ELEANOR

Roteiro de Walrio Duarte e Gil Dennis Oliveira

SEQNCIA 01 FADE IN:

EXT. IGREJINHA DIA JOVENS RECM-CASADOS saem de uma igreja simples sob uma chuva de arroz. O PEQUENO GRUPO de convidados faz festa para o casal. UM FOTGRAFO organiza o grupo para tirar uma foto. FOTGRAFO Vamos l, gente! Todo mundo sorrindo... No canto do grupo, um pouco afastada, est ELEANOR, 80 anos, morena, baixinha, muito magra e frgil, expresso sria, triste. Usa um vestido simples, com estampas de FLORES. Terminam as fotos. O casal entra apressado num carro simples, cheio de latas na traseira. Entusiasmados, os convidados do adeus e se dispersam. Ningum fala com Eleanor. Eleanor espera afastada num canto, at que todos vo embora. Depois, retira um saco plstico da bolsa e junta, lentamente, vrios punhados de arroz do cho.

SEQNCIA 02

EXT. RUA DIA Eleanor caminha sozinha, cabea baixa. Est no CENTRO de Belm. Trnsito engarrafado e muitas pessoas perambulando.

INT. PORTARIA DO PRDIO DE ELEANOR DIA

Eleanor passa de cabea baixa na portaria do velho prdio. O PORTEIRO est lendo jornal e nem a percebe. Ela tambm o ignora.

SEQNCIA 03

INT. APARTAMENTO DE ELEANOR DIA Eleanor pega um vidro vazio de maionese e deposita o arroz que pegou no cho da igrejinha. Depois, coloca uma flor de plstico em p, com o caule fincado no arroz. Na parede, molduras com fotos antigas de familiares e de Eleanor quando jovem, j com uma expresso sria, triste. Ela vai janela. Seu apartamento fica em um andar alto. Ela observa a correria da cidade l embaixo. Ao seu lado, a vasilha de arroz com a flor. De repente, pe a mo no peito. Sente DORES. De olhos fechados, respira fundo. FADE OUT. SEQNCIA 04

INT. QUARTO DE ELEANOR NOITE AURORA PENUMBRA. Toca o despertador s 5h30. Eleanor o desliga e se levanta.

INT. ENTRADA DO APARTAMENTO DE ELEANOR DIA Eleanor sai do apartamento e tranca a porta. Guarda a chave num ENVELOPE e o coloca no bolso do vestido, TAMBM DE ESTAMPA FLORIDA. Pressiona o peito com a mo.

EXT. RUA DIA Eleanor caminha com a mo no peito, cabea baixa, pelas ruas movimentadas do centro. SEQNCIA 05

INT. IGREJINHA DIA Igrejinha quase vazia. Eleanor est sozinha, num banco bem atrs. Alm dela, h SETE pessoas, todas idosas. No plpito, um VELHO PADRE reza o Pai Nosso com a voz montona e SOTAQUE ingls. FADE OUT. SEQNCIA 06 INT. IGREJINHA DIA Um COROINHA, 60 anos, gordinho e careca, passa com a sacola do dzimo. Agora ouvem-se o padre e os poucos fiis cantando, com vozes apagadas, um HINO sobre caridade. As mos de Eleanor tremem. Sua expresso de cansao. Ela retira o envelope do bolso e o observa. Disfara e coloca o envelope na sacola do dzimo. FADE OUT. SEQNCIA 07

INT. IGREJA DIA A missa terminou. Lentamente, os fiis deixam a igreja. S resta Eleanor no banco, imvel. Sua cabea pende sobre o peito. O Coroinha vem falar com ela. Toca em seu ombro, ela no reage. Ele a sacode, mas nada acontece.

SEQNCIA 08

EXT. CEMITRIO DIA Cova de Eleanor. O coveiro joga a ltima p de terra. Alm do coveiro, h PADRE MACKENZIE, 80 anos, alto, esguio, carrancudo, branco, olhos azuis. Ele l baixinho a Bblia, com SOTAQUE, e faz o sinal da cruz. o MESMO PADRE que rezava a missa. Mackenzie arruma as flores no tmulo e limpa a sujeira da lpide com as prprias mos. Afasta-se e parte, esfregando as mos com displicncia.

