O prlogo e o primeiro captulo (bito do Autor) de As Memrias Pstumas de Brs de Cubas apresentam questionamentos interessantes para quem tenta

analis-los luz dos conceitos explicitados por Costa Val em Texto e Textualidade. Neste captulo do livro Redao e Textualidade, a autora prope, com a ajuda de outros autores, que a textualidade (o que faz com que um texto seja um texto) seja composta de sete fatores: a coerncia e a coeso os dois elementos relacionados aos aspectos conceituais e lingusticos do texto, e mais os cinco fatores ditos pragmticos, que so a intencionalidade, a informatividade, a aceitabilidade, a situacionalidade e a intertextualidade. Num processo de entrelaamento quase total, Machado de Assis utilizase dessas noes para subverter o sentido acrtico tomado pela literatura brasileira at meados dos anos 1880, quando publicada sua obra revolucionria. Se esses elementos essenciais composio de um texto antes eram empregados apenas para adequar a literatura romntica ao pblico bobo que a consumia, Machado rompe com a tradio de mediocridade e vincula seu Brs Cubas aos mais amplos conhecimentos culturais, filosficos, literrios e lingusticos partindo assim da desimportncia brasileira para chegar aos ares da literatura de grandeza produzida em outras partes do planeta. Para isso, a coerncia e a coeso, em Brs Cubas, esto intimamente ligadas aos fatores pragmticos. E se, como diz Val, um discurso aceito como coerente quando apresenta uma configurao compatvel com o conhecimento de mundo do recebedor, a (in)coerncia machadiana parece ir de encontro a um sentido estabelecido pelos textos e pelas vises de mundo em voga quela poca no Brasil. Tudo fragmentrio no romance de Machado, inclusive o sentido subjacente isso faz com que as ligaes lgicas profundas, relativas coerncia, sejam amenizadas; e que a coeso, por sua vez representando na superfcie a coerncia, tambm se constitua como elemento dessa fragmentao. Um exemplo interessante disso quando Brs discursa sobre a sua obra, sugerindo que ela seja mais simptica que o Pentateuco. Logo depois, como se tivesse comentado a coisa mais banal do mundo, comea outro pargrafo com a simples expresso Dito isso e continua com o seu jogo de quebra de expectativas e de construo de outras espcies de coeso e coerncia, que sero internas ao romance e ao estilo titubeante do pseudo-autor. Segundo Hansen, em texto publicado na revista EntreLivros, os pseudo-autores de romances como Dom Casmurro e Memrias Pstumas de Brs Cubas, discutem convenes narrativas, opes estticas e condicionamentos histricos da matria social, lingustica e literria do autor. por isso que no to fcil desvincular o pensamento

galhofeiro e melanclico de Bentinho e de Brs das atitudes intelectuais e estticas de Machado. Nesse sentido, o componente da intencionalidade (o esforo na construo de um texto com vistas a uma meta, que pode ser impressionar, convencer, etc.) pea chave para o entendimento da guinada literrio-esttica representada pelas Memrias. Hansen tambm explicita que a leitura de fico agrega duas funes, a representao e a avaliao:
Falando esquematicamente, a representao corresponde ao mundo fictcio da histria que contada para o leitor; a avaliao equivale perspectiva do autor sobre a representao que comunica ao leitor.

E ressalta, alm disso, que a literatura brasileira vigente no tempo de Machado (do romantismo ao naturalismo), coincidia exemplarmente, no plano da avaliao, com os valores fora de lugar do pblico leitor, no contradizendo nem um pouco o que acontecia no plano da representao. Porm, com Machado e suas Memrias, acaba-se o tempo da literatura ingnua, florida e idealizada, cuja intencionalidade era apenas sujeitar-se ao nvel mediano do leitor, que no parecia querer mais que s continuar confortavelmente vivendo sobre ou sob as contradies impostas pela sociedade patriarcal e escravista do Brasil da poca. Em outras palavras, a meta a ser atingida pela literatura de um Jos de Alencar ou de um Taunay, por exemplo, era ser tudo na avaliao como na representao simetria, convergncia e busca da aceitabilidade. J a prosa machadiana e seus narradores vo caminhar em outra direo, vo tentar atingir outra meta, buscando na luta entre representao e avaliao o sentido de sua obra. Exemplos textuais dessa intencionalidade diferenciada brotam aos montes do texto integral das Memrias Pstumas, mas no deixam de ser significativos tambm no curto prlogo e no primeiro captulo da obra. J nas primeiras linhas do texto, Brs diz no acreditar que seu livro ser lido por mais de cinco pessoas. Isso porque o fator da aceitabilidade (que diz respeito ao que espera o leitor da obra em termos de coerncia, coeso, utilidade e relevncia), daquela aceitabilidade vigorante em 1880, no parecia deixar frestas para uma compreenso mais consistente da prosa ali proposta. O leitor mdio brasileiro no estava acostumado a ser tratado com tanta volubilidade e nem saberia o que fazer com os curtos captulos sarcsticos de um defunto autor, que nem mesmo parecia to preocupado com a recepo que sua obra teria, pois mesmo que falasse em tentar angariar as simpatias da opinio (afinal, o modo mais seguro de

