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0 movimento simbolista

Encontra na literatura francesa a sua referncia fundamental. 1886, ( vinte anos depois de ter
sado o Parnasse Contemporain e vinte e trs antes do Manifesto Futurista de Marinetti,) apareceu Le

Symbolisme de Jean Moras, que o publica em Le Figaro. Neste manifesto considera-se que o simbolismo um resultado da prpria evoluo da literatura, admitindo-se que essa evoluo cclica. 0 que o caracteriza, segundo Moras, so as metforas estranhas, o vocabulrio novo harmonicamente sustentado e aberto valorizao do ritmo, particularmente sensvel no alexandrino (devido questo da cesura), etc. (verso alexandrino-*) Outro aspecto abordado, mas na parte final e brevemente, diz respeito ao romance simblico, que se admite acompanhar a evoluo da poesia e centrar-se numa deformao subjectiva (a qual assenta neste axioma: a arte apenas deve procurar no que objectivo um simples ponto de partida extremamente sucinto). Moras aponta uma genealogia para esta nova opo literria sendo os mais prximos precursores no caso da poesia Baudelaire, Mallarm ou Verlaine, e, mais alargadamente quanto prosa, Stendhal, Balzac, Flaubert e Edmond Goncourt. Em 1886, apareceu tambm Baudelaire a referncia que vem dos anos 50 (1857 a data de publicao das Fleurs du Mal), poderamos, aproximativamente, admitir o desenvolvimento de duas linhas paralelas. Uma que conduziria ao simbolismo passaria pelas grandes obras, algumas delas reportando- se aos anos 70, de Mallarm, Verlaine e Rimbaud; a outra que acompanharia o desenvolvimento do decadentismo seria traada por Rollinat (Les Nvroses, 1883), Huysmans (A Rebours, 1884) ou, j sob a forma de pastiche, pela publicao que H. Beauclair e G. Vicaire fazem de Les Deliquescences (1885), alis atribuda a Ador Floupette. Oscilando entre estas duas orientaes, dir-se-ia que do lado dos decadentes prevalecia, uma temtica, sendo esta marcada por uma tonalidade disfrica, pelo pessimismo, o dolorismo, a nevrose, a deliquescncia, do lado dos simbolistas prevalece uma mais funda conscincia do papel que as figuras smbolo, metfora, imagem e o ritmo desempenham na linguagem potica, o que Moras traduziu sob uma forma aparentemente enigmtica: a poesia simbolista procura vestir a Ideia de uma forma sensvel.

( Talvez se possa. ver na obra potica e teatral de um autor belga, Maurice Maeterlinck, o exacto ponto de equilbrio entre estas duas direces paralelas;) mas ser da influncia distncia de Mallarm e Rimbaud que se vai dar a passagem da poesia simbolista para a modernidade, que, inclusivamente, vai permitir uma nova e mais positiva perspectiva quanto valorizaro do simbolismo. A influncia francesa marcou o nosso simbolismo. Num dos primeiros livros em que se assume esta nova poesia, Oaristos (1890) de Eugnio de Castro, , transcreve uma caracterizago do estilo decadente um estilo reculant toujours les bornes de la langue . Por outro lado, uma das mais importantes revistas de procedncia simbolista, Arte (1899?1900).,apresenta?se como uma publicaro de alcance internacional, com colaboraqo original de Verlaine, Gustave Ihan, Stuart Merril1, etc. No entanto, o simbolismo portugus pode apresentar caractersticas que lhe so prprias a ponto de um poeta dessa gerao, Antnio Nobre, ter sido visto como um representante do nacionalismo literrio. Paralelamente, importa realar o facto de, entre ns, os simbolistas apontarem para urna forte renovao da linguagem potica, a qual quebra a tradio literria ao seu tempo e se coloca mesmo, projectivamente, numa linha de evoluo que de certo modo conduz ao modernismo. ( Assim, poemas como A epifania dos licornes, Um cacto no polo e o texto introdutrio de Horas de Eugnio de Castro abrem caminho a uma expresso surrealizante; grande parte da obra de ngelo de Lima pelo modo como desarticula a expresso verbal antecipa propostas da poesia experimental; certos aspectos da poesia de Camilo Pessanha indiciam uma esttica interseccionista tal como ela vai ser proposta por Fernando Pessoa. ( Passando por alto referncias mais ou menos circunstanciais, o simbolismo foi objecto de uma reflexo terica por parte de Eugnio de Castro (cf. o j cit. pref. de Oaristos e colaboraro sada no Jornal do Comrcio em 1892), Armando Navarro (cf. revista Os Novos, 1893-94), Carlos de Mesquita (id.) e tendo sobretudo em vista a obra de E. de Castro Manuel da Silva Gaio (pref. a Poesias Escolhidas de E. de Castro; pref 2 ed. de Horas). Acrescente?se pela importncia que tem para uma. compreenso de problemas relacionados com o ritmo em poesia a chamada questo dos alexandrinos trmetros, publicada em artigos sucessivos e com carcter polmico nas revistas desse tempo Bomia Nova e Os Insubmissos.) . Filia o simbolismo na cultura do eu (passando do pensamento de Kant e de Taine pela reduo que este faz da filosofia psicologia para a obra de M. Barrs, o