SEQNCIA 09

INT. QUARTINHO DE MACKENZIE DIA Quarto pouco iluminado, muito PEQUENO, mveis simples e VELHOS. Mackenzie chega, coloca a Bblia sobre a mesinha de centro. Lentamente, tira a batina e a coloca sobre a cama. Fica de calas, camisa branca e suspensrio. Pega uma caixa de costura e senta-se numa cadeira de balano. Coloca culos grossos. Pega uma meia de tric preta, inacabada. Seus movimentos so vagarosos. Observa a meia, depois comea a desfi-la, sem pressa.

SEQNCIA 10

INT. QUARTINHO DE MACKENZIE NOITE

Mackenzie continua sentado na cadeira. Est tricotando a meia preta que havia desfiado. Termina o servio e olha a meia, avaliando. Batem forte porta. Mackenzie responde, spero. MACKENZIE Quem ?! COROINHA (o. s.) Sou eu, padre! Preciso lhe mostrar uma coisa... Mackenzie resmunga baixinho. Pe a caixa de costura de lado, levanta-se e abre a porta. O Coroinha intrometido e fuxiqueiro. MACKENZIE Diga. COROINHA Desculpa incomodar, seu padre. que... Sabe, eu fui conferir o dzimo do dia, da achei este envelope. Eu pensei que fosse dinheiro, ou alguma outra coisa, ento eu abri, n? O senhor sabe como ... No mundo de hoje, nunca se sabe, as coisas esto muito malucas... Mas acontece que era uma chave, seu padre. Com um papel com o seu nome! E um endereo l do centro! De quem ser, hein, padre? Essa chave de onde? O senhor tem idia? Coisa esquisita, hein? Ser que...

Mackenzie pega o envelope, impassvel. O Coroinha tenta entrar no quarto e puxar mais conversa. O padre vai fechando a porta na cara do Coroinha, que continua falando. MACKENZIE Estou cansado. Amanh conversamos. Boa noite. COROINHA (um pouco irritado) Ah... Sim, claro, claro... Desculpe, padre... Eu s estava tentando fazer o meu trabalho... Mas, se o senhor diz que est cansado, ento eu... Boa noi...

SEQNCIA 11

INT. QUARTINHO DE MACKENZIE NOITE Mackenzie abre o envelope. Pega a chave, olha-a intrigado. Ela est presa a um velho chaveiro de mica, que tem uma FLOR de um VERMELHO BERRANTE. Quando v o papelzinho com seu nome, leva um susto e deixa cair tudo no cho. Pega novamente o papel e, mos trmulas, observa seu nome escrito. De repente, abre um armrio de madeira escura. Retira um ba, senta-se na cama e o abre com um gesto sbito. Comea a vasculhar o contedo. H muitas fotos velhas e papis. Ele retira uma caixinha de papelo de dentro do ba. Estaca, respira fundo. Abre a caixinha. Dentro da caixa, uma FLORZINHA DE PLSTICO VERMELHA, toda esfacelada e descascada. O padre a observa por instantes,
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olhos marejados. H tambm uma carta dobrada, papel amarelado e manchado pelo tempo. Mackenzie desdobra a carta. Na primeira linha, l-se Para meu amado, John Mackenzie.... Na assinatura, Eleanor. O padre compara a caligrafia. a mesma do papel. SEQNCIA 12 MONTAGEM PARALELA COM FLASHBACK

INT. IGREJINHA DIA Mackenzie est no plpito, diante de seus poucos fiis. Vai comear sua missa. Olha atentamente os que ali esto. Folheia a Bblia e os manuscritos de seu sermo. Faz tudo lentamente. Seus FIIS, espalhados pelos bancos, so os mesmos IDOSOS cansados e apticos. Eles observam, impassveis. PADRE MACKENZIE Irmos... Nos Salmos, David exclamou: "Tudo passa rapidamente e ns voamos. Toda a carne como a erva e toda a sua glria como a flor da erva; seca-se a erva, cai a sua flor. Mas a palavra do Senhor permanece para sempre..." Mackenzie hesita subitamente. INSERTS dos fiis. Um VELHO concorda com um movimento automtico de cabea. Atrs dele, uma SENHORA cochila. PADRE MACKENZIE (contd) (absorto) Para sempre...

