para presentar el informe, pero en todo caso no puede exceder del plazo que tiene el scal para cerrar la investigacin, el que es de dos aos desde la fecha en que la investigacin hubiere sido o n o formalizada, o del plazo que el tribunal le je al scal, el que en todo caso no podr exceder los dos a aos desde que la investigacin hubiere sido formalizada, todo esto segn el art n o u culo 247 inciso primero del Cdigo Procesal Penal. o
11.3.
11.3.1.
Valor probatorio de los Informes Periciales.

Generalidades respecto de la prueba.
Objetivos del Derecho Procesal Penal: El Cdigo Procesal Penal prescribe en su art o culo 297: Los tribunales apreciarn la prueba con libertad, pero no podrn contradecir los principios de la lgica, a a o las mximas de la experiencia y los conocimientos cient a camente aanzados. El tribunal deber hacerse a cargo en su fundamentacin de toda la prueba producida, incluso de aqulla que hubiere desestimado, o e indicando en tal caso las razones que hubiere tenido en cuenta para hacerlo. La valoracin de la prueba o en la sentencia requerir el sealamiento del o de los medios de prueba mediante los cuales se dieren por a n acreditados cada uno de los hechos y circunstancias que se dieren por probados. Esta fundamentacin o deber permitir la reproduccin del razonamiento utilizado para alcanzar las conclusiones a que llegare a o la sentencia. El sistema que se consagra con la nueva forma de hacer justicia en Chile es el de la libre valoracin o de la prueba cuya esencia es que consiste en que el juez no se encuentra vinculado a reglas probatorias, es decir, a disposiciones legales acerca de la ecacia de las pruebas a disposiciones que establezcan los presupuestos bajo los cuales un hecho debe considerarse como acreditado. La prueba cient ca: El perfeccionamiento de los medios cient cos de investigacin, es una de o las mayores conquistas del Procedimiento Penal. Siendo la verdad la meta de la justicia en toda causa criminal, el aporte de la pericia cient ca en el campo probatorio es de un valor indiscutible. La prueba pericial descansa en una base slida, de investigacin experimental cuya fuerza de conviccin es de un o o o
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valor apreciable. Cierto es que se ha criticado la prueba pericial por distintas razones. Entre ellas, la falta de preparacin suciente de los expertos, la tendencia de los peritos a emitir informes ms all de o a a lo que les corresponde y, esta cr tica de mayor fuerza, el hecho de haberse producido errores que han llevado a fallos condenatorios injustos. Por lo dems, todas estas cr a ticas van dirigidas a la prctica de los peritajes y no al peritaje mismo, a a su fundamento cient co ni a su necesidad. De all el gran desarrollo que han tenido ultimamente los laboratorios policiales, que con los medios materiales sucientes y la capacidad de sus integrantes, son completa garant de efectividad, idoneidad y competencia en sus funciones. a Naturaleza de la prueba pericial: Sin bien existe alguna similitud entre el perito y el testigo, desde el momento que declaran sobre hechos que han visto, prestan juramento y ambos pueden ser tachados, hay claras diferencias entre ambos, que pueden sintetizarse en las siguientes: El testigo presencia, ve, observa el hecho sobre el cual depone en el instante mismo que este hecho se produce. Las circunstancias lo colocan en situacin de, quiralo o no, ver y apreciar un o e hecho sobre el cual se le pedir testimonio. El perito, en cambio, es nombrado por el Tribunal a con posterioridad al hecho sobre el cual recaer su informe. a Testigo puede ser cualquier persona. Perito slo puede serlo quien tenga los conocimientos espeo ciales de un arte, ciencia u ocio. Requiere de conocimientos especiales. El testigo depone sobre hechos que ha percibido por los sentidos, mientras que el experto llega a conclusiones que son el fruto de una investigacin cient o ca y experimental. Su informe es fruto de un razonamiento inductivo. En el Cdigo Procesal Penal, en su art o culo 329 inciso segundo, seala que se ordenar que el n a perito preste juramento o promesa de decir verdad.
11.3.2.
Principios que informan la apreciacin de la prueba en el Cdigo Procesal o o Penal.
Conviccin necesaria para condenar: En el Cdigo Procesal Penal, el tribunal apreciar la prueba o o a con libertad, siempre y cuando no contradiga los principios de la lgica, las mximas de la experiencia o a y los conocimientos cient camente aanzados (art culo 297 inciso primero), siempre y cuando en el mismo juicio se d cuenta de la experticia que pretende tener el perito. e
77
Valoracin de la prueba: El informe de un perito s puede imponerse al criterio del juez y es o obligatorio para este, ya que lo seala expresamente el art n culo 297 inciso primero del Cdigo Procesal o Penal.
11.3.3.