todos valer pela opinio dos outros, como diz a personagem do pai no conto A Teoria do Medalho), era apenas para depois pagar com um piparote o leitor que no gostasse ou no entendesse o livro. A inteno de Brs no parece se voltar para aqueles que so apenas os graves e os frvolos, mas para os que sero capazes realmente de tirar alguma validade de sua obra. Talvez esses dez ou cinco leitores nem sequer estivessem ainda vivos nos tempos de Machado, pois nada parecido com a acolhida posterior ao romance foi percebido antes de meados do sculo XX. E ainda por trs das superfcies e do que vem explicitamente escrito, no se poderia imaginar uma crtica velada de Machado ao horrendo quadro da alfabetizao na poca, em que supostamente apenas 20 por cento da populao sabiam ler? Assim, a intencionalidade subjacente s Memrias parece ser mesmo a falta de preocupao com qualquer aceitabilidade. Nada condiz menos com a vontade de angariar as simpatias que um pseudo-autor cujo objetivo no agradar e nem persuadir, mas sim brincar com e desnortear o leitor, criando uma distncia acentuada entre o que acontece no plano da simples reconstituio dos fatos (representao ficcional) e o que dito e pensado no plano propriamente literrio (avaliao do narrador). E nada menos coerente, coeso, til e relevante para um leitor do romantismo brasileiro, que, mesmo se tivesse capacidade de procurar, no acharia em Brs nem o que Otsuka, em Um romance de categoria internacional, chama de uma suposta essncia atemporal do ser humano, mas apenas talvez o nada que Hansen constata ao estudar as auto-anulaes frequentes na obra machadiana madura. Toda essa relao disfuncional entre intencionalidade e aceitabilidade no deixa de abrir caminho, claro, para algum entendimento do fator da situacionalidade (pertinncia e relevncia do texto quanto ao contexto em que ocorre), pois o contexto histrico no qual a vida de Brs transcorre vai ser sutilmente atacado em sua hipocrisia pelo cnico defunto autor. Brs Cubas morre em 1869, com 64 anos; o que quer dizer que nasceu no comeo do sculo XIX e viveu por toda a sua primeira metade, passando por eventos como a fuga da Corte Portuguesa ao Brasil, a Independncia sem graa, a Maioridade, etc. Porm, no caso especfico do prlogo e do primeiro captulo, poucos elementos dessa situacionalidade so encontrveis, a no ser misturados ao plano da prpria narrativa e aos outros fatores de textualidade, como o da informatividade e o da intertextualidade. No que diz respeito informatividade (que a proporo na qual as ocorrncias de um texto so esperadas ou no), o texto machadiano se estabelece como o dizer e o

desdizer constantes. Nada fica de p, nada se sabe do que se deve esperar. Morte, vida, como narrar, reflexo sobre o estilo, tudo vem se sobrepondo a tudo, sem cessar. O que importa para Brs dizer menos coisas, ou as dizer de um jeito obscuro e truncado, contando com a participao de um leitor ideal que fosse capaz de preencher as lacunas de um leitor competente atravs do qual o texto fizesse algum sentido. Mas, fora isso, h tambm ndices de informatividade no plano estilstico, pois nota-se o uso intencional e irnico de cadncias romnticas, como nessas partes:
Acresce que chovia peneirava uma chuvinha mida, triste e constante, to constante e to triste (...) Agora, quero morrer tranquilamente, metodicamente, ouvindo os soluos das damas, as falas baixas dos homens, a chuva que tamborila nas folhas de tinhoro da chcara, e o som estrdulo de uma navalha que um amolador est afiando l fora, porta de correeiro.

Talvez o leitor de 1880 se identificasse com esses tons mais poticos, que do uma impresso de desvanecimento como de uma nvoa que se dissipa, mas o narrador logo voltaria sua volubilidade ao contar, com a pena da galhofa e a tinta da melancolia, os feitos praticamente inteis da sua vida. O ltimo dos elementos a ser comentado tambm um dos mais importantes dessa mescla quase indiscernvel de fatores: a intertextualidade (que o entendimento de um texto dependendo do conhecimento de outros) est em todo canto do texto machadiano da segunda fase. E isso j fica claro nas primeiras palavras do prlogo das Memrias, quando Stendhal chamado para exemplificar a suposta pouca popularidade do livro. Brs sabe quem Stendhal e sabe de reflexes deste sobre o seu contexto de produo, e utiliza-se desse conhecimento no intuito de se comparar a um escritor reconhecidamente grande que no teve muitos leitores em seu tempo de vida. Tambm cita Sterne, adotando sua forma livre e digressiva, que ser essencial s Memrias, e dando uma dica de que eles, Brs e seu autor Machado, liam escritores ingleses do sculo XVIII e capturavam os seus avanos formais, enquanto a mdia da intelectualidade brasileira estava ainda completamente submetida ao que se produzia na Frana. Xavier de Maistre e Viagem Roda de Meu Quarto (com suas constantes reflexes de cunho pessoal), Moiss e seu sagrado Pentateuco (que Brs acha menos galante e menos novo que o seu escrito

de finado), Chateaubriand (que foi um autor defunto), Shakespeare e seu Hamlet (do qual Brs se afasta pelo prosasmo pattico da sua situao comparada s nsias e s dvidas do moo prncipe)... Enfim, um desfile de cultura ocidental do qual o Brs Cubas de Machado faz questo de se aproximar.