FLASHBACK. EXT. RUA DIA Mackenzie caminha pelas ruas do centro, cheias de transeuntes. INT. IGREJINHA DIA Mackenzie respira fundo e fita demoradamente os fiis. INSERTS dos fiis. Comeam a olhar para os lados. Alguns sorriem, sem jeito. PADRE MACKENZIE (contd) (voz mais impostada) Cada um de ns... eu e vocs... Cada um tem suas histrias, suas vidas. Somos pessoas de idade... Passamos por muita coisa, certamente...

FLASHBACK. EXT. RUA DIA Mackenzie pra em frente ao prdio de Eleanor. Olha para o nmero no papel que ela deixou e compara com o nmero do prdio.

FLASHBACK. INT. PORTARIA DO PRDIO DE ELEANOR DIA MacKenzie passa direto pelo porteiro, que assiste televiso e nem nota o padre. INT. IGREJINHA DIA Mackenzie sai detrs do plpito e caminha na direo dos fiis. PADRE MACKENZIE (contd) Mas quantos de ns pode dizer que realmente conhece o significado de para sempre? Quantos de ns pode

afirmar, sem sombra de dvida, que sempre sentiu a presena de Deus ao nosso lado? Quantos podem dizer que, em meio s atribulaes do dia-a-dia, nunca esqueceu a Palavra? Ningum. Por que somos apenas humanos. A postura do padre desperta a ateno de todos. A SENHORA acorda do cochilo. PADRE MACKENZIE (contd) Fazemos escolhas humanas, tomamos caminhos humanos.

FLASHBACK. INT. ENTRADA DO APARTAMENTO DE ELEANOR DIA Hesitante, MacKenzie tira a chave do bolso da batina e abre a porta. INT. IGREJINHA DIA Os fiis olham fixamente para o padre MacKenzie. PADRE MACKENZIE (contd) Como somos apenas humanos, temos dvidas. Esquecemos. Pensamos que nada para sempre.

FLASHBACK. INT. APARTAMENTO DE ELEANOR DIA MacKenzie observa o apartamento ainda de fora. Depois de instantes, entra, hesitante. INT. IGREJINHA DIA Uma SENHORA, 70 anos, inclina-se para frente, para prestar mais ateno ao padre.

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PADRE MACKENZIE (contd) certo que muitas coisas tm incio, meio e fim. Outras, no. As realmente importantes... Aquelas que nos guiam atravs dos anos. Irmos... Mesmo em nossa idade avanada, nunca tarde para viver plenamente! Cada dia uma nova chance que Deus nos d para desfrutar da beleza do seu maior presente: Vida. Isso me lembra um sermo... Ainda estava no seminrio... mais ou menos assim... (MacKenzie fecha os olhos por um momento, depois declama com emoo) Oh que grande exemplo me d este semeador! D-me grande exemplo o semeador, porque, depois de perder a primeira, a segunda e a terceira parte do trigo, aproveitou a quarta e ltima, e colheu dela muito fruto.

FLASHBACK. INT. SALA DIA Triste, MacKenzie olha as fotos na parede. Pega uma foto da JOVEM ELEANOR. Carinhosamente, passa a mo pela foto. MacKenzie passa a mo pelas teclas de um piano, cheio de fotos antigas em cima. PADRE MACKENZIE (v.o. contd) J que se perderam as trs partes da vida. J que uma parte da idade a levaram os espinhos. J que outra parte a levaram as pedras J que outra parte a levaram os caminhos, e tantos

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caminhos, esta quarta e ltima parte, este ltimo quartel da vida, por que se perder tambm? Por que no dar fruto? Por que no ter tambm o seu Outono a vida?

FLASHBACK. INT. QUARTO DIA Mackenzie abre a porta do quarto. De repente, leva um susto. Seu corpo treme inteiro. Chocado, tomba de joelhos. Leva as mos ao rosto e chora copiosamente. PADRE MACKENZIE (v.o. contd) As flores, umas caem, outras secam, outras murcham, outras leva o vento... No quarto, CENTENAS de vasilhas de todos os tipos, cheias de arroz, todas com FLORES DE PLSTICO fincadas, muito coloridas. Na porta, MacKenzie de joelhos, mos no rosto, chora como uma criana. PADRE MACKENZIE (v.o. contd) ... Aquelas poucas que se pegam ao tronco e se convertem em fruto, s essas so as venturosas, s essas so as que aproveitam. S essas so as que sustentam o Mundo. FADE OUT. FIM.