Valor probatorio de los informes emanados por los peritos.
Valor probatorio: Los informes de peritos tendr el valor de plena prueba, debido a que el tribunal an no podr contradecir los conocimientos cient a camente aanzados, como lo seala el inciso primero del n art culo 297 del Cdigo Procesal penal, siempre y cuando en el juicio se d cuenta de la experticia o e que el perito pretende tener. En caso contrario los jueces estn en perfecta libertad para evaluar (y las a partes cuestionar) la supuesta experticia de este perito. A su turno, tanto las partes como juez podrn a cuestionar dicha experticia, sea que lo hagan por sus defectos propios o bien por oposicin a otro perito o ms veros a mil en esa misma materia. En este sentido el art culo 318 del Cdigo procesal penal seala o n que los peritos que presentaren no podrn ser inhabilitados. No obstante, durante el juicio oral podrn a a dirig rseles preguntas orientadas a determinar su imparcialidad e idoneidad, as como el rigor tcnico o e cient co de sus conclusiones. Los peritos concurren al juicio oral a explicar su informe. No se presentan simplemente a leerlo o a raticar lo que all se dice. Lo que interesa al juicio oral es la declaracin actual del perito, de manera o que ste pueda explicar sus conclusiones en un lenguaje comn que todos -y los jueces antes que nadiee u puedan comprender. El informe no es la prueba, sino slo el testimonio prestado en el juicio oral. Una o declaracin prestada con pocos fundamentos o mal expresada y sujeta a la contradictoriedad del debate. o
78
Bibliograf a
12.
LINEAS FUTURAS DE TRABAJO DE LA ACUSTICA FORENSE
En nuestro pa la polic de investigaciones de Chile, a travs de la seccin de audio forense del s a e o laboratorio de criminal stica, son los encargados de prestar apoyo tcnico en los peritajes de audio solicie tados por un tribunal. Sin embargo el trabajo que realiza dicha seccin del Laboratorio de Criminal o stica (LACRIM) no tiene un carcter multidisciplinar cuando de identicar hablantes se trata, basndose a a principalmente en los anlisis de pruebas dubitadas desarrollados con el programa de reconocimiento a automtico de hablantes BATVOX de la empresa espaola Agnitio. a n Uno de los mayores problemas a los que se enfrenta dicha seccin del LACRIM es el manejo de o las pruebas de audio por parte de terceros (no expertos en sonido), que desconocen el correcto manejo de registros de audio y que entorpecen la labor que desarrollan los peritos en acstica forense. Como u ejemplo se pueden mencionar las intervenciones telefnicas realizadas por otras secciones de la polic o a y que son, en algunos casos, mal manejadas desde el punto de vista tcnico (grabacin, digitalizacin, e o o etc.), dicultando el trabajo posterior de identicacin. La falta de coordinacin entre quienes manejan o o los registros sonoros es uno de los problemas ms serios a los que se enfrenta un perito forense en audio. a Es por esto mismo que a continuacin se expondrn l o a neas futuras de trabajo de la acstica forense en u el mundo planteadas en (Delgado, 2001), y que son vlidas para una correcta aplicacin de la acstica a o u forense en Chile.
12.1.
Dicultad del entorno de investigacin forense. o
Para evaluar de forma objetiva las prestaciones reales de una tcnica forense de identicacin de e o hablantes, no existe otra alternativa que considerar: marco legal vigente, experiencia y capacitacin de los o expertos que la practican, objetos y sistemas de anlisis que la integran, tests elaborados, procedimientos a de estimacin de datos utilizados, organismos a los que se dirigir el trabajo generado, garant de o a as control de calidad y cadena de custodia contempladas, etc. Slo se puede estar en disposicin de emitir o o opiniones en torno a la abilidad, ecacia o viabilidad de dicha tcnica, cuando se conozca en detalle e las caracter sticas de los mencionados ejes de referencia. A diferencia de lo que pudiera acontecer en otro marco de investigacin en el caso de producirse una estimacin equivocada, las consecuencias de o o un error en el mbito forense pueden llegar a traducirse en atropello de los derechos fundamentales de a la persona imputada. Adems de tener que desarrollar su trabajo bajo esta gran responsabilidad, los expertos en acstica a u
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Bibliograf a
forense y en especial en la identicacin forense de hablantes, deben superar muchos y complejos o obstculos. Algunos de ellos, relacionados con su etapa de formacin: largos per a o odos de entrenamiento, carcter multidisciplinar de la tcnica, habilidades auditivas y perceptivas, etc.; y otros, relativos a las a e propias caracter sticas de los elementos de estudio: naturaleza variable de las emisiones de voz, factores de degradacin de la seal, carcter no cooperativo de los imputados, etc. A estas dicultades, hay o n a que sumar otra serie de inconvenientes vinculados a la versatilidad de las aproximaciones de anlisis, a ausencia de estndares de referencia en el contexto tcnico como en el plano judicial, etc. a e
12.2.
Mejor losof metodolgica: los mtodos combinados. a o e
Desde sus comienzos en los aos sesenta, la identicacin forense de hablantes ha sido desarrollada n o a travs de distintas propuestas metodolgicas, como consecuencia de su carcter multidisciplinar. En e o a algunas ocasiones, esta peculiaridad se ha visto acompaada de una falta de tica o profesionalidad n e por parte de determinados expertos. La conjugacin de estos delicados elementos, se ha traducido en o numerosos trastornos en el camino de consolidacin de la tcnica. Afortunadamente, en el momento o e actual, la losof de los mtodos combinados ha sido sealada en distintos foros internacionales de a e n expertos como la opcin ms idnea para la prctica forense de identicacin de voz. (Delgado, 2001) o a o a o Dicha losof parte de la utilizacin del anlisis clsico (perceptivo-acstico-fontico) contemplando a, o a a u e la combinacin de cualquier otro enfoque de anlisis que pueda aportar a la solucin del problema. o a o Aunque en casos muy concretos pudiera alcanzarse un resultado exitoso a travs de una unica perspectiva e de estudio, el experto en acstica forense no debe dejar de lado ninguna de las herramientas o enfoques u que puedan otorgar a sus apreciaciones el mayor grado de precisin y objetividad. o
12.3.
Principales directrices de trabajo futuro.
Las principales directrices de trabajo futuro relacionadas con las tcnicas de investigacin forense, e o pueden resumirse en las siguientes referencias:
12.3.1.
Investigacin y desarrollo. o
Creacin de bases de datos de locutores que contemplen factores caracter o sticos de entornos forenses reales, para la construccin de modelos globales de referencia. o
80
Bibliograf a
Diseo de experimentos de investigacin a partir de bases de datos de locutores representativas, n o para: Obtener valores normativos del habla en poblaciones concretas. Testeo de nuevas alternativas de anlisis automtico o semiautomtico. a a a Aplicacin de tcnicas estad o e sticas de cara a la interpretacin de resultados de anlisis y creacin o a o de protocolos de decisin: denicin de criterios, cuanticacin de vectores de ponderacin, reo o o o conocimiento de patrones, etc.
12.3.2.
Ambito judicial y formacin de expertos. o
Aproximacin de la tcnica forense de identicacin de locutores a las distintas instancias del o e o mbito judicial (especialmente a jueces y scales). a Reclamar de dichas instancias una unicidad de criterios traducida en una denicin formal de o estndares para la apreciacin de ste u otro tipo de evidencia cient a o e ca. Creacin de centros o programas de formacin para el entrenamiento y actualizacin espec o o o ca de los expertos en ciencias forenses.
81
Conclusiones
13.
CONCLUSIONES
verstil en lo que a sus campos profesionales se reere, siendo la criminal a stica una nueva rea a de especializacin de esta carrera. En la actualidad, la acstica forense es un tanto desconocida o u ya que lleva solamente cinco aos de labor, principalmente desarrollada por la seccin de sonido n o del laboratorio de criminal stica. Es por esto, que la tesis pretende dar a conocer distintas reas a que abarca la especialidad, y as fomentar la inquietud de querer desarrollar trabajos futuros conducentes al mejoramiento de las tcnicas aplicadas en la acstica forense en nuestro pa e u s.
La ingenier acstica es una especialidad que a lo largo de su historia ha demostrado ser muy a u
El conocimiento de la generacin de voz humana y los procesos auditivos permiten a un experto o en audio poder entenderse con otros profesionales en las tareas en que sea necesario un trabajo multidisclipinar, especialmente en lo relacionado en el reconocimiento de voz en el mbito forense. a Tambin el conocimiento de los sistemas de grabacin y microfon son de vital importancia en lo e o a que respecta a tener un conocimiento incuestionable a la hora de defender un peritaje de audio, cualquier duda sobre estos temas podr hacer que la credibilidad de un experto en audio sea a cuestionada a la hora de defender las pericias realizadas. El nuevo sistema de hacer justicia en Chile ha hecho que la labor del perito sea de gran importancia a la hora de analizar la validez de la evidencia acusatoria. Es por esto mismo que un perito debe ser un experto en los temas sobre los cuales es consultado. En nuestro caso, un ingeniero acstico u est llamado a ser un actor importante en los anlisis atingentes al audio. a a Una labor responsable en el campo forense estar dada por un completo conocimiento de las aristas a tcnicas de los estudios encargados y adems de los marcos legales regulatorios vigentes en Chile, e a que estn dados por el Cdigo Procesal Penal. Tambin es de suma importancia que un perito, a o e aparte de su experticia en un tema tcnico espec e co, sea capaz de exponer sus conclusiones de estudio con claridad y en un lenguaje entendible por todos los participantes en un juicio oral, en especial por parte del juez quien ser el que nalmente determinar la admisibilidad del peritaje a a a la hora de emitir un veredicto acusatorio o absolutorio. El marco legal regulatorio vigente en Chile exige que los peritos que tengan experticia en los temas sobre los cuales desarrollen peritajes. Es por esto mismo que al abordar problemticas a de reconocimiento de voz en el mbito forense, se haga en un marco multidisciplinar, en donde a participen fonetistas, lingistas e ingenieros especialistas en audio. Ya que cada uno por si slo u o no puede abarcar todas las aristas de este tipo de anlisis. a
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Conclusiones
Si bien es cierto, hoy en d en Chile existe una seccin de acstica forense perteneciente al a o u LACRIM de la Polic de Investigaciones de Chile, en donde trabajan ingenieros acsticos y en a u sonido, es preciso que entidades acadmicas presten colaboracin en investigacin, desarrollo e e o o innovacin en el rea, debido a que por su carcter operativo y no investigativo, los profesionales de o a a dicha seccin especializada de la polic no pueden desarrollar estudios que apunten al desarrollo o a, de la acstica forense. u Las nuevas aplicaciones del reconocimiento automtico de hablantes, utilizada en Chile a travs del a e programa computacional BATVOX, permiten una agilidad comparativa ante grandes cantidades de informacin a procesar, sin embargo aun se deben superar varios inconvenientes de dicha o tcnica. Por el momento resulta complicado predecir si algn d llegar a materializarse una e u a a automatizacin completa en el reconocimiento de voz en el mbito forense. o a Uno de los grandes inconvenientes en el desarrollo de la acstica forense, especialmente en el u reconocimiento de hablantes, es el elevado costo de los programas de reconocimiento automtico a como BATVOX de la empresa espaola AGNITIO. En Chile slo la polic de investigaciones n o a cuenta con dicho sistema instalado en la seccin de sonido del LACRIM. Dicho programa como putacional deber ser facilitado a universidades para realizar estudios conducentes a analizar sus a reales alcances, limitaciones y posibles mejoras. Son las universidades las que pueden desarrollar estudios de tesis por parte de alumnos de pregrado, en especial los alumnos de las carreras relacionadas con el sonido y la acstica. u Es preciso que a futuro se creen protocolos de investigacin para as abordar de forma objetiva o las investigaciones en acstica forense en sus distintas reas de inters. Tambin es necesario que u a e e tanto los peritos policiales como los no policiales, conozcan las normativas legales que regulan la actividad. Un manejo poco tico o direccionado por intereses o ideales arbitrarios podr signicar e an en la vulneracin de los derechos fundamentales de una persona imputada por un delito. o
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Profesor Patrocinante: V ctor Poblete Ram rez. Instituto de Acstica. u Universidad Austral de Chile.

INGENIERIA ACUSTICA APLICADA A LA CRIMINALISTICA ACUSTICA FORENSE

EDUARDO ANDRES PEREZ BELLO

Este trabajo de titulacin est dedicado o a a mis padres Luc y Scrates. a o

Eduardo Andrs Prez Bello e e

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OBJETIVOS ESPEC IFICOS

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PRODUCCION HABLA: LA FONACION PROCESO DE

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El aparato fonador humano.

Figura 2: Aparato fonador humano (Bernal, et al., 2000).

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Figura 3: Fotograf de las cuerdas vocales. a

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Mecanismo Anatomosiolgico de la Fonacin. o o

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Teor sobre el surgimiento de la voz. as

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PROCESO DE PERCEPCION AUDITIVA

Funciones del o humano. do

Figura 5: El o humano (Ganong 1978). do

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Figura 6: Estructura del caracol humano (Bernal, et al., 2000).

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Transmisin del sonido. o

Funciones del la membrana timpnica y de los huesecillos. a

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Conduccin en el aire y en el hueso. o

Percepcin de la altura tonal: la frecuencia. o

Percepcin de la presin o intensidad sonora: Sonoridad. o o

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Figura 7: Curvas Isofnicas. o

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