autor de Le Culte du Moio obra que, alis, no cita. Isto explica o carcter subjectivo da poesia dos novistas. Depois, considera o papel da inteligncia como Moras, fala em ideia que atinge formas reflexas dos produtos da sensibilidade, desempenhando esta, no entanto, um papel primacial na poesia, porquanto as imagens so a nica modalidade sensvel do belo. , pelas imagens, que o belo se manifesta e este apresenta-se como forma, distinguindo?se da verdade que prpria do conhecimento cientfico, filosfico, etc. Da o desvio que se faz em arte relativamente ao esprito da obra ou sua inteno, optando-se por um estetismo ou pela consagrada noo de arte pela arte. No caso especfico da poesia, importa recorrer a uma orquestrao verbal, atinente a produzir, pela sugesto do som, um estado sensacional relacionado com um processo intelectual A. Navarro refere-se a uma lgica evocao e com as decorrentes modificaes de sensibilidade. B. Uma outra sugestiva abordagem desta poesia nova encontra-se em Os Gatos de Fialho de Almeida, embora o seu ponto de vista seja francamente recriminatrio. Todavia, e precisamente pela negativa, aponta algumas caractersticas extremamente importantes : as palavras criam uma

sinfonia labial, a significao obscura ou vaga, a escrita simbolista uma espcie de palimpsesto (sendo, curiosamente,
esta a palavra que G. Genette usa ao referir-se a uma littrature au second degr, isto , possibilidade de um texto se ler num outro e assim sucessivamente). C. A relao entre sensibilidade e inteligncia, apontada sob uma forma um pouco confusa em Armando Navarro, encontra ocasionais referncias noutros autores, tendendo para esta posio defendida por Carlos de Mesquita quando nos fala da faculdade de sentir abstraces o que conduz a uma quase objectividade de todos os sonhos. Isto colide com a excessiva valorizao da subjectividade emocional ou imaginosa sustentada por um ultra-romantismo que tantos poetas ainda cultivavam; mas, por outro lado, consentneo com a interpretaro da poesia complexa defendida mais tarde por Fernando Pessoa (A guia, II srie, n5,

1912), a qual aponta para a intelectualizago de uma emoo e a emocionalizao de uma ideia. D. OS AUTORES-Para alm da importncia literria do simbolismo que poderia ser sustentada pela anlise textual de obras como as de Camilo Pessanha, Antnio Nobre, Eugnio de Castro, ngelo de Lima ou sobretudo no teatro Antnio Patrcio (aspecto esse que no foi aqui considerado e que se poderia alargar prosa, destacando?se, em 1896, a Histria dum Palhao de Raul Brando), justifica-se que se valorize a sua prpria potica ou esttica literria. E. Ela orientar-se-, de certo modo, para uma modernidade que aquela que Fernando Pessoa h-de reconhecer em alguns dos textos tericos que escreveu, ao considerar o papel precursor do simbolismo. (verso alexandrino-*)

Tal como acontece com as estrofes, tambm os versos recebem um nome especfico de acordo com o nmero de slabas mtricas que os constituem:

monosslabo - uma slaba disslabo - duas slabas trisslabo - trs slabas tetrasslabo - quatro slabas pentasslabo ou verso de redondilha menor - cinco slabas hexasslabo - seis slabas heptasslabo ou verso de redondilha maior - sete slabas octosslabo - oito slabas eneasslabo - nove slabas decasslabo - dez slabas hendecasslabo - onze slabas dodecasslabo ou verso alexandrino - doze slabas

Podemos ainda mencionar o verso livre, que surgiu com os poetas modernistas do incio do sculo XX. Este tipo de verso no est sujeito a regras mtricas, o que significa que cada verso pode apresentar uma mtrica independente da dos outros versos da estrofe e do poema. No entanto, o verso livre continua a possuir um ritmo interior.