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PROPOSTA DE DIREO A cano Eleanor Rigby, de Lennon e McCartney, inspirou esta histria protagonizada somente por idosos. A narrativa foi adaptada para a nossa realidade e fala de solido e esperana, sentimentos ambguos que caminham lado a lado. ELEANOR tem 80 anos. Triste e cheia de manias, como catar o arroz jogado aos noivos. Caminha ignorada pelas ruas movimentadas do centro de Belm. Sua distrao ir primeira missa do dia, assistida por pouqussimos fiis, todos idosos. a missa de PADRE MACKENZIE, personagem espelho de Eleanor. Tem a mesma idade, sofre da mesma solido. Sua vida varia entre escrever sermes que quase ningum mais ouve e o costurar/descosturar meias velhas, isolado em seu quartinho. Duas pessoas solitrias que se amaram no passado. Revela-se a tenacidade de Eleanor em cultivar esse amor e o rancor de Mackenzie, que tenta enterr-lo. No fim, a redeno. O padre descobre que ainda pode mudar sua atitude em relao vida. Neste ponto, o filme se distancia completamente da cano que o inspirou, pois, o verso da ltima estrofe diz No one was saved/Ningum se salvou. Alis, vale ressaltar que a msica nada mais do que uma inspirao, um embrio potico. A histria toma seus prprios rumos. A moldura desta melancolia, solido e anacronismo o descaso da sociedade moderna. O filme aborda sucintamente este abandono, esta invisibilidade infligida aos idosos em nosso cotidiano. Busca uma reflexo sobre o quanto ignoramos esses senhores e senhoras, antes protagonistas de uma poca, hoje coadjuvantes, deixados de lado, esquecidos. As seqncias iniciais enfocam Eleanor, o piv da histria. A partir de sua morte, padre MacKenzie passa a ser o protagonista. O clmax revela as motivaes, estados de esprito e o grau de relacionamento entre ambos.

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O filme comea com um plano geral, que mostra a sada dos noivos e convidados da igreja. Um clima de alegria. Mas, quando o fotgrafo bate a foto, congela-se a imagem da cmera subjetiva sob o ponto de vista do fotgrafo, e percebe-se uma pessoa alheia quela felicidade. Eleanor est afastada do grupo, quase fora do enquadramento. Usa um vestido de estampa florida, mas sua expresso triste. Eleanor pesa na composio da imagem, atraindo a ateno do espectador pelo contraste. Noivos e convidados se dispersam sem dirigir-lhe a palavra. No a conhecem e ignoram sua presena, deixando-a s num canto. Quando cessa o movimento e tudo fica em silncio, Eleanor ganha vida e comea o ritual de recolher o arroz num saco plstico. Parecia esperar por este momento. O enquadramento fecha no gesto e mostra os movimentos metdicos e trmulos de Eleanor. A personagem vaga pelas ruas movimentadas do centro. A luz do sol, os sons e movimentos caticos do trnsito e transeuntes esmagam Eleanor, tornando-a novamente invisvel. A cmera, esttica, acompanha Eleanor em perspectiva, distncia, para acentuar a solido em meio multido. No apartamento, planos fechados em Eleanor e seu ambiente, sem revelar muito do mesmo. Percebem-se tons neutros ou escuros, como as fotos em preto e branco, as molduras, a madeira escura dos mveis, o bronze descolorido dos ornamentos. Tudo contrasta com o vestido florido e as cores berrantes da flor de plstico. Mas, quando a cmera faz essa aproximao, tambm revela o extremo cuidado com que Eleanor executa seu ritual de colocar o arroz e a flor no vidro, alm da sade precria da protagonista. Intuitivamente, ela sabe da proximidade de sua morte. No dia seguinte, vai igreja com essa expectativa. Na missa, a igreja tem um ambiente escuro, austero e pesado. Os poucos fiis presentes so todos idosos, descoloridos, expresses ausentes. Esto ali mais por costume, por no ter outra coisa a fazer. O padre tem um sotaque ingls, voz montona, uma

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silhueta escura, mas sua presena apenas insinuada. No se revelam detalhes de sua figura. Eleanor contrasta com o ambiente e seus ocupantes por causa de seu vestido florido, smbolo de memrias e tempos melhores. Mas sua expresso de cansao, fraqueza. Por fim, a cmera colocada no alto, distancia, para revelar a morte da protagonista no banco da igreja, em silncio, sem assistncia. Invisvel. Para interpretar Eleanor, a atriz deve entender que a personagem, embora solitria e triste, congelou uma emoo forte no passado, que transparece atravs de seus vestidos e da flor de plstico. seu fio de esperana, que ela carrega consigo at a hora da morte. Para o gestual, a atriz deve pensar em invisibilidade. No enterro, a mesma voz montona de sotaque ingls reza os ltimos ritos. Aparece MacKenzie em detalhes. O modo como ignora o coveiro; l, impassvel, a bblia; tira a poeira sobre a lpide; e limpa displicentemente as mos ao partir, mostra ao espectador um velho carrancudo, ausente, cansado at de suas obrigaes de sacerdote. Alm disso, no fica estabelecida nenhuma relao entre Eleanor e MacKenzie neste momento. Seu quarto pequeno, escuro, mal iluminado. Mveis velhos, de madeira escura. H um crucifixo na parede, poucas fotos em molduras, um quadro de Nossa Senhora. Esttica, a cmera acompanha a chegada do padre e seus preparativos ao chegar em casa. Comea ento seu ritual, descosturar meias de tric para costur-las novamente depois. Um Rapunzel rabugento, muito solitrio, sem mais o que fazer a no ser ver o tempo passar. Em fuso, o dia vira noite. A cmera registra do mesmo ngulo o padre trabalhando sem parar e a transio de tempo, at o Coroinha fofoqueiro bater porta. Em close, a cmera registra o contedo do envelope: a chave, o chaveiro com uma flor vermelha, o papelzinho. Em plonge, registra o susto de MacKenzie.

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Aqui, as aes do personagem se precipitam. Nervoso, percorre suas memrias em um ba velho. Quase esttica, uma vez que o quarto muito pequeno, a cmera o acompanha em seu nervosismo. Quando descobre a caixa e seu contedo, o enquadramento fechado para registrar cada detalhe e situar o espectador quanto ao possvel romance entre os dois no passado, alm de revelar o significado dos floridos de Eleanor. A ltima seqncia uma montagem paralela entre a missa, tempo presente, e a ida de MacKenzie ao apartamento de Eleanor, em flashback. Na missa, o padre j no mais o mesmo. Abandona o sermo escrito e parte para um improviso, o que desperta a ateno dos fiis, d-lhes um sopro de vida. Em paralelo, revela-se ao espectador o motivo da mudana: MacKenzie descobre que Eleanor nunca deixou de am-lo, o que o emociona profundamente e abranda seu corao. No ltimo sermo, a cmera registra MacKenzie em contraplonge para salientar o crescimento do personagem. No clmax do filme, o momento em que o padre abre a porta do quarto, no revelado a princpio o que v, mas ele se prostra e a cmera o diminui ainda mais com um plonge. Depois, em vrios planos, mostra-se a enorme quantidade de vasos e flores de plstico. O ltimo plano do filme uma composio de MacKenzie com os vasos. O ator que interpreta MacKenzie deve ter em mente que o padre, ao contrrio de Eleanor, no cultivou seus sentimentos. Ele sufocou completamente sua paixo. Isso o desgastou muito ao longo do tempo, tornando-o um homem rancoroso com a vida, uma contradio com seu prprio ofcio. O ator deve pensar em um muro, uma fora irremovvel, teimosa, que s ruiu com a revelao de um amor eterno mais forte que ele. Os movimentos de cmera so bastante econmicos durante o filme. Ela est quase sempre esttica, minimalista, sem truques. Busca-se a dramaticidade na variao de enquadramentos, na

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distncia da cmera ao objeto, na iluminao e, principalmente, na performance dos atores. Como a histria inspirada por uma cano dos Beatles, a trilha um fator decisivo no desenvolvimento da trama. Embora, claro, no se possam usar os arranjos originais, a trilha ser composta por um quarteto de cordas, referncia cano. Notas mais agudas acompanham a jornada de Eleanor, enquanto as mais graves conduzem MacKenzie. No fim, notas dramticas e velozes, um Allegro inspirado na prpria Eleanor Rigby